滿月讓人難以入睡，預(yù)示著少女躁動(dòng)不安的心。

你永遠(yuǎn)不知自己多愛一個(gè)人，直至那個(gè)人移情別戀，完全離開自己。

一邊渴望被愛，一邊渴望自由。一個(gè)美麗的誤會(huì)。

許你和他人曖昧不清的權(quán)利，卻又想占據(jù)男友單一和癡情的心。

得到愛情，又失去愛情。發(fā)現(xiàn)生活不過如此。

他絕不會(huì)不愛我。假如他不愛我了，我也不會(huì)愛他。

欲望一多即俗。愛情中往往占據(jù)主動(dòng)權(quán)的一方容易出軌。

愛是寬容，自由不束縛，但相對(duì)的也會(huì)有寂寞，悔恨和離別需要承擔(dān)。

雋永而美麗的一首小詩。

真情不會(huì)永遠(yuǎn)都在，當(dāng)你玩膩了想回到老實(shí)人身邊，他早已離你而去。

她從頭提到尾的那個(gè)籃子，撈不起水里的月亮。

前情，多么甜蜜！后事，有些傷感。

露易絲是個(gè)把自由和自己擺在第一位的姑娘。勞資就是要出去玩，你不跟我玩也行，你回去吃屎吧，老娘自己玩的開些。玩著玩著就勾搭上了別人，但這時(shí)候突然覺得，還是家里那個(gè)更可愛些。

空虛的巴黎圓月

但是，沒有永遠(yuǎn)必須愛你的愛人，也沒有永遠(yuǎn)照耀巴黎的圓月，圓月是最完滿的寂寞空虛。月滿則虧，意味著過了最好的那一刻，之后就是下坡路了。對(duì)露易絲來說，沒想到這個(gè)下坡路段如此陡峭，一不小心就滾到了谷底，只能找那個(gè)萬年備胎一訴衷腸了。

萬年備胎的翻身

片頭寫到：“有兩個(gè)妻子的人沒有靈魂，有兩個(gè)家的人沒有理智”。

此話不假！露易絲靠出軌來壓抑對(duì)男友的同情，然而出軌會(huì)讓男友顯得更可憐，從而加重這種同情，果然有兩個(gè)家的人沒有理智。

有兩個(gè)家的人的胡言亂語1

有兩個(gè)家的人的胡言亂語2

而“有兩個(gè)妻子的人沒有靈魂”，這句話要從男友雷米身上破題了，曾經(jīng)愛的水深火熱卻在短短兩個(gè)月移情他人，這事實(shí)上是一種自我否定，又何嘗不是沒有靈魂的一種體現(xiàn)呢？與露易絲分手后，他就只有一個(gè)妻子，從而他也找回了他的靈魂。

沒有靈魂的人

有靈魂的人

以下是一些有趣的對(duì)照：

主動(dòng)的和被動(dòng)的

傷害的和被傷害的

無情的和甜蜜的

像這樣的互文片子里還有很多，就不一一截取了，侯麥真是戲劇大師。

真心喜歡侯麥。就和洪尚秀的電影一樣，絮絮叨叨的男女，小資的文藝生活，看著真心舒服。

文藝不是一個(gè)人的標(biāo)簽，而是一個(gè)人的生活狀態(tài)。我深以為然。我覺得它是一個(gè)人的一個(gè)面，或者某一段時(shí)間里的狀態(tài)，或者是橫貫一生的一種情緒。

電影里的女主在巴黎獨(dú)居，在巴黎的郊區(qū)和男友共享一個(gè)公寓。她喜歡多彩的生活，她被人迅速的吸引，又覺得空虛。她不知道是做什么工作的，對(duì)工作也無所謂，但好像是有點(diǎn)錢。她在沉悶的男友和外面的世界里糾結(jié)，當(dāng)徹底放縱后她感覺愧疚感覺虛無，就像流浪的人渴望童年的梔子花，然而男友已找到更合適的伴侶，她一下墜入痛苦。

我喜歡侯麥的表達(dá)，他不站立場，她只是敘述出一些人的一些狀態(tài)。理解不了的東西里正包含我們需要理解的東西。做任何的道德評(píng)價(jià)是無力的，它既不能解決對(duì)方的痛苦，也不能消弭自己的不安。

欲望滿足了是虛空，沒滿足是痛苦。此事古難全。

電影中巴黎男子的一段話說出我的心聲：

“我喜歡，可以掩飾我真實(shí)身份的地方，沒有人認(rèn)識(shí)我的咖啡館讓我頭腦清晰，下周我也要來這里寫東西。我想呆在一個(gè)中心，不管是一個(gè)國家還是一個(gè)街道。為了讀書和聽廣播，看電影，在餐館櫛次鱗比的街道上，街道對(duì)于我來說意味著無窮的可能性。“

這是每個(gè)在大都市人的感覺，無窮的無窮讓你興奮，撩人心弦，在這里，遠(yuǎn)離父母，遠(yuǎn)離家庭，你仿佛就站在世界的中心，但在黑夜來臨時(shí)你為何又黯然獨(dú)身？漂浮的日子有限，但漂浮可以是一種永恒的心態(tài)。

你是一個(gè)不斷被回收的年輕人，有著一顆數(shù)年前就老去而疲憊的心。

第17屆法羅島電影節(jié)主競賽單元第6個(gè)放映日為大家?guī)怼秷A月映花都》，下面請看前線站在月光下的女人們辨別各路男人的評(píng)價(jià)了！

迷幻松餅：

又是關(guān)系混亂的法國人。

Catcatcatyang：

對(duì)白有點(diǎn)太多，不是侯麥的最高水平。

一一：

小巴黎的情調(diào)，將最苦澀的哲理用最簡單的對(duì)話娓娓道來。

我們敏熙：

最后通向生活的虛無，和女主角憔悴到讓人感覺隨時(shí)要暈倒在地的面龐一樣。

Donnie：

侯麥在這一部表現(xiàn)也就正常水平，要是我拍肯定會(huì)把這位女主角表現(xiàn)得更出彩。

旺仔小狗：

侯麥的故事總是趣趣的、淡淡的，而且真的洞察男女。他的電影可能是人格類型各典型的最佳闡釋。

Spy Liu：

被偏愛的總是有恃無恐，須要謹(jǐn)記。電影挺浪漫的，奈何小朋友由于沒有伴侶，所以沒有這個(gè)情調(diào)。

歐.尹：

她似乎在親密關(guān)系中占據(jù)主動(dòng)，生怕陷入僅有二人世界的圍城，看似是那個(gè)給予傷害的人，果然最終成了那個(gè)受傷的人。

松野空松：

誰愛得更多，被愛者就占據(jù)關(guān)系的主導(dǎo)地位，這一點(diǎn)無論是那時(shí)的法國，還是彼時(shí)的全世界均是如此，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己比想象中更愛時(shí)，不安全感便來了。

盆滿缽滿趙+：

依舊一樣的狗血?jiǎng)∏?，看似邏輯奇怪的主角?nèi)心卻充滿著日常生活邏輯?？释陋?dú)，卻發(fā)現(xiàn)真正的孤獨(dú)降臨時(shí)，自己是討厭并且恐懼這樣的感覺的。誰能想到月圓之夜是最孤獨(dú)的呢。這么狗血卻這么好看，日常生活場景的色彩能搭配的這么美的，也就侯麥了。

子夜無人：

目前看過的侯麥電影里女主最骨感的一位，瘦削的身形像直接從漫畫上抽出來的線條。很微妙的一點(diǎn)是，在一個(gè)關(guān)于“不安于室”的故事里，花費(fèi)最多筆墨去描繪的仍然是女主角和未婚夫之間的關(guān)系，其他流水宴上的對(duì)象都被過客化了。她從要逃離一個(gè)眷戀的、安穩(wěn)的懷抱，到最后情不自禁地要鉆回來才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有了駐留的窩點(diǎn)，會(huì)呼吸的自由是每晚都在發(fā)光的星空，可是月亮一個(gè)月只圓一夜。她抬起頭：它騙了我。

蒼山古井空對(duì)月：

這部片子相比之前看過的侯麥電影，服裝搭配方面相對(duì)沒那么色彩豐富鮮艷，鏡頭看似平實(shí)，細(xì)節(jié)都藏在人物的表情里，奧塔庫夫?qū)酌着c加繆可能存在著某種關(guān)系的猜想即引起了女主的警覺，也引起了觀眾的好奇心，于是加繆造訪雷米家時(shí)關(guān)注他倆的表情與反應(yīng)就成為了觀眾在這段劇情中的關(guān)注點(diǎn)。 總覺得女主是更喜歡被不同男人愛著的感覺，又或者不想被愛困住，所以想與她的愛人保持距離。同居時(shí)渴望孤獨(dú)，孤獨(dú)時(shí)又忍不住打電話找人陪伴，看她跟不同的男人之間“討價(jià)還價(jià)”協(xié)調(diào)見面時(shí)間就覺得四處留情的人需要很好的時(shí)間管理和人際管理能力。真情不會(huì)永遠(yuǎn)都在，當(dāng)你玩膩了想回到老實(shí)人身邊，他早已離你而去。

Pincent：

除了服裝與場景設(shè)計(jì)的時(shí)尚感、色彩運(yùn)用突出之外，鏡頭調(diào)度同樣非常出彩的一部：第一場跳舞戲，以兩人構(gòu)圖的占比、將男性角色擠出畫外來暗示兩人的關(guān)系狀態(tài)和未來發(fā)展；和一夜情男伴跳舞對(duì)腿部肢體的特寫指出這組人物所代表的激情欲望的部分；被咖啡館畫家搭訕的那場戲，從兩人并列構(gòu)圖轉(zhuǎn)為兩人各自45度的正反打，標(biāo)明談話內(nèi)容層面的推進(jìn)和關(guān)于“圓月”對(duì)話內(nèi)容點(diǎn)題的關(guān)鍵性?！皥A月”是啟示也是詛咒，也屬于侯麥電影里形而上的“玄學(xué)存在”，如綠光、如《雙姝》里的靜謐一分鐘、如男女神的神跡... 跨越日期時(shí)間和巴黎里外兩地空間轉(zhuǎn)換的提純后，對(duì)女主情感狀態(tài)的描寫其實(shí)也讓人想到《綠光》等片：充分展現(xiàn)最終失去方向的女性主體性自我探尋的過程，沒有明確的進(jìn)展只有永恒的無常和等待。

DAY6的主競賽場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

在想看的第845天，一個(gè)偶然的午后，看完了此片。

我曾在不同場合和不同的朋友聊到過，侯麥實(shí)在是我的心頭好，老爺子的電影就是有這種魅力，無論心情有多煩悶陰郁，看一部他的片子，多少會(huì)得到療愈。要是由于情感問題而心有不快，更應(yīng)看他的片子，老爺子會(huì)告訴你，你面臨的所有這些問題，都是人性和情感的常態(tài)，我們所能做的就是調(diào)整心態(tài)，往前看，因?yàn)榇祟悊栴}似乎沒法得到根本解決，今后你很可能還會(huì)和它打照面。很絕望對(duì)吧，恰恰不是這樣的，侯麥總能以詼諧輕松的方式撫慰你，他給予的或許不是解決問題的能力，而是我們直面問題的強(qiáng)大內(nèi)心。

兩性關(guān)系是老爺子電影探討的恒久主題，這部片子也不例外。大段大段的對(duì)白，兩個(gè)房間的轉(zhuǎn)換，暗示著感情中的進(jìn)與退。女主很愛男友，甚至過于自信，“他不會(huì)喜歡上別人的”，她甚至主動(dòng)跟男友提起自己的好友，說好友很喜歡他，兩人說不定可以處處看。但我看到這里的時(shí)候其實(shí)心是一緊的，我能感受到女主的那份驕傲與自信，但也能讀懂她的那份敏感，也許當(dāng)她說出口的時(shí)候正好給了男友一個(gè)借口，又或許正好提前給自己注入一劑安慰劑，以后若是來到了兩人情感的岔路口，可能不至于太難以接受。一邊渴望被愛，一邊渴望自由。許你和他人曖昧不清的權(quán)利，卻又想占據(jù)男友單一和癡情的心，侯麥果然是太懂女人了。當(dāng)然，侯麥更懂男人，片中的男人，無一不是多情的，哪怕是有妻子孩子的男人，也常常無法管住自己擅曖昧的心……

愛情容易讓人昏了頭腦、失去自我。一段關(guān)系中，愛得太熱烈、太抽離都不行。如何平衡，如何經(jīng)營，沒有答案，有的只是常識(shí)，不太容易接受的常識(shí)……

我去。?？吹浇Y(jié)尾意外地很喜歡這部……雖然主角幾個(gè)人都挺渣的。。法國人難道很多都這樣嗎腳踏幾條船？（無惡意）

情節(jié)上想起《冬天的故事》，也有點(diǎn)《夏天的故事》的影子。發(fā)現(xiàn)侯麥的電影里如果是一男/女人跟三個(gè)女/男人糾纏在一起的話，往往三個(gè)男人或女人所代表的角色和地位都是不同的：一個(gè)更像是友達(dá)以上戀人未滿，但還是更愿當(dāng)朋友；一個(gè)是可以在一起生活的人；一個(gè)是更加吸引自己，感覺上更契合的人。如何在這三個(gè)不同的男人或女人之間抉擇就成了個(gè)問題……

1. 奧庫塔夫真是個(gè)明白人，他也真的很懂路易斯，要不是他已經(jīng)有妻子了我絕對(duì)磕這對(duì)……

2. 其實(shí)最初我還蠻共情女主需要獨(dú)處空間的，就算是戀人也不想天天都住在一塊待在一塊，偶爾需要自己一個(gè)人去做喜歡的事情，況且兩個(gè)人愛好還極不相同。不過，我想女主極需要獨(dú)處空間更多的不是個(gè)人性格問題而是因?yàn)樗_實(shí)沒那么喜歡雷米，還有就是他們實(shí)在三觀愛好太不契合，這也為后面的發(fā)展做了鋪墊。

3. 女主最后在咖啡廳里的自白在我內(nèi)心封神了，感覺說得很能理解……

4. 其實(shí)在路易斯說完要提早回家給雷米一個(gè)驚喜時(shí)，我就有很不好的預(yù)感了——要么發(fā)現(xiàn)雷米和另一個(gè)女人在家，捉奸在床，要么就是發(fā)現(xiàn)對(duì)方也不在家。結(jié)果果然是男友不在家，但我還以為雷米跟加繆在一起了，畢竟之前有“伏筆”，沒想到侯麥來了個(gè)神轉(zhuǎn)折。。。

5. 圓月的意象來得很遲，但放在結(jié)尾實(shí)在是恰到好處：天上有圓月時(shí)，人們都睡不著，包括躺在床上的人。不僅指女主與舞廳男人一夜情后失眠，還指雷米外出跟另一個(gè)女人睡了。

6. 路易斯和雷米都做出了相同的事情，但路易斯最終選擇了雷米（這也是與《冬天的故事》不太一樣的地方），而雷米卻選擇了另一個(gè)女人，即離開她……算是受到了某種“報(bào)應(yīng)”吧，畢竟她之前在外面玩得太過了。但事已至此，都不好評(píng)判究竟誰對(duì)誰錯(cuò)了畢竟我覺得他們都挺渣而且確實(shí)不合適……分開了更好……

7. 個(gè)人不太能理解總是在幾個(gè)男人/女人之間猶豫不決的這種情節(jié)，對(duì)我來說，這本質(zhì)上就是對(duì)其中任何一個(gè)人都不夠愛，如果真的遇到很愛的人，是不會(huì)將ta與其他人放在一起比較，也不會(huì)有任何猶豫的。我能理解，可能會(huì)同時(shí)對(duì)幾個(gè)人有感覺，而且每個(gè)人對(duì)我來說感覺都不同（有的人可能更傾向于朋友，有的人可能更像是一種“男神”的地位，我只能憧憬，有的人我就非常想跟他談戀愛），但我對(duì)這些人的感覺的“程度”也非常不同，因此我能毫不猶豫地做出選擇。

侯麥最有哲學(xué)味道的一部電影

孤獨(dú)的人，相比了解別人更渴望了解自己，所以對(duì)孤獨(dú)才是認(rèn)真的，男友只不過都是過客

又是一個(gè)喜歡保持距離的女性

這就如沒有女性會(huì)相信一個(gè)男性對(duì)不同的女性抱有的是真正的愛情，也沒有男性會(huì)相信一個(gè)女性很不同的喜歡的男性保持若即若離的距離的原因是因?yàn)橄硎芄陋?dú)

“正因?yàn)閻劾酌祝圆艜?huì)被別的男人吸引”

路易斯的話有點(diǎn)費(fèi)解，似乎說的是坦然的探索？

但是和奧庫塔夫的自我表述卻成了絕配

“如果得到你愛我的證據(jù)，我就不再在乎你和別的男人交往了”這是精神的索求

又回到那個(gè)現(xiàn)代問題：“女性到底更寧愿接受肉體出軌還是精神出軌？”

看起來有點(diǎn)搞笑：

真正的男朋友雷米，要拴著的是路易斯的身體重于靈魂；而只能當(dāng)路易斯朋友的奧庫塔夫卻更寧愿路易斯的靈魂，雖然他肯定認(rèn)為最好是兩者兼得

什么是幸福的婚姻？婚姻需要soulmate嗎？或者說能兼容嗎？

無論如何從另一面看，似乎在這部電影中找到了喜歡和愛的不同了

因?yàn)槔酌椎娜萑毯屯讌f(xié)，所以愧疚，所以同情，所以想補(bǔ)償，所以愛就不再純粹。要抑制愛中不純的同情，唯有和別的男人做愛，以喚回愛的感覺。這是路易斯的邏輯

對(duì)路易斯來說，愛人，朋友，欣賞的玩伴是可以兼容的，前提就是他們都能讓自己孤獨(dú)

只是，當(dāng)雷米承認(rèn)愛別人勝于她時(shí)路易斯就不能接受了。路易斯的孤獨(dú)是不純粹的，她一直都需要愛的后盾，在愛的眼中，其他調(diào)劑品都是浮云

路易斯的行為相當(dāng)自私，總以別人的感受觸發(fā)自己的孤獨(dú)，這好像是女性社會(huì)的共同桎梏

聯(lián)想一下在天朝，你試試把性別角色對(duì)調(diào)一下看看，保準(zhǔn)能馬上造出一個(gè)人民的唾沫海洋把你淹死

睡不著的理由有萬千，拿月圓說事都知道是個(gè)借口。一個(gè)婚姻，另一個(gè)自我，能隨意轉(zhuǎn)換當(dāng)然是人生贏家

法國的哲學(xué)精髓在于，他們把性的疑惑辨析得如此透切之后，關(guān)于人生的大事他們就可以從容認(rèn)真的花大把時(shí)間去探索了