滿月讓人難以入睡，預示著少女躁動不安的心。

你永遠不知自己多愛一個人，直至那個人移情別戀，完全離開自己。

一邊渴望被愛，一邊渴望自由。一個美麗的誤會。

許你和他人曖昧不清的權利，卻又想占據(jù)男友單一和癡情的心。

得到愛情，又失去愛情。發(fā)現(xiàn)生活不過如此。

他絕不會不愛我。假如他不愛我了，我也不會愛他。

欲望一多即俗。愛情中往往占據(jù)主動權的一方容易出軌。

愛是寬容，自由不束縛，但相對的也會有寂寞，悔恨和離別需要承擔。

雋永而美麗的一首小詩。

真情不會永遠都在，當你玩膩了想回到老實人身邊，他早已離你而去。

她從頭提到尾的那個籃子，撈不起水里的月亮。

前情，多么甜蜜！后事，有些傷感。

露易絲是個把自由和自己擺在第一位的姑娘。勞資就是要出去玩，你不跟我玩也行，你回去吃屎吧，老娘自己玩的開些。玩著玩著就勾搭上了別人，但這時候突然覺得，還是家里那個更可愛些。

空虛的巴黎圓月

但是，沒有永遠必須愛你的愛人，也沒有永遠照耀巴黎的圓月，圓月是最完滿的寂寞空虛。月滿則虧，意味著過了最好的那一刻，之后就是下坡路了。對露易絲來說，沒想到這個下坡路段如此陡峭，一不小心就滾到了谷底，只能找那個萬年備胎一訴衷腸了。

萬年備胎的翻身

片頭寫到：“有兩個妻子的人沒有靈魂，有兩個家的人沒有理智”。

此話不假！露易絲靠出軌來壓抑對男友的同情，然而出軌會讓男友顯得更可憐，從而加重這種同情，果然有兩個家的人沒有理智。

有兩個家的人的胡言亂語1

有兩個家的人的胡言亂語2

而“有兩個妻子的人沒有靈魂”，這句話要從男友雷米身上破題了，曾經(jīng)愛的水深火熱卻在短短兩個月移情他人，這事實上是一種自我否定，又何嘗不是沒有靈魂的一種體現(xiàn)呢？與露易絲分手后，他就只有一個妻子，從而他也找回了他的靈魂。

沒有靈魂的人

有靈魂的人

以下是一些有趣的對照：

主動的和被動的

傷害的和被傷害的

無情的和甜蜜的

像這樣的互文片子里還有很多，就不一一截取了，侯麥真是戲劇大師。

真心喜歡侯麥。就和洪尚秀的電影一樣，絮絮叨叨的男女，小資的文藝生活，看著真心舒服。

文藝不是一個人的標簽，而是一個人的生活狀態(tài)。我深以為然。我覺得它是一個人的一個面，或者某一段時間里的狀態(tài)，或者是橫貫一生的一種情緒。

電影里的女主在巴黎獨居，在巴黎的郊區(qū)和男友共享一個公寓。她喜歡多彩的生活，她被人迅速的吸引，又覺得空虛。她不知道是做什么工作的，對工作也無所謂，但好像是有點錢。她在沉悶的男友和外面的世界里糾結，當徹底放縱后她感覺愧疚感覺虛無，就像流浪的人渴望童年的梔子花，然而男友已找到更合適的伴侶，她一下墜入痛苦。

我喜歡侯麥的表達，他不站立場，她只是敘述出一些人的一些狀態(tài)。理解不了的東西里正包含我們需要理解的東西。做任何的道德評價是無力的，它既不能解決對方的痛苦，也不能消弭自己的不安。

欲望滿足了是虛空，沒滿足是痛苦。此事古難全。

電影中巴黎男子的一段話說出我的心聲：

“我喜歡，可以掩飾我真實身份的地方，沒有人認識我的咖啡館讓我頭腦清晰，下周我也要來這里寫東西。我想呆在一個中心，不管是一個國家還是一個街道。為了讀書和聽廣播，看電影，在餐館櫛次鱗比的街道上，街道對于我來說意味著無窮的可能性?！?/p>

這是每個在大都市人的感覺，無窮的無窮讓你興奮，撩人心弦，在這里，遠離父母，遠離家庭，你仿佛就站在世界的中心，但在黑夜來臨時你為何又黯然獨身？漂浮的日子有限，但漂浮可以是一種永恒的心態(tài)。

你是一個不斷被回收的年輕人，有著一顆數(shù)年前就老去而疲憊的心。

第17屆法羅島電影節(jié)主競賽單元第6個放映日為大家?guī)怼秷A月映花都》，下面請看前線站在月光下的女人們辨別各路男人的評價了！

迷幻松餅：

又是關系混亂的法國人。

Catcatcatyang：

對白有點太多，不是侯麥的最高水平。

一一：

小巴黎的情調，將最苦澀的哲理用最簡單的對話娓娓道來。

我們敏熙：

最后通向生活的虛無，和女主角憔悴到讓人感覺隨時要暈倒在地的面龐一樣。

Donnie：

侯麥在這一部表現(xiàn)也就正常水平，要是我拍肯定會把這位女主角表現(xiàn)得更出彩。

旺仔小狗：

侯麥的故事總是趣趣的、淡淡的，而且真的洞察男女。他的電影可能是人格類型各典型的最佳闡釋。

Spy Liu：

被偏愛的總是有恃無恐，須要謹記。電影挺浪漫的，奈何小朋友由于沒有伴侶，所以沒有這個情調。

歐.尹：

她似乎在親密關系中占據(jù)主動，生怕陷入僅有二人世界的圍城，看似是那個給予傷害的人，果然最終成了那個受傷的人。

松野空松：

誰愛得更多，被愛者就占據(jù)關系的主導地位，這一點無論是那時的法國，還是彼時的全世界均是如此，當你發(fā)現(xiàn)自己比想象中更愛時，不安全感便來了。

盆滿缽滿趙+：

依舊一樣的狗血劇情，看似邏輯奇怪的主角內心卻充滿著日常生活邏輯?？释陋?，卻發(fā)現(xiàn)真正的孤獨降臨時，自己是討厭并且恐懼這樣的感覺的。誰能想到月圓之夜是最孤獨的呢。這么狗血卻這么好看，日常生活場景的色彩能搭配的這么美的，也就侯麥了。

子夜無人：

目前看過的侯麥電影里女主最骨感的一位，瘦削的身形像直接從漫畫上抽出來的線條。很微妙的一點是，在一個關于“不安于室”的故事里，花費最多筆墨去描繪的仍然是女主角和未婚夫之間的關系，其他流水宴上的對象都被過客化了。她從要逃離一個眷戀的、安穩(wěn)的懷抱，到最后情不自禁地要鉆回來才發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有了駐留的窩點，會呼吸的自由是每晚都在發(fā)光的星空，可是月亮一個月只圓一夜。她抬起頭：它騙了我。

蒼山古井空對月：

這部片子相比之前看過的侯麥電影，服裝搭配方面相對沒那么色彩豐富鮮艷，鏡頭看似平實，細節(jié)都藏在人物的表情里，奧塔庫夫對雷米與加繆可能存在著某種關系的猜想即引起了女主的警覺，也引起了觀眾的好奇心，于是加繆造訪雷米家時關注他倆的表情與反應就成為了觀眾在這段劇情中的關注點。 總覺得女主是更喜歡被不同男人愛著的感覺，又或者不想被愛困住，所以想與她的愛人保持距離。同居時渴望孤獨，孤獨時又忍不住打電話找人陪伴，看她跟不同的男人之間“討價還價”協(xié)調見面時間就覺得四處留情的人需要很好的時間管理和人際管理能力。真情不會永遠都在，當你玩膩了想回到老實人身邊，他早已離你而去。

Pincent：

除了服裝與場景設計的時尚感、色彩運用突出之外，鏡頭調度同樣非常出彩的一部：第一場跳舞戲，以兩人構圖的占比、將男性角色擠出畫外來暗示兩人的關系狀態(tài)和未來發(fā)展；和一夜情男伴跳舞對腿部肢體的特寫指出這組人物所代表的激情欲望的部分；被咖啡館畫家搭訕的那場戲，從兩人并列構圖轉為兩人各自45度的正反打，標明談話內容層面的推進和關于“圓月”對話內容點題的關鍵性?！皥A月”是啟示也是詛咒，也屬于侯麥電影里形而上的“玄學存在”，如綠光、如《雙姝》里的靜謐一分鐘、如男女神的神跡... 跨越日期時間和巴黎里外兩地空間轉換的提純后，對女主情感狀態(tài)的描寫其實也讓人想到《綠光》等片：充分展現(xiàn)最終失去方向的女性主體性自我探尋的過程，沒有明確的進展只有永恒的無常和等待。

DAY6的主競賽場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

在想看的第845天，一個偶然的午后，看完了此片。

我曾在不同場合和不同的朋友聊到過，侯麥實在是我的心頭好，老爺子的電影就是有這種魅力，無論心情有多煩悶陰郁，看一部他的片子，多少會得到療愈。要是由于情感問題而心有不快，更應看他的片子，老爺子會告訴你，你面臨的所有這些問題，都是人性和情感的常態(tài)，我們所能做的就是調整心態(tài)，往前看，因為此類問題似乎沒法得到根本解決，今后你很可能還會和它打照面。很絕望對吧，恰恰不是這樣的，侯麥總能以詼諧輕松的方式撫慰你，他給予的或許不是解決問題的能力，而是我們直面問題的強大內心。

兩性關系是老爺子電影探討的恒久主題，這部片子也不例外。大段大段的對白，兩個房間的轉換，暗示著感情中的進與退。女主很愛男友，甚至過于自信，“他不會喜歡上別人的”，她甚至主動跟男友提起自己的好友，說好友很喜歡他，兩人說不定可以處處看。但我看到這里的時候其實心是一緊的，我能感受到女主的那份驕傲與自信，但也能讀懂她的那份敏感，也許當她說出口的時候正好給了男友一個借口，又或許正好提前給自己注入一劑安慰劑，以后若是來到了兩人情感的岔路口，可能不至于太難以接受。一邊渴望被愛，一邊渴望自由。許你和他人曖昧不清的權利，卻又想占據(jù)男友單一和癡情的心，侯麥果然是太懂女人了。當然，侯麥更懂男人，片中的男人，無一不是多情的，哪怕是有妻子孩子的男人，也常常無法管住自己擅曖昧的心……

愛情容易讓人昏了頭腦、失去自我。一段關系中，愛得太熱烈、太抽離都不行。如何平衡，如何經(jīng)營，沒有答案，有的只是常識，不太容易接受的常識……

我去。?？吹浇Y尾意外地很喜歡這部……雖然主角幾個人都挺渣的。。法國人難道很多都這樣嗎腳踏幾條船？（無惡意）

情節(jié)上想起《冬天的故事》，也有點《夏天的故事》的影子。發(fā)現(xiàn)侯麥的電影里如果是一男/女人跟三個女/男人糾纏在一起的話，往往三個男人或女人所代表的角色和地位都是不同的：一個更像是友達以上戀人未滿，但還是更愿當朋友；一個是可以在一起生活的人；一個是更加吸引自己，感覺上更契合的人。如何在這三個不同的男人或女人之間抉擇就成了個問題……

1. 奧庫塔夫真是個明白人，他也真的很懂路易斯，要不是他已經(jīng)有妻子了我絕對磕這對……

2. 其實最初我還蠻共情女主需要獨處空間的，就算是戀人也不想天天都住在一塊待在一塊，偶爾需要自己一個人去做喜歡的事情，況且兩個人愛好還極不相同。不過，我想女主極需要獨處空間更多的不是個人性格問題而是因為她確實沒那么喜歡雷米，還有就是他們實在三觀愛好太不契合，這也為后面的發(fā)展做了鋪墊。

3. 女主最后在咖啡廳里的自白在我內心封神了，感覺說得很能理解……

4. 其實在路易斯說完要提早回家給雷米一個驚喜時，我就有很不好的預感了——要么發(fā)現(xiàn)雷米和另一個女人在家，捉奸在床，要么就是發(fā)現(xiàn)對方也不在家。結果果然是男友不在家，但我還以為雷米跟加繆在一起了，畢竟之前有“伏筆”，沒想到侯麥來了個神轉折。。。

5. 圓月的意象來得很遲，但放在結尾實在是恰到好處：天上有圓月時，人們都睡不著，包括躺在床上的人。不僅指女主與舞廳男人一夜情后失眠，還指雷米外出跟另一個女人睡了。

6. 路易斯和雷米都做出了相同的事情，但路易斯最終選擇了雷米（這也是與《冬天的故事》不太一樣的地方），而雷米卻選擇了另一個女人，即離開她……算是受到了某種“報應”吧，畢竟她之前在外面玩得太過了。但事已至此，都不好評判究竟誰對誰錯了畢竟我覺得他們都挺渣而且確實不合適……分開了更好……

7. 個人不太能理解總是在幾個男人/女人之間猶豫不決的這種情節(jié)，對我來說，這本質上就是對其中任何一個人都不夠愛，如果真的遇到很愛的人，是不會將ta與其他人放在一起比較，也不會有任何猶豫的。我能理解，可能會同時對幾個人有感覺，而且每個人對我來說感覺都不同（有的人可能更傾向于朋友，有的人可能更像是一種“男神”的地位，我只能憧憬，有的人我就非常想跟他談戀愛），但我對這些人的感覺的“程度”也非常不同，因此我能毫不猶豫地做出選擇。

侯麥最有哲學味道的一部電影

孤獨的人，相比了解別人更渴望了解自己，所以對孤獨才是認真的，男友只不過都是過客

又是一個喜歡保持距離的女性

這就如沒有女性會相信一個男性對不同的女性抱有的是真正的愛情，也沒有男性會相信一個女性很不同的喜歡的男性保持若即若離的距離的原因是因為享受孤獨

“正因為愛雷米，所以才會被別的男人吸引”

路易斯的話有點費解，似乎說的是坦然的探索？

但是和奧庫塔夫的自我表述卻成了絕配

“如果得到你愛我的證據(jù)，我就不再在乎你和別的男人交往了”這是精神的索求

又回到那個現(xiàn)代問題：“女性到底更寧愿接受肉體出軌還是精神出軌？”

看起來有點搞笑：

真正的男朋友雷米，要拴著的是路易斯的身體重于靈魂；而只能當路易斯朋友的奧庫塔夫卻更寧愿路易斯的靈魂，雖然他肯定認為最好是兩者兼得

什么是幸福的婚姻？婚姻需要soulmate嗎？或者說能兼容嗎？

無論如何從另一面看，似乎在這部電影中找到了喜歡和愛的不同了

因為雷米的容忍和妥協(xié)，所以愧疚，所以同情，所以想補償，所以愛就不再純粹。要抑制愛中不純的同情，唯有和別的男人做愛，以喚回愛的感覺。這是路易斯的邏輯

對路易斯來說，愛人，朋友，欣賞的玩伴是可以兼容的，前提就是他們都能讓自己孤獨

只是，當雷米承認愛別人勝于她時路易斯就不能接受了。路易斯的孤獨是不純粹的，她一直都需要愛的后盾，在愛的眼中，其他調劑品都是浮云

路易斯的行為相當自私，總以別人的感受觸發(fā)自己的孤獨，這好像是女性社會的共同桎梏

聯(lián)想一下在天朝，你試試把性別角色對調一下看看，保準能馬上造出一個人民的唾沫海洋把你淹死

睡不著的理由有萬千，拿月圓說事都知道是個借口。一個婚姻，另一個自我，能隨意轉換當然是人生贏家

法國的哲學精髓在于，他們把性的疑惑辨析得如此透切之后，關于人生的大事他們就可以從容認真的花大把時間去探索了