＂你叫什么？＂
＂中秋，因?yàn)槲沂侵星锕?jié)那天他倆亂搞出來(lái)的＂
＂哈，那你怎么不叫月餅＂
中秋，２０出頭，一身爛仔打扮，游蕩在街頭的蠱惑仔
他父親在外面包二奶，他和媽媽相依為命又打打鬧鬧的，不是個(gè)省心孩子
他有個(gè)小弟阿龍，是個(gè)智障，跟在他后面去收債，總是受到中學(xué)生的欺負(fù)，但是放心，中秋會(huì)替他出頭的
一次收賬的時(shí)候，他們遇到了白裙平頭的阿屏，阿龍當(dāng)即流鼻血，但是中秋愛(ài)上了她
晦暗無(wú)聊的生活因?yàn)槌鯌俚牡絹?lái)變得溫暖柔和起來(lái)，中秋會(huì)因此浮現(xiàn)出真誠(chéng)的笑容
可是一切都像是安排好的，阿龍撿到了跳樓女孩阿珊的遺書(shū)，自此一切都不順了
中秋在夢(mèng)中總是看到阿珊，鮮紅的乳白的，從她身下汩汩的涌出來(lái)
阿屏原來(lái)是有絕癥的，中秋很想治好她，到處借錢(qián)，答應(yīng)幫老大完成一筆大買(mǎi)賣(mài)
之前他們?nèi)チ四沟?，站在高處呼喚阿珊，就像是?duì)另一個(gè)時(shí)候發(fā)出信號(hào)，來(lái)吧，接我們這些被遺棄的孩子們～
拿到真槍的中秋很興奮，擺著ＰＯＳＥ，幻想一千個(gè)殺他的場(chǎng)景，但是真的遇到了，他卻退縮了，其實(shí)殺人需要更多的勇氣，而自殺是最不需要勇氣的
中秋被人復(fù)仇所傷，出院時(shí)早已物是人非，阿屏病發(fā)身亡，阿龍運(yùn)毒失敗身亡，就剩下他孤單單的一個(gè)人，他開(kāi)始想要反抗，這大人的世界，那么麻木黑暗
最后中秋自殺在阿屏的墓旁，這樣多好，一起在另一個(gè)世界開(kāi)始新的生活
就算用白紙般的青春作抵押，跌跌撞撞闖入成人的世界，他們又將變成什么樣子呢？
影片結(jié)尾大喇叭里的普通話(huà)培訓(xùn)告訴我們：香港要回歸了
然而，又能給他什么？放棄也是一種選擇，中秋的世界不是空白，而是漆黑
"我們這樣年輕就死了， 所以我們永遠(yuǎn)這樣年輕"，這是只有青春才發(fā)出的聲音
他們將人生永遠(yuǎn)定格在了青春年代，盡管，他們的青春，是苦痛與哀傷

每個(gè)人都有自己的故事，可是每個(gè)人都不會(huì)懂得別人的故事。

看完了《香港制造》，我哭了，為了那些無(wú)處可逃的生命，為了這些殘酷的青春。就像阿屏的媽媽對(duì)中秋所說(shuō)：“你可慘了，還有漫漫長(zhǎng)路要走?！庇谑?，中秋停止了，他不再讓自己的故事繼續(xù)。

他們一起出去時(shí)候的陽(yáng)光是那樣明亮，音樂(lè)是那樣歡快，笑容是那樣歡快，可是天總是要黑的，暮色來(lái)臨的時(shí)候，絕望便開(kāi)始逐漸如影相隨了。

阿屏問(wèn)中秋，“怎么她無(wú)緣無(wú)故要死呢？”真的沒(méi)有緣故嗎？也許，僅僅是厭倦了而已。沒(méi)有人會(huì)放棄一帆風(fēng)順的未來(lái)，但是，更多的卻是掙扎。不去想是不是有一天她會(huì)失蹤，想了又能怎么樣？能做些什么？還是到那天再想那天吧，對(duì)于中秋而言，他看不到自己的明天。

那墓地的吻，悲傷而凄艷。

死去的少女始終出現(xiàn)在夢(mèng)里，無(wú)言的，卻又是在召喚，有如天上的圣靈，不停地訴說(shuō)著這個(gè)世界的灰暗，這個(gè)骯臟的城市，除了給人們寂寞與無(wú)助外，還有什么呢。

走在歲月的盡頭，看到的，依然是空白。

中秋，其實(shí)很善良。道上混，同樣還有感覺(jué)，還有愛(ài)。畢竟，青春有過(guò)美麗。只是，當(dāng)電梯門(mén)關(guān)了又合，他和她擦肩而過(guò)之時(shí)，一切便已注定無(wú)法從頭。

天生殺人狂和殺手里昂的面孔在金屬般的音樂(lè)間閃現(xiàn)，黑暗的身影在同樣是黑暗的房間中舞動(dòng)，女孩的笑容偶爾浮出，門(mén)外的滿(mǎn)身鮮血的可憐
人在呼救，明天的明天的明天，又能是怎樣？永遠(yuǎn)沒(méi)有答案。生活就像這狂躁的影子，雜亂無(wú)章。

殺人的人和被殺的人同時(shí)逃開(kāi)，中秋眼睛中的茫然與恐懼讓人難過(guò)，面對(duì)世界，我們都無(wú)能為力，只有哭泣和逃離。

天臺(tái)上臨死的白衣少女，淋漓遍地的鮮血，預(yù)示著青春的最終幻滅，父親的遺棄，母親的出走，孤苦伶仃，除了愛(ài)自己與愛(ài)所愛(ài)的人，手中已是空空如也，可是，連愛(ài)，都已經(jīng)成了奢侈品，被生活拋棄。

看著病床上的中秋，阿屏笑的那么開(kāi)心，卻也那么苦楚，生命即將終結(jié)，讓一切都變的枯澀，可憐的阿龍慘死在街頭，沒(méi)有了中秋的愛(ài)護(hù)，他尚且不如一只螞蟻。阿屏死了，玫瑰又能寄托什么？年輕的時(shí)候死了，永遠(yuǎn)是那么年輕，當(dāng)電視機(jī)墜落粉碎的時(shí)候，相信中秋的內(nèi)心也已經(jīng)支離破碎。

什么時(shí)候殺人可以不用償命？
戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候吧。

既然是一個(gè)貌似歌舞升平的年代，那么，就只能用死亡來(lái)?yè)Q取死亡。

 
慘綠的中秋帶著槍走在歸去的路上，慘藍(lán)的少年們踩著滑板游蕩在街頭，分食著白癡身上的白粉，這世界，沒(méi)有公平可言。

小孩子是最純潔的，但是這純潔卻總是被殺害，當(dāng)走投無(wú)路的時(shí)候，死也就不需要勇氣了。

家里還有什么呢，除了阿珊的靈魂，沒(méi)有父母的疼愛(ài)。沒(méi)有溫暖的保護(hù)，什么都沒(méi)有了，可這是他的家，永遠(yuǎn)是，只是世事變的太快，當(dāng)自己沒(méi)來(lái)得及改變的時(shí)候，整個(gè)世界都已經(jīng)不同了。所以，在絕望面前，死亡的確是微不足道。

殺過(guò)人后的中秋回頭那一笑，是那么讓我心痛，生命沒(méi)有第二次，有嗎？中秋，我哭了，為了你那最后的笑容。

槍聲，血書(shū)，那么藍(lán)的天，那漂浮的風(fēng)箏，那高聳的十字架……屬于他們的青春，是那樣殘酷，永遠(yuǎn)的愛(ài)，只能存在死亡中。

或許，還會(huì)有人想起他們，尋找他們，可是，在歲月的碎片中，在幻滅的時(shí)間里，還能剩下什么？

世界，其實(shí)不是他們的。

【香港制造】——紀(jì)念我那該死的遺精歲月

那是個(gè)動(dòng)亂的97年
那是個(gè)迷惘的97年
那是個(gè)低落的97年

香港制造的97年，那是我們迷亂的的青春年鑒，那是我們驕傲的遺精的日子

一個(gè)漂亮的女孩，愛(ài)上了該死女校的帥哥體育老師，那份痛苦，無(wú)法擺脫，于是，縱身一躍，帶上兩份遺書(shū)，一份給愛(ài)的父母，一份給被愛(ài)的老師。

阿龍，那個(gè)不知道姓什么的傻子，總是看見(jiàn)美女會(huì)流鼻血，總是懦弱地用無(wú)力的拳頭表達(dá)憤怒，卻不敢打欺負(fù)自己的爛仔。撿到了2份遺書(shū)，交給了大哥中秋。

那是十年前的那個(gè)經(jīng)常遺精的阿秋啊，也是此時(shí)我們的樣子，還是十年后弟妹們的樣子，10年了，我們的美麗的青春10年，我們的殘酷的青春10年，我們只有這10年一期快樂(lè)，過(guò)期不侯。

阿屏，一個(gè)腎病晚期的女孩，總是被母親關(guān)在家中，愛(ài)上上門(mén)討債的混混，快樂(lè)到告訴第一次見(jiàn)面的中秋“你可以和我做愛(ài)，這是我的第一次?！? 中秋故作老成的說(shuō)道：“第一次？現(xiàn)在女孩有第一次？”，卻輕輕的拒絕阿屏，就算晚上遺精后偷偷的洗著內(nèi)褲。

陳果鏡頭下的香港，骯臟，貧窮，混亂，每個(gè)大人都在掙扎，卻又習(xí)慣于逃避。啊秋母親逃避著痛苦，啊秋父親逃避著責(zé)任，啊屏母親逃避著女兒成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)，那個(gè)中學(xué)生的父親逃避著親人。那是一個(gè)充滿(mǎn)了霉味的地方，那是個(gè)黑社會(huì)，商界互相傾軋的地方，那些郁郁的邊緣人群在這個(gè)城市里憤怒，但生活一樣如舊下去。

那是我們的青春，那也是我們的青春死亡，所有青春的死亡都是這樣，猛烈的鮮艷，冷酷的清淡，猶如鏡頭中那份 夏日午后的暴虐日光，被曬得慘白的柏油馬路，山頂上狂烈的大風(fēng)，他們留不住永遠(yuǎn)青春的生命，但留下了永遠(yuǎn)青春的年紀(jì)。

“我女兒１６歲，她現(xiàn)在死了，永遠(yuǎn)都這么年輕，你就慘了，還要慢慢熬?！卑⑵恋膵寢寣?duì)中秋說(shuō)。 “是的，我們永遠(yuǎn)都這么年輕”中秋在那份3人一起鑄造的遺書(shū)中寫(xiě)道。

啊珊一開(kāi)始就死了，從她出現(xiàn)，中秋每晚都會(huì)夢(mèng)見(jiàn)女子墜地的血液。從她出現(xiàn)，中秋每晚都會(huì)遺精。

“無(wú)數(shù)架飛機(jī)從我夢(mèng)中飛過(guò) 沒(méi)詳細(xì)數(shù)我打下多少架來(lái) 但是每一架都是為你而打的” 。晚上打飛機(jī)的我們，猶如那滴著水的掛在陽(yáng)臺(tái)上的白色內(nèi)褲，象征了青春的鮮嫩與直白。

阿屏，阿龍，中秋，在墓碑上跳躍笑著，呼喊阿珊的名字。阿屏快樂(lè)的展示著底褲，阿龍又流鼻血，中秋抱住阿屏的頭，沒(méi)心沒(méi)肺的笑著，可那是我們獨(dú)有的青春，快樂(lè)肆意，死亡無(wú)懼。

阿屏抱住中秋死去，阿龍死在無(wú)良的黑社會(huì)老大手中，中秋復(fù)仇著，但他成不了天生殺人狂和殺手里昂，他最后躺在阿屏的墓碑旁，最后一顆子彈留給自己。

 "世界是你們的，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時(shí)期，好像早晨八、九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)。希望寄托在你們身上." 一段毛澤東語(yǔ)錄，出現(xiàn)在普通話(huà)學(xué)習(xí)節(jié)目中，那份飛不走的風(fēng)箏，靜靜的掛在樹(shù)上。

我們的青春，若無(wú)法繼續(xù)，那么請(qǐng)定格在此刻，定格在我們那該死的唯美的遺精歲月。


（我想說(shuō)，那也定格在了香港回歸前夕，呵呵，香港人真是壞，這么恐懼回歸。對(duì)了，該電影的水果物語(yǔ)是西瓜，哈哈）

感情有點(diǎn)越來(lái)越淡漠了，很多電影也不再感慨，甚至為了看而看了，有點(diǎn)老氣橫秋的感覺(jué)，我的青春，開(kāi)始散場(chǎng)了吧。

世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)底是你們的......

看看我們現(xiàn)在與燦森哥哥差不多頹廢的生活，誰(shuí)會(huì)相信上面那句鬼話(huà)。
Fruit Chan,你太有勇氣諷刺了！

這部電影十年了。十年后再看，覺(jué)得挺好。香港回歸也十年了。
不想往大事件上扯，電影講的不就是被人看不起的小人物嗎。說(shuō)到大事件，在里面隨波逐流的，倒不論大小，概莫能免。不過(guò)，回歸前夕的這部電影，還是覺(jué)得給小人物說(shuō)了話(huà)。
電影就是中秋的旁白開(kāi)場(chǎng)，旁白終了。電影就是講了中秋這個(gè)黑社會(huì)的小混混怎么講義氣，把不義氣的干掉了，自己自殺的故事。
挺沒(méi)有希望的故事?？墒强吹倪^(guò)程里每每血脈噴張。大概那就是那種叫青春的東西。從活生生的、特別真實(shí)、特別有人味的中秋的身上，向我們逼過(guò)來(lái)。中秋就是那種青年，腦子里都是大人們教的道德廉恥、仁義厚道，可到了實(shí)踐才發(fā)現(xiàn)，那都是說(shuō)給他聽(tīng)的，他以死維護(hù)自己的世界不被污染，永遠(yuǎn)停留在20歲，留下我們，慢慢熬吧——女友的母親這樣說(shuō)過(guò)女兒。
這一曲青春的頌歌，這一次送給中秋，社會(huì)眼里的不學(xué)好的壞蛋，黑社會(huì)的小混混，可是，看完了電影，卻知道中秋才是個(gè)好人。庇護(hù)癡傻阿龍，愛(ài)上腎虧妹阿屏，中秋一直有種強(qiáng)烈的愿望，那就是“給”。跟社會(huì)相反，社會(huì)里的人，常想的是“得”。得不到的才是要命。而中秋，阿龍、阿屏都死了，無(wú)人可給了，就一道死了，在向這個(gè)丑惡的社會(huì)做了最后一擊之后。
中秋的架勢(shì)，老是讓我想到許冠文，挺直的腰板，扎撒開(kāi)的雙臂，故作一副不可一世，其實(shí)，是內(nèi)里的虛弱。這就是小人物，也要求得一份尊嚴(yán)。中秋說(shuō)，人死了，別人就會(huì)對(duì)他評(píng)價(jià)，可是他真實(shí)的想法別人怎知呢。中秋大概以問(wèn)題青年的姿態(tài)，停留在20歲。也沒(méi)有機(jī)會(huì)去趕早上八、九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)的火辣與榮光。他殺了那個(gè)榮少，因?yàn)闃s少耍他，就是先把他烘托為八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)，其實(shí)搞他沒(méi)商量。好在中秋是怎樣一個(gè)人，看完了，我們就都理解了。
青春又一次對(duì)成人世界的虛偽做出了反擊。并以死捍衛(wèi)了它的純潔。因?yàn)樵谇啻?，難免爆裂，其實(shí)生命最重要，不同流合污也可以是種選擇，但青春就是這樣寧為玉碎。
喜歡看李燦森的青春，爆炸頭、低腰褲、露臍上衣，眼睛里是無(wú)所畏懼，走起路來(lái)是目中無(wú)人，砍起人來(lái)是血?dú)夥絼偅挥械綒⑷?，不相干的，是怎么也下不了手，屁滾尿流的逃，到為阿龍索命，又是生龍活虎，斃了榮少，直叫人得兩字：痛快。
有一個(gè)鏡頭，中秋在屋里戴著耳機(jī)聽(tīng)音樂(lè)，把弄著手槍?zhuān)吢?tīng)邊手舞足蹈，門(mén)外求救的人敲不開(kāi)門(mén)，中秋屋里自得其樂(lè)，一副沉醉的模樣。想不理那殺伐，得一刻平靜，就像中秋此刻這樣，也是難得的了。

我平生佩服兩個(gè)華人演員，第一個(gè)是張曼玉，演什么像什么，第二個(gè)劉德華，演什么不像什么。但是劉德華監(jiān)制的電影倒是有幾部可圈可點(diǎn)，例如，《瘋狂的石頭》，包括這部《香港制造》。

這部電影我一定看過(guò)，但是當(dāng)然印象了了，只記得李燦森飾演的爛仔最后在街道上，是夜里，前面是一個(gè)隧道，邊上有伊能靜，音樂(lè)是朋克音樂(lè)?，F(xiàn)在我再來(lái)看《香港制造》，才知道完全錯(cuò)了，至于為什么錯(cuò)，為什么是這么錯(cuò)，我完全不清楚了。

地道的青春片我一直對(duì)臺(tái)灣的大師們心有獨(dú)鐘，香港我傾向于覺(jué)得他們是青年片。因?yàn)槌鞘袥](méi)有歷史和負(fù)載，香港人像是一片漂浮在水面上的葫蘆，滑溜溜的，有些搖擺、輕浮，也有些世故、世俗。比如那些爛大街的古惑仔，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，已經(jīng)20歲的香港青年，卻不能承擔(dān)30歲的責(zé)任，只好在街頭裝傻犯狠，哭笑打殺，最后胡亂死去。

《香港制造》和古惑仔一脈相承，但是明顯有臺(tái)灣青春片的影子。無(wú)處不在的絕望、死亡，以及對(duì)死亡的解釋?zhuān)踔劣腥毡疚榔挠白?。陳燦森是天生的爛仔，一個(gè)演員就撐得起一部戲，真是不簡(jiǎn)單。但是更要佩服導(dǎo)演的編排，大概是陳果早期的電影，有很多屬于處女作的痕跡。仿佛積郁了很久終于找到了爆發(fā)的機(jī)會(huì)，很多處女作顯得太過(guò)沉重，《香港制造》卻難得在輕重之間拿捏到位。

第一個(gè)火候處理就是結(jié)構(gòu)。許寶珊的死在電影結(jié)束之前一直屬于插曲，但是正是許寶珊這個(gè)似有若無(wú)的影子，使李燦神飾演的中秋和他的香港生活，獲得了超越于日常的借口。因此，《香港制造》有兩條線(xiàn)互相穿插，一條是香港現(xiàn)實(shí)生活中的游戲般的輕，一條是許寶珊代表的香港的不可承受之重。幾個(gè)人物開(kāi)始從四面八方走到一起，最后在許寶珊的那封絕命書(shū)中得到完美的融合。

第二個(gè)火候處理是隱喻。血從一開(kāi)始出現(xiàn)就帶有隱喻的味道，而不是殘酷。鏡頭下看起來(lái)像是牛奶一樣的血，仿佛早上不小心掉在地上摔碎了一樣，日常而麻木。或者這就是真實(shí)的香港生活，就像那些繞過(guò)許寶珊尸體的汽車(chē)、行人，以及許寶珊的情人、許寶珊父母、女孩的媽媽、欺負(fù)憨仔的各種人等。除了許寶珊的血，憨仔的血，中秋的血，女孩媽媽的血、那些作為中秋父親替身出現(xiàn)的中年男子的血、其他人的血，融合在一起，形成了香港人的牛奶一樣日常生活。唯一的遺憾是，女孩的處女血原本可以更有隱喻，可能導(dǎo)演害怕做的過(guò)了，沒(méi)有利用。

第三個(gè)火候是故事閃回中的虛實(shí)處理。最厲害的就是中秋殺人那一幕，用三到四個(gè)閃回，營(yíng)造出中秋的矛盾和軟弱，或者是香港的矛盾和軟弱，以及無(wú)助。中秋在屋子里帶著耳機(jī)唱歌的時(shí)候，門(mén)外同伴的求助沒(méi)有聽(tīng)到，一實(shí)一虛，也很講究。虛實(shí)的處理，除了情節(jié)，我覺(jué)得很大一部分是靠鏡頭自身呈現(xiàn)的。比如許寶珊的鏡頭色彩，中秋眼中的房子前的隔柵在鏡頭中刀鋒一樣從虛變成實(shí)。像故事情節(jié)處理中的虛實(shí)處理融合無(wú)間一樣，電影鏡頭在虛實(shí)之間的轉(zhuǎn)換也達(dá)到了干脆利索的境界。刀鋒一樣的凌厲、準(zhǔn)確、不可回避，是我對(duì)這部電影攝影的感受。太厲害了。

還有一點(diǎn)要說(shuō)的是電影中的年齡感。電影中的主人公都是少年，女孩16，中秋等人大概也是17、18歲的樣子。但是情感上卻明顯與臺(tái)灣青年人的憂(yōu)郁完全兩樣。那種被逼著長(zhǎng)大的痛楚，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了這個(gè)年齡所能承受的極限。實(shí)際上，16、7、8只是他們的心理年齡，他們只是自己覺(jué)得還只有這么大，還在18歲以下，可以用一句少年無(wú)敵來(lái)耍賴(lài)。他們?cè)缇?7、8歲，他們害怕不是18歲，他們害怕的是30歲。這顯然不是單指中秋，而是指整個(gè)香港，香港人。

這種判斷的證據(jù)可以在電影中找到一些。父親的缺失，或者更準(zhǔn)確的說(shuō)，有等于沒(méi)有，甚至等于仇恨，母親的出走，使中秋一夜之間面臨被拋棄的處境。實(shí)際上，這種被拋棄的感覺(jué)來(lái)的太過(guò)夸張，已經(jīng)成年的中秋，沒(méi)有能力承擔(dān)起責(zé)任才導(dǎo)致了母親的離開(kāi)，可是他不愿意承認(rèn)這個(gè)事實(shí)，因?yàn)槟堑扔诔姓J(rèn)自己的無(wú)能。一個(gè)成年人最恐怖的是什么？不是無(wú)恥，大概真的就是無(wú)能。延伸來(lái)看，《香港制造》結(jié)尾的1997的影子隱喻再明顯不過(guò)，香港作為獨(dú)立的個(gè)體，夾在帝國(guó)中間的感受難道不是這樣。中秋的靈魂在目的的自白，說(shuō)得輕巧而又沉痛，從背面看去真是一個(gè)無(wú)能青年的血淚告白。中秋可以胡亂死去，香港人卻還是要活下去。說(shuō)什么都沒(méi)用，還是要活下去。

而一個(gè)區(qū)域的青春片，一定帶有區(qū)域的歷史沉淀，不管愿意不愿意，那些歷史的空氣已經(jīng)滲透進(jìn)他們的靈魂中去。臺(tái)灣人的憂(yōu)郁顯豁而有糾結(jié)，因?yàn)橐磺猩性诓淮_定中，面前無(wú)數(shù)條路怎么走？這種看似選擇其實(shí)別無(wú)選擇的無(wú)奈，仿佛某個(gè)特殊時(shí)期的站隊(duì)，站在哪一邊會(huì)是對(duì)的，誰(shuí)也不清楚。相比之下，香港雖然有成長(zhǎng)的陣痛，但是卻明顯沒(méi)有那么多“選擇”。即便今天看《香港制造》，審視香港，現(xiàn)在的香港經(jīng)歷了97、金融風(fēng)暴、非典、禽流感，幾經(jīng)鍛煉，他成年了嗎？這真是個(gè)問(wèn)題。

所以，《香港制造》這個(gè)名字棒極了。我要拍就拍一部《北京制造》，弄得更淫蕩一些，視野更開(kāi)闊一些，劇情再好好鍛煉下，先把這個(gè)具牛逼的名字占住再說(shuō)，也不枉老子在北京城里留著哈喇子晃蕩了這么些年。

不說(shuō)了，好好看書(shū)。熱愛(ài)生活，遠(yuǎn)離電影。

《香港制造》是1997年劉德華天幕電影公司投資陳果導(dǎo)演的第一部電影，小成本卻拿了很多大獎(jiǎng)。很多地方進(jìn)行影片分類(lèi)都把它歸入到了“古惑仔”片，其實(shí)這有失偏頗。影片披著古惑仔這一光鮮外衣，卻用一種簡(jiǎn)單直接的方式講述多數(shù)人在16、7歲體驗(yàn)過(guò)的愛(ài)與被愛(ài)的渴望沖動(dòng)，關(guān)于漫長(zhǎng)無(wú)聊的成長(zhǎng)歲月里追求不無(wú)聊的永恒的東西的故事。17歲那一年，我們肯定也象里面中秋一樣仰望過(guò)郁悶的藍(lán)天，走過(guò)滾燙的街道去尋找你的女孩或男孩，憂(yōu)郁或者歡娛，你們都喋喋不休，而且你肯定以為她（他）聽(tīng)懂了你，坐在那些永垂不朽的山坡上說(shuō)著永垂不朽的誓言，才轉(zhuǎn)過(guò)身一切就煙消云散。
　　
　　這其實(shí)是四個(gè)斷乳期的孩子的故事，距離18歲還有那么幾天，就一個(gè)個(gè)以不同的方式離開(kāi)人群奔赴另一個(gè)目的地，永遠(yuǎn)不會(huì)再回來(lái)了。中秋，一個(gè)問(wèn)題少年，身體拉桿一樣瘦削，目光空洞，上學(xué)沒(méi)勁就輟學(xué)獨(dú)自出來(lái)跟老大混了，父親在外面保養(yǎng)二奶從不歸家，母親默許了這一行為；阿屏，16歲，平頭短發(fā)，同樣的問(wèn)題少年，喜歡抽煙，身患癌癥腎功能衰竭衣服下整天別著一個(gè)插管尿袋，無(wú)所事事待在家里，沒(méi)有父親，母親欠了幾筆高利貸；阿龍，癡呆少年淪落街頭，經(jīng)常被人欺負(fù)戲弄，身體肥胖，發(fā)育中，看見(jiàn)漂亮女孩鼻孔經(jīng)?！帮j血”，被中秋領(lǐng)回家里長(zhǎng)住，相當(dāng)于他唯一的小弟；寶珊，女中學(xué)生，和體育老師有戀情，敏感憂(yōu)郁為情所困，在中秋在大街上暴走的某個(gè)下去吃完冰淇淋跳樓身亡。
　　
　　中秋去阿屏家收債，阿龍揀回了寶珊的遺書(shū)，中秋喜歡上直率的阿屏，小跟班阿龍跟他們形影不離。中秋夜夜在夢(mèng)中見(jiàn)到寶珊，并導(dǎo)致高頻率的“打飛機(jī)”害怕由此精盡人亡，每天早晨起來(lái)洗內(nèi)褲是頭等大事，白花花地掛在窗子邊，內(nèi)褲少干得慢，他干脆把它丟進(jìn)冰箱凍干。來(lái)阿屏家收債被他攆走的另一股黑社會(huì)對(duì)他虎視耽耽，而老大先給他一支假槍玩，后給一枝真槍叫他去殺人，故事平行交叉一步步展開(kāi)。
　　
　　香港做為全球人口密度最高的城市之一，身為小市民的中秋一干人的家庭，都在令人壓抑的筒子樓里晃蕩，破敗雜亂，人好象居住在鴿子籠中，呼吸含混日子顛倒。比王家衛(wèi)鏡頭下的“重慶大廈”好不到哪里，如果不是偶爾出現(xiàn)的摩登大廈和車(chē)流，中秋還算時(shí)尚的裝束，你會(huì)感覺(jué)這就是某個(gè)城郊結(jié)合部的民房，對(duì)比鮮明。熙熙攘攘之中，藍(lán)天偶爾出現(xiàn)在背景里，憋悶心臟想要沖破心房沖上自由的云霄，遠(yuǎn)郊公墓，碑碣成林卻一點(diǎn)不顯得肅穆，陽(yáng)光、風(fēng)箏、鳥(niǎo)語(yǔ)、花香、草坡、云朵、好奇的孩子，他們?cè)趯ふ覍毶旱哪贡?，俯瞰?lái)時(shí)路，尋歡作樂(lè)。孤寂的青春，短暫是時(shí)光。
　　
　　李燦森扮演的中秋吊兒郎當(dāng)，但骨子里是善良怯懦的，所以才會(huì)救助阿龍，同情阿屏和寶珊，在第一次殺人驚慌失措不敢正視和開(kāi)槍?zhuān)瑔始胰粯犹优?。說(shuō)到底中秋還是一個(gè)斷乳期的孩子，與其說(shuō)死于絕望和疲倦，不如說(shuō)死失愛(ài)和失去依靠，在母親離家出走，阿屏病勢(shì)，阿龍暴死這些強(qiáng)烈打擊了他活著的意志，才會(huì)思索活著意義。面對(duì)生活，面對(duì)責(zé)任，魯迅70多年前，問(wèn)大家，今天我們?cè)趺锤赣H？而在《香港制造》，以及深作欣二的《大逃殺》里面也觸擊了這一層面！
　　
　　青春就只剩投遞員送來(lái)的一張帶血遺書(shū)，和三個(gè)孩子在同一張紙上傳遞著的互訴衷情。像阿屏的媽媽說(shuō)的一樣他們活在他們的年齡，永遠(yuǎn)不會(huì)老！