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劇照
劇情介紹
有慘淡家境的香港街頭小混混中秋（李燦森）雖對未來迷茫，為人卻很豪爽講義氣，將總被人欺負的弱智男孩阿龍（李棟泉）當作自己的親人“罩”著，可是在他被仇家捅成重傷躺在醫(yī)院時，老大派去運毒的阿龍被人打死。 而另外兩個與他的生命有過交叉的少女——留下兩封遺書跳樓自殺的女中學(xué)生 阿珊（譚嘉荃）、他愛上的等不到合適腎源醫(yī)治絕癥的瀕死少女阿屏（嚴栩慈）——的“命中注定”，則加重了他青春的絕望。他能走的路，似乎只有聽天由命。
長篇影評
1 ) 香港你怎么就那么香
＂你叫什么？＂
＂中秋，因為我是中秋節(jié)那天他倆亂搞出來的＂
＂哈，那你怎么不叫月餅＂
中秋，２０出頭，一身爛仔打扮，游蕩在街頭的蠱惑仔
他父親在外面包二奶，他和媽媽相依為命又打打鬧鬧的，不是個省心孩子
他有個小弟阿龍，是個智障，跟在他后面去收債，總是受到中學(xué)生的欺負，但是放心，中秋會替他出頭的
一次收賬的時候，他們遇到了白裙平頭的阿屏，阿龍當即流鼻血，但是中秋愛上了她
晦暗無聊的生活因為初戀的到來變得溫暖柔和起來，中秋會因此浮現(xiàn)出真誠的笑容
可是一切都像是安排好的，阿龍撿到了跳樓女孩阿珊的遺書，自此一切都不順了
中秋在夢中總是看到阿珊，鮮紅的乳白的，從她身下汩汩的涌出來
阿屏原來是有絕癥的，中秋很想治好她，到處借錢，答應(yīng)幫老大完成一筆大買賣
之前他們?nèi)チ四沟?，站在高處呼喚阿珊，就像是對另一個時候發(fā)出信號，來吧，接我們這些被遺棄的孩子們～
拿到真槍的中秋很興奮，擺著ＰＯＳＥ，幻想一千個殺他的場景，但是真的遇到了，他卻退縮了，其實殺人需要更多的勇氣，而自殺是最不需要勇氣的
中秋被人復(fù)仇所傷，出院時早已物是人非，阿屏病發(fā)身亡，阿龍運毒失敗身亡，就剩下他孤單單的一個人，他開始想要反抗，這大人的世界，那么麻木黑暗
最后中秋自殺在阿屏的墓旁，這樣多好，一起在另一個世界開始新的生活
就算用白紙般的青春作抵押，跌跌撞撞闖入成人的世界，他們又將變成什么樣子呢？
影片結(jié)尾大喇叭里的普通話培訓(xùn)告訴我們：香港要回歸了
然而，又能給他什么？放棄也是一種選擇，中秋的世界不是空白，而是漆黑
"我們這樣年輕就死了， 所以我們永遠這樣年輕"，這是只有青春才發(fā)出的聲音
他們將人生永遠定格在了青春年代，盡管，他們的青春，是苦痛與哀傷
＂中秋，因為我是中秋節(jié)那天他倆亂搞出來的＂
＂哈，那你怎么不叫月餅＂
中秋，２０出頭，一身爛仔打扮，游蕩在街頭的蠱惑仔
他父親在外面包二奶，他和媽媽相依為命又打打鬧鬧的，不是個省心孩子
他有個小弟阿龍，是個智障，跟在他后面去收債，總是受到中學(xué)生的欺負，但是放心，中秋會替他出頭的
一次收賬的時候，他們遇到了白裙平頭的阿屏，阿龍當即流鼻血，但是中秋愛上了她
晦暗無聊的生活因為初戀的到來變得溫暖柔和起來，中秋會因此浮現(xiàn)出真誠的笑容
可是一切都像是安排好的，阿龍撿到了跳樓女孩阿珊的遺書，自此一切都不順了
中秋在夢中總是看到阿珊，鮮紅的乳白的，從她身下汩汩的涌出來
阿屏原來是有絕癥的，中秋很想治好她，到處借錢，答應(yīng)幫老大完成一筆大買賣
之前他們?nèi)チ四沟?，站在高處呼喚阿珊，就像是對另一個時候發(fā)出信號，來吧，接我們這些被遺棄的孩子們～
拿到真槍的中秋很興奮，擺著ＰＯＳＥ，幻想一千個殺他的場景，但是真的遇到了，他卻退縮了，其實殺人需要更多的勇氣，而自殺是最不需要勇氣的
中秋被人復(fù)仇所傷，出院時早已物是人非，阿屏病發(fā)身亡，阿龍運毒失敗身亡，就剩下他孤單單的一個人，他開始想要反抗，這大人的世界，那么麻木黑暗
最后中秋自殺在阿屏的墓旁，這樣多好，一起在另一個世界開始新的生活
就算用白紙般的青春作抵押，跌跌撞撞闖入成人的世界，他們又將變成什么樣子呢？
影片結(jié)尾大喇叭里的普通話培訓(xùn)告訴我們：香港要回歸了
然而，又能給他什么？放棄也是一種選擇，中秋的世界不是空白，而是漆黑
"我們這樣年輕就死了， 所以我們永遠這樣年輕"，這是只有青春才發(fā)出的聲音
他們將人生永遠定格在了青春年代，盡管，他們的青春，是苦痛與哀傷
2 ) 走不進的世界——《香港制造》
每個人都有自己的故事，可是每個人都不會懂得別人的故事。
看完了《香港制造》，我哭了，為了那些無處可逃的生命，為了這些殘酷的青春。就像阿屏的媽媽對中秋所說：“你可慘了，還有漫漫長路要走?！庇谑?，中秋停止了，他不再讓自己的故事繼續(xù)。
他們一起出去時候的陽光是那樣明亮，音樂是那樣歡快，笑容是那樣歡快，可是天總是要黑的，暮色來臨的時候，絕望便開始逐漸如影相隨了。
阿屏問中秋，“怎么她無緣無故要死呢？”真的沒有緣故嗎？也許，僅僅是厭倦了而已。沒有人會放棄一帆風(fēng)順的未來，但是，更多的卻是掙扎。不去想是不是有一天她會失蹤，想了又能怎么樣？能做些什么？還是到那天再想那天吧，對于中秋而言，他看不到自己的明天。
那墓地的吻，悲傷而凄艷。
死去的少女始終出現(xiàn)在夢里，無言的，卻又是在召喚，有如天上的圣靈，不停地訴說著這個世界的灰暗，這個骯臟的城市，除了給人們寂寞與無助外，還有什么呢。
走在歲月的盡頭，看到的，依然是空白。
中秋，其實很善良。道上混，同樣還有感覺，還有愛。畢竟，青春有過美麗。只是，當電梯門關(guān)了又合，他和她擦肩而過之時，一切便已注定無法從頭。
天生殺人狂和殺手里昂的面孔在金屬般的音樂間閃現(xiàn)，黑暗的身影在同樣是黑暗的房間中舞動，女孩的笑容偶爾浮出，門外的滿身鮮血的可憐
人在呼救，明天的明天的明天，又能是怎樣？永遠沒有答案。生活就像這狂躁的影子，雜亂無章。
殺人的人和被殺的人同時逃開，中秋眼睛中的茫然與恐懼讓人難過，面對世界，我們都無能為力，只有哭泣和逃離。
天臺上臨死的白衣少女，淋漓遍地的鮮血，預(yù)示著青春的最終幻滅，父親的遺棄，母親的出走，孤苦伶仃，除了愛自己與愛所愛的人，手中已是空空如也，可是，連愛，都已經(jīng)成了奢侈品，被生活拋棄。
看著病床上的中秋，阿屏笑的那么開心，卻也那么苦楚，生命即將終結(jié)，讓一切都變的枯澀，可憐的阿龍慘死在街頭，沒有了中秋的愛護，他尚且不如一只螞蟻。阿屏死了，玫瑰又能寄托什么？年輕的時候死了，永遠是那么年輕，當電視機墜落粉碎的時候，相信中秋的內(nèi)心也已經(jīng)支離破碎。
什么時候殺人可以不用償命？
戰(zhàn)爭的時候吧。
既然是一個貌似歌舞升平的年代，那么，就只能用死亡來換取死亡。
慘綠的中秋帶著槍走在歸去的路上，慘藍的少年們踩著滑板游蕩在街頭，分食著白癡身上的白粉，這世界，沒有公平可言。
小孩子是最純潔的，但是這純潔卻總是被殺害，當走投無路的時候，死也就不需要勇氣了。
家里還有什么呢，除了阿珊的靈魂，沒有父母的疼愛。沒有溫暖的保護，什么都沒有了，可這是他的家，永遠是，只是世事變的太快，當自己沒來得及改變的時候，整個世界都已經(jīng)不同了。所以，在絕望面前，死亡的確是微不足道。
殺過人后的中秋回頭那一笑，是那么讓我心痛，生命沒有第二次，有嗎？中秋，我哭了，為了你那最后的笑容。
槍聲，血書，那么藍的天，那漂浮的風(fēng)箏，那高聳的十字架……屬于他們的青春，是那樣殘酷，永遠的愛，只能存在死亡中。
或許，還會有人想起他們，尋找他們，可是，在歲月的碎片中，在幻滅的時間里，還能剩下什么？
世界，其實不是他們的。
看完了《香港制造》，我哭了，為了那些無處可逃的生命，為了這些殘酷的青春。就像阿屏的媽媽對中秋所說：“你可慘了，還有漫漫長路要走?！庇谑?，中秋停止了，他不再讓自己的故事繼續(xù)。
他們一起出去時候的陽光是那樣明亮，音樂是那樣歡快，笑容是那樣歡快，可是天總是要黑的，暮色來臨的時候，絕望便開始逐漸如影相隨了。
阿屏問中秋，“怎么她無緣無故要死呢？”真的沒有緣故嗎？也許，僅僅是厭倦了而已。沒有人會放棄一帆風(fēng)順的未來，但是，更多的卻是掙扎。不去想是不是有一天她會失蹤，想了又能怎么樣？能做些什么？還是到那天再想那天吧，對于中秋而言，他看不到自己的明天。
那墓地的吻，悲傷而凄艷。
死去的少女始終出現(xiàn)在夢里，無言的，卻又是在召喚，有如天上的圣靈，不停地訴說著這個世界的灰暗，這個骯臟的城市，除了給人們寂寞與無助外，還有什么呢。
走在歲月的盡頭，看到的，依然是空白。
中秋，其實很善良。道上混，同樣還有感覺，還有愛。畢竟，青春有過美麗。只是，當電梯門關(guān)了又合，他和她擦肩而過之時，一切便已注定無法從頭。
天生殺人狂和殺手里昂的面孔在金屬般的音樂間閃現(xiàn)，黑暗的身影在同樣是黑暗的房間中舞動，女孩的笑容偶爾浮出，門外的滿身鮮血的可憐
人在呼救，明天的明天的明天，又能是怎樣？永遠沒有答案。生活就像這狂躁的影子，雜亂無章。
殺人的人和被殺的人同時逃開，中秋眼睛中的茫然與恐懼讓人難過，面對世界，我們都無能為力，只有哭泣和逃離。
天臺上臨死的白衣少女，淋漓遍地的鮮血，預(yù)示著青春的最終幻滅，父親的遺棄，母親的出走，孤苦伶仃，除了愛自己與愛所愛的人，手中已是空空如也，可是，連愛，都已經(jīng)成了奢侈品，被生活拋棄。
看著病床上的中秋，阿屏笑的那么開心，卻也那么苦楚，生命即將終結(jié)，讓一切都變的枯澀，可憐的阿龍慘死在街頭，沒有了中秋的愛護，他尚且不如一只螞蟻。阿屏死了，玫瑰又能寄托什么？年輕的時候死了，永遠是那么年輕，當電視機墜落粉碎的時候，相信中秋的內(nèi)心也已經(jīng)支離破碎。
什么時候殺人可以不用償命？
戰(zhàn)爭的時候吧。
既然是一個貌似歌舞升平的年代，那么，就只能用死亡來換取死亡。
慘綠的中秋帶著槍走在歸去的路上，慘藍的少年們踩著滑板游蕩在街頭，分食著白癡身上的白粉，這世界，沒有公平可言。
小孩子是最純潔的，但是這純潔卻總是被殺害，當走投無路的時候，死也就不需要勇氣了。
家里還有什么呢，除了阿珊的靈魂，沒有父母的疼愛。沒有溫暖的保護，什么都沒有了，可這是他的家，永遠是，只是世事變的太快，當自己沒來得及改變的時候，整個世界都已經(jīng)不同了。所以，在絕望面前，死亡的確是微不足道。
殺過人后的中秋回頭那一笑，是那么讓我心痛，生命沒有第二次，有嗎？中秋，我哭了，為了你那最后的笑容。
槍聲，血書，那么藍的天，那漂浮的風(fēng)箏，那高聳的十字架……屬于他們的青春，是那樣殘酷，永遠的愛，只能存在死亡中。
或許，還會有人想起他們，尋找他們，可是，在歲月的碎片中，在幻滅的時間里，還能剩下什么？
世界，其實不是他們的。
3 ) 【香港制造】——紀念我那該死的遺精歲月
【香港制造】——紀念我那該死的遺精歲月
那是個動亂的97年
那是個迷惘的97年
那是個低落的97年
香港制造的97年，那是我們迷亂的的青春年鑒，那是我們驕傲的遺精的日子
一個漂亮的女孩，愛上了該死女校的帥哥體育老師，那份痛苦，無法擺脫，于是，縱身一躍，帶上兩份遺書，一份給愛的父母，一份給被愛的老師。
阿龍，那個不知道姓什么的傻子，總是看見美女會流鼻血，總是懦弱地用無力的拳頭表達憤怒，卻不敢打欺負自己的爛仔。撿到了2份遺書，交給了大哥中秋。
那是十年前的那個經(jīng)常遺精的阿秋啊，也是此時我們的樣子，還是十年后弟妹們的樣子，10年了，我們的美麗的青春10年，我們的殘酷的青春10年，我們只有這10年一期快樂，過期不侯。
阿屏，一個腎病晚期的女孩，總是被母親關(guān)在家中，愛上上門討債的混混，快樂到告訴第一次見面的中秋“你可以和我做愛，這是我的第一次?！? 中秋故作老成的說道：“第一次？現(xiàn)在女孩有第一次？”，卻輕輕的拒絕阿屏，就算晚上遺精后偷偷的洗著內(nèi)褲。
陳果鏡頭下的香港，骯臟，貧窮，混亂，每個大人都在掙扎，卻又習(xí)慣于逃避。啊秋母親逃避著痛苦，啊秋父親逃避著責(zé)任，啊屏母親逃避著女兒成長的現(xiàn)實，那個中學(xué)生的父親逃避著親人。那是一個充滿了霉味的地方，那是個黑社會，商界互相傾軋的地方，那些郁郁的邊緣人群在這個城市里憤怒，但生活一樣如舊下去。
那是我們的青春，那也是我們的青春死亡，所有青春的死亡都是這樣，猛烈的鮮艷，冷酷的清淡，猶如鏡頭中那份 夏日午后的暴虐日光，被曬得慘白的柏油馬路，山頂上狂烈的大風(fēng)，他們留不住永遠青春的生命，但留下了永遠青春的年紀。
“我女兒１６歲，她現(xiàn)在死了，永遠都這么年輕，你就慘了，還要慢慢熬?！卑⑵恋膵寢寣χ星镎f。 “是的，我們永遠都這么年輕”中秋在那份3人一起鑄造的遺書中寫道。
啊珊一開始就死了，從她出現(xiàn)，中秋每晚都會夢見女子墜地的血液。從她出現(xiàn)，中秋每晚都會遺精。
“無數(shù)架飛機從我夢中飛過 沒詳細數(shù)我打下多少架來 但是每一架都是為你而打的” 。晚上打飛機的我們，猶如那滴著水的掛在陽臺上的白色內(nèi)褲，象征了青春的鮮嫩與直白。
阿屏，阿龍，中秋，在墓碑上跳躍笑著，呼喊阿珊的名字。阿屏快樂的展示著底褲，阿龍又流鼻血，中秋抱住阿屏的頭，沒心沒肺的笑著，可那是我們獨有的青春，快樂肆意，死亡無懼。
阿屏抱住中秋死去，阿龍死在無良的黑社會老大手中，中秋復(fù)仇著，但他成不了天生殺人狂和殺手里昂，他最后躺在阿屏的墓碑旁，最后一顆子彈留給自己。
"世界是你們的，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八、九點鐘的太陽。希望寄托在你們身上." 一段毛澤東語錄，出現(xiàn)在普通話學(xué)習(xí)節(jié)目中，那份飛不走的風(fēng)箏，靜靜的掛在樹上。
我們的青春，若無法繼續(xù)，那么請定格在此刻，定格在我們那該死的唯美的遺精歲月。
（我想說，那也定格在了香港回歸前夕，呵呵，香港人真是壞，這么恐懼回歸。對了，該電影的水果物語是西瓜，哈哈）
感情有點越來越淡漠了，很多電影也不再感慨，甚至為了看而看了，有點老氣橫秋的感覺，我的青春，開始散場了吧。
那是個動亂的97年
那是個迷惘的97年
那是個低落的97年
香港制造的97年，那是我們迷亂的的青春年鑒，那是我們驕傲的遺精的日子
一個漂亮的女孩，愛上了該死女校的帥哥體育老師，那份痛苦，無法擺脫，于是，縱身一躍，帶上兩份遺書，一份給愛的父母，一份給被愛的老師。
阿龍，那個不知道姓什么的傻子，總是看見美女會流鼻血，總是懦弱地用無力的拳頭表達憤怒，卻不敢打欺負自己的爛仔。撿到了2份遺書，交給了大哥中秋。
那是十年前的那個經(jīng)常遺精的阿秋啊，也是此時我們的樣子，還是十年后弟妹們的樣子，10年了，我們的美麗的青春10年，我們的殘酷的青春10年，我們只有這10年一期快樂，過期不侯。
阿屏，一個腎病晚期的女孩，總是被母親關(guān)在家中，愛上上門討債的混混，快樂到告訴第一次見面的中秋“你可以和我做愛，這是我的第一次?！? 中秋故作老成的說道：“第一次？現(xiàn)在女孩有第一次？”，卻輕輕的拒絕阿屏，就算晚上遺精后偷偷的洗著內(nèi)褲。
陳果鏡頭下的香港，骯臟，貧窮，混亂，每個大人都在掙扎，卻又習(xí)慣于逃避。啊秋母親逃避著痛苦，啊秋父親逃避著責(zé)任，啊屏母親逃避著女兒成長的現(xiàn)實，那個中學(xué)生的父親逃避著親人。那是一個充滿了霉味的地方，那是個黑社會，商界互相傾軋的地方，那些郁郁的邊緣人群在這個城市里憤怒，但生活一樣如舊下去。
那是我們的青春，那也是我們的青春死亡，所有青春的死亡都是這樣，猛烈的鮮艷，冷酷的清淡，猶如鏡頭中那份 夏日午后的暴虐日光，被曬得慘白的柏油馬路，山頂上狂烈的大風(fēng)，他們留不住永遠青春的生命，但留下了永遠青春的年紀。
“我女兒１６歲，她現(xiàn)在死了，永遠都這么年輕，你就慘了，還要慢慢熬?！卑⑵恋膵寢寣χ星镎f。 “是的，我們永遠都這么年輕”中秋在那份3人一起鑄造的遺書中寫道。
啊珊一開始就死了，從她出現(xiàn)，中秋每晚都會夢見女子墜地的血液。從她出現(xiàn)，中秋每晚都會遺精。
“無數(shù)架飛機從我夢中飛過 沒詳細數(shù)我打下多少架來 但是每一架都是為你而打的” 。晚上打飛機的我們，猶如那滴著水的掛在陽臺上的白色內(nèi)褲，象征了青春的鮮嫩與直白。
阿屏，阿龍，中秋，在墓碑上跳躍笑著，呼喊阿珊的名字。阿屏快樂的展示著底褲，阿龍又流鼻血，中秋抱住阿屏的頭，沒心沒肺的笑著，可那是我們獨有的青春，快樂肆意，死亡無懼。
阿屏抱住中秋死去，阿龍死在無良的黑社會老大手中，中秋復(fù)仇著，但他成不了天生殺人狂和殺手里昂，他最后躺在阿屏的墓碑旁，最后一顆子彈留給自己。
"世界是你們的，也是我們的，但是歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八、九點鐘的太陽。希望寄托在你們身上." 一段毛澤東語錄，出現(xiàn)在普通話學(xué)習(xí)節(jié)目中，那份飛不走的風(fēng)箏，靜靜的掛在樹上。
我們的青春，若無法繼續(xù)，那么請定格在此刻，定格在我們那該死的唯美的遺精歲月。
（我想說，那也定格在了香港回歸前夕，呵呵，香港人真是壞，這么恐懼回歸。對了，該電影的水果物語是西瓜，哈哈）
感情有點越來越淡漠了，很多電影也不再感慨，甚至為了看而看了，有點老氣橫秋的感覺，我的青春，開始散場了吧。
4 ) 看完后，深刻地記住毛主席一句話
世界是你們的，也是我們的，但歸根結(jié)底是你們的......
看看我們現(xiàn)在與燦森哥哥差不多頹廢的生活，誰會相信上面那句鬼話。
Fruit Chan,你太有勇氣諷刺了！
看看我們現(xiàn)在與燦森哥哥差不多頹廢的生活，誰會相信上面那句鬼話。
Fruit Chan,你太有勇氣諷刺了！
5 ) 《香港制造》：不就榮光 殘存純真
這部電影十年了。十年后再看，覺得挺好。香港回歸也十年了。
不想往大事件上扯，電影講的不就是被人看不起的小人物嗎。說到大事件，在里面隨波逐流的，倒不論大小，概莫能免。不過，回歸前夕的這部電影，還是覺得給小人物說了話。
電影就是中秋的旁白開場，旁白終了。電影就是講了中秋這個黑社會的小混混怎么講義氣，把不義氣的干掉了，自己自殺的故事。
挺沒有希望的故事?？墒强吹倪^程里每每血脈噴張。大概那就是那種叫青春的東西。從活生生的、特別真實、特別有人味的中秋的身上，向我們逼過來。中秋就是那種青年，腦子里都是大人們教的道德廉恥、仁義厚道，可到了實踐才發(fā)現(xiàn)，那都是說給他聽的，他以死維護自己的世界不被污染，永遠停留在20歲，留下我們，慢慢熬吧——女友的母親這樣說過女兒。
這一曲青春的頌歌，這一次送給中秋，社會眼里的不學(xué)好的壞蛋，黑社會的小混混，可是，看完了電影，卻知道中秋才是個好人。庇護癡傻阿龍，愛上腎虧妹阿屏，中秋一直有種強烈的愿望，那就是“給”。跟社會相反，社會里的人，常想的是“得”。得不到的才是要命。而中秋，阿龍、阿屏都死了，無人可給了，就一道死了，在向這個丑惡的社會做了最后一擊之后。
中秋的架勢，老是讓我想到許冠文，挺直的腰板，扎撒開的雙臂，故作一副不可一世，其實，是內(nèi)里的虛弱。這就是小人物，也要求得一份尊嚴。中秋說，人死了，別人就會對他評價，可是他真實的想法別人怎知呢。中秋大概以問題青年的姿態(tài)，停留在20歲。也沒有機會去趕早上八、九點鐘的太陽的火辣與榮光。他殺了那個榮少，因為榮少耍他，就是先把他烘托為八九點鐘的太陽，其實搞他沒商量。好在中秋是怎樣一個人，看完了，我們就都理解了。
青春又一次對成人世界的虛偽做出了反擊。并以死捍衛(wèi)了它的純潔。因為在青春，難免爆裂，其實生命最重要，不同流合污也可以是種選擇，但青春就是這樣寧為玉碎。
喜歡看李燦森的青春，爆炸頭、低腰褲、露臍上衣，眼睛里是無所畏懼，走起路來是目中無人，砍起人來是血氣方剛，只有到殺人，不相干的，是怎么也下不了手，屁滾尿流的逃，到為阿龍索命，又是生龍活虎，斃了榮少，直叫人得兩字：痛快。
有一個鏡頭，中秋在屋里戴著耳機聽音樂，把弄著手槍，邊聽邊手舞足蹈，門外求救的人敲不開門，中秋屋里自得其樂，一副沉醉的模樣。想不理那殺伐，得一刻平靜，就像中秋此刻這樣，也是難得的了。
不想往大事件上扯，電影講的不就是被人看不起的小人物嗎。說到大事件，在里面隨波逐流的，倒不論大小，概莫能免。不過，回歸前夕的這部電影，還是覺得給小人物說了話。
電影就是中秋的旁白開場，旁白終了。電影就是講了中秋這個黑社會的小混混怎么講義氣，把不義氣的干掉了，自己自殺的故事。
挺沒有希望的故事?？墒强吹倪^程里每每血脈噴張。大概那就是那種叫青春的東西。從活生生的、特別真實、特別有人味的中秋的身上，向我們逼過來。中秋就是那種青年，腦子里都是大人們教的道德廉恥、仁義厚道，可到了實踐才發(fā)現(xiàn)，那都是說給他聽的，他以死維護自己的世界不被污染，永遠停留在20歲，留下我們，慢慢熬吧——女友的母親這樣說過女兒。
這一曲青春的頌歌，這一次送給中秋，社會眼里的不學(xué)好的壞蛋，黑社會的小混混，可是，看完了電影，卻知道中秋才是個好人。庇護癡傻阿龍，愛上腎虧妹阿屏，中秋一直有種強烈的愿望，那就是“給”。跟社會相反，社會里的人，常想的是“得”。得不到的才是要命。而中秋，阿龍、阿屏都死了，無人可給了，就一道死了，在向這個丑惡的社會做了最后一擊之后。
中秋的架勢，老是讓我想到許冠文，挺直的腰板，扎撒開的雙臂，故作一副不可一世，其實，是內(nèi)里的虛弱。這就是小人物，也要求得一份尊嚴。中秋說，人死了，別人就會對他評價，可是他真實的想法別人怎知呢。中秋大概以問題青年的姿態(tài)，停留在20歲。也沒有機會去趕早上八、九點鐘的太陽的火辣與榮光。他殺了那個榮少，因為榮少耍他，就是先把他烘托為八九點鐘的太陽，其實搞他沒商量。好在中秋是怎樣一個人，看完了，我們就都理解了。
青春又一次對成人世界的虛偽做出了反擊。并以死捍衛(wèi)了它的純潔。因為在青春，難免爆裂，其實生命最重要，不同流合污也可以是種選擇，但青春就是這樣寧為玉碎。
喜歡看李燦森的青春，爆炸頭、低腰褲、露臍上衣，眼睛里是無所畏懼，走起路來是目中無人，砍起人來是血氣方剛，只有到殺人，不相干的，是怎么也下不了手，屁滾尿流的逃，到為阿龍索命，又是生龍活虎，斃了榮少，直叫人得兩字：痛快。
有一個鏡頭，中秋在屋里戴著耳機聽音樂，把弄著手槍，邊聽邊手舞足蹈，門外求救的人敲不開門，中秋屋里自得其樂，一副沉醉的模樣。想不理那殺伐，得一刻平靜，就像中秋此刻這樣，也是難得的了。
6 ) 香港未成年
我平生佩服兩個華人演員，第一個是張曼玉，演什么像什么，第二個劉德華，演什么不像什么。但是劉德華監(jiān)制的電影倒是有幾部可圈可點，例如，《瘋狂的石頭》，包括這部《香港制造》。
這部電影我一定看過，但是當然印象了了，只記得李燦森飾演的爛仔最后在街道上，是夜里，前面是一個隧道，邊上有伊能靜，音樂是朋克音樂?，F(xiàn)在我再來看《香港制造》，才知道完全錯了，至于為什么錯，為什么是這么錯，我完全不清楚了。
地道的青春片我一直對臺灣的大師們心有獨鐘，香港我傾向于覺得他們是青年片。因為城市沒有歷史和負載，香港人像是一片漂浮在水面上的葫蘆，滑溜溜的，有些搖擺、輕浮，也有些世故、世俗。比如那些爛大街的古惑仔，說來說去，已經(jīng)20歲的香港青年，卻不能承擔(dān)30歲的責(zé)任，只好在街頭裝傻犯狠，哭笑打殺，最后胡亂死去。
《香港制造》和古惑仔一脈相承，但是明顯有臺灣青春片的影子。無處不在的絕望、死亡，以及對死亡的解釋，甚至有日本唯美片的影子。陳燦森是天生的爛仔，一個演員就撐得起一部戲，真是不簡單。但是更要佩服導(dǎo)演的編排，大概是陳果早期的電影，有很多屬于處女作的痕跡。仿佛積郁了很久終于找到了爆發(fā)的機會，很多處女作顯得太過沉重，《香港制造》卻難得在輕重之間拿捏到位。
第一個火候處理就是結(jié)構(gòu)。許寶珊的死在電影結(jié)束之前一直屬于插曲，但是正是許寶珊這個似有若無的影子，使李燦神飾演的中秋和他的香港生活，獲得了超越于日常的借口。因此，《香港制造》有兩條線互相穿插，一條是香港現(xiàn)實生活中的游戲般的輕，一條是許寶珊代表的香港的不可承受之重。幾個人物開始從四面八方走到一起，最后在許寶珊的那封絕命書中得到完美的融合。
第二個火候處理是隱喻。血從一開始出現(xiàn)就帶有隱喻的味道，而不是殘酷。鏡頭下看起來像是牛奶一樣的血，仿佛早上不小心掉在地上摔碎了一樣，日常而麻木。或者這就是真實的香港生活，就像那些繞過許寶珊尸體的汽車、行人，以及許寶珊的情人、許寶珊父母、女孩的媽媽、欺負憨仔的各種人等。除了許寶珊的血，憨仔的血，中秋的血，女孩媽媽的血、那些作為中秋父親替身出現(xiàn)的中年男子的血、其他人的血，融合在一起，形成了香港人的牛奶一樣日常生活。唯一的遺憾是，女孩的處女血原本可以更有隱喻，可能導(dǎo)演害怕做的過了，沒有利用。
第三個火候是故事閃回中的虛實處理。最厲害的就是中秋殺人那一幕，用三到四個閃回，營造出中秋的矛盾和軟弱，或者是香港的矛盾和軟弱，以及無助。中秋在屋子里帶著耳機唱歌的時候，門外同伴的求助沒有聽到，一實一虛，也很講究。虛實的處理，除了情節(jié)，我覺得很大一部分是靠鏡頭自身呈現(xiàn)的。比如許寶珊的鏡頭色彩，中秋眼中的房子前的隔柵在鏡頭中刀鋒一樣從虛變成實。像故事情節(jié)處理中的虛實處理融合無間一樣，電影鏡頭在虛實之間的轉(zhuǎn)換也達到了干脆利索的境界。刀鋒一樣的凌厲、準確、不可回避，是我對這部電影攝影的感受。太厲害了。
還有一點要說的是電影中的年齡感。電影中的主人公都是少年，女孩16，中秋等人大概也是17、18歲的樣子。但是情感上卻明顯與臺灣青年人的憂郁完全兩樣。那種被逼著長大的痛楚，遠遠超越了這個年齡所能承受的極限。實際上，16、7、8只是他們的心理年齡，他們只是自己覺得還只有這么大，還在18歲以下，可以用一句少年無敵來耍賴。他們早就27、8歲，他們害怕不是18歲，他們害怕的是30歲。這顯然不是單指中秋，而是指整個香港，香港人。
這種判斷的證據(jù)可以在電影中找到一些。父親的缺失，或者更準確的說，有等于沒有，甚至等于仇恨，母親的出走，使中秋一夜之間面臨被拋棄的處境。實際上，這種被拋棄的感覺來的太過夸張，已經(jīng)成年的中秋，沒有能力承擔(dān)起責(zé)任才導(dǎo)致了母親的離開，可是他不愿意承認這個事實，因為那等于承認自己的無能。一個成年人最恐怖的是什么？不是無恥，大概真的就是無能。延伸來看，《香港制造》結(jié)尾的1997的影子隱喻再明顯不過，香港作為獨立的個體，夾在帝國中間的感受難道不是這樣。中秋的靈魂在目的的自白，說得輕巧而又沉痛，從背面看去真是一個無能青年的血淚告白。中秋可以胡亂死去，香港人卻還是要活下去。說什么都沒用，還是要活下去。
而一個區(qū)域的青春片，一定帶有區(qū)域的歷史沉淀，不管愿意不愿意，那些歷史的空氣已經(jīng)滲透進他們的靈魂中去。臺灣人的憂郁顯豁而有糾結(jié)，因為一切尚在不確定中，面前無數(shù)條路怎么走？這種看似選擇其實別無選擇的無奈，仿佛某個特殊時期的站隊，站在哪一邊會是對的，誰也不清楚。相比之下，香港雖然有成長的陣痛，但是卻明顯沒有那么多“選擇”。即便今天看《香港制造》，審視香港，現(xiàn)在的香港經(jīng)歷了97、金融風(fēng)暴、非典、禽流感，幾經(jīng)鍛煉，他成年了嗎？這真是個問題。
所以，《香港制造》這個名字棒極了。我要拍就拍一部《北京制造》，弄得更淫蕩一些，視野更開闊一些，劇情再好好鍛煉下，先把這個具牛逼的名字占住再說，也不枉老子在北京城里留著哈喇子晃蕩了這么些年。
不說了，好好看書。熱愛生活，遠離電影。
這部電影我一定看過，但是當然印象了了，只記得李燦森飾演的爛仔最后在街道上，是夜里，前面是一個隧道，邊上有伊能靜，音樂是朋克音樂?，F(xiàn)在我再來看《香港制造》，才知道完全錯了，至于為什么錯，為什么是這么錯，我完全不清楚了。
地道的青春片我一直對臺灣的大師們心有獨鐘，香港我傾向于覺得他們是青年片。因為城市沒有歷史和負載，香港人像是一片漂浮在水面上的葫蘆，滑溜溜的，有些搖擺、輕浮，也有些世故、世俗。比如那些爛大街的古惑仔，說來說去，已經(jīng)20歲的香港青年，卻不能承擔(dān)30歲的責(zé)任，只好在街頭裝傻犯狠，哭笑打殺，最后胡亂死去。
《香港制造》和古惑仔一脈相承，但是明顯有臺灣青春片的影子。無處不在的絕望、死亡，以及對死亡的解釋，甚至有日本唯美片的影子。陳燦森是天生的爛仔，一個演員就撐得起一部戲，真是不簡單。但是更要佩服導(dǎo)演的編排，大概是陳果早期的電影，有很多屬于處女作的痕跡。仿佛積郁了很久終于找到了爆發(fā)的機會，很多處女作顯得太過沉重，《香港制造》卻難得在輕重之間拿捏到位。
第一個火候處理就是結(jié)構(gòu)。許寶珊的死在電影結(jié)束之前一直屬于插曲，但是正是許寶珊這個似有若無的影子，使李燦神飾演的中秋和他的香港生活，獲得了超越于日常的借口。因此，《香港制造》有兩條線互相穿插，一條是香港現(xiàn)實生活中的游戲般的輕，一條是許寶珊代表的香港的不可承受之重。幾個人物開始從四面八方走到一起，最后在許寶珊的那封絕命書中得到完美的融合。
第二個火候處理是隱喻。血從一開始出現(xiàn)就帶有隱喻的味道，而不是殘酷。鏡頭下看起來像是牛奶一樣的血，仿佛早上不小心掉在地上摔碎了一樣，日常而麻木。或者這就是真實的香港生活，就像那些繞過許寶珊尸體的汽車、行人，以及許寶珊的情人、許寶珊父母、女孩的媽媽、欺負憨仔的各種人等。除了許寶珊的血，憨仔的血，中秋的血，女孩媽媽的血、那些作為中秋父親替身出現(xiàn)的中年男子的血、其他人的血，融合在一起，形成了香港人的牛奶一樣日常生活。唯一的遺憾是，女孩的處女血原本可以更有隱喻，可能導(dǎo)演害怕做的過了，沒有利用。
第三個火候是故事閃回中的虛實處理。最厲害的就是中秋殺人那一幕，用三到四個閃回，營造出中秋的矛盾和軟弱，或者是香港的矛盾和軟弱，以及無助。中秋在屋子里帶著耳機唱歌的時候，門外同伴的求助沒有聽到，一實一虛，也很講究。虛實的處理，除了情節(jié)，我覺得很大一部分是靠鏡頭自身呈現(xiàn)的。比如許寶珊的鏡頭色彩，中秋眼中的房子前的隔柵在鏡頭中刀鋒一樣從虛變成實。像故事情節(jié)處理中的虛實處理融合無間一樣，電影鏡頭在虛實之間的轉(zhuǎn)換也達到了干脆利索的境界。刀鋒一樣的凌厲、準確、不可回避，是我對這部電影攝影的感受。太厲害了。
還有一點要說的是電影中的年齡感。電影中的主人公都是少年，女孩16，中秋等人大概也是17、18歲的樣子。但是情感上卻明顯與臺灣青年人的憂郁完全兩樣。那種被逼著長大的痛楚，遠遠超越了這個年齡所能承受的極限。實際上，16、7、8只是他們的心理年齡，他們只是自己覺得還只有這么大，還在18歲以下，可以用一句少年無敵來耍賴。他們早就27、8歲，他們害怕不是18歲，他們害怕的是30歲。這顯然不是單指中秋，而是指整個香港，香港人。
這種判斷的證據(jù)可以在電影中找到一些。父親的缺失，或者更準確的說，有等于沒有，甚至等于仇恨，母親的出走，使中秋一夜之間面臨被拋棄的處境。實際上，這種被拋棄的感覺來的太過夸張，已經(jīng)成年的中秋，沒有能力承擔(dān)起責(zé)任才導(dǎo)致了母親的離開，可是他不愿意承認這個事實，因為那等于承認自己的無能。一個成年人最恐怖的是什么？不是無恥，大概真的就是無能。延伸來看，《香港制造》結(jié)尾的1997的影子隱喻再明顯不過，香港作為獨立的個體，夾在帝國中間的感受難道不是這樣。中秋的靈魂在目的的自白，說得輕巧而又沉痛，從背面看去真是一個無能青年的血淚告白。中秋可以胡亂死去，香港人卻還是要活下去。說什么都沒用，還是要活下去。
而一個區(qū)域的青春片，一定帶有區(qū)域的歷史沉淀，不管愿意不愿意，那些歷史的空氣已經(jīng)滲透進他們的靈魂中去。臺灣人的憂郁顯豁而有糾結(jié)，因為一切尚在不確定中，面前無數(shù)條路怎么走？這種看似選擇其實別無選擇的無奈，仿佛某個特殊時期的站隊，站在哪一邊會是對的，誰也不清楚。相比之下，香港雖然有成長的陣痛，但是卻明顯沒有那么多“選擇”。即便今天看《香港制造》，審視香港，現(xiàn)在的香港經(jīng)歷了97、金融風(fēng)暴、非典、禽流感，幾經(jīng)鍛煉，他成年了嗎？這真是個問題。
所以，《香港制造》這個名字棒極了。我要拍就拍一部《北京制造》，弄得更淫蕩一些，視野更開闊一些，劇情再好好鍛煉下，先把這個具牛逼的名字占住再說，也不枉老子在北京城里留著哈喇子晃蕩了這么些年。
不說了，好好看書。熱愛生活，遠離電影。
7 ) 《香港制造》：死于青春永垂不朽
《香港制造》是1997年劉德華天幕電影公司投資陳果導(dǎo)演的第一部電影，小成本卻拿了很多大獎。很多地方進行影片分類都把它歸入到了“古惑仔”片，其實這有失偏頗。影片披著古惑仔這一光鮮外衣，卻用一種簡單直接的方式講述多數(shù)人在16、7歲體驗過的愛與被愛的渴望沖動，關(guān)于漫長無聊的成長歲月里追求不無聊的永恒的東西的故事。17歲那一年，我們肯定也象里面中秋一樣仰望過郁悶的藍天，走過滾燙的街道去尋找你的女孩或男孩，憂郁或者歡娛，你們都喋喋不休，而且你肯定以為她（他）聽懂了你，坐在那些永垂不朽的山坡上說著永垂不朽的誓言，才轉(zhuǎn)過身一切就煙消云散。
這其實是四個斷乳期的孩子的故事，距離18歲還有那么幾天，就一個個以不同的方式離開人群奔赴另一個目的地，永遠不會再回來了。中秋，一個問題少年，身體拉桿一樣瘦削，目光空洞，上學(xué)沒勁就輟學(xué)獨自出來跟老大混了，父親在外面保養(yǎng)二奶從不歸家，母親默許了這一行為；阿屏，16歲，平頭短發(fā)，同樣的問題少年，喜歡抽煙，身患癌癥腎功能衰竭衣服下整天別著一個插管尿袋，無所事事待在家里，沒有父親，母親欠了幾筆高利貸；阿龍，癡呆少年淪落街頭，經(jīng)常被人欺負戲弄，身體肥胖，發(fā)育中，看見漂亮女孩鼻孔經(jīng)?！帮j血”，被中秋領(lǐng)回家里長住，相當于他唯一的小弟；寶珊，女中學(xué)生，和體育老師有戀情，敏感憂郁為情所困，在中秋在大街上暴走的某個下去吃完冰淇淋跳樓身亡。
中秋去阿屏家收債，阿龍揀回了寶珊的遺書，中秋喜歡上直率的阿屏，小跟班阿龍跟他們形影不離。中秋夜夜在夢中見到寶珊，并導(dǎo)致高頻率的“打飛機”害怕由此精盡人亡，每天早晨起來洗內(nèi)褲是頭等大事，白花花地掛在窗子邊，內(nèi)褲少干得慢，他干脆把它丟進冰箱凍干。來阿屏家收債被他攆走的另一股黑社會對他虎視耽耽，而老大先給他一支假槍玩，后給一枝真槍叫他去殺人，故事平行交叉一步步展開。
香港做為全球人口密度最高的城市之一，身為小市民的中秋一干人的家庭，都在令人壓抑的筒子樓里晃蕩，破敗雜亂，人好象居住在鴿子籠中，呼吸含混日子顛倒。比王家衛(wèi)鏡頭下的“重慶大廈”好不到哪里，如果不是偶爾出現(xiàn)的摩登大廈和車流，中秋還算時尚的裝束，你會感覺這就是某個城郊結(jié)合部的民房，對比鮮明。熙熙攘攘之中，藍天偶爾出現(xiàn)在背景里，憋悶心臟想要沖破心房沖上自由的云霄，遠郊公墓，碑碣成林卻一點不顯得肅穆，陽光、風(fēng)箏、鳥語、花香、草坡、云朵、好奇的孩子，他們在尋找寶珊的墓碑，俯瞰來時路，尋歡作樂。孤寂的青春，短暫是時光。
李燦森扮演的中秋吊兒郎當，但骨子里是善良怯懦的，所以才會救助阿龍，同情阿屏和寶珊，在第一次殺人驚慌失措不敢正視和開槍，喪家犬一樣逃跑。說到底中秋還是一個斷乳期的孩子，與其說死于絕望和疲倦，不如說死失愛和失去依靠，在母親離家出走，阿屏病勢，阿龍暴死這些強烈打擊了他活著的意志，才會思索活著意義。面對生活，面對責(zé)任，魯迅70多年前，問大家，今天我們怎么父親？而在《香港制造》，以及深作欣二的《大逃殺》里面也觸擊了這一層面！
青春就只剩投遞員送來的一張帶血遺書，和三個孩子在同一張紙上傳遞著的互訴衷情。像阿屏的媽媽說的一樣他們活在他們的年齡，永遠不會老！
這其實是四個斷乳期的孩子的故事，距離18歲還有那么幾天，就一個個以不同的方式離開人群奔赴另一個目的地，永遠不會再回來了。中秋，一個問題少年，身體拉桿一樣瘦削，目光空洞，上學(xué)沒勁就輟學(xué)獨自出來跟老大混了，父親在外面保養(yǎng)二奶從不歸家，母親默許了這一行為；阿屏，16歲，平頭短發(fā)，同樣的問題少年，喜歡抽煙，身患癌癥腎功能衰竭衣服下整天別著一個插管尿袋，無所事事待在家里，沒有父親，母親欠了幾筆高利貸；阿龍，癡呆少年淪落街頭，經(jīng)常被人欺負戲弄，身體肥胖，發(fā)育中，看見漂亮女孩鼻孔經(jīng)?！帮j血”，被中秋領(lǐng)回家里長住，相當于他唯一的小弟；寶珊，女中學(xué)生，和體育老師有戀情，敏感憂郁為情所困，在中秋在大街上暴走的某個下去吃完冰淇淋跳樓身亡。
中秋去阿屏家收債，阿龍揀回了寶珊的遺書，中秋喜歡上直率的阿屏，小跟班阿龍跟他們形影不離。中秋夜夜在夢中見到寶珊，并導(dǎo)致高頻率的“打飛機”害怕由此精盡人亡，每天早晨起來洗內(nèi)褲是頭等大事，白花花地掛在窗子邊，內(nèi)褲少干得慢，他干脆把它丟進冰箱凍干。來阿屏家收債被他攆走的另一股黑社會對他虎視耽耽，而老大先給他一支假槍玩，后給一枝真槍叫他去殺人，故事平行交叉一步步展開。
香港做為全球人口密度最高的城市之一，身為小市民的中秋一干人的家庭，都在令人壓抑的筒子樓里晃蕩，破敗雜亂，人好象居住在鴿子籠中，呼吸含混日子顛倒。比王家衛(wèi)鏡頭下的“重慶大廈”好不到哪里，如果不是偶爾出現(xiàn)的摩登大廈和車流，中秋還算時尚的裝束，你會感覺這就是某個城郊結(jié)合部的民房，對比鮮明。熙熙攘攘之中，藍天偶爾出現(xiàn)在背景里，憋悶心臟想要沖破心房沖上自由的云霄，遠郊公墓，碑碣成林卻一點不顯得肅穆，陽光、風(fēng)箏、鳥語、花香、草坡、云朵、好奇的孩子，他們在尋找寶珊的墓碑，俯瞰來時路，尋歡作樂。孤寂的青春，短暫是時光。
李燦森扮演的中秋吊兒郎當，但骨子里是善良怯懦的，所以才會救助阿龍，同情阿屏和寶珊，在第一次殺人驚慌失措不敢正視和開槍，喪家犬一樣逃跑。說到底中秋還是一個斷乳期的孩子，與其說死于絕望和疲倦，不如說死失愛和失去依靠，在母親離家出走，阿屏病勢，阿龍暴死這些強烈打擊了他活著的意志，才會思索活著意義。面對生活，面對責(zé)任，魯迅70多年前，問大家，今天我們怎么父親？而在《香港制造》，以及深作欣二的《大逃殺》里面也觸擊了這一層面！
青春就只剩投遞員送來的一張帶血遺書，和三個孩子在同一張紙上傳遞著的互訴衷情。像阿屏的媽媽說的一樣他們活在他們的年齡，永遠不會老！
窒息，影片中連續(xù)的變速鏡頭實在看得壓抑難受。生存不容易，閑隙中的歡笑也不過是一次次的殘喘。當走投無路的時候，或許自殺不再需要勇氣，不過總有一條出路，一條自己想要走的路，即便這條路是在和諧社會的反面。我們的青春僅僅只是需要愛，一份關(guān)愛、一份愛情，只是為什么這份愛如此的艱辛。
雖然我同意是部好片子，但說實話看后很難讓人愉快，現(xiàn)實的殘酷讓人無語。
我想標記「犯罪」或者「暴力」但又說不清楚哪兒犯罪了，怎么就暴力了？可是真的好暴力啊我覺得。還有，到底怎么「文藝」了？我也想標記「文藝」。我想這大概就是青春?！澳贻p時死去，便永遠年輕?！边@句放在這個故事里真的太凄涼。林夕后來寫《小聰明》沒準兒就是因為看過這個電影吧
回歸三部曲之一，陳果的世紀末大爆發(fā)肇始。海報上赫然寫著“新人類 新世紀 電影第一號”，那時的他有這樣的豪氣?；貧w二十年后，似乎港人的所有焦慮都能在這里找到源頭。那么虛無的青春，絕望的人生，混沌的世界。他們沒有成為可恥的大人，他們死在一九九七年。他們對死亡沒有思考，卻永遠擁有了它。
難道只有讓生命定格于最美的時刻，才能使青春免于庸常的浮世侵蝕？其實隨波逐流墜入泥淖不是唯一終點，也可以自成器局游弋于潛規(guī)暗涌之上。參悟機緣隱現(xiàn)于電光石火之際，只是有人未待觸及便已奮然撲火?！?】
獨絕到極致的殘酷青春片。1.鏡語與影調(diào)粗糲、癲狂、生猛，故事和人物又縈繞著陰郁、自毀及死亡。時而插入的手持、慢鏡、猝然定格、傾斜構(gòu)圖、凌厲蒙太奇與各色濾鏡，盈溢出濃烈的新浪潮氣息。2.聚焦邊緣人群的青春，有巖井俊二之味，亦有愛與死、絕望與贖救的矛盾并置，一如自殺&十字架、尸身下的鮮血&精液與飛機之夢，還有站在墓碑上的呼喚、擁抱和接吻。3.不少隔著門窗柵欄的囚獄式構(gòu)圖，壓抑逼仄；大量后拉鏡頭+結(jié)尾的后退逆行（瀕死體驗或游魂視點），彰顯出墮退與過去不可撤銷之感。4.握槍搖滾狂舞似[出租車司機]變奏，救不了門外人則凸顯癲狂自傲與盲目無力的反諷。5.重復(fù)敘事+錯亂交剪的殺人嘗試。6.搓洗晾掛凍冰箱的內(nèi)褲。7.這個世界太不公平，應(yīng)該死的沒有死，不應(yīng)該死的都死了。| 我們這么年青就死，所以我們永遠都這么年青。（9.5/10）
我的每一個飛機都是為你打的。
若干年后[烈日當空]、[觀音山]皆有此片影子?！?7大限”莫過這部直接。青春的疼痛，此片不亞于[莉莉周]。非常風(fēng)格化，剪輯也很有特點，腎病略狗血。此外就是太糙，尤其聲音。
“因為，這個世界上，所有的人手里都攥著槍，只有你手里端著涼爽的西瓜”
香港三部曲之一。中秋大概是港片里最心軟善良的古惑仔形象了。97事件在港式青春中的意義值得反復(fù)回味。青春不是生不如死，而是你看著這個世界，覺得該死的人活著，該活的人卻死了，于是忽然有一天輪到你了，便那樣死掉了。
自此對香港電影改觀。陳果的鏡頭下，一切戲劇化變淡。而殘酷又真實的少年人生，才是最真實的一幕戲劇。還記得欄桿外的凝望，遠遠冷靜看著同齡人該有的生活。山坡上在夕照里散發(fā)鎮(zhèn)定冷光的墓碑以及毛主席淳淳教誨。當然，也很作。一時竟然咧嘴笑出聲來。
李燦森的腰真好看
片子的意境從中秋殺人失敗后像烏云一般彌散開來，隧道里的嘔吐，是過度緊張后膽怯的嘲弄，年少時的桀驁伴著胃酸一起吐了出來。中秋的悲劇是無數(shù)少年跨越成年時必經(jīng)的悲劇原型，自己低估了世界，少年的英雄情結(jié)胎死腹中，最后只好以殺戮或自殺保住內(nèi)心最純潔的東西。一封遺書，三人落筆，是三個陽光少年對人生無奈的同病相憐，是青春未遂后的以死相見。你們找的許寶珊終于找到了。
是陳果電影，也是李燦森電影，賽亞人發(fā)型和小蠻腰特寫比臉還多。這個被家人放棄和時代遺忘的古惑仔，用吊兒郎當?shù)钠硌谏w內(nèi)心空虛、畏懼和自卑，但至少還保留著對世界最后的善意，用僅有的蠻力來保護所關(guān)愛的人。香港回歸本與他無關(guān)，但作為時代背景毫無疑問加劇了個體的無力感。到最后還是在說孤獨
我們這么年輕就死了，所以我們永遠年輕。青春的荒涼與慘綠。黑老大的覆call暗號：普天同慶迎97——如今的陳果是再也拍不出這樣黑色的電影了。
從沒見過你，我卻在夢里為你打落無數(shù)架飛機。不曾吻過她，她卻在死前和我緊緊擁抱在一起。我們在墳?zāi)估锉寂埽舐暫俺瞿吧说拿?，不想聽大人講道理。我們在天臺上跌落，手里握著最真摯的話語，不想被世界所忘記。這是陳果眼中的青春殘酷物語，少男少女們還來不及去改變，就已經(jīng)死在九七年的朝陽里。
香港最好的青春片
被人拿來當槍使的少年，最終變成了一把不受控制的槍，殺人的時候完成了自我的救贖。也帶著對社會的不解。
8/10。刺殺未遂那段很有意思：前一組鏡頭傳來槍聲，中秋順手把槍丟進垃圾筒，后面又顯示他打翻了垃圾筒，膽怯逃走，一前一后交代的信息互相沖突。陳果的空間意象太成熟，公屋的陰暗壓迫、廁所的砍手、墳場的快樂隱藏著危機。青春就像一場用憤怒宣泄自己的破碎和傷的表演，不是驚天動地，而是沒人關(guān)心。
當你來不及改變的時候，這個世界已經(jīng)全不同了。