題記:
在預(yù)設(shè)的結(jié)局和真實(shí)的結(jié)局之間,沒(méi)有人可以爭(zhēng)取主動(dòng),最后的那張牌始終在上帝手里。
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影片改變自自然主義文學(xué)大師左拉的小說(shuō)《衣冠禽獸》,描寫(xiě)火車司機(jī)雅克·朗蒂爾誕生在一個(gè)酗酒的家族,他因此總是神思恍惚,以為自己天生是個(gè)劣種,一天,他在火車上偶然遭遇了一起謀殺,心有異念的他對(duì)警察隱瞞了他看見(jiàn)同事侯保妻子薩維麗娜曾經(jīng)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)段的事實(shí),而在此后警方的詢問(wèn)里他一再為他們開(kāi)脫,這件事讓侯保夫婦和他成為了朋友,更出格的是朗蒂爾愛(ài)上了薩維麗娜,為了他們能在一起,在薩維麗娜的蠱惑下他甚至差一點(diǎn)謀殺侯保,他的膽怯讓侯保逃生,可是,情欲的煎熬又讓他無(wú)法擺脫和薩維麗娜的關(guān)系,但他得知女孩有了新歡,嫉妒使他失去了理智,在一次舞會(huì)后他殺了女孩后逃逸,第二天早上,他登上火車,等待他的將是怎樣的歸宿?!
【簡(jiǎn)評(píng)】
導(dǎo)演一開(kāi)始以長(zhǎng)達(dá)5分鐘的時(shí)間表現(xiàn)了火車從巴黎到肋阿弗爾港沿途的景物。通過(guò)架上在車頭側(cè)翼的攝影機(jī)代表雅克的視角展示行進(jìn)路上的景物使人有身歷其境的感受,轟鳴的音效里向前疾駛的火車給人帶來(lái)雄性之美。這個(gè)充滿張力的開(kāi)頭有向?qū)埂盾囕啞分戮吹某煞帧?br>主演讓·迦本把握住了男主角的性格特征,粗獷有力卻內(nèi)心苦悶,家族酗酒的歷史暴戾傾向讓他害怕,甚至和愛(ài)人在一起他有時(shí)都會(huì)控制不了自己。
侯保在火車上和妻子薩維麗娜聯(lián)手殺妻子情人的戲,細(xì)節(jié)上導(dǎo)演處理得十分干脆,進(jìn)包廂、對(duì)視、拉窗簾數(shù)個(gè)鏡頭就交代了謀殺的過(guò)程,避免了血腥場(chǎng)面,而朗蒂爾對(duì)警察說(shuō)謊導(dǎo)演只用了一個(gè)他注視薩維麗娜的眼生就交代了原因,這樣的處理加快了影片的節(jié)奏。影片的后部描寫(xiě)的是他們?nèi)说年P(guān)系,迦班和西蒙·西涅萊這兩位演技派明星形體動(dòng)作并不大,他們靠眼神演出了他們之間的情感糾葛和相互利用,特別是年輕的西蒙娜·西蒙流露的天真、膽怯的眼神確實(shí)會(huì)令男性無(wú)法自拔。在影片中讓·雷諾阿關(guān)注的是情欲給人命運(yùn)帶來(lái)的改變,人的邪念(情欲和嫉妒)會(huì)沖破理性的底線讓普通人走上了不歸,這是導(dǎo)演通過(guò)銀幕上的悲劇給予觀眾的啟示,為了加深這種觀點(diǎn),導(dǎo)演較大幅度改變了左拉的原作使得情欲掙扎的主題更加符合人物角色。為了突出情欲的瘋狂導(dǎo)演甚至安排了一場(chǎng)豪雨中幽會(huì)的戲,并以雨中一個(gè)接水桶的漫溢來(lái)表現(xiàn)他們的性關(guān)系含蓄而充滿象征性。在上一世紀(jì)的三十年代電影人的道德趨向是明確的,所以,導(dǎo)演完整安排了朗蒂埃從對(duì)于愛(ài)情的癡迷到嫉妒殺人的詳細(xì)變化,讓人信服。正如朗蒂埃毀滅的過(guò)程里我們看到了一個(gè)從不遲到的男人因情的墮落,導(dǎo)演最后通過(guò)劇中人說(shuō)出:他的死是他自找的,你(他的同事)還有下一班火車。這樣的告白無(wú)疑是勸誡世人對(duì)待感情要理性。
影片首尾都用了疾馳的火車來(lái)烘托劇情,只不過(guò)開(kāi)頭的奔向灼熱的愛(ài)情,結(jié)尾卻是向地獄飛奔了,這兩部分的戲?qū)а堇妹商鎸④囃獾木拔锖腿宋锏谋砬榻M合在一起,成為了電影史家津津樂(lè)道的最佳剪輯片斷。影片獲得了1939威尼斯電影節(jié)最佳影片提名。
此片中文譯名來(lái)自于左拉的原著《衣冠禽獸》,其實(shí)從影片角度來(lái)講并不合適,還是譯為《人的欲望》比較貼切。
片名:《衣冠禽獸La Bete humaine》1938法國(guó)黑白
導(dǎo)演:讓·雷諾阿(Jean Renoir)
演員:讓·迦班(Jean Gabin)、西蒙娜·西蒙(Simone Simon)
片長(zhǎng):93分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià):藝術(shù)性7,欣賞性6(重要的片子)
2006年1月7日 星期六 上午11時(shí)20分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人:卡夫卡·陸KavkaLu
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Roubaud是一名鐵路站長(zhǎng),在工作中,他認(rèn)真負(fù)責(zé),不畏權(quán)貴,對(duì)所有乘客一視同仁,確實(shí)是個(gè)值得尊敬的家伙.(至少在工作中是如此).個(gè)人生活中,他擁有一位美麗妻子的Séverine.這樣的生活,夫復(fù)何求?但他卻說(shuō)自己的女人是一個(gè)女仆的女兒,(讓她看輕自己)甚至懷疑自己的妻子和她的教父發(fā)生過(guò)關(guān)系,嫉妒還是自卑?(覺(jué)得他配不上自己的女人),我想兩者是兼而有之,不管原因是什么,結(jié)果就是他和妻子在火車上殺了妻子的教父,就這樣輕易讓自己墮入黑暗的泥沼.但是在火車上殺人時(shí),他們被鐵路工人Jacques看見(jiàn)了,自此,三位主要角色的命運(yùn)糾結(jié)在了一起,Jacques有一個(gè)火車司機(jī)的穩(wěn)定工作,雖然不是什么非常棒的工作,但他愛(ài)這份工作,甚至給自己駕駛的火車起了個(gè)名字,稱它為自己的愛(ài)人.他甚至還有一位愛(ài)他的女人,(他教母的女兒)可是,當(dāng)他第一眼看見(jiàn)Séverine時(shí),Jacques就這樣無(wú)可救藥的愛(ài)上了這個(gè)不該愛(ài)的女人.甚至為此使他漠視了對(duì)方是殺人犯,而自己是重要目擊證人的事實(shí).因?yàn)樗麄冎g發(fā)生的愛(ài)情,為此使二條生命無(wú)辜的冤死.(有一人被冤枉為謀殺犯).愛(ài)情有時(shí)不一定是崇高和美好的代名詞,不是么?我想Renoir在此表達(dá)了對(duì)人性的悲觀,當(dāng)然存在主義的味道也在此時(shí)油然而生了.
女人,又在這部電影中扮演了不那么光彩的角色.或者更準(zhǔn)確的說(shuō),Séverine在這部電影里扮演了"欲望"這個(gè)東西的代名詞,"欲望"使所有電影中的主要角色,要么死,要么墮入黑暗的深淵.(Roubaud).(Séverine是挑起眾人欲望的人,最后也成了這些人欲望的犧牲品)
結(jié)局:本來(lái)決定為了Séverine,殺死Roubaud的Jacques,卻殺死了Séverine,自己為此痛苦的自殺了.只留下第一場(chǎng)謀殺的發(fā)起者Roubaud茍活在世上.
這個(gè)結(jié)局是很難解的,因?yàn)樗蔷哂卸嘀匾饬x的.記得開(kāi)場(chǎng)不久,Jacques在和教母的女兒親熱時(shí),差點(diǎn)掐死了對(duì)方,Jacques解釋說(shuō),是因?yàn)樽约河袀€(gè)酒鬼父親,他把帶有酒精的血液遺傳給了自己,所以他經(jīng)常要神經(jīng)錯(cuò)亂.我們知道,他的父親和他的兒子一樣是處于社會(huì)底層受盡社會(huì)歧視的人.所以像他這樣的人經(jīng)常要借酒消愁也是很正常的.所以我覺(jué)得,Renoir想要在此進(jìn)行某種程度上的"階級(jí)控訴",雖然個(gè)人認(rèn)為這并不是Renoir之所以安排這個(gè)結(jié)局所想要表達(dá)的主要意圖.我想Renoir的主要意思是,Jacques殺死Séverine的過(guò)程可以看作Jacques內(nèi)心善與惡兩種本性的搏殺,結(jié)果,善的本性戰(zhàn)勝了惡的本性.但是最后是以Séverine和自己的兩條生命為犧牲品的.
Jacques本來(lái)是想殺死Roubaud,卻最終殺死了Séverine,我想Renoir最后想要告訴我們的是,人生就是這樣不可預(yù)知,有時(shí)甚至顯得很荒誕.
1937年,《大幻影》的問(wèn)世取得了前所未有的成功,讓·雷諾阿緊接著根據(jù)愛(ài)彌兒·左拉的小說(shuō)制作了《衣冠禽獸》。讓·伽本飾演了一位內(nèi)斂的火車司機(jī)雅克,他的雙眼充滿著迷茫,處在人群中卻又十分孤獨(dú),他將自己的愛(ài)寄托于火車,甚至為它取了愛(ài)稱。一天,雅克恰巧在車廂內(nèi)碰見(jiàn)了剛完成謀殺的賽維麗娜和其丈夫,他對(duì)優(yōu)雅迷人的她一見(jiàn)鐘情,于是在后來(lái)的審問(wèn)中雅克沒(méi)有向警察說(shuō)出事實(shí)。在賽維麗娜的引誘下,雅克對(duì)她越來(lái)越無(wú)法自拔,甚至愿意殺掉賽維麗娜的丈夫來(lái)共度一生,但終究沒(méi)有得逞。他逐漸發(fā)現(xiàn),賽維麗娜并不像他想象中那樣專情于自己,她還在舞會(huì)中與英俊的舞伴眉來(lái)眼去。這就是他愿付出一切所換來(lái)的真愛(ài)嗎?雅克選擇了毀滅他得不到的美,同時(shí)也選擇了自我毀滅。本片中的火車一直貫穿始終,甚至可以看作為一個(gè)“角色”,它用冷峻的目光看著這場(chǎng)悲劇的起承轉(zhuǎn)合,隨著鐵軌無(wú)情地駛向遠(yuǎn)方。影片雖然仍然秉承了詩(shī)意寫(xiě)實(shí)主義的敘事風(fēng)格,但影片中所有人物都被欲望所驅(qū)使,對(duì)后世的黑色電影形成與發(fā)展影響深遠(yuǎn),所以弗里茨·朗翻拍這部作品也就理所當(dāng)然了。
如果非要給迄今為止所有的電影找一個(gè)共通之處的話,那么愛(ài)與英雄是永恒的主題,不管是老電影,還是新作品,我們都不能避免這兩個(gè)元素的長(zhǎng)久以來(lái)的存在。
為什么這兩個(gè)元素會(huì)一直存在,答案在于這樣的元素古往今來(lái)都會(huì)被大家所稱頌。而今天給大家推薦的這部電影,就是一部這樣的老電影。
講的什么內(nèi)容呢?當(dāng)然是愛(ài)情,但卻是一出非常黑色的愛(ài)情。
《衣冠禽獸》并不是一個(gè)好的片名,容易一開(kāi)始就給人以誤導(dǎo),但是實(shí)際上這個(gè)主人公的行為確實(shí)如此。
一個(gè)火車司機(jī),他兢兢業(yè)業(yè)的工作著,他有一個(gè)美麗的女友,但同時(shí)他總是覺(jué)得自己的神智有問(wèn)題。
經(jīng)常會(huì)做出沖動(dòng)的舉動(dòng),對(duì)此他有著自己的一套說(shuō)辭,他認(rèn)為自己是受到了長(zhǎng)期以來(lái)酗酒父親的影響。但是這個(gè)說(shuō)辭卻非常的單薄。
正常的情況下,這個(gè)火車司機(jī)是一個(gè)正常的人,但是沖動(dòng)總是會(huì)讓人失去理智的。
某一天,另一個(gè)疑神疑鬼的人帶著自己的妻子乘坐火車,他懷疑自己的妻子與別人有染,然后伙同妻子殺死了那個(gè)人。
而這一切卻被火車司機(jī)目睹了。但他覬覦這個(gè)婦人的美貌,并沒(méi)有舉報(bào)他們。于是火車司機(jī)和該夫婦成為了好友。
而這個(gè)火車司機(jī)很快的與這位婦人相愛(ài)了,兩個(gè)人如膠似漆,火車司機(jī)一直鼓動(dòng)?jì)D人離開(kāi)他的老公和自己遠(yuǎn)走高飛,但是絲毫沒(méi)有顧及這個(gè)婦人是一個(gè)殺人兇手。
而婦人一邊和火車司機(jī)親熱,另一邊鼓動(dòng)火車司機(jī)殺死自己的丈夫以便自己獲得真正的自由。漸漸的司機(jī)被說(shuō)動(dòng)了,但是即將動(dòng)手的那一刻卻退縮了。
婦人很失望,在一次酒會(huì)過(guò)后,司機(jī)覺(jué)得婦人愛(ài)上了別的男人,于是失手殺死了婦人,第二天他感覺(jué)到悲痛欲絕,最終從高速行駛的火車上跳了下去。
這算是一個(gè)為愛(ài)犧牲的故事,但是細(xì)細(xì)品味的話,其實(shí)可以看出來(lái)的是一個(gè)不自信的人的悲劇。
火車司機(jī)算是一個(gè)底層的工作人員了,本來(lái)他的生活就很乏味,每日的日常消遣就是跟自己的同事打打嘴仗而已,即使是自己有一個(gè)非常美麗的女友也不能讓他感覺(jué)到安心。
多疑的性格使得他不能控制住自己的情緒,當(dāng)自己情緒失控的時(shí)候,總是會(huì)做出一些傻事情,比如說(shuō)將自己的女友差一點(diǎn)扼死等等。
不自信的人格之下,往往有一個(gè)卑微的靈魂,看似可以跟所有的人打成一片,甚至有著某種浪漫主義色彩,一旦有了別的什么情緒上的波動(dòng),他真實(shí)的一面就會(huì)解放出來(lái),往往對(duì)方要面對(duì)的是一個(gè)自我否定的靈魂。
因?yàn)檎鎸?shí)的自己覺(jué)得自己可能配不上女友,因此得不到的東西往往會(huì)在黑暗人格的驅(qū)使下,走向極端,差一點(diǎn)扼死自己的女友就是一個(gè)很好的例子。
但即使人格再不健全,一個(gè)人依舊是會(huì)對(duì)于自己深愛(ài)的人完全給予的。
當(dāng)他遇見(jiàn)那個(gè)有婦之夫后,一切就都發(fā)生改變了。他不再認(rèn)為自己是孤單的,當(dāng)與她一見(jiàn)鐘情之后,生活馬上就不一樣了。
對(duì)于此,火車司機(jī)覺(jué)得生活開(kāi)始變得有趣起來(lái)。而自己那些無(wú)處安放的靈魂也開(kāi)始有了寄托。
但往往一個(gè)人這樣去想以后,就意味著自己的生活可能要被某一個(gè)元素改變了,而后續(xù)當(dāng)這個(gè)元素漸漸的失去之后,悲劇就會(huì)開(kāi)始。
不幸的是,火車司機(jī)經(jīng)歷著的正是這樣一個(gè)過(guò)程。
當(dāng)他開(kāi)始忽略了愛(ài)人的真實(shí)身份其實(shí)是一個(gè)殺人犯的時(shí)候,就已經(jīng)注定了自己的愛(ài)情將會(huì)以悲劇結(jié)尾。
而那個(gè)想要利用火車司機(jī)為自己掃清障礙的婦人萬(wàn)萬(wàn)想不到,最終自己的如意算盤會(huì)這樣結(jié)束。
當(dāng)男人無(wú)可救藥的愛(ài)上一個(gè)女人之后,這個(gè)男人的悲劇就會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)的蔓延開(kāi)來(lái)。
火車司機(jī)的悲劇來(lái)源于自己對(duì)于這個(gè)女人愛(ài)的深沉。但是他自己也想不到,自己鐘情的女人其實(shí)只不過(guò)為了讓他幫助自己做一件自己不想做的事情。
這算是一種利用,而當(dāng)一個(gè)深陷愛(ài)情不能自拔的男人遇見(jiàn)一個(gè)非常有心計(jì)的女人的時(shí)候,悲劇注定要上演了。
她一次次與火車司機(jī)幽會(huì)的最終目的并不是她有多么的愛(ài)他,只不過(guò)是為了假借別人之手除掉自己的心頭恨。
而火車司機(jī)本來(lái)就會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)的被說(shuō)動(dòng),然后幫助她解決困難。
但最終,讓一個(gè)無(wú)辜的人喪命,火車司機(jī)在理智的加持下,還是做不出來(lái),于是最后的悲劇就產(chǎn)生了。
當(dāng)自己喜歡的女人開(kāi)始懷疑自己,然后去和別人約會(huì),這對(duì)于一個(gè)內(nèi)心極度敏感的人來(lái)說(shuō),無(wú)疑是非常沉重的打擊,火車司機(jī)因此一蹶不振,最終在喪失了理智之后,做出了無(wú)法挽回的事情。
而自己也因?yàn)檫@件事情而苛責(zé)致死。從而因?yàn)橐粋€(gè)小事演化成為悲劇。
可見(jiàn),今后在戀愛(ài)的過(guò)程中,大家一定要保持清醒的頭腦,否則沖動(dòng)的結(jié)果也能看到,確實(shí)很駭人。
這部電影有一種力量,一種影像的原始力量。就像影片開(kāi)場(chǎng)與結(jié)束時(shí)的火車行駛的移動(dòng)鏡頭。這些在當(dāng)時(shí)看來(lái)樸實(shí)無(wú)華的鏡頭在今天看來(lái)突然具有了強(qiáng)烈的韻律感和力量感,代表了工業(yè)時(shí)代偉大成就的火車與電影似乎在這一刻結(jié)為一體,雖然鴻蒙之初的“火車進(jìn)站”已經(jīng)決定了這兩者前世的姻緣際會(huì),但于此時(shí),它們的配合才真正顯示出那種縝密的節(jié)奏下所深藏的影像意義?;疖嚨穆÷∏斑M(jìn)構(gòu)成了影片的兩個(gè)強(qiáng)烈暗示之一,另外一個(gè)暗示是男主角雅克的頭疼癥,那種由于祖先酗酒所遺留下來(lái)的頭疼。
未看過(guò)左拉的原著,所以不知道原著中到底有無(wú)關(guān)于頭疼與火車的詳細(xì)描寫(xiě)。但影片前半部分的一場(chǎng)戲似乎說(shuō)明了它們之間確乎有一種神秘聯(lián)系。雅克去看望他的女友,他們相愛(ài),但在他們談話的過(guò)程中,雅克突然頭疼病發(fā),在暴怒中他逐漸失去理智,企圖掐死他女友,此時(shí)正好一列火車隆隆駛過(guò),機(jī)車的轟鳴聲似乎是一濟(jì)良藥,狂暴的雅克在這種噪音中也似乎漸漸恢復(fù)冷靜,他漸漸地松開(kāi)了掐在女友脖子上的手。這兩者之間被導(dǎo)演賦予了什么樣的意義,電影中沒(méi)有明確交代,但這兩者的神秘聯(lián)系貫穿全片。所以我覺(jué)得雖然從拍攝或劇本的各個(gè)角度看這片都是一部自然主義的寫(xiě)實(shí)電影,但它里面深藏著一種神秘力量,通過(guò)樸素的鏡頭沉著有力的表現(xiàn)了出來(lái)。
影片的節(jié)奏安排也似乎體現(xiàn)了這種力量的的韻律感。場(chǎng)景變換不多,但場(chǎng)與場(chǎng)之間的人物關(guān)系都在變化,決不拖沓。比較典型的一次快節(jié)奏的躍進(jìn)是在影片后半段雅克和西文妮的對(duì)手戲,幾乎每一次出場(chǎng)他們的關(guān)系都已經(jīng)變化了。從一開(kāi)始的火車相遇、相愛(ài)、謀劃殺父、背叛、再到最后的情殺,一路下來(lái),沒(méi)半點(diǎn)遲滯,欲望和嫉妒也隨著進(jìn)度的加快迅速蔓延,可以說(shuō)整部片子是呈加速度的,到最后是速度的極至——主人公在高速行駛的火車上跳車而亡。欲望和嫉妒的漩渦越來(lái)越快,最后吞噬了在里面的沒(méi)一個(gè)人,火車的速度和形象是某種意向性的象征,如一頭撲向紅色的公牛。這種加速度在導(dǎo)演的控制下紋絲不亂,反而有一種整飭的優(yōu)雅,這是最難得的地方。
博客:
http://www.mtime.com/my/Lyeast/
越看越覺(jué)得熟,后來(lái)發(fā)現(xiàn)弗里茨朗的人之欲翻拍過(guò)。
喜歡Renoir有點(diǎn)狠的那一面,溫情脈脈深諳“游戲規(guī)則”的那些片子就沒(méi)感覺(jué)
一個(gè)精神病火車司機(jī)的愛(ài)情悲劇,不過(guò)愛(ài)情這兩個(gè)字用在這里遠(yuǎn)不如情欲更加準(zhǔn)確。
人自然的本性是取事實(shí)義,與即人的動(dòng)物性,人的本性生來(lái)就關(guān)心自己的利益,順著這種人性就只有爭(zhēng)奪而辭讓之德就會(huì)滅亡
當(dāng)一個(gè)躁郁癥患者愛(ài)上一個(gè)“潘金蓮”。是他開(kāi)啟了這個(gè)篇章,又親手結(jié)束了這段故事。人生路很長(zhǎng),是他自己親手選擇了彎路。影片對(duì)人物的刻畫(huà)非常細(xì)膩,簡(jiǎn)單的鏡頭下帶著強(qiáng)烈的隱喻。
為人的欲望
火車意象貫穿始終,眼前奔騰的交叉路口正如無(wú)法決定的內(nèi)心,借景喻人抒情的段落很多;男主的性格缺陷,女主的水性楊花,悲劇結(jié)尾是必然的;你不能同一個(gè)沒(méi)有心臟的人談良心。
對(duì)雷諾阿30年代的電影沒(méi)啥感覺(jué)
7.5。已經(jīng)有黑色電影的雛形,心機(jī)婊和黑夜行兇兩點(diǎn)尤為突出。我是沒(méi)看到欲望在片中有明顯的體現(xiàn),但是壓抑確實(shí)通過(guò)火車?guó)Q響、男女關(guān)系等表現(xiàn)出來(lái)了
節(jié)奏什么的現(xiàn)在看不適宜了,但鏡頭還是很美,自然主義的黑色電影。女主有種天生的嬌憨,讓人又愛(ài)又恨
A humanist movie、beautiful shot。A crime story involves really no 'criminals', but working people who have hit some bad, personal times
典型的法國(guó)神經(jīng)病
火車帶領(lǐng)下的滅亡之路。沒(méi)有左拉那樣的嚴(yán)重的自然主義傾向,卻深深地透出希臘悲劇的味道。
不要去看情節(jié),單單讓·加賓的崩潰就證明這是一部原子彈式的作品。如此可怕的鏡頭移動(dòng),仿似鬼影降臨大地。
作為配角,火車表演出色
三星半。幾個(gè)人物都缺乏動(dòng)機(jī),罪惡太多,理由太少。真的只是靈魂中的瘋狂而已嘛。綿延的火車帶來(lái)了奇妙的氛圍。
雷諾阿23:3.5 劇本有問(wèn)題,配樂(lè)又亂用,謀殺場(chǎng)景套用《母狗》中的處理手法,鏡頭倒是保持了水準(zhǔn)
評(píng)價(jià)日照重慶的N多評(píng)論放在這個(gè)電影上都很合適~
沒(méi)感覺(jué)就是沒(méi)感覺(jué)
只不過(guò)有點(diǎn)感同身受罷了...