劇照
劇情介紹
一把冷冷的男聲帶來了故事的開始。青春期對里斯本一家的5個豆蔻女兒們來說，是一道邁不過的檻。首先自殺的是最小的女兒賽西利婭（漢娜霍爾 Hanna R. Hall 飾）。她變得脆弱低落，想結束生命，這一切都沒有道得明的原因。父母以為，讓她去和男孩交往，會改善情況。然而，賽西利婭還是選擇了告別人生。
和男孩交往頻繁，性情放縱的，是另一個女兒勒克斯(克爾斯滕·鄧斯特 Kirsten Dunst 飾)。勒克斯認識花花公子特里普，被和他發(fā)生了關系，卻最終被特里普拋棄。里斯本父母害怕再次失去女兒，于是失去了理性。他們把四個女兒困在家中，給她們最嚴密的保護。然而自殺的慘劇就像疫情一樣，迅速的擴散。
長篇影評
1 ) 什么壓在了你的生命里？
終于等到了個舒服安靜的環(huán)境，看完了這部“處女自殺”。盡管在最后那個特殊的“窒息”Party里的點題之語“I'm a teenager,I got problems”出現(xiàn)的同時，胖子同學回歸，大笑我黑燈瞎火的是不是在看某類女性人體藝術系列電影，我依舊能靜下心來記錄一些感受。
Sofia的“迷失東京”已經讓我迷失在她既敏銳溫暖而又鋒利獨特觸覺中。她就想一個Dark Angel。第一部電影，就選了這部The Virgin Suicide，初進影壇，就亮出了她犀利的鋒芒，換句話說，誰的處女作能這么勁爆？
五個花季少女姐妹的自殺，虔誠天主教徒、封建保守以至迷失家庭與自我的父母，負心漢Trip和他的football隊友，或是敘述者Tim和見證者Chase等，還是里斯本家的鄰居家長們。所有這些人，都被悲劇席卷到了一起。是什么壓在了他們的生命里？
五個女孩選擇了離去，先走的Cecilia是一個天使，老邁的醫(yī)生問她：“What are you doing here,honey? You're not even old enough to know how bad life gets.”她自在地挑了下眉毛，說：“Obviously,doctor,you've never been a 13-year-old girl.” Lux的故事更豐富，她就是個普通女孩，陽光般的笑容，懂事、乖巧，但對情欲有著強烈的渴望。相信她和Trip的那段浪漫邂逅，會是大家都迷戀的情節(jié)，只是沒想到結局注定是如此現(xiàn)實。其他三姐妹，在電影中似乎永遠都是被安排的棋子，一起為Cecilia辦party,在不知道約會對象會是誰的情況下陪Lux和Trip去參加Homecoming Dance，然后，一起挨個的離去。離去了的她們，解脫了，壓在她們生命上的重量，也于是被分配到了別人身上。
平均一個人要頂著多少的重量活著呢？完全沒必要拿余華書里的福貴來舉例子，就看著你身邊的人，包括你自己。當然，你也可以拿片中的人們來類比：那永遠搞不清楚原因而只能選擇放棄的父母、永遠活在內疚和不解中的Trip（后來應該是去了戒毒所）、永遠無法抹去那段記憶還不厭其煩地去搜集碎片想要拼湊出曾經的夢幻的Tim和Chase他們、還有，不得不提到那些永遠都要裝作一切都沒發(fā)生過并只因為他們是成年人而被迫承受著死者所釋放的重量的那些鄰居家長們。或許還是那句話，每個人都不容易吧！
我覺得，人總是喜歡把現(xiàn)實弄得過于復雜，然后又以一種極其簡單的方式來接受。因為你何必和他較勁呢？他是現(xiàn)實、他是命運，他是不可控的。我寧可相信悲劇的制造者是極端封閉的父母、是某些極個別的負心漢、哪怕再大一些，上升到個別媒體的殘酷、個別社會的不可理喻……
我就是不肯告訴你，其實這就是事實。
Oh，baby baby, it's a wild world.
另：小貓同學，謝謝推薦。原聲真的很好聽，有Air的作品，最后那首是Bee Gees的Run to me，高中就特喜歡了。
2008.11.8
@Beijing
Sofia的“迷失東京”已經讓我迷失在她既敏銳溫暖而又鋒利獨特觸覺中。她就想一個Dark Angel。第一部電影，就選了這部The Virgin Suicide，初進影壇，就亮出了她犀利的鋒芒，換句話說，誰的處女作能這么勁爆？
五個花季少女姐妹的自殺，虔誠天主教徒、封建保守以至迷失家庭與自我的父母，負心漢Trip和他的football隊友，或是敘述者Tim和見證者Chase等，還是里斯本家的鄰居家長們。所有這些人，都被悲劇席卷到了一起。是什么壓在了他們的生命里？
五個女孩選擇了離去，先走的Cecilia是一個天使，老邁的醫(yī)生問她：“What are you doing here,honey? You're not even old enough to know how bad life gets.”她自在地挑了下眉毛，說：“Obviously,doctor,you've never been a 13-year-old girl.” Lux的故事更豐富，她就是個普通女孩，陽光般的笑容，懂事、乖巧，但對情欲有著強烈的渴望。相信她和Trip的那段浪漫邂逅，會是大家都迷戀的情節(jié)，只是沒想到結局注定是如此現(xiàn)實。其他三姐妹，在電影中似乎永遠都是被安排的棋子，一起為Cecilia辦party,在不知道約會對象會是誰的情況下陪Lux和Trip去參加Homecoming Dance，然后，一起挨個的離去。離去了的她們，解脫了，壓在她們生命上的重量，也于是被分配到了別人身上。
平均一個人要頂著多少的重量活著呢？完全沒必要拿余華書里的福貴來舉例子，就看著你身邊的人，包括你自己。當然，你也可以拿片中的人們來類比：那永遠搞不清楚原因而只能選擇放棄的父母、永遠活在內疚和不解中的Trip（后來應該是去了戒毒所）、永遠無法抹去那段記憶還不厭其煩地去搜集碎片想要拼湊出曾經的夢幻的Tim和Chase他們、還有，不得不提到那些永遠都要裝作一切都沒發(fā)生過并只因為他們是成年人而被迫承受著死者所釋放的重量的那些鄰居家長們。或許還是那句話，每個人都不容易吧！
我覺得，人總是喜歡把現(xiàn)實弄得過于復雜，然后又以一種極其簡單的方式來接受。因為你何必和他較勁呢？他是現(xiàn)實、他是命運，他是不可控的。我寧可相信悲劇的制造者是極端封閉的父母、是某些極個別的負心漢、哪怕再大一些，上升到個別媒體的殘酷、個別社會的不可理喻……
我就是不肯告訴你，其實這就是事實。
Oh，baby baby, it's a wild world.
另：小貓同學，謝謝推薦。原聲真的很好聽，有Air的作品，最后那首是Bee Gees的Run to me，高中就特喜歡了。
2008.11.8
@Beijing
2 ) 要是里斯本先生沒有買下那條街上的房子……
直到影片最后我才有機會看到鄰居們住宅的全貌，那些都是三四層高的好宅院，相比之下里斯本一家的小房子簡直寒酸的不像話。我好心的數(shù)學老師啊，你為啥要拖家?guī)Э诘淖≡诤妥约荷矸莶幌喾Q的街區(qū)呢？
一開始是13歲的Cecilia，小姑娘也許沒真想死，誰能想到從二層樓跳下來也會死呢？特別是之前她還親眼目睹了內個新移民家的小男孩從他家四層高的屋頂上跳下來而毫發(fā)無傷。也許她只是玩玩，或者想讓該死的大伙注意她，當然也許她只是想快點解脫了事。但事情就是這么湊巧，篤信圣母的小女孩竟然死于“罪孽重大”的自殺。
但是慢著，當神父來拜訪這一家人時，他們保守的父母竟然顯得十分冷漠，他們真的那么虔誠嗎？里斯本太太與周圍鄰居那些衣著考究的中產階級婦女相比，顯然缺乏魅力，這樣一位清教徒式的存在甚至不能融進三八們日常的電話嚼舌根活動。別人家的娛樂活動是網(wǎng)球是泳池，而里斯本家則是晚上的電視時間。她首先是為社交失敗者。生活在自己的社區(qū)里，而沒有女性朋友，時時刻刻地提醒著這位家庭婦女周圍那層無形的壁壘。所以這么看來里斯本太太對女兒的暴君式管理，只不過是將別人施加在她身上的不公平，轉嫁到自己女兒身上。而可悲的是，她直到最后的最后仍然沒有發(fā)覺。
青春分辨不出等級，可青春能走到哪一步完全只能靠背后家庭的財力物力了。窮人家的孩子青春期短暫，這是社會常識，里斯本太太把這么短的青春都毀了，屬于美好的時間已經用完，到了這一步自殺和出走就都沒區(qū)別了。和所有的青春玩伴割裂，去上個公立大學，四姐妹能成功重建自己的身份定位嗎？
可憐的Lux只能憑著校草Trip當上學校舞會的皇后，那身麻布袋一樣的裙子耽誤了她的好身材。而真正的皇后其實是高中畢業(yè)后初登社交界的那些貴族孩子，一出場便是耶魯預科生的范兒，定制的裙子一朵朵的就像小芙蓉花兒。那些孩子的父母們巴不得自己的孩子能在相同的圈子里找到男女朋友。
當然，以上都是一些世俗的故事，一些關于階層、攀比、沖突與虛榮的無聊閑話。對那些青春期的少爺們，里斯本家的五個女孩是他們最初的迷思，那時他們還不老練。他們通過電話分享音樂，他們通過閃燈溝通，他們守在窗前通過望遠鏡偷窺。但這些男孩子沒有說出一句話，例如：hi，Bonnie，上次舞會很快樂，我還能約你嗎？
如果他們能早一點在門外吶喊……這青春就不算太糟吧。
——————————————
向我親愛的JJ致敬，A.J.Cook，這么多年你還是這樣美。
一開始是13歲的Cecilia，小姑娘也許沒真想死，誰能想到從二層樓跳下來也會死呢？特別是之前她還親眼目睹了內個新移民家的小男孩從他家四層高的屋頂上跳下來而毫發(fā)無傷。也許她只是玩玩，或者想讓該死的大伙注意她，當然也許她只是想快點解脫了事。但事情就是這么湊巧，篤信圣母的小女孩竟然死于“罪孽重大”的自殺。
但是慢著，當神父來拜訪這一家人時，他們保守的父母竟然顯得十分冷漠，他們真的那么虔誠嗎？里斯本太太與周圍鄰居那些衣著考究的中產階級婦女相比，顯然缺乏魅力，這樣一位清教徒式的存在甚至不能融進三八們日常的電話嚼舌根活動。別人家的娛樂活動是網(wǎng)球是泳池，而里斯本家則是晚上的電視時間。她首先是為社交失敗者。生活在自己的社區(qū)里，而沒有女性朋友，時時刻刻地提醒著這位家庭婦女周圍那層無形的壁壘。所以這么看來里斯本太太對女兒的暴君式管理，只不過是將別人施加在她身上的不公平，轉嫁到自己女兒身上。而可悲的是，她直到最后的最后仍然沒有發(fā)覺。
青春分辨不出等級，可青春能走到哪一步完全只能靠背后家庭的財力物力了。窮人家的孩子青春期短暫，這是社會常識，里斯本太太把這么短的青春都毀了，屬于美好的時間已經用完，到了這一步自殺和出走就都沒區(qū)別了。和所有的青春玩伴割裂，去上個公立大學，四姐妹能成功重建自己的身份定位嗎？
可憐的Lux只能憑著校草Trip當上學校舞會的皇后，那身麻布袋一樣的裙子耽誤了她的好身材。而真正的皇后其實是高中畢業(yè)后初登社交界的那些貴族孩子，一出場便是耶魯預科生的范兒，定制的裙子一朵朵的就像小芙蓉花兒。那些孩子的父母們巴不得自己的孩子能在相同的圈子里找到男女朋友。
當然，以上都是一些世俗的故事，一些關于階層、攀比、沖突與虛榮的無聊閑話。對那些青春期的少爺們，里斯本家的五個女孩是他們最初的迷思，那時他們還不老練。他們通過電話分享音樂，他們通過閃燈溝通，他們守在窗前通過望遠鏡偷窺。但這些男孩子沒有說出一句話，例如：hi，Bonnie，上次舞會很快樂，我還能約你嗎？
如果他們能早一點在門外吶喊……這青春就不算太糟吧。
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向我親愛的JJ致敬，A.J.Cook，這么多年你還是這樣美。
3 ) 砍掉那棵壞樹
影片中負責砍樹的人說，壞的樹得除掉，否則整個街區(qū)的樹都會被傳染，所以得連根拔起… 那幾位最后選擇自戕的姑娘并不是不熱愛生命，不然她們不會挺身而出保護那棵病樹：反正最后都要死的，就不能讓它自然地過活嗎？負責砍樹的人拗不過，敲門去找家長，開門的父親說：反正它們都是要死的，不是嗎？
反正他們都是要死的，不是嗎？
電影中沒有明說，但看得出來，里斯本一家并不真正地屬于這個街區(qū)。他們的房子相較而言簡單得有些寒酸。他們不善言辭交際，樸素而邊緣。當小女兒Cecelia自殺的消息傳開，闊太太們轉著紅酒杯皺著眉，感嘆小姑娘的可憐和家長的過錯。顯然她們不是第一次談論里斯本一家了。但她們從來都沒有想過問候一聲或幫上什么忙，在姑娘們被禁足之后更是如此。
她們只是嫻熟地把他們一家當成茶余飯后的談資，而非社區(qū)的一員。媒體也是如此，不少觀眾也是如此，大家把女兒們的自殺歸功于父母育人的失敗，譴責他們，不理解里斯本太太的疑惑：我們家里并不缺愛… 更不理解里斯本先生面對綠植的喃喃自語：你有在進行光合作用嗎？學校不需要一位無法解決自己疑惑的老師，他被開除了。
Cecelia懂得最快，所以她走得最早。那唯一一次的派對上，她用彩色手鏈一圈圈擋住割腕的繃帶，迎接難得的新朋友。光臨的男孩們讓一位身患唐氏綜合癥的小孩表演唱歌擲硬幣，那些得意和歡呼讓Cecelia覺得刺耳，迎接和融入帶來的卻是更大的失望，她上樓跳了下去。
這家人多像那棵格格不入的壞樹，壞的樹得除掉，人是不是一樣？不禁要問：也許那棵樹是可以治愈/自愈的呢？只需要一點點更多的陽光，一點點更豐茂的水土和小家庭以外的些許善意呵護。
難得的是，電影一以貫之地承認以及強調we don’t understand，別裝，我們不懂，我們也找不到答案。
里斯本一家，死的死，走的走，片尾那些光影婆娑的大樹長得多么茂盛，茂盛到令人不爽。但茂盛的樹也會生病。奢華體面的派對上，長大的男孩高喊：I am teenager, I’ve got problems! 失憶的大人們只覺得怪異。他們早就忘了里斯本一家，更忘了自己的少年時代。
4 ) 友誼
在Sofia Coppola的[Lost In Translation]里面Giovanni Ribisi演的Scarlett的丈夫
在Sofia Coppola的[Virgin Suicides]里面Giovanni Ribisi是旁白
我覺得這種友誼是令人羨慕的
在Sofia Coppola的[Virgin Suicides]里面Giovanni Ribisi是旁白
我覺得這種友誼是令人羨慕的
5 ) 她們徜徉在青春中
我婉轉地做了一個夢，夢見去往遠方的列車，下車后身旁有洶涌卻又安全的泥石流，輾轉一圈又乘車返回，只花費了較短的時間。夢醒后已然忘記了那輛列車到底開往何處，也許何處早就不重要了，重要的，是去往了遠方，趔趄了一個神不知鬼不覺。
青春，就是一個這樣的夢。在來來去去之時，打包夢想和放縱，去往遠方。再回顧時，它還是夾帶著濃烈的朦朧色彩，透過斑駁的光影浮現(xiàn)出來，充斥著慵懶和無奈。當男孩們回憶起里斯本一家的五個女孩時，導演在鏡頭前安排了很多溫暖的色光，存在過的女孩們，她們給男孩們帶來的快樂、憧憬和遺憾，都在色光前變得模糊了。男孩們漸漸長大成人后，在舞會上以成熟的姿態(tài)結識新女伴時，都已經漸漸忘卻了過往的懵懂時光，那些歲月被遠遠拋在身后不知何方了。
導演索菲亞的處女作《處女之死》奠定了她以后影片的基石，包括后來的《絕代艷后》，也頗具她的個人特色。她把五個女孩的自殺擺在了“禁足”的面前示威。所以，當女孩們被禁足在家時，男孩們通過望遠鏡仍可以窺視勒克斯到在屋頂與各種男人尋歡做愛。這個出眾的女孩本以為自己是最幸運的，她得到了全校最帥的男生的青睞，不料在交出了第一次后帥哥莫名地就再也不見了。勒克斯再不會有當初為了深吻帥哥穿著睡衣從屋里偷跑出來的激情了，屋頂上的她，蹺著腿，叼著煙，任男生們在她身上恣意妄為。她并不是為了享受性愛，而是為了放蕩而放蕩。
只有街上的男孩們，是她們永遠的仰慕者。他們收集女孩們的一切東西，日記，影像，和記憶。他們從女孩子那了解到對男生行為和語言的評論，他們看見字里行間的逼仄和落寞，隱隱也看見為女孩們打開門縫的死亡之門。
太多往事在歲月沉淀后漸漸遺忘，有些人卻遺忘不了。他們存在過，是誘發(fā)了一點點悸動和情不自禁的人，給了最初最純真的欲望。然而，青春是少不經事的代名詞，是被管束壓制的桎梏之鎖。那個為小女兒辦的派對是自殺瘟疫的開始，她代表著與現(xiàn)實隔離的里斯本女孩們，從樓上一躍而下，飛去了夢想的地方。此后，里斯本夫婦無論是假模假式的開放教育還是軟禁在家，都無法阻止這場瘟疫的蔓延。
我并不贊賞女孩們以這種極端的方式示威，她們不知道，那些她們想要的東西，一旦生命不復存在，就再也不存在任何可以得到的機會了。而里斯本夫婦的過于冷靜又顯得有些薄情，他們在傳統(tǒng)思想的束縛下郁郁寡歡地活了大半輩子，換來的是孤老兩人。
最后，男孩們說：“這些年來，有許多關于她們的流言蜚語，但我們從未找到過答案，這與她們的早逝無關。抑或因為她們是女孩，只因為我們愛過她們。她們始終聽不見，我們在門外的吶喊。她們始終在那里孤獨著，我們永遠無法將她們拼貼完整。”
在門外吶喊的，何止是年少的輕狂，誰也分不清吶喊聲中有沒有多年后洗去鉛華的本我。
青春，就是一個這樣的夢。在來來去去之時，打包夢想和放縱，去往遠方。再回顧時，它還是夾帶著濃烈的朦朧色彩，透過斑駁的光影浮現(xiàn)出來，充斥著慵懶和無奈。當男孩們回憶起里斯本一家的五個女孩時，導演在鏡頭前安排了很多溫暖的色光，存在過的女孩們，她們給男孩們帶來的快樂、憧憬和遺憾，都在色光前變得模糊了。男孩們漸漸長大成人后，在舞會上以成熟的姿態(tài)結識新女伴時，都已經漸漸忘卻了過往的懵懂時光，那些歲月被遠遠拋在身后不知何方了。
導演索菲亞的處女作《處女之死》奠定了她以后影片的基石，包括后來的《絕代艷后》，也頗具她的個人特色。她把五個女孩的自殺擺在了“禁足”的面前示威。所以，當女孩們被禁足在家時，男孩們通過望遠鏡仍可以窺視勒克斯到在屋頂與各種男人尋歡做愛。這個出眾的女孩本以為自己是最幸運的，她得到了全校最帥的男生的青睞，不料在交出了第一次后帥哥莫名地就再也不見了。勒克斯再不會有當初為了深吻帥哥穿著睡衣從屋里偷跑出來的激情了，屋頂上的她，蹺著腿，叼著煙，任男生們在她身上恣意妄為。她并不是為了享受性愛，而是為了放蕩而放蕩。
只有街上的男孩們，是她們永遠的仰慕者。他們收集女孩們的一切東西，日記，影像，和記憶。他們從女孩子那了解到對男生行為和語言的評論，他們看見字里行間的逼仄和落寞，隱隱也看見為女孩們打開門縫的死亡之門。
太多往事在歲月沉淀后漸漸遺忘，有些人卻遺忘不了。他們存在過，是誘發(fā)了一點點悸動和情不自禁的人，給了最初最純真的欲望。然而，青春是少不經事的代名詞，是被管束壓制的桎梏之鎖。那個為小女兒辦的派對是自殺瘟疫的開始，她代表著與現(xiàn)實隔離的里斯本女孩們，從樓上一躍而下，飛去了夢想的地方。此后，里斯本夫婦無論是假模假式的開放教育還是軟禁在家，都無法阻止這場瘟疫的蔓延。
我并不贊賞女孩們以這種極端的方式示威，她們不知道，那些她們想要的東西，一旦生命不復存在，就再也不存在任何可以得到的機會了。而里斯本夫婦的過于冷靜又顯得有些薄情，他們在傳統(tǒng)思想的束縛下郁郁寡歡地活了大半輩子，換來的是孤老兩人。
最后，男孩們說：“這些年來，有許多關于她們的流言蜚語，但我們從未找到過答案，這與她們的早逝無關。抑或因為她們是女孩，只因為我們愛過她們。她們始終聽不見，我們在門外的吶喊。她們始終在那里孤獨著，我們永遠無法將她們拼貼完整。”
在門外吶喊的，何止是年少的輕狂，誰也分不清吶喊聲中有沒有多年后洗去鉛華的本我。
6 ) 不醒。
<圖片1>
——近期看到的最美片頭。
“裙擺有風吹過才能飄起來，花朵無法選擇它的顏色，我們也無需對我們長成何樣負責?！?br> 借用電影《斯托克》中的這句獨白，《處女之死》同樣給我這樣的感受。比如生命都是在各種外力的影響下成長，無限多的不可抗力阻撓我們，最后我們所呈現(xiàn)的模樣多半不是我們自己愿意看到的模樣。
同樣是對“壓抑”與“自由”的詮釋，《斯托克》中的少女斯托克不聲不響，拿起武器與邪惡的現(xiàn)實對抗，即便是萬般無奈，但當腥紅的血液揚灑在風中，她也得到了一陣涼快的自由?！短幣馈穭t不然，五位金發(fā)碧眼的美妙少女一再囚禁和退縮，無奈于現(xiàn)狀卻無力掙脫纏身的枷鎖。
講述青春與成長的哀傷和少男少女孤獨心事的電影不少，風格不定，形式各異，諸如《超脫》《余生的第一天》《少女日記》《幽靈世界》《早餐俱樂部》等等。表達沖破現(xiàn)實渴望自由的經典同樣很多，例如《飛越瘋人院》《楚門的世界》等。但像《處女之死》這樣把束縛表現(xiàn)得并不黑暗，又將死亡演繹得如此唯美的電影倒不多見。
從最初Cecilia的死開始，她墜入自家院子，身穿白色長裙仰視天空，父親托住她。男孩們紛紛躲開了，但這一幕場景其實挺美的。甚至Cecilia第一次在浴室自殺，少女的金發(fā)和臉龐浸濕在一缸清透的溫水里，畫面同樣好看。
Lisbon夫婦無從知曉她自殺的原因，之后便對剩下的四個女兒加倍管控。電影里很多的場景皆是四個女孩窩在同一個房間里，身著好看的裙子，相互依偎。與外界的接觸是唯一讓她們覺得快樂的事情，比如上課，比如派對。吹夜晚的風，勾起男孩們的手，一同前往舞會的路途更是讓她們興奮不已。而當Lux一次徹夜不歸后，一切美好便終結。她們在強迫下輟學，Lisbon夫人又逼著Lux燒去她的唱片，女孩們被禁閉在家中，聽著男孩們從電話那頭傳來的音樂，翻閱旅行與時尚雜志，一個原本擁有五個美麗女孩充滿生氣的家庭變得死氣沉沉。父親Lisbon先生在電影中的角色很討喜，他有開明的一面，與Lisbon夫人不同，但他一人的力量總是不敵強悍的牢籠。
電影一直在用男孩的視角訴說女孩的故事。直到最后一個夜晚，四個男孩目睹了四個少女不同方式的死亡，鏡頭不讓我們看到放大的瞳孔，也沒有血液的腥紅。Lux死在車里，修長的手指夾著一支煙，煙頭還未熄滅。
——“最終我們拼湊出了謎團的答案，但裂痕仍在。徘徊在她們身后的并非生命，而是現(xiàn)實生活中最瑣碎的物件，墻上滴答作響的鐘擺，正午昏暗的房間，人類自私的暴行、自行其道。”
如同男孩所說，他們沒有料想到故事會這樣進展。電影也同樣在毫無征兆的情況下不動聲色卻步步緊逼，就像現(xiàn)實中我們所受到的來自于家庭與社會的約束，都在渾然不覺中緊扣住鎖鏈，不是來自于某一個重大事件，而是無數(shù)細小瑣碎的疊加。這些因果相加，最終都將沉重得無法自拔。
屬于女孩們的派對之夜，卻被母親牢牢監(jiān)管，雞尾酒里不含酒精，參加舞會需要征得同意……這樣的教育方式通常只會適得其反，然而Lisbon夫人并不明白。失去一個女兒時，幸好她還有剩下四個，但當五個女兒都死去，她的臉上沒有神情，沒有痛徹心扉的傷心，也許只是感到震驚，但自私的人永遠不會意識到自己錯在哪里。
電影主題依舊沉重，但不是什么正面教材。例如一開始Cecilia死去以后，我以為Lux,Bonnie,Mary,Therese會加倍珍惜彼此珍惜生命，如同電影里的光線和色彩所營造的那種明媚，她們也該將自己的人生過得如此多彩。只可惜她們有這樣的母親，她們脆弱得不堪一擊，對待死亡又如此輕易。年輕的少女并不曉得，當一個人極度渴望自由時，他一定能出逃。
當然除開對“約束”這類主題的探討以外，透過五位少女不盡相同的自殺方式以及時間上的差異還能獲取其他線索。比如最先結束生命的Cecilia，倒不見得是有多么渴望自由，從她的日記里讀得出她對姐姐們有諸多不滿，在飯桌上和派對上她也是最沉默的那一個。因為覺得自己與周圍的一切格格不入，她無法熱愛她們，也無法與除了她們以外的人對話，故而她的死亡由不得和任何人商量。最后四個女孩的死亡，當然也不是同時發(fā)生的。三個女孩在家中死去，而Lux流淚離開屋子，躲進車子里。她曾被花團簇擁，含苞待放，擁有愛情和一切觸手可及的美好事物。她向往自由，留戀生命，惋惜身后那棟屋子里女孩們年輕的身體。
少女已死夢不醒，明亮的色彩，黑暗的主題。是成長的環(huán)境將她們染色，所以對于死亡，她們都無需負責。
窗臺上鋪滿霧氣，凄白花瓣散落一地。禁錮的空氣讓人窒息，少女的夢境死在一片晦暗的榆樹林里。 所有的細節(jié)都在暗示結局，但鏡頭將這些鋪墊淡化鋪開，盡可能多的留下一些美好的色彩和想象的空間。與其迷惘不如死亡，電影就是在看似云淡風輕的表象下，講述了對壓抑的極端釋放。就像所有的疼痛都不該是撕心裂肺，所有的壓抑都還有喘息的余地，只是茍延殘喘還是叫人無法生存。
沒有哀樂只有唏噓，少女美麗而悲傷，男孩說：“她們對我們了如指掌，但我們卻對她們一無所知?！?/div>
——近期看到的最美片頭。
“裙擺有風吹過才能飄起來，花朵無法選擇它的顏色，我們也無需對我們長成何樣負責?！?br> 借用電影《斯托克》中的這句獨白，《處女之死》同樣給我這樣的感受。比如生命都是在各種外力的影響下成長，無限多的不可抗力阻撓我們，最后我們所呈現(xiàn)的模樣多半不是我們自己愿意看到的模樣。
同樣是對“壓抑”與“自由”的詮釋，《斯托克》中的少女斯托克不聲不響，拿起武器與邪惡的現(xiàn)實對抗，即便是萬般無奈，但當腥紅的血液揚灑在風中，她也得到了一陣涼快的自由?！短幣馈穭t不然，五位金發(fā)碧眼的美妙少女一再囚禁和退縮，無奈于現(xiàn)狀卻無力掙脫纏身的枷鎖。
講述青春與成長的哀傷和少男少女孤獨心事的電影不少，風格不定，形式各異，諸如《超脫》《余生的第一天》《少女日記》《幽靈世界》《早餐俱樂部》等等。表達沖破現(xiàn)實渴望自由的經典同樣很多，例如《飛越瘋人院》《楚門的世界》等。但像《處女之死》這樣把束縛表現(xiàn)得并不黑暗，又將死亡演繹得如此唯美的電影倒不多見。
從最初Cecilia的死開始，她墜入自家院子，身穿白色長裙仰視天空，父親托住她。男孩們紛紛躲開了，但這一幕場景其實挺美的。甚至Cecilia第一次在浴室自殺，少女的金發(fā)和臉龐浸濕在一缸清透的溫水里，畫面同樣好看。
Lisbon夫婦無從知曉她自殺的原因，之后便對剩下的四個女兒加倍管控。電影里很多的場景皆是四個女孩窩在同一個房間里，身著好看的裙子，相互依偎。與外界的接觸是唯一讓她們覺得快樂的事情，比如上課，比如派對。吹夜晚的風，勾起男孩們的手，一同前往舞會的路途更是讓她們興奮不已。而當Lux一次徹夜不歸后，一切美好便終結。她們在強迫下輟學，Lisbon夫人又逼著Lux燒去她的唱片，女孩們被禁閉在家中，聽著男孩們從電話那頭傳來的音樂，翻閱旅行與時尚雜志，一個原本擁有五個美麗女孩充滿生氣的家庭變得死氣沉沉。父親Lisbon先生在電影中的角色很討喜，他有開明的一面，與Lisbon夫人不同，但他一人的力量總是不敵強悍的牢籠。
電影一直在用男孩的視角訴說女孩的故事。直到最后一個夜晚，四個男孩目睹了四個少女不同方式的死亡，鏡頭不讓我們看到放大的瞳孔，也沒有血液的腥紅。Lux死在車里，修長的手指夾著一支煙，煙頭還未熄滅。
——“最終我們拼湊出了謎團的答案，但裂痕仍在。徘徊在她們身后的并非生命，而是現(xiàn)實生活中最瑣碎的物件，墻上滴答作響的鐘擺，正午昏暗的房間，人類自私的暴行、自行其道。”
如同男孩所說，他們沒有料想到故事會這樣進展。電影也同樣在毫無征兆的情況下不動聲色卻步步緊逼，就像現(xiàn)實中我們所受到的來自于家庭與社會的約束，都在渾然不覺中緊扣住鎖鏈，不是來自于某一個重大事件，而是無數(shù)細小瑣碎的疊加。這些因果相加，最終都將沉重得無法自拔。
屬于女孩們的派對之夜，卻被母親牢牢監(jiān)管，雞尾酒里不含酒精，參加舞會需要征得同意……這樣的教育方式通常只會適得其反，然而Lisbon夫人并不明白。失去一個女兒時，幸好她還有剩下四個，但當五個女兒都死去，她的臉上沒有神情，沒有痛徹心扉的傷心，也許只是感到震驚，但自私的人永遠不會意識到自己錯在哪里。
電影主題依舊沉重，但不是什么正面教材。例如一開始Cecilia死去以后，我以為Lux,Bonnie,Mary,Therese會加倍珍惜彼此珍惜生命，如同電影里的光線和色彩所營造的那種明媚，她們也該將自己的人生過得如此多彩。只可惜她們有這樣的母親，她們脆弱得不堪一擊，對待死亡又如此輕易。年輕的少女并不曉得，當一個人極度渴望自由時，他一定能出逃。
當然除開對“約束”這類主題的探討以外，透過五位少女不盡相同的自殺方式以及時間上的差異還能獲取其他線索。比如最先結束生命的Cecilia，倒不見得是有多么渴望自由，從她的日記里讀得出她對姐姐們有諸多不滿，在飯桌上和派對上她也是最沉默的那一個。因為覺得自己與周圍的一切格格不入，她無法熱愛她們，也無法與除了她們以外的人對話，故而她的死亡由不得和任何人商量。最后四個女孩的死亡，當然也不是同時發(fā)生的。三個女孩在家中死去，而Lux流淚離開屋子，躲進車子里。她曾被花團簇擁，含苞待放，擁有愛情和一切觸手可及的美好事物。她向往自由，留戀生命，惋惜身后那棟屋子里女孩們年輕的身體。
少女已死夢不醒，明亮的色彩，黑暗的主題。是成長的環(huán)境將她們染色，所以對于死亡，她們都無需負責。
窗臺上鋪滿霧氣，凄白花瓣散落一地。禁錮的空氣讓人窒息，少女的夢境死在一片晦暗的榆樹林里。 所有的細節(jié)都在暗示結局，但鏡頭將這些鋪墊淡化鋪開，盡可能多的留下一些美好的色彩和想象的空間。與其迷惘不如死亡，電影就是在看似云淡風輕的表象下，講述了對壓抑的極端釋放。就像所有的疼痛都不該是撕心裂肺，所有的壓抑都還有喘息的余地，只是茍延殘喘還是叫人無法生存。
沒有哀樂只有唏噓，少女美麗而悲傷，男孩說：“她們對我們了如指掌，但我們卻對她們一無所知?！?/div>
索菲亞的電影總有一種魅力讓我沉湎其中 鄧斯特好年輕啊 處女的死亡是社會 家庭 人情 的集體悲劇 你沒做過十三歲的女孩 你怎么知道？ 父母是你永遠繞不過的坎
女孩們自殺的理由不夠極端導致這片子給人無病呻吟的感覺
祭奠我們逝去的青春，祭奠曾經束縛住我們自由的鐵窗，祭奠拋棄我們的愛情。這種細膩意猶未盡，這種陰影與痛楚盤旋不停，這片表達流露的東西太多，每一個鏡頭，每段剪輯，每片每刻伴隨著的配樂，眼神，旁白。。。特里普追蕾克絲的時候，Kirsten Dunst的演技真是傳神。。。大愛~
羸弱的劇情，但畫面很美。you are like stone fox
自殺是個絕對的主動形態(tài)動詞，只能自己選擇，如果你想沒人能阻止你。這片子雖然是以男性口吻做旁白，卻是徹徹底底的女性角度。敏感細膩的少女們表現(xiàn)出超越同齡男生們的成熟，脆弱而勇敢。那些男性則被掛以膚淺無能笨拙的形容詞，他們從來都沒有理解過這些姑娘們。你不懂，因為你從未當過十三歲的女孩。
青春就是沒暴走成的性欲嘛？！
all those stupid selfishness and misunderstandings.there's no way out of those self-centered old lady.kill yourself or get over it
哎，那一頓狂吻。i am your playground lover，原來是這個意思
詹姆斯伍茲的憤世歪嘴不像是信教保守老爹，凱瑟琳特納中年失控致怪的樣貌卻更像是惡行后媽，此片選角存在明顯問題，導演風格也存在爭議，小科波拉的選材視角感覺更像要紀實控訴，可風格上又在違和失度地追求一種玄幻神秘？難怪有評論認為 “……許多層面上都像彼得威爾75經典懸崖野餐的現(xiàn)代版，那片講述了一個維多利亞時代受壓抑女學生消失在澳洲荒野的故事，充分利用到失蹤之事的神秘特質。而科波拉此片卻太過浮躁和嚴肅，無法從女孩自殺中持續(xù)汲力?！?/p>
說什么童年是無憂無慮的，青春期是最美好的，美好個屁，人生最艱難最痛苦的就是這頭20年。 然后慢慢的人變麻木變遲鈍了，開始只對吃喝拉撒感興趣的時候就安全了。然后像機器一樣過完一生。
科波拉對他的女兒說：世界上所有的東西都是有生命的，如果你拒絕它們，就只能收獲一堆死氣沉沉。時光過去，遺留下來的是什么。墻角不停走動的大掛鐘，晦暗閉塞照不進陽光的房間，以及自然的聲息在姑娘們體內的蘊吐，化作笑顰與一抹清脆的咽喉。
幾年前還是《夜訪吸血鬼》里的瓷娃娃，這會兒美得如此驚心。波拉特很會把玩那些光，簡直要讓鄧斯特迷死人。這樣一個角色，介于嫩與熟之間，純與放之間，特別有味道。但這些青蔥美好的皮囊下，染了場瘟疫般的死亡，燦爛陽光照向的，全是那清規(guī)戒律以及過了頭的專制與錯亂。能讓人看到白瓷破裂的過程。
沒情節(jié) 沒動人鏡頭 流水帳 莫名其妙 我說的是實話 但是---
索菲亞克拉波的作品里總是充斥著茫然，空虛，壓抑，麻木的痛苦，在迷失東京里面最甚。這部處女作里，有些人覺得自殺的理由不成立，但是我卻覺得對于青春期的少女來說，有這種母親和壓抑的家庭，自殺的理由是非常充分的，死是孩子可以反抗大人的唯一方式。
“宗教迫害”的現(xiàn)代版
I am teenage I got problem 我是少年我有煩惱?！白罱K我們拼湊出了謎團的答案，但裂痕仍在。徘徊在她們身后的并非生命，而是現(xiàn)實生活中最瑣碎的物件，墻上滴答作響的鐘擺，正午昏暗的房間，人類自私的暴行、自行其道…這些年來有許多關于她們的流言蜚語，但我們從未找到過答案，這與她們的早逝無關，
青春期的劇烈的甜蜜和痛苦。Coppola捕捉的感覺非常對。父母為子女們心懷驕傲，然而他們并不理解。音樂用得真好。他們在電話里互相放唱片的戲很美。Dunst和Hartnett都選得超好。這個片按風格歸類的話和Rushmore，Moonrise Kingdom應該算一類的。
《懸崖上的野餐》這部澳洲經典無疑在索菲亞科波拉眼中與原著小說有著千絲萬縷的聯(lián)系，Lisbon一家的女孩從來都不是真實存在的角色，她們是小說和影片主題的投射與物化，索菲亞的改編忠實地選取了原著其中一個主題：將要逝去的完美無瑕的童真，通過死亡的方式被保存。
天啊世界上最偉大的電影之一，講述了人與人之間的無法交流、生命的虛無和荒誕、絕望的黑色森林與毒氣（我也終于明白結尾為什么有人戴著防毒面具）、third person limited POV，對自己過去的夸大與濾鏡、對別人的揣測與濾鏡、又受到別人對自己的濾鏡的濾鏡的影響產生了變質了的語言和行為。中產階級的矯情和無病呻吟，中產末日，但每個人在每個人心中都是中產階級。深刻的內容是父母的擰巴，一方面假意允許女兒帶男朋友回家，另一方面卻坐到男孩女孩中間。人生毫無意義，像是一個魔方碎裂了又以無邏輯方式重組，生死都是隨機的，哪怕五姐妹連續(xù)自殺也只是巧合，人類卻習慣于找尋事物間的連接和邏輯，所以才將無邏輯的兩點編上了故事，縮小了來說就跟男孩們給姐妹們的自殺填補細節(jié)、進行解釋一樣。符號意義已超過內容本身了。
無自由吾寧死。No,no,no!You don't understand me.I'm a teenager, I got problems. Jonathan Tucker（Tommy Donnelly in "The Black Donnellys"）那時候真是幼齒。