劇照
劇情介紹
本片根據真實故事改編，講述了紐約黑手黨血腥的江湖恩怨，把所謂的“江湖道義”還原為人性的丑陋與貪婪。
亨利?希爾（雷?李歐塔 飾）從小不學無術，跟著老大保利，靠收取保護費、走私、搶劫，他娶了美麗的妻子凱倫，有可愛的女兒，迷人的情婦，名車豪宅，生活優(yōu)渥。
吉米?康維（羅伯特?德尼羅 飾）和湯米（喬?佩西 飾）是亨利的好朋友，三人一起經歷和很多事情：殺死羞辱湯米的意大利黑手黨頭領比利?貝茲；策劃德航劫案，并干掉同伙，私吞贓款；甚至背著老大保利販毒。
當然，他們的生活，除了享受金錢帶來的權勢之外，更多的，是朝不保夕的動蕩：湯米因為比利?貝茲的死，被人槍殺；亨利自己因為販毒被警方逮捕，其他人也受到牽連。
凱倫想盡辦法將亨利保釋出來，此時他們已經一無所有，被人孤立，危機四伏。他們要想盡辦法活下去，無論以怎樣的方式，付出怎樣的代價……
長篇影評
1 ) 對一個剛剛發(fā)育的男孩
這個電影我最喜歡的一個鏡頭是主人公拿著手槍把女伴的前男友雜得滿天失血（不是擊斃他，而是差不多砸到奄奄一息），然后把沾滿鮮血的手槍硬塞在女伴手里，我覺得這是整部電影最性感的一個時刻，記得當時的旁白是那個女孩渾身戰(zhàn)栗，但并不是出于恐懼而是興奮。真是邪惡一代男。
最喜歡的一句臺詞是（大意）：我們有什么需要我們就去搶。要知道主人公說這句話的時候是在法庭上，他該是那么地以此為恥，但控辯雙方似乎都為這種宣言洋洋得意，要什么？就去搶，回到影片最后一個鏡頭：重返正途的主人公拿起門口的報紙，埋怨自己連新鮮的肉都買不到了。
這個電影應該是那種勸諭片，譬如主人公終于歷盡磨難，回到普通人正大光明的生活中從自茍且偷生，嗯，無論如何看不出有什么揚眉吐氣的地方。就如《肉蒲團》未央生什么都吃過了最后揮刀自宮一筆勾銷，那么對那樣老實和尚而言不免冤之枉之。
意大利黑幫片很喜歡拍少年犯的題材，不是少年的罪犯，而是少年犯事其實不過就是輕狂的口哨：譬如《沉睡者》把小販的車子推下地鐵，譬如《美國往事》摔了一跤。在《好家伙》里更是從逃學、給老大送快遞開始，記得母親對兒子锃亮的皮鞋大為吃驚：你為什么像個黑社會（我因為這個道理曾很抗拒把皮鞋擦亮）？那個郵局的一幕我非常向往，第一次感覺父母算什么，不過就是可以隨便愚弄的，只要認識的大哥罩得住就可以了。
就是說當父母在該言傳身教的時候自動退出的時候，總會有人來代替這個位置，女孩因此可能早熟，男孩嗎可能就會覺得“天天上班的人是傻瓜”。實際上黑幫橫行最大的壞處就在于沒有人會認為道德法律這些既定法則必須被遵守，只有破壞這些才是積極地生活而不是混吃等死，所以缺什么就去搶什么才不是什么好逸惡勞，而是真正的男兒當入樽。
《不一樣的童年》里有一位簡直比黨委書記還純潔的老大，這玫瑰色得出奇離譜，大部分黑社會的法則則是你想要自由對吧，讓你一下子透支，然后不怕你不還。
黑社會是什么？黑社會就是為所欲為，我記得我有一次因為認識酒吧老板，當場被安排在樂池的一個很好的位置，當侍者舉起桌子走過擁擠的人群的時候，我強烈地想起了《好家伙》那一幕，雖然那個晚上我陪的是一個哥們，結果他泡了一個酒吧招待，我則回家睡覺。但是在回家的路上我還是為自己也有這樣的特權激動不已，在很多人必須亦步亦趨的時候，我可以不排隊，我就像嘗到血的狼，味道實在太好了，如果可以一直下去，拿把槍砸一個人的腦袋似乎不算什么。幸好這樣的特權來源于我曾經認識這個酒吧老板的投資方，黑和白，如果白的更有特權，何必要黑。
這個電影是沒有愛情的，女人是一種權力，所以女人的朋友可以上床，朋友的朋友還是可以上床，上床連滿足性欲都談不上，只是想要，就要去搶，而且每次都搶得到。那么還有什么愛情可言。
意大利黑幫片和香港片最大的不同的就是沒有兄弟道義。當主人公第一次坐牢的時候似乎和東方一樣，社團很溫暖，當主人公第一次結婚的時候，社團的紅包更讓我們覺得我們的事業(yè)向太陽。但當社團拋棄你的時候，沒有人會和你并肩作戰(zhàn)，沒有人會幫你哪怕說一句話。大家都煩躁地朝不保夕，也許這才更加真實，這才叫黑社會。當然，我們從洪門五祖開始講究兄弟手足，講得多了總有幾個頭腦簡單的會相信，他們那里是拿槍要么挨子彈，哪里來什么忠義仁信。
德尼羅，小矮子，主人公，一起劈友，一起吸毒，一起嫖妓，一起賺錢，笑得多么燦爛，但是即便那個小矮子不被黑幫干掉，他會幫助主人公對抗德尼羅么？沒有永遠的朋友只有沒有永遠的利益，黑道比白道更單邊。
我是在這個電影里第一次看到德尼羅，自此之后我就認為他是個惡棍，他砸電話亭的時候我不寒而栗，他到處塞100元美元小費的時候我有些傾倒，總之我覺得要殺了這樣的人必須把他的頭顱砸碎然后割下來，否則誰也不知道他是否會：I will be back.
他的惡那么粗俗而沒有過程，相對于漢尼拔我自然對這種人嗤之以鼻，但問題是就這樣一個貧民窟出來的打手，他這樣其實也就差不多了。
西庫塞斯不會表達罪惡的優(yōu)雅而是粗鄙，其實這就是他的魅力所在。
這樣的電影，對一個剛剛發(fā)育的男孩實在是太難忘了。
2 ) 種豆得豆，種胚得胚。
做壞蛋很可能是一大部分人類與生俱來的普遍欲望
首先問一個問題：“為什么大家會喜歡看黑幫片？”
為何大家會喜歡這些罄竹難書的殺人犯、無惡不作的搶劫犯、做盡壞事的惡棍？為何美國黑幫成員如此世俗而殘忍的暴力角色在大銀幕上會被如此美化？
我們到底是被地下犯罪世界老大所吸引還是被黑幫分子背后代表的東西所吸引?黑幫分子到底追求的是什么？
如果你覺得他們追求的只是金錢或女人那你可能就大錯特錯了(看看我們的老教父吧)。但這個問題的答案其實不難得知：畢竟黑幫分子往往會直接說出自己想要什么。
不知道你是否在遇到挫折或者受到委屈之后越復盤越生氣，覺得剛剛怎樣做怎樣做會更好，然后開始幻想自己完美的解決、幻想自己胖揍了一頓坐在第六排的老弟、幻想自己kick欺負自己的人的ass、對著鏡子霸氣的自言自語，其實也不算是阿Q，但在這個自己精神中創(chuàng)建的理想世界多少算是點安慰、解氣吧。（還是說因為我從小就是個loser才這樣？）
在理想化的生活中，世界是圍著你轉的，你無所不能、你可以為所欲為、所有一切都唾手可得、所有人都會對你尊敬有加。而黑幫分子正是這幻想的具體表現(xiàn)。
世界以黑幫分子想要的方式方法運作：他可以動動手指就發(fā)號施令、當他走入房間人們會立馬尊敬的請他落座、做上千萬交易的時候僅僅只需要輕輕的點點頭。黑幫分子的這種能力超越了我們所說的錢、性等簡單的欲望（突然記起我高中歷史老師說過，你想吃飯、睡覺那是人性，但是如果你想吃炸雞漢堡山珍海味、想睡席夢思頂級奢華床墊那就是人欲，我就提一嘴），而表明黑幫分子已經實現(xiàn)了對世界的絕對統(tǒng)治。
想象一下這樣的生活吧。然后我們就不難理解好家伙的這段話了。
那為什么我們會喜歡如此暴力的東西呢？
因為暴力代表著禁忌，而禁忌代表了不能觸碰之事，但若不是道德束縛，不能觸碰之事其實非常吸引人。好奇心是與生俱來的，有很多人天生反骨想要去嘗試刺激的東西，但由于從小到大種種“高墻”把人們“體制化”了，大多數(shù)時候我們都只能在電影中尋找這種刺激，而這些“禁忌”又因為他們的不可觸碰性而給予了他們一定程度上的力量感。最終導致的結果是我們會有保持一定距離觀察禁忌的欲望。這些黑幫分子有某種力量能做到我們永遠不敢做之事，而電影屏幕正成為了我們遠遠觀察但不觸碰這些禁忌的最佳距離。
老馬也在采訪中提到他在小時候就知道了自己要拍的電影不是給小孩看的，一點也不想他們在晚上6點或者8點在電視上播出。而他展現(xiàn)的暴力也是帶有“自我批評”性質的暴力，不是為了“美好”而拍的，而是自食苦果式的暴力（現(xiàn)在想想就不難懂《好家伙》里以下犯上后Tommy償命、《愛爾蘭人》中Frank使用暴力庇護女兒卻導致在親情中間豎起一道道高墻這一類設計的用意了）
但這些顯然不是老馬想要表達的全部主題。
所謂“金玉其外，敗絮其中”。從《好家伙》到《賭城風云》再到《華爾街之狼》甚至最近的《愛爾蘭人》我們都不難看到一個個走上人生巔峰的主人公在這些“果汁糖塊”當中是如何跌入谷底的。老馬會在前期讓你看到溫情、神圣、fancy、rorty，會看到嘮嘮叨叨的黑幫成員過著無憂無慮的日子，后期則無情的將一切毀滅，黑幫世界的殘酷則因此而凸顯?！逗眉一铩分猩踔劣昧艘粋€載入影史的長鏡頭帶我們見證了Henry黑幫生活所帶來的榮耀時刻、威懾力、嬌奢、囂張自負、游刃有余，也可以看得出妻子Karen對這一切的享受與喜歡，該長鏡頭的調度技驚四座，屬于是斯坦尼康教科書都不敢這么寫的存在，在影片31分31秒，大家感興趣的話可以去看看。
好的，那么這幫大壞蛋的輝煌你也看到了，他們的下場你也看到了，老馬去描繪這些反道德模范人物從來都不是要給出一個正邪對抗式的答案，而是給出選項，至于怎么選，那是你自己的事嘛。
生活化
說起來有點奇怪，一部描寫遠在美國的黑幫分子生活的電影既然頗能引起我的共鳴。區(qū)別于教父嘴含棉花式大道理演講以及美國往事年代感詩情發(fā)泄，這部片子反倒更貼近“生活”。有人說《好家伙》像流水賬，在我看來反倒是“行云流水”。契訶夫在書信就曾經寫過“人不是每天都在談戀愛和殺人的”，大多數(shù)人的生活都是吃飯、睡覺、聊一些無聊的話題、發(fā)一些牢騷，《好家伙》則用兩個半小時的時長將其全部囊括進去了，里面的黑幫成員啰啰嗦嗦的、愛開玩笑、甚至有些粗魯，這不就是大多數(shù)人生活的寫照嗎？（希望沒有冒犯到您，對號入座即可）
Karen開車去找Henry算賬的時候所有人都在起哄、大笑，讓我一下就夢回在學校那種一大群人騷擾好兄弟談戀愛的快感了哈哈哈。除此之外片子還大量展現(xiàn)了黑幫分子的生活，過圣誕、開party、意大利肉丸、喬佩西還貢獻了一場聲色俱厲到比黑幫還黑幫500倍的表演，不僅把Henry給唬住了，觀眾們也一臉懵逼，最后說很怕Henry經不起考驗甚至還點了題（強尼戴普的《黑色彌撒》里有一段餐桌戲神似這場表演），聽說還是喬老爺子的即興表演，老馬事后想了很久怎么處理這一場戲，最后選擇每個鏡頭留下6-9秒好讓觀眾看清楚眾人不知所措的表情，就如此簡單的閑聊開玩笑也能弄的全場頹唐不安可能也就只有喬佩西了吧。（在這里吐槽一下，晃過神來才發(fā)現(xiàn)第一次看這位只有163卻極具威懾力的惡棍的表演居然是《小鬼當家》里的笨賊）
對于這些家伙來說壓根就沒有秩序。我雖然沒有殺過人越過貨（我也不想，我已經保持了18年遵紀守法），但看這片子總能讓我回憶起些什么，在學校里就有很多秩序，老師們用心良苦的想要我們乖乖學習，但是我和我的朋友們?yōu)榱瞬槐幌瘛缎ど昕说木融H》一樣體制化，我們只能“偶爾”的打破一下規(guī)則以獎勵自己數(shù)學課沒有睡覺。
學校不讓賣可樂/泡面/充電寶，我們就約好校外的人隔著鐵柵欄交易，但麻煩在得像躲著FBI一樣小心紀檢部和德育主任，但是還好我們在電影中學到了不少東西，電影教會我們要有人放風盯梢，要有人去拖延，我們也發(fā)現(xiàn)有時候紀檢部的同學們可能也需要喝可樂，很多問題就迎刃而解了。但紙包不住火，我們被德育主任“光顧”過幾次，但凡跑慢兩步或者被你的“好兄弟們”推兩下就被拍照傳給班主任了。
因為這件事使得好好一高中變得跟“商學院”似的，對于學校來說也確實叔可忍嬸嬸都不可忍了，校長便下令用鐵絲網攔了起來，但是正所謂“上有政策，下有對策”，感謝上帝讓人類發(fā)明了互聯(lián)網以及美團外賣。但是仍然有些麻煩事，得躲在男生宿舍極臭的廁所打電話給快遞小哥告訴他
1.不要穿外賣服（藍色黃色都達咩?。?/p>
2.把摩托車挺遠一點
3.到時候我們會叫他表哥或者叔叔（具體情況視外賣員年齡而定，我們暫時還沒有見到可以叫爺爺?shù)模?/p>
PS：如果校長或者主任哪天一時興起守在校門口抓外賣的話，恐怕就得給外賣小哥發(fā)一條“有內鬼，終止交易！”了。
貌似有點跑偏了，我們回來談談角色。
真正的黑幫老大邁克·弗蘭澤斯（此人是時代雜志選出來最具影響力的50個黑幫首領中唯一一個在世的，退役后成了網紅，電影里在那個酒吧介紹各路人馬的長鏡頭里有他）在節(jié)目中對《好家伙》進行了點評，先是這部片子是他看過的最貼近真實黑幫生活的（除此之外還有強尼·德普的《忠奸人》以及老版《高蒂傳》），然后就開始說所有人這些人Henry、Jimmy、Tommy他都認識（救命），Henry其實在現(xiàn)實生活中沒有那么風光，電影做了許多藝術加工，但是你可以把他看成大多數(shù)黑幫份子的寫照，不愿意做一個nobody每日996或者007，就像臺詞“能參加幫派比當美國總統(tǒng)還爽”一樣，他有一種想要成為somebody的情緒（《黑道家族》中的侄子Christopher也是如此，不氣盛怎么叫年輕人？），但其實也有成功過，但由于不聽Paulie（我感覺類似低配版godfather式的角色吧）、不照顧家庭、貪圖利益等等都讓他自食其果了（中國俗話講得好，不聽老人言吃虧在眼前哈哈哈）。
這位大哥同時還點評了Tommy，他認識Tommy但平常不在一起玩，因為Tommy對他來說就是個“瘋子”。（這里值得再次提起喬佩西精彩絕倫的表演，然后吐槽一下被Tommy射殺的那個“小蜘蛛”后來跑去演《黑道家族》Tony的侄子Christopher了，然后還有Henry的妻子演了心理醫(yī)生，加之黑道家族頻頻提起老馬的電影，衣食父母了屬于是哈哈哈）。這位大佬的點評是像這種如此囂張、喜怒無常的人往往都是沒有好下場的，我們從片子也能看得出來，老馬讓觀眾沉浸在喜悅的情緒中冷不丁的就給他開了一槍，子彈射穿了臉連棺材板都不方便打開，除了那個再次用在了《愛爾蘭人》里的空蕩蕩房間鏡頭之外幾乎沒有再多鋪墊，如同蓋里奇/昆汀一般人物毫無征兆的突然死亡，但是卻不同二位的戲劇性，這里更多是一種惋惜、驚訝、沉重但是又理解等等混雜的情緒。這幾個角色倒頗有宿命論之感，人生確實反復無常，老馬用這種手法把黑幫世界的殘酷無情再一次展現(xiàn)給了大眾，也告訴了大家現(xiàn)實不是吳宇森式的槍戰(zhàn)與英雄豪情。
PS：Henry在B站有個視頻是時隔多年他和Paulie的手下通電話，一副小人得志的樣子啊。
貌似又跑偏了，那分析一下本片的拍攝手法吧。
敘事結構其實和線性沒有太大的區(qū)別，但是人們在回憶一件事的時候總是會先想起所謂的“閃光記憶”，好家伙開篇便是如此，同時這還是Henry一生的轉折點，等觀眾一路看下去直到第二次看到這件事時不免會發(fā)出“我靠原來是這樣”的驚嘆（這手法很常見卻很有效，想想《紳士們》、《賭場》怎么開的頭吧）。你無法想象最后Henry在紅光中定格、變焦向前推、旁白出來、同時兼具懷舊感與力量感的音樂伴隨鼓點出現(xiàn)對于我造成了多大的沖擊，感覺我整個都要飄起來一般，加之Tommy向那人開槍的時候短暫的靜止了一幀，槍火在空中閃爍，你就會想“That's what films can do”。（關鍵你會發(fā)現(xiàn)躺在車尾箱的那句尸體頭上裹著白布，宛如圣母瑪利亞 這是老馬的片子，你別告訴我這是僅僅巧合）最后再官方的點明一下其引起觀眾猜想、奠定全片基調啊巴啊巴等等的作用了。
色彩與打光自不用說，老馬的片子總是能找到大塊的紅色，而他也幾乎囊括了所有紅色可以表達的意思危險、熱烈、流血、性、愛情、熱愛、憤怒、狂暴一切的一切，使得觀眾在必要的時候情緒化非常到位。
處理手法上我們還能看到老馬風格化的一貫影子，從《祖與占》學來的大量旁白，從戈達爾那學來的跳剪、打破第四堵墻、定格，頗為間離的風格在時刻提醒著觀眾思考，布萊希特就認為如果觀眾過于投入就會停止思考，所以畢竟老馬拍了一部如此酣暢淋漓的片子可不是想觀眾當作爽片一樣去對待的，幾個極斯科塞斯的經典長鏡頭也視點眾多且不斷切換畫面內容與主體，仿佛一邊炫技一邊使勁搖著觀眾大喊“Wake up!”
最后分享四個頗有意思的Shot。
種豆得豆，種胚得胚。
PS：就是看太多這些意大利式的黑手黨片子，加上英國以蓋里奇為代表的痞子片，我現(xiàn)在簡直說起英語就是F，意大利人的英語實在太有感染力，什么come on!Do me a favor!之類的在我腦海真是揮之不去。
3 ) 搖滾的黑幫散文詩
作為公認的黑色電影集大成者，好萊塢大師馬丁?斯科塞斯（Martin Scorsese）以他散文式敘事的黑幫片而聞名。他去年的最新作品《愛爾蘭人》榮獲10項奧斯卡提名，卻在幾個月前的奧斯卡夜上鎩羽而歸，令不少影迷嘆惋。《愛爾蘭人》被稱為黑幫電影時代的落幕，而它的“青春版”，則是于1990年上映的《好家伙》，這部作品被奉為影史最偉大的犯罪電影之一。30年后的今天，《好家伙》在長春電影節(jié)以嶄新的4K修復面貌與影迷們見面，重新勾起了人們對那個黑幫電影鼎盛時代的回憶。
寫實風格的黑幫電影
提到黑幫電影，尤其是外國黑幫電影，90%的觀眾第一時間都會想到《教父》三部曲。作為影史最偉大的系列電影之一，《教父》系列以柯里昂家族為主體，向我們呈現(xiàn)了一個黑幫犯罪組織的興衰史，優(yōu)美的攝影、細膩的故事結構與哀婉的配樂為其蒙上了一層濃重的浪漫色彩，也正是因為《教父》系列以家族成員的關系為重心，不少人認為它實質上是一部以黑幫生活為載體的家庭片，其中的舉手投足之間的細節(jié)折射出的人物關系，一直為影迷們津津樂道。
同為黑幫電影，《好家伙》顯然是另一個極端——如果說《教父》是浪漫主義黑幫電影，那《好家伙》就是一部徹頭徹尾的現(xiàn)實主義黑幫電影。影片取材于前犯罪分子亨利?希爾的自傳體小說，幾乎所有情節(jié)都依據真實事件改編，自始至終灰蒙蒙的畫面已經奠定了它的暗色基調，金碧輝煌的莊園和優(yōu)雅的言行舉止在《好家伙》中不復存在，取而代之的是人性的灰色地帶與現(xiàn)實的殘酷。與此同時，斯科塞斯用高超的導演手法讓觀眾在146分鐘的時間里度過影片主角亨利的上半生，影片沒有一條包含強烈沖突的故事線，也沒有使用“問題出現(xiàn)----沖突----解決問題”的傳統(tǒng)好萊塢敘事方式，而是在人物的每個階段中截取具有代表性的生活片段，能讓觀眾在享受小場景表演的同時，又不時被劇情猛烈一擊，這就是馬丁?斯科塞斯的“散文式黑幫電影”。這種拍攝方式貫穿了他的整個導演生涯，他的所有同類型作品中都有它的影子。
故事的主要人物有四個——主人公亨利、妻子凱倫和他的兩個好兄弟吉米和湯米。所有劇情都圍繞著這四個人物展開，每一個角色都具有它的強烈個性，正是他們的個性將他們引向了最終的人生道路。
鱷魚的眼淚
作為吉米和湯米的領路人，吉米永遠是黑幫三兄弟中頭腦最冷靜的那個，這也使他成為犯罪團伙少數(shù)有老大氣質的人。在這群低素質的流氓中，吉米像鶴立雞群般顯得如此彬彬有禮，對朋友和外人也常常是笑臉逢迎，可如果你因此就判定他毫無攻擊性，那就大錯特錯了——恰恰相反，吉米才是三人組里最歹毒的那個。
吉米能從底層一路爬到小頭領的地步，靠的絕不僅僅是衣冠楚楚的外表。在他的眼里，一切合作關系和兄弟情誼都和利益掛鉤，一旦前兩者成為了他逐利道路上的攔路虎，他馬上就會毫不留情地斬斷它們。他為了德航劫案召集了一群人伙同他完成犯罪，但大功告成之后，他們馬上就成為了走漏消息的可能來源與分走他財富的人，于是，伴隨著《Layla》的搖滾節(jié)奏，他昔日的同伙就這樣變成了一具具尸體；即使有多年的情誼，在亨利被逮捕后，吉米的第一反應就是除掉亨利，徹底切斷對方告密的可能性——沒有著這樣的心狠手辣，他怎么能走到今天？
吉米之所以看起來頗為紳士，是因為導演在全片中刻意將他的奸邪之行都隱去了，只有細細品味，才能看穿這個無所不用其極的惡棍。某種意義上，吉米這個角色與《好家伙》的主題不謀而合，這個片名就是一個巨大的諷刺：你以為你們彼此是goodfellas，其實每個人心里都把對方當作潛在的威脅，一旦落難，這些兄弟們就是第一個在背后捅你刀子的人。正因如此，所以當吉米獲悉湯米遇難之時的哽咽理解為鱷魚的眼淚——他根本就不是因為好兄弟的死而難過，只是苦惱自己不能沾黑手黨正式成員的光，獲取更大的利益罷了。
演員陣容中最大牌的羅伯特?德尼羅（Robert De Niro）在《好家伙》中意外地當了一次配角。雖然在這部電影中他的光芒被其他二人稍稍蓋過，但老大氣質和演技依然在線——在馬丁的長鏡頭下，影帝風采一覽無余。
狂野的牛仔
擔當本片三大男主的演員都極具特色，但每一位看過《好家伙》的觀眾，一定會對這個暴跳如雷的意大利小個子過目不忘，他就像保利所言，是一頭時不時發(fā)瘋的野牛，"He's a cowboy, he always got too much to prove."
飛揚跋扈，是對湯米最好的形容。他沉迷于一夜風流，一晚換一個女人；手槍放在他的腰間就像一顆定時炸彈，時不時就會拔出來開火。搶劫過后，湯米在飆車過程中尋歡作樂似地向天開槍，子彈洞穿了紙袋，在這個鏡頭中，導演將槍與性的隱喻關系完美結合在一起，寫出了這個角色最突出的兩個特點。
在所有表現(xiàn)湯米暴躁的場景中，有一個名垂影史的鏡頭——著名的" Funny how "。在酒吧的閑聊中，湯米因為亨利的一句“你說話的方式真好笑”的玩笑話就馬上神經緊繃，似乎分分鐘要與兄弟干戈相見，此段情節(jié)取材于演員喬?佩西（Joe Pesci）年輕時在酒吧打工時親眼所見的真實經歷，充分地表現(xiàn)了湯米這個人物自負與自卑的兩面性以及極為乖張的性格，這個演員即興發(fā)揮的橋段，無意中塑造了一段經典。
再狂野的牛仔，也終會有被絆倒的一天。湯米習慣了對周圍的人動輒拔槍相見，很可惜，這一次他惹錯了人。即使報了一回的拌嘴之仇，命運卻早已為他的所作所為標好了價格。于是，在被正式引進黑幫的喜悅中，一切都跌入了萬劫不復的深淵。
喬?佩西在影片中的表現(xiàn)讓人過目不忘，幾乎奪去了其他演員的光彩，他也憑借出色的演技在次年的奧斯卡之夜斬獲奧斯卡最佳男配角的頭銜。無獨有偶，他在今年的奧斯卡上同樣因為《愛爾蘭人》被提名最佳男配角——看看這兩部電影中截然不同的表演風格，你就知道何為真正的演技派演員。
滴血未沾的劊子手
主人公亨利是所有人物中面目最清晰的一個，再配上富有磁性的旁白，我們跟隨著他走過了他的黑幫生涯。有一個很有意思的細節(jié)，從片頭至片尾，亨利從來沒殺過人，再加上第一人稱的敘事代入感，我們很容易對這個角色產生同情——然而，他真的值得嗎？
乍一看來，亨利似乎是全員惡人最無辜的一個；可實際上，他卻是一個全方位的惡人，這里的全方位指的是對家人、對朋友、對社會。作為兒子，亨利從小不學無術，年紀輕輕便加入犯罪團伙干起了偷雞某狗的勾當；作為丈夫，他結婚不久后就開始夜不歸宿，天天晚上出去鬼混，更是在外面納了三妻四妾；作為社會成員，他無惡不作，殺人、搶劫、詐騙哪里都有他的影子；作為團伙成員，他不聽勸告執(zhí)意一意孤行，導致自己落網，在落網后更是為了生存毫不猶豫地供出了同伙，讓昔日的恩人好友們鋃鐺入獄。
亨利似乎什么壞事都沒干，實際上卻是壞事做盡。他用一把不沾血的屠刀，親自手刃了自己的家人和朋友，更是手刃了自己的人生。
誤入賊船的少女
馬丁?斯科塞斯的犯罪電影中最為人詬病的一點，就是片中的女性元素太弱。他的黑幫電影中，女性總是或軟弱或愚蠢，很大的一個原因就是在這些題材來源的真實故事中，這些女性在故事中的地位往往確實如此。作為亨利的妻子，凱倫從一個普通的猶太女孩嫁入了一個意大利黑手黨小團伙，這其中有誤打誤撞的原因，也有她自己的選擇。
最有說服力的一點是亨利幫凱倫教訓完鄰居后，凱倫自己的旁白。面對這種自己從未見過的暴力和陌生的武器，凱倫沒有像一般女孩一樣落荒而逃，取而代之的是一股油然而生的刺激感，正是這種刺激感和對浮華的迷戀，促使她作出了嫁給亨利這個后悔一生的決定。嫁入之后，她發(fā)現(xiàn)新的朋友們與她以往身處的世界是如此不同，她也有過困惑，也有過改變亨利的嘗試，在東窗事發(fā)后，她也是最清醒的那個人。無奈的是，這些優(yōu)點仍然無法阻止她和亨利一起墮落。
短暫的浮華過后，剩下的是什么呢？最后與警察的交涉中，凱倫提出希望能和父母保持聯(lián)系，亨利卻全然不為所動，一心盤算著自己的念頭——一個毫不關心自己的丈夫，這就是凱倫最后的收獲。如果當時知道事情會如此發(fā)展，她還會選擇為了一時的刺激踏上這條船嗎？
電影風格
聊完了人物，終于可以談談電影本身了?！逗眉一铩分员槐娙艘暈轳R丁的集大成之作，不是沒有緣由的：搖滾配樂、長鏡頭、旁白式敘事等風格，無一不貫穿在他接下來的同類型電影中。
《好家伙》中有兩個被后人無數(shù)次稱贊的長鏡頭，第一個是我們伴隨著亨利的旁白走進酒館，認識他的各號“朋友”們，另一個是亨利帶著凱倫徑直由地下通道穿過廚房、抄近道走進酒吧的長鏡頭。這兩組長鏡頭跟拍的作用是一致的，就是最大程度地讓觀眾代入亨利和凱倫的第一視角，我們能感知到面前的這個花花世界對初入茅廬的亨利的巨大吸引力，正是這些色彩奪目的霓虹燈，吸引著亨利迫不及待地走入黑幫生活。
旁白式敘事是馬丁黑幫電影的另一項旗幟鮮明的風格，甚至可以說是獨樹一幟：大部分導演只會在片段中使用旁白或干脆不用，像馬丁這樣整段整段從頭到尾使用旁白的導演，可謂少之又少。而這一風格的優(yōu)點也在《好家伙》中得到了最大體現(xiàn)：不僅能幫助觀眾時時緊跟劇情，還能讓觀眾在每一個場景發(fā)生時跟隨著主角的心理活動一同心顫，因此全片下來雖然是“流水賬式”敘事，卻絲毫不顯沉悶，反而讓觀者津津有味。
這些技法伴隨著馬丁度過接下來的電影生涯，但論運用得最精華、最流暢的一部，還是非本片莫屬。因此，許多觀眾戲稱《賭城風云》《華爾街之狼》等電影為《好家伙》的兒子。至于《愛爾蘭人》？我更愿意認為它是“好家伙”們變老的模樣。
影片主題
正如之前所言，“Goodfellas”這個片名本身就是一種莫大的諷刺，你以為的朋友們，其實充滿著爾虞我詐，毫無情誼可言。不同于《教父》對人物感情的細致刻畫，《好家伙》里幾乎沒有任何正面的感情，只有人類作為動物最原始的獸性和欲望，這是一群黑幫生活中的邊緣人物，他們甚至沒有幾個黑幫正式成員，頂多只能算作小混混。就是這樣一群流氓地痞們，每天最大的樂子就是靠深夜在酒吧里打牌消磨度日，西裝革履的背后，其實是空虛的心靈。
湯米總喜歡講笑話，每次一講，他的朋友們就樂不可支。真的有那么好笑嗎？當然不是，只是朋友們怕他不高興而拿自己當出氣筒罷了。馬丁總會在恰當?shù)臅r機用幾個鏡頭給觀眾會心一擊，當湯米拔出手中的槍連射六發(fā)子彈時，我們似乎才被突然拽回現(xiàn)實——這群人說到底還是一群無可救藥的惡棍。正是因為散文式敘事帶來的代入感，每個人物的命運發(fā)生轉折時，幾乎都能給觀眾帶來強大的沖擊力。
馬丁用前一個半小時構造起一座金碧輝煌的黑幫宮殿，又用了一個小時讓它徹底崩塌。他用了大量筆墨描寫人物的瘋狂，故事的前半段有多浮華，后半段下墜得就有多猛烈。伴隨著湯米向鏡頭射出的六發(fā)子彈，一如既往的搖滾樂響起，我們似乎還沉浸在故事中無法自拔。馬丁用了兩個半小時向游手好閑、對加入黑幫躍躍欲試的社會青年們發(fā)出了一句有力的詰問：“這真的是你們想要的生活嗎？”
4 ) 好家伙，壞家伙
有人說這是一個講述美國夢破滅的故事，事實頗有些緣木求魚的味道。在這個黑色世界里，是不存在所謂美國夢的。這里沒有奮斗，只有墮落、暴力與利益，如果你越墮落，越暴力，越無情，你就越接近成功。很難說這是關于美國夢的奮斗神話，它實際講述的只有邊緣人物如何在夾縫中求生存的故事，這里沒有社會意義上的奮斗，連黑幫的規(guī)則都不適用。亨利、吉米、湯米，他們不但是社會的邊緣人物，在黑道中也是弱勢的邊緣人物，這個故事所具備的現(xiàn)實意義，在于他們的奮斗永遠不被承認，他們的命運由始至終只有一個結局：被拋棄。神話的意義就在于結局亨利逃脫了這種命運，而方法正是他在險惡江湖中學來的規(guī)則：沒有規(guī)則，沒有道義。
所以越美麗，就越虛幻。
對于斯科塞斯來說，營造出一個光線陸離的表層，故事就有了存在的基石。這正是“社會學家”所擅長的，華麗的移動鏡頭，恣意而克制的節(jié)奏，畫外音、快速剪接、定格，傳統(tǒng)里的邊緣語言在這里被發(fā)揮到極致，但并未背離傳統(tǒng)，探索是在一個可以接受的范圍內，就像故事里的人物生活在黑道規(guī)則與白道規(guī)則之間始終無法僭越一樣，一旦過界，就失去存在之價值。于是看似無力的東西，在這里又煥發(fā)出全新的活力。這種近似浪漫的手法，用來表現(xiàn)接近紀實的細節(jié)，意外之余也有了一種肆意狂放的張力。
打家劫舍、殺人放火、坑蒙拐騙，這些反社會的內容，在快速而律動的敘述中，煥發(fā)出一絲夢幻的味道，一個可見的戲謔，但恐怕每個人心中都藏著這種不受約束的人生之夢。強有力的鏡頭語言，不但把人物帶入一個全新的世界，也把我們帶入一個從未接觸的世界，這里，暴力與溫情并存，死亡與新生并存，背叛與情義并存，野獸與羔羊并存。但就像所有的失敗者故事一樣，惡之花開得最艷的時候，通常也是凋落的時刻。
這樣的人生有濃烈的悲劇意味，它是單向的死胡同，到了斯科塞斯手中，又額外添了幾分嘲諷。所以不管故事最初時如何的花團錦簇，結局時每個人都要接受命運審判。對于這些生活在夾縫中無法避免越界的人來說，結局只有兩種，黑道的死，白道的牢獄。以為終于融入黑手黨的湯米，被同黨一槍爆頭；隱居的吉米以為可以偷生，卻成為背叛的犧牲品；而被拋棄了的亨利，以一個現(xiàn)實的選擇逃過了命定結局，同時也親手地毀滅了那個看似童話的世界，那個世界本來由他一手搭建。
配樂里采用了大量的時代曲，跟少年亨利的視點一樣，那都是童年斯科塞斯的記憶，藉著影像再次重現(xiàn)。跟其他人使用配樂來烘托或者反襯情感比較，斯科塞斯有自己獨特的做法。他把鏡頭的移動、調度、人物的動作等構成的視覺節(jié)奏，與音樂旋律重合，從而營造出一種舒緩、縹緲又頹廢的感覺，將一個大時代印記牢牢地契入虛構故事中。你也許無法忍受這種張揚的暴力，但這種節(jié)奏卻如同呼吸。
5 ) Goodfellas之外的故事
巴士底的貓整理
1. Jimmy Conway，真名為Jimmy Burke。片中的主要犯罪者，1996年4月13日死于肺癌，死時已64歲。
2. Henry Hill，1989年與Karen離婚，90年代初被從證人保護計劃排除。Hill曾經作為意大利廚師工作過一段時間。2005年3月，他再次因攜帶毒品在內布拉斯加州被拘捕。Hill現(xiàn)在生活在加利福尼亞的馬利布計劃于今年和未婚妻Lisa Caserta完婚。2007年10月，他在康涅狄格州開了一下新餐館，叫“Wiseguys”，但是餐館之后遭到火災侵襲。他目前為止出過三本書：《The Wise Guy Cookbook: My Favorite Recipes From My Life as a Goodfella to Cooking on the Run》，《A Goodfella's Guide to New York: Your Personal Tour Through the Mob's Notorious Haunts, Hair-Raising Crime Scenes, and Infamous Hot Spots》和《Gangsters and Goodfellas: Wiseguys, Witness Protection, and Life on the Run》。
3. Karen Hill，傳聞她與Paul Vario有染，1989年與Henry離婚。他們的兩個孩子2004年出版了一本書，叫做《在逃亡：黑手黨童年》。據說Karen一直在布魯克林區(qū)做牙醫(yī)。
4. Paul Vario，于1988年11月22日死于德克薩斯州，終年74歲。他的遺體被埋葬于紐約皇后區(qū)的圣瓊斯公墓。
5. Tommy DeVito，真名為Tommy DeSimone，綽號“Two-Gun Tommy”。Henry Hill在他的書《Gangsters and Goodfellas》中曾經講述了Tommy的死亡經過。在Henry入獄期間，Tommy曾試圖勾引Karen，遭到拒絕后試圖對她進行強奸。當時Karen已與Vario有染，于是Vario作為報復把Tommy謀殺Jerothe和William Devino的事情告訴黑手黨組織Gambino家族。1979年1月14日，借“made”之名被Thomas Agro殺死。
6 ) 背叛是人際關系永恒的主題
和《美國往事》比起來，本片更為寫實，娛樂性也強一些。本片據說和《教父》、《美國往事》并稱三大黑幫片，我覺得本片沒到這個高度，但是它也不失為一部好電影。
本片的主題大概是背叛。前半部分講的是快樂的黑幫生活，因為這里有花不完的錢，數(shù)不盡的美女，好多好哥們，沒人敢欺負你，為所欲為的威風。在展現(xiàn)這些特色的時候本片的描繪非常精彩，我甚至有投身黑社會的沖動。重點是“好多好哥們”，那是最大的財富，影片的線索人物Henry就是通過他無敵的社會關系征服了Karen的。
后半部分的發(fā)展雖然出人意料，但是演變的相當自然。Jimmy為了保住秘密殺掉所有同伙，Henry出賣了所有的好哥們，Polly給了Henry 3200美元作為一輩子的工錢，然后一刀兩斷劃清界限，Tommy和人一言不合，就開槍打死對方。在自保這個大前提下，什么哥們都一文不值。本片也演繹得非常徹底，并且對付一文不值的哥們的方法也是不受約束的，為所欲為嘛。明天你有可能出賣我，今晚我就讓你陳尸垃圾堆。
最后，沒有人是贏家。Henry在出賣了所有哥們之后，得以全身而退，下半生過著充滿著賬單和瑣事的普通人生活；Jimmy殺干凈所有知情人，得到的是30年徒刑，Polly做為被下屬坑了的老大死于獄中，Tommy更是遭到爆頭。誒，這種人生我還是不要過的好。
片尾我才發(fā)現(xiàn)，“本片根據真實事件改編”！這么戲劇化的故事，原來是真實存在的人生啊！
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“這個故事所具備的現(xiàn)實意義，在于他們的奮斗永遠不被承認，他們的命運由始至終只有一個結局：被拋棄。神話的意義就在于結局亨利逃脫了這種命運，而方法正是他在險惡江湖中學來的規(guī)則：沒有規(guī)則，沒有道義。”
“你什么意思，我很好笑？”……此經典橋段取材于喬佩西的親身經歷，當年在餐館工作時，年輕的佩西曾經就這么夸過一個黑幫很好笑，結果贊美換來冷臉。斯科塞斯聽過此八卦后決定加入戲中，但腳本里并沒有，所以佩西和利奧塔的互動讓現(xiàn)場其他演員真實錯愕！
這才是現(xiàn)實，赤裸裸的黑幫真相。德尼羅演得真好。
細致迷人的黑幫勵志片 德尼羅在老馬的片子里永遠那么帥 最后性手槍的歌一出才恍然其實是部搖滾電影
華而不實的流水賬
教父后最好的黑幫片之一吧。Martin Scorsese對節(jié)奏的控制力無與倫比。
全片和《賭城風云》基本相似，缺點在于敘述過于流水化，開始的成功犯罪、家庭糾紛，以及最終的后果。這二部片先看者得4星，后看者得3星。德尼羅非常適合演大佬。
滿分給全世界最忙的雷里奧塔,說了一百多次fuck的喬佩西,1小時38分14秒開始的最帥最酷最炫的羅伯特德尼羅特寫,138秒的長鏡頭,啰嗦賣假發(fā)的莫里,戴帽子才坐飛機的傻妹妹,打醬油被爆頭的薩穆埃爾杰克遜,片尾的經典鋼琴曲,把黑幫傳記拍成浪漫黑色喜劇的馬丁斯科塞斯,和這部我的史上最愛影片之一。
揭開所謂江湖道義溫情脈脈的面紗。片尾吉米和亨利飯館碰面的戲人物張力強，他們多年坎坷，彼此牽絆，可完全不信任對方，最后誰能活完全取決于誰先出賣感情與人心，或者說他們之間所謂的兄弟情從來就是建立在利益基礎上的虛無之物。傳記片風格，長鏡頭矚目，又殘忍又喜感。
凱迪拉克是自掘的墳墓，入會通知是死神的招魂，沖走的毒品是最后的稻草，借來的鐵鏟是末路的警告。慶賀我走出法庭的無恙，也慶賀我過上天堂人生。勸說她走入盡頭的小巷，也勸說她步入地獄暗門。黑幫殺人前從不提前告知，猶如死神。生活最難改變的是習慣，猶如墜崖。原來一世梟雄，換來一份番茄雞蛋面。
“雖然我對他很生氣，但是他對我還是有吸引力，我沒法想象離開他，誰說一定要她贏我贏…” 完全沒想到會是跟《美國往事》完全不同的逗比黑幫片，而且全程高能，毫無尿點，2個半小時輕松愉悅，尼瑪也太好看了！#上海電影節(jié)Day3#
黑社會破夢，一句不合，玩笑幾個來回，隨時掛。
電影最后保利被抓，旁邊有人說“快去華爾街，那里全是經濟罪犯?！?3年后2013年馬丁?斯科塞斯去了華爾街，抓住了《華爾街之狼》。
不知道jimmy有沒有活到04年出獄
唉，流水賬，看了一小時發(fā)現(xiàn)劇情還沒開始，然后被告知就是這樣= =|||
拋棄當時黑幫片流行的教父式浪漫主義史詩特色，以粗糲寫實手法表現(xiàn)黑道人物原生態(tài)生活狀況，對暴力場面和價值觀的展示都有鮮明特色。德尼羅、喬派西等演技派明星的表演更是無可指摘，上映后好評如潮，被譽為影史上最能真實反映黑幫生活的電影。
不喜歡利奧塔這個演員，因為長相太妖。德尼羅應該是大配角，怎么寫在第一位了？還是他有味道。攝影機跟著人物在夜總會繁忙的廚房中靜靜穿梭的鏡頭在黑幫片里有不一般的魅力。
如果說科波拉把黑幫拍成歌劇，那斯科塞斯就是把黑幫拍成搖滾：沒有秩序，只有混亂，每個人都以為自己能掌握命運，每個人卻都不得不在命運面前低頭。時隔三年后的重看，發(fā)現(xiàn)自己當初還是幼稚，驚嘆老馬的運鏡和剪輯真是神乎其技。
平鋪直敘紀錄片似的黑幫片，描述了一個小混混的墮落史，不過結局還算光明。一個從后門進入廚房再進到大廳的不動聲色的長鏡頭，就注定了一部經典的誕生。
?教父??美國往事??好家伙?,三大黑幫經典,居然無一能看進去,罪過~~