劇照
劇情介紹
刑滿釋放的洪忠都（薛景求飾）出獄后，家人對他橫加排斥，而他之所以被判入獄，只是為了頂替哥哥的罪名。之后心冷意涼的他，來到車禍死者的住所拜訪家屬，遇到死者的女兒韓恭洙（文素利飾）——一名重度腦麻痹患者，面容扭曲、手腳抽搐。但忠都卻被她吸引，并在沖動下做出大膽之舉。
但在意外事件后，兩人彼此都萌生了情感思念，孤獨的心靈就此漸漸靠攏。他們看似身心不甚健全的非正常人，卻遭遇著赤裸裸的現(xiàn)實不公。不過，命運并沒有就此放過戲弄他們的機(jī)會。
長篇影評
1 ) 反省自身——《綠洲》中有關(guān)殘疾人的問題
我想這不安是源自一個大眾化的觀念，并不是要尊重愛護(hù)兼保護(hù)殘疾人的觀念，而是他們的缺陷令他們與正常人在根本上有所不同的觀念，縱然我們的道德修養(yǎng)令我們（必須）選擇以同情的態(tài)度面對他們，但同情、憐憫總是或隱或顯的與優(yōu)越感聯(lián)系在一起，而不是平等的眼光。
順著劇情而下，我有一邊激動痛哭，一邊罵臟話的沖動（這樣比較給力……），事后追想，應(yīng)該是李滄東導(dǎo)演讓我看到了極少見到的平等二字。只有平等，才能繼之以尊重。
導(dǎo)演用好幾幕場景展現(xiàn)了女人腦海中的幻想：自己是正常人，與男人一起做著正常情侶所做的事，打情罵俏、唱出心聲、雙雙起舞……這對比并不令我覺得痛惜和感嘆，而只覺得無比美好，因在那個幻想的即刻當(dāng)下，女人是幸?？鞓返?，她的幻想作為一種戀愛方式代替了殘疾身體的不便，并沒有顯現(xiàn)出我們想象中的她對正常人的羨慕和對自身狀況感到痛苦無奈之類的感情。而男人，既沒有意識到自己在別人眼中多么傻，不像個正常人，也沒有意識到女人的殘疾是“低人一等”還是值得同情，更沒有意識到兩人與普通情侶有何不同。
當(dāng)外界的有色眼鏡漫天飛舞（餐館老板以打烊為名避免讓他們就餐，審訊的警察疑惑男人的選擇問他“看到她讓你興奮？”），而戴著眼鏡的各色人等卻自詡為公平正義富有同情心之時（哥嫂出錢讓鄰居照顧殘疾妹妹且常來看望她，鄰居夫婦借她的地方交歡對她的窺視毫不在意），這對眼鏡前被多方審視的戀人卻彼此予對方以真正的平等……
導(dǎo)演沒有追問與諷刺，只是靜靜地展現(xiàn)，用這兩個人的愛情當(dāng)作鏡子，讓我們照見自己的狹隘與鄙陋，那些自以為是的同情。
（最最細(xì)小的一個例子，經(jīng)常所說的“謝謝”二字，多數(shù)已成為文明禮貌的具象標(biāo)志、一種語言工具，有幾個“謝謝”是保留了這兩個字的本義，更不用說在其中蘊(yùn)藏一些人與人之間的脈脈溫情，那個被致謝的人長什么樣子，轉(zhuǎn)身就忘，甚至未曾抬眼看過。）
在我們的忽略與未曾意識中，真正的愛情發(fā)生了。之所以說這是真正的愛情，不是因為它視相親的諸多條件于不顧（身體健康、工作穩(wěn)定、性格開朗、積極向上……），而是因為他們的世界自然搭建，沒有任何既有的觀念來衡量。他第一次見到她，覺得她美，想要上她，她從最初的陌生懼怕到性意識的被喚醒，到接受他，想要他，一個最最自然的過程。卻令“正常”的我們驚駭了。有多少人潛藏著
那個審訊警察的好奇：“看到她令你興奮嗎？”嘖嘖，因為只有這樣解釋，我們才能重新將他們納入我們熟悉的正常人的范圍，而這個正常人的標(biāo)志就是能明確“什么是正常，什么是不正?！薄?
遵循著這樣的邏輯，結(jié)局在我們這些正常人眼中看來是悲慘的，兩情相悅被打斷不說，還被棒打鴛鴦；不顧自己的處境去砍去愛人夢中的夢魘，多么偉大感人，還是要再入牢籠；作為一個殘疾人，唯一一次有可能的愛情，就這樣被終結(jié)了……
但是，就像“綠洲”一樣，被視作沙漠中的奇跡，是由于人心的荒蕪，跳出固守眼光站到綠洲上去，看花瓣飛舞，象群歡跳，站到我們親手劃分的界限的另一邊，便可以感受到，愛情在繼續(xù)，我們“正常”的出現(xiàn)和“正確”的阻攔給這個自然世界帶來了痛苦，但還不足以徹底毀壞，風(fēng)暴之后，寧靜滋生。
不過，不要微笑，這結(jié)局是他們的自然修復(fù)之功，不是讓壓抑的你喘口氣的。我們應(yīng)該，繼續(xù)反省！
2 ) 如果我是詩人，我要為你歌唱
認(rèn)識李滄東是從《薄荷糖》開始的，這個作家出身的導(dǎo)演，至今只導(dǎo)過3本片，第一本找了韓石圭主演，名字叫《綠色的魚》，還沒有機(jī)會看，光聽名字還是挺有吸引力的。第二本就是《薄荷糖》，讓他在國內(nèi)聲名鵲起，第三本《綠洲》，一舉拿下當(dāng)年威尼斯最佳導(dǎo)演最佳新人兩個大獎，李也得以進(jìn)入了世界級導(dǎo)演們的殿堂。
《綠洲》的鏡頭瞄準(zhǔn)了社會的邊緣群體，雖然這也是一個常見的電影題材，但李滄東意在用這種特殊的身份設(shè)定來表達(dá)他心目中真正的純粹的愛情。將軍和公主的故事，在這個現(xiàn)實的社會背景里更烘托出一種別樣的殘酷的浪漫。在公主的精神世界里，光影變成白鴿和蝴蝶，畫上走下來印度的女子、小孩和小象，大家一起在房間跳舞，“如果我是詩人，我要為你歌唱”。將軍負(fù)責(zé)照料公主的起居飲食，他帶她出去玩，擰大車置收音機(jī)的音量，在擁堵的高速公路上抱著她起舞。然而現(xiàn)實中的沉重卻一再傾軋這個脆弱的兩人世界，一如沙漠妄圖無情的吞噬掉綠洲。兩人的結(jié)合被外界視為可憎的強(qiáng)暴，因為在世俗的眼光里，將軍只不過是一個有著多次案底的小混混，而公主是一個幾乎沒有思想的重癥腦癱患者。這樣兩個人之間怎么會有愛情？！警察不懷好意的嘲笑將軍“特別的口味”，他們怎么能看到將軍眼中公主獨一無二的美呢？公主焦慮之下說不出話只能以身撞墻，卻被認(rèn)為是對這樁“暴行”無言的憤怒。沒錯，她是憤怒，但對象不是被強(qiáng)加了罪行的男人，而是那些自以為是的所謂“親人”和社會大眾。
李滄東坦言這并不是一部美麗的電影，他主要是指去掉華麗包裝后的電影外在，也是出于順應(yīng)大眾審美眼光的需要，但是，那些真的重要嗎？這明明就是一個美到震撼的故事，有著穿越事物表象直達(dá)本質(zhì)的力度。李滄東不愧為一個作家導(dǎo)演，講一個好故事成了他天然的優(yōu)勢，此外，他也完全具備了巧妙運用電影語言的能力。表現(xiàn)公主精神世界的幾個段落，明明是超現(xiàn)實的場景卻被處理得非常冷靜、自然，與現(xiàn)實無異，想起《黑暗中的舞者》也有類似的段落，但西方卻是用爛漫歌舞片的處理形式來與現(xiàn)實的黑暗做對比。而近結(jié)尾處，將軍強(qiáng)行出逃為公主割去窗前樹枝的一幕真是生生把我逼出了眼淚，這是綠洲向沙漠的宣戰(zhàn)，公主的音樂，將軍的舞蹈，被奮力割去的陰影能否真的從此煙消云散？
至少電影的結(jié)尾是溫暖明亮的。在落滿陽光的房間里，公主一個人靜靜的仔細(xì)的擦拭著地板，將軍從獄中來了信（或者是一盤錄音磁帶？），伴著他好聽的聲音，光影又一次幻化成白色的小小物體在塵光中飛舞，是什么呢？是希望吧。
文素麗把面部扭曲四肢抽搐的腦癱患者演活了（此類型可參考當(dāng)年14歲的雷奧納多在《不一樣的天空》中的角色），為此她甚至進(jìn)行了為期6個月的培訓(xùn)。一張好好的臉竟然能不靠任何化妝技術(shù)丑成那樣，除此之外還要表現(xiàn)出各種不一的內(nèi)心情感，新人獎的確實質(zhì)名歸。
薛景求也毫不遜色，改頭換面變身成一個整天佝頭縮腦，擤著鼻涕的出獄犯人。他可以自己穿著夏天的衣服一邊挨凍一邊為老母買毛衣。雖然入獄是為大哥頂罪，出來卻遭到家人的嫌棄，但他并無怨言，依然樂觀自主的活著。他偷錢偷車去和公主約會，面對社會的鄙夷他不卑不亢……這個男人善良無畏地行走在法律和道德的邊緣，外表平凡，內(nèi)心堅強(qiáng)，絕對是一個不簡單的角色。薛準(zhǔn)確的把握住了這種復(fù)雜性，把將軍的狀態(tài)完美的展現(xiàn)了出來。
3 ) 公主殿下，等到我下次給你寫信的那天
你知道所謂懸念吧，某學(xué)院文學(xué)系那幫教授們寫了無數(shù)本書，無數(shù)的筆記教案，就在于教會課堂里那幫夢想成為大編劇的癡兒們，可惜不知道是癡兒們功利心太強(qiáng)還是教授們功力不夠，學(xué)不會也沒學(xué)會什么。
一個刑滿釋放的將軍，一個腦麻痹的公主，外人看來這樣一對太詭異了。一個被人認(rèn)為品行不端，另一個是丑陋的代表，怎么會在一起呢？
將軍的兄弟。公主的哥哥。其實他們才是真正品行不端+內(nèi)心丑陋的集大成者。不過這些表面現(xiàn)象掩蓋下的事實必須慢慢揭曉，所以就耐下性子來慢慢看吧。
公主說：
將軍，其實你不知道，我多想像別的戀人一樣，依偎著你，和你逗笑，唱歌給你聽，和你跳舞。在家跳或在高速公路上跳，對我來說是一樣的，只要我能像正常人一樣體面地站在你身邊。
文素利演得太棒了，原來她是一個那么好看的姑娘。
將軍說：
殿下，我把那些嚇唬你的樹杈都砍掉了，他們以為我瘋了，那有什么，我聽見你的收音機(jī)廣播了，我知道那是你的回應(yīng)。等到我下次給你寫信的那天。你想吃什么，列一個單子，我出來的時候給你買。
薛景求演得也相當(dāng)好。一開始看到這么個吊兒郎當(dāng)?shù)幕旎欤覍嵲谟憛?，但接著往后看，想想也是，?dǎo)演也夠諷刺的，這個世界上，輕度弱智的人才具有真正的善和愛。不被世人所理解的感情與行為是最大的悲劇。他沒有錯，所有人都認(rèn)為他錯了，怎樣說得合理？你們好好學(xué)學(xué)吧。
中間，公主在地鐵站里給將軍唱歌的那段，太感人了。如果她真的能給他唱歌該多好，他們該是多么高興。
4 ) 反駁一些高贊短評
①女主的病不是智障而是腦癱，她能正常思考能說話；
②男主第一次對女主的行為就是強(qiáng)奸未遂，有意圖有實施，從這個意義上來看他還真就是強(qiáng)奸犯。
③男主前面侵犯女主時候無人發(fā)現(xiàn)無人知道；反而女主向男主主動表達(dá)意向后，兩人你情我愿睡覺卻暴露于人前為眾人不恥，她的恐懼，欲望和人格都被否定（兩次對比起來真是莫大的嘲諷），李滄東這么拍可不是為了讓人感慨騙人眼淚他不是強(qiáng)奸犯的。男主實施未遂后還扇了自己一巴掌，這本身就是一個復(fù)雜的角色，短評請謹(jǐn)慎。
④女主她是男主的公主，但她也確是殘疾人，是腦癱患者。 就是因為她的不健全，她才會收到異樣的眼光，就是因為這種疾病，所以她在被侵犯時無從呼救，在想為愛人解釋時無人傾聽。 她被家庭和社會拋棄，沒有人關(guān)心她想什么她在意什么。 李滄東拍這樣的故事不是為了自欺欺人不存在殘疾人的，殘疾人也有愛，但女主是殘疾人的事實，不會因為有愛就改變了，她憤怒地碰撞卻無力改變什么，這就是電影殘酷的地方。
唉，按理個人有個人的解讀，但是我真的看不慣這兩個短評??
5 ) 綠洲影評：制度下的綠洲何處尋？
韓國導(dǎo)演李滄東拋出了《綠洲》來提醒我們注意這個問題的答案。 《綠洲》在表面上訴說了一個唯美畸形的愛情悲劇，其實在背后充分表現(xiàn)了導(dǎo)演對機(jī)構(gòu)制度貶斥，所謂的男女主人公的感情被社會“囚禁”的過程。所以《綠洲》的真正悲劇得原因在于，男女主人公的病情已一種異類的態(tài)度出現(xiàn)在人們的面前，這真是社會機(jī)器所不能容忍的。已至于正常的男女之愛也被我們認(rèn)為是不符合道德的罪惡。
?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》中引用了這樣一個例子：“17世紀(jì)中葉的麻風(fēng)病突然在法國滅絕，原來的麻風(fēng)病院閑置，法政府用這些隔離措施囚禁罪犯，流浪漢和瘋子?！薄按笄艚睍r代就此開始。在這樣的環(huán)境下，瘋?cè)顺闪松鐣臄橙?，是需要防范和改造的對象?br> 在《綠洲》中，男主人公中都是智力低下的成年流氓，在社會和家庭上都不受關(guān)注，雖然心地善良，幫助其哥哥擺脫罪責(zé)。當(dāng)家庭仍然無法認(rèn)可其行為。在影片后半部分，中都把哥哥車鋪的車私自拿出去兜風(fēng)而遭到哥哥的毒打，中都并沒有反抗。中都的行為其實體現(xiàn)了他作為智障流氓，在家庭中已儼然成為累贅，哥哥的毒打成了家常便飯。自然，這樣的人一觸犯到社會秩序，必然受到這種秩序的強(qiáng)制規(guī)范。而這樣一個人，需要的正是已種關(guān)愛，一種一個人應(yīng)該受到的正常的愛。
很有意思的是，他碰到了這樣一個人，從另一位女主人公公主的身上，我們看到了與她互補(bǔ)的另一類畸形人：一個青春期的女孩，內(nèi)心有著愛情和性的正常沖動，卻因為外表極度丑陋和病態(tài)而被社會遺棄。在這種環(huán)境下，男主人公中都對他試圖的強(qiáng)奸就引發(fā)了他內(nèi)心深層次的解放，中都的企圖雖然未遂，但公主意識到了原來世界上原來還有人會愛她這樣一個不健全的人的，她的內(nèi)心深處的渴望被徹底激發(fā)出來，從而，這兩個感情互補(bǔ)的人走到了一起。
道德的出現(xiàn)本身就具有荒謬性，在這種愛情中，兩個非理性的人誕生了一種新的道德規(guī)范，其實他們也像一般人一樣逛街，吃飯，表達(dá)愛意。但是這樣的一種怪異的形象是不被社會所認(rèn)可的。男主人公中都曾把公主帶到了母親的生日宴會上，并在潛意識當(dāng)中告訴家人：“這是我的女友?！保ㄋ⑽疵髡f）但是正常的人終究無法容忍公主的丑態(tài)，把中都得行為理解成了對大哥和家庭的一種報復(fù)。
中都根本不會信教，但是從對于公主的愛情中他看到了自己的價值，他在路邊請求神父幫他祈禱，希望他的生活能更加豐富。但他的價值不等于社會的價值。社會早已給與了他的價值觀固定的定義，他對自己肯定的方式得到了社會的否定。諷刺的是，在最后神父又在中都的審判中出現(xiàn)一次，這次中都不在有任何希望了，他所關(guān)心的只有一個，那即是他的女友公主，他希望幫公主做完最后一件事在入獄。
影片的編劇真是用邊緣人與邊緣人的形象反映社會正常價值觀的丑陋，影片的導(dǎo)演蓄意的說明：“現(xiàn)代的監(jiān)管機(jī)制無處不在，凡是一般看似有悖于社會倫理的現(xiàn)象社會都會給與嚴(yán)重的懲罰。而影片在最后的橋段當(dāng)中使主題得到了升華：中都趁間隙從警察里逃走，跑到公主家旁，趴在樹上，為公主剪去曾給她帶來害怕的樹枝。在這點上，導(dǎo)演顯示了非凡的才華：不僅使這場愛情更加唯美，也是男女主人公徹底完成了心靈上的交流。女主人公用收音機(jī)的聲音告訴男主人公，我知道了。這其實是男女主人公之間的談情說愛。而這種只有兩個人才明白的甜言蜜語被正常的社會人當(dāng)做了瘋癲，這造成了影片帶有悲劇色彩的結(jié)尾。
6 ) 綠洲：綠洲和沙漠
從沒想過，看李滄東的電影，能這樣讓人感動。這是仿佛在無邊無際的大沙漠中涌出的清泉般的，奇跡、偉大的，又是卑微、渺小的，同時也是真實、純粹、穿透人心的愛，這是不顧周遭那所有的荒涼，依舊要在這殘酷的土地里綻放的，美麗而又堅強(qiáng)的愛。
【一點簡單的感受】
人物對于《綠洲》而言毫無疑問是最關(guān)鍵、最核心的部分，兩個角色完美的塑造加之薛景求和文素麗顛覆性的演繹，可以說是電影的靈魂所在。而李滄東在角色的塑造上，是非常高明且高效的。
以電影開頭為例，從2分半左右一直到10分鐘左右這七八分鐘的時間里，在觀眾不知道人物身份和過往的前提下，鏡頭始終給到了男主人公忠都。隨后通過在警局的對話我們才得知，忠都剛剛出獄，他的親人已經(jīng)搬家。在交代這些信息之后忠都和弟弟回家，到這里，電影要講的故事才算是剛剛開了頭。
那么這7分多鐘與故事無關(guān)的時間，忠都從借煙、給媽買衣服、找家、往樓下丟橘子和吐口水、去超市、吃豆腐、到電話亭、吃霸王餐到被抓，這一系列事件的意義在哪里，要我說，就是人物。李滄東僅僅憑借開頭這與故事無直接聯(lián)系的幾分鐘“閑筆”，就把忠都這一角色塑造得非常立體可感，同時也為作品奠定了生活化、寫實的風(fēng)格。
在輕微晃動的手持?jǐn)z影中，忠都表現(xiàn)出的，是一種流浪式的、且與其所處環(huán)境不相容的狀態(tài)，無論是其行動意圖的不確定，還是屢次地碰壁，包括衣著的格格不入，都意在表現(xiàn)這一點；其次，是他的性格，不張揚(yáng)、不起眼、有些卑微的，又是善良、有點單純、留著點孩子的稚氣的，甚至不那么“聰明”的一個形象呼之欲出。此后的故事里發(fā)生的所有事情都在深入地體現(xiàn)這短短幾分鐘內(nèi)在忠都身上表現(xiàn)出來的特質(zhì)，而預(yù)先刻畫的人物形象也讓人物之后的行為顯得自然，讓觀眾帶著印象去進(jìn)入人物的世界，更容易理解和共情。
當(dāng)恭洙出場時，我們又見到了大師級別的人物塑造手法，白鴿和蝴蝶的超現(xiàn)實意象運用。
恭洙的視野以主觀鏡頭先進(jìn)入畫面，這里不僅白鴿的意象是超現(xiàn)實的，恭洙也在假想中輕聲哼唱。緊接著白鴿消失變回鏡子反射出的光暈，美妙的哼唱聲也變成了恭洙的呻吟。在這里美好與殘酷、幻想與現(xiàn)實形成了鮮明的對比，美好的幻想是先行的，隨即被殘酷的現(xiàn)實打破，這一點放到恭洙身上，則是她作為一個殘疾人對于美好的向往。于是恭洙這一由于自身的設(shè)定塑造起來相當(dāng)難的角色形象，通過這樣一個超現(xiàn)實的筆法，一下子就立起來了。由此也可以看出，每一個超現(xiàn)實的段落，都是由恭洙出發(fā)的，是恭洙的想象，而不是忠都的，這也對應(yīng)了兩個人物對待彼此的態(tài)度：恭洙希望自己是正常人，這樣能更好的去愛忠都；而忠都不奢望恭洙成為正常人，他對恭洙的愛是完全不受她的殘疾所影響的。
對于恭洙的塑造，文素麗的表演無疑有著最大的貢獻(xiàn)，配合角色本身生理的殘疾，恭洙的情緒表現(xiàn)對于觀者而言是不清晰的，她的喜怒哀樂之間沒有一條明晰的分界線，究竟是高興還是悲傷，是喜悅還是痛苦，往往需要根據(jù)當(dāng)時的情境來間接地推斷。可以這樣去想，李滄東根本不希望觀眾知道恭洙到底是喜還是悲，她的悲或是喜根本不必要區(qū)分，在她殘酷的命運面前，情緒是微不足道、不值一提的，悲喜都是相同的，都不過是對生活、對這個世界的抗議。
“綠洲”的象征自然是非常重要的，李滄東的電影是現(xiàn)實主義的，而“綠洲”這樣一個帶著浪漫主義氣質(zhì)的意象，其現(xiàn)實主義性質(zhì)在于其存在的環(huán)境——沙漠，這是《綠洲》中極為重要的主題，李滄東在表現(xiàn)綠洲的同時，并沒有忽略沙漠的存在。在黃沙掩埋的殘酷世界里，綠洲對于兩人而言的意義是彼此，而對于現(xiàn)實環(huán)境的意義，則是兩人之間的關(guān)系和感情，一種與所處環(huán)境對立的、難以被接納、被理解的關(guān)系和感情。于是我們可以看到，恭洙家中綠洲的布畫上的樹影來自于外部環(huán)境，這其實即是象征著現(xiàn)實世界的沙漠向她投射的陰影。這也是為什么李滄東要對兩位主角各自家庭進(jìn)行不厭其煩的描寫，實際上是對人性、對現(xiàn)實世界的控訴，甚至是毫無保留地撕開了親情的虛偽。
影片里有這樣一慕，忠都遇上堵車，于是直接抱起恭洙在公路上載歌載舞，在車水馬龍燈光閃耀的夜色下，他們的浪漫又是多么的孤獨。
用陌生人之間萍水相逢之情來反思現(xiàn)實社會的電影我第一時間想到了是枝裕和的《小偷家族》，可以不夸張地說把現(xiàn)實的思考融進(jìn)故事是《小偷家族》能斬獲金棕櫚最重要的原因之一。在《小偷家族》里，幾個人物組建起來的家庭最終分崩離析，是枝裕和通過這個家庭最后的命運，想要表現(xiàn)非血緣家庭在各種不同層面上的不穩(wěn)固，進(jìn)而對傳統(tǒng)家庭、非血緣家庭以及其背后的社會現(xiàn)實做出更深刻的思考。而對于《綠洲》，恭洙和忠都做為個體本身的“不正常”與他們“不正?！钡年P(guān)系致使他們之間的愛異乎尋常的“脆弱”，當(dāng)恭洙在警局竭盡全力地試圖“發(fā)聲”來表達(dá)對周圍人抗議，或是企圖證明忠都清白時，她的嘗試是完全不奏效的，他們兩人對此是毫無挽救之力的，而這一切都是李滄東在殘酷的現(xiàn)實語境下對于忠都和恭洙所代表的一類人的生存現(xiàn)狀作出的思考，他們的生存依靠互相的報團(tuán)取暖，但在外部社會的沖擊和排擠下，就如同沙漠里的綠洲，稍有不慎就會被沙塵吞沒。
無論是什么故事題材、何種呈現(xiàn)方式，韓影在現(xiàn)實反思和批判的路上從沒停過，我想這也是他們的創(chuàng)作最難能可貴的地方。
電影最后在忠都讀信的畫外音中出現(xiàn)了這樣的構(gòu)圖：門作為框中框?qū)⒐тㄅc綠洲的布畫置于兩個被分隔的空間，但她們?nèi)匀惶幵诹送粋€大的畫框內(nèi)，在明亮的陽光和彌漫在空氣中的灰塵里，李滄東給了這個悲情的故事最后一抹希望。
2020.11.21
他們是世人眼中的怪，卻在互相的慰藉中活的逍遙自在。他是她身邊高聲歌唱的將軍，她是他懷里美麗起舞的公主。他為她去砍社會惡意的枝，她為他盛放溫柔的想象?？蓢@綠洲只能活在彼此兩人的世界里，人性的荒漠最終把它覆蓋。扮丑成這樣，文素利的演技讓人膜拜。
極端的美麗愛情，女主突然從輪椅上站起來跳舞的一段簡直美翻了，女人一生最美的時刻始終是在最愛的人眼中。。
連殘疾人都有人愛。我還不如殘疾人。
薛景求，文素利。炸醬面，豆子飯。（字幕翻譯是東北人嗎？薛景求長的像張藝謀）
房子后面的不是麻雀而是科鳴鳥，我的祖先不是將軍而是叛國賊，如果這些都能搞懂，你便知道我不是強(qiáng)奸犯而是她的英雄，她不是智障女而是我的公主。我們在高速公路上起舞，在綠洲里歡歌。若我給你變出消失黑影的魔法，或許你就不會害怕?？赡銥楹我ε潞谟?，我怕的是把撒謊當(dāng)成熟，視相愛為恥辱的世俗。
以前在網(wǎng)上搜oasis相關(guān)的時候老搜到這部電影，擱置了幾年今兒終于看了……怎么說呢，雖然認(rèn)為這樣的愛情不大可能存在，但電影卻因兩位主演出色的表演而極富代入感，試想，我們在憐憫電影里孤獨可憐的男女主角時，自己在生活里又何嘗不是個自私冷漠的角色呢。PS：男主角太像糕叔了吧?。?！
忠都是蹲過監(jiān)獄的邊緣人，同時也有疾病在身（可能是多動癥或者腦部缺陷），所以他看到恭洙的那一刻就像看到了自己。這是兩個邊緣人抱團(tuán)取暖的故事，時而殘酷如恐怖片：被親人利用，被現(xiàn)實璀璨，被社會拋棄；時而浪漫如童話：蝴蝶、小象、恭洙的三段遐想非常浪漫，最感動的是高速公路跳舞和結(jié)尾鋸樹。
那個，可能是我敏感，熱評第一的「連殘疾人都有人愛我還不如殘疾人的」言論也太刺耳了吧，無心無情無同理心。minimize harm什麼時候才可以成為common sense.
1.高速上的歡舞；2.房間里幻想的舞蹈；3.努力割斷的樹枝；4.稀罕的情愫，傻子與腦麻痹患者，哪一邊正常了，情愫也就消逝了，這便是現(xiàn)實；5.不滿意鄰居的“太不關(guān)心”和做個愛就突然被發(fā)現(xiàn)。
生命中哪里有綠洲，只有沙漠和沙漠間的空隙而已。李滄東太殘忍了。
從兩個單一的弱勢群體的純潔愛情來映射現(xiàn)實世界的殘酷。女主人公的家人甚至都從不去關(guān)愛她，唯一真正關(guān)愛她的男主人公卻在正常人眼里成了骯臟的強(qiáng)奸犯。原來真正丑惡的是這個世俗社會。
與之后兩部片相比，李滄東還是太過倚靠演員，尤以這部最為明顯，文素麗和薛耿求搶去所有風(fēng)頭，以至于一度對影片傳達(dá)的內(nèi)容失去興趣，事實是，并非每個導(dǎo)演都能在頭三部片邀來演技派助陣。倘若將李滄東作品以三部為界分開的話，后幾部則在文本方面做的更為出色，當(dāng)然，這話得留到《燃燒》看罷再做定論。
薛景求、文素利的精彩出演。最卑微的人生開出最美的花。愛情最單純、純正的一面，感人至深。
打了五星的朋友們，如果我有暴力和強(qiáng)奸未遂的前科（撞人逃逸不算），第一次見到你就威脅，強(qiáng)迫你，然后拿著花去找你，說我愛你，你會歌頌我嗎？（最后被突襲搶手機(jī)的女人真慘，不知道心理陰影要留多久。）
最近看了幾部李滄東的電影，這一部給我很多期待，但最終是我很難喜歡的片子。生命的綠洲，蝴蝶的光斑，飛舞的白鴿，殘缺的愛情，命運的諷刺，確實讓人唏噓不已，但是無論多么優(yōu)秀的演員表演以及細(xì)節(jié)的處理都無法抵消三十分鐘左右那場強(qiáng)奸未遂給我?guī)聿贿m。不知道是不是因為我作為女性體會到的并不安全的生存環(huán)境，這種男性視角下的愛情和感動，連道德感有些薄弱的我都只能感到擔(dān)憂，下班走在街上的女人，上一個強(qiáng)奸未遂的女人，我眼里滿是這些無辜的人，已經(jīng)無暇去顧及你們自顧自的，脆弱而燦爛的愛情了。
砍樹枝的行為深深震撼了我，很難說是愛情，人類渴望擺脫孤獨的需求強(qiáng)烈到超出身體的殘疾智力的缺陷
6.5 最深情的一部李滄東，人物依舊出彩。他有擤不完的鼻涕，她有聚不攏的目光。男歡女愛，自然而然，只是社會容忍不了他們的自然——所以最后沒有了陰影，也沒有了綠洲。
覺得電影里喜歡抓無辜的極端男女來愛情里報到。不是瘋子就是絕癥，不是犯人就是殘疾。
看完這個感覺四肢健全而不能去愛上某個人簡直是犯罪了
文素麗應(yīng)該在想象中作為正常人健康一次，可李滄東讓她正常了四次。這種重復(fù)不是加強(qiáng)，反而削弱了影片的力量。