①女主的病不是智障而是腦癱，她能正常思考能說話；

②男主第一次對(duì)女主的行為就是強(qiáng)奸未遂，有意圖有實(shí)施，從這個(gè)意義上來(lái)看他還真就是強(qiáng)奸犯。

③男主前面侵犯女主時(shí)候無(wú)人發(fā)現(xiàn)無(wú)人知道；反而女主向男主主動(dòng)表達(dá)意向后，兩人你情我愿睡覺卻暴露于人前為眾人不恥，她的恐懼，欲望和人格都被否定（兩次對(duì)比起來(lái)真是莫大的嘲諷），李滄東這么拍可不是為了讓人感慨騙人眼淚他不是強(qiáng)奸犯的。男主實(shí)施未遂后還扇了自己一巴掌，這本身就是一個(gè)復(fù)雜的角色，短評(píng)請(qǐng)謹(jǐn)慎。

④女主她是男主的公主，但她也確是殘疾人，是腦癱患者。 就是因?yàn)樗牟唤∪?，她才?huì)收到異樣的眼光，就是因?yàn)檫@種疾病，所以她在被侵犯時(shí)無(wú)從呼救，在想為愛人解釋時(shí)無(wú)人傾聽。 她被家庭和社會(huì)拋棄，沒有人關(guān)心她想什么她在意什么。 李滄東拍這樣的故事不是為了自欺欺人不存在殘疾人的，殘疾人也有愛，但女主是殘疾人的事實(shí)，不會(huì)因?yàn)橛袗劬透淖兞耍龖嵟嘏鲎矃s無(wú)力改變什么，這就是電影殘酷的地方。

唉，按理個(gè)人有個(gè)人的解讀，但是我真的看不慣這兩個(gè)短評(píng)??

從沒想過，看李滄東的電影，能這樣讓人感動(dòng)。這是仿佛在無(wú)邊無(wú)際的大沙漠中涌出的清泉般的，奇跡、偉大的，又是卑微、渺小的，同時(shí)也是真實(shí)、純粹、穿透人心的愛，這是不顧周遭那所有的荒涼，依舊要在這殘酷的土地里綻放的，美麗而又堅(jiān)強(qiáng)的愛。

【一點(diǎn)簡(jiǎn)單的感受】

人物對(duì)于《綠洲》而言毫無(wú)疑問是最關(guān)鍵、最核心的部分，兩個(gè)角色完美的塑造加之薛景求和文素麗顛覆性的演繹，可以說是電影的靈魂所在。而李滄東在角色的塑造上，是非常高明且高效的。

以電影開頭為例，從2分半左右一直到10分鐘左右這七八分鐘的時(shí)間里，在觀眾不知道人物身份和過往的前提下，鏡頭始終給到了男主人公忠都。隨后通過在警局的對(duì)話我們才得知，忠都剛剛出獄，他的親人已經(jīng)搬家。在交代這些信息之后忠都和弟弟回家，到這里，電影要講的故事才算是剛剛開了頭。

那么這7分多鐘與故事無(wú)關(guān)的時(shí)間，忠都從借煙、給媽買衣服、找家、往樓下丟橘子和吐口水、去超市、吃豆腐、到電話亭、吃霸王餐到被抓，這一系列事件的意義在哪里，要我說，就是人物。李滄東僅僅憑借開頭這與故事無(wú)直接聯(lián)系的幾分鐘“閑筆”，就把忠都這一角色塑造得非常立體可感，同時(shí)也為作品奠定了生活化、寫實(shí)的風(fēng)格。

在輕微晃動(dòng)的手持?jǐn)z影中，忠都表現(xiàn)出的，是一種流浪式的、且與其所處環(huán)境不相容的狀態(tài)，無(wú)論是其行動(dòng)意圖的不確定，還是屢次地碰壁，包括衣著的格格不入，都意在表現(xiàn)這一點(diǎn)；其次，是他的性格，不張揚(yáng)、不起眼、有些卑微的，又是善良、有點(diǎn)單純、留著點(diǎn)孩子的稚氣的，甚至不那么“聰明”的一個(gè)形象呼之欲出。此后的故事里發(fā)生的所有事情都在深入地體現(xiàn)這短短幾分鐘內(nèi)在忠都身上表現(xiàn)出來(lái)的特質(zhì)，而預(yù)先刻畫的人物形象也讓人物之后的行為顯得自然，讓觀眾帶著印象去進(jìn)入人物的世界，更容易理解和共情。

當(dāng)恭洙出場(chǎng)時(shí)，我們又見到了大師級(jí)別的人物塑造手法，白鴿和蝴蝶的超現(xiàn)實(shí)意象運(yùn)用。

恭洙的視野以主觀鏡頭先進(jìn)入畫面，這里不僅白鴿的意象是超現(xiàn)實(shí)的，恭洙也在假想中輕聲哼唱。緊接著白鴿消失變回鏡子反射出的光暈，美妙的哼唱聲也變成了恭洙的呻吟。在這里美好與殘酷、幻想與現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對(duì)比，美好的幻想是先行的，隨即被殘酷的現(xiàn)實(shí)打破，這一點(diǎn)放到恭洙身上，則是她作為一個(gè)殘疾人對(duì)于美好的向往。于是恭洙這一由于自身的設(shè)定塑造起來(lái)相當(dāng)難的角色形象，通過這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的筆法，一下子就立起來(lái)了。由此也可以看出，每一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的段落，都是由恭洙出發(fā)的，是恭洙的想象，而不是忠都的，這也對(duì)應(yīng)了兩個(gè)人物對(duì)待彼此的態(tài)度：恭洙希望自己是正常人，這樣能更好的去愛忠都；而忠都不奢望恭洙成為正常人，他對(duì)恭洙的愛是完全不受她的殘疾所影響的。

對(duì)于恭洙的塑造，文素麗的表演無(wú)疑有著最大的貢獻(xiàn)，配合角色本身生理的殘疾，恭洙的情緒表現(xiàn)對(duì)于觀者而言是不清晰的，她的喜怒哀樂之間沒有一條明晰的分界線，究竟是高興還是悲傷，是喜悅還是痛苦，往往需要根據(jù)當(dāng)時(shí)的情境來(lái)間接地推斷?？梢赃@樣去想，李滄東根本不希望觀眾知道恭洙到底是喜還是悲，她的悲或是喜根本不必要區(qū)分，在她殘酷的命運(yùn)面前，情緒是微不足道、不值一提的，悲喜都是相同的，都不過是對(duì)生活、對(duì)這個(gè)世界的抗議。

“綠洲”的象征自然是非常重要的，李滄東的電影是現(xiàn)實(shí)主義的，而“綠洲”這樣一個(gè)帶著浪漫主義氣質(zhì)的意象，其現(xiàn)實(shí)主義性質(zhì)在于其存在的環(huán)境——沙漠，這是《綠洲》中極為重要的主題，李滄東在表現(xiàn)綠洲的同時(shí)，并沒有忽略沙漠的存在。在黃沙掩埋的殘酷世界里，綠洲對(duì)于兩人而言的意義是彼此，而對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的意義，則是兩人之間的關(guān)系和感情，一種與所處環(huán)境對(duì)立的、難以被接納、被理解的關(guān)系和感情。于是我們可以看到，恭洙家中綠洲的布畫上的樹影來(lái)自于外部環(huán)境，這其實(shí)即是象征著現(xiàn)實(shí)世界的沙漠向她投射的陰影。這也是為什么李滄東要對(duì)兩位主角各自家庭進(jìn)行不厭其煩的描寫，實(shí)際上是對(duì)人性、對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的控訴，甚至是毫無(wú)保留地撕開了親情的虛偽。

影片里有這樣一慕，忠都遇上堵車，于是直接抱起恭洙在公路上載歌載舞，在車水馬龍燈光閃耀的夜色下，他們的浪漫又是多么的孤獨(dú)。

用陌生人之間萍水相逢之情來(lái)反思現(xiàn)實(shí)社會(huì)的電影我第一時(shí)間想到了是枝裕和的《小偷家族》，可以不夸張地說把現(xiàn)實(shí)的思考融進(jìn)故事是《小偷家族》能斬獲金棕櫚最重要的原因之一。在《小偷家族》里，幾個(gè)人物組建起來(lái)的家庭最終分崩離析，是枝裕和通過這個(gè)家庭最后的命運(yùn)，想要表現(xiàn)非血緣家庭在各種不同層面上的不穩(wěn)固，進(jìn)而對(duì)傳統(tǒng)家庭、非血緣家庭以及其背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)做出更深刻的思考。而對(duì)于《綠洲》，恭洙和忠都做為個(gè)體本身的“不正常”與他們“不正?！钡年P(guān)系致使他們之間的愛異乎尋常的“脆弱”，當(dāng)恭洙在警局竭盡全力地試圖“發(fā)聲”來(lái)表達(dá)對(duì)周圍人抗議，或是企圖證明忠都清白時(shí)，她的嘗試是完全不奏效的，他們兩人對(duì)此是毫無(wú)挽救之力的，而這一切都是李滄東在殘酷的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下對(duì)于忠都和恭洙所代表的一類人的生存現(xiàn)狀作出的思考，他們的生存依靠互相的報(bào)團(tuán)取暖，但在外部社會(huì)的沖擊和排擠下，就如同沙漠里的綠洲，稍有不慎就會(huì)被沙塵吞沒。

無(wú)論是什么故事題材、何種呈現(xiàn)方式，韓影在現(xiàn)實(shí)反思和批判的路上從沒停過，我想這也是他們的創(chuàng)作最難能可貴的地方。

電影最后在忠都讀信的畫外音中出現(xiàn)了這樣的構(gòu)圖：門作為框中框?qū)⒐тㄅc綠洲的布畫置于兩個(gè)被分隔的空間，但她們?nèi)匀惶幵诹送粋€(gè)大的畫框內(nèi)，在明亮的陽(yáng)光和彌漫在空氣中的灰塵里，李滄東給了這個(gè)悲情的故事最后一抹希望。

2020.11.21