[清空]播放記錄
視頻
獨(dú)自生活的鋼琴教師瑞希(深津繪里 飾)曾經(jīng)擁有幸福無(wú)憂的生活,但是自從三年前丈夫藪內(nèi)優(yōu)介(淺野忠信 飾)失蹤后,一切發(fā)生了改變。某個(gè)晚上,正準(zhǔn)備做吃的瑞希,突然目睹優(yōu)介由外面走了進(jìn)來(lái)。而接下來(lái)的話語(yǔ)更令她吃驚,原來(lái)三年前擔(dān)任牙科醫(yī)師的丈夫被診斷患有絕癥,他不聲不響離家出走,尋找一個(gè)安靜的地方安然死去。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)出現(xiàn)世間,并歷經(jīng)三年跋涉回到了家中。在優(yōu)介的提議下,半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯這三年來(lái)的尋家之旅。路上他們遇到了曾經(jīng)照顧過(guò)丈夫的人,夫妻二人心底的秘密交替浮現(xiàn),他們終于能夠坦然地面對(duì)彼此了……
本片根據(jù)湯本香樹(shù)實(shí)自2009年在《文學(xué)界》上連載的同名小說(shuō)改編。
第16屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《岸邊之旅》,下面請(qǐng)看前線軀殼已死靈魂尚在的人與世間剪不斷理還亂的評(píng)價(jià)了!
曲有誤:
情感的回響,放下執(zhí)念的告別。
迷幻松餅:
比《電子云層下》還要科幻的愛(ài)情驚悚片。
Xavier-耐觀影:
我拼命的想認(rèn)為這是一部佳作,畢竟是黑澤清的作品呀!結(jié)果卻事與愿違。
趙小毯:
場(chǎng)景調(diào)度和環(huán)境氛圍可見(jiàn)功力,黑澤清鬼片似的調(diào)度、生與死之間的界限,情緒往心里狂鉆。
果樹(shù):
溫情的鬼片,最后的告別之愛(ài)欲很加分。很難不想起來(lái)《下一站天國(guó)》,整體看下來(lái)的觸動(dòng)不如《天國(guó)》,但講究的鏡頭與音效,很不錯(cuò)。
Her Majesty:
生活里無(wú)法解釋但一定存在的神秘性。對(duì)逝去愛(ài)人的貪戀和思念會(huì)把他換回,可以一起共度生者與逝者的岸邊之旅,當(dāng)然也要忍受他曾經(jīng)犯下過(guò)的錯(cuò)誤,以及再次離去時(shí)的傷感。
布谷卟咕:
尋找靈界和自我,羈絆的意義在這過(guò)程中變化著。節(jié)奏很棒,有一個(gè)時(shí)刻擔(dān)心著失去的設(shè)定,而這種不安每次又會(huì)帶來(lái)新的驚喜,讓人向往并期待靈魂的存在。溫暖的是知道愛(ài)的人很好,也在遠(yuǎn)處愛(ài)我們。
Spy Liu:
又一部講述執(zhí)念的日式治愈系(or致郁系)模板作品。日本最盛產(chǎn)這種用幾個(gè)關(guān)于執(zhí)念的故事按固定模板填進(jìn)一部作品中,之后再搭配優(yōu)美景色進(jìn)行緩慢敘述。劇本本身和敘述方式創(chuàng)新性為0,表演略浮夸。
非有想非無(wú)想:
一個(gè)關(guān)于放下執(zhí)念的故事,走過(guò)你來(lái)時(shí)的路,去你去過(guò)的地方,看你看過(guò)的風(fēng)景,認(rèn)識(shí)你認(rèn)識(shí)過(guò)的人,吃你喜歡吃的食物。就能放下你的離去嗎?鬼片調(diào)度,光線景別表情配樂(lè)總有詭異相伴。覺(jué)得關(guān)于生死的探討還是略顯淺薄。
歐.尹:
溫情且細(xì)膩的作品,不覺(jué)得有什么缺點(diǎn),也不覺(jué)得有多么了不起。最高明的是篇幅過(guò)半時(shí)讓女主返程,既豐富了情感層次,也避免影片淪為某種特殊形態(tài)的短篇集。最離譜的是男主在農(nóng)村講授波粒二象性,而村民們竟然還能聽(tīng)得津津有味。
熱可可加鹽:
眷戀與記憶的回溯,帶來(lái)真實(shí)與想象的不可知??珊跐汕彗R頭下的人物似乎都成為了氛圍的從屬,除了推動(dòng)劇情進(jìn)展(及/或)烘托氣氛外缺少了屬于自己存在的意義——除了女主以外的角色都換一遍,似乎這個(gè)故事也依然能說(shuō)通,不是嗎?
psychopath.MN:
一場(chǎng)與過(guò)往和解的旅程,一場(chǎng)放下執(zhí)念的旅程。構(gòu)建了一個(gè)人鬼與生死邊界模糊的世界,在真實(shí)與虛幻混淆的界限徘徊,死亡不再是結(jié)束,末日也只是開(kāi)始。人不像人,鬼不像鬼,倒也十分美好。 情愛(ài)似窗花,絢爛美麗,卻早晚凋零。擁有過(guò)足矣,剎那即永恒,美好不過(guò)是愛(ài)你的人依然記得你。她曾說(shuō)有時(shí)候沒(méi)有了斷才是最好的結(jié)果,可是最后她也親手燒掉了她曾不愿銷毀的禱告書。
子夜無(wú)人:
黑澤清電影里的人物永遠(yuǎn)像是困在某種咒語(yǔ)之下,那面五彩斑斕的紙花墻壁,一覺(jué)醒來(lái)就被打回破敗的原形,多像是鏡花水月般的夫妻關(guān)系。拿掉了男女主角步入婚姻的前史,讓同床共枕的伴侶乍看之下素昧平生,多處運(yùn)用到鬼片調(diào)度,人物毫無(wú)征兆地突然出現(xiàn),室內(nèi)戲的光源可以從天光大亮倏忽間變成漆黑一片,但并不是揭示親密關(guān)系真相的老調(diào)重彈,反而是一路放手、一夜歡好之后,情感仍然戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)的生與死。
鮑勃粥:
時(shí)間與地點(diǎn)兩者間具有高度靈性的糾纏態(tài),玩弄著觀眾的觀測(cè)。生死之間呈現(xiàn)一種基準(zhǔn)線,影片反復(fù)在其上下兩側(cè)進(jìn)行波狀的震蕩。不僅是閃現(xiàn)的小把戲,更是光,霧氣,變動(dòng)景深等技巧的加持,對(duì)于影像能力的自信可見(jiàn)一斑。不故作姿態(tài)而是觸及到婚外戀情等似乎不夠純粹的領(lǐng)域,這樣的處理反而更有實(shí)感,并未陷入一種夢(mèng)幻的甜美。通過(guò)多點(diǎn)對(duì)于報(bào)社,餐館和農(nóng)村的扶持,表達(dá)了定量的社會(huì)關(guān)懷,似乎呈現(xiàn)一種新形態(tài)的后311邏輯,生死的交錯(cuò)向下塌陷成一種景觀,是可交互,可共存的,且可復(fù)蘇的構(gòu)建。
#FIFF16#無(wú)人知曉單元第4日?qǐng)隹瘜⒂谏院筢尦?,?qǐng)大家拭目以待了。
文 | 阿嬤
電影用長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的篇幅講了一個(gè)玄乎神道的魔幻情愛(ài)故事,自殺的丈夫靈魂沒(méi)有上天堂或是地獄,而是踏上了長(zhǎng)達(dá)三年的漫漫回家路,一切只為與妻子做最后告別。重逢的二人踏上了奇異之旅,并在行走的途中試著重新了解對(duì)方,讓過(guò)去瀕臨破滅的愛(ài)情重燃。 故事本身所裹挾的詭秘氣質(zhì)對(duì)我來(lái)說(shuō),并沒(méi)有太多新鮮可言,因?yàn)槭Ф鴱?fù)得讓七年之癢的瀕危情愛(ài)再次起死回生的套路,甚至讓人有些昏昏欲睡。
但是,兩個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)里有一處最動(dòng)人之處,一下彌補(bǔ)了我對(duì)片子的所有不喜,那就是蒼井優(yōu)出現(xiàn)的五分鐘。 這大概是片中最好看的段落了,深津繪里飾演的妻子瑞希始終對(duì)丈夫生前的一次不軌行為耿耿于懷,最終決定去見(jiàn)讓自己的婚姻崩塌的始作俑者,蒼井優(yōu)飾演的情人朋子。
兩個(gè)女人面對(duì)面客氣地坐著,面上不動(dòng)聲色,內(nèi)里刀光劍影,一言一語(yǔ),你來(lái)我往間暗藏的強(qiáng)大戲劇張力好不過(guò)癮。 -我叫藪內(nèi)瑞希。 -我叫松琦朋子。 那之后他怎么樣了? -找到了。 -是么,太好了。這樣問(wèn)挺厚臉皮的,但我一直挺在意的。 -他聯(lián)絡(luò)了我,說(shuō)他一切都好。 -真是太好了。 -嗯。醫(yī)院的信寄到家里了,不說(shuō)清楚情況,可能會(huì)給大家添麻煩。 -好的。 -真是讓你們擔(dān)心了,已經(jīng)沒(méi)事了。但他不再回醫(yī)院工作了,有什么手續(xù)要辦么? -不用,我轉(zhuǎn)達(dá)給院長(zhǎng)。 -那就拜托你了。
-我一直很好奇藪內(nèi)醫(yī)生的夫人是怎樣的人,不過(guò),您跟我想的差不多,反而有些失望。 -我也一直想見(jiàn)你一面,你帶給我了很多鼓勵(lì)。 -我給你鼓勵(lì)? -是的。我一定要先比你找到他。 每次想到你我都充滿力量。挺奇怪的吧。 -我的話,與其讓他被別的女人搶走,還不如讓他真的死好了。 -那真遺憾,他還活著。我比從前更了解他了。 -你是來(lái)跟我說(shuō)這個(gè)的? -也不是,只是想讓你知道,我們是一對(duì)平凡普通的夫妻而已。 -我知道啊。 -那就好,夫妻關(guān)系其實(shí)很復(fù)雜,我原本以為外人不太明白這些的。 -我當(dāng)然明白啊,因?yàn)槲乙步Y(jié)婚了。 -什么? -預(yù)產(chǎn)期在今年秋天,醫(yī)院這邊也打算在下個(gè)月請(qǐng)辭,大概從今往后,平凡的生活就要日復(fù)一日了吧。 不過(guò),還有什么能比這更幸福么? 這是女人與女人之間的殘酷博弈,死去的丈夫再次回到自己身邊而沒(méi)有去找情人,手握一籌的妻子本以為可以贏得這場(chǎng)局,卻沒(méi)想到滿盤皆輸鎩羽而歸。情人比自己更年輕,更決絕,更從容,更放得下。 她輕巧地取笑自己溫馴本分的妻子身份,她對(duì)過(guò)往情愛(ài)絲毫不留戀,她甚至嘲笑自己視之救命稻草的婚姻關(guān)系,她向自己示威:我可絕不是你想象中的孤家寡人,寄生情人,不就是平凡而幸福的婚姻生活么,我也一樣擁有著并且擁有的更多。 這是怎樣一番狼狽呵!幾近內(nèi)傷的妻子失魂落魄地回到家中,混雜著痛苦和不甘再次召喚丈夫。而這,才是她徹底輸?shù)舻淖詈笠徊?,她還得依侍這份溫存。 「我一直很好奇藪內(nèi)醫(yī)生的夫人是怎樣的人?!? 這多么奇妙!朋子對(duì)瑞希無(wú)比好奇,瑞希對(duì)朋子的想象又豈止停過(guò)? 當(dāng)一個(gè)女人愛(ài)上一個(gè)男人的時(shí)候,她會(huì)發(fā)動(dòng)五臟六腑去想象和找尋對(duì)方。這種狀態(tài)迷人又瘋狂,而唯一可以與之匹敵的,則是一個(gè)女人對(duì)另一個(gè)女人的好奇。 一段三角關(guān)系里的兩個(gè)女人,在知道對(duì)方存在的那一刻起,就再也無(wú)法停止想象。對(duì)方是美是丑是善是惡是老是少,穿什么衣服扮什么妝?她到底倚侍什么與自己瓜分同一個(gè)男人的愛(ài)?男人為什么選擇她?我輸?shù)氖菚r(shí)間還是其他? 這種好奇與想象會(huì)讓人坐臥不寧,寢食難安,比陷入一段愛(ài)情還要磨人,因?yàn)樗悄菢诱鎸?shí)又不確切,是實(shí)實(shí)在在,又是假想敵。 當(dāng)腦中想象了千萬(wàn)遍的對(duì)手出現(xiàn)在面前,一切想象便有了可以兌換的憑證,那些過(guò)去從男人口中隱約聽(tīng)聞的細(xì)枝末節(jié),自己體察到的蛛絲馬跡,活生生地長(zhǎng)在另一個(gè)女人身上。 「您和我想象的差不多,倒有些失望了」 朋子的這句話太厲害。她的失望,暗含自己的想象得到印證的洋洋得意,一切都在預(yù)料與掌控之中,對(duì)方不過(guò)人畜無(wú)害的溫馴良妻。 她的失望,是對(duì)過(guò)去那段非正常情愛(ài)關(guān)系的放下,自己愛(ài)的不過(guò)是有著普通婚姻生活的平凡男人,而自己在他眼中想必也不過(guò)即興選擇。當(dāng)然,其中也不乏朋子對(duì)自己即將平凡過(guò)活的人生隱隱不甘。 當(dāng)知道對(duì)方存在那一刻起,你再也無(wú)法停止想象。而當(dāng)所有好奇實(shí)現(xiàn)的時(shí)候,一切突然就意興闌珊了。
黑澤清是個(gè)喜歡探求生死話題的導(dǎo)演,但是他不是個(gè)老老實(shí)實(shí)講故事的人。所以每每,他的作品并不能被大眾普遍接納。
然而鬼才的不走尋常路,也鑄就了他自己的風(fēng)格,懂的人自然會(huì)懂。
看完這樣一部題材的電影之后,第一要感嘆的是,原來(lái)還可以這樣講一個(gè)鬼魂的故事。
01
影片中一開(kāi)始,就是女主角瑞樹(shù)的側(cè)影,開(kāi)篇的鏡頭里從頭到尾看不到她的臉。就像是一個(gè)巨大的空洞,深不見(jiàn)底的黑暗色調(diào)。
她是一個(gè)教孩子彈鋼琴的家教,但是家長(zhǎng)對(duì)這位老師的評(píng)價(jià)卻是,那么歡快的琴聲,不像是從你的手中彈出來(lái)的,如果你能性格再活躍一點(diǎn)就更好了。
這樣的交代和鋪墊,自然而然的讓人陷入導(dǎo)演所要給我們的憂郁的氛圍中,一下子就感受到了這個(gè)主人公的苦悶和壓抑,相信她背后一定隱藏著不為人知的故事。
緊接著鏡頭一轉(zhuǎn),她回到空無(wú)一人的家中,搓著湯圓。
這時(shí)候高大的丈夫出現(xiàn)了,他就一直站在那里,藏在一昏暗的黑影之中。
在他們的對(duì)白中,你聽(tīng)不到歇斯底里的聲音,但是毛孔已經(jīng)隨著那陰暗的氣氛開(kāi)始戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。
丈夫優(yōu)介回來(lái)了,卻不知是人是鬼,這樣突然的出現(xiàn),又不知何時(shí)會(huì)再消失,一切都在搖擺的不安中。
02
未有過(guò)至親至愛(ài)之人離世經(jīng)驗(yàn)的話,恐怕很難理解,一個(gè)活著的人對(duì)逝者的介說(shuō)老人曾經(jīng)收留過(guò)他,但老人自己似乎并不知道自己已經(jīng)死去。
在起初重遇的日子里,島影教瑞樹(shù)如何打包報(bào)紙,跟他們一起吃飯,一起看電視,一起聊天,瑞樹(shù)看到他剪了很多花瓣的圖案,收藏起來(lái),很是好奇。
有一天瑞樹(shù)島影家中的平底鍋煮壽喜燒,卻惹怒了島影,為什么惹怒,影片沒(méi)有明確的交代,恐怕是讓他回憶起了自己的妻子。島影沖出家門,跑去街上喝的酩酊大醉。優(yōu)介去街上找島影,并把喝醉的他背回家,優(yōu)介和瑞樹(shù)一起,把他平放到床上休息。
在島影生氣、奔出家門的那一刻,嘴上說(shuō)著“家人是什么??jī)H僅是肉體的分離就結(jié)束了嗎”
在放下島影之后,島影的床背后的窗戶上,一大片的剪下來(lái)的花朵貼在一起,十分漂亮。面對(duì)島影床后發(fā)著亮光的花墻,瑞樹(shù)的目光被深深吸引。次日醒來(lái),再面對(duì)著凋零的花墻以及落滿灰塵、滿目蒼夷的房間,瑞樹(shù)呆立在島影空空如也的床前。
這一站,也開(kāi)啟了影片要述說(shuō)的主題,島影的靈魂遲遲不肯離去,是因?yàn)閷?duì)妻子的愧疚,此刻他離開(kāi)了,是一種釋懷。
在島影和瑞樹(shù)、優(yōu)介和諧相處的那些畫面下,島影已經(jīng)放下了我執(zhí),放下了要留在這人間找尋妻子的念頭,肉體分離并不是完全的離開(kāi),島影不再執(zhí)著。
04
第二站,他們來(lái)到了小鎮(zhèn)開(kāi)餃子店的夫妻家中。
女主人有一架鋼琴,卻從來(lái)不碰。瑞樹(shù)一天幫忙做完工,忍不住打開(kāi)了琴,彈起來(lái)琴上放著的琴譜。琴聲卻喚起了女主人心底深處的懊悔,女主人逝去的妹妹在女主人深深的自責(zé)中出現(xiàn),終于妹妹在瑞樹(shù)的鼓勵(lì)下,彈完一曲完整而流暢的《天使的合唱》,至此,女主人和妹妹也達(dá)成了和解。
05
第二站的拜訪結(jié)束之后,一個(gè)重要的插曲上演,也揭開(kāi)了夫妻感情中的迷霧和面紗。
原本要去下一站,但瑞樹(shù)提起優(yōu)介曾經(jīng)出軌的對(duì)象,二人發(fā)生口角,瑞樹(shù)負(fù)氣下車回家。
回家之后,瑞樹(shù)去拜訪了丈夫的情人朋子,她似乎要去炫耀自己先找到了丈夫,但是在和朋子交談的過(guò)程中敗下陣來(lái)。她以為自己很珍視的男人,在他的情人朋子那里也會(huì)占據(jù)同樣的分量,然而出乎她的意料,朋子早已云淡風(fēng)輕的放下,而且她告訴瑞樹(shù)自己已經(jīng)結(jié)婚,并且很快會(huì)有新的生命降生。
瑞樹(shù)曾一度因?yàn)橛羞@樣的情敵,或者說(shuō)是假想敵的存在,對(duì)尋找丈夫,召喚他的魂魄歸來(lái)這件事充滿了斗志,然而在真正見(jiàn)到了朋子,了解到她的心態(tài)之后,瑞樹(shù)難免有些失望。
再次回到家中,瑞樹(shù)有些歇斯底里,空虛、惱羞成怒之下,她無(wú)所適從,最終又是一碗湯圓,丈夫優(yōu)介再次出現(xiàn)。
06
第三站,他們來(lái)到了一個(gè)村莊,優(yōu)介曾在那里教書,村里的孩子和大人都喜歡聽(tīng)他講課。
在這里,和優(yōu)介相關(guān)的是香織的丈夫。 香織的丈夫也已經(jīng)死去,不同的是這對(duì)夫婦糾葛不清,生者拉著死者,死者拖住生者,互相折磨著。香織丈夫之所以不肯離去,是因?yàn)樗豢戏畔?。?yōu)介問(wèn)香織丈夫“你有什么愿望?”香織丈夫說(shuō)“我不想死。”可是他這個(gè)愿望已經(jīng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)。
看到這一對(duì)夫婦的糾纏,瑞樹(shù)勸丈夫不要再管,她說(shuō)“有時(shí)候沒(méi)有了斷才是最好的結(jié)果。”她的心結(jié)也在此打開(kāi),她已經(jīng)明白與其痛苦的糾纏,不如放下。
最后優(yōu)介開(kāi)始意識(shí)到自己的時(shí)日也不多,身體已經(jīng)變得十分虛弱。在他即將離開(kāi)之前的那一晚,優(yōu)介一改一開(kāi)始見(jiàn)面時(shí),對(duì)瑞樹(shù)身體接觸的拒絕,主動(dòng)抱起了她,兩個(gè)人的靈與肉融為一體。
第二天,他們來(lái)到了優(yōu)介說(shuō)的岸邊,優(yōu)介向瑞樹(shù)道歉,然后離去。瑞樹(shù)在岸邊將自己曾經(jīng)去寺廟寫的祈愿書全部燒掉,從此釋懷。
07
在最后一站的小村莊,有一個(gè)瀑布,那瀑布下有一個(gè)黑影,就像是生與死的臨界點(diǎn)。瑞樹(shù)偶然在某一天,在那里見(jiàn)到了在她16歲時(shí)就已經(jīng)離開(kāi)的父親。
父親告訴瑞樹(shù),他一直在那邊看著她,希望她能過(guò)的好,因?yàn)椴环判目吹剿F(xiàn)在的樣子,所以父親出現(xiàn)。
對(duì)于至親,生者能給與他們的最大安慰,就是好好的活下去。
而面對(duì)生與死的隔絕,就像是優(yōu)介給村民們講述的光與質(zhì)子的故事一樣,一切萬(wàn)物在宇宙中都是如此的渺小,即使大爆炸也不過(guò)是一個(gè)開(kāi)始。
當(dāng)我們意識(shí)到生命存在的虛無(wú),也就不再執(zhí)著于糾結(jié)眼前的失去。
08
一部電影,要講一個(gè)完整的故事,還要輸出作者、導(dǎo)演的價(jià)值觀,進(jìn)而再引起人們的共鳴,是一件不容易的事情。
黑澤清的故事,講的不算完整,甚至有些跳躍和拖沓,但是他的鏡頭下給予的啟示,卻不能忽略。
生死的界限,是人無(wú)法跨越的。
但是如果離去的人能發(fā)聲,他們想說(shuō)的,恐怕是叫活著的人,好好的活下去,甚至是把自己沒(méi)活好的那一份也活出來(lái)。
《尋夢(mèng)環(huán)游記》說(shuō),如果一個(gè)死去的人被活著的人遺忘,那么他就將徹底的消失。
然而活著的人如果執(zhí)著于和死去的人之間的聯(lián)結(jié),久久不能放手,不能向前行,就像影片開(kāi)篇時(shí)陷入憂郁的瑞樹(shù)一樣,那么死去的人如優(yōu)介一般也永遠(yuǎn)無(wú)法得到安息。
活著,背負(fù)著至親離去的傷痛,但是依然陽(yáng)光的、熱情的再次起航面對(duì)生活,那不是對(duì)死去的至親的背叛,是一種放下,是一種對(duì)兩者都好的解脫。
經(jīng)歷過(guò)親人離去的痛苦后,依然能站起來(lái)努力的活著,不是因?yàn)檫@種痛消失不見(jiàn)了,它就像是一道傷疤永遠(yuǎn)不會(huì)消失,只是我們找到了一個(gè)方式,和這道傷疤和平共處而已,這是對(duì)生的自己和死去的親人最大的寬容。
以上
在分析片段前,我們可以先大致了解一下本片的劇情:獨(dú)自生活的鋼琴教師瑞希(深津繪里 飾)曾經(jīng)擁有幸福無(wú)憂的生活,但是自從三年前丈夫藪內(nèi)優(yōu)介(淺野忠信 飾)失蹤后,一切發(fā)生了改變。某個(gè)晚上,正準(zhǔn)備做吃的瑞希,突然目睹優(yōu)介由外面走了進(jìn)來(lái)。而接下來(lái)的話語(yǔ)更令她吃驚,原來(lái)三年前擔(dān)任牙科醫(yī)師的丈夫被診斷患有絕癥,他不聲不響離家出走,尋找一個(gè)安靜的地方安然死去。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)出現(xiàn)世間,并歷經(jīng)三年跋涉回到了家中。在優(yōu)介的提議下,半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯這三年來(lái)的尋家之旅。路上他們遇到了曾經(jīng)照顧過(guò)丈夫的人,夫妻二人心底的秘密交替浮現(xiàn),他們終于能夠坦然地面對(duì)彼此了。
作為當(dāng)代日本影壇最重要的導(dǎo)演之一的黑澤清從來(lái)不是一個(gè)講“好故事”的導(dǎo)演。他所有的電影里的因果關(guān)系都是斷裂的。他的敘事充滿跳躍性,讓人很難跟上。因?yàn)榧热挥跋衲苷f(shuō)明的,為什么一定要用語(yǔ)言說(shuō)出來(lái)?(這也是黑澤電影主角大多沉默寡言無(wú)表情的原因,你無(wú)法預(yù)讀情節(jié)發(fā)展)他所要表達(dá)的,都藏在那些光影里,體現(xiàn)在場(chǎng)面的調(diào)度之上。
比起故事本身,黑澤清遠(yuǎn)相信影像的力量。他對(duì)于運(yùn)用光線來(lái)配合人物與攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)有十分獨(dú)到的創(chuàng)新。黑澤清十分擅長(zhǎng)精準(zhǔn)地刻畫影片中人物的心理狀態(tài),在電影中表現(xiàn)人物心理是電影的一大難題,尤其是以《岸邊之旅》這種帶有神秘主義色彩的影片。
黑澤清給出的如下的解決方法。
如下圖所示, 外來(lái)的女主角來(lái)到一位住戶家拜訪,彈起了住戶家的鋼琴。
住戶家的女主人聽(tīng)聞琴聲趕來(lái),整個(gè)場(chǎng)面正式開(kāi)始。此時(shí)我們可以看出,黑澤清慣用的室內(nèi)的柱子再次出現(xiàn),將物理空間分割。
人物與攝影機(jī)緩慢運(yùn)動(dòng),柱子對(duì)空間的分割越發(fā)精確,兩人處在不同的空間。
女主人緩慢地走到鋼琴旁,接著談起自己去世妹妹的事情。此時(shí)畫面分割依然成立,并且整個(gè)空間較為明亮。
而這時(shí),女主角的走位和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)自己打破了剛剛成立的“分割空間”,兩人進(jìn)入了同一的空間中。此時(shí)這代表著,兩個(gè)人心理上關(guān)系的逐漸親近和戒備的放松。
隨著談話的深入,整個(gè)空間的光線逐漸變暗,并逐漸消失,整個(gè)空間不再僅僅代表著物理屬性,它被通過(guò)光線的明暗來(lái)反映了精神上的狀態(tài),同時(shí)兩位人物越發(fā)相近,戒備逐漸消失。
在這部分中,光線的變化對(duì)于氣氛的營(yíng)造來(lái)說(shuō)是決定性的,也就是最值得分析的元素。
71,蒼井優(yōu)蠻可愛(ài)的主要對(duì)我來(lái)說(shuō)愛(ài)情和生死的主題都沒(méi)什么意思,很煩沒(méi)了誰(shuí)會(huì)死的敘事,生死的問(wèn)題,我覺(jué)得人怕死某種層面上是一種自大,保護(hù)環(huán)境,為了子孫后代,世界局勢(shì)里爭(zhēng)論的一切都是如此,你我算個(gè)什么東西,人類算什么,下一秒整個(gè)地球消失又能如何,我們自以為的文化,生而為人的價(jià)值算得了什么,整個(gè)地球消亡,宇宙毫無(wú)損失且毫無(wú)察覺(jué)。
人們常說(shuō),陪伴是最長(zhǎng)情的告白,但是轉(zhuǎn)身離開(kāi),有可能也是一種真愛(ài)
愛(ài)戲加分
敘事乖張邏輯詭異節(jié)奏緩慢很容易嚇跑觀眾,但若靜下心來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)此乃上乘佳作,如同一場(chǎng)探討生與死的漫長(zhǎng)修行。天地玄黃宇宙洪荒,萬(wàn)物皆虛無(wú)。這是137億年的滄海一粟后,你嵌入我靈與肉的離別鉤。
視覺(jué)和故事都好,深津繪里演得也好,但總像是黑澤清拿來(lái)練手拍出來(lái)的言情小說(shuō)........
遺忘,諒解,接受
其實(shí)歸根結(jié)底,是想教會(huì)人們放下。死去的人們帶著執(zhí)念不愿離開(kāi),活著的人心里帶著愧疚走不出去。只是這故事講的實(shí)在太亂,一塊一塊的……而且這鬼回魂的機(jī)制到底是什么?。坑弥ヂ闇珗A召喚嗎?
在這邊,在那邊,都是一樣的(淺野忠信長(zhǎng)得越來(lái)越像范偉了
你帶著我 我?guī)е?你帶著記憶 我?guī)е鴲?ài) 我們相敬如賓 我們?nèi)艏慈綦x 我們固若金湯 我們陰陽(yáng)相隔。如果死亡只是你我岸邊之旅的起點(diǎn) 就讓我跟你一起撲朔迷離 四海為家。
A / 一種與阿莫多瓦不同的“物候”。時(shí)間從光波的中心向兩邊無(wú)限延展,宇宙從點(diǎn)亮一個(gè)房間的燈光開(kāi)始——那么是一個(gè)房間先存在?還是宇宙先存在?
我。好。帥。
蒼井優(yōu)嘖嘖嘖 其他木有亮點(diǎn)。
手捧導(dǎo)演傳記等待見(jiàn)面會(huì),結(jié)果撲空,仍興致昂揚(yáng)。依舊延續(xù)前作中對(duì)生死議題的探討,將死亡具象化,將陰陽(yáng)界抽離并置。萬(wàn)物皆虛無(wú),山川河流,善男信女,只訴溫情不言殤。
#SIFF2015#帶不走的留不下,留不下的別牽掛。淺爺橘色大衣好看,深津裙子和腿好看,小優(yōu)五分鐘戲份也滿足了。
把臨界生死之事神秘而詩(shī)意的呈現(xiàn)出來(lái),岸邊之旅也是一段放手之旅,結(jié)尾還是有被感動(dòng)
氣氛很厲害。最后一堂課,燈次第亮起。車窗外無(wú)聲的景致。不過(guò)仍有一些很僵化的人物行為。
想起了《百年孤獨(dú)》里,普魯鄧希奧·阿基拉爾,一個(gè)眷戀人世,久久徘徊不去的死者。然而黑澤清拍的實(shí)在太扁平了,劇本和手法都沒(méi)亮點(diǎn),深澤繪理演得也是極度單薄。且不論生死這種大命題,生活自身的厚重都丟掉了。
SIFF@影城,三星半入;為什么一定要如此具體實(shí)際地解剖一部明顯以寫意手法書寫靈魂與精神探索的影片呢,剝離本質(zhì);介于生死之間的臨界狀態(tài),亡靈渡河之前的執(zhí)念,幾個(gè)段落設(shè)置不錯(cuò),既有解自己心魔,又有普渡眾生之意,黑澤清不是一直玩這套的嘛,這次還柔和了許多。
本來(lái)還蠻期待的,看完很失望,似乎是這次電影節(jié)看的片子里最差的一部了。故事沒(méi)有新意也就算了,節(jié)奏又慢到讓人出戲。。。2015SIFF D6
界限穿越。
中段的巴士戲我怎么就看出淚了…