第16屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第4個放映日為大家?guī)怼栋哆呏谩?，下面請看前線軀殼已死靈魂尚在的人與世間剪不斷理還亂的評價了！

曲有誤：

情感的回響，放下執(zhí)念的告別。

迷幻松餅：

比《電子云層下》還要科幻的愛情驚悚片。

Xavier-耐觀影：

我拼命的想認為這是一部佳作，畢竟是黑澤清的作品呀！結果卻事與愿違。

趙小毯：

場景調度和環(huán)境氛圍可見功力，黑澤清鬼片似的調度、生與死之間的界限，情緒往心里狂鉆。

果樹：

溫情的鬼片，最后的告別之愛欲很加分。很難不想起來《下一站天國》，整體看下來的觸動不如《天國》，但講究的鏡頭與音效，很不錯。

Her Majesty：

生活里無法解釋但一定存在的神秘性。對逝去愛人的貪戀和思念會把他換回，可以一起共度生者與逝者的岸邊之旅，當然也要忍受他曾經犯下過的錯誤，以及再次離去時的傷感。

布谷卟咕：

尋找靈界和自我，羈絆的意義在這過程中變化著。節(jié)奏很棒，有一個時刻擔心著失去的設定，而這種不安每次又會帶來新的驚喜，讓人向往并期待靈魂的存在。溫暖的是知道愛的人很好，也在遠處愛我們。

Spy Liu：

又一部講述執(zhí)念的日式治愈系（or致郁系）模板作品。日本最盛產這種用幾個關于執(zhí)念的故事按固定模板填進一部作品中，之后再搭配優(yōu)美景色進行緩慢敘述。劇本本身和敘述方式創(chuàng)新性為0，表演略浮夸。

非有想非無想：

一個關于放下執(zhí)念的故事，走過你來時的路，去你去過的地方，看你看過的風景，認識你認識過的人，吃你喜歡吃的食物。就能放下你的離去嗎？鬼片調度，光線景別表情配樂總有詭異相伴。覺得關于生死的探討還是略顯淺薄。

歐.尹：

溫情且細膩的作品，不覺得有什么缺點，也不覺得有多么了不起。最高明的是篇幅過半時讓女主返程，既豐富了情感層次，也避免影片淪為某種特殊形態(tài)的短篇集。最離譜的是男主在農村講授波粒二象性，而村民們竟然還能聽得津津有味。

熱可可加鹽：

眷戀與記憶的回溯，帶來真實與想象的不可知。可黑澤清鏡頭下的人物似乎都成為了氛圍的從屬，除了推動劇情進展（及/或）烘托氣氛外缺少了屬于自己存在的意義——除了女主以外的角色都換一遍，似乎這個故事也依然能說通，不是嗎？

psychopath.MN：

一場與過往和解的旅程，一場放下執(zhí)念的旅程。構建了一個人鬼與生死邊界模糊的世界，在真實與虛幻混淆的界限徘徊，死亡不再是結束，末日也只是開始。人不像人，鬼不像鬼，倒也十分美好。 情愛似窗花，絢爛美麗，卻早晚凋零。擁有過足矣，剎那即永恒，美好不過是愛你的人依然記得你。她曾說有時候沒有了斷才是最好的結果，可是最后她也親手燒掉了她曾不愿銷毀的禱告書。

子夜無人：

黑澤清電影里的人物永遠像是困在某種咒語之下，那面五彩斑斕的紙花墻壁，一覺醒來就被打回破敗的原形，多像是鏡花水月般的夫妻關系。拿掉了男女主角步入婚姻的前史，讓同床共枕的伴侶乍看之下素昧平生，多處運用到鬼片調度，人物毫無征兆地突然出現(xiàn)，室內戲的光源可以從天光大亮倏忽間變成漆黑一片，但并不是揭示親密關系真相的老調重彈，反而是一路放手、一夜歡好之后，情感仍然戰(zhàn)勝了現(xiàn)實的生與死。

鮑勃粥：

時間與地點兩者間具有高度靈性的糾纏態(tài)，玩弄著觀眾的觀測。生死之間呈現(xiàn)一種基準線，影片反復在其上下兩側進行波狀的震蕩。不僅是閃現(xiàn)的小把戲，更是光，霧氣，變動景深等技巧的加持，對于影像能力的自信可見一斑。不故作姿態(tài)而是觸及到婚外戀情等似乎不夠純粹的領域，這樣的處理反而更有實感，并未陷入一種夢幻的甜美。通過多點對于報社，餐館和農村的扶持，表達了定量的社會關懷，似乎呈現(xiàn)一種新形態(tài)的后311邏輯，生死的交錯向下塌陷成一種景觀，是可交互，可共存的，且可復蘇的構建。

#FIFF16#無人知曉單元第4日場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

文 | 阿嬤

電影用長達兩個多小時的篇幅講了一個玄乎神道的魔幻情愛故事，自殺的丈夫靈魂沒有上天堂或是地獄，而是踏上了長達三年的漫漫回家路，一切只為與妻子做最后告別。重逢的二人踏上了奇異之旅，并在行走的途中試著重新了解對方，讓過去瀕臨破滅的愛情重燃。 故事本身所裹挾的詭秘氣質對我來說，并沒有太多新鮮可言，因為失而復得讓七年之癢的瀕危情愛再次起死回生的套路，甚至讓人有些昏昏欲睡。

但是，兩個多小時的片長里有一處最動人之處，一下彌補了我對片子的所有不喜，那就是蒼井優(yōu)出現(xiàn)的五分鐘。 這大概是片中最好看的段落了，深津繪里飾演的妻子瑞希始終對丈夫生前的一次不軌行為耿耿于懷，最終決定去見讓自己的婚姻崩塌的始作俑者，蒼井優(yōu)飾演的情人朋子。

兩個女人面對面客氣地坐著，面上不動聲色，內里刀光劍影，一言一語，你來我往間暗藏的強大戲劇張力好不過癮。 -我叫藪內瑞希。 -我叫松琦朋子。 那之后他怎么樣了？ -找到了。 -是么，太好了。這樣問挺厚臉皮的，但我一直挺在意的。 -他聯(lián)絡了我，說他一切都好。 -真是太好了。 -嗯。醫(yī)院的信寄到家里了，不說清楚情況，可能會給大家添麻煩。 -好的。 -真是讓你們擔心了，已經沒事了。但他不再回醫(yī)院工作了，有什么手續(xù)要辦么？ -不用，我轉達給院長。 -那就拜托你了。

-我一直很好奇藪內醫(yī)生的夫人是怎樣的人，不過，您跟我想的差不多，反而有些失望。 -我也一直想見你一面，你帶給我了很多鼓勵。 -我給你鼓勵？ -是的。我一定要先比你找到他。 每次想到你我都充滿力量。挺奇怪的吧。 -我的話，與其讓他被別的女人搶走，還不如讓他真的死好了。 -那真遺憾，他還活著。我比從前更了解他了。 -你是來跟我說這個的？ -也不是，只是想讓你知道，我們是一對平凡普通的夫妻而已。 -我知道啊。 -那就好，夫妻關系其實很復雜，我原本以為外人不太明白這些的。 -我當然明白啊，因為我也結婚了。 -什么？ -預產期在今年秋天，醫(yī)院這邊也打算在下個月請辭，大概從今往后，平凡的生活就要日復一日了吧。 不過，還有什么能比這更幸福么？ 這是女人與女人之間的殘酷博弈，死去的丈夫再次回到自己身邊而沒有去找情人，手握一籌的妻子本以為可以贏得這場局，卻沒想到滿盤皆輸鎩羽而歸。情人比自己更年輕，更決絕，更從容，更放得下。 她輕巧地取笑自己溫馴本分的妻子身份，她對過往情愛絲毫不留戀，她甚至嘲笑自己視之救命稻草的婚姻關系，她向自己示威：我可絕不是你想象中的孤家寡人，寄生情人，不就是平凡而幸福的婚姻生活么，我也一樣擁有著并且擁有的更多。 這是怎樣一番狼狽呵！幾近內傷的妻子失魂落魄地回到家中，混雜著痛苦和不甘再次召喚丈夫。而這，才是她徹底輸?shù)舻淖詈笠徊?，她還得依侍這份溫存。 「我一直很好奇藪內醫(yī)生的夫人是怎樣的人?！? 這多么奇妙！朋子對瑞希無比好奇，瑞希對朋子的想象又豈止停過？ 當一個女人愛上一個男人的時候，她會發(fā)動五臟六腑去想象和找尋對方。這種狀態(tài)迷人又瘋狂，而唯一可以與之匹敵的，則是一個女人對另一個女人的好奇。 一段三角關系里的兩個女人，在知道對方存在的那一刻起，就再也無法停止想象。對方是美是丑是善是惡是老是少，穿什么衣服扮什么妝？她到底倚侍什么與自己瓜分同一個男人的愛？男人為什么選擇她？我輸?shù)氖菚r間還是其他？ 這種好奇與想象會讓人坐臥不寧，寢食難安，比陷入一段愛情還要磨人，因為它是那樣真實又不確切，是實實在在，又是假想敵。 當腦中想象了千萬遍的對手出現(xiàn)在面前，一切想象便有了可以兌換的憑證，那些過去從男人口中隱約聽聞的細枝末節(jié)，自己體察到的蛛絲馬跡，活生生地長在另一個女人身上。 「您和我想象的差不多，倒有些失望了」 朋子的這句話太厲害。她的失望，暗含自己的想象得到印證的洋洋得意，一切都在預料與掌控之中，對方不過人畜無害的溫馴良妻。 她的失望，是對過去那段非正常情愛關系的放下，自己愛的不過是有著普通婚姻生活的平凡男人，而自己在他眼中想必也不過即興選擇。當然，其中也不乏朋子對自己即將平凡過活的人生隱隱不甘。 當知道對方存在那一刻起，你再也無法停止想象。而當所有好奇實現(xiàn)的時候，一切突然就意興闌珊了。

黑澤清是個喜歡探求生死話題的導演，但是他不是個老老實實講故事的人。所以每每，他的作品并不能被大眾普遍接納。

然而鬼才的不走尋常路，也鑄就了他自己的風格，懂的人自然會懂。

看完這樣一部題材的電影之后，第一要感嘆的是，原來還可以這樣講一個鬼魂的故事。

01

影片中一開始，就是女主角瑞樹的側影，開篇的鏡頭里從頭到尾看不到她的臉。就像是一個巨大的空洞，深不見底的黑暗色調。

她是一個教孩子彈鋼琴的家教，但是家長對這位老師的評價卻是，那么歡快的琴聲，不像是從你的手中彈出來的，如果你能性格再活躍一點就更好了。

這樣的交代和鋪墊，自然而然的讓人陷入導演所要給我們的憂郁的氛圍中，一下子就感受到了這個主人公的苦悶和壓抑，相信她背后一定隱藏著不為人知的故事。

緊接著鏡頭一轉，她回到空無一人的家中，搓著湯圓。

這時候高大的丈夫出現(xiàn)了，他就一直站在那里，藏在一昏暗的黑影之中。

在他們的對白中，你聽不到歇斯底里的聲音，但是毛孔已經隨著那陰暗的氣氛開始戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

丈夫優(yōu)介回來了，卻不知是人是鬼，這樣突然的出現(xiàn)，又不知何時會再消失，一切都在搖擺的不安中。

02

未有過至親至愛之人離世經驗的話，恐怕很難理解，一個活著的人對逝者的介說老人曾經收留過他，但老人自己似乎并不知道自己已經死去。

在起初重遇的日子里，島影教瑞樹如何打包報紙，跟他們一起吃飯，一起看電視，一起聊天，瑞樹看到他剪了很多花瓣的圖案，收藏起來，很是好奇。

有一天瑞樹島影家中的平底鍋煮壽喜燒，卻惹怒了島影，為什么惹怒，影片沒有明確的交代，恐怕是讓他回憶起了自己的妻子。島影沖出家門，跑去街上喝的酩酊大醉。優(yōu)介去街上找島影，并把喝醉的他背回家，優(yōu)介和瑞樹一起，把他平放到床上休息。

在島影生氣、奔出家門的那一刻，嘴上說著“家人是什么？僅僅是肉體的分離就結束了嗎”

在放下島影之后，島影的床背后的窗戶上，一大片的剪下來的花朵貼在一起，十分漂亮。面對島影床后發(fā)著亮光的花墻，瑞樹的目光被深深吸引。次日醒來，再面對著凋零的花墻以及落滿灰塵、滿目蒼夷的房間，瑞樹呆立在島影空空如也的床前。

這一站，也開啟了影片要述說的主題，島影的靈魂遲遲不肯離去，是因為對妻子的愧疚，此刻他離開了，是一種釋懷。

在島影和瑞樹、優(yōu)介和諧相處的那些畫面下，島影已經放下了我執(zhí)，放下了要留在這人間找尋妻子的念頭，肉體分離并不是完全的離開，島影不再執(zhí)著。

04

第二站，他們來到了小鎮(zhèn)開餃子店的夫妻家中。

女主人有一架鋼琴，卻從來不碰。瑞樹一天幫忙做完工，忍不住打開了琴，彈起來琴上放著的琴譜。琴聲卻喚起了女主人心底深處的懊悔，女主人逝去的妹妹在女主人深深的自責中出現(xiàn)，終于妹妹在瑞樹的鼓勵下，彈完一曲完整而流暢的《天使的合唱》，至此，女主人和妹妹也達成了和解。

05

第二站的拜訪結束之后，一個重要的插曲上演，也揭開了夫妻感情中的迷霧和面紗。

原本要去下一站，但瑞樹提起優(yōu)介曾經出軌的對象，二人發(fā)生口角，瑞樹負氣下車回家。

回家之后，瑞樹去拜訪了丈夫的情人朋子，她似乎要去炫耀自己先找到了丈夫，但是在和朋子交談的過程中敗下陣來。她以為自己很珍視的男人，在他的情人朋子那里也會占據(jù)同樣的分量，然而出乎她的意料，朋子早已云淡風輕的放下，而且她告訴瑞樹自己已經結婚，并且很快會有新的生命降生。

瑞樹曾一度因為有這樣的情敵，或者說是假想敵的存在，對尋找丈夫，召喚他的魂魄歸來這件事充滿了斗志，然而在真正見到了朋子，了解到她的心態(tài)之后，瑞樹難免有些失望。

再次回到家中，瑞樹有些歇斯底里，空虛、惱羞成怒之下，她無所適從，最終又是一碗湯圓，丈夫優(yōu)介再次出現(xiàn)。

06

第三站，他們來到了一個村莊，優(yōu)介曾在那里教書，村里的孩子和大人都喜歡聽他講課。

在這里，和優(yōu)介相關的是香織的丈夫。 香織的丈夫也已經死去，不同的是這對夫婦糾葛不清，生者拉著死者，死者拖住生者，互相折磨著。香織丈夫之所以不肯離去，是因為他不肯放下。優(yōu)介問香織丈夫“你有什么愿望？”香織丈夫說“我不想死?！笨墒撬@個愿望已經無法實現(xiàn)。

看到這一對夫婦的糾纏，瑞樹勸丈夫不要再管，她說“有時候沒有了斷才是最好的結果。”她的心結也在此打開，她已經明白與其痛苦的糾纏，不如放下。

最后優(yōu)介開始意識到自己的時日也不多，身體已經變得十分虛弱。在他即將離開之前的那一晚，優(yōu)介一改一開始見面時，對瑞樹身體接觸的拒絕，主動抱起了她，兩個人的靈與肉融為一體。

第二天，他們來到了優(yōu)介說的岸邊，優(yōu)介向瑞樹道歉，然后離去。瑞樹在岸邊將自己曾經去寺廟寫的祈愿書全部燒掉，從此釋懷。

07

在最后一站的小村莊，有一個瀑布，那瀑布下有一個黑影，就像是生與死的臨界點。瑞樹偶然在某一天，在那里見到了在她16歲時就已經離開的父親。

父親告訴瑞樹，他一直在那邊看著她，希望她能過的好，因為不放心看到她現(xiàn)在的樣子，所以父親出現(xiàn)。

對于至親，生者能給與他們的最大安慰，就是好好的活下去。

而面對生與死的隔絕，就像是優(yōu)介給村民們講述的光與質子的故事一樣，一切萬物在宇宙中都是如此的渺小，即使大爆炸也不過是一個開始。

當我們意識到生命存在的虛無，也就不再執(zhí)著于糾結眼前的失去。

08

一部電影，要講一個完整的故事，還要輸出作者、導演的價值觀，進而再引起人們的共鳴，是一件不容易的事情。

黑澤清的故事，講的不算完整，甚至有些跳躍和拖沓，但是他的鏡頭下給予的啟示，卻不能忽略。

生死的界限，是人無法跨越的。

但是如果離去的人能發(fā)聲，他們想說的，恐怕是叫活著的人，好好的活下去，甚至是把自己沒活好的那一份也活出來。

《尋夢環(huán)游記》說，如果一個死去的人被活著的人遺忘，那么他就將徹底的消失。

然而活著的人如果執(zhí)著于和死去的人之間的聯(lián)結，久久不能放手，不能向前行，就像影片開篇時陷入憂郁的瑞樹一樣，那么死去的人如優(yōu)介一般也永遠無法得到安息。

活著，背負著至親離去的傷痛，但是依然陽光的、熱情的再次起航面對生活，那不是對死去的至親的背叛，是一種放下，是一種對兩者都好的解脫。

經歷過親人離去的痛苦后，依然能站起來努力的活著，不是因為這種痛消失不見了，它就像是一道傷疤永遠不會消失，只是我們找到了一個方式，和這道傷疤和平共處而已，這是對生的自己和死去的親人最大的寬容。

以上

在分析片段前，我們可以先大致了解一下本片的劇情：獨自生活的鋼琴教師瑞希（深津繪里 飾）曾經擁有幸福無憂的生活，但是自從三年前丈夫藪內優(yōu)介（淺野忠信 飾）失蹤后，一切發(fā)生了改變。某個晚上，正準備做吃的瑞希，突然目睹優(yōu)介由外面走了進來。而接下來的話語更令她吃驚，原來三年前擔任牙科醫(yī)師的丈夫被診斷患有絕癥，他不聲不響離家出走，尋找一個安靜的地方安然死去。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)出現(xiàn)世間，并歷經三年跋涉回到了家中。在優(yōu)介的提議下，半信半疑的瑞希和丈夫踏上了回溯這三年來的尋家之旅。路上他們遇到了曾經照顧過丈夫的人，夫妻二人心底的秘密交替浮現(xiàn)，他們終于能夠坦然地面對彼此了。

作為當代日本影壇最重要的導演之一的黑澤清從來不是一個講“好故事”的導演。他所有的電影里的因果關系都是斷裂的。他的敘事充滿跳躍性，讓人很難跟上。因為既然影像能說明的，為什么一定要用語言說出來？（這也是黑澤電影主角大多沉默寡言無表情的原因，你無法預讀情節(jié)發(fā)展）他所要表達的，都藏在那些光影里，體現(xiàn)在場面的調度之上。

比起故事本身，黑澤清遠相信影像的力量。他對于運用光線來配合人物與攝影機的運動有十分獨到的創(chuàng)新。黑澤清十分擅長精準地刻畫影片中人物的心理狀態(tài)，在電影中表現(xiàn)人物心理是電影的一大難題，尤其是以《岸邊之旅》這種帶有神秘主義色彩的影片。

黑澤清給出的如下的解決方法。

如下圖所示， 外來的女主角來到一位住戶家拜訪，彈起了住戶家的鋼琴。

住戶家的女主人聽聞琴聲趕來，整個場面正式開始。此時我們可以看出，黑澤清慣用的室內的柱子再次出現(xiàn)，將物理空間分割。

人物與攝影機緩慢運動，柱子對空間的分割越發(fā)精確，兩人處在不同的空間。

女主人緩慢地走到鋼琴旁，接著談起自己去世妹妹的事情。此時畫面分割依然成立，并且整個空間較為明亮。

而這時，女主角的走位和攝影機的運動自己打破了剛剛成立的“分割空間”，兩人進入了同一的空間中。此時這代表著，兩個人心理上關系的逐漸親近和戒備的放松。

隨著談話的深入，整個空間的光線逐漸變暗，并逐漸消失，整個空間不再僅僅代表著物理屬性，它被通過光線的明暗來反映了精神上的狀態(tài)，同時兩位人物越發(fā)相近，戒備逐漸消失。

在這部分中，光線的變化對于氣氛的營造來說是決定性的，也就是最值得分析的元素。

71，蒼井優(yōu)蠻可愛的主要對我來說愛情和生死的主題都沒什么意思，很煩沒了誰會死的敘事，生死的問題，我覺得人怕死某種層面上是一種自大，保護環(huán)境，為了子孫后代，世界局勢里爭論的一切都是如此，你我算個什么東西，人類算什么，下一秒整個地球消失又能如何，我們自以為的文化，生而為人的價值算得了什么，整個地球消亡，宇宙毫無損失且毫無察覺。