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    • 正在播放:孟買日記-第03集
    當(dāng)前位置:首頁 海外劇 孟買日記

    孟買日記

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類:海外劇印度2011

    主演:阿米爾·汗  普拉提克·巴巴爾  莫妮卡.朵格拉  克莉特·瑪爾霍特拉  ?

    導(dǎo)演:基蘭·饒?

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     劇照

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    劇情介紹

      一次偶然中,洗衣工穆拉(Prateik Babbar 飾)結(jié)識(shí)了名叫夏(Monica Dogra 飾)的女子,在得知了夏是一位攝影愛好者之后,一心想成為一名電影演員的穆拉請(qǐng)求夏為自己拍攝寫真,作為交換,他將帶領(lǐng)夏領(lǐng)略孟買的景致與美好,隨著時(shí)間的推移,穆拉對(duì)善良的夏產(chǎn)生了別樣的感情。
      在夏的心中,已經(jīng)分道揚(yáng)鑣的畫家艾倫(阿米爾·汗 Aamir Khan 飾)占據(jù)著重要的位置。在一間租來的公寓中,艾倫偶然發(fā)現(xiàn)了奇怪的錄像帶,錄像帶中出現(xiàn)了名為尤思敏(Kriti Malhotra 飾)的美麗女子。偌大的城市之中,三個(gè)心懷寂寞之情的人,即將通過這些錄像帶,逐漸解開心中糾葛,而錄像帶中的女子,如今又身在何方?

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 又文藝又市井的愛情恐怖片

    其實(shí),這是2011年的片子了。而我是在2012年11月10日的深夜,在臺(tái)北的真善美影院,微著笑含著淚嘆著氣看完了。
    此次臺(tái)灣之行,本來想好的一部電影、一場(chǎng)話劇、一場(chǎng)演唱會(huì)的最高標(biāo)配,最終只實(shí)現(xiàn)了這一場(chǎng)電影。可是,就是值得。如果不是大愛《三個(gè)傻瓜》,我不會(huì)選擇這部片子??墒牵绻皇瞧珢邸度齻€(gè)傻瓜》,那么,我也會(huì)后悔選擇這部片子吧?畢竟,如此不同,如此文藝,如此市井。
    四個(gè)人,四類人。誰比誰文藝,誰比誰市井,誰比誰相愛,誰比誰幸福,誰比誰知足……這樣毫不相同的四個(gè)人,竟然讓人全都喜歡到討厭不起來。多么難得,我其實(shí)是如此挑剔的一個(gè)人,尤其是在人物角色上。而片中的滂沱大雨,斷斷續(xù)續(xù)地在我心中滴滴答答了兩天之久……
    對(duì)了,一秒鐘從愛情片變恐怖片,在個(gè)人觀影史上實(shí)在也是前所未見……為此也必須熱烈推薦?。?br>
    http://site.douban.com/190200/room/2328594/

     2 ) 《孟買日記》的精神圖像

    《孟買日記》的精神圖像

    01 影片開始于一段不太專業(yè)的攝像,搖晃而無定焦,女聲旁白。 與之一起開始的,是孟買的雨季,一場(chǎng)粘稠的夢(mèng)寐。聚焦到一個(gè)城市后,故事就不那么薄了。 02 Arun作為一個(gè)與文化精英廣有交游的藝術(shù)家,在眾目的期待中成長(zhǎng)起來。他的冠冕并不足以讓他得趣于此??偸侨秉c(diǎn)什么,帶著靈感的瓶頸,他開始尋找新的住房作為藝術(shù)空間。同時(shí)撞見的,是同在人生瓶頸的Shai,作為業(yè)余攝影人來孟買采風(fēng),和在老屋的柜子里的信物和陳片——片頭帶入孟買故事的攝像女子Yasmin。

    Arun與Shai有相似的的品位、際遇和身世,上層社會(huì)的話語和藝術(shù)的精神符號(hào)看似拉近了他們的距離讓他們交付了彼此的肉身。他們自此反而疏離了。他的惶恐,她的無謂,影射的是來自兩個(gè)虛空的互斥。與之相反的是,同是旅居者的Yasmin的錄像,讓他嘗到了孟買雨季的氣息,鄰人家事的味道,塵市明艷的色彩以及人間的煙火和孤獨(dú)。粗糲的錄像是大段大段的色塊,還有Yasmin寂寞的生機(jī)觸碰到了他靈魂的性感。這種無分別的美感,錄像中每一個(gè)Yasmin的個(gè)人史的瞬間,就是他每一刻藝術(shù)時(shí)間中真實(shí)人生的幻相啊,喚醒了他與生俱來的靈犀。和他不一樣的是,Yasmin的孤獨(dú)和自我都太過明媚真實(shí)。Arun看到了旅居者的視角,看到了孟買的穢暗之上的亮色,了解Yasmin也是在了解著Shai作為另一個(gè)旅居者可能經(jīng)歷的一切,帶著欣喜他玩味著錄像中Yasmin的所有。 Shai遇見的是游走于上層和底層的洗衣工Munna,因?yàn)橄匆屡cArun也有一些交集。一種人類學(xué)的靈感和興趣讓Shai追隨Munna的生活,開始了她攝影的藝術(shù)道途。從攝影棚到洗衣的河邊她在勾勒著根生于一個(gè)城市的小民的烏有夢(mèng)想和面對(duì)卑微現(xiàn)實(shí)時(shí)的張力。鮮活的生存之境,也塑造著她越來越犀利的攝影風(fēng)格。Shai在了解著Munna及其身后的孟買的每一個(gè)面向的同時(shí),也在感知著作為孟買當(dāng)?shù)厝说腁run對(duì)這個(gè)城市應(yīng)有的情懷,和情懷之下敘事空?qǐng)龅某罹w。

    當(dāng)他們的靈感伴隨著藝術(shù)對(duì)象走到峰值時(shí),死亡斬?cái)嗔巳ヂ贰猋asmin最終沒有敵過生活的絕望,在Arun現(xiàn)居的房中上吊自殺;Munna的兄弟在幫派斗爭(zhēng)中替罪而死,無以名證。兩個(gè)賦予藝術(shù)他們生命的人,也讓他們的成果在終止中走向了完成,完成意味著更成熟反思的開始。 影片中還有一個(gè)阿爾茨海默癥的老太,構(gòu)成了影片氣候低氣壓的前提。她的角色視角在于旁觀著這個(gè)城市的炎涼悲歡,承載著這個(gè)城市的情緒。發(fā)生的一切形成了她的沉默,她用沉默訴說著一切。 03 有人說,影片就是通過一條紐帶把四個(gè)人的人生貫穿起來,呈現(xiàn)孟買??蓡栴}就在于這紐帶如何玄妙,也是影片的主要看點(diǎn);有人說幾個(gè)階層如同自在物與此在的隔離,并未真正參與彼此人生,故事線是打散的碎片化的,故事情緒聚少離多,但這又大大降低了文藝片的趣味性,落入傷春悲秋的風(fēng)月俗套,恐怕也不是作為藝術(shù)家的編劇和演員這一對(duì)靈魂伴侶的品味,所以這個(gè)說法也是可以商榷的。問題之所以作為哲學(xué)具有吸引力的密教,關(guān)鍵在于不斷生成的張力對(duì)撞拉扯而不破裂,而非答案本身。所以,其實(shí)不太贊同幾個(gè)階層視域下的孟買這一說法,多少是可以套用俗氣的階級(jí)分析,但不是影片本身的成色。其中只有兩種互錯(cuò)的視角,以視差的方式來敘事。其一是當(dāng)?shù)厝?旅居者——女主-攝像者:旅居的他者,男主-洗衣工:當(dāng)?shù)厝?;女主通過當(dāng)?shù)厝肆私馔钱?dāng)?shù)厝说哪兄?,男主通過他者明白了女主對(duì)孟買的期待。其二是表達(dá)抽象精神歷程的藝術(shù)家-具體人生故事的敘事者——女主-男主,攝像者-洗衣工;前者對(duì)活潑的現(xiàn)實(shí)有哲學(xué)敏感,致力于表義出生命的噴張,在世相中提純靈魂在娑婆中勾勒真如。后者的靈性滅于塵身,人世的蹉跎是他們的色塊兒與涂層,但加速他們的精神死亡;而用以維系男女主人公的藝術(shù)一開始是抽空的,直到兩個(gè)有故事的人賦予他們藝術(shù)生命,他們對(duì)這個(gè)城市與故事反思的開始,他們才是藝術(shù)上的共鳴和真正交往的開始——兩人在創(chuàng)作對(duì)象的現(xiàn)世靈光中獲得藝術(shù)的新生,真實(shí)的敘述者在生命之光被塵蔽后死于自己的故事中。

    所以,影片與其說四種視角還原一個(gè)孟買,不如說是攝影愛好者和畫家藝術(shù)生命的冥合,展開的一段看似沒有關(guān)聯(lián),但實(shí)際上密契著的柏拉圖式交往。他們浮泛交換藝術(shù)見解和彼此的抽象欣賞并沒有真正的認(rèn)同,看似更深入的肉體的偶然際遇卻使他們疏離。真正的親密反而在于一個(gè)通過攝影從本地人(洗衣工)的真實(shí)人生理解了正在活著和死去的孟買,另一個(gè)通過他者(錄像帶中的旅居者)的敘事看到了用繪畫勾勒孟買形上的希望和死亡。在還原,表達(dá)和完成了另外兩個(gè)生命的同時(shí)他們才開始真正進(jìn)入彼此的生命,在藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)了交合。藝術(shù)使命和作品完成之時(shí),也是精神親密的開始之際。所以與初次見面不同的是,女主的心態(tài)由低姿態(tài)的欣賞者轉(zhuǎn)向了懷揣著故事化成熟的對(duì)話者,找到自我,成了攝影藝術(shù)家;男主在擺脫令他反感的藝術(shù)家光環(huán)的同時(shí),走出自我,成了真實(shí)生命的敘事者,擺在他們面前的比起乍見之歡而言是揮之不去的人世的厚重情緒,把他們的命運(yùn)再度關(guān)聯(lián)到一起。

    比肉體碰撞,語詞交換更深刻的是真實(shí)生命狀態(tài)某一刻的照面,在交錯(cuò)中鉚合,在剛好敞開懷抱時(shí)相擁。所以不難解釋洗衣工的成全與女主最后拿著畫家的新家地址思考是否去可能地重新遇見,因?yàn)橐磺卸紕倓偤玫磺袩狒[也都已經(jīng)散場(chǎng)。他們都在經(jīng)歷著一段比死亡更安靜比表達(dá)更劇烈的賢者時(shí)間。完成他們藝術(shù)生命交互的兩個(gè)故事退場(chǎng),他們自己的真實(shí)生命和故事在邏輯上可以得到展開,續(xù)寫孟買。 在被死亡斬?cái)嗟膬蓷l故事線上生存的反思還在繼續(xù),這個(gè)城市的低氣壓之下藝術(shù)會(huì)重燃生的憤怒。

    故事與虛空的張力,生存與藝術(shù)的張力,以及藝術(shù)所表達(dá)的生的憤怒又與阿爾茨海默死般的在世沉默形成張力,成為影片相拉扯而不破裂,膠著而利落的趣味。 嗯,所以敘事倫理確實(shí)是一種展開精神密儀的高級(jí)美學(xué)。密而不宣,有一種克制感又不失命運(yùn)的自然而然。

     3 ) 米叔強(qiáng)力要求出演男二號(hào)的片子


           首先聲明一點(diǎn),作為一個(gè)很淺薄的外貌控,我完全是奔著米叔來了,要不就沖那個(gè)名字——河邊的洗衣工,我是絕對(duì)不會(huì)看滴,再說一句題外話,米叔的臉孔還真是年輕啊,幾十歲的人了,典型的娃娃臉,除了特寫中偶爾暴露出的白發(fā)。
        我必須帶有強(qiáng)烈主觀色彩說一句:誰敢說米叔在裝,人家就這風(fēng)格,有幾個(gè)四十幾歲的男演員能裝大學(xué)生的(不好意思,整穿越了,那是三個(gè)白癡中的情節(jié)),還有人說米叔像劉德華以前演戲,這玩笑開大了,華仔近年來演戲不是不好,可總有用力過猛的感覺,扯遠(yuǎn)了,我的中心思想就是力挺米叔。
        回歸正題,這片子是米叔的現(xiàn)妻導(dǎo)演兼編劇的作品,她也許并不想讓米叔來演這個(gè)明顯比較小眾的片子,但是在米叔難得一次地試鏡了之后,呈現(xiàn)在我們面前的這部戲——米叔雖是男二號(hào),但他在我們心中就是不折不扣的男一號(hào),所有的故事點(diǎn)最終都能夠歸結(jié)在他身上,從開頭那個(gè)磁帶女孩的磁帶——他是唯一的觀眾,到影片的結(jié)尾是男一號(hào)給女一號(hào)的地址——他的新家地址,我不想過多去介紹劇情,你看過便知這開頭與結(jié)尾,當(dāng)我看到最后導(dǎo)演把視角放在孟買的白天與黑夜,我的心隱約被觸動(dòng)了,洗衣工無疾而終的愛情,因?yàn)槟请y以逾越的世界觀價(jià)值觀,狗屁的階層理論卻無比現(xiàn)實(shí)地打擊著我們,我們忘了曾經(jīng)過往的一切,就像海水拂過沙灘一樣無痕,而那個(gè)磁帶女孩也許死了,她卻活著,活在畫家的心中,還記得那畫嗎?女孩的臉一半明黃一半籠罩在陰影里面,那一半黑色蓋著潑墨的紅,仿佛血液般,她也許還活著,心卻死。
        白天,這城市擁擠、繁忙、人流不息,抬頭——天是藍(lán)色的,夜晚,這城市此岸無聲,彼岸在愈來愈黑的夜中漸漸淹沒,這就是孟買,我喜歡孟買日記這個(gè)名字。
        謹(jǐn)以此影評(píng)獻(xiàn)給無數(shù)在城市中迷失自我的人們,也包括我自己。。。

     4 ) 孟買日記》震撼到我內(nèi)心的印度片,這種震撼更像是一種滲透,一種無影無型的滲透,對(duì)幾個(gè)主角內(nèi)心感情的刻畫很好,就像兩只隔著玻璃的手,試圖想貼在一起,但永遠(yuǎn)不可能,唯一能感受的,只是那相互“緊貼”時(shí),那隔著

    孟買日記》震撼到我內(nèi)心的印度片,這種震撼更像是一種滲透,一種無影無型的滲透,對(duì)幾個(gè)主角內(nèi)心感情的刻畫很好,就像兩只隔著玻璃的手,試圖想貼在一起,但永遠(yuǎn)不可能,唯一能感受的,只是那相互“緊貼”時(shí),那隔著玻璃所傳遞的溫度。

     5 ) 不說話的阿米爾汗

    因?yàn)榘⒚谞柡钩鲅?,劇情片,所以看了?/p>

    安潤在與夏一夜激情后的早上,不知所措的告訴夏:我是一個(gè)孤僻的人,希望不會(huì)再有發(fā)展,希望不要誤會(huì),我為昨夜的行為抱歉的時(shí)候。我突然意識(shí)到,米叔這次的角色是個(gè)不說話的人。

    我以為這是個(gè)曲折的愛情故事。我發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了

    這是個(gè)尋找的故事

    穆那的尋找

    陽光的穆那對(duì)生活的充滿了熱情和想象,并用力的生活在孟買,他會(huì)在安潤消沉的時(shí)候去敲他的門(我想不僅僅是因?yàn)榘矟櫴撬目蛻簦?,他?huì)在夏需要采風(fēng)的時(shí)候帶她走遍大街小巷(我想不僅僅是因?yàn)樗矚g夏),他又是那樣的天真,一定要夏對(duì)他的寫真評(píng)價(jià),聽到她說:你真的很好看!的時(shí)候,露出羞澀的滿足的微笑。每次和夏告別是在下雨,夏坐車離去,卻從來沒有邀請(qǐng)他上車,當(dāng)他回到住處,床上在漏雨,他很平靜的掀開被子,拿了一個(gè)花盆接雨,那一刻,我覺得他像天使一樣的活在孟買,沒有焦慮沒有抱怨沒有自卑......努力在孟買尋找自己的一席之地!

    夏的尋找

    遇到安潤的那一夜,我想她也以為自己找到了愛情吧,早起很輕松隨意的跟安潤搭訕,卻發(fā)現(xiàn)次日的安潤對(duì)她判若兩人,處于良好的修養(yǎng),她說沒關(guān)系,并有些倉皇尷尬的逃離了他的住所。穆那也是她的洗衣工,一件白衣服是兩人友情的緣起,她想換個(gè)視角看自己,于是到了孟買;因?yàn)楦履堑南嘤觯宰屇履菐呓执?,去拍那些她媽媽說的“無厘頭的東西”,其實(shí)她自己也不清楚拍這些到底是在尋找什么,所以這樣簡(jiǎn)單的她被安潤的神秘,安潤的深沉深深的吸引,但她更愿意和陽光簡(jiǎn)單的穆那待在一起。她揉亂了安潤的新地址,那樣的神秘和深邃其實(shí)是簡(jiǎn)單的她無法理解的。她需要繼續(xù)尋找她自己的吸引......

    安潤的尋找

    沒有關(guān)于他前妻的描述,僅就他對(duì)夏的那段而言,我想任何一個(gè)女人應(yīng)該都會(huì)受不了他的冷漠和孤僻把。米叔把安潤不怎么說話卻豐富的內(nèi)心世界演繹的深邃無比。當(dāng)他窺探到一個(gè)陌生女人的內(nèi)心世界的時(shí)候,變得快樂起來,那一刻,跟夏的精神交流與此相比顯得淺顯了太多。語言思想的交流對(duì)于一個(gè)孤僻的人來說,不是解藥,一個(gè)同樣孤獨(dú)的人的內(nèi)心獨(dú)白可能更能引起他的共鳴。最后,陌生女子并沒有真的救贖了自己,而安潤又陷入新的尋找當(dāng)中,繼續(xù)尋找慰藉自己的事物......

    豐富的飽滿的生活,最能代表真實(shí)生活的場(chǎng)景,關(guān)于思考的留白,我訝異于不說話的魅力,在這部電影里!好導(dǎo)演就是這樣,什么也不說,就能讓你品到味道。

    干嘛什么都要表達(dá)出來,留白不好嗎?記,看到的阿米爾汗的第一部小眾文藝片。

     6 ) 阿米爾汗首部文藝片

    這部電影又叫做《河邊的男洗衣》,(Dhobi Ghat),阿米爾汗的作品,文藝片,比較平淡的故事,我覺得更多的是在反映印度不同階層人民生活,故事描述4個(gè)人的生活,阿米爾汗飾演的是一位性格孤僻的畫家,以經(jīng)常搬家來找畫畫靈感,一位是在阿米爾汗畫展上認(rèn)識(shí)的美國銀行投資家美女,她回印度度假,熱愛攝影,另一位是一位帥氣的洗衣工,生活在貧民窟,每天為生計(jì)而做各種雜工,洗衣工、夜間打鼠等,第四位人物是錄像帶里的一位絕望已婚少婦。畫家搬家到一個(gè)新公寓發(fā)現(xiàn)幾盒錄像帶,她是錄像帶里的主角,錄像帶里全是這個(gè)少婦的生活和內(nèi)心,她被丈夫欺騙拋棄的,絕望自殺吊死在這個(gè)屋子里……整個(gè)電影其實(shí)我摸不清它要表達(dá)的真正含義,我純屬是為了阿米爾汗來看的這個(gè)電影,我始終認(rèn)為更多的是各種階層的生活狀態(tài)、愛情、內(nèi)心、心靈的一種反映吧……

     7 ) 這里空空如也

    被標(biāo)記的《孟買日記》在我擁擠的豆瓣“想看”里躺了有段時(shí)間了,我早已忘記當(dāng)時(shí)標(biāo)記它的原因了。今日我卻意外地選了這部電影,看起來像是有些年頭了,看罷有些悵然若失,像是快要抓住某種東西,最后展開手掌,卻空空如也——它溜走了。

    人們心中懷著夢(mèng)想來到這座城市——安潤認(rèn)為他的畫應(yīng)該在這樣的地方完成;莎伊決定從美國回來;穆納向往能吃得飽飯的地方;雅思敏和丈夫從村莊來到孟買。

    ——安潤在這座城市里和妻子離婚;莎伊以為她會(huì)在這座城市里找到愛情;穆納盡管很努力同時(shí)做著幾份工作,仍然只能勉強(qiáng)保障溫飽;雅思敏懷著憧憬到這座城市,卻在婚姻中拼命掙扎后放棄了生的希望。

    ——人們來過這里,以為這里有他們想要的東西;人們離開這里,因?yàn)樗麄兊膬?nèi)心空出了一大塊。

    ——這里空空如也。

    ——這里是孟買。人們來了又走了。

    ——曾經(jīng)人們?cè)谶@里生活,記錄生活,珍惜在孟買生活的每一天。

    ——后來他們陸續(xù)失望地離開了。他們不帶走這里的任何一篇日記。

     短評(píng)

    太棒了,阿米爾汗大叔真是天才,印度文藝片也崛起啦!好像我是一直都偏愛這種交錯(cuò)線故事的,各個(gè)主人公的命運(yùn)絕妙地交織在一起,形成一種錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系,浮世繪一般。和同類型最愛的《木蘭花》相比,《孟買日記》也不遜色。

    4分鐘前
    • 大力麥
    • 力薦

    有了除了載歌載舞之外的,另一種印度氣息

    5分鐘前
    • shù
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    怎么沒有歌舞?

    9分鐘前
    • 無影不歡
    • 還行

    木有歌舞劇的印度片~不過還挺好看的

    12分鐘前
    • forfaen
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    好喜歡這女的 希望我未來老婆就是這樣子 ~~~~~~看來只要有美女 悶片我也能看的津津樂道嘛

    15分鐘前
    • 抵黃高手阮春強(qiáng)
    • 還行

    去過印度的朋友,請(qǐng)問這算是貼近印度當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)狀的電影嗎?

    17分鐘前
    • 空羽
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    完美。

    18分鐘前
    • Louen_
    • 力薦

    所有的城市都有孟買那樣的窮街陋巷,所有的街道都埋藏了善良的尸骨和夢(mèng)想。

    22分鐘前
    • 金剛大笑
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    不一樣的印度電影,沒有歌舞,沒有搞笑,只有冷靜專注的在講著耐人尋味的孟買故事。四個(gè)陌生人的生活情感互相影響,交匯在一起,緩緩的還原一個(gè)現(xiàn)實(shí)、哀婉、殘酷但又錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界?!铩铩铩?/p>

    26分鐘前
    • Q。
    • 還行

    平淡的故事,若隱若現(xiàn)的情感,在偌大的城市不緊不慢展開,就像是我們每一個(gè)人的生活。有悸動(dòng),有彷徨,有迷戀,有生離和死別,卻又都不悲不喜慢慢鋪陳。

    28分鐘前
    • sissi
    • 力薦

    一部反映印度生活的真實(shí)寫照。沒有任何藝術(shù)渲染,非常真實(shí)的生活再現(xiàn)

    29分鐘前
    • wenjunli
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    從未看過如此純粹,如此細(xì)膩的印度電影。不緊不徐,事不關(guān)已的樣子,卻是處處以物喜,以己悲的情調(diào),試圖尋找生活位置的人,最終迷失在這座擁擠的城

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    編導(dǎo)系阿米爾 汗的妻子(看之前我并沒注意到這一點(diǎn)),還在猜他為什么要演這么一部非常不寶萊塢的藝術(shù)電影。也跟所有以城市為主角的藝術(shù)電影一樣,四條敘事線索串聯(lián)起孟買這個(gè)城市的剪影:現(xiàn)代與落后在這里并存,個(gè)體生命在這個(gè)城市的各個(gè)角落浮游,每個(gè)人都是異鄉(xiāng)人。

    51分鐘前
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