其實嚴(yán)格來說不知道自己算不算書粉，自從很早之前第一次接觸《云南蟲谷》，一下子就被帶入了鬼吹燈這個奇幻世界中不能自拔。八部原著全部看了好幾遍，不過最近一次看《龍嶺迷窟》可能也有兩三年之久了。后來盜墓筆記也看過，影視改編作品除了口碑實在太差的基本上也都看過，感覺自己算得上一個還理智的燈絲。所以來聊一聊目前看下來《龍嶺迷窟》前半部分內(nèi)容的改編。 《精絕古城》，《龍嶺迷窟》，《云南蟲谷》，《昆侖神宮》其實是一個工整的起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)，龍嶺迷窟就是那個“承”。這一部內(nèi)容在整個鬼吹燈主線劇情中篇幅不大，相對枯燥但卻十分重要：Shirley楊回歸，跟胡八一、王胖子完成組隊，交代鷓鴣哨、扎格拉瑪族和紅斑詛咒的信息，三人接到任務(wù)，踏上尋找雮塵珠之路，并在結(jié)尾處從陳瞎子手里獲得關(guān)鍵道具人皮地圖，前往云南蟲谷。 從原著來講，《龍嶺迷窟》一共只有36章，而《云南蟲谷》和《昆侖神宮》都有50多章。全書有比較多的傳說講述，奇聞逸事，知識普及內(nèi)容，比如“內(nèi)藏眢”和“冥殿”那兩章完全就是景點介紹。看小說時這部分被作者以深厚的知識和豐富的見聞講述的十分精彩，但搬上熒幕我想象不出來要胡八一、王胖子和大金牙在墓地做什么，導(dǎo)游資格證考試？整本小說被比較明顯的分成了三個部分，幽靈冢，鷓鴣哨回憶和棺材鋪，這三部分彼此相對獨立，沒有什么因果聯(lián)系，按照鷓鴣哨回憶拍了兩集半的體量來說，整本書也就能拍十集。小說中由于每個段落本身十分精彩，因此作為三個獨立部分閱讀依然可讀性極高，但改編為影視劇時增加一條邏輯主線，是非常有必要的。接下來我就講一講我總結(jié)的幾個重要改編，以及我理解的意義。

Shirley楊提前出場 Shirley楊作為貫穿鬼吹燈系列的唯一女性主角，重要性不言而喻，她的提前出場我不認(rèn)為是魔改。本劇中Shirley楊在美國家中出場，照顧在《精絕》故事中發(fā)瘋的陳教授，后又在鷓鴣哨的暗室中找到了一塊有眼球記號的龍骨，后來到北京找到孫教授共赴古藍縣。編劇既通過陳教授連接了前作精絕古城的故事，又通過紅斑連接了胡八一，解決Shirley楊回國的動機，又通過龍骨連接了鷓鴣哨黑水城的故事，更重要的是解決了Shirley楊出場過晚的問題，完成摸金三人組下墓前的組隊，共同下墓，實是一舉四得。從目前呈現(xiàn)的效果來看，也增強了主線和副線懸念交織，沒有副作用。這部分內(nèi)容本就存在于原著中，但卻是通過Shirley楊在第三十章才講給胡八一聽的，目前的修改在我看來是巧妙的。

馬大膽團伙的重要作用 這部分內(nèi)容是對原著內(nèi)容的最大調(diào)整，也是很多執(zhí)著的燈絲一看預(yù)告就叫叫嚷嚷的改編。我的理解是，改編直接將原著只活在口述中的角色人物馬大膽和戲份不多的李春來變成了貫穿全劇的反派力量。先簡單聊一下開頭。原著中由李春來賣鞋引出了一個打旱魃馬大膽貪財被雷劈的故事，讀時覺得神奇恐怖，但劇里真要讓李春來講述，肯定十分無聊。把這部分劇情放在開頭做為引子，直接奠定本劇基調(diào)，這是實際發(fā)生的劇情。后來李春來跟胡八一吃火鍋時，講述的馬大膽被雷劈死，是他編的謊言。 這樣對于原著的改動我認(rèn)為還是很合理的，至于后來一起下墓，眾多燈絲表達了疑惑甚至憤怒，我本來也覺得莫名其妙，但當(dāng)看完10-12集的預(yù)告后，我有點明白主創(chuàng)團隊的用意，試著幫大家解讀一下。首當(dāng)其沖，也極為重要，是本劇能夠存活的關(guān)鍵：解決審查問題，為胡八一團隊下墓直截了當(dāng)?shù)脑?。畢竟被反派拿槍指著頭，胡八一也沒法不去啊。其次，串聯(lián)三大段故事。之前已經(jīng)提到，本書內(nèi)容分三大段，之間缺乏有效聯(lián)系。而劇中馬大膽和李春來一伙承擔(dān)了原著中李春來、馬大膽以及棺材鋪老板等人的功用，將一種閑散瑣碎的小配角整合成為有效的反派集團，我認(rèn)為這不叫魔改。 而且戲劇最講究的就是個人與人之間的矛盾對抗。不管是成龍的飛鷹計劃，美國的奪寶奇兵，還是游戲神作神秘海域，再到盜墓筆記，甚至鬼吹燈中的昆侖神宮，其實人與人的斗爭，面對財寶時的動搖和背叛無疑是好看的。而龍嶺和云南這兩部下墓的過程中其實都是過關(guān)打怪。這同樣是一個閱讀時不影響，甚至加分的地方。三人小隊，深入絕境，給讀者留下了充足的想象空間。但搬到小熒幕上，這就是個很難呈現(xiàn)的問題（小說和影視劇載體不同）。說到戲劇來源于人的矛盾，過關(guān)打怪其實也可以理解為主角團隊與墓主人間的矛盾。但無奈墓主人已死，詐尸和厲鬼索命審查不允許。如果沒有矛盾，我們所能看到的就只是一個個怪物沖上來被打死，一個個謎題被解開。再回到本作，主要的機關(guān)是鬼打墻，幽靈冢，懸魂梯，連怪物都只有一個人面黑腄蚃，更多的突出一個“困”字，幽閉的恐懼。原著中這部分內(nèi)容主要以三人的對話展現(xiàn)，我們在讀書時腦補大量內(nèi)容，想象置身于絕境的恐怖，由作者的問題帶入那個氛圍。但真要以影視劇呈現(xiàn)，這部分解謎過程過不了五分鐘就會顯得極為枯燥拖沓。你能想象，原著中有大約三章的內(nèi)容關(guān)于懸魂梯，在劇中，有幾集是在一個幾乎全黑的環(huán)境中，三個人嘮嘮叨叨嗎？就算燈絲或尚可接受，其他的觀眾又當(dāng)作何感想？個人理解影視改編與閱讀小說最大的不同在于影視作品是大眾傳媒，必須滿足最廣大觀眾的觀看需求。每個人閱讀小說時都會融合自己的三觀，創(chuàng)建一個獨一無二的世界和符合自己認(rèn)知的人物。然而影視則要求具像化，將大家的想象實體化，還原成一個畫面，因此需要求得一個最大公約數(shù)，也就注定了不能完美的滿足每個人的想象。不過從之前的信息來看，懸魂梯得到了保留，姑且拭目以待看如何處理。 調(diào)整下墓順序 這是對原著中故事發(fā)生順序的一個較大調(diào)整，但其實比較容易理解，其實還是一個故事流暢性和戲劇基本三幕式結(jié)構(gòu)的考慮。原著中將精彩的下墓部分放在故事開頭肯定不符合影視作品將高潮部分放在第三幕位置的基本邏輯。因此本劇故事開頭讓胡八一三人先誤入龍嶺迷窟，一定程度上還原原著的同時為后續(xù)劇情做一點鋪墊，找到金算盤拿到摸金符，與Shirley楊摸金三人組組成后，再被馬大膽裹挾下墓。估計主要的解謎和打斗部分應(yīng)該都集中在后半部分。此外為了填補拿掉鬼打墻，幽靈冢的空缺，應(yīng)該也會填補進一些原創(chuàng)機關(guān)，這個肯定會跟原著中有些出入，不過機關(guān)嘛，做的精彩就可以了，只要不丟掉鬼吹燈的魂，別太飛，瞎搞些科幻玄幻的東西就好了。 預(yù)告片中似乎還提到了他們最后要下的是李淳風(fēng)之墓。李淳風(fēng)是唐代風(fēng)水大師，與袁天罡共同推演推背圖，也算是胡八一的一個祖師爺了。當(dāng)時看原著中孫教授提過李淳風(fēng)的墓中也曾出土龍骨天書，根據(jù)主創(chuàng)團隊的風(fēng)格，是否是基于這個邏輯進行了發(fā)散？這種利用原著中沒有展開的故事，加以重復(fù)利用的方式我其實十分欣賞。雖然也是一種改動，但畢竟是用幅度最小的方式進行改動，同時又豐富了原著中的故事。原著中胡八一三人下墓最后除了觸發(fā)紅斑，也就是順了塊聞香玉，其實對于主線推動不大。我認(rèn)為下這個墓應(yīng)該要對主線劇情產(chǎn)生推動作用，所以這也是將割裂的三部分有機結(jié)合的一個補充了。 哦對了最后再說一下出入龍嶺迷窟位置的調(diào)換。原著中從魚骨廟中進入迷窟，劇中卻從魚骨廟中出來。估計這主要還是從下墓主動性的風(fēng)險上有所考量。畢竟原著中幾人在魚骨廟中找了半天，找到盜洞入口進去，這再怎么說也是主動盜墓，說不過去，所以在保留原著中金算盤蓋魚骨廟打盜洞的邏輯的前提下，更改了以下出入口，個人感覺這個邏輯或許對后續(xù)劇情還有影響。 陳瞎子和鷓鴣哨 陳瞎子提前出場又是為了什么呢？個人感覺原因相對復(fù)雜，要從宏觀一點的角度考慮。首先作為鬼吹燈宇宙中一個重要人物，原著中這一段故事的陳瞎子其實只發(fā)揮了獻地圖的功能性作用，性格比較扁平化，只是一個角色，不算一個人物。但其實這個人物性格和背景非常復(fù)雜，有著極大的挖掘潛力，這就要說到去年取得巨大成功的《怒晴湘西》。怒晴湘西在鬼吹燈系列中其實有點外傳的感覺，因為讀者對陳瞎子與鷓鴣哨這兩個角色頗感興趣，所以創(chuàng)作了一部以他倆為主角的前傳故事。不知道主創(chuàng)團隊為何先拍攝了《怒晴》才拍攝《龍嶺》，但這產(chǎn)生了一個問題，就是讓這兩個人物產(chǎn)生了比原著中重要的邏輯關(guān)系，那就是人設(shè)要統(tǒng)一。陳瞎子在四本正書（從《精絕古城》到《昆侖神宮》）中本就是一個招搖撞騙的算命瞎子，但在《怒晴》珠玉在前的情況下，沒有看過原著的觀眾，喜歡怒晴中陳玉樓這個角色的觀眾，甚至是潘粵明的粉絲是否能夠接受一個招搖撞騙的瞎子這種人設(shè)是必須需要考慮的問題。陳玉樓這么一個彼時的梟雄，如今已被時代淘汰，淪落到擺攤算命，想想他的風(fēng)光和他的凄涼，何不給他一個完美的謝幕呢？因此把陳瞎子提前，讓他以一種深不可測但又英雄遲暮的狀態(tài)登場；豐富他的人設(shè)，讓他在本局主線劇情中發(fā)揮更大的作用，在關(guān)鍵時刻拯救胡八一，也為胡八一將來將他接到北京養(yǎng)老做一個動機。以一種有儀式感的方式完成一個傳承，甚至是通過這種傳承開始建立鬼吹燈宇宙。不僅僅滿足于完成改編，而是背靠原著的核心人文主義思想，充分挖掘每個人物的潛力，兼顧所有觀眾的偏好，我覺得主創(chuàng)團隊相比于以往的同類型作品中往前走了一大步。期待在后面的部分陳瞎子依然會有重要作用。Ps，陳瞎子的選角也用心了，王奎榮老師演繹得實在太精準(zhǔn)，老戲骨的臺詞就是牛?。?鷓鴣哨也是類似的情況。怒晴湘西中的鷓鴣哨形象刻畫極為成功，某種程度上甚至比原著中鷓鴣哨形象接受度還要更廣。因此本作鷓鴣哨形象必須與怒晴中鷓鴣哨人設(shè)保持統(tǒng)一，畢竟這也是鷓鴣哨在鬼吹燈宇宙中的最后絕唱。因此鷓鴣哨的人設(shè)有必要從龍嶺原著中向怒晴做調(diào)整。龍嶺中鷓鴣哨曾經(jīng)怕泄露行蹤綁托馬斯去黑水城，也曾試圖讓托馬斯趟機關(guān)，更曾在黃河上當(dāng)著老弱婦孺的面槍殺數(shù)個俄國人。又是一個讀書時問題不大，但放到劇中，可能極大傷害鷓鴣哨俠義形象，悲情英雄形象的設(shè)定。因此我們看到編劇在這里修改了細(xì)節(jié)，突出了鷓鴣哨的開掛身手，遍尋雮塵珠不得的悲情，弱化了他身上的匪氣和暴戾。 因為鷓鴣哨的特殊地位，因此黑水城部分絕不能刪，但又必須考慮到?jīng)]有看過原著的觀眾面對突如其來的三集回憶劇情的無法理解。主創(chuàng)團隊想必是經(jīng)歷了艱難的思想斗爭，最終還是將黑水城部分做了一個單獨的鷓鴣哨單元給予這個傳奇英雄一個完美謝幕。好還是不好，我覺得見仁見智，總之我個人是十分喜歡這種處理方式。正因為他的悲情結(jié)局，所以他會被記住，而成為傳奇。但換個角度想，他本就是屬于那個時代的傳奇，似乎也不再需要一個完美結(jié)局去成就。鷓鴣哨和陳玉樓，兩個見證時代的傳奇英雄，以兩種不同的方式謝幕，我看到的是主創(chuàng)團隊對于原著精神的正確理解和對原著人物的尊重。 除掉這些重要的設(shè)定，看到有些人在糾結(jié)一些小細(xì)節(jié)方面的調(diào)整，比如羊肉水餃改成了涮羊肉，其實大可不必。我認(rèn)為這不是對原著細(xì)節(jié)的忽視，而是有意設(shè)計，這一點從第一集中胡八一給戰(zhàn)友遺孀送錢就能體現(xiàn)出來。編劇用一場戲?qū)⒑艘粌?nèi)心的隱痛表現(xiàn)出來，是十分在意細(xì)節(jié)的。這里單獨一場戲看似沒頭沒腦，或許是一個伏筆，較大可能下墓歸來還有呼應(yīng)。 鬼吹燈的核心到底是什么？私以為絕不是“鬼”所代表的怪力亂神和都市傳說，這些當(dāng)然是讓人覺得有趣，刺激的部分，但真正的內(nèi)核則是“吹燈”背后隱藏的摸金校尉，四大門派，風(fēng)水八卦代表的神秘的傳統(tǒng)文化以及在秘境中穿梭，探尋未知世界的冒險精神。將鬼吹燈定位成恐怖驚悚小說是不準(zhǔn)確的。胡八一骨子里的不安分，對于冒險的向往，實現(xiàn)自我價值的方式，以及冒險過程中展現(xiàn)出來的不為人所知的世界才是此類作品長盛不衰的內(nèi)核。

很多人說國產(chǎn)劇創(chuàng)作是戴著鐐銬跳舞，我覺得具體到鬼吹燈系列，應(yīng)該說是在天羅地網(wǎng)中掙扎。本作中我看到了從導(dǎo)演到編劇到演員的誠意，大家一條心想把一個原汁原味的鬼吹燈以有質(zhì)感的影視化手段呈現(xiàn)在觀眾眼前。以往鬼吹燈系列作品，能保留原著的滋味已經(jīng)是阿彌陀佛，我從來沒有見到任何一部的改編能在吃透原著的基礎(chǔ)上有半點提高，本作中幾個小閃光點讓我看到了希望。星星之火，可以燎原，但卻需要眾人拾柴。建設(shè)性的意見總會受到歡迎，但希望大家能夠呵護這個小火苗一點點壯大，鼓勵這個團隊的進步，讓資本看到廣大觀眾對用匠心打造的精品網(wǎng)劇的渴望，資本才會樂于加持，有了資本的加持，不完美的特效可以做的更好，拍攝時間可以更長，劇本可以摳的更細(xì)，一切都會越來越好。資本總是逐利的，當(dāng)一部勞心費力的誠意之作被無視，被惡意差評，被打壓，今后像鬼吹燈這樣的類型片將永無出頭之日。當(dāng)換臉劇，配音劇，腦殘劇充斥熒幕的時候，你是否會為了當(dāng)時的惡意差評而后悔？

《龍嶺迷窟》把鷓鴣哨“毀”了

為何說鷓鴣哨被“毀”了？

原因是原著中的鷓鴣哨可不是一個傳統(tǒng)意義上的正派人士，為了找雮塵珠，可以說是一種擋我者死的氣勢，本身戾氣很重，手上有不少的人命。船上五個俄國人被其一人開槍打死，可謂狠；在墓中被毒霧逼迫時想著把托馬斯推出去當(dāng)誘餌做自己活命的踏板，可謂毒；所以，了塵大師在臨終前規(guī)勸鷓鴣哨不可隨意殺戮要收戾氣，鷓鴣哨方然聽悟，又因為失去左手，心灰意冷，隨托馬斯遠走美國隱居。

而電視劇中，將鷓鴣哨塑造成了一個近乎完美的正義之士。

了塵大師曾對鷓鴣哨說墓中野貓也是一條生命，不要輕易傷害，鷓鴣哨一口應(yīng)下。其實對比原著，電視版的鷓鴣哨少了許多殺氣，簡直稱得上心慈手軟了。

比如書中鷓鴣哨在渡船上不是叫老毛子壞蛋跳河，而是打死。還有，他們下墓時根本不是托馬斯自己好奇想跟著，書上說鷓鴣哨想著留這洋人在上面不放心，總要帶上他，萬一有機關(guān)也好叫他去滾機關(guān)……

哈哈，想法這么的狠辣，才是搬山魁首的真實性格啊。不過有了塵大師在，斷不會讓他把托馬斯怎么樣的，事實上，最后師徒倆一死一殘，倒是托馬斯受他們保護安全跑出來了。因緣際會，托馬斯帶哨爺去美國，也算助他避開了鬼洞詛咒。

書上的鷓鴣哨是自帶三分匪氣的，要不然也不會和陳玉樓等綠林人士稱兄道弟。他有俠義之風(fēng)，但行事作風(fēng)也可以相當(dāng)無情，比如見胡國華時他說順手把太湖匪幫解決了。解決了？救一人，殺一幫人，孰是孰非？可他又不求胡國華報答，只是本著自己的行為準(zhǔn)則覺得匪幫該死，你能說這樣抄家滅門的哨爺不酷嗎？

這就減弱了人物后面轉(zhuǎn)變的力度，戲劇張力大受影響，明明是一個很復(fù)雜的人物，被塑造得太過單一，實在是敗筆。

但高偉光卻把鷓鴣哨演“活”了

《龍嶺迷窟》劇里，關(guān)于鷓鴣哨的故事，用了三集的篇幅來敘述。正是這三集90分鐘幾乎成了鬼吹燈影視劇的巔峰之一，鷓鴣哨也應(yīng)該是形象和演技最成功的鬼吹燈主角之一，所以，鬼吹燈影視劇不在集數(shù)多，而在于精！

鷓鴣哨無論是人物性格還是個人能力，高偉光都將其演繹的很到位，可以說非常還原了。這里的鷓鴣哨比怒晴湘西里的人設(shè)更好，怒晴湘西里的鷓鴣哨有點過于陰郁和滄桑，可能是因為時間短吧，畢竟這三集沒有一點拖泥帶水，完全展現(xiàn)出了鷓鴣哨的自信和機智。

早在《怒晴湘西》中，高偉光塑造的鷓鴣哨就讓人印象深刻。魁梧的身材，既有粗獷又有英氣，和原著粉心目中的鷓鴣哨相差無異。當(dāng)時陳玉樓深陷危機，命懸一線，有幸得鷓鴣哨出手相救，才逃過一劫。

不得不稱贊的是，費振翔劇組團隊真的是把小說《鬼吹燈》中最精彩最讓人期待的環(huán)節(jié)拍攝的是精彩萬分，全程高能，節(jié)奏一點也不拖沓，甚至感覺點急促，完全的讓觀眾有那種急切感在里面。

眼花繚亂的闖關(guān)場面讓人窒息的同時又被強烈地吸引著，追隨主角鷓鴣哨的腳步融入到劇情當(dāng)中去。故事節(jié)奏可謂是一氣呵成，在這里筆者斷言，鷓鴣哨的故事將成為經(jīng)典。

此外不可否認(rèn)導(dǎo)演的選角選得太好了，原著中描寫鷓鴣哨的外形屬于比較帥得那種，更何況還有點西域血統(tǒng)，個人武力更是絕頂綠林，現(xiàn)在拍網(wǎng)劇選角鷓鴣哨找個太老的吧吸引不了年輕粉絲，太年輕的吧還會被老粉絲噴小鮮肉沒演技，太沒演技的會被噴只會靠臉和知名度，光有演技的總覺得違和感太強、老套俗氣。

所以說鷓鴣哨能選中高偉光真是絕了，恐怕千萬人里都找不出來這獨一無二的人選。

（圖片來源網(wǎng)絡(luò)）

最近重讀約瑟夫·坎貝爾的《千面英雄》，對應(yīng)許多記憶中的精彩影像，重新理解了所謂的“人類同一個偉大故事”的說法。很多人認(rèn)為，那些對“英雄”的敬仰、對“冒險之旅”的神往，是孩子們的專利?，F(xiàn)在我越來越意識到，實際上，成人世界更需要想象、更需要用超脫于現(xiàn)實的故事，來幫助我們對抗重復(fù)甚至庸俗、乏味的日常。

《鬼吹燈》系列作品是一部現(xiàn)象級的作品，一直到現(xiàn)在都不斷吸引著新的讀者。其獨特的題材、詭譎的想象、豐滿的人物，實際上為我們構(gòu)建了異于現(xiàn)實的“小世界”。這個世界與現(xiàn)實既有交集，又有一定距離；這個世界中的人物，似乎很是平常，卻又有著獨特的技能和經(jīng)歷。整個系列的八部作品，除了主人公的冒險之旅不同，實際上在主題的側(cè)重和風(fēng)格的塑造上也有差異。如果說第一部側(cè)重在“神秘感”的渲染的話，那么從“龍嶺迷窟”開始，作品就已經(jīng)開始向“探險”轉(zhuǎn)化了。

潘老師、張雨綺、“李大嘴”、佟磊等出演的新版《龍嶺迷窟》，昨天晚上一口氣刷完六集，感覺很過癮，甚至有種意猶未盡的感覺。在我看來，從劇本的改編、敘事的節(jié)奏，到演員的表現(xiàn)、場景的設(shè)置，這部劇都是近期國產(chǎn)劇中難得的佳作。與很多劇集的拖沓不同，這個劇的故事推進節(jié)奏很快。從北京潘家園古玩市場到古藍縣層疊不窮的丘陵，從發(fā)現(xiàn)繡鞋到走進別人的“陷阱”，從黃河“鐵頭龍王”到迷窟“萬只蝙蝠”……場景轉(zhuǎn)換和劇情推進都非常緊湊。也因為這種緊湊，劇集自然地呈現(xiàn)出這種題材該有的緊迫感和燃感。

看完前六集，我對劇集有幾種比較明確的感受。

第一，是“電影感”。

大家都知道，國外很多劇集的成本之高、制作之精良，已經(jīng)越來越普遍。從之前《權(quán)力的游戲》，到最近大火的《李尸王朝》，都是非常好的例證。昨天我正在看《龍嶺迷窟》的時候，家屬走過來看了一會兒，問我這是什么電影，我說這不是電影，這是新上的電視劇，他臉上有一些難以置信的表情。

我覺得，家屬的這種“誤解”，實際上是對這部新劇的肯定。服、道、化的真實感，場景的還原度以及對各個細(xì)節(jié)的把控，是劇集質(zhì)量的保證，大家也都看在眼里。

這才到第六集，已經(jīng)出現(xiàn)了三場大戲。第一個，是坐船過黃河的時候，“鐵頭龍王”出現(xiàn)，水上大戰(zhàn)；第二個，是三人發(fā)現(xiàn)對方的陰謀準(zhǔn)備走人的時候被追殺，在巷子中奔跑、繞圈的打斗戲。第三個，是進入洞窟之后萬千只蝙蝠齊飛來襲的逃命戲。精心設(shè)計的場景，險象環(huán)生的情節(jié)，是劇集很重要的加分項。

第二，是“幽默感”。

幽默、搞笑的國產(chǎn)喜劇并不少見。真正難得的是，在這部劇中，角色之間的斗嘴、插科打諢的對白，并不讓人覺得“尷尬”。為了搞笑而搞笑，不是真正的幽默；把搞笑橋段與角色設(shè)計融在一起，才會自然、妥帖。在很多故事中，“詼諧”角色是一種很重要的配角。但在這部劇里，幾乎每個人身上都有一些幽默的成分。

當(dāng)然，幽默只是角色的一部分，恰恰與角色的其他性格特質(zhì)形成對比。胡八一對王胖子既調(diào)侃，又關(guān)心；王胖子既小氣貪心，又仗義守信；“大金牙”口口聲聲說自己是“出了被窩進被窩”的人，但對待朋友的時候，又拿得出認(rèn)真和百折不撓的精神。況且，這里的幽默并不只是為了搞笑，更是一種調(diào)劑。緊張的氣氛、黑暗陰森的洞窟，在幽默的調(diào)和下，也沒那么嚇人了。

第三，是節(jié)奏感。

許多劇集飽受詬病，就是因為“節(jié)奏”的拖沓。在我的理解里面，節(jié)奏“慢”和“拖沓”是兩個概念。如果信息足夠豐富、情節(jié)足夠精彩，那么“慢”可能會是一個非常重要的鋪墊過程。“拖沓”則不同，信息單薄、情節(jié)注水，就會引起反感。

在前六集中，我覺得《龍嶺迷窟》的節(jié)奏非常棒。這種敘事節(jié)奏，甚至讓那些對原著沒有認(rèn)知的人，也能完整地看懂故事，了解角色。從北京的胡、王，到古藍的李春來、馬大膽，再到美國的Shirley楊，幾條線索穿插推進，逐步產(chǎn)生交集與互動。當(dāng)下與過往交疊，緊張刺激與幽默搞笑互現(xiàn)，提供了很棒的觀感。而且，情節(jié)上不斷的反轉(zhuǎn)，也讓人沉浸其中。上一秒還陽光普照，下一秒就電閃雷鳴；上一秒還在做夢發(fā)大財，下一秒就收拾東西準(zhǔn)備走人……這種意外的設(shè)置、反常的介入、小高潮的迭現(xiàn)，讓故事的節(jié)奏更加緊湊起來。

劇本的重新編寫，角色的重新布置，情節(jié)的重新安排，是“文學(xué)作品”向“影視作品”轉(zhuǎn)化的必經(jīng)之途?！洱垘X迷窟》的劇集在一定程度上還原了原著，但又以一種獨特的“影視化”語言重塑了這個故事。文學(xué)語言和影像語言終究不同。文學(xué)語言需要我們更多的想象，影視語言給了我們更直接、更具沖擊力的體驗。

另外我很喜歡的一點，是這部劇的角色是“原聲出演”。潘老師、姜超、佟磊三個角色，幾乎就是我想象中的胡八一、王胖子和大金牙。北京方言的介入，京味兒幽默的直率與含蓄，都讓人有親切感。前六集中，張雨綺飾演的Shirley楊的戲份沒那么多，但我很期待這位山東老鄉(xiāng)接下來的表現(xiàn)。

《龍嶺迷窟》由管虎監(jiān)制，管虎還調(diào)侃了一下《八佰》。

管虎、費振翔執(zhí)導(dǎo)的《黃皮子墳》平平無奇，沒想到費振翔執(zhí)導(dǎo)的這部《龍嶺迷窟》還是很不錯的，制作比《怒晴湘西》（也是由費振翔執(zhí)導(dǎo)）更加精良。

目前《龍嶺迷窟》只播了6集，根據(jù)導(dǎo)覽圖可以看出這6集的內(nèi)容只是整部劇的很小一部分，后面12集才是重頭戲。

前6集都是進入龍嶺迷窟之前的鋪墊，本以為會比較無聊，但事實上還是拍得很吸引人。

基本上每一集都會有一些出乎意料的反轉(zhuǎn)，或者是讓人眼前一亮的鏡頭。

比如李春來賣鞋這段，胡八一就展現(xiàn)出了他圓滑和機智的一面。

他先說這只鞋有幾百年的歷史了，又說它保存得很完好，從而獲得李春來的信任。

他又說“越完整越值錢”，從而促使李春來對他敞亮點。

他只說“越完整越值錢”不行，因為目的性太強了，李春來會有防范心理；他只肯定鞋子的價值也不行，這樣會很被動。

他雙管齊下，就讓自己占領(lǐng)了主導(dǎo)位置。

隨后，他和大金牙一唱一和，假裝要出180塊買李春來一只鞋，還把他和王胖子的所有錢都掏出來，演得像模像樣的。

他這么賣力地演戲，就是為了套出其它古董的下落，這就叫“放長線掉大魚”。

他敢拿180塊來作秀，他就能從李春來的口中套出話來。

其它人沒有這個眼光，也就沒有得到其它古董的機會。

其它人和胡八一相比之下就太嫩了，他們給李春來的報價只有幾塊錢、十幾塊錢。

的確，他們花幾塊錢、幾十塊錢買下這只鞋，再轉(zhuǎn)手賣出去也能賺一筆錢，但他們就無法得到其它古董了。他們只在乎眼前利益而看不到更長遠的東西。

更何況李春來從一開始就沒打算只賣這一只鞋。所以人們要想低價買這只鞋再轉(zhuǎn)手賣出去是不可能的。

胡八一套路李春來的劇情很有趣，更妙的是，不只是胡八一在心里打著如意算盤，李春來心里也有小九九。

胡八一想套出李春來的其它古董，其實李春來也是在試探胡八一。

李春來在市場轉(zhuǎn)悠一個星期了，所以他的目的根本不是賣一只鞋或者一雙鞋，他是想找到一個出價最高的人，然后把一箱古董都賣出去。

他沒有直接帶著這一箱古董來找人估價，而是只拿了一只鞋子，就是為了看看人們愿意出多少錢，價格滿意再把一箱古董都拿出來。

胡八一知道李春來不只是有一只鞋子，至少也有一雙鞋子，甚至還有更多其它的東西。

每個人都想以最低的價格買到它，然后以高價賣出去，胡八一也是如此。

但如果他的報價太低了，他就套不出其它的古董；如果他的報價太高了，他想以更高的價格賣出去就難了。

所以這是一個博弈的過程。

怎樣又能套出其它古董，又不用出太多的錢，這就需要技巧。

那我報了一個價格后，我就一定會出這么多錢嗎？

不一定。

胡八一開價180買一只鞋，是為了套出其它古董。

但是當(dāng)他套出其它古董后，他卻又開始壓低價格了。一只都要180，一雙他卻只出300。

這也是干這行的慣用計倆。

你想出手一個東西，你問了三家都只給1000塊，結(jié)果第四家說要給你1500。

其實他并不是真的要給你1500，而是先用高價留住你，后面再砍價。

你一看他出價最高，就決定賣給他了。然而當(dāng)你同意賣給他后，他卻忽然說你的東西這里又有劃痕了，那里又有磨損了，到處都是問題，結(jié)果到最后他還是只愿意出1000，甚至不到1000。

胡八一也是這樣，他先以180的高價留住李春來，但當(dāng)他真正要買的時候，他就不愿出這么多錢了。

當(dāng)然，壓低價格也需要尋找合適的時機。

如果他們還在北京，胡八一壓低價格，李春來完全可以賣給其它人。

但現(xiàn)在胡八一已經(jīng)跟著李春來來陜西了，他就有話語權(quán)了。

他完全可以反悔，報一個比之前更低的價格，如果李春來不同意，他就可以說他不買了，叫李春來賣給其它人。李春來剛剛才從北京回到陜西，他上哪兒去找其它買家？

胡八一可以報一個比較低的價格，但如果他報的價格太低了，李春來就真的就不會賣給他了。那么胡八一還需要自費回北京，什么都沒得到還損失了時間和路費，所以這同樣是博弈。

結(jié)果后面又反轉(zhuǎn)了。

胡八一受到陳瞎子指點，發(fā)現(xiàn)李春來有貓膩。

他意識到很可能當(dāng)他掏了錢后，李春來和他背后的人會謀財害命，于是連忙對大金牙使眼色，把價格往高了報，讓李春來解除戒備心，從而讓他們有時間逃跑。

塞翁失馬，焉知非福。正是因為被李春來騙了，他們才會來陜西。又正是因為李春來和馬大膽圖謀不軌，他們才會逃跑，才會有后面的進入龍嶺迷窟，一環(huán)扣一環(huán)。

和“他們知道龍嶺迷窟的存在，專門從北京來陜西去龍嶺迷窟尋寶”相比，這種“他們不知道龍嶺迷窟，卻歪打誤著去了那里”的劇情更有意思。

從李春來賣鞋，到胡八一套取其它古董的下落，再到李春來其實也是在試探他，再到胡八一壓低價格，再到馬大膽和李春來想殺人越貨，再到胡八一為逃跑爭取時間，再到胡八一等人踏上尋找龍嶺迷窟的旅程……短短6集就反轉(zhuǎn)了好幾次。

很多國產(chǎn)劇動不動就拍40集、60集，讓人懷疑是注水劇。但如果是像《龍嶺迷窟》這種每一集都有亮點，就顯得很良心，更何況《龍嶺迷窟》也沒有40集、60集，只有18集。

胡八一很聰明，也想發(fā)財，但是他也有底線，他不會為了發(fā)財而越過那條底線。

馬大膽就不一樣了，他也想發(fā)財，但他不會在乎法律，為了錢他什么都可以做，甚至殺人。

拍《鬼吹燈》盜墓、冒險元素是最基本的。如果能在這個基礎(chǔ)上再加入一些展現(xiàn)人性陰暗面的劇情，那就比同類作品更高一個層次了。

就前6集而言《龍嶺迷窟》完成得很不錯，將胡八一、李春來、馬大膽等人爾虞我詐、勾心斗角的過程展現(xiàn)得淋漓盡致。

從劇情到選角、攝影、布景、美術(shù)都很良心。雖然特效還是能看出CG痕跡，達不到天衣無縫的地步，但畢竟是電視劇，也不用太苛刻，而且這部劇就算和國產(chǎn)院線電影相比也是中上水平。

如果后12集能保持前6集的水平，那么這部劇劇就是所有《鬼吹燈》的影視劇中數(shù)一數(shù)二的存在了。

第7~9集的預(yù)告片中，我們可以看見高偉光繼《怒晴湘西》后再次扮演鷓鴣哨，看來經(jīng)過了6集的鋪墊后終于要進入高潮了。

評論《余歡水》的時候我說過，絕大部分國產(chǎn)劇都是高開低走，虎頭蛇尾，只有極少數(shù)的國產(chǎn)劇的后半部分能保持甚至超越前半部分，從而脫穎而出。

而《龍嶺迷窟》就是屬于后者，前半部分引人入勝，后半部分比前半部分更精彩，從頭到尾都很良心。

大結(jié)局播出前豆瓣評分8.2，大結(jié)局播出后評分還漲了0.1分。雖然漲0.1分不是多么大的變化，但絕大部分電視劇的評分都是下降趨勢，像《龍嶺迷窟》這種評分上漲的是少數(shù)。

總的來說，《龍嶺迷窟》可以稱得上是最好的《鬼吹燈》改編的影視作品之一了。

從水怪到食人魚、大蜘蛛、水銀噴泉、懸魂梯、冥殿、九宮八門……這一系列元素都拍得可圈可點，特效水平是國產(chǎn)劇中的佼佼者。

尤其是打蜘蛛那一段，仿佛看到了《星河戰(zhàn)隊》。

墓穴的布景、機關(guān)的設(shè)計也很精良，完全是以電影的標(biāo)準(zhǔn)來拍的。

最重要的是，胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的還原度很高，和書粉心目中的胡八一、Shirley楊、王胖子、大金牙的形象很契合。

胡八一

潘粵明貢獻了最好的胡八一之一，將胡八一的勇敢、聰明、機靈、圓滑詮釋得淋漓盡致。

其它人都想用低價買李春來的一只鞋，只有他知道用計謀套出一整套古董的下落。

他來到陜西后，發(fā)現(xiàn)李春來的目的是殺人越貨，就趕緊給大金牙使眼色拖延時間。

偶遇Shirley楊后，他知道王胖子對Shirley楊有意見，就故意說反話，讓王胖子主動支持Shirley楊的計劃。

在外面，他憑借豐富的生活經(jīng)驗克服了重重磨難；

進入墓穴后，他就更是如魚得水了，使用看家本領(lǐng)一步步讓馬大膽對他心服口服。

比如用調(diào)虎離山之計引開蜘蛛，從而進入墓道，比如破解渾天儀的密碼、破解懸魂梯、破解九宮八門……這一系列操作都體現(xiàn)了他高超的摸金技術(shù)。

他是一個聰明圓滑的人，但他從來都是把聰明用到正道上，不會用他的聰明來害人。恰恰相反，他是一個有情有義的人。

他并沒有因為馬大膽居心叵測就害他，而是選擇冒著生命危險救他，用行動徹底感化了馬大膽。

還有他用板磚拍自己，想知道王胖子當(dāng)時有多疼，以及資助戰(zhàn)友的遺孀……這些細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了他知世故而不世故的特點。

Shirley楊

王胖子被馬大膽關(guān)在缸里后，是Shirley楊順著鐵鏈爬過去、把鎖打開，救出王胖子，從而消除王胖子對她的偏見。

胡八一被蜘蛛攻擊的時候，是她用飛虎爪救了胡八一。

當(dāng)他們通過懸魂梯，再次被蜘蛛阻攔的時候，她也發(fā)揮了很大作用。

她首先是殺了幾只蜘蛛，而且還很聰明地借助蜘蛛的力氣打開了冥殿的大門，同時還斷了蜘蛛一條腿，可謂一箭雙雕。

胡八一不慎掉下深淵，她又救了胡八一一次，還教他徒手攀巖的技巧，并且教馬大膽怎么省力，從而能支撐得更久。

她想出了用每35個臺階留一個人的方法來判斷臺階是不是循環(huán)的，還通過賈玄和宋太宗的故事悟出了破解圍棋殘局的思路……

Shirley楊是一個智勇雙全、女強人的形象，讓張雨綺來演她也很符合張雨綺的人設(shè)。

王胖子

姜超的表現(xiàn)也很突出，有時甚至蓋過了潘粵明，是許多書粉和影迷心目中最好的王胖子。

小說、影視中男主角常常需要一個搭檔，搭檔一般沒有主角聰明，但是主角常常需要他的配合，比如福爾摩斯和華生，比如胡八一和王胖子。

王胖子表面上傻乎乎的，一看到值錢的東西就想帶走，但他卻常常歪打誤著地幫了忙。

比如，如果他沒有拿李淳風(fēng)的壁畫上的筆，或者如果他拿了筆以后又放回去了，后面胡八一就無法用筆打開機關(guān)。

再比如，如果他沒有把棺材上的金牌取下來，棋盤就不會升上來，胡八一就不知道下一步干什么。

盜墓就像玩密室逃脫，聰明和專業(yè)是不夠的，有時候就是要靠這種歪打正著、陰差陽錯。

當(dāng)然，光有運氣也是不夠的，實力也很重要。所以需要胡八一和王胖子的配合，他們兩個人缺一不可。

王胖子很多時候是笑點擔(dān)當(dāng)，但他很少真正拖后腿，或多或少也能幫上忙。

剛開始王胖子雖然對Shirley楊有偏見，但他也知道胡八一和Shirley楊之間有好感，所以他也不會因為自己的原因而破壞胡八一和Shirley楊的感情，有時候還會助攻。

比如Shirley楊把鐵磨頭的摸金符送給胡八一，胡八一卻說這是她外祖父留給她的，他不能要。

王胖子見狀趕緊說：給你就拿著，人家話都說到這個份上了，聽不明白??？

有一種大智若愚的感覺。

除此之外，他的槍法也很準(zhǔn)，一槍就打中火把，引爆炸彈，炸死了最大的蜘蛛。

大金牙

大金牙是一個介于胡八一和王胖子之間的角色，他的能力不如胡八一，但是比王胖子更聰明，所以他和胡八一配合也很默契，都不用胡八一開口他就知道他在想什么、想要什么。

所以常常出現(xiàn)這種情況，胡八一和大金牙已經(jīng)心照不宣地演了一場戲了，王胖子還被蒙在鼓里，不知道他們在干什么。

大金牙一看到胡八一把李春來帶來鑒寶，他就給鞋子估了一個遠高于其它人的報價，從而和胡八一一唱一和套出其它古董的下落。

但是他的報價也沒有太高，還是有所保留，因為報太高了他們就賺不到錢了。

大金牙不需要事先和胡八一商量就知道該報一個什么價位，而此時王胖子還真以為胡八一想花200塊買李春來一只鞋。

當(dāng)然，王胖子傻乎乎的也有好處，他沒看出來胡八一和大金牙的計倆，就更容易讓李春來信以為真。

來到陜西后，胡八一發(fā)現(xiàn)事有蹊蹺，他給了一個眼神，大金牙就知道要干什么了。

同樣的，王胖子還真以為他們要花一萬塊買這一箱古董。

但正因為王胖子都被騙過去了，李春來才會被騙過去，從而讓胡八一爭取到逃跑的機會。

大金牙和王胖子被馬大膽抓住后，大金牙眼看馬大膽要拔他的金牙，他靈機一動，讓馬大膽的小弟去掏王胖子身上的摸金符，說王胖子可以帶馬大膽去摸金。

馬大膽卻說：他是摸金校尉，你是干什么的？

于是，他又立馬拿出“摸金校尉合則生分則死”的說辭，讓馬大膽留他一命。

在圓滑和隨機應(yīng)變方面，他和胡八一是相似的。

他也有很豐富的知識儲備，胡八一有很多無法解決的問題也需要他的幫忙，比如貞觀22年的干支紀(jì)年，比如圍棋殘局，比如古滇國的歷史等等。

馬大膽

馬大膽作為一個反派形象還是很鮮明的，并不是那種為了做反派而做反派的臉譜化角色。

他想以古董為誘餌打劫胡八一，但到了后面他的思想?yún)s發(fā)生了變化。

比如胡八一等人被水銀困住后，是他叫小弟炸開一面墻，把他們救了出來。

的確，他救胡八一很大程度上是因為他知道憑借自己是無法破解重重機關(guān)的，他救胡八一是為了利用他幫助自己活下去，但這也說明他不是為了做反派而做反派，在有共同利益的情況下他也可以站在胡八一這邊。

剛開始他聽到小弟們都夸胡八一，他有點羨慕嫉妒恨，但后面他漸漸變得真的佩服胡八一。

他的小弟都曾背叛他、質(zhì)疑他、否定他，胡八一這個剛認(rèn)識不久的人反而對他很耿直，這是他思想轉(zhuǎn)變的重要因素。

尤其是胡八一冒著生命危險救他的行為徹底打動了他，所以他叫胡八一放手。這說明此時他已經(jīng)對胡八一心服口服了，他由衷地尊重和認(rèn)可胡八一，他不想連累胡八一。

當(dāng)然，胡八一還是沒有放手，他要是放手他就不是胡八一了。

李春來

剛開始李春來是一個老實人，他是受到馬大膽的指使，龍嶺迷窟一行卻讓他倆的性格發(fā)生了對調(diào)，因為寶藏和金錢可以讓一個人卸下偽裝，展現(xiàn)出他最真實的一面。

馬大膽被胡八一的善良和仗義所感化，放棄了害人的打算，雖然最后被警方逮捕，但至少性命保住了。

而李春來卻在寶藏面前暴露出貪婪的本質(zhì)，最終被貪婪所吞噬。

所以大金牙說“這個局設(shè)計得就是在挑選符合條件的人把龍骨天書帶出去”是有道理的。

能把龍骨天書帶出去的人，要有胡八一的專業(yè)素養(yǎng)、Shirley楊的智勇雙全、王胖子的運氣、大金牙的知識儲備，最重要的是不能貪婪，這也正是摸金校尉和賊的區(qū)別所在。

陳玉樓

陳玉樓雖然戲份不多，但也是一個深藏不露的角色。

表面上他就是一個算命的，實際上他很聰明。

他早就看出來胡八一等人是摸金校尉，所以用一張符把胡八一引導(dǎo)到魚骨廟，讓胡八一去取金算盤的聞香玉。

而且他早就知道胡八一等人背上的紅斑會變成眼球的形狀，所以肯定會回來找他，從而把聞香玉還給他。

他足不出戶就讓胡八一心甘情愿幫他取到了聞香玉，堪稱“運籌帷幄之中，決勝千里之外”。

是他叫來警方逮捕了馬大膽，也是他為胡八一等人指點迷津，指引他們?nèi)ピ颇蠈ふ译倝m珠。

最后陳玉樓說他總覺得他和胡八一有點像，是在調(diào)侃潘粵明之前在《怒晴湘西》扮演過陳玉樓。

本以為會有一段年輕時的陳玉樓的回憶，讓潘粵明再次扮演年輕時的陳玉樓，可惜并沒有出現(xiàn)這一幕。

《龍嶺迷窟》作為一部奇幻、魔幻類的電視劇，出現(xiàn)了大量天馬行空的元素，比如水怪、大蜘蛛等等。

中國的奇幻、魔幻類影視作品一直都是一片空白，《龍嶺迷窟》算是一個不錯的開端。

第18集最后是《云南蟲谷》的預(yù)告片，據(jù)說潘粵明、張雨綺、姜超、佟磊簽了5部的合約，《云南蟲谷》馬上就要殺青了，明年開播，《昆侖神宮》也將在年內(nèi)開機。

這對《鬼吹燈》的書粉來說無疑是一個好消息，以前《鬼吹燈》拍一部換一批演員、拍一部換一批演員的情況終于要結(jié)束了，現(xiàn)在終于有規(guī)劃了，終于可以看到同一批演員打造的系列了。

《龍嶺迷窟》從選角到表演、攝影、布景、美術(shù)、特效都很精良，但我還有一個小小的建議。

相信大家都發(fā)現(xiàn)了，導(dǎo)演和原著作者常常會對一些超自然現(xiàn)象進行解釋。

這些解釋有些很有說服力，也有些是畫蛇添足。

整個墓室可以緩慢旋轉(zhuǎn)，每隔一段時間入口的位置就會發(fā)生變化。并不是入口消失了，而是轉(zhuǎn)到了其它的位置。

而讓墓室旋轉(zhuǎn)的動力就是水力。

像這種解釋還是有一定說服力的。

但有些解釋就有點生硬了，比如蜘蛛這么大是核輻射造成的。

國產(chǎn)恐怖片一定不能出現(xiàn)鬼，所以最后一定是幻覺或者神經(jīng)病。

《龍嶺迷窟》也有好幾處用“幻覺”來解釋人們看到的超自然現(xiàn)象。

國產(chǎn)恐怖片已經(jīng)沒救了，國產(chǎn)奇幻片不能再用國產(chǎn)恐怖片的方法來拍了。

非要用科學(xué)的角度去解釋不科學(xué)的現(xiàn)象，那這還叫奇幻片嗎？

正如《哈利·波特》導(dǎo)演不會去解釋魔法的原理，《指環(huán)王》導(dǎo)演也不會去解釋為什么有龍和精靈。

其實很多用科學(xué)無法解釋的現(xiàn)象，你完全不用解釋，因為大家都知道這就是奇幻片，解釋了反而很多余。

一部奇幻類的影視并不會因為出現(xiàn)了現(xiàn)實中不存在的元素而被批評，這反而是導(dǎo)演敢想、敢拍的體現(xiàn)。

希望導(dǎo)演在拍《云南蟲谷》、《昆侖神宮》的時候可以大膽去拍神奇的物種、奇特的現(xiàn)象，不要被“如何做出合理的解釋”所束縛。

編劇夢工廠-楊哲老師分享課（語音文字版）

既然上次也說了，咱八點鐘隨便聊聊，那我就跟大家簡單介紹介紹，我們這個《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作過程。我先介紹一下我們這個團隊，我們叫大魔王工作室，是一個2015年注冊的編劇工作室，最早做的《法醫(yī)秦明》、《十宗罪》，后邊兒陸陸續(xù)續(xù)的還做了一些活。最近播出的有《鬼吹燈》和《危險的她》。其他作品陸陸續(xù)續(xù)也都在拍攝或者剪輯中。

《鬼吹燈》這個小說兒吧，是我們接觸過的小說當(dāng)中質(zhì)量非常好的小說。其實很多IP，能用的東西很少，因為審批因為種種原因。但鬼吹燈的人物已經(jīng)非常成熟了，故事的商業(yè)點上也很突出。尤其是后邊幾本兒書，內(nèi)容也很飽滿?！洱垘X迷窟》相對而言，最大的問題可能是量有點少。其他的故事都是50卷，只有《龍嶺迷窟》是36卷，都是十八集，這缺個六集的量，所以我們的主要工作就是加內(nèi)容。

做《龍嶺迷窟》的小組大概主要創(chuàng)作者有四個人，除了我以外，還有中戲的師弟魯辰，師妹黃詩洋，美國學(xué)電影回來的張家誦。我們琢磨怎么樣把這后邊兒這14卷給編出來?？墒菙[在我們面前最大的問題是，鬼吹燈這書，大家太熟悉了。很容易觀眾們對編劇新編的東西不接受。

后來播出了以后，驗證了，這種鐵粉多的書，還真不能隨便動。包括原書那個繡花兒鞋到底多少錢？都會有觀眾較真。所以我們當(dāng)時怎么合理的加量，實在是頭疼了一下。我們還查過當(dāng)?shù)赜猩讹L(fēng)俗，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)赜羞^野人傳說。我們還琢磨弄個野人出來，便宜啊，找個人扮演就行，結(jié)果發(fā)現(xiàn)云南蟲谷里也有個野人。很多冒險里常見的因素，不在這里就在后邊。后來我們就琢磨，要不然我們在自然因素的危險之外，再增加一些，人為的，冒險的因素。和費導(dǎo)一溝通，導(dǎo)演也肯定了我們的想法，我們就著手干了。我們?yōu)榱俗鰷?zhǔn)備，看了很多經(jīng)典的冒險的故事，像那個《印第安納瓊斯》（《奪寶奇兵》），《國家寶藏》這些片兒都有一個特點，就是主人公的冒險的過程當(dāng)中，敵對勢力都是烏泱泱一大堆人的，尤其像《印第安納瓊斯》，主人公要面對的都是那些德國的軍隊，動不動好幾百人，扛著槍扛著炮。

學(xué)編劇，很重要的是你得琢磨前人的作品，他們?yōu)槭裁匆@么設(shè)計。其實就是為了做出懸念感。而懸念說白了就是讓你的主人公隨時處于危險的狀態(tài)當(dāng)中。而怎么體現(xiàn)危險？你的這幾個主人公經(jīng)歷了這個冒險之后，又不能缺胳膊少腿兒，所以最好就是在冒險過程當(dāng)中，不停地安排敵方的那些小手下死掉啊或者傷殘呀，這樣的話才能烘托出這個冒險的環(huán)境非常危險，然后主人公也處在這種處境下，觀眾們才會更加揪心。

有人問我們是怎么給這些馬大膽的團隊安排個性的。其實一開始也沒想這么多。因為我們寫這故事當(dāng)中，他肯定得有一個用炸藥去炸東西的環(huán)節(jié)，所以肯定有一個炸藥哥，我們其實一開始設(shè)計這個炸藥哥這個老三，就是個挺暴脾氣的一個人，但是導(dǎo)演在調(diào)戲中，他有一個很棒的改進。他賦予的炸藥哥，不但有點兒暴脾氣，而且這哥們兒有點兒毛手毛腳，咋咋呼呼的，總是一不小心，就把手里的炸藥給點燃了。這就把“一點就炸”這個詞發(fā)揮到了一個極致。這么一改，這個人物就做得更形象了。

另一個加的主要人物是馬大膽旁邊的軍師。我們這個正方的這些人，你看男主角兒和其他幾個人，包括大金牙安排得都是非常博學(xué)多才的人，所以他們可以在一起經(jīng)常聊有的沒的，這些科學(xué)有些玄學(xué)的東西。但是如果只有我們的四個主人公，在那邊叨逼叨逼說，壞人那邊兒沒人說話，這就屬于插蠟燭，這個戲就有點兒尷尬了。其實十個人在一個空間里邊兒的戲是非常難寫的，因為你核心的最牛逼的臺詞只能給我們的主角們，但反方，如果要是沒話說或只會逞兇斗惡的話，這反方就會特別單薄，所以我們肯定要給他安排一個軍師類型的人物，這樣的話讓這個人能沒事兒跟他的主人公叨逼叨一點兒有的沒的的，這樣的話可以雙方都去炫耀一下各自的知識。當(dāng)然軍師這邊扯得都是有的沒的，沒啥用處的歪理邪說。但正好也借此襯托我們的主人公，更專業(yè)，體現(xiàn)我們主人公的牛逼。

先有了這倆角色，然后剩下的人物，有拍馬屁的人，有獻忠心的人，有反叛的，其實一個辦公室里有啥人，這隊伍里就會有啥人。這都不用編，看看你周圍就行了。

真正讓這些人物非常出彩的，還是導(dǎo)演。導(dǎo)演給很多人物做了非常細(xì)微的調(diào)整，一下就讓故事提亮了很多，我這會兒要再多說兩句，導(dǎo)演，是一個學(xué)表演出身的人，他有幾十年的表演經(jīng)驗，所以這個片兒真的讓我強烈地體驗到一個導(dǎo)演的專業(yè)素質(zhì)是多么的牛叉兒。

我舉個例子，很多臺詞，一個小調(diào)整，就能顛覆整個味道。男主和胖子在一起，終于見到了女主那段戲。女主說出來自己的身世，然后告訴男主他們，你們都被傳染了絕癥。我們劇本里寫的還是傳統(tǒng)的戲，就是女主一說，胖子一聽，我草，怒了，這事兒他媽不該是我們的事兒，這是你的事兒。然后男主在旁邊攔胖子。正常寫都會這么寫。但導(dǎo)演就是細(xì)調(diào)一下，把王胖子的詞兒改到了男主身上，男主一個眼神兒，知道王胖子要爆發(fā)了，要張口罵人了，然后立刻把王胖子所有詞兒都按自己身上了，張口就對著女主一頓發(fā)橫，而且還放大了幾倍的態(tài)度去說，說完了以后女主角懵逼了，大金牙也懵逼了，最重要的是王胖子自己都懵逼了，王胖子自己一看，噢，如果我說這些臺詞，我是多么的無理取鬧那啊，我還反而要攔著男主。而男主順坡下驢，就把這個尷尬的環(huán)節(jié)給虛晃過去了，給所有人都解了套。就這么一個小對調(diào)，使得這個臺詞的味道就好了很多。

我覺得這就是神來之筆。這使得這個劇本兒加分兒太多了，他不但把我們已有的內(nèi)容該說完的說完了，而且他能讓你的主人公的默契的那種感覺更提高很多，什么是默契？是你沒開口，我就知道你要說什么，而且我說完了以后，我還能知道你聽到這些話之后，你的反應(yīng)是什么。觀眾們看后，還能玩兒味一下。這種畫龍點睛的一筆，導(dǎo)演做了特別多的貢獻。其實我們在這個項目上是真心來學(xué)習(xí)來了。

然后呢，就是我們在做這些戲的時候，我也可以跟大家分享一個小技巧，這也是我們從費導(dǎo)這里學(xué)到的，這個小技巧一直是在我心頭——當(dāng)你處理這種十來個人物的時候啊，你要想到每一個人物的時候，你給他去想一個動物，比如說某個人的性格，你想它是一只熊，那好，他是一個憨憨樣，有的人他就是只豬，有的人他就是一猴兒，猴兒精猴兒精的，其實換句話說，你就想想西游記里邊兒的那幾個家伙，其實不都是各種小動物嗎？中戲上學(xué)的時候都要去動物園體驗生活，我擦，現(xiàn)在我才明白，這是打基礎(chǔ)。

所以當(dāng)你把這個人帶入到一個動物當(dāng)中去，你這人物就不會寫散，我有時候看國劇，其實有的時候大家說是戲崩了，戲崩了主要點就在于人物垮了，人物的前后不一致。這問題最有可能就是大家沒有找到這個人物最關(guān)鍵的那個點。美劇教科書里也經(jīng)常提到，每個人都有個三句話不離本行，都有個座右銘，你得找到最核心的那個點，一抓住的話，這個人物就容易出彩，抓不住，這主人公就成了路人甲，一沒有特點之后，就特別容易千人一面，然后這個戲就垮掉了。

我看有人提問題說，咱們這個故事當(dāng)中，寫作過程中有沒有想過讓這三個人物的內(nèi)在矛盾增強一點兒啊，其實我們做《鬼吹燈》，做了兩年，最早也有人提出過，往另一個方向?qū)?。他說，你這片子有多少人是在電視上看的？其實都沒幾個人，大部分人也就用手機看，平板看，都是小屏幕，所以特效能怎么樣？所以你要真的想讓人吸引看下去啊，你應(yīng)該把矛盾放在人物身上，所以這個鐵三角兒，應(yīng)該做他們的內(nèi)在矛盾。

我們最早確實有一個版本，就是讓這三個人相愛相殺，那比如說女主給兩個人帶來的麻煩，這部分就是講，男主要解決男主跟女主之間的問題，這放在《龍嶺迷窟》，第二個《云南蟲谷》，那可能要解決男主跟男二之間，比如說男二在云南蟲谷里邊兒，他有了他的愛人，然后那他會不會想離開這三人組？尤其是男主在猶豫和女主去美國，男二會琢磨，他們帶不帶我走？而云南這里我有喜歡的人了，我該不該留下來。倆人有了分歧了。所以這個故事，聊的是友誼和信任。那到第三個故事當(dāng)中昆侖神宮的時候，我們想過會不會跟著男主一塊兒去下到那個冒險地方兒的時候，有個人物是孫教授，孫教授會不會跟男主之間再有一個一種師生情的關(guān)系。在那個版本里孫教師是個終極boss，他其實是男主的未來的加強版。就是男主如果不去美國，繼續(xù)在中國混，早晚有一天會發(fā)展成孫教授。所以你要和未來的自己對抗。

我們想過這個故事是一個三部曲，男人成長三部曲，解決愛情的難題，兄弟的難題，師徒情的難題，最后一個男人從男孩兒成長為男人。尤其是昆侖里頭有個神秘的走廊。我總覺得那個獨特的場景，男主要有一種立地成佛，頓悟蒼生的感覺。說白了，我就想這三本鬼吹燈，放一起，這就是孫悟空一路打到了西天，領(lǐng)悟了人生之后泯然一笑的感覺。

這些都是設(shè)想，但這些設(shè)想的問題就是，得大改劇情。這時候制片人出來，給我們攔下來了，說這書觀眾們心中都有個譜了，你們這得收住你們那天馬行空！費導(dǎo)也有一次，問我這個問題，說這胡八一和王胖子，做這倆人矛盾，彼此有猜忌，觀眾們能接受么？觀眾們看改編，看的就是你把他們心中的那倆活寶寫實了，寫活了，等著看他們倆情比金堅，要的就是哥們一聲吼，然后上刀山下火海。一旦沒了這些，整個故事就變味了??！我一想，也是，我們這做的是改編，到時候辛苦創(chuàng)造了一個我們覺得非常好的東西，但是觀眾不認(rèn)，這就尷尬了。事后，我們看大家評論，果然，大家其實說的最多的，就是，這人物是不是符合他們的內(nèi)心中的設(shè)想。做劇，核心還是做人物。人物對味了，就什么都對了。

鬼吹燈作為一個類型片，它純粹的核心還是冒險。但是在座的都是編劇，你們也知道，編劇總不知道哪根筋冒出來，動不動想把故事升級到一個能夠講人類最終大命運的那種故事。不過我后來仔細(xì)想了想，《印第安納瓊斯》，《國家寶藏》，其實這些冒險題材確實也沒有什么去講人性的故事。可能我當(dāng)時那根筋搭錯位置了，我恨不得把它寫成《行尸走肉》那范兒的，就是人物到最后心靈受到重大的創(chuàng)傷，但那真的就離冒險題材太遠了。總之，在最后的改編中，我們也就都想通了，我們得嚴(yán)格抓著原著的調(diào)子走。我們要對得起那些書的鐵粉。在這里，一定要感謝制片人和導(dǎo)演，做出的清晰的方向判斷。

然后這個我看也有人問，說什么懸魂梯的結(jié)構(gòu)啊等等，懸魂梯這個事兒吧，原著中他特扯，它這個梯上抹了一種特殊的黑漆，所以導(dǎo)致所有的光都被吸走了，所以你打個燈，遠處也看不清。這在作家的世界里邊兒，你可以這么寫，大家每個人可以幻想，在黑暗的世界里邊兒，這幫人怎么樣？走路什么樣？但是放在影視拍的話，你不能兩集的時間，烏漆嘛黑一抹空，所以懸魂梯他是必須得改的。導(dǎo)演也提了好多修改的想法，都是為了讓視覺語言不單調(diào)。

說到那些技術(shù)環(huán)節(jié)吧，我們工作室的人，自己編了一些，還查了好多資料，但是拿到那個演員手里邊兒。我們這故事當(dāng)中這大金牙的演員，也是一神人，他本身就是研究這個八卦這一類東西的，然后他直接回來跟我講，那個編劇啊，你們的東西有問題啊，這個卦不應(yīng)該是這卦，這卦應(yīng)該是另一卦。后來這神人，這個大金牙，他自己提出了好多關(guān)于這個懸魂梯應(yīng)該怎么走的這些問題。一個編劇作品，需要各方面的努力，鬼吹燈好看，也確實來自于演員也都是神人。這個還是得說導(dǎo)演眼光好。

有人問，男主嘴里說的那些，都是干啥。其實就是為了?？?，這種念臺詞像那個生活大爆炸里邊兒那個謝耳朵，沒事兒叨逼叨叨一堆東西，速度太快，其實你聽也聽不太明白。但你聽他叨逼，你就感覺到，哦，這似乎是一個很牛逼的東西。這是我們看《夏洛克》的時候感悟到的，主人公只要嘴皮子足夠快，說的你越聽不懂越加分。觀眾們真的想聽懂嗎？聽懂了也用不上??？真能聽懂的也是準(zhǔn)備給你挑刺的。

有人問鷓鴣哨的這個故事為什么放在了三集里。最早我們是安排了五段閃回。先說男主人公，這版的男主人公跟之前的那個精絕古城那版其實有一點區(qū)別，就是精絕古城里邊兒那個男演員，他給人感覺很正。但是我們這個版本當(dāng)中，我們希望他是有時候很逗比，有的時候兒它會有一點兒小小的憂傷的，而這個憂傷，來自于他參加過越戰(zhàn)引起的戰(zhàn)后創(chuàng)傷綜合癥PTSD。

所以我們最早設(shè)計的時候，甚至是故事一開始，第一集里邊兒，還有一段兒戰(zhàn)爭戲，遠處的炮火轟炸過來，然后這個男主人公在壕溝里邊兒，他會有一些心靈上震撼的東西。我又說回了我那個什么爛俗的編劇的心理，我總癡迷于做一個復(fù)雜人物。所以我們當(dāng)時想的就是他經(jīng)常會有一些，在現(xiàn)實空間中遇到一個震撼的事情，啪，腦子開始閃回到他的戰(zhàn)爭，這樣的話，我們的故事中，有一些閃回是男主角兒閃回到越戰(zhàn)，然后還有一些就是，我們現(xiàn)在拿到一個寶物，啪，閃回到鷓鴣哨。以前是這么想的。

但是后來呢，反正越戰(zhàn)這個事兒，好像人家也說最好別提。而且擔(dān)心閃回戲太多，節(jié)奏會破壞掉。我們正琢磨得沒結(jié)果呢，制片人那邊說，要做一個鷓鴣哨的三集一個大段落，所以就把幾段閃回干脆放一起了。然后這三集還正好還在18集的中間這個位置。一個劇啊，開頭幾集，大家瀏覽量最高。結(jié)尾也高，中間容易弱下去一點。但這部分正好上的是鷓鴣哨，這段拍的也是特別酷的一段兒，而且大帥哥出場，和前頭的戲的狀態(tài)迥然不同，觀眾們視覺上也有突破，果然口碑更上一層樓。制片人的選擇非常機智。

有人問，既然胡八一和雪莉楊在下李淳風(fēng)的墓之前見過陳瞎子，陳瞎子之前下過帝王墓和西王墓，他要是直接告訴雪莉楊，西王墓的線索不就可以了，為什么沒有阻止他們……其實陳瞎子沒有下去太深，他哥們死里頭了，他一個瞎子還能咋樣。不過這種片，要是硬找邏輯問題，肯定能找一堆。鬼片都是講，這個兇宅很危險。那你搬家不就完了？房租和命哪個重要??？現(xiàn)實中人們肯定就跑了??！但主人公就是不搬家。所以，這就是個劇，咱別那么較真。

時間到了，該說的也差不多了?？偟膩碚f，我們在改編的過程中，著重的就是把這個故事串成一條線索，原書里前后兩部分，沒啥關(guān)系，給人感覺不像是一個完整的故事。但我們劇集不能這么來。所以我們靠馬大膽這幫人，把整個故事給串起來了，從李春來騙他們開始，然后他為什么來到這里，然后怎么樣躲開了，躲開了以后，又他媽被摁進去了，發(fā)現(xiàn)了一些真相之后，又終于逃出來了，逃出來了以后雮塵珠的線索來了以后，他不得不再次進入，就明知山有虎，偏向虎山行，然后在過程當(dāng)中跟之前的那個宿敵又見面了，跟馬大膽他們從宿敵又成為朋友，然后共同的接著打boss，這樣的話，這個故事你能感覺18集，它是一碼的事兒。層層遞進，會讓人感覺故事完整。在這里我也要感謝我們團隊的眾人，他們中有人癡迷原著，有喜歡研究稀奇古怪的風(fēng)水知識的人，有擅長寫人物情感的人。但最重要的是，制片人和費導(dǎo)都給我們的劇本，提出了寶貴的意見。

我經(jīng)常有種感觸，好片，真的需要方方面面，每個環(huán)節(jié)，大家共同的努力。能夠參與到《龍嶺迷窟》的創(chuàng)作中來，真心是對我的成長帶來莫大的幫助。也衷心希望后邊幾部鬼吹燈可以更上一層樓。

《龍嶺迷窟》播了兩周了，觀眾的反饋我也看了不少，早在開播之前就有無數(shù)的人問我緊不緊張。說實話，緊張是再正常不過的事了，作品就跟考試一樣，學(xué)了那么久考的分不高回家就得挨揍（管虎導(dǎo)演揍我??）！倒也無妨，山后練鞭來年再戰(zhàn)，成長嘛！話說回來，再討好大家說句話，《黃皮子墳》和《怒晴湘西》也有幾輪交流，跟大家更像是老友相聚，只不過換了身衣服洗了個澡，打個招呼咱們再話鬼吹談心龍嶺。既是老友見面就得說一些掏心窩子的話，不然對不起這份兒情！

最初想著要選“鐵三角”我這心里就直犯嘀咕，怕選不好辜負(fù)了原著人物還有觀眾，但潘粵明的“胡八一”我是真真的沒猶豫，他有才華演技好，又是《鬼吹燈》的鐵粉。這些就不多說了，難得是他的塑造能力極強！演完玉樓再演八一一點都不費勁，轉(zhuǎn)換的很自然，他的老胡機敏又靠譜，演活了！起初他自己還有點猶豫，怕演了陳玉樓再演胡八一觀眾不接受，我跟他說咱是個演員，你得相信自己的能力和魅力！就是這一碗雞湯成功拉粵明“入坑”了。開個玩笑，總而言之，他是我們團隊的不二人選！再說雨綺，第一印象就是：嚯，漂亮，山東大妞兒，耿直、灑脫！跟我們心目中的Shirley楊很契合，再加上人也痛快很豪邁，不是那種弱不經(jīng)風(fēng)的女子，全對！到了拍攝的時候驚著我了，動作戲跟人一樣灑脫，是很多非專業(yè)動作演員難以達到的那種干凈利落，挺棒！而且越拍越發(fā)現(xiàn)她身上有股魔力，一直吸引著在場的所有人，這也許就叫“演緣”！還有王胖子，姜超是民調(diào)和粉調(diào)中呼聲最高的，大家都覺得胡八一和王胖子這倆演員一上眼就像是鐵哥們兒，發(fā)小兒，這需要多大的默契呀。可沒想到哥倆二十多年前就合作過，見面就親，一拍就對，小細(xì)節(jié)大情緒都接的住，我這心里踏實一大半了，剩下的就留給朋友們自己判斷吧！所以說選姜超絕不只是因為他有喜感！記得姜超最讓我感動的是他恐高，三米哆嗦、五米暈倒、七米玩命，不是膽子大小，這是生理反應(yīng)沒辦法控制，大量的動作戲吊威亞，他為了塑造角色克服了恐高，這是真演員，對自己夠狠！最早看到劇本中有鷓鴣哨的戲，眼前閃過的沒別人，就是高偉光！因為《怒晴湘西》里的他已經(jīng)把鷓鴣哨塑造到觀眾心里去了，不忙的時候偉光啊粵明啊我們經(jīng)常哥幾個一起聚一聚，太熟悉了，所以這特別出演的鷓鴣哨非他不可?。?/p>

至于人物塑造，每個人心中都有自己的“鬼吹”、胡八一、Shirley楊、王胖子。我一開始會跟演員溝通我心中人物的樣子，然后告訴他們，你聽完之后覺得好的你拿走，覺得不好的你就撇開。因為這是一個合作，大家是水漲船高，互為依靠，演員信任導(dǎo)演，我尊重演員，我要看到他身上我沒有的，他要幫我展示一些未知的，這才能帶來更多驚喜。

《龍嶺迷窟》我們?nèi)チ擞芰謱嵕芭臄z，其實說起來這是個傳統(tǒng)，7印象團隊能實景拍攝的絕不偷懶，總要去一些沒人去的地方，《黃皮子墳》去了死火山，《怒晴湘西》去了好漢坡。這是在我?guī)煾腹芑?dǎo)演那里傳承來的，每個作品選景都必須要去作品背景發(fā)生的地方，他腿長走的也快，每每都走到團隊說不能再往前走了才罷休，江湖人稱“鐵老虎”！其實選景這事兒如果人人都見過那就沒意思了，別人不去的地方才會給你意外之喜。我雖然腿沒有他長，但咱也要往前走啊，難是難了點兒，制片組當(dāng)工程組用，開路搭橋全組跟著吃沙子，特慘......可當(dāng)你拍完第一個鏡頭，所有人都倍兒開心，真美！值得！所以，畫面是不會騙人的，你到底花了多少錢、出了多少力、用了多少心，都會在鏡頭這個框框里呈現(xiàn)出來，一點兒都馬虎不得。咱就踏踏實實做好自己的國劇，不能怕吃苦，要不斷突破，摔倒不可怕，最怕摔倒裝死還喊自己可憐！哪怕達不到，也總比沒人做強。

其實拍《鬼吹燈》拍的越多在創(chuàng)作上的壓力越大，正常，沒壓力哪來的動力！說一千道一萬，《龍嶺迷窟》算是第三份我交的“鬼吹”答卷，您滿意呢就謝謝您捧，您給呱唧呱唧，覺得不滿意您就再罵我一頓出出氣，我也能爭取再有個成長，深謝大家了。

2020年4月 寫于《云南蟲谷》拍攝現(xiàn)場