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    • 正在播放:橄欖樹(shù)-第06集

    橄欖樹(shù)

    當(dāng)前位置:首頁(yè) 大陸劇 橄欖樹(shù)

    橄欖樹(shù)

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類:大陸劇大陸2011

    主演:劉濤  陳思誠(chéng)  孫濤  洛葳  張鏑  包貝爾  張琳  李格格  ?

    導(dǎo)演:劉保成  烏蘭那日松  ?

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    劇情介紹

      本劇把鏡頭對(duì)準(zhǔn)二十世紀(jì)八十年代初的一對(duì)姐妹,由于對(duì)愛(ài)情和幸福的理解不同,兩人也因此踏上了截然不同的命運(yùn)旅程。在對(duì)理想、愛(ài)情的追尋中,齊豫的《橄欖樹(shù)》的歌聲緊緊伴隨著我們的主人公,詮釋著那個(gè)美好純真的年代。     穆杉和穆桐是生活在普通人家的兩個(gè)女兒。姐姐穆杉是個(gè)像水杉一樣漂亮、文靜的姑娘,她在醫(yī)院當(dāng)護(hù)士,愛(ài)好文學(xué),向往著美好浪漫的愛(ài)情;妹妹聰明漂亮、性格外向,高考屢屢落榜,卻希望能夠主宰自己的命運(yùn)。妹妹羨慕姐姐有個(gè)清閑、干凈的工作,還有一個(gè)英俊能干的在部隊(duì)當(dāng)連長(zhǎng)未婚夫——秦川。幸福似乎早就準(zhǔn)備好了在穆杉的前方招手,然而,國(guó)棟的闖入改變了她的生活軌跡。這個(gè)坦誠(chéng)、仗義、率性甚至有些野性的青年與老成持重的秦川截然不同,他讓穆杉感受到前所未有的新鮮、浪漫和危險(xiǎn)。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 腳步和著心跳

    最好的是結(jié)尾,綠樹(shù)漫山,兩人遠(yuǎn)行近乎成蝶蹁躚。伴隨輕快樂(lè)調(diào),侯賽因如孩童般歡快。我相信,塔赫麗在我們聽(tīng)不到的遙遠(yuǎn)小路上,定然有所表示。她的心不是石頭長(zhǎng)的,不然拍戲時(shí)欲翻未翻的書頁(yè)該作何解釋?十五歲的年紀(jì),面對(duì)地震后的殘破家園,爸爸媽媽天人兩隔,一個(gè)陌生男子能給予她什么呢?身體里的小獸蠢蠢欲動(dòng),羞澀與迷茫讓她長(zhǎng)久地沉默。我也愿意相信,其實(shí)她心中早己荒亂如麻,只是千頭萬(wàn)緒無(wú)處道來(lái)。

    而如果說(shuō)塔赫麗和侯塞因是少不經(jīng)事,面對(duì)愛(ài)情,顯得笨拙與忐忑,欲初嘗人間諸味;那么影片后面,歷經(jīng)世事滄桑的老人,面對(duì)妻子的離世,其答案則是洗盡鉛華的樸素:“我和她生活了50年,她給我生給6個(gè)孩子,再婚,不合適?!睕](méi)有生離死別的痛不欲生,沒(méi)有不堪言說(shuō)的動(dòng)人秘密,只是,很簡(jiǎn)單的、似乎無(wú)關(guān)愛(ài)意的不合適。五十年的風(fēng)塵仆仆,愛(ài)情化為自己生命的一部分,你走了,再找,已經(jīng)合不了我生命的“適”了。也許,老人少年時(shí),亦如侯塞因,且失望且執(zhí)著著。東坡悼妻詞有句,“不思量,自難忘?!本退憷先擞嗌L(fēng)平浪靜,五十年光陰又豈能隨風(fēng)而去?人類有些感情,終究是相通的。

    借著愛(ài)情這條線,提到了諸多問(wèn)題,不喜此類,好在侯塞因亦有諸多不圓滿處。

    一位老師看完,說(shuō)原來(lái)伊朗是這樣子,至少年輕人面對(duì)愛(ài)情,與我們無(wú)異。說(shuō)到上個(gè)世紀(jì)七十年代前的伊朗、阿富汗,其實(shí)是比較開(kāi)放的,分別自自穆斯林改革和俄軍入侵后,慢慢保守,在政治經(jīng)濟(jì)上是倒退的。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)民族的影響,由此可見(jiàn)一斑。當(dāng)然面對(duì)現(xiàn)世種種問(wèn)題,轉(zhuǎn)身向宗教尋找出路,是非不好言說(shuō)。中國(guó)亦如此,上世紀(jì)三四十年代,開(kāi)放,從美空軍在中國(guó)拍的照片中可窺見(jiàn)蛛絲馬跡。照片呈現(xiàn)的歷史,比教科書絮絮叨叨講出來(lái)的歷史豐滿很多。畢竟一個(gè)時(shí)代的穿衣打扮背后,是一個(gè)時(shí)代人的審美,后面是這個(gè)時(shí)代的政治語(yǔ)境和集體意識(shí)。正如聽(tīng)老師說(shuō)紀(jì)德佚事:紀(jì)德漫游土耳其,土人問(wèn)感覺(jué)如何,紀(jì)言從服裝看,你們這個(gè)民族沒(méi)希望——灰不溜秋。土人受刺激,從服裝改起,慢慢強(qiáng)盛。

    兩人在片中,拍電影與訴幽情交織,愛(ài)瑪與羅道爾弗。

     2 ) 我希望愛(ài)情就是愛(ài)情,不要變成數(shù)學(xué)題

    “門當(dāng)戶對(duì)”正在重新主導(dǎo)婚戀觀念的今天,使這部電影更加值得深思。

    一個(gè)文盲想娶一個(gè)讀書識(shí)字的女孩兒 — 為什么聽(tīng)上去那么刺耳?為什么“癩蛤蟆想吃天鵝肉”、“鮮花插在牛糞上”這樣的俗語(yǔ)條件反射地涌上頭來(lái)?因?yàn)槲覀円呀?jīng)太習(xí)慣用可見(jiàn)卻片面的信息去概括一個(gè)我們不了解的人??吹揭粋€(gè)優(yōu)點(diǎn)就無(wú)窮放大這個(gè)優(yōu)點(diǎn),反之亦然。

    我們太習(xí)慣在愛(ài)情和婚姻的議題中作慎重的數(shù)學(xué)題 —— 顏值、學(xué)識(shí)、性格、健康、財(cái)富等等 —— 掂量自己、也計(jì)算對(duì)方的價(jià)值籌碼。分?jǐn)?shù)落后的一方要么直接放棄心動(dòng)嘉賓,搭訕都不敢搭一句;要么就不由自主地想,我要是這個(gè)或那個(gè)方面再努力一下、進(jìn)步一點(diǎn),我就有資格和 TA 在一起了 —— 但在那之前,“我”不配。什么時(shí)候才會(huì)“配得上”呢?即使真的有“配得上”的那天,天平兩頭籌碼等重的兩個(gè)人就可以原地戀愛(ài)結(jié)婚,收獲幸福了嗎?

    Houssein 則讓我看到了一種有別于今天的、古老而單純的愛(ài)情范式。他身上展現(xiàn)出一種清醒的自我意識(shí),一種刻不容緩的對(duì)愛(ài)情的果決:我知道我是文盲,我也知道你很有可能不愿意接受自己的伴侶是文盲。但我想讓你知道,我真誠(chéng)、溫柔;我知道自己現(xiàn)在的工作卑賤、不過(guò)工資足夠撐起一個(gè)家,也足夠供你讀書。一旦有機(jī)會(huì),我會(huì)投身更好的工作,不讓周圍的人看低你,我想要許你一個(gè)幸福的未來(lái)。我并不打算多讀點(diǎn)書好讓自己“配得上”你,因?yàn)槲也皇窃谧鰯?shù)學(xué)題。我就是這樣的我,你要么接受,要么拒絕。如果你暫時(shí)不想回答或不知道如何回答,我選擇追上來(lái),等你開(kāi)口。

    Houssein 對(duì)愛(ài)有盲目的勇敢和樂(lè)觀。他不斷絮叨、不斷發(fā)問(wèn)、不斷追逐,但從沒(méi)有自輕自賤,他只是把自己放在了一個(gè)容易受傷害的位置,他在尚不了解對(duì)方的情況下袒露自己的一切。此刻的Tahereh是他幻想中最美好的樣子,他選擇直接擁抱那個(gè)模樣,哪怕他未來(lái)可能意識(shí)到自己騙了自己。

    但這,不就是愛(ài)情的神秘和樂(lè)趣嗎?

    結(jié)局的長(zhǎng)鏡頭真的太妙了。兩個(gè)人的距離忽然拉近,應(yīng)該是說(shuō)了些什么,然后女孩兒繼續(xù)往前走,男孩兒奔跑著原路返回,結(jié)合背景音樂(lè)的變化和正常的邏輯推測(cè),應(yīng)該是表白成功了吧!好為他們開(kāi)心啊!他們說(shuō)了什么確實(shí)不重要。很多年以后,當(dāng)我回憶起這個(gè)電影,我會(huì)想起他們抱著花盆在橄欖樹(shù)下一前一后穿梭,會(huì)想起他們穿出橄欖樹(shù)林,在一望無(wú)際的草場(chǎng)里突然拉近距離,最后又各自離開(kāi),男孩兒像是很幸福地奔跑著。畫面的美、留白的美、想象的美,大于任何語(yǔ)言。

     3 ) FIFF1丨DAY5《橄欖樹(shù)下的情人》虛構(gòu)的真實(shí)模糊了夢(mèng)的痕跡

    第1屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《橄欖樹(shù)下的情人》,下面為大家?guī)?lái)前線男女們平實(shí)質(zhì)樸的清麗評(píng)價(jià)了!

    果樹(shù):

    三部曲每一部我都很喜歡,難以排序。對(duì)這一部喜愛(ài)的點(diǎn)在于,愛(ài)情讓人感覺(jué)到活著真好。

    墨夜軒:

    除了結(jié)尾的鏡頭很好,故事的設(shè)定這些真的白眼,不喜歡。

    曲有誤:

    蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長(zhǎng)。溯游從之,宛在水中央。

    蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。

    蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。

    湯達(dá)人:

    原本以為無(wú)盡的追逐結(jié)果返程了……從他返程沒(méi)有原路返回而是在草叢中奔跑,并且摔了一跤,我愿意相信,答應(yīng)了。

    薛Tony:

    橄欖樹(shù)下,一個(gè)導(dǎo)演在傾聽(tīng)腳下的土地講述愛(ài)情哲學(xué)。

    Candice:

    阿巴斯的故鄉(xiāng)三部曲,簡(jiǎn)單純凈,像極了中國(guó)的詩(shī)經(jīng)故事,蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方……

    飛揚(yáng)獨(dú)霸:

    片中片,戲中戲。平實(shí)質(zhì)樸,清麗動(dòng)人,結(jié)尾確實(shí)是神來(lái)之筆,如詩(shī)一般美麗。但全片稍顯啰嗦,男主真的不是什么好人,節(jié)奏把控可以做得更好。

    橘的大橘:

    虛構(gòu)的真實(shí),模糊夢(mèng)的痕跡。

    我們敏熙:

    不對(duì)勁,男主角的內(nèi)心可以說(shuō)很赤裸,就是要往上爬,而設(shè)置上讓女主角的父母死去,在消除兩人間現(xiàn)實(shí)的階級(jí)阻擋的同時(shí),也是對(duì)女孩處境的一種弱勢(shì)化。這種看起來(lái)的美好,最后往往會(huì)通向我們耳熟能詳?shù)谋瘎 ?/p>

    Pincent:

    要放在“村莊三部曲”里看。遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭結(jié)尾,攀爬的道路是曲折迂回的,兩點(diǎn)是融合又分離的,足夠質(zhì)樸且詩(shī)意。戲中戲虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)間切換增添趣味,真實(shí)配上虛構(gòu),文盲配上讀書人,地主配上窮人。真實(shí)生活就是充滿重復(fù)的,片場(chǎng)一次次反復(fù)的take后,演員也更接近自己和角色的內(nèi)心,情感也不自覺(jué)流露出來(lái)。

    法羅島島主:

    阿巴斯的電影永遠(yuǎn)那么真實(shí)而平靜,浪漫色彩噴涌而出,《隨風(fēng)而逝》中油畫一樣的金黃麥田,《特寫》中男主手中救贖的鮮花,《何處是我朋友的家》中小男孩澄澈的目光,《櫻桃的滋味》中猩紅的夕陽(yáng),《合法副本》中比諾什的紅唇與耳環(huán),伊朗電影是生長(zhǎng)在烈焰上的玫瑰?!堕蠙鞓?shù)下的情人》開(kāi)頭一段第一視角成功的把我的頭腦全部吸引進(jìn)去,可惜故事并不那么有趣,若有機(jī)會(huì)一定再看一遍。

    fire_storm:

    阿巴斯的電影總能讓人回味無(wú)窮。最后兩個(gè)小白點(diǎn)在畫面上無(wú)限接近又分開(kāi),不管有沒(méi)有答應(yīng),這一番景色已經(jīng)讓人沉醉。

    曉風(fēng)與你殘?jiān)拢?/span>

    別致甚至有點(diǎn)小清新的愛(ài)情片,相當(dāng)癡漢的男主雖然有些煩但他的癡情很多時(shí)候還是挺可愛(ài)的。阿巴斯通過(guò)拍電影的形式,在拍攝以及現(xiàn)實(shí)中來(lái)回切換,為本片也增添了很多趣味。結(jié)尾那段奔跑的長(zhǎng)鏡頭很是喜歡,看著兩個(gè)白點(diǎn)在一片綠色中靠近再分離,侯賽因那興奮勁,我更相信女主答應(yīng)了他。

    我略知她一二:

    橄欖塢里橄欖庵,

    橄欖庵下橄欖仙;

    橄欖仙人種橄欖,

    又摘橄欖賣酒錢。

    酒醒只在橄前坐,

    酒醉還來(lái)欖下眠;

    半醒半醉日復(fù)日,

    橄落欖開(kāi)年復(fù)年。

    大大大大大白貓:

    這一部要和《何處是我朋友的家》和《生生長(zhǎng)流》合在一起看才能發(fā)掘出韻味啊,結(jié)構(gòu)太漂亮了。建立虛構(gòu)故事,再在虛構(gòu)故事中建立更深層的虛構(gòu)(戲中戲)以使得第一層虛構(gòu)故事有了紀(jì)實(shí)感,這種劇作內(nèi)部結(jié)構(gòu)的把控太漂亮。伊朗歷史真實(shí)發(fā)生的地震很好地成為了故事情節(jié)的一個(gè)重要引子,而這個(gè)引子又與前作生生長(zhǎng)流形成勾連使得生生長(zhǎng)流整部電影成為了這一部的“戲中戲”的最終產(chǎn)物,而生生長(zhǎng)流又能和何處是我朋友的家形成照應(yīng),三部曲有效地形成了結(jié)構(gòu)的相互包含而非單純的續(xù)集,劇間結(jié)構(gòu)同樣很妙。更何況這一部的攝影是那么的美妙而富有詩(shī)意。

    #FIFF1#DAY5的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出,請(qǐng)大家拭目以待了。

     4 ) 橄欖樹(shù)下的情人:回溯阿巴斯

    阿巴斯在鄉(xiāng)村三部曲中的特點(diǎn)太集中得表現(xiàn)出來(lái),回溯追問(wèn),不只是詢問(wèn)朋友的家,詢問(wèn)去往地震發(fā)生位置的路,詢問(wèn)情人是否答應(yīng)求婚,后兩部甚至在不?;厮萸懊娴碾娪埃L(zhǎng)流里的電影名和直接動(dòng)機(jī),橄欖樹(shù)情人里直接搬演生生長(zhǎng)流的拍攝場(chǎng)景,看完最后一部然后重新去第二部確認(rèn)一下才明確所有的故事都是虛構(gòu)的,像其他電影一樣這是很正常的,然而看的過(guò)程中仍混雜了復(fù)雜的情感,這簡(jiǎn)直是阿巴斯最機(jī)智和動(dòng)人之處,他的電影模糊了虛構(gòu)和真實(shí)的邊界,讓人處在紀(jì)錄片式的真實(shí)和搬演的虛構(gòu)中同時(shí)擁有兩種體驗(yàn),產(chǎn)生奇妙的混合情感。生生長(zhǎng)流中借用的何處是我朋友家的片名和它曾經(jīng)的演員,這些指向了現(xiàn)實(shí)的真實(shí),會(huì)有一種導(dǎo)演真在尋找他們的路途中順便拍了電影的感覺(jué),不過(guò)到了橄欖樹(shù)情人里似乎回應(yīng)了這是種錯(cuò)覺(jué)因?yàn)槔锩娴呐臄z場(chǎng)景指出那些孩子們也都安然無(wú)恙(這無(wú)疑又帶來(lái)了欣慰)。橄欖樹(shù)里借用生生長(zhǎng)流的拍攝場(chǎng)面不僅指向了現(xiàn)實(shí)的電影,更進(jìn)一步直接指向了那部電影的拍攝真實(shí),不過(guò)這些也是導(dǎo)演精心布置的。這里他又顯示出在處理真實(shí)空間和精心布置場(chǎng)景之間驚人的穿梭自如。他的電影總是這樣帶著一種特殊的魔力,“創(chuàng)造出一種建筑在真實(shí)困境之上又準(zhǔn)確依據(jù)導(dǎo)演表現(xiàn)的自覺(jué)意識(shí)而轉(zhuǎn)化的虛構(gòu)世界”。

    最后一個(gè)浪漫的大遠(yuǎn)景
    橄欖樹(shù)下的追問(wèn)

     5 ) 橄欖樹(shù)下的情人

    個(gè)人認(rèn)為男主就是一個(gè)話癆,自己沒(méi)錢沒(méi)物真是純靠一張嘴:不要信你奶奶的話,她只喜歡有錢的孫女婿,我不想見(jiàn)她。他的婚戀觀是:讀書人娶文盲,富人娶窮人,沒(méi)有家園的嫁給地主……不然世界永遠(yuǎn)不會(huì)改變。標(biāo)準(zhǔn)的婚姻致富,精準(zhǔn)扶貧的理念,簡(jiǎn)直是全體丈母娘的公敵。覺(jué)得有點(diǎn)令人討厭。首先看這個(gè)影片是沖著浪漫的片名去的,然而從開(kāi)始一直覺(jué)得節(jié)奏緩慢,絮絮叨叨有點(diǎn)悶。但是當(dāng)喋喋不休的男主追著女主告白,從橄欖樹(shù)下穿過(guò),一個(gè)長(zhǎng)鏡頭抓住了觀眾的心。從山坡上俯看下去,只見(jiàn)漫山遍野的綠色中男女主角的身影仿佛如兩支白鴿,伴著舒緩的音樂(lè)在翩翩起舞,美得令人窒息。只見(jiàn)兩個(gè)白色的身影在銀幕上越來(lái)越近,最終相遇停住。觀眾不約而同的屏住呼吸:成功了還是不成呀?這時(shí)只見(jiàn)兩個(gè)身影分開(kāi),音樂(lè)變得輕松歡快。我們看不到男主的表情,但可以從他雀躍的身影和歡快的音樂(lè)中感受到了喜悅。個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演通過(guò)片中地震后的殘?jiān)珨啾诤推驳牧钊诵臅缟疋木吧约澳兄饕恢币詠?lái)的苦悶與求婚成功后的歡欣形成的對(duì)比,向觀眾講述了生活和愛(ài)情如詩(shī)如畫般的美好,沁人心脾。

     6 ) 阿巴斯電影評(píng)論之三

    追尋之三:時(shí)間的謎局
        用顏色來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情,也許最先會(huì)讓人想到的黃色。因?yàn)槟抢锩嬗谐墒欤惺斋@,就像一顆沉沉的麥穗,隨著秋風(fēng)的一蕩,墜落下來(lái),落在渴望著幸福的手上。
        阿巴斯的愛(ài)情卻像一顆青澀的柿子,你不知道它在什么時(shí)候成熟,它怎樣成熟。如同他在《橄欖樹(shù)下的情人》中的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭,那種漫長(zhǎng)與細(xì)致,讓人坐立不安。當(dāng)戀人像兩個(gè)黑色的斑點(diǎn)在橄欖樹(shù)叢中,越飄越遠(yuǎn),最終走向重合的時(shí)候,一種禁不住站起來(lái)、跑過(guò)去的沖動(dòng)會(huì)縈繞著你,牽動(dòng)著你。
        在這樣一部表現(xiàn)真摯、贊美真摯的影片中,阿巴斯卻使用了“顛覆”的方式,這不能不說(shuō)出人意料,匪夷所思。
        這部影片反映出來(lái)的顛覆有兩種,一種是情感層面上的。在阿巴斯的構(gòu)思當(dāng)中,《橄欖樹(shù)下的情人》是作為《春風(fēng)吹又生》的后續(xù)出現(xiàn),而它的整個(gè)故事卻又締結(jié)于《春風(fēng)吹又生》。
        在《春風(fēng)吹又生》中,年輕人荷辛和他的新婚妻子是兩個(gè)災(zāi)難的承受者。一場(chǎng)大地震奪走了親人的生命,但他們就在這樣一個(gè)悲傷的時(shí)刻,選擇了結(jié)婚。似乎他們要幸福去抵擋他們?cè)馐艿牟恍摇?br>    荷辛說(shuō),如果他們?cè)谟H人們剛剛死去就選擇結(jié)婚,他們就只有捱過(guò)漫長(zhǎng)的守孝期才能結(jié)婚。他覺(jué)得,他們等不了。
        當(dāng)這個(gè)帶著辛酸的樂(lè)觀主義的故事,被放到《橄欖樹(shù)下的情人》中講述時(shí),我們發(fā)現(xiàn),這種樂(lè)觀是虛構(gòu)的。荷辛和古麗在《春風(fēng)吹又生》中,不過(guò)是兩個(gè)演員,荷辛一直想追求古麗,但一直沒(méi)有機(jī)會(huì),正是影片的開(kāi)拍,才使他獲得了這個(gè)機(jī)會(huì),他借機(jī)接近了古麗,向古麗表達(dá)了自己的愛(ài)。
        原來(lái),面對(duì)災(zāi)難的樂(lè)觀是虛構(gòu)的,是他們追求愛(ài)的一個(gè)過(guò)程,或者說(shuō)是契機(jī)。
        阿巴斯的這種虛構(gòu)使我們不得不重新去審視人面對(duì)痛苦時(shí)的態(tài)度,在痛苦面前,人的態(tài)度是恒定的嗎?它只能有一種形態(tài),還是會(huì)有多種可能性?
        在影片當(dāng)中,荷辛反反復(fù)復(fù)地說(shuō)錯(cuò)臺(tái)詞,導(dǎo)演反反復(fù)復(fù)地叫著重新開(kāi)始,荷辛不停地在掩蓋自己的慌亂,又不斷地被慌亂淹沒(méi)。對(duì)荷辛來(lái)說(shuō),表演真是難的,比起對(duì)古麗所說(shuō)的那些貼心的話,臺(tái)詞不知要難多少倍。
        要知道,在此之前,荷辛一度向古麗提過(guò)親,不過(guò)被古麗的奶奶以“沒(méi)有文化”而拒絕了。荷辛在面對(duì)艱難時(shí)沒(méi)有退卻,支撐他的是一種最樸素的信念:他一定要娶一個(gè)有文化的妻子,她可以相夫教子,這就是生活的全部。
        顯然,阿巴斯在展示這部影片所顯現(xiàn)的災(zāi)難時(shí),又給災(zāi)難的頭上插上了一朵美麗的花朵。這花朵,使我們模糊了幸福與痛苦之間的距離,讓判斷不知所措。
        另一種顛覆應(yīng)該說(shuō)是一種時(shí)空的顛覆,帶有紀(jì)錄片風(fēng)格的《春風(fēng)吹又生》似乎給我們一種真實(shí)的感覺(jué),但《橄欖樹(shù)下的情人》顯然又是在闡述另一種真實(shí),究竟原來(lái)的真實(shí)是真實(shí),還是現(xiàn)在真實(shí)才是真實(shí)?時(shí)間好像一下了變成了一個(gè)圓圈,讓我們看不到哪里是起點(diǎn),哪里是終點(diǎn)。
        在我們的生活中,哪一種真實(shí)是可靠的?我們何時(shí),才是真正回到真實(shí)的原初,何時(shí)才能正確把握真實(shí)的本來(lái)面目?
    我想,這正是《橄欖樹(shù)下的情人》的意蘊(yùn)所在,它給了我們一種奇特的時(shí)間觀,它把時(shí)間看成了一個(gè)反復(fù)的、循環(huán)的東西,我們隨時(shí)從一個(gè)點(diǎn)出發(fā),又隨時(shí)可能會(huì)到這一個(gè)點(diǎn),我們?cè)谀莻€(gè)點(diǎn)上停留,就只能獲得那種停留的真實(shí),而不能獲得全部,理解全部。
    推而言之,人生不也是一個(gè)循環(huán)的圓圈嗎?我們從一個(gè)點(diǎn)出發(fā),就能意味著我們走的是一條曲線,而不是一段曲線或一個(gè)圓弧,或者說(shuō)是一個(gè)圓圈的一部分?
        這讓人想起一個(gè)極其簡(jiǎn)單的數(shù)字定理:直線是曲線上的一部分。
        可以說(shuō),情感與時(shí)空的顛覆共同構(gòu)成了對(duì)電影本身的置疑,它讓我們看不清哪是真實(shí)哪是虛構(gòu)。比如我們?cè)诿鎸?duì)荷辛?xí)r,他的演員和村民的角色哪一個(gè)才是真實(shí)的,在作演員的時(shí)間中和追逐愛(ài)情的時(shí)間中,哪一個(gè)是起始,哪一個(gè)是結(jié)束?
        也許這就是阿巴斯要鋪設(shè)的謎局:開(kāi)始本身就是結(jié)束,或者說(shuō)結(jié)束本身又是開(kāi)始。

     短評(píng)

    B-,#FIFF1NBCS#,不對(duì)勁,男主角的內(nèi)心可以說(shuō)很赤裸,就是要往上爬,而設(shè)置上讓女主角的父母死去,在消除兩人間現(xiàn)實(shí)的階級(jí)阻擋的同時(shí),也是對(duì)女孩處境的一種弱勢(shì)化。這種看起來(lái)的美好,最后往往會(huì)通向我們耳熟能詳?shù)谋瘎 ?/p>

    8分鐘前
    • 我們敏熙
    • 還行

    四星半. 阿巴斯的三部曲是一系列"空間擴(kuò)張"的結(jié)果,每一部都因繞到前作的攝影機(jī)背后而比之高出幾個(gè)額外維度來(lái).正如曾在別處指出的,"元電影"總面臨著如何賦予自身視點(diǎn)以合法性的問(wèn)題,須在解構(gòu)一層拍攝所得的真實(shí)性的同時(shí)考慮處理下一層拍攝的真?zhèn)尉駬?阿巴斯的驚人手法是令兩部電影彼此牴牾,真?zhèn)沃q便持留于作品序列內(nèi)部發(fā)生,觀眾在"電影宇宙"的互相呼應(yīng)中忘卻最終視點(diǎn)的源頭,于是真正的導(dǎo)演得以隱藏在大遠(yuǎn)景的匿名性之中.《橄欖樹(shù)下的情人》毋寧說(shuō)是最浪漫的電影:它超出自身,讓另一部電影成為了愛(ài)的見(jiàn)證.

    13分鐘前
    • JeanChristophe
    • 推薦

    戈達(dá)爾在戛納看完該片后,說(shuō)道:“電影始于格里菲斯,止于阿巴斯。”這次,阿巴斯又構(gòu)建出了另一位導(dǎo)演,我們看到續(xù)作的某個(gè)片段成為了這部的片場(chǎng),并被反復(fù)拍攝,續(xù)作的“現(xiàn)實(shí)”再次被粉碎,從而又構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)實(shí),然而真正的現(xiàn)實(shí)又是阿巴斯所拍攝的三部曲,如此層層遞進(jìn),真假似乎已不再那么重要了。

    16分鐘前
    • Cloud-D-Zoro
    • 力薦

    三部曲最佳!阿巴斯真正解構(gòu)了電影,讓真實(shí)、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)完全向彼此敞開(kāi),交織互融。既繼承了前作[生生長(zhǎng)流]對(duì)地震后災(zāi)民的人文關(guān)懷,又徹底推翻了前兩部所創(chuàng)造出來(lái)的現(xiàn)實(shí)幻景。那一次次看似重復(fù)的NG場(chǎng)面,盡管大都由戲中戲的演員說(shuō)錯(cuò)臺(tái)詞導(dǎo)致,但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(wú)(死)限(纏)執(zhí)(爛)著(打)的求愛(ài)過(guò)程,阿巴斯巧妙地消除了有無(wú)房子的階層差距,但是否文盲的背景依然橫亙?cè)趦扇酥g。最后的大遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭詩(shī)意而美妙——無(wú)盡的奔跑與追逐是否得到了預(yù)期的回答?稍許開(kāi)放式的收尾。此外,片頭的汽車(車頭)主觀視點(diǎn)長(zhǎng)鏡頭也特別有意思,與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車視點(diǎn)鏡頭蒙太奇并不相同,后者顯露出了汽車的一部分(包括擋風(fēng)玻璃局部)!透過(guò)側(cè)車窗的主觀鏡頭中的對(duì)話+1。(9.0/10)

    20分鐘前
    • 冰紅深藍(lán)
    • 力薦

    女孩兒你千萬(wàn)不要答應(yīng)。這個(gè)男人明白的很,他結(jié)婚是為了改變自己的階級(jí)屬性,當(dāng)然這無(wú)可厚非,但你要清醒,是不是要成為他的棋子??纯此谋響B(tài),開(kāi)始一番示好,承諾一些他做不到的,慢慢有房子啊,會(huì)供你繼續(xù)讀書,不會(huì)讓你做家務(wù)啊,這些都是口頭承諾,按照他的工作能力,實(shí)現(xiàn)不了的。然后他看給個(gè)甜棗不行,就開(kāi)始走分化女孩兒親情的路線,說(shuō)女孩子不能聽(tīng)她奶奶的,畢竟老人家,觀念陳舊。然后開(kāi)始打擊女孩兒,你父母在地震中都去世了,而且你也不是最漂亮的,比你漂亮的女孩兒多了去了,我都可以去提親的。女孩兒,你 沉默是對(duì)的,讀書,繼續(xù)讀書,不要跳火坑。

    24分鐘前
    • Sabrina
    • 力薦

    最好是讀書人娶文盲,富人娶窮人,沒(méi)有家園的嫁給地主……最后一個(gè)鏡頭詩(shī)化了大地。

    29分鐘前
    • 沉歌
    • 推薦

    和《生生流長(zhǎng)》對(duì)照觀看其樂(lè)無(wú)窮,阿巴斯的“裝置藝術(shù)”繼續(xù)在故事真實(shí)和生活現(xiàn)實(shí)之間來(lái)回游離,結(jié)尾又是一個(gè)大遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭,絕了。

    30分鐘前
    • 狄飛驚
    • 力薦

    第一部勝在“目光”,第二部勝在“語(yǔ)調(diào)”,第三部勝在“語(yǔ)法”。在馬奈打開(kāi)了繪畫朝向觀眾的第四面墻之后,阿巴斯打開(kāi)了電影密閉的空間。大大超前于一眾后來(lái)被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯并不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現(xiàn)拍電影的人,而是先建造一個(gè)自足的四維模型,然后通過(guò)向觀眾打開(kāi)通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個(gè)人都被賦予了至少雙層的復(fù)調(diào)身份,Ahmad的出現(xiàn)則是穿越了兩層媒介,暫棲在第三層現(xiàn)實(shí),實(shí)則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術(shù)般的方法論里,動(dòng)人的不再只是媒介描繪的人和風(fēng)景,更是媒介本身,是影迷愈加熱愛(ài)電影的理由,也是阿巴斯送給電影最自由的贊歌。

    31分鐘前
    • 白斬糖
    • 力薦

    阿巴斯的《村莊三部曲》應(yīng)該是我印象中非系列電影(如《指環(huán)王》三部曲)彼此關(guān)聯(lián)性最多的三部曲了:1991年的《生生長(zhǎng)流》故事源于地震后導(dǎo)演去尋找1987年的《何處是我朋友的家》里主演男孩;而1994年的這部《橄欖球下的情人》剛好是借用戲中戲的方式講述《生生長(zhǎng)流》里兩個(gè)演員之間的感情/求婚故事。

    32分鐘前
    • Panda的影音
    • 推薦

    男主角告訴導(dǎo)演女主角不叫先生的原因,說(shuō)這樣電影才真實(shí),導(dǎo)演似乎在內(nèi)心快速的審視一番,也對(duì)真實(shí)下了一個(gè)定言。我喜歡這個(gè)關(guān)于人(非職業(yè)演員)和電影(拍攝創(chuàng)作)的關(guān)系,是可以如此去討論這個(gè)核心的話題的。電影是不斷的重復(fù)工作,糾結(jié)在那些細(xì)節(jié)上,不停的重做,而呈現(xiàn)的永恒結(jié)果,而生活則是在贅述中流淌下去,擁抱一個(gè)未知的結(jié)果。

    37分鐘前
    • Morning
    • 推薦

    沖著C說(shuō)的結(jié)尾去的,結(jié)果果真被震到。我都記不得他為啥說(shuō)起這個(gè)情景了,是我們?cè)谟懻摤F(xiàn)在電影結(jié)尾震撼的太少了么?反正非常美。未來(lái)什么都不知道,女孩有沒(méi)有答應(yīng)也不知道,男孩就是跟著,一如既往~~咳咳太浪漫了。

    40分鐘前
    • U 兔
    • 推薦

    真好看,絮叨樸實(shí)而不悶,可以說(shuō)是小清新,但毫不做作,男主角甚至有點(diǎn)煩人哈哈。封面這個(gè)鏡頭,還有最后一個(gè)鏡頭,都好漂亮啊,看膠片令人心曠神怡...比《櫻桃的滋味》好看

    42分鐘前
    • 米粒
    • 力薦

    【臺(tái)北金馬影展展映】五年前的我曾經(jīng)在大學(xué)社團(tuán)觀看這部電影,看得我昏昏欲睡,只能對(duì)阿巴斯說(shuō)再見(jiàn)。如今錯(cuò)失今年資料館展映的我卻在臺(tái)北補(bǔ)上了這部影片。當(dāng)初覺(jué)得枯燥的反復(fù)拍攝戲份,今天卻看得津津有味,并被男主角的執(zhí)著所打動(dòng)。結(jié)尾長(zhǎng)鏡頭真是太喜歡了。認(rèn)出《何處是我朋友的家》男主很驚喜

    44分鐘前
    • 汪金衛(wèi)
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    白富美在前面走呀走,男屌絲在后面追呀追,穿過(guò)橄欖樹(shù)林,愛(ài)情隨風(fēng)而逝

    47分鐘前
    • 大灰狼
    • 推薦

    #2021-8-28三刷#4.5;我用嗚咽的聲音歌唱他的優(yōu)雅/并記住穿過(guò)橄欖林的那一陣悲風(fēng)?!鲍I(xiàn)給結(jié)尾優(yōu)美至極的大遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡,堪稱影史最動(dòng)人的結(jié)尾之一——“綠的風(fēng),綠的樹(shù)枝。船在海上,馬在山中?!痹诼h(yuǎn)的悠長(zhǎng)凝視中,他們的話語(yǔ)和沉默都均被糅進(jìn)這無(wú)邊的綠意中,余味在詩(shī)外,畫框內(nèi)的故事遠(yuǎn)未結(jié)束,畫外則余音繚繞。若干層次的劇情嵌套,完全模糊真與虛的界限,在反復(fù)一個(gè)個(gè)take 中,「演員」與「作品」自身?yè)碛辛藙?chuàng)作甚至延展的功能,衍生出日常幽默與獨(dú)特的生命力;嵌于雙重文本間隙的情感火花零星閃動(dòng),點(diǎn)燃了所有可能存在「電影」之外的現(xiàn)實(shí)。

    49分鐘前
    • 歡樂(lè)分裂
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    后來(lái)我們長(zhǎng)大了,忘了第一次喜歡一個(gè)人時(shí)的笨拙與執(zhí)拗,還有綠草地里白點(diǎn)的雀躍。

    53分鐘前
    • +Rae
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    我們觀看阿巴斯的Koker三部曲,總訝異于虛擬與現(xiàn)實(shí)這一層套一層的套娃結(jié)構(gòu)竟可以如此無(wú)限地?cái)U(kuò)展下去,個(gè)中原因是我們總忘記這現(xiàn)實(shí)主義的畫面背后是阿巴斯的目光和藝術(shù)構(gòu)建。他所面對(duì)的這個(gè)媒體既是現(xiàn)實(shí)與虛擬的交融體,這一點(diǎn)就連他的女演員都會(huì)忘記,會(huì)認(rèn)為電影里的她就是現(xiàn)實(shí)中的她,要穿得漂漂亮亮,也要因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中對(duì)男演員的不忿就拒絕念臺(tái)詞。影片的結(jié)尾,虛擬的導(dǎo)演、真實(shí)的導(dǎo)演和觀眾三方的目光交織在那條迂回在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的道路上,暗暗點(diǎn)明了這場(chǎng)拉鋸戰(zhàn)。而當(dāng)維瓦爾第的歡快音樂(lè)奏起,男主角轉(zhuǎn)過(guò)身,不顧Z字型的道路徑直向攝影機(jī)方向跑來(lái),電影魔法在這里用最直接的方式向觀眾情感的心臟射出了神箭。

    55分鐘前
    • brennteiskalt
    • 力薦

    這侯賽因就是話癆嘛,以為嘴遁一通就可以收服這妹子的心么~自己沒(méi)錢沒(méi)物拿神馬給別人幸福,真是純靠一張寡嘴,看了真是覺(jué)得討厭~好不容易因?yàn)榍耙粋€(gè)演員口吃在電影里撈到一個(gè)演員職務(wù),負(fù)責(zé)演戲的同時(shí)還負(fù)責(zé)茶水,但這有啥值得你趾高氣昂的啊,還我就是來(lái)演戲的搬磚我是肯定不去搬的,一副小人得志的模樣,活該人家妹子沒(méi)掉你坑里~妹子也是,劇組讓穿農(nóng)民衣服,請(qǐng)問(wèn)這位讀過(guò)書的妹子你是哪個(gè)字聽(tīng)不懂???導(dǎo)演和場(chǎng)務(wù)還有搭戲的這大哥啊攝像啊諸位脾氣都太好了,真正的劇組換誰(shuí)都可能直接開(kāi)罵了吧,話說(shuō)你們這劇組怎么能按時(shí)完成拍攝任務(wù)的啊~干活如此率性而為,想到哪做到哪,估計(jì)你們這片即使拍出來(lái)也肯定嚴(yán)重超支吧~

    59分鐘前
    • evening77
    • 還行

    #資料館# 阿巴斯06。三部連看真是妙,從來(lái)沒(méi)想到是這樣展開(kāi)的,“戲內(nèi)戲外”的嵌套式結(jié)構(gòu)。阿巴斯的聲音調(diào)度和場(chǎng)面調(diào)度依舊很絕。不喜歡的點(diǎn)都在男主,看到友鄰說(shuō)“單身男性楷?!??一句“也有比你優(yōu)秀,比你漂亮的,我能隨便娶一個(gè),但我只想娶你”就足夠令人不適的了。

    1小時(shí)前
    • 七月在野歪
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    【B】電影在大銀幕上觀感真好,橄欖樹(shù)和草隨風(fēng)飄蕩。阿巴斯深知底層人的愚昧,但也歌頌他們的純真。

    1小時(shí)前
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