最好的是結(jié)尾，綠樹(shù)漫山，兩人遠(yuǎn)行近乎成蝶蹁躚。伴隨輕快樂(lè)調(diào)，侯賽因如孩童般歡快。我相信，塔赫麗在我們聽(tīng)不到的遙遠(yuǎn)小路上，定然有所表示。她的心不是石頭長(zhǎng)的，不然拍戲時(shí)欲翻未翻的書頁(yè)該作何解釋？十五歲的年紀(jì)，面對(duì)地震后的殘破家園，爸爸媽媽天人兩隔，一個(gè)陌生男子能給予她什么呢？身體里的小獸蠢蠢欲動(dòng)，羞澀與迷茫讓她長(zhǎng)久地沉默。我也愿意相信，其實(shí)她心中早己荒亂如麻，只是千頭萬(wàn)緒無(wú)處道來(lái)。

而如果說(shuō)塔赫麗和侯塞因是少不經(jīng)事，面對(duì)愛(ài)情，顯得笨拙與忐忑，欲初嘗人間諸味；那么影片后面，歷經(jīng)世事滄桑的老人，面對(duì)妻子的離世，其答案則是洗盡鉛華的樸素：“我和她生活了50年，她給我生給6個(gè)孩子，再婚，不合適?！睕](méi)有生離死別的痛不欲生，沒(méi)有不堪言說(shuō)的動(dòng)人秘密，只是，很簡(jiǎn)單的、似乎無(wú)關(guān)愛(ài)意的不合適。五十年的風(fēng)塵仆仆，愛(ài)情化為自己生命的一部分，你走了，再找，已經(jīng)合不了我生命的“適”了。也許，老人少年時(shí)，亦如侯塞因，且失望且執(zhí)著著。東坡悼妻詞有句，“不思量，自難忘?！本退憷先擞嗌L(fēng)平浪靜，五十年光陰又豈能隨風(fēng)而去？人類有些感情，終究是相通的。

借著愛(ài)情這條線，提到了諸多問(wèn)題，不喜此類，好在侯塞因亦有諸多不圓滿處。

一位老師看完，說(shuō)原來(lái)伊朗是這樣子，至少年輕人面對(duì)愛(ài)情，與我們無(wú)異。說(shuō)到上個(gè)世紀(jì)七十年代前的伊朗、阿富汗，其實(shí)是比較開(kāi)放的，分別自自穆斯林改革和俄軍入侵后，慢慢保守，在政治經(jīng)濟(jì)上是倒退的。戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)民族的影響，由此可見(jiàn)一斑。當(dāng)然面對(duì)現(xiàn)世種種問(wèn)題，轉(zhuǎn)身向宗教尋找出路，是非不好言說(shuō)。中國(guó)亦如此，上世紀(jì)三四十年代，開(kāi)放，從美空軍在中國(guó)拍的照片中可窺見(jiàn)蛛絲馬跡。照片呈現(xiàn)的歷史，比教科書絮絮叨叨講出來(lái)的歷史豐滿很多。畢竟一個(gè)時(shí)代的穿衣打扮背后，是一個(gè)時(shí)代人的審美，后面是這個(gè)時(shí)代的政治語(yǔ)境和集體意識(shí)。正如聽(tīng)老師說(shuō)紀(jì)德佚事：紀(jì)德漫游土耳其，土人問(wèn)感覺(jué)如何，紀(jì)言從服裝看，你們這個(gè)民族沒(méi)希望——灰不溜秋。土人受刺激，從服裝改起，慢慢強(qiáng)盛。

兩人在片中，拍電影與訴幽情交織，愛(ài)瑪與羅道爾弗。

“門當(dāng)戶對(duì)”正在重新主導(dǎo)婚戀觀念的今天，使這部電影更加值得深思。

一個(gè)文盲想娶一個(gè)讀書識(shí)字的女孩兒 — 為什么聽(tīng)上去那么刺耳？為什么“癩蛤蟆想吃天鵝肉”、“鮮花插在牛糞上”這樣的俗語(yǔ)條件反射地涌上頭來(lái)？因?yàn)槲覀円呀?jīng)太習(xí)慣用可見(jiàn)卻片面的信息去概括一個(gè)我們不了解的人?？吹揭粋€(gè)優(yōu)點(diǎn)就無(wú)窮放大這個(gè)優(yōu)點(diǎn)，反之亦然。

我們太習(xí)慣在愛(ài)情和婚姻的議題中作慎重的數(shù)學(xué)題 —— 顏值、學(xué)識(shí)、性格、健康、財(cái)富等等 —— 掂量自己、也計(jì)算對(duì)方的價(jià)值籌碼。分?jǐn)?shù)落后的一方要么直接放棄心動(dòng)嘉賓，搭訕都不敢搭一句；要么就不由自主地想，我要是這個(gè)或那個(gè)方面再努力一下、進(jìn)步一點(diǎn)，我就有資格和 TA 在一起了 —— 但在那之前，“我”不配。什么時(shí)候才會(huì)“配得上”呢？即使真的有“配得上”的那天，天平兩頭籌碼等重的兩個(gè)人就可以原地戀愛(ài)結(jié)婚，收獲幸福了嗎？

Houssein 則讓我看到了一種有別于今天的、古老而單純的愛(ài)情范式。他身上展現(xiàn)出一種清醒的自我意識(shí)，一種刻不容緩的對(duì)愛(ài)情的果決：我知道我是文盲，我也知道你很有可能不愿意接受自己的伴侶是文盲。但我想讓你知道，我真誠(chéng)、溫柔；我知道自己現(xiàn)在的工作卑賤、不過(guò)工資足夠撐起一個(gè)家，也足夠供你讀書。一旦有機(jī)會(huì)，我會(huì)投身更好的工作，不讓周圍的人看低你，我想要許你一個(gè)幸福的未來(lái)。我并不打算多讀點(diǎn)書好讓自己“配得上”你，因?yàn)槲也皇窃谧鰯?shù)學(xué)題。我就是這樣的我，你要么接受，要么拒絕。如果你暫時(shí)不想回答或不知道如何回答，我選擇追上來(lái)，等你開(kāi)口。

Houssein 對(duì)愛(ài)有盲目的勇敢和樂(lè)觀。他不斷絮叨、不斷發(fā)問(wèn)、不斷追逐，但從沒(méi)有自輕自賤，他只是把自己放在了一個(gè)容易受傷害的位置，他在尚不了解對(duì)方的情況下袒露自己的一切。此刻的Tahereh是他幻想中最美好的樣子，他選擇直接擁抱那個(gè)模樣，哪怕他未來(lái)可能意識(shí)到自己騙了自己。

但這，不就是愛(ài)情的神秘和樂(lè)趣嗎？

結(jié)局的長(zhǎng)鏡頭真的太妙了。兩個(gè)人的距離忽然拉近，應(yīng)該是說(shuō)了些什么，然后女孩兒繼續(xù)往前走，男孩兒奔跑著原路返回，結(jié)合背景音樂(lè)的變化和正常的邏輯推測(cè)，應(yīng)該是表白成功了吧！好為他們開(kāi)心啊！他們說(shuō)了什么確實(shí)不重要。很多年以后，當(dāng)我回憶起這個(gè)電影，我會(huì)想起他們抱著花盆在橄欖樹(shù)下一前一后穿梭，會(huì)想起他們穿出橄欖樹(shù)林，在一望無(wú)際的草場(chǎng)里突然拉近距離，最后又各自離開(kāi)，男孩兒像是很幸福地奔跑著。畫面的美、留白的美、想象的美，大于任何語(yǔ)言。

第1屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《橄欖樹(shù)下的情人》，下面為大家?guī)?lái)前線男女們平實(shí)質(zhì)樸的清麗評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

三部曲每一部我都很喜歡，難以排序。對(duì)這一部喜愛(ài)的點(diǎn)在于，愛(ài)情讓人感覺(jué)到活著真好。

墨夜軒：

除了結(jié)尾的鏡頭很好，故事的設(shè)定這些真的白眼，不喜歡。

曲有誤：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

湯達(dá)人：

原本以為無(wú)盡的追逐結(jié)果返程了……從他返程沒(méi)有原路返回而是在草叢中奔跑，并且摔了一跤，我愿意相信，答應(yīng)了。

薛Tony：

橄欖樹(shù)下，一個(gè)導(dǎo)演在傾聽(tīng)腳下的土地講述愛(ài)情哲學(xué)。

Candice：

阿巴斯的故鄉(xiāng)三部曲，簡(jiǎn)單純凈，像極了中國(guó)的詩(shī)經(jīng)故事，蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方……

飛揚(yáng)獨(dú)霸：

片中片，戲中戲。平實(shí)質(zhì)樸，清麗動(dòng)人，結(jié)尾確實(shí)是神來(lái)之筆，如詩(shī)一般美麗。但全片稍顯啰嗦，男主真的不是什么好人，節(jié)奏把控可以做得更好。

橘的大橘：

虛構(gòu)的真實(shí)，模糊夢(mèng)的痕跡。

我們敏熙：

不對(duì)勁，男主角的內(nèi)心可以說(shuō)很赤裸，就是要往上爬，而設(shè)置上讓女主角的父母死去，在消除兩人間現(xiàn)實(shí)的階級(jí)阻擋的同時(shí)，也是對(duì)女孩處境的一種弱勢(shì)化。這種看起來(lái)的美好，最后往往會(huì)通向我們耳熟能詳?shù)谋瘎　?/p>

Pincent：

要放在“村莊三部曲”里看。遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭結(jié)尾，攀爬的道路是曲折迂回的，兩點(diǎn)是融合又分離的，足夠質(zhì)樸且詩(shī)意。戲中戲虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)間切換增添趣味，真實(shí)配上虛構(gòu)，文盲配上讀書人，地主配上窮人。真實(shí)生活就是充滿重復(fù)的，片場(chǎng)一次次反復(fù)的take后，演員也更接近自己和角色的內(nèi)心，情感也不自覺(jué)流露出來(lái)。

法羅島島主：

阿巴斯的電影永遠(yuǎn)那么真實(shí)而平靜，浪漫色彩噴涌而出，《隨風(fēng)而逝》中油畫一樣的金黃麥田，《特寫》中男主手中救贖的鮮花，《何處是我朋友的家》中小男孩澄澈的目光，《櫻桃的滋味》中猩紅的夕陽(yáng)，《合法副本》中比諾什的紅唇與耳環(huán)，伊朗電影是生長(zhǎng)在烈焰上的玫瑰?！堕蠙鞓?shù)下的情人》開(kāi)頭一段第一視角成功的把我的頭腦全部吸引進(jìn)去，可惜故事并不那么有趣，若有機(jī)會(huì)一定再看一遍。

fire_storm：

阿巴斯的電影總能讓人回味無(wú)窮。最后兩個(gè)小白點(diǎn)在畫面上無(wú)限接近又分開(kāi)，不管有沒(méi)有答應(yīng)，這一番景色已經(jīng)讓人沉醉。

曉風(fēng)與你殘?jiān)拢?/span>

別致甚至有點(diǎn)小清新的愛(ài)情片，相當(dāng)癡漢的男主雖然有些煩但他的癡情很多時(shí)候還是挺可愛(ài)的。阿巴斯通過(guò)拍電影的形式，在拍攝以及現(xiàn)實(shí)中來(lái)回切換，為本片也增添了很多趣味。結(jié)尾那段奔跑的長(zhǎng)鏡頭很是喜歡，看著兩個(gè)白點(diǎn)在一片綠色中靠近再分離，侯賽因那興奮勁，我更相信女主答應(yīng)了他。

我略知她一二：

橄欖塢里橄欖庵，

橄欖庵下橄欖仙；

橄欖仙人種橄欖，

又摘橄欖賣酒錢。

酒醒只在橄前坐，

酒醉還來(lái)欖下眠；

半醒半醉日復(fù)日，

橄落欖開(kāi)年復(fù)年。

大大大大大白貓：

這一部要和《何處是我朋友的家》和《生生長(zhǎng)流》合在一起看才能發(fā)掘出韻味啊，結(jié)構(gòu)太漂亮了。建立虛構(gòu)故事，再在虛構(gòu)故事中建立更深層的虛構(gòu)（戲中戲）以使得第一層虛構(gòu)故事有了紀(jì)實(shí)感，這種劇作內(nèi)部結(jié)構(gòu)的把控太漂亮。伊朗歷史真實(shí)發(fā)生的地震很好地成為了故事情節(jié)的一個(gè)重要引子，而這個(gè)引子又與前作生生長(zhǎng)流形成勾連使得生生長(zhǎng)流整部電影成為了這一部的“戲中戲”的最終產(chǎn)物，而生生長(zhǎng)流又能和何處是我朋友的家形成照應(yīng)，三部曲有效地形成了結(jié)構(gòu)的相互包含而非單純的續(xù)集，劇間結(jié)構(gòu)同樣很妙。更何況這一部的攝影是那么的美妙而富有詩(shī)意。

#FIFF1#DAY5的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

阿巴斯在鄉(xiāng)村三部曲中的特點(diǎn)太集中得表現(xiàn)出來(lái)，回溯追問(wèn)，不只是詢問(wèn)朋友的家，詢問(wèn)去往地震發(fā)生位置的路，詢問(wèn)情人是否答應(yīng)求婚，后兩部甚至在不?；厮萸懊娴碾娪埃L(zhǎng)流里的電影名和直接動(dòng)機(jī)，橄欖樹(shù)情人里直接搬演生生長(zhǎng)流的拍攝場(chǎng)景，看完最后一部然后重新去第二部確認(rèn)一下才明確所有的故事都是虛構(gòu)的，像其他電影一樣這是很正常的，然而看的過(guò)程中仍混雜了復(fù)雜的情感，這簡(jiǎn)直是阿巴斯最機(jī)智和動(dòng)人之處，他的電影模糊了虛構(gòu)和真實(shí)的邊界，讓人處在紀(jì)錄片式的真實(shí)和搬演的虛構(gòu)中同時(shí)擁有兩種體驗(yàn)，產(chǎn)生奇妙的混合情感。生生長(zhǎng)流中借用的何處是我朋友家的片名和它曾經(jīng)的演員，這些指向了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，會(huì)有一種導(dǎo)演真在尋找他們的路途中順便拍了電影的感覺(jué)，不過(guò)到了橄欖樹(shù)情人里似乎回應(yīng)了這是種錯(cuò)覺(jué)因?yàn)槔锩娴呐臄z場(chǎng)景指出那些孩子們也都安然無(wú)恙（這無(wú)疑又帶來(lái)了欣慰）。橄欖樹(shù)里借用生生長(zhǎng)流的拍攝場(chǎng)面不僅指向了現(xiàn)實(shí)的電影，更進(jìn)一步直接指向了那部電影的拍攝真實(shí)，不過(guò)這些也是導(dǎo)演精心布置的。這里他又顯示出在處理真實(shí)空間和精心布置場(chǎng)景之間驚人的穿梭自如。他的電影總是這樣帶著一種特殊的魔力，“創(chuàng)造出一種建筑在真實(shí)困境之上又準(zhǔn)確依據(jù)導(dǎo)演表現(xiàn)的自覺(jué)意識(shí)而轉(zhuǎn)化的虛構(gòu)世界”。

最后一個(gè)浪漫的大遠(yuǎn)景

橄欖樹(shù)下的追問(wèn)

個(gè)人認(rèn)為男主就是一個(gè)話癆，自己沒(méi)錢沒(méi)物真是純靠一張嘴：不要信你奶奶的話，她只喜歡有錢的孫女婿，我不想見(jiàn)她。他的婚戀觀是：讀書人娶文盲，富人娶窮人，沒(méi)有家園的嫁給地主……不然世界永遠(yuǎn)不會(huì)改變。標(biāo)準(zhǔn)的婚姻致富，精準(zhǔn)扶貧的理念，簡(jiǎn)直是全體丈母娘的公敵。覺(jué)得有點(diǎn)令人討厭。首先看這個(gè)影片是沖著浪漫的片名去的，然而從開(kāi)始一直覺(jué)得節(jié)奏緩慢，絮絮叨叨有點(diǎn)悶。但是當(dāng)喋喋不休的男主追著女主告白，從橄欖樹(shù)下穿過(guò)，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭抓住了觀眾的心。從山坡上俯看下去，只見(jiàn)漫山遍野的綠色中男女主角的身影仿佛如兩支白鴿，伴著舒緩的音樂(lè)在翩翩起舞，美得令人窒息。只見(jiàn)兩個(gè)白色的身影在銀幕上越來(lái)越近，最終相遇停住。觀眾不約而同的屏住呼吸：成功了還是不成呀？這時(shí)只見(jiàn)兩個(gè)身影分開(kāi)，音樂(lè)變得輕松歡快。我們看不到男主的表情，但可以從他雀躍的身影和歡快的音樂(lè)中感受到了喜悅。個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演通過(guò)片中地震后的殘?jiān)珨啾诤推驳牧钊诵臅缟疋木吧约澳兄饕恢币詠?lái)的苦悶與求婚成功后的歡欣形成的對(duì)比，向觀眾講述了生活和愛(ài)情如詩(shī)如畫般的美好，沁人心脾。