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    • 正在播放:橄欖樹-第04集

    橄欖樹

    當(dāng)前位置:首頁 大陸劇 橄欖樹

    橄欖樹

    評分:
    0.0很差

    分類:大陸劇大陸2011

    主演:劉濤  陳思誠  孫濤  洛葳  張鏑  包貝爾  張琳  李格格  ?

    導(dǎo)演:劉保成  烏蘭那日松  ?

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     劇照

    橄欖樹 劇照 NO.1橄欖樹 劇照 NO.2橄欖樹 劇照 NO.3橄欖樹 劇照 NO.4橄欖樹 劇照 NO.5橄欖樹 劇照 NO.6橄欖樹 劇照 NO.16橄欖樹 劇照 NO.17橄欖樹 劇照 NO.18橄欖樹 劇照 NO.19橄欖樹 劇照 NO.20

    劇情介紹

      本劇把鏡頭對準(zhǔn)二十世紀(jì)八十年代初的一對姐妹,由于對愛情和幸福的理解不同,兩人也因此踏上了截然不同的命運(yùn)旅程。在對理想、愛情的追尋中,齊豫的《橄欖樹》的歌聲緊緊伴隨著我們的主人公,詮釋著那個美好純真的年代。     穆杉和穆桐是生活在普通人家的兩個女兒。姐姐穆杉是個像水杉一樣漂亮、文靜的姑娘,她在醫(yī)院當(dāng)護(hù)士,愛好文學(xué),向往著美好浪漫的愛情;妹妹聰明漂亮、性格外向,高考屢屢落榜,卻希望能夠主宰自己的命運(yùn)。妹妹羨慕姐姐有個清閑、干凈的工作,還有一個英俊能干的在部隊(duì)當(dāng)連長未婚夫——秦川。幸福似乎早就準(zhǔn)備好了在穆杉的前方招手,然而,國棟的闖入改變了她的生活軌跡。這個坦誠、仗義、率性甚至有些野性的青年與老成持重的秦川截然不同,他讓穆杉感受到前所未有的新鮮、浪漫和危險。

     長篇影評

     1 ) 腳步和著心跳

    最好的是結(jié)尾,綠樹漫山,兩人遠(yuǎn)行近乎成蝶蹁躚。伴隨輕快樂調(diào),侯賽因如孩童般歡快。我相信,塔赫麗在我們聽不到的遙遠(yuǎn)小路上,定然有所表示。她的心不是石頭長的,不然拍戲時欲翻未翻的書頁該作何解釋?十五歲的年紀(jì),面對地震后的殘破家園,爸爸媽媽天人兩隔,一個陌生男子能給予她什么呢?身體里的小獸蠢蠢欲動,羞澀與迷茫讓她長久地沉默。我也愿意相信,其實(shí)她心中早己荒亂如麻,只是千頭萬緒無處道來。

    而如果說塔赫麗和侯塞因是少不經(jīng)事,面對愛情,顯得笨拙與忐忑,欲初嘗人間諸味;那么影片后面,歷經(jīng)世事滄桑的老人,面對妻子的離世,其答案則是洗盡鉛華的樸素:“我和她生活了50年,她給我生給6個孩子,再婚,不合適?!睕]有生離死別的痛不欲生,沒有不堪言說的動人秘密,只是,很簡單的、似乎無關(guān)愛意的不合適。五十年的風(fēng)塵仆仆,愛情化為自己生命的一部分,你走了,再找,已經(jīng)合不了我生命的“適”了。也許,老人少年時,亦如侯塞因,且失望且執(zhí)著著。東坡悼妻詞有句,“不思量,自難忘。”就算老人余生風(fēng)平浪靜,五十年光陰又豈能隨風(fēng)而去?人類有些感情,終究是相通的。

    借著愛情這條線,提到了諸多問題,不喜此類,好在侯塞因亦有諸多不圓滿處。

    一位老師看完,說原來伊朗是這樣子,至少年輕人面對愛情,與我們無異。說到上個世紀(jì)七十年代前的伊朗、阿富汗,其實(shí)是比較開放的,分別自自穆斯林改革和俄軍入侵后,慢慢保守,在政治經(jīng)濟(jì)上是倒退的。戰(zhàn)爭對一個民族的影響,由此可見一斑。當(dāng)然面對現(xiàn)世種種問題,轉(zhuǎn)身向宗教尋找出路,是非不好言說。中國亦如此,上世紀(jì)三四十年代,開放,從美空軍在中國拍的照片中可窺見蛛絲馬跡。照片呈現(xiàn)的歷史,比教科書絮絮叨叨講出來的歷史豐滿很多。畢竟一個時代的穿衣打扮背后,是一個時代人的審美,后面是這個時代的政治語境和集體意識。正如聽老師說紀(jì)德佚事:紀(jì)德漫游土耳其,土人問感覺如何,紀(jì)言從服裝看,你們這個民族沒希望——灰不溜秋。土人受刺激,從服裝改起,慢慢強(qiáng)盛。

    兩人在片中,拍電影與訴幽情交織,愛瑪與羅道爾弗。

     2 ) 我希望愛情就是愛情,不要變成數(shù)學(xué)題

    “門當(dāng)戶對”正在重新主導(dǎo)婚戀觀念的今天,使這部電影更加值得深思。

    一個文盲想娶一個讀書識字的女孩兒 — 為什么聽上去那么刺耳?為什么“癩蛤蟆想吃天鵝肉”、“鮮花插在牛糞上”這樣的俗語條件反射地涌上頭來?因?yàn)槲覀円呀?jīng)太習(xí)慣用可見卻片面的信息去概括一個我們不了解的人??吹揭粋€優(yōu)點(diǎn)就無窮放大這個優(yōu)點(diǎn),反之亦然。

    我們太習(xí)慣在愛情和婚姻的議題中作慎重的數(shù)學(xué)題 —— 顏值、學(xué)識、性格、健康、財富等等 —— 掂量自己、也計算對方的價值籌碼。分?jǐn)?shù)落后的一方要么直接放棄心動嘉賓,搭訕都不敢搭一句;要么就不由自主地想,我要是這個或那個方面再努力一下、進(jìn)步一點(diǎn),我就有資格和 TA 在一起了 —— 但在那之前,“我”不配。什么時候才會“配得上”呢?即使真的有“配得上”的那天,天平兩頭籌碼等重的兩個人就可以原地戀愛結(jié)婚,收獲幸福了嗎?

    Houssein 則讓我看到了一種有別于今天的、古老而單純的愛情范式。他身上展現(xiàn)出一種清醒的自我意識,一種刻不容緩的對愛情的果決:我知道我是文盲,我也知道你很有可能不愿意接受自己的伴侶是文盲。但我想讓你知道,我真誠、溫柔;我知道自己現(xiàn)在的工作卑賤、不過工資足夠撐起一個家,也足夠供你讀書。一旦有機(jī)會,我會投身更好的工作,不讓周圍的人看低你,我想要許你一個幸福的未來。我并不打算多讀點(diǎn)書好讓自己“配得上”你,因?yàn)槲也皇窃谧鰯?shù)學(xué)題。我就是這樣的我,你要么接受,要么拒絕。如果你暫時不想回答或不知道如何回答,我選擇追上來,等你開口。

    Houssein 對愛有盲目的勇敢和樂觀。他不斷絮叨、不斷發(fā)問、不斷追逐,但從沒有自輕自賤,他只是把自己放在了一個容易受傷害的位置,他在尚不了解對方的情況下袒露自己的一切。此刻的Tahereh是他幻想中最美好的樣子,他選擇直接擁抱那個模樣,哪怕他未來可能意識到自己騙了自己。

    但這,不就是愛情的神秘和樂趣嗎?

    結(jié)局的長鏡頭真的太妙了。兩個人的距離忽然拉近,應(yīng)該是說了些什么,然后女孩兒繼續(xù)往前走,男孩兒奔跑著原路返回,結(jié)合背景音樂的變化和正常的邏輯推測,應(yīng)該是表白成功了吧!好為他們開心啊!他們說了什么確實(shí)不重要。很多年以后,當(dāng)我回憶起這個電影,我會想起他們抱著花盆在橄欖樹下一前一后穿梭,會想起他們穿出橄欖樹林,在一望無際的草場里突然拉近距離,最后又各自離開,男孩兒像是很幸福地奔跑著。畫面的美、留白的美、想象的美,大于任何語言。

     3 ) FIFF1丨DAY5《橄欖樹下的情人》虛構(gòu)的真實(shí)模糊了夢的痕跡

    第1屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第5個放映日為大家?guī)怼堕蠙鞓湎碌那槿恕罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€男女們平實(shí)質(zhì)樸的清麗評價了!

    果樹:

    三部曲每一部我都很喜歡,難以排序。對這一部喜愛的點(diǎn)在于,愛情讓人感覺到活著真好。

    墨夜軒:

    除了結(jié)尾的鏡頭很好,故事的設(shè)定這些真的白眼,不喜歡。

    曲有誤:

    蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方。溯洄從之,道阻且長。溯游從之,宛在水中央。

    蒹葭萋萋,白露未晞。所謂伊人,在水之湄。溯洄從之,道阻且躋。溯游從之,宛在水中坻。

    蒹葭采采,白露未已。所謂伊人,在水之涘。溯洄從之,道阻且右。溯游從之,宛在水中沚。

    湯達(dá)人:

    原本以為無盡的追逐結(jié)果返程了……從他返程沒有原路返回而是在草叢中奔跑,并且摔了一跤,我愿意相信,答應(yīng)了。

    薛Tony:

    橄欖樹下,一個導(dǎo)演在傾聽腳下的土地講述愛情哲學(xué)。

    Candice:

    阿巴斯的故鄉(xiāng)三部曲,簡單純凈,像極了中國的詩經(jīng)故事,蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方……

    飛揚(yáng)獨(dú)霸:

    片中片,戲中戲。平實(shí)質(zhì)樸,清麗動人,結(jié)尾確實(shí)是神來之筆,如詩一般美麗。但全片稍顯啰嗦,男主真的不是什么好人,節(jié)奏把控可以做得更好。

    橘的大橘:

    虛構(gòu)的真實(shí),模糊夢的痕跡。

    我們敏熙:

    不對勁,男主角的內(nèi)心可以說很赤裸,就是要往上爬,而設(shè)置上讓女主角的父母死去,在消除兩人間現(xiàn)實(shí)的階級阻擋的同時,也是對女孩處境的一種弱勢化。這種看起來的美好,最后往往會通向我們耳熟能詳?shù)谋瘎 ?/p>

    Pincent:

    要放在“村莊三部曲”里看。遠(yuǎn)景長鏡頭結(jié)尾,攀爬的道路是曲折迂回的,兩點(diǎn)是融合又分離的,足夠質(zhì)樸且詩意。戲中戲虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)間切換增添趣味,真實(shí)配上虛構(gòu),文盲配上讀書人,地主配上窮人。真實(shí)生活就是充滿重復(fù)的,片場一次次反復(fù)的take后,演員也更接近自己和角色的內(nèi)心,情感也不自覺流露出來。

    法羅島島主:

    阿巴斯的電影永遠(yuǎn)那么真實(shí)而平靜,浪漫色彩噴涌而出,《隨風(fēng)而逝》中油畫一樣的金黃麥田,《特寫》中男主手中救贖的鮮花,《何處是我朋友的家》中小男孩澄澈的目光,《櫻桃的滋味》中猩紅的夕陽,《合法副本》中比諾什的紅唇與耳環(huán),伊朗電影是生長在烈焰上的玫瑰?!堕蠙鞓湎碌那槿恕烽_頭一段第一視角成功的把我的頭腦全部吸引進(jìn)去,可惜故事并不那么有趣,若有機(jī)會一定再看一遍。

    fire_storm:

    阿巴斯的電影總能讓人回味無窮。最后兩個小白點(diǎn)在畫面上無限接近又分開,不管有沒有答應(yīng),這一番景色已經(jīng)讓人沉醉。

    曉風(fēng)與你殘月:

    別致甚至有點(diǎn)小清新的愛情片,相當(dāng)癡漢的男主雖然有些煩但他的癡情很多時候還是挺可愛的。阿巴斯通過拍電影的形式,在拍攝以及現(xiàn)實(shí)中來回切換,為本片也增添了很多趣味。結(jié)尾那段奔跑的長鏡頭很是喜歡,看著兩個白點(diǎn)在一片綠色中靠近再分離,侯賽因那興奮勁,我更相信女主答應(yīng)了他。

    我略知她一二:

    橄欖塢里橄欖庵,

    橄欖庵下橄欖仙;

    橄欖仙人種橄欖,

    又摘橄欖賣酒錢。

    酒醒只在橄前坐,

    酒醉還來欖下眠;

    半醒半醉日復(fù)日,

    橄落欖開年復(fù)年。

    大大大大大白貓:

    這一部要和《何處是我朋友的家》和《生生長流》合在一起看才能發(fā)掘出韻味啊,結(jié)構(gòu)太漂亮了。建立虛構(gòu)故事,再在虛構(gòu)故事中建立更深層的虛構(gòu)(戲中戲)以使得第一層虛構(gòu)故事有了紀(jì)實(shí)感,這種劇作內(nèi)部結(jié)構(gòu)的把控太漂亮。伊朗歷史真實(shí)發(fā)生的地震很好地成為了故事情節(jié)的一個重要引子,而這個引子又與前作生生長流形成勾連使得生生長流整部電影成為了這一部的“戲中戲”的最終產(chǎn)物,而生生長流又能和何處是我朋友的家形成照應(yīng),三部曲有效地形成了結(jié)構(gòu)的相互包含而非單純的續(xù)集,劇間結(jié)構(gòu)同樣很妙。更何況這一部的攝影是那么的美妙而富有詩意。

    #FIFF1#DAY5的無人知曉場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出,請大家拭目以待了。

     4 ) 橄欖樹下的情人:回溯阿巴斯

    阿巴斯在鄉(xiāng)村三部曲中的特點(diǎn)太集中得表現(xiàn)出來,回溯追問,不只是詢問朋友的家,詢問去往地震發(fā)生位置的路,詢問情人是否答應(yīng)求婚,后兩部甚至在不?;厮萸懊娴碾娪埃L流里的電影名和直接動機(jī),橄欖樹情人里直接搬演生生長流的拍攝場景,看完最后一部然后重新去第二部確認(rèn)一下才明確所有的故事都是虛構(gòu)的,像其他電影一樣這是很正常的,然而看的過程中仍混雜了復(fù)雜的情感,這簡直是阿巴斯最機(jī)智和動人之處,他的電影模糊了虛構(gòu)和真實(shí)的邊界,讓人處在紀(jì)錄片式的真實(shí)和搬演的虛構(gòu)中同時擁有兩種體驗(yàn),產(chǎn)生奇妙的混合情感。生生長流中借用的何處是我朋友家的片名和它曾經(jīng)的演員,這些指向了現(xiàn)實(shí)的真實(shí),會有一種導(dǎo)演真在尋找他們的路途中順便拍了電影的感覺,不過到了橄欖樹情人里似乎回應(yīng)了這是種錯覺因?yàn)槔锩娴呐臄z場景指出那些孩子們也都安然無恙(這無疑又帶來了欣慰)。橄欖樹里借用生生長流的拍攝場面不僅指向了現(xiàn)實(shí)的電影,更進(jìn)一步直接指向了那部電影的拍攝真實(shí),不過這些也是導(dǎo)演精心布置的。這里他又顯示出在處理真實(shí)空間和精心布置場景之間驚人的穿梭自如。他的電影總是這樣帶著一種特殊的魔力,“創(chuàng)造出一種建筑在真實(shí)困境之上又準(zhǔn)確依據(jù)導(dǎo)演表現(xiàn)的自覺意識而轉(zhuǎn)化的虛構(gòu)世界”。

    最后一個浪漫的大遠(yuǎn)景
    橄欖樹下的追問

     5 ) 橄欖樹下的情人

    個人認(rèn)為男主就是一個話癆,自己沒錢沒物真是純靠一張嘴:不要信你奶奶的話,她只喜歡有錢的孫女婿,我不想見她。他的婚戀觀是:讀書人娶文盲,富人娶窮人,沒有家園的嫁給地主……不然世界永遠(yuǎn)不會改變。標(biāo)準(zhǔn)的婚姻致富,精準(zhǔn)扶貧的理念,簡直是全體丈母娘的公敵。覺得有點(diǎn)令人討厭。首先看這個影片是沖著浪漫的片名去的,然而從開始一直覺得節(jié)奏緩慢,絮絮叨叨有點(diǎn)悶。但是當(dāng)喋喋不休的男主追著女主告白,從橄欖樹下穿過,一個長鏡頭抓住了觀眾的心。從山坡上俯看下去,只見漫山遍野的綠色中男女主角的身影仿佛如兩支白鴿,伴著舒緩的音樂在翩翩起舞,美得令人窒息。只見兩個白色的身影在銀幕上越來越近,最終相遇停住。觀眾不約而同的屏住呼吸:成功了還是不成呀?這時只見兩個身影分開,音樂變得輕松歡快。我們看不到男主的表情,但可以從他雀躍的身影和歡快的音樂中感受到了喜悅。個人認(rèn)為導(dǎo)演通過片中地震后的殘垣斷壁和片尾的令人心曠神怡的景色以及男主一直以來的苦悶與求婚成功后的歡欣形成的對比,向觀眾講述了生活和愛情如詩如畫般的美好,沁人心脾。

     6 ) 阿巴斯電影評論之三

    追尋之三:時間的謎局
        用顏色來表現(xiàn)愛情,也許最先會讓人想到的黃色。因?yàn)槟抢锩嬗谐墒?,有收獲,就像一顆沉沉的麥穗,隨著秋風(fēng)的一蕩,墜落下來,落在渴望著幸福的手上。
        阿巴斯的愛情卻像一顆青澀的柿子,你不知道它在什么時候成熟,它怎樣成熟。如同他在《橄欖樹下的情人》中的那個長鏡頭,那種漫長與細(xì)致,讓人坐立不安。當(dāng)戀人像兩個黑色的斑點(diǎn)在橄欖樹叢中,越飄越遠(yuǎn),最終走向重合的時候,一種禁不住站起來、跑過去的沖動會縈繞著你,牽動著你。
        在這樣一部表現(xiàn)真摯、贊美真摯的影片中,阿巴斯卻使用了“顛覆”的方式,這不能不說出人意料,匪夷所思。
        這部影片反映出來的顛覆有兩種,一種是情感層面上的。在阿巴斯的構(gòu)思當(dāng)中,《橄欖樹下的情人》是作為《春風(fēng)吹又生》的后續(xù)出現(xiàn),而它的整個故事卻又締結(jié)于《春風(fēng)吹又生》。
        在《春風(fēng)吹又生》中,年輕人荷辛和他的新婚妻子是兩個災(zāi)難的承受者。一場大地震奪走了親人的生命,但他們就在這樣一個悲傷的時刻,選擇了結(jié)婚。似乎他們要幸福去抵擋他們遭受的不幸。
        荷辛說,如果他們在親人們剛剛死去就選擇結(jié)婚,他們就只有捱過漫長的守孝期才能結(jié)婚。他覺得,他們等不了。
        當(dāng)這個帶著辛酸的樂觀主義的故事,被放到《橄欖樹下的情人》中講述時,我們發(fā)現(xiàn),這種樂觀是虛構(gòu)的。荷辛和古麗在《春風(fēng)吹又生》中,不過是兩個演員,荷辛一直想追求古麗,但一直沒有機(jī)會,正是影片的開拍,才使他獲得了這個機(jī)會,他借機(jī)接近了古麗,向古麗表達(dá)了自己的愛。
        原來,面對災(zāi)難的樂觀是虛構(gòu)的,是他們追求愛的一個過程,或者說是契機(jī)。
        阿巴斯的這種虛構(gòu)使我們不得不重新去審視人面對痛苦時的態(tài)度,在痛苦面前,人的態(tài)度是恒定的嗎?它只能有一種形態(tài),還是會有多種可能性?
        在影片當(dāng)中,荷辛反反復(fù)復(fù)地說錯臺詞,導(dǎo)演反反復(fù)復(fù)地叫著重新開始,荷辛不停地在掩蓋自己的慌亂,又不斷地被慌亂淹沒。對荷辛來說,表演真是難的,比起對古麗所說的那些貼心的話,臺詞不知要難多少倍。
        要知道,在此之前,荷辛一度向古麗提過親,不過被古麗的奶奶以“沒有文化”而拒絕了。荷辛在面對艱難時沒有退卻,支撐他的是一種最樸素的信念:他一定要娶一個有文化的妻子,她可以相夫教子,這就是生活的全部。
        顯然,阿巴斯在展示這部影片所顯現(xiàn)的災(zāi)難時,又給災(zāi)難的頭上插上了一朵美麗的花朵。這花朵,使我們模糊了幸福與痛苦之間的距離,讓判斷不知所措。
        另一種顛覆應(yīng)該說是一種時空的顛覆,帶有紀(jì)錄片風(fēng)格的《春風(fēng)吹又生》似乎給我們一種真實(shí)的感覺,但《橄欖樹下的情人》顯然又是在闡述另一種真實(shí),究竟原來的真實(shí)是真實(shí),還是現(xiàn)在真實(shí)才是真實(shí)?時間好像一下了變成了一個圓圈,讓我們看不到哪里是起點(diǎn),哪里是終點(diǎn)。
        在我們的生活中,哪一種真實(shí)是可靠的?我們何時,才是真正回到真實(shí)的原初,何時才能正確把握真實(shí)的本來面目?
    我想,這正是《橄欖樹下的情人》的意蘊(yùn)所在,它給了我們一種奇特的時間觀,它把時間看成了一個反復(fù)的、循環(huán)的東西,我們隨時從一個點(diǎn)出發(fā),又隨時可能會到這一個點(diǎn),我們在那個點(diǎn)上停留,就只能獲得那種停留的真實(shí),而不能獲得全部,理解全部。
    推而言之,人生不也是一個循環(huán)的圓圈嗎?我們從一個點(diǎn)出發(fā),就能意味著我們走的是一條曲線,而不是一段曲線或一個圓弧,或者說是一個圓圈的一部分?
        這讓人想起一個極其簡單的數(shù)字定理:直線是曲線上的一部分。
        可以說,情感與時空的顛覆共同構(gòu)成了對電影本身的置疑,它讓我們看不清哪是真實(shí)哪是虛構(gòu)。比如我們在面對荷辛?xí)r,他的演員和村民的角色哪一個才是真實(shí)的,在作演員的時間中和追逐愛情的時間中,哪一個是起始,哪一個是結(jié)束?
        也許這就是阿巴斯要鋪設(shè)的謎局:開始本身就是結(jié)束,或者說結(jié)束本身又是開始。

     短評

    B-,#FIFF1NBCS#,不對勁,男主角的內(nèi)心可以說很赤裸,就是要往上爬,而設(shè)置上讓女主角的父母死去,在消除兩人間現(xiàn)實(shí)的階級阻擋的同時,也是對女孩處境的一種弱勢化。這種看起來的美好,最后往往會通向我們耳熟能詳?shù)谋瘎 ?/p>

    4分鐘前
    • 我們敏熙
    • 還行

    四星半. 阿巴斯的三部曲是一系列"空間擴(kuò)張"的結(jié)果,每一部都因繞到前作的攝影機(jī)背后而比之高出幾個額外維度來.正如曾在別處指出的,"元電影"總面臨著如何賦予自身視點(diǎn)以合法性的問題,須在解構(gòu)一層拍攝所得的真實(shí)性的同時考慮處理下一層拍攝的真?zhèn)尉駬?阿巴斯的驚人手法是令兩部電影彼此牴牾,真?zhèn)沃q便持留于作品序列內(nèi)部發(fā)生,觀眾在"電影宇宙"的互相呼應(yīng)中忘卻最終視點(diǎn)的源頭,于是真正的導(dǎo)演得以隱藏在大遠(yuǎn)景的匿名性之中.《橄欖樹下的情人》毋寧說是最浪漫的電影:它超出自身,讓另一部電影成為了愛的見證.

    5分鐘前
    • JeanChristophe
    • 推薦

    戈達(dá)爾在戛納看完該片后,說道:“電影始于格里菲斯,止于阿巴斯?!边@次,阿巴斯又構(gòu)建出了另一位導(dǎo)演,我們看到續(xù)作的某個片段成為了這部的片場,并被反復(fù)拍攝,續(xù)作的“現(xiàn)實(shí)”再次被粉碎,從而又構(gòu)建了一個現(xiàn)實(shí),然而真正的現(xiàn)實(shí)又是阿巴斯所拍攝的三部曲,如此層層遞進(jìn),真假似乎已不再那么重要了。

    8分鐘前
    • Cloud-D-Zoro
    • 力薦

    三部曲最佳!阿巴斯真正解構(gòu)了電影,讓真實(shí)、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)完全向彼此敞開,交織互融。既繼承了前作[生生長流]對地震后災(zāi)民的人文關(guān)懷,又徹底推翻了前兩部所創(chuàng)造出來的現(xiàn)實(shí)幻景。那一次次看似重復(fù)的NG場面,盡管大都由戲中戲的演員說錯臺詞導(dǎo)致,但每一次都有新的差異生成。拍戲外的另一主線是男主向拒不理他的女演員無(死)限(纏)執(zhí)(爛)著(打)的求愛過程,阿巴斯巧妙地消除了有無房子的階層差距,但是否文盲的背景依然橫亙在兩人之間。最后的大遠(yuǎn)景長鏡頭詩意而美妙——無盡的奔跑與追逐是否得到了預(yù)期的回答?稍許開放式的收尾。此外,片頭的汽車(車頭)主觀視點(diǎn)長鏡頭也特別有意思,與同年文德斯[里斯本的故事]片頭汽車視點(diǎn)鏡頭蒙太奇并不相同,后者顯露出了汽車的一部分(包括擋風(fēng)玻璃局部)!透過側(cè)車窗的主觀鏡頭中的對話+1。(9.0/10)

    9分鐘前
    • 冰紅深藍(lán)
    • 力薦

    女孩兒你千萬不要答應(yīng)。這個男人明白的很,他結(jié)婚是為了改變自己的階級屬性,當(dāng)然這無可厚非,但你要清醒,是不是要成為他的棋子??纯此谋響B(tài),開始一番示好,承諾一些他做不到的,慢慢有房子啊,會供你繼續(xù)讀書,不會讓你做家務(wù)啊,這些都是口頭承諾,按照他的工作能力,實(shí)現(xiàn)不了的。然后他看給個甜棗不行,就開始走分化女孩兒親情的路線,說女孩子不能聽她奶奶的,畢竟老人家,觀念陳舊。然后開始打擊女孩兒,你父母在地震中都去世了,而且你也不是最漂亮的,比你漂亮的女孩兒多了去了,我都可以去提親的。女孩兒,你 沉默是對的,讀書,繼續(xù)讀書,不要跳火坑。

    13分鐘前
    • Sabrina
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    最好是讀書人娶文盲,富人娶窮人,沒有家園的嫁給地主……最后一個鏡頭詩化了大地。

    18分鐘前
    • 沉歌
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    和《生生流長》對照觀看其樂無窮,阿巴斯的“裝置藝術(shù)”繼續(xù)在故事真實(shí)和生活現(xiàn)實(shí)之間來回游離,結(jié)尾又是一個大遠(yuǎn)景長鏡頭,絕了。

    22分鐘前
    • 狄飛驚
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    第一部勝在“目光”,第二部勝在“語調(diào)”,第三部勝在“語法”。在馬奈打開了繪畫朝向觀眾的第四面墻之后,阿巴斯打開了電影密閉的空間。大大超前于一眾后來被稱為“元電影”的作品的是,阿巴斯并不只是把媒介降格為又一客體,主觀呈現(xiàn)拍電影的人,而是先建造一個自足的四維模型,然后通過向觀眾打開通向其中的路,將其所容納的完整性摧毀:媒介的本體和作用力被迫顯形。第三層敘事中每個人都被賦予了至少雙層的復(fù)調(diào)身份,Ahmad的出現(xiàn)則是穿越了兩層媒介,暫棲在第三層現(xiàn)實(shí),實(shí)則背有四重身份的媒介反叛者。在這魔術(shù)般的方法論里,動人的不再只是媒介描繪的人和風(fēng)景,更是媒介本身,是影迷愈加熱愛電影的理由,也是阿巴斯送給電影最自由的贊歌。

    25分鐘前
    • 白斬糖
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    阿巴斯的《村莊三部曲》應(yīng)該是我印象中非系列電影(如《指環(huán)王》三部曲)彼此關(guān)聯(lián)性最多的三部曲了:1991年的《生生長流》故事源于地震后導(dǎo)演去尋找1987年的《何處是我朋友的家》里主演男孩;而1994年的這部《橄欖球下的情人》剛好是借用戲中戲的方式講述《生生長流》里兩個演員之間的感情/求婚故事。

    30分鐘前
    • Panda的影音
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    男主角告訴導(dǎo)演女主角不叫先生的原因,說這樣電影才真實(shí),導(dǎo)演似乎在內(nèi)心快速的審視一番,也對真實(shí)下了一個定言。我喜歡這個關(guān)于人(非職業(yè)演員)和電影(拍攝創(chuàng)作)的關(guān)系,是可以如此去討論這個核心的話題的。電影是不斷的重復(fù)工作,糾結(jié)在那些細(xì)節(jié)上,不停的重做,而呈現(xiàn)的永恒結(jié)果,而生活則是在贅述中流淌下去,擁抱一個未知的結(jié)果。

    31分鐘前
    • Morning
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    沖著C說的結(jié)尾去的,結(jié)果果真被震到。我都記不得他為啥說起這個情景了,是我們在討論現(xiàn)在電影結(jié)尾震撼的太少了么?反正非常美。未來什么都不知道,女孩有沒有答應(yīng)也不知道,男孩就是跟著,一如既往~~咳咳太浪漫了。

    32分鐘前
    • U 兔
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    真好看,絮叨樸實(shí)而不悶,可以說是小清新,但毫不做作,男主角甚至有點(diǎn)煩人哈哈。封面這個鏡頭,還有最后一個鏡頭,都好漂亮啊,看膠片令人心曠神怡...比《櫻桃的滋味》好看

    35分鐘前
    • 米粒
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    【臺北金馬影展展映】五年前的我曾經(jīng)在大學(xué)社團(tuán)觀看這部電影,看得我昏昏欲睡,只能對阿巴斯說再見。如今錯失今年資料館展映的我卻在臺北補(bǔ)上了這部影片。當(dāng)初覺得枯燥的反復(fù)拍攝戲份,今天卻看得津津有味,并被男主角的執(zhí)著所打動。結(jié)尾長鏡頭真是太喜歡了。認(rèn)出《何處是我朋友的家》男主很驚喜

    38分鐘前
    • 汪金衛(wèi)
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    白富美在前面走呀走,男屌絲在后面追呀追,穿過橄欖樹林,愛情隨風(fēng)而逝

    42分鐘前
    • 大灰狼
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    #2021-8-28三刷#4.5;我用嗚咽的聲音歌唱他的優(yōu)雅/并記住穿過橄欖林的那一陣悲風(fēng)?!鲍I(xiàn)給結(jié)尾優(yōu)美至極的大遠(yuǎn)景長鏡,堪稱影史最動人的結(jié)尾之一——“綠的風(fēng),綠的樹枝。船在海上,馬在山中?!痹诼h(yuǎn)的悠長凝視中,他們的話語和沉默都均被糅進(jìn)這無邊的綠意中,余味在詩外,畫框內(nèi)的故事遠(yuǎn)未結(jié)束,畫外則余音繚繞。若干層次的劇情嵌套,完全模糊真與虛的界限,在反復(fù)一個個take 中,「演員」與「作品」自身擁有了創(chuàng)作甚至延展的功能,衍生出日常幽默與獨(dú)特的生命力;嵌于雙重文本間隙的情感火花零星閃動,點(diǎn)燃了所有可能存在「電影」之外的現(xiàn)實(shí)。

    43分鐘前
    • 歡樂分裂
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    后來我們長大了,忘了第一次喜歡一個人時的笨拙與執(zhí)拗,還有綠草地里白點(diǎn)的雀躍。

    46分鐘前
    • +Rae
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    我們觀看阿巴斯的Koker三部曲,總訝異于虛擬與現(xiàn)實(shí)這一層套一層的套娃結(jié)構(gòu)竟可以如此無限地擴(kuò)展下去,個中原因是我們總忘記這現(xiàn)實(shí)主義的畫面背后是阿巴斯的目光和藝術(shù)構(gòu)建。他所面對的這個媒體既是現(xiàn)實(shí)與虛擬的交融體,這一點(diǎn)就連他的女演員都會忘記,會認(rèn)為電影里的她就是現(xiàn)實(shí)中的她,要穿得漂漂亮亮,也要因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中對男演員的不忿就拒絕念臺詞。影片的結(jié)尾,虛擬的導(dǎo)演、真實(shí)的導(dǎo)演和觀眾三方的目光交織在那條迂回在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的道路上,暗暗點(diǎn)明了這場拉鋸戰(zhàn)。而當(dāng)維瓦爾第的歡快音樂奏起,男主角轉(zhuǎn)過身,不顧Z字型的道路徑直向攝影機(jī)方向跑來,電影魔法在這里用最直接的方式向觀眾情感的心臟射出了神箭。

    51分鐘前
    • brennteiskalt
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    這侯賽因就是話癆嘛,以為嘴遁一通就可以收服這妹子的心么~自己沒錢沒物拿神馬給別人幸福,真是純靠一張寡嘴,看了真是覺得討厭~好不容易因?yàn)榍耙粋€演員口吃在電影里撈到一個演員職務(wù),負(fù)責(zé)演戲的同時還負(fù)責(zé)茶水,但這有啥值得你趾高氣昂的啊,還我就是來演戲的搬磚我是肯定不去搬的,一副小人得志的模樣,活該人家妹子沒掉你坑里~妹子也是,劇組讓穿農(nóng)民衣服,請問這位讀過書的妹子你是哪個字聽不懂啊?導(dǎo)演和場務(wù)還有搭戲的這大哥啊攝像啊諸位脾氣都太好了,真正的劇組換誰都可能直接開罵了吧,話說你們這劇組怎么能按時完成拍攝任務(wù)的啊~干活如此率性而為,想到哪做到哪,估計你們這片即使拍出來也肯定嚴(yán)重超支吧~

    56分鐘前
    • evening77
    • 還行

    #資料館# 阿巴斯06。三部連看真是妙,從來沒想到是這樣展開的,“戲內(nèi)戲外”的嵌套式結(jié)構(gòu)。阿巴斯的聲音調(diào)度和場面調(diào)度依舊很絕。不喜歡的點(diǎn)都在男主,看到友鄰說“單身男性楷模”?一句“也有比你優(yōu)秀,比你漂亮的,我能隨便娶一個,但我只想娶你”就足夠令人不適的了。

    58分鐘前
    • 七月在野歪
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    【B】電影在大銀幕上觀感真好,橄欖樹和草隨風(fēng)飄蕩。阿巴斯深知底層人的愚昧,但也歌頌他們的純真。

    1小時前
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