最好的是結(jié)尾，綠樹漫山，兩人遠(yuǎn)行近乎成蝶蹁躚。伴隨輕快樂調(diào)，侯賽因如孩童般歡快。我相信，塔赫麗在我們聽不到的遙遠(yuǎn)小路上，定然有所表示。她的心不是石頭長的，不然拍戲時欲翻未翻的書頁該作何解釋？十五歲的年紀(jì)，面對地震后的殘破家園，爸爸媽媽天人兩隔，一個陌生男子能給予她什么呢？身體里的小獸蠢蠢欲動，羞澀與迷茫讓她長久地沉默。我也愿意相信，其實(shí)她心中早己荒亂如麻，只是千頭萬緒無處道來。

而如果說塔赫麗和侯塞因是少不經(jīng)事，面對愛情，顯得笨拙與忐忑，欲初嘗人間諸味；那么影片后面，歷經(jīng)世事滄桑的老人，面對妻子的離世，其答案則是洗盡鉛華的樸素：“我和她生活了50年，她給我生給6個孩子，再婚，不合適?！睕]有生離死別的痛不欲生，沒有不堪言說的動人秘密，只是，很簡單的、似乎無關(guān)愛意的不合適。五十年的風(fēng)塵仆仆，愛情化為自己生命的一部分，你走了，再找，已經(jīng)合不了我生命的“適”了。也許，老人少年時，亦如侯塞因，且失望且執(zhí)著著。東坡悼妻詞有句，“不思量，自難忘。”就算老人余生風(fēng)平浪靜，五十年光陰又豈能隨風(fēng)而去？人類有些感情，終究是相通的。

借著愛情這條線，提到了諸多問題，不喜此類，好在侯塞因亦有諸多不圓滿處。

一位老師看完，說原來伊朗是這樣子，至少年輕人面對愛情，與我們無異。說到上個世紀(jì)七十年代前的伊朗、阿富汗，其實(shí)是比較開放的，分別自自穆斯林改革和俄軍入侵后，慢慢保守，在政治經(jīng)濟(jì)上是倒退的。戰(zhàn)爭對一個民族的影響，由此可見一斑。當(dāng)然面對現(xiàn)世種種問題，轉(zhuǎn)身向宗教尋找出路，是非不好言說。中國亦如此，上世紀(jì)三四十年代，開放，從美空軍在中國拍的照片中可窺見蛛絲馬跡。照片呈現(xiàn)的歷史，比教科書絮絮叨叨講出來的歷史豐滿很多。畢竟一個時代的穿衣打扮背后，是一個時代人的審美，后面是這個時代的政治語境和集體意識。正如聽老師說紀(jì)德佚事：紀(jì)德漫游土耳其，土人問感覺如何，紀(jì)言從服裝看，你們這個民族沒希望——灰不溜秋。土人受刺激，從服裝改起，慢慢強(qiáng)盛。

兩人在片中，拍電影與訴幽情交織，愛瑪與羅道爾弗。

“門當(dāng)戶對”正在重新主導(dǎo)婚戀觀念的今天，使這部電影更加值得深思。

一個文盲想娶一個讀書識字的女孩兒 — 為什么聽上去那么刺耳？為什么“癩蛤蟆想吃天鵝肉”、“鮮花插在牛糞上”這樣的俗語條件反射地涌上頭來？因?yàn)槲覀円呀?jīng)太習(xí)慣用可見卻片面的信息去概括一個我們不了解的人?？吹揭粋€優(yōu)點(diǎn)就無窮放大這個優(yōu)點(diǎn)，反之亦然。

我們太習(xí)慣在愛情和婚姻的議題中作慎重的數(shù)學(xué)題 —— 顏值、學(xué)識、性格、健康、財富等等 —— 掂量自己、也計算對方的價值籌碼。分?jǐn)?shù)落后的一方要么直接放棄心動嘉賓，搭訕都不敢搭一句；要么就不由自主地想，我要是這個或那個方面再努力一下、進(jìn)步一點(diǎn)，我就有資格和 TA 在一起了 —— 但在那之前，“我”不配。什么時候才會“配得上”呢？即使真的有“配得上”的那天，天平兩頭籌碼等重的兩個人就可以原地戀愛結(jié)婚，收獲幸福了嗎？

Houssein 則讓我看到了一種有別于今天的、古老而單純的愛情范式。他身上展現(xiàn)出一種清醒的自我意識，一種刻不容緩的對愛情的果決：我知道我是文盲，我也知道你很有可能不愿意接受自己的伴侶是文盲。但我想讓你知道，我真誠、溫柔；我知道自己現(xiàn)在的工作卑賤、不過工資足夠撐起一個家，也足夠供你讀書。一旦有機(jī)會，我會投身更好的工作，不讓周圍的人看低你，我想要許你一個幸福的未來。我并不打算多讀點(diǎn)書好讓自己“配得上”你，因?yàn)槲也皇窃谧鰯?shù)學(xué)題。我就是這樣的我，你要么接受，要么拒絕。如果你暫時不想回答或不知道如何回答，我選擇追上來，等你開口。

Houssein 對愛有盲目的勇敢和樂觀。他不斷絮叨、不斷發(fā)問、不斷追逐，但從沒有自輕自賤，他只是把自己放在了一個容易受傷害的位置，他在尚不了解對方的情況下袒露自己的一切。此刻的Tahereh是他幻想中最美好的樣子，他選擇直接擁抱那個模樣，哪怕他未來可能意識到自己騙了自己。

但這，不就是愛情的神秘和樂趣嗎？

結(jié)局的長鏡頭真的太妙了。兩個人的距離忽然拉近，應(yīng)該是說了些什么，然后女孩兒繼續(xù)往前走，男孩兒奔跑著原路返回，結(jié)合背景音樂的變化和正常的邏輯推測，應(yīng)該是表白成功了吧！好為他們開心啊！他們說了什么確實(shí)不重要。很多年以后，當(dāng)我回憶起這個電影，我會想起他們抱著花盆在橄欖樹下一前一后穿梭，會想起他們穿出橄欖樹林，在一望無際的草場里突然拉近距離，最后又各自離開，男孩兒像是很幸福地奔跑著。畫面的美、留白的美、想象的美，大于任何語言。

第1屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第5個放映日為大家?guī)怼堕蠙鞓湎碌那槿恕罚旅鏋榇蠹規(guī)砬熬€男女們平實(shí)質(zhì)樸的清麗評價了！

果樹：

三部曲每一部我都很喜歡，難以排序。對這一部喜愛的點(diǎn)在于，愛情讓人感覺到活著真好。

墨夜軒：

除了結(jié)尾的鏡頭很好，故事的設(shè)定這些真的白眼，不喜歡。

曲有誤：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

湯達(dá)人：

原本以為無盡的追逐結(jié)果返程了……從他返程沒有原路返回而是在草叢中奔跑，并且摔了一跤，我愿意相信，答應(yīng)了。

薛Tony：

橄欖樹下，一個導(dǎo)演在傾聽腳下的土地講述愛情哲學(xué)。

Candice：

阿巴斯的故鄉(xiāng)三部曲，簡單純凈，像極了中國的詩經(jīng)故事，蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方……

飛揚(yáng)獨(dú)霸：

片中片，戲中戲。平實(shí)質(zhì)樸，清麗動人，結(jié)尾確實(shí)是神來之筆，如詩一般美麗。但全片稍顯啰嗦，男主真的不是什么好人，節(jié)奏把控可以做得更好。

橘的大橘：

虛構(gòu)的真實(shí)，模糊夢的痕跡。

我們敏熙：

不對勁，男主角的內(nèi)心可以說很赤裸，就是要往上爬，而設(shè)置上讓女主角的父母死去，在消除兩人間現(xiàn)實(shí)的階級阻擋的同時，也是對女孩處境的一種弱勢化。這種看起來的美好，最后往往會通向我們耳熟能詳?shù)谋瘎　?/p>

Pincent：

要放在“村莊三部曲”里看。遠(yuǎn)景長鏡頭結(jié)尾，攀爬的道路是曲折迂回的，兩點(diǎn)是融合又分離的，足夠質(zhì)樸且詩意。戲中戲虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)間切換增添趣味，真實(shí)配上虛構(gòu)，文盲配上讀書人，地主配上窮人。真實(shí)生活就是充滿重復(fù)的，片場一次次反復(fù)的take后，演員也更接近自己和角色的內(nèi)心，情感也不自覺流露出來。

法羅島島主：

阿巴斯的電影永遠(yuǎn)那么真實(shí)而平靜，浪漫色彩噴涌而出，《隨風(fēng)而逝》中油畫一樣的金黃麥田，《特寫》中男主手中救贖的鮮花，《何處是我朋友的家》中小男孩澄澈的目光，《櫻桃的滋味》中猩紅的夕陽，《合法副本》中比諾什的紅唇與耳環(huán)，伊朗電影是生長在烈焰上的玫瑰?！堕蠙鞓湎碌那槿恕烽_頭一段第一視角成功的把我的頭腦全部吸引進(jìn)去，可惜故事并不那么有趣，若有機(jī)會一定再看一遍。

fire_storm：

阿巴斯的電影總能讓人回味無窮。最后兩個小白點(diǎn)在畫面上無限接近又分開，不管有沒有答應(yīng)，這一番景色已經(jīng)讓人沉醉。

曉風(fēng)與你殘月：

別致甚至有點(diǎn)小清新的愛情片，相當(dāng)癡漢的男主雖然有些煩但他的癡情很多時候還是挺可愛的。阿巴斯通過拍電影的形式，在拍攝以及現(xiàn)實(shí)中來回切換，為本片也增添了很多趣味。結(jié)尾那段奔跑的長鏡頭很是喜歡，看著兩個白點(diǎn)在一片綠色中靠近再分離，侯賽因那興奮勁，我更相信女主答應(yīng)了他。

我略知她一二：

橄欖塢里橄欖庵，

橄欖庵下橄欖仙；

橄欖仙人種橄欖，

又摘橄欖賣酒錢。

酒醒只在橄前坐，

酒醉還來欖下眠；

半醒半醉日復(fù)日，

橄落欖開年復(fù)年。

大大大大大白貓：

這一部要和《何處是我朋友的家》和《生生長流》合在一起看才能發(fā)掘出韻味啊，結(jié)構(gòu)太漂亮了。建立虛構(gòu)故事，再在虛構(gòu)故事中建立更深層的虛構(gòu)（戲中戲）以使得第一層虛構(gòu)故事有了紀(jì)實(shí)感，這種劇作內(nèi)部結(jié)構(gòu)的把控太漂亮。伊朗歷史真實(shí)發(fā)生的地震很好地成為了故事情節(jié)的一個重要引子，而這個引子又與前作生生長流形成勾連使得生生長流整部電影成為了這一部的“戲中戲”的最終產(chǎn)物，而生生長流又能和何處是我朋友的家形成照應(yīng)，三部曲有效地形成了結(jié)構(gòu)的相互包含而非單純的續(xù)集，劇間結(jié)構(gòu)同樣很妙。更何況這一部的攝影是那么的美妙而富有詩意。

#FIFF1#DAY5的無人知曉場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

阿巴斯在鄉(xiāng)村三部曲中的特點(diǎn)太集中得表現(xiàn)出來，回溯追問，不只是詢問朋友的家，詢問去往地震發(fā)生位置的路，詢問情人是否答應(yīng)求婚，后兩部甚至在不?；厮萸懊娴碾娪埃L流里的電影名和直接動機(jī)，橄欖樹情人里直接搬演生生長流的拍攝場景，看完最后一部然后重新去第二部確認(rèn)一下才明確所有的故事都是虛構(gòu)的，像其他電影一樣這是很正常的，然而看的過程中仍混雜了復(fù)雜的情感，這簡直是阿巴斯最機(jī)智和動人之處，他的電影模糊了虛構(gòu)和真實(shí)的邊界，讓人處在紀(jì)錄片式的真實(shí)和搬演的虛構(gòu)中同時擁有兩種體驗(yàn)，產(chǎn)生奇妙的混合情感。生生長流中借用的何處是我朋友家的片名和它曾經(jīng)的演員，這些指向了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，會有一種導(dǎo)演真在尋找他們的路途中順便拍了電影的感覺，不過到了橄欖樹情人里似乎回應(yīng)了這是種錯覺因?yàn)槔锩娴呐臄z場景指出那些孩子們也都安然無恙（這無疑又帶來了欣慰）。橄欖樹里借用生生長流的拍攝場面不僅指向了現(xiàn)實(shí)的電影，更進(jìn)一步直接指向了那部電影的拍攝真實(shí)，不過這些也是導(dǎo)演精心布置的。這里他又顯示出在處理真實(shí)空間和精心布置場景之間驚人的穿梭自如。他的電影總是這樣帶著一種特殊的魔力，“創(chuàng)造出一種建筑在真實(shí)困境之上又準(zhǔn)確依據(jù)導(dǎo)演表現(xiàn)的自覺意識而轉(zhuǎn)化的虛構(gòu)世界”。

最后一個浪漫的大遠(yuǎn)景

橄欖樹下的追問

個人認(rèn)為男主就是一個話癆，自己沒錢沒物真是純靠一張嘴：不要信你奶奶的話，她只喜歡有錢的孫女婿，我不想見她。他的婚戀觀是：讀書人娶文盲，富人娶窮人，沒有家園的嫁給地主……不然世界永遠(yuǎn)不會改變。標(biāo)準(zhǔn)的婚姻致富，精準(zhǔn)扶貧的理念，簡直是全體丈母娘的公敵。覺得有點(diǎn)令人討厭。首先看這個影片是沖著浪漫的片名去的，然而從開始一直覺得節(jié)奏緩慢，絮絮叨叨有點(diǎn)悶。但是當(dāng)喋喋不休的男主追著女主告白，從橄欖樹下穿過，一個長鏡頭抓住了觀眾的心。從山坡上俯看下去，只見漫山遍野的綠色中男女主角的身影仿佛如兩支白鴿，伴著舒緩的音樂在翩翩起舞，美得令人窒息。只見兩個白色的身影在銀幕上越來越近，最終相遇停住。觀眾不約而同的屏住呼吸：成功了還是不成呀？這時只見兩個身影分開，音樂變得輕松歡快。我們看不到男主的表情，但可以從他雀躍的身影和歡快的音樂中感受到了喜悅。個人認(rèn)為導(dǎo)演通過片中地震后的殘垣斷壁和片尾的令人心曠神怡的景色以及男主一直以來的苦悶與求婚成功后的歡欣形成的對比，向觀眾講述了生活和愛情如詩如畫般的美好，沁人心脾。