從1931年到1945年的14年間，中國(guó)一半國(guó)土被日本侵略者踐踏，超3500萬同胞傷亡......舊時(shí)山河破碎，同胞逝去之殤不能忘?！把獪I成就歷史，熱血曾灑沙場(chǎng)”記住的是歷史帶給我們的傷痛，記住的是那些為勝利勇敢抗戰(zhàn)的革命先烈。

面對(duì)瘋狂肆虐的日本侵略者，無數(shù)中華有志之士勇敢站出來保衛(wèi)祖國(guó)，隸屬于八路軍第一一師的魯南鐵道隊(duì)亦是其中一股強(qiáng)大的抗日力量，他們以鐵道和火車為主要陣地，機(jī)智靈活地打擊日寇，屢建奇功，電影《鐵道英雄》便是在他們故事基礎(chǔ)上全新創(chuàng)作而成。

本片主演張涵予和范偉所塑造的“老洪”和“老王”就是其中最具代表性的人物。作為鐵道隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，老洪帶著訓(xùn)練有素、分工有序的隊(duì)員們以津浦鐵路線為主戰(zhàn)場(chǎng)，與日寇斗智斗勇，“怎樣快速上火車”、“什么速度的時(shí)候往下跳”，演員們通力配合，打磨環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)，盡心呈現(xiàn)整個(gè)隊(duì)伍的職業(yè)素養(yǎng)。

本片匯聚張涵予、范偉、魏晨、周也、俞灝明等實(shí)力派演員，刻畫了在險(xiǎn)象環(huán)生的環(huán)境下各展所長(zhǎng)抗擊日寇的動(dòng)人群像。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)并肩而行，精心雕琢，還原先輩們前赴后繼、克敵制勝的英雄氣概，引領(lǐng)觀眾一起追尋那段蕩氣回腸的抗戰(zhàn)記憶，同時(shí)也激勵(lì)所有中華兒女擔(dān)負(fù)時(shí)代重任、接續(xù)奔跑，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興奮斗不止。

為了更加契合人物的特質(zhì)，主演之一的范偉主動(dòng)表示挑戰(zhàn)說山東話，專門找到棗莊當(dāng)?shù)厝耍阉械呐_(tái)詞都錄了一遍，每天練習(xí)，力圖將人物刻畫得更加真實(shí)有層次。

此外，《鐵道英雄》還全景還原了一個(gè)工業(yè)氣質(zhì)厚重的舊時(shí)代工業(yè)小城畫卷，超大銀幕、震撼音響所打造的沉浸式體驗(yàn)將讓觀眾重回風(fēng)云激蕩的抗戰(zhàn)年代。

在影院觀看《鐵道英雄》，疾馳火車上的驚險(xiǎn)搏斗或近在咫尺的激烈槍戰(zhàn)，都將在大銀幕上纖毫畢現(xiàn)，如在眼前，而與日寇斗智斗勇的心驚肉跳和戰(zhàn)斗中生死一線的緊張?bào)@險(xiǎn)，都將倍加牽動(dòng)人心。

導(dǎo)筒本期帶來《鐵道英雄》導(dǎo)演楊楓獨(dú)家專訪，走進(jìn)這部影像風(fēng)格凜冽的抗戰(zhàn)影片的精彩幕后故事，來看看這道“硬菜”，如何硬著吃。

導(dǎo)筒專訪《鐵道英雄》導(dǎo)演楊楓 導(dǎo)筒：在怎樣的機(jī)緣下，選擇了《鐵道英雄》作為來創(chuàng)作？ 楊楓：《鐵道英雄》這部作品其實(shí)算是偶然，在它之前我完成了一部長(zhǎng)篇叫《極寒之城》，背景是1945年，也是和火車有一點(diǎn)關(guān)聯(lián)的故事。當(dāng)時(shí)剛好梳理滿鐵，了解了一些火車線，偶然了解到華北交通運(yùn)輸，之后開始了解津浦鐵路線誕生的時(shí)間。當(dāng)時(shí)清政府，李鴻章等大臣，希望中國(guó)能夠向西方學(xué)習(xí)，提高國(guó)家運(yùn)輸行業(yè)，把整個(gè)中國(guó)帶起來，最后要在中國(guó)做貫穿中國(guó)南北交通的主干線，就是從天津到南京浦口。當(dāng)時(shí)清政府全球競(jìng)標(biāo)，德國(guó)人和英國(guó)人中標(biāo)了。這兩個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家之后分別開始建設(shè)，歷時(shí)4年的時(shí)間，在整個(gè)建設(shè)的過程中，鐵道隊(duì)的種子就已經(jīng)種下。

津浦鐵路線

這個(gè)時(shí)代我們?cè)诹私馀R城棗莊這個(gè)地方，在津浦鐵路線開通的時(shí)候有太多為了生計(jì)而到處找活干的人。有天津、河北、河南和安徽的，各地人混雜，魯南鐵道隊(duì)的核心是棗莊本地人為主。構(gòu)建了老洪和老王的角色，其實(shí)參考了很多大量史料資料，這兩個(gè)人可能濃縮了幾十個(gè)人甚至上百個(gè)人的影子。其實(shí)有很多沒有文化的人，天賦異稟超級(jí)聰明，比如說老洪，開篇就能夠看到他畫圖紙。

有些人當(dāng)時(shí)酗酒，第一是普通老百姓有點(diǎn)錢消遣，第二是酒御寒，同時(shí)也是給自己壯膽。比如說老王，天天跟日本人周旋的人，喝點(diǎn)酒讓自己的神經(jīng)麻痹一下可能是自己最好的偽裝。由于常年和日本人打交道會(huì)一些日語，他也是聰明人干的事，我們看到屠殺的一場(chǎng)戲，他在中間做翻譯的事情。這部電影有融合很多那個(gè)年代真實(shí)存在的奇人異士。

導(dǎo)筒：您在拍攝前對(duì)“鐵道隊(duì)”的抗日事跡做了哪些背景資料調(diào)查，其中有哪些難忘的細(xì)節(jié)可以和觀眾們分享？

楊楓：看《鐵道英雄》，其實(shí)如果了解魯南鐵道隊(duì)的歷史，就不會(huì)被別人之前的創(chuàng)作所干擾?！惰F道英雄》的根據(jù)是八路軍115師事跡，是純?cè)瓌?chuàng)的作品。

八路軍115師

通過查閱當(dāng)?shù)氐氖妨橡^，包括濟(jì)南的火車博物館，和全國(guó)火車相關(guān)聯(lián)的博物館，我們進(jìn)行了圖片、文字、歷史的采集。再加上烈士的后代對(duì)先輩的描述，腦海中構(gòu)成如今的電影，與之前鐵路電影不同的是，從來沒有作品講述過津浦鐵路線，從來沒人講過它的作用，貨物從哪里運(yùn)出去的，因?yàn)檫@里有連云港，日軍的貨輪會(huì)在連云港把自己的彈藥卸下來，通過津浦線運(yùn)往前方的主干線戰(zhàn)場(chǎng)。也會(huì)把我們的物資通過連云港日軍的貨輪運(yùn)往日本。我們特別想讓年輕人知道侵華戰(zhàn)爭(zhēng)從哪來從哪走。

通過這種碎片式的拼接盡量讓歷史還原出來，這個(gè)歷史大背景必須要讓年輕人了解看出來，知道侵略戰(zhàn)爭(zhēng)是什么。我了解了臨城棗莊的日軍，發(fā)現(xiàn)第一，日軍單兵作戰(zhàn)能力非常強(qiáng)，射擊精準(zhǔn)身材健碩，會(huì)刺殺格斗，但是相比之下魯南鐵道隊(duì)的人都會(huì)什么？我真正問過原型的父輩也不會(huì)拳腳功夫，他們只是工人。在工作中只會(huì)練習(xí)的是速度，一招制敵。

其實(shí)到最后，故事講的是兩個(gè)不同國(guó)度男人之間的對(duì)決，要尊重歷史尊重史實(shí)。

導(dǎo)筒：選擇“鐵道隊(duì)”的幾位主要演員，您會(huì)有怎樣的標(biāo)準(zhǔn)和要求？

楊楓：演員其實(shí)不是之后想的，創(chuàng)作初期就已經(jīng)想好了兩個(gè)主角，其實(shí)在構(gòu)架老洪和老王的時(shí)候我的腦海里就想起了張涵予和范偉老師，包括對(duì)演員外形的一些描寫，語言風(fēng)格，臺(tái)詞，所有的橋段。這樣寫可以與演員進(jìn)行二度創(chuàng)作，演員能對(duì)這部戲得心應(yīng)手，也打破以往的創(chuàng)作方式。在服化道上要對(duì)演員進(jìn)行二度的包裝，再就是演員對(duì)角色也有新的理解。

創(chuàng)作就是你所請(qǐng)的演員他最有魅力的是什么，比如說涵予老師是特別有氣場(chǎng)的，這種戲我應(yīng)該怎么拍，布光應(yīng)該怎么打，要和人物造型條件結(jié)合起來。范老師拍攝的時(shí)候這邊鏡頭應(yīng)該是怎么樣的，為什么這個(gè)鏡頭應(yīng)該移動(dòng)，是有說法的，跟人物氣質(zhì)搭起來。

配角演員包括魏晨、周也、俞灝明等都是不錯(cuò)的，這些演員我都很熟。魏晨是一個(gè)這幾年轉(zhuǎn)型非常好的演員，悟性很好，加上他努力。劇組妝造老師在外形上對(duì)他們皮膚紋理進(jìn)行精細(xì)處理，有陽光暴曬在臉上的色斑。有一種大冬天寒冷帶過來的粗糙感，面黃肌瘦，包括指甲里的黑泥，所有東西都在給演員加工。

導(dǎo)筒：片中有“鐵道隊(duì)”許多的動(dòng)作和打斗戲，很多也是圍繞鐵道和火車進(jìn)行，對(duì)于本片的動(dòng)作設(shè)計(jì)您有怎樣的考量？

楊楓：剛開始與武術(shù)指導(dǎo)聊了很多，打套招的話，真實(shí)打架不是這樣的。第一點(diǎn)是力量，第二是速度，第三常年做這種事情穩(wěn)準(zhǔn)狠。動(dòng)作美學(xué)，我更在意的是一定要符合身份，他們其實(shí)就是普通人。

導(dǎo)筒：范偉老師在本片中奉獻(xiàn)了精彩的演出，他飾演的老王身份復(fù)雜，為什么會(huì)選擇他來出演本片？他有哪場(chǎng)戲是讓你印象最深刻的？

楊楓：說到張涵予和范偉兩位老師的風(fēng)格，涵予老師表演風(fēng)格更范兒、氣場(chǎng)更強(qiáng)大一些。

范偉老師是我非常喜歡的演員，范老師的話他更在意人物是否傳神。比如說語言方面怎么學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)貤椙f話，當(dāng)?shù)氐墓と苏f話南腔北調(diào)，比如說與東北人打交道，偶爾會(huì)說出來東北話。魯南魯西其實(shí)也有不同的腔調(diào)，范老師也在不停的練習(xí)，青島人怎么說話，他也做功課。

還有一些戲他會(huì)進(jìn)行二度創(chuàng)作，一些詞一些說話的方式，他會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)做一些臨時(shí)的修整。他覺得這樣可能更符合角色的形象，電影藝術(shù)很像現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)，是靈活的、臨時(shí)的、現(xiàn)場(chǎng)的，我會(huì)突然之間改變，重新布光，這個(gè)機(jī)器不允許移動(dòng)，這個(gè)機(jī)器不允許用軌。需要安靜需要克制，需要留白，都在畫面里面，哪個(gè)鏡頭給什么樣的景別，實(shí)際上都是影片最重要的一部分。

有一場(chǎng)戲我很印象深刻，老王坐在火車上看著報(bào)紙，石頭在打掃空曠的車廂，老王比較會(huì)調(diào)侃，送這個(gè)小孩一個(gè)蘋果，但得叫爹，北方人經(jīng)常喜歡大人占小孩便宜，可能也是一種民風(fēng)吧。老王又沒有結(jié)婚，一個(gè)老頭加單身漢。總想逗小孩，其實(shí)就是對(duì)孩子一種疼愛，一個(gè)蘋果能看出來老王的性格。里面有幽默，也有溫暖的東西，石頭又想吃又不好意思，包括得知石頭的身世情緒發(fā)生改變。那場(chǎng)戲，其實(shí)有幾個(gè)層級(jí)變化。

還有一場(chǎng)戲是藤原去老王屋里翻看出車記錄，老王進(jìn)屋后突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)陌生的男人站在這里，就聯(lián)想到站里來了一個(gè)莫名其妙神秘的人物，連巖井都會(huì)見到他鞠躬的男人。然后老王故作鎮(zhèn)靜，有點(diǎn)束手無措的樣子，藤原極其認(rèn)真觀察眼前的這個(gè)人。這場(chǎng)戲兩個(gè)人在非常安靜的情況下完成了一次對(duì)峙。狼、獵人已經(jīng)迅速尋到了獵物，但是過段時(shí)間再來打，這是蠻有意思的事情，這種文戲我還是比較喜歡的。

導(dǎo)筒：本片用諸如老王的花生，香煙等細(xì)節(jié)元素營(yíng)造諜戰(zhàn)的氛圍，在劇本層面是怎樣去設(shè)計(jì)的？

楊楓：老王掏花生這個(gè)設(shè)計(jì)，特別符合山東人的憨厚老實(shí)又熱情，那個(gè)年代鐵路工人掏花生的動(dòng)作就相當(dāng)于打招呼，咱們倆互相哈拉哈拉。魯南魯西南也是這樣，花生是北方非常普遍的食物。遞給你是表示示好，你吃一口我吃一口，老王每次接觸日本人，要不是遞根煙要不就是抓把花生。在這種情節(jié)里把情報(bào)不經(jīng)意的傳遞出去，不刻意還容易隱藏身份又能夠符合當(dāng)?shù)厝说牧?xí)慣。

導(dǎo)筒：本片拍攝大概花費(fèi)了多長(zhǎng)的周期，劇組規(guī)模達(dá)到了怎樣的狀態(tài)？

籌備期半年以上，包括美術(shù)組內(nèi)景組、外景組，各種場(chǎng)景的搭建。有一個(gè)特派組吊老火車，在漠河。然后內(nèi)景是一比一建造了巨型的火車，完全按照滿鐵帶金色五星的樣式還原，都有歷史原型專屬的日軍軍列。那個(gè)時(shí)候的火車多半來自日本東芝公司，像德國(guó)西門子那個(gè)時(shí)候也不是生產(chǎn)電話，也是生產(chǎn)火車的，這部電影里會(huì)出現(xiàn)7—8種不同的火車。我們外景所有火車都是真實(shí)的，整個(gè)劇組1000多人。后期音樂部分有好萊塢、捷克布拉格交響樂團(tuán)的參與，擬音制作環(huán)節(jié)也是從很多公司境外的進(jìn)行交接。拍攝時(shí)間4個(gè)月，建組搭建時(shí)間是半年，故事創(chuàng)作是一年。

導(dǎo)筒：片中設(shè)計(jì)特效的場(chǎng)景鏡頭應(yīng)該也有不少，能否介紹一下特效方面的制作情況，有哪些亮點(diǎn)？

楊楓：對(duì)于特效，我的態(tài)度是能夠搭景盡量不要后期特效，其實(shí)不是技術(shù)的問題，是要求團(tuán)隊(duì)審美標(biāo)準(zhǔn)高，做一些氣氛上處理。我更在意是電影氣氛的營(yíng)造，景深里迷迷蒙蒙的城市輪廓，那些景象，冒著黑煙的煙囪。這些是電影美學(xué)的東西，不是技術(shù)的東西，做的要虛實(shí)結(jié)合才可以，不能做的很實(shí)也不能虛，要有度。要反復(fù)拿捏才可以，根據(jù)每個(gè)公司特長(zhǎng)特點(diǎn)去做，統(tǒng)一調(diào)性和風(fēng)格，整體美學(xué)去拍。

導(dǎo)筒：這次拍攝中經(jīng)歷的最大的困難和最難忘的一場(chǎng)戲是怎樣的？

楊楓：最大的困難就是疫情，導(dǎo)致整個(gè)劇組寸步難行，經(jīng)常做核酸，拍攝區(qū)要在政府管控內(nèi)，整個(gè)劇組要非常縝密。至于辛苦，勞碌、大夜戲都不算什么。要說難拍的戲，沒有一場(chǎng)是好拍的。要求腦子要特別的縝密，一場(chǎng)戲可能分3、4個(gè)環(huán)境去拍。拍攝條件不是我們的選擇，要守住規(guī)矩，外景要求哪個(gè)地方能有鐵路就去，原來去漠河，廢棄的鐵路。我們大部分會(huì)在東北拍攝，也是根據(jù)歷史資料那個(gè)時(shí)代特別冷，不止東北冷，山東也有雪災(zāi)。魯南魯西南也是有大雪，加上對(duì)電影美學(xué)的要求對(duì)黑白調(diào)子覺得更加適合。

導(dǎo)筒：之后會(huì)有怎樣的創(chuàng)作計(jì)劃？

楊楓：有，英雄三部曲，第一部《鐵道英雄》完成，第二部《極寒之城》2年前已經(jīng)完成，第三部正在談名字要保密。《鐵道英雄》講得是烈士，《極寒之城》講得是義士，惡人當(dāng)?shù)?，下一步是講勇士。年代，槍火是在某些氣質(zhì)上一樣的，但是不一定是下雪，不一定是火車。

影片看下來之后，說實(shí)話攝影還是有點(diǎn)意思的，有幾個(gè)鏡頭在模仿王家衛(wèi)的《一代宗師》，把抗戰(zhàn)拍的有點(diǎn)像武俠片，這其實(shí)是優(yōu)點(diǎn)，但重要的是前后整體要一致。

說回重點(diǎn)，我很想看到這部片子不一樣的東西，也就是鐵道英雄的“鐵道”。因?yàn)槟憧吹氐缿?zhàn)肯定也想要知道英雄們是怎么利用地道的。

然而鐵道英雄并沒有講好鐵道這個(gè)元素，從頭到尾扒火車扒的沒有任何新意，商業(yè)主旋律中不去展現(xiàn)有特點(diǎn)的奇觀，觀眾不會(huì)買賬，單純靠喊愛國(guó)口號(hào)，立愛黨誓言，在主旋律遍地的電影市場(chǎng)上根本激不起觀眾的熱血，如何在同質(zhì)化題材中找到自己的特色買點(diǎn)是以后主旋律電影需要做的。

把人物設(shè)置在一個(gè)特定的場(chǎng)景中，這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該和人物相輔相成。最基本的就是從熟悉場(chǎng)景的“語言”，最基本的缺點(diǎn)無疑是張涵予并不熟悉山東的語言，那他是否熟悉鐵道的語言呢？只在零件畫圖的時(shí)候草草幾筆帶過，根本不夠，這是他賴以生存或者說作為武器的符號(hào)和工具，鐵道應(yīng)該和他融為一體。

另外故事講的也不夠流暢，東講西講缺乏主線敘事，許多的支線問題也解決不清楚，看過以后沒有印象深刻的戲份。

角色上面，太多的多余角色，和沒有特色的角色，他們單薄到一句老洪和他的工友就能概括。但其中老王和日本“掌柜的”的人物關(guān)系上有一點(diǎn)小小的突破，兩個(gè)人的敵對(duì)在影片開始時(shí)并不突出，與生活中上下級(jí)關(guān)系一樣，但陣營(yíng)的不同又使得他們的心態(tài)又無法一致，那種“曖昧”更顯真實(shí)，是大多數(shù)抗戰(zhàn)題材不具備的，但這種真實(shí)也并沒有堅(jiān)持到最后，仿佛一切都只是老王迷惑敵人的手段。所以在人物塑造上一但打破了這種矛盾，人物就不飽滿了。

最后想說希望接下來的主旋律電影一定要認(rèn)真準(zhǔn)備，畢竟觀眾們真的已經(jīng)審主疲勞了，留給主旋律的市場(chǎng)不多了！

寫在前面

因?yàn)楹苄疫\(yùn)的獲得了點(diǎn)映的參與機(jī)會(huì)，主辦方也鼓勵(lì)大家能夠多在各平臺(tái)發(fā)表一些觀后感，便覺得有義務(wù)寫點(diǎn)什么。通常看完一部電影我都是直接打分，然后找兩個(gè)喜歡的短評(píng)點(diǎn)個(gè)贊，所以正兒八經(jīng)地寫影評(píng)這事兒著實(shí)不擅長(zhǎng)，望看官海涵。

電影的敘事框架，說好聽點(diǎn)，是一套非常成熟且被多次證明行之有效的體系，難聽點(diǎn)呢，就是毫無新意。 但千篇一律的敘事框架不妨礙去講述一個(gè)好故事，并不是每個(gè)電影都需要?dú)W亨利式的結(jié)局或者層巒疊嶂的反轉(zhuǎn)。作為一部主旋律歷史片，我們作為后來者去回顧前人的偉大事跡，尤其是以微小群體的視角去切入，其實(shí)只要用心去講好這個(gè)故事就足夠了。 很可惜，「用心」二字對(duì)于電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來說似乎有點(diǎn)奢侈了，一個(gè)好的故事，「起承轉(zhuǎn)合」是基本要素，可惜我寧愿本片沒有「轉(zhuǎn)」這個(gè)環(huán)節(jié)。

如果我沒理解錯(cuò)的話，故事的轉(zhuǎn)折在楊子榮的暴露開始。這里本該是觀眾最為揪心的地方，雖然說有主角光環(huán)護(hù)體，但萬一被抓住嚴(yán)刑拷打折磨一番呢（參考「懸崖之上」里的張譯）？ 然而，日本隊(duì)長(zhǎng)作為一只精明的老狐貍，突然變成了中二的狐尼克，非要秉著「這是我的獵物，我要親自獵殺」的原則去守株待兔，還非常敬業(yè)地 cosplay 了座山雕，那你可不就得敗給楊子榮么？ 導(dǎo)演為什么不能讓日本隊(duì)長(zhǎng)桑多帶幾個(gè)日本子呢？安排楊子榮死里逃生也可以啊，這不比 1v1 純爺們隔空斗槍刺激啊？ 我不理解。

緊接著快樂男聲登場(chǎng)了，這時(shí)候我才想起來宣傳的時(shí)候魏晨可是僅次于張、范二人的男三號(hào)。也不是演的不好，至少不出戲吧，但給我的感覺，就倆字，「牽強(qiáng)」。尤其是最后一場(chǎng)戲，作為資深的潛伏暗殺游戲愛好者的我，實(shí)在是不理解為什么要趴在鐵路中央進(jìn)行伏擊，你是狙擊手啊，隨后在機(jī)槍掃射中站起來又是幾個(gè)意思，史泰龍靈魂附體嗎。都 2021 年了，真有人覺得這樣很帥（部分魏晨粉絲可能除外）嗎？ 我覺得困惑。

至于小護(hù)士，在她說出「你一定要好好活下去」這句臺(tái)詞之前，我都覺得挺好。這種男人片里需要一個(gè)點(diǎn)綴，而且她完成的挺好，比懸崖之上里那位一直刻意瞪著自己水汪汪的大眼睛恨不得所有觀眾做夢(mèng)都?jí)舻剿请p水汪汪的大眼睛的大眼睛女演員要好。 很樸素，不做作。 但這句臺(tái)詞實(shí)在是太破功了，這當(dāng)然不是她的責(zé)任，除非是她提出來的奇思妙想。同樣的，2021 年了，觀眾的審美已經(jīng)不再停留在「有表情地朗讀課文」那個(gè)階段了，一句「保重」可能來得更為貼切一些。這種儀式感過于濃重的臺(tái)詞，真的不適合這樣一個(gè)簡(jiǎn)單質(zhì)樸的角色，教委說出來或許更讓人接受一些。但整體來說，是可以的。 我覺得 OK。

但是，我最不能接受的，是山東的一個(gè)工廠，除了老王和干兒子，居然沒幾個(gè)山東口音的，更離譜的是麻匪兄弟幫清一水兒的北京腔，啊？ 導(dǎo)演不會(huì)是擔(dān)心山東話出戲吧？那為什么老王和干兒子要用山東口音呢，我個(gè)人更傾向于是范偉老師的敬業(yè)精神，讓他覺得這個(gè)角色，作為給德國(guó)人都干過活的老人，他就應(yīng)該是地地道道的山東人。那難道其他廠子里的，就都是北京來的？好家伙，你們幾個(gè)操著兒化音的，還天天聚在一起，這抓內(nèi)鬼豈不是第一個(gè)被盯上？也就是欺負(fù)日本子分不清中國(guó)口音吧。 想起來「1942」里，所有角色幾乎都是河南口音，所以觀眾才會(huì)更有代入感，更能切身體會(huì)劇中角色的悲歡，因?yàn)槭紫饶氵@個(gè)角色他立住了，讓人信服了。 記得片中搓澡大爺還是誰，說了一句「guan」，也就是「好」，河南話里「中」的意思。這就是地道的山東話，因?yàn)槲矣猩綎|朋友給我講過，所以聽到這個(gè)我當(dāng)時(shí)還挺驚喜的。 但這也更襯托了其他部分的「不用心」。 我覺得很不 OK。

至于結(jié)尾的大決戰(zhàn)，沒什么好說的。教科書級(jí)別的反面例子，雜亂無章，毫無說服力。導(dǎo)演應(yīng)該是沒少看日劇，把日本角色的中二與執(zhí)拗可以說是照抄了一份過來，從這個(gè)角度出發(fā)，我是接受日本隊(duì)長(zhǎng)一定要脫了軍服去 1v1 真男人單挑的。但…… 想起來玩「荒野大表哥」，開篇就要搶火車，西部點(diǎn)子王非?？b密地布置了每一個(gè)人的任務(wù)和動(dòng)作時(shí)間點(diǎn)。搶火車并不是跳上去朝 boss 開兩槍就可以了，這一點(diǎn)一部電影制作團(tuán)隊(duì)居然不如一個(gè)游戲團(tuán)隊(duì)。 總之本應(yīng)是全片高潮的大決戰(zhàn)，在我看來可以說是最大敗筆。 一個(gè)字，「俗」。

再說兩點(diǎn)劇情之外的。

我不知道導(dǎo)演是看到張涵予就想到楊子榮，還是對(duì)東北情有獨(dú)鐘，能把山東臨城拍得這么像林海雪原。山東的朋友會(huì)不會(huì)看完電影驚訝于自己的家鄉(xiāng)居然有這么厚的雪。 在我看來，這是一種非常拙劣的偷懶行為。東北的雪景天然的有一種氛圍感，略帶神秘、悲壯又暗藏殺機(jī)，而且上了雪景，連電影配色都容易了。 哪怕是真的發(fā)生在哈爾濱的「懸崖之上」，印象中也有不同色調(diào)的場(chǎng)景，有審訊室，有舞會(huì)，有餐廳，有醫(yī)院，都是不一樣的畫面。本片呢？除了白雪就是清一色的灰蒙蒙，當(dāng)然，還有入黨宣誓時(shí)的光芒萬丈。 這些也罷，畢竟和老謀子比配色有些不公平。 但是，片尾的彩色信號(hào)彈是什么鬼？這是人能用出來的色彩？濃濃的廉價(jià)感，再配上鬼子大沖鋒的畫面，說是末日喪尸片也不為過吧。 一個(gè)字，「爛」。

再有就是配樂。 這么說吧，要不是「彈起我心愛的土琵琶」這首旋律太好聽太動(dòng)人，本片的配樂也是一個(gè)「爛」字。忘記是哪個(gè)片段了，本來是烘托悲傷氣氛的古典樂，突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，就成了另一種風(fēng)格完全不搭邊的音樂，沒有過度，沒有鋪墊，給人的聽感非常差。 小人物故事的配樂本身是要難一些的，不像宏達(dá)敘事，很容易就能找到適合的曲子。這方面的標(biāo)桿我個(gè)人認(rèn)為可能是「敦刻爾克」，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)似乎太高了，那就放低一點(diǎn)，還是「懸崖之上」，雖然沒有印象特別深的片段，但至少給人的感覺是舒服的，不至于差評(píng)的。只能說藝術(shù)性這方面，老謀子確實(shí)獨(dú)一檔。

最后，給三星是對(duì)范偉老師以及干兒子小演員——在我看來相比于同片其他人——非常卓越的演技的贊許與尊重，以及對(duì)這次點(diǎn)映的主辦方的感謝，畢竟他們應(yīng)該是不太希望有差評(píng)的。

當(dāng)然，這不是說我覺得片子就值一星，拋開這些因素，本片在我心中仍然是一部三到四星的作品。但是，張涵予啊，你不能演誰都像楊子榮吧，或者說你不能演誰都是你自己吧。這樣透支觀眾對(duì)你的認(rèn)可與期待，是會(huì)反噬的。就比如我現(xiàn)在看沈騰就有些審美疲勞。 不是說楊子榮不好，但是看膩了，所以減分。

以上。

希望還是有更多好看的國(guó)產(chǎn)的故事片涌現(xiàn)，真的，別總是盯著一塊骨頭嚼了，沒味兒了都。

開場(chǎng)殺人，搜出來調(diào)查文件，拿給指導(dǎo)員看，指導(dǎo)員一拍大腿這可全是干貨啊。藤原出場(chǎng)，指導(dǎo)員介紹，這個(gè)人現(xiàn)在是日軍高級(jí)軍官，你們殺的那三個(gè)人就是他的手下。鬧了半天，在殺人時(shí)拿到的是什么文件，殺的是誰的人，一概不知。那暗殺的目的是什么，這伙人到底是受組織管理的革命隊(duì)員，還是一介鄉(xiāng)勇。

老洪是維修隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，作為一個(gè)被日本直接控制的車站，日方?jīng)]有一個(gè)技術(shù)官員，全部交給維修隊(duì)負(fù)責(zé)，真要搞鬼簡(jiǎn)單的很。而老洪無論是穿著打扮還是言談?wù)Z氣，都和他的身份顯得格格不入。穿長(zhǎng)大衣，戴寬沿禮帽，你說是特務(wù)或是地下黨都可以，但就是不像機(jī)修工。

俞灝明傳紙條，明明是一個(gè)維修隊(duì)的，幾乎天天在一起，非要在全體大排隊(duì)的時(shí)候在日軍眼皮子底下傳。你這種行為用監(jiān)考老師的話說，我不抓你都對(duì)不起你。其白癡程度與之后的內(nèi)鬼跟蹤老洪不相上下。另外傳紙條這個(gè)事本身其實(shí)就有待商榷，老王無論是和俞灝明，還是和老洪都近距離說過話。那就說明沒有為了避嫌而刻意避免交集的考慮，那為什么要寫下字來，怕別人發(fā)現(xiàn)不了么。

莊妍的加入太過順理成章，畢竟是在日本人治下工作，幫忙掩蓋卷煙，救受傷的老洪，傳遞信息給同伴，都似乎沒什么心理活動(dòng)。最后就一句她因?yàn)閭餍疟蛔⒁饬?，然后就毫發(fā)無傷的出來了。這就像你確認(rèn)了維修隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)和隊(duì)員里有了劫車人員，然后其他隊(duì)員依然自由活動(dòng)毫不限制。這是疑罪從無么？按照日本人的兇殘程度，有一個(gè)活著跑了，全隊(duì)都得殺了泄憤啊。

結(jié)果暴露了的老洪只是不再回到車站，一切策劃、聯(lián)絡(luò)、實(shí)施卻絲毫沒有受到影響，還在車站當(dāng)工的隊(duì)員也絲毫沒有被懷疑跟蹤。所以你說小莊因?yàn)槁?lián)絡(luò)被注意，可她聯(lián)絡(luò)的人卻沒被注意，是不是注意的人被美色沖昏了頭腦，眼里看不見別人了。

電影本身也還可以，除了一些細(xì)節(jié)欠琢磨之外，也就是張涵予本身的氣質(zhì)實(shí)在是太固化了。行動(dòng)失敗，死了三個(gè)兄弟，自己身受重傷。轉(zhuǎn)天起來，一邊喝粥一邊和莊妍說話的時(shí)候，就像趕北京早市兒，要了豆汁油條，邊吃邊聊天一樣。

其實(shí)張涵予在成名之前也是演過插科打諢、油嘴滑舌的角色的，只是集結(jié)號(hào)后一舉成名，然后就永遠(yuǎn)成了這么一副面孔。范偉的角色特點(diǎn)其實(shí)每次也是大同小異，只是這類普通人角色往往自身具有很多的形態(tài)，可正可邪，發(fā)揮空間較大，演起來也比較討喜。

百無聊賴的在家里通過電視機(jī)看完這部影片，既然不想寫論文，那就來寫影評(píng)。

作為一部表現(xiàn)曾經(jīng)確切發(fā)生過的事件的影片，鐵道英雄對(duì)歷史的強(qiáng)調(diào)讓我有些意外：開頭的老舊錄像、結(jié)尾的歷史致敬。導(dǎo)演似乎想通過此舉表明，他的藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)歷史的某種藝術(shù)化的影像還原。

然而，稍有了解這一題材的觀眾，對(duì)于這一經(jīng)典的紅色故事，以及依據(jù)這一故事的眾多影像展開并不陌生。就連本片最后的歌曲，也是舊有影像的在陰影。因此，鐵道英雄這部電影，似乎成為圍繞紅色故事展開的一系列影像的歷史的一部分，當(dāng)然，是最新的一部分。（截至2023年）

因此，對(duì)于歷史的藝術(shù)展現(xiàn)，以及對(duì)于藝術(shù)的歷史展開，成為我在看完這部電影后所主要思考的。毫無疑問，這是兩條毫無交集的線索——前者聚焦于客觀事實(shí)，后者則圍繞故事脈絡(luò)。

很顯然的，這兩條線索不得不在本片中進(jìn)行交織，理所當(dāng)然的，本片并沒有處理好這兩條線索?？紤]到其中的困難，似乎應(yīng)當(dāng)對(duì)導(dǎo)演的嘗試報(bào)以理解。然而從受眾的角度看，線索交織的混亂似乎讓人提不起興趣。

（首發(fā)于《中國(guó)電影報(bào)》）

在軍事上，對(duì)鐵路的控制，意味著對(duì)陸權(quán)的控制。正如《鐵道英雄》開篇介紹的那樣，津浦鐵路，貫通南北，與連云港的海運(yùn)相配合，把中國(guó)的資源運(yùn)到日本，再把日本的槍支大炮運(yùn)到中國(guó)。這段介紹據(jù)說是專門從國(guó)外買回來的早期紀(jì)錄片檔案資料，經(jīng)過修復(fù)，放在《鐵道英雄》的開頭，作為歷史背景資料，更作為主創(chuàng)唯物歷史觀的一種宣告。

把時(shí)間拉到1943年山東軍區(qū)召開的全省戰(zhàn)斗英雄模范大會(huì)，一位來自鐵道游擊隊(duì)的代表，向全省的戰(zhàn)斗英雄們講述了鐵道游擊隊(duì)的戰(zhàn)斗事跡，這成為了劉知俠創(chuàng)作革命歷史小說《鐵道游擊隊(duì)》的故事素材，憑著對(duì)“革命的浪漫主義和革命的現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合”創(chuàng)作方法的領(lǐng)會(huì)運(yùn)用，這本小說成為了解放區(qū)文藝創(chuàng)作的典范，1956年被拍攝為同名電影，之后又被數(shù)度改編、翻拍為多部電視劇、電影，確立了一代紅色經(jīng)典IP的地位。

雖然《鐵道英雄》集編導(dǎo)剪于一身的主創(chuàng)更愿將新作稱為原創(chuàng)，但仍然難以避免地要被拿來和幾部同樣題材的前作相比較，探討不同時(shí)代下紅色經(jīng)典的傳承與傳播：

1996年排名該年票房前十的《飛虎隊(duì)》，薈萃了當(dāng)時(shí)中國(guó)近一半優(yōu)秀男演員，因?qū)υ虡I(yè)化的加工改編，一上映便引起了爭(zhēng)論。有評(píng)論認(rèn)為其“在武打、槍戰(zhàn)、言情、裸浴等方面進(jìn)行了大膽的嘗試”，“給觀眾以強(qiáng)烈的感官刺激”，“藝術(shù)分寸嚴(yán)重失衡”。也有評(píng)論稱贊此片“思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳”，并搬出毛澤東同志的《抗日游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略問題》，論述《飛虎隊(duì)》更好地反映了抗日游擊戰(zhàn)的特點(diǎn)，反映了“全民抗戰(zhàn)”的特點(diǎn)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的艱巨性和復(fù)雜性。

《飛虎隊(duì)》劇照

2016年的《鐵道飛虎》同樣取得了可觀的市場(chǎng)成績(jī)。7個(gè)億的票房，成龍、劉德華的號(hào)召力功不可沒。一部典型的成龍動(dòng)作喜劇片，開頭卻學(xué)習(xí)了徐克版的《智取威虎山》，設(shè)定一個(gè)全球化的背景，中國(guó)與外國(guó)互通互聯(lián)，一個(gè)由金發(fā)碧眼洋老師牽手帶到鐵道博物館的中國(guó)男孩，眼中的革命歷史故事，就像一個(gè)傳奇神話。抗日革命由于其驚險(xiǎn)刺激性，而成為了一種娛樂資源，遭到網(wǎng)友“抗日蠢萌化”的評(píng)價(jià)。

被很多人忽略的是，初代電影《鐵道游擊隊(duì)》，在上映之后也未能逃脫被批評(píng)的命運(yùn)：“沒寫主席關(guān)于游擊戰(zhàn)的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)原則，寫的是主席批判的游擊主義。游擊隊(duì)不靠群眾，都是神兵，只有芳林嫂一個(gè)群眾。有政委，看不到政治工作，不像有高度組織紀(jì)律性的無產(chǎn)階級(jí)游擊隊(duì)，像一幫農(nóng)民、小資產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍，沒寫黨的領(lǐng)導(dǎo)，不像八路軍領(lǐng)導(dǎo)的、單純地搞驚險(xiǎn)神奇動(dòng)作，宣傳個(gè)人英雄主義?！?/p>

一方面是革命歷史題材獨(dú)特的魅力與價(jià)值，使得一代代電影人進(jìn)行符合時(shí)代觀眾喜好的加工創(chuàng)作；另一方面是革命歷史題材獨(dú)特的重要性與敏感性，使得一代代電影人在創(chuàng)作加工時(shí)要經(jīng)受巨大的壓力。以至于到了《鐵道英雄》這里，導(dǎo)演一遍遍地在采訪中強(qiáng)調(diào)：創(chuàng)作前去過黨史館和檔案館，創(chuàng)作中力圖在美術(shù)設(shè)計(jì)上還原歷史、情節(jié)設(shè)計(jì)上尊重歷史。

截至筆者完成這篇影評(píng)時(shí)，《鐵道英雄》的票房剛過7000萬，對(duì)于這樣一部制作精良、工整嚴(yán)謹(jǐn)，擁有實(shí)力派大卡司的電影而言，這么慘淡的市場(chǎng)反饋，不知有多大占比的因素源于主創(chuàng)“戴著鐐銬跳舞”的自抑自制。

任何一個(gè)歷史故事，當(dāng)人們?cè)谟^看的時(shí)候，有可能產(chǎn)生模仿歷史的想法，但很少會(huì)產(chǎn)生直接介入歷史的沖動(dòng)，在景觀社會(huì)與消費(fèi)社會(huì)混搭的時(shí)代，歷史文化遺產(chǎn)甚至?xí)蔀橄M(fèi)的對(duì)象。任何一種意識(shí)形態(tài)下，創(chuàng)作者、作品、觀眾，都在不斷相互影響、相互塑造，一部電影無法跳出它所在的時(shí)代背景而單獨(dú)存在。

所以，在新中國(guó)建立不久的1956年，會(huì)有質(zhì)樸昂揚(yáng)自信闊達(dá)的《鐵道游擊隊(duì)》；改革開放初期的1996年，會(huì)有融合了各種商業(yè)類型元素的《飛虎隊(duì)》；在各路資本瘋狂涌入電影產(chǎn)業(yè)的2016年，會(huì)有戲謔打鬧不正經(jīng)的《鐵道飛虎》；在百年未有之大變局的當(dāng)下，會(huì)有這部緊張而嚴(yán)肅的《鐵道英雄》。

是的，《鐵道英雄》是一部緊張而嚴(yán)肅的驚險(xiǎn)片。影片中雖然有扒火車、炸鐵路的場(chǎng)面，但與其說它們看起來讓人覺得解氣、過癮，毋寧說這些場(chǎng)面看起來讓人覺得危險(xiǎn)、擔(dān)心。當(dāng)然，這樣處理的原因，大概是希望讓觀眾體會(huì)“創(chuàng)業(yè)艱辛百戰(zhàn)多”，展示了革命的殘酷，才更顯得犧牲的崇高。

但抱著去看一部加強(qiáng)升級(jí)版《鐵道游擊隊(duì)》愿望的觀眾怕是要失望了，因?yàn)槔锩婕葲]有充滿革命浪漫主義的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，也沒有充滿革命樂觀主義的豪邁人物，更沒有最終取得勝利時(shí)的軍民共慶歡呼。導(dǎo)演用大量的細(xì)節(jié)不顯山不露水地去拉滿情節(jié)張力，營(yíng)造了壓抑冷峻、處處暗藏殺機(jī)的氛圍，冷色調(diào)的畫面占據(jù)了絕大多鏡頭。

張涵予飾演的老洪也被賦予了一種全新的形象，令人想到了《獨(dú)行殺手》中的阿蘭·德龍，即使內(nèi)心有著波瀾壯闊的起伏，從外部看來，卻總是被包裹在黑衣和檐帽之中，沉默寡言，冷靜凝重。范偉則貢獻(xiàn)了他從影以來的最佳表演，甚至超越了《不成問題的問題》中的丁務(wù)源。兩位人物處理得都非常的干凈，沒有兒女情長(zhǎng)，有的只是戰(zhàn)友情誼、對(duì)侵略者的恨、對(duì)人民的愛、對(duì)崇高信仰的追求。在展現(xiàn)這些情感時(shí)，沒有絲毫的肉麻、矯飾，有的只是利落、克制。

這樣一部電影的到來，恰恰映射了目前大環(huán)境的緊張與嚴(yán)肅，而吊詭之處在于，這個(gè)大環(huán)境里的觀眾，未必還想進(jìn)入影院繼續(xù)獲得緊張嚴(yán)肅的體驗(yàn)。也許是前面一直收得太緊，在結(jié)局處，一群戰(zhàn)友站在山上遙望爆炸的火車，觀眾不僅難以代入產(chǎn)生對(duì)英雄犧牲的崇敬，反在此時(shí)疑竇叢生：為什么這些戰(zhàn)友不和老洪一起去救老王、炸火車？如果敘事中不提供老洪獨(dú)自上車的必要性，那么就難免引來詬?。?span style="font-weight: bold;">盡管主人公有了一個(gè)抽象的共產(chǎn)主義的信仰，但引起他行動(dòng)的卻仍然是個(gè)人英雄主義的沖動(dòng)。

《鐵道英雄》上映的前一天，中共中央政治局審議了《國(guó)家安全戰(zhàn)略（2021－2025年）》、《軍隊(duì)功勛榮譽(yù)表彰條例》。而影片的尾聲，鐵道隊(duì)隊(duì)員們?nèi)珕T夢(mèng)回，音容宛在，導(dǎo)演用大合影的方式，向?yàn)橹袊?guó)革命犧牲的英雄們獻(xiàn)上了電影化的祭奠，頗有一種“先烈回眸應(yīng)笑慰，擎旗自有后來人”的意味。從緊張嚴(yán)肅的電影，到緊張嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)嘆：形勢(shì)依然嚴(yán)峻，英雄步履不停。

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今天聊聊中國(guó)電影《鐵道英雄》。

片名Railway Heroes (2021)，別名鐵道游擊隊(duì)1939 / 鐵道隊(duì)。

本片是一部講述中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中共地下武裝力量鐵道游擊隊(duì)取得成果的作品，也是導(dǎo)演楊楓的處女作。

影片以棗莊鐵道游擊隊(duì)的真實(shí)歷史事件為背景，故事情節(jié)緊湊，通過鐵道游擊隊(duì)的戰(zhàn)斗，讓人們了解了當(dāng)時(shí)慘烈的抗戰(zhàn)環(huán)境，以及中共地下武裝力量的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)歷程。

《鐵道英雄》是一部富有歷史意義的電影作品，它讓人們更加深入地了解了中國(guó)革命和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的情況，并且體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在全民抗戰(zhàn)時(shí)期所扮演的重要角色。

電影《鐵道英雄》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期魯南地區(qū)為背景，講述鐵道游擊隊(duì)在日軍統(tǒng)治下奮起反抗、進(jìn)行抗戰(zhàn)的故事。

主人公群體憑借著頑強(qiáng)的意志和堅(jiān)定的信仰，對(duì)日寇運(yùn)輸線進(jìn)行了大量破壞，組織起義、突襲軍營(yíng)、破壞鐵路等，有力支援了前線作戰(zhàn)。

影片毫不掩飾地展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的殘酷、壓抑和磨難。

同時(shí)也展示了美麗的山川河流，大量采用真實(shí)歷史場(chǎng)景，如濟(jì)南站、黃河大橋等，這讓觀眾更加真切地感受到歷史的沉重。

《鐵道英雄》劇情非常緊湊，從一開始就營(yíng)造出了充滿緊張的氣氛，游擊隊(duì)員們英勇沖鋒充分表達(dá)了他們準(zhǔn)備為黨和人民獻(xiàn)出一切的決心。

影片在價(jià)值觀方面，弘揚(yáng)了抗日英雄的崇高精神和民族氣節(jié)，同時(shí)也注重人性的表現(xiàn)和價(jià)值的體現(xiàn)。

這些角色不僅有著崇高的抗日情懷，還有著普通人的溫暖與真情，而這些特性正是中國(guó)人民的傳統(tǒng)美德之一。影片通過這些平凡英雄的形象，向觀眾展示了什么是真正的人性及其價(jià)值。

在電影演員的表現(xiàn)方面，張涵予的老洪體現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)秀隊(duì)長(zhǎng)應(yīng)有的剛毅和果斷；范偉則將他獨(dú)特的幽默風(fēng)格融入角色，成功地給觀眾帶來了幾個(gè)輕松活潑的笑點(diǎn)；而年輕演員魏晨和周也等人也深情詮釋了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代下青年人作為后起之秀所擔(dān)負(fù)的責(zé)任和使命。

影片中較好地展現(xiàn)了電影工業(yè)化的能力，畫面充滿創(chuàng)意，特別是動(dòng)作戲方面。

各種爆炸、槍戰(zhàn)、火災(zāi)等場(chǎng)景制作完美，讓人們感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，同時(shí)也讓人們看到了游擊隊(duì)員們英勇斗爭(zhēng)的過程中所面臨的巨大壓力和不斷變幻的局勢(shì)。這些特效可能比不上好萊塢電影般華麗奪目，但是已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)非常高水平，完全能夠滿足觀眾的觀影需求。

鐵道游擊隊(duì)的行動(dòng)場(chǎng)面都經(jīng)過細(xì)致考量，大家看得出，每個(gè)鏡頭都制作得非常精細(xì)，真實(shí)感極強(qiáng)。

音效也與之相匹配，配合影片中的場(chǎng)景和人物動(dòng)作，可以帶給觀眾身臨其境的感覺。

洪振海、王志勝、杜季偉、劉金山等“鐵道游擊隊(duì)”的人物形象塑造也非常成功，他們表現(xiàn)出了民族英雄的氣質(zhì)，對(duì)比日寇的狡詐殘忍，很容易激發(fā)起觀眾的民族主義情感。

電影不忘進(jìn)行愛國(guó)主義教育，適時(shí)地呈現(xiàn)了歷史上民眾一致抵御外敵，一些普通人從麻木到覺醒的過程，他們最終都堅(jiān)定不移地保家衛(wèi)國(guó)。

影片傳遞出的鐵道游擊隊(duì)精神，正是抗戰(zhàn)精神的一個(gè)縮影。

正是這種勇氣、堅(jiān)持和拼搏才讓我們?cè)谀莻€(gè)艱苦的年代贏得了最終勝利。電影中展示的祖國(guó)守衛(wèi)精神也提示了我們，在新的歷史時(shí)期，更需要保持這樣的精神來應(yīng)對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)。

制作精良故事緊湊，

表現(xiàn)出色值得一看。

因?yàn)槭恰局v】?jī)删?，所以口語化比較明顯，勿怪。

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這是一部?jī)?yōu)缺點(diǎn)同樣明顯的作品。

作為影片本身應(yīng)該算是二星質(zhì)量，但是影片所承載的歷史中真實(shí)發(fā)生的民族情感，使影片在音畫表現(xiàn)上額外獲得更高一星的評(píng)價(jià)。

我們從優(yōu)點(diǎn)來說，

最值得肯定的是影片對(duì)日本侵華的理念所展示出來的刻畫。在車廂內(nèi)日方的特務(wù)機(jī)構(gòu)軍官對(duì)老王宣揚(yáng)虛偽的日本“東亞共榮”理念，被老王用平凡樸素的反駁戳破了那層建立在謊言之上的假象：日方侵華的本質(zhì)是一場(chǎng)徹頭徹尾的殖民戰(zhàn)爭(zhēng)，它的戰(zhàn)爭(zhēng)行為伴隨著掠奪資源，有組織屠殺，培植傀儡政府等殖民侵略戰(zhàn)爭(zhēng)特征，是刻在人類文明史上不能抹殺的客觀事實(shí)。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，導(dǎo)演已經(jīng)很好的把握住了日方侵華行徑中所表現(xiàn)出來的各種心理變化，這個(gè)點(diǎn)，是區(qū)別于（一般）反侵略題材電影的。隨著電影行業(yè)的興盛，許多新鮮的電影人涌入電影行業(yè)，這些人看著日本的動(dòng)漫長(zhǎng)大，熟悉的日本語言張口就來，對(duì)于日本的認(rèn)識(shí)是割裂的，一方面是被機(jī)械的“仇恨教育”所培養(yǎng)出來一種日本的“惡人”的刻板印象，一方面又是日本戰(zhàn)后作為美國(guó)在亞洲地區(qū)橋頭堡所培養(yǎng)出來的強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)實(shí)力所表現(xiàn)出來的繁榮所帶來的文化，科技，時(shí)尚面前崇拜，沉溺。但是客觀現(xiàn)實(shí)是他們又清晰的面對(duì)日方對(duì)中國(guó)發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的客觀事實(shí)，所以在從事影視制作的過程中，就會(huì)表現(xiàn)出來非常別扭的結(jié)果：一方面是故意丑化，矮化日本侵略者。一方面又是抽離的，主觀的解讀日本侵華事實(shí)背后的“正當(dāng)理由”。一方面是分裂的對(duì)待日本侵華史，將其看為歷史中一個(gè)孤立的片段，然后讓自己仇恨這個(gè)片段——近而為喜歡當(dāng)下的日本動(dòng)漫，電影，劇集中的自己找到合理性。

這些想法驅(qū)使下，導(dǎo)致制作出來的作品，日本侵略者壞的很“樣板化”。

而這種“樣板化”，其實(shí)也迎合了一部分人故意攻擊國(guó)內(nèi)文藝作品對(duì)日方“仇恨”“降智”等說辭，因?yàn)榈拇_是，在這些文藝作品中，抽離了日本人作為“人”的一面，把它們拍得跟一群禽獸一般雖然解恨，但是也太假太傻，難以滿足當(dāng)代觀眾能夠立體的審視歷史的基本需求。

這部電影中其實(shí)也同樣面臨這種情況，但是我比較肯定的是導(dǎo)演和編劇其實(shí)有所察覺到，盡量想要把侵略者的另外一面表現(xiàn)出來，所以“東亞共榮”這個(gè)概念，以及這個(gè)“概念”背后真實(shí)的現(xiàn)實(shí)，這種安排是非常好的，可以給一些真正看進(jìn)去電影的人們，不一樣的理解日本人的參考：為什么它們能夠?qū)χ袊?guó)人組織性的屠殺，在它們的觀念中，其實(shí)也是有一些固執(zhí)的類似于信念的虛假東西在支撐的。

而導(dǎo)演在另外一處的設(shè)計(jì)也非常有趣，老王在不斷的為站長(zhǎng)上供，站長(zhǎng)號(hào)稱朋友，不停的勸誡老王少喝酒等等，在這種虛假的朋友關(guān)系背后，其實(shí)是一種殖民心態(tài)的功利主義的表現(xiàn)，對(duì)于站長(zhǎng)來說，老王只是依附在自己身邊一條寵物狗，當(dāng)老王被特務(wù)軍官懷疑起來時(shí)，站長(zhǎng)再不接老王的花生，這種小細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的很有意思——雖然這種小設(shè)計(jì)有些淺薄，但是背后其實(shí)反應(yīng)一種主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)日本侵華者的思考和試圖表現(xiàn)的嘗試。這點(diǎn)其實(shí)是非常肯定的。

這部電影的優(yōu)點(diǎn)主要集中在范偉老師，在范偉老師的表演中，我們可以看到他在日本軍官面前如同唯唯諾諾的老狗，又在中國(guó)同胞面前是游刃有余的老油子，而在被日本軍官戳破真面目之后，那一臉抽搐憤怒的，作為一名小平庸卻仍有國(guó)仇家恨者的骨氣對(duì)于日本侵略者徹底的鄙夷。其實(shí)是非常不錯(cuò)的。

與他對(duì)手的日本軍官演員，也以專業(yè)的表演跟范偉老師搭戲——不過他有點(diǎn)討巧，因?yàn)轱椦菀幻麘嵟闹\劃著復(fù)仇的諜報(bào)軍官，所以時(shí)常陰翳著臉而不用太多表情。但是其實(shí)在氣場(chǎng)上能夠壓得住，本身已經(jīng)說明了一種表演實(shí)力的體現(xiàn)。

下面我來說說缺點(diǎn)。

首先就是人物刻畫非常的扁平！

毫無前因后果，同志友誼僵硬。漢奸太君僵硬。護(hù)士劇情僵硬。鐵道劫車僵硬。真的有觀眾能感受到敘事的串聯(lián)嗎？

其實(shí)現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入新時(shí)代了，有時(shí)候劇本創(chuàng)作者們也可以嘗試一下將創(chuàng)作思想升升級(jí)。

影片大部分在封閉空間，又是幾個(gè)固定的角色，在風(fēng)起云涌的大時(shí)代，正反雙方如此鮮明對(duì)立，意識(shí)形態(tài)中兩種民族主義對(duì)抗，侵略和反侵略者的抗?fàn)帲鹾蛷?qiáng)的隨時(shí)逆轉(zhuǎn)，這完全就是一部最優(yōu)秀的懸疑迷局大背景。

抓住這個(gè)思路，利用這么多優(yōu)秀的演員，可以將這個(gè)故事拍得更豐富，更有看頭。顯而易見的是，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒有走出創(chuàng)作的思維泥潭，在跳出傳統(tǒng)和不敢變革中反復(fù)猶豫，最終將一部?jī)?yōu)秀的懸疑氣息的作品給拍成了不倫不類的動(dòng)作片。

這就引出來第二個(gè)問題，動(dòng)作片要巨大的視效支持，而視效燒錢速度，在那些看起來就很假的場(chǎng)景中，肉眼可見的讓觀眾朋友們領(lǐng)略到了劇組拮據(jù)的資金。而最遺憾的是，其實(shí)許多視效，根本沒有太大的意義，并沒有讓電影更好看，反而是純粹的浪費(fèi)錢財(cái)，浪費(fèi)演員。這部電影中相當(dāng)一大部分視效時(shí)間，其實(shí)占據(jù)了演員們的表演空間，所以看完這部電影會(huì)讓人有非常空曠的感覺，為什么那么多優(yōu)秀的演員出鏡，但是似乎又沒演什么東西?？梢哉f是非?？上Я?。

第三點(diǎn)就是對(duì)于歷史的考察如同兒戲，僅僅借用了一個(gè)概念，鐵道游擊隊(duì)的主要骨干其實(shí)是工人，工人跟軍人，其實(shí)是不同的。工人作戰(zhàn)很多是因?yàn)轸數(shù)厣形?，舊時(shí)許多民間武裝力量是以武勇拒敵，所以游擊戰(zhàn)，暗殺，破壞，轉(zhuǎn)移物資等行為多，很少是跟日本侵略者硬碰硬交手，民間武裝力量始終是民兵，跟正規(guī)軍不是一個(gè)概念。你非要讓一群工人拿著改裝槍強(qiáng)攻正規(guī)部隊(duì)防守的列車，其實(shí)是很離譜的設(shè)計(jì)，改編不是歷史虛無主義，有時(shí)候過于為了戲劇而設(shè)計(jì)，反而將戲劇變成了滑稽劇。最后一捆雷管炸列車，可以說是這個(gè)特效公司是為了拿回扣不擇手段——所以這么大的特效量，甚至破壞了劇情完整性。我真的有在猜測(cè)：是不是為了洗一點(diǎn)錢，順手拍了個(gè)電影？

第四是女性力量的邊緣化，既然海報(bào)上選擇了一位女性角色，想拍戰(zhàn)爭(zhēng)年代的小白花也可以，但是能不能尊重一下女性，女護(hù)士的戲份加在一起才十句臺(tái)詞，那么漂亮一小姑娘，現(xiàn)在我跟這打字已經(jīng)連臉都記不住了，我都不明白這姑娘沒帶資進(jìn)組嗎是怎么的，被邊緣化這么厲害，這對(duì)一小姑娘禮貌嗎？好不容易跟這么多老大哥湊一電影里，也挺不容易的，給她段兒靠譜的劇情行嗎？那個(gè)送情報(bào)被盯上了，這么大一劇情就一句話就揭過去了？合著一開始給塊兒綠豆糕的劇情是為啥？表現(xiàn)她有錢嗎？還是表現(xiàn)她善良？還給人姑娘整一杭州籍，她一人跑山東去讀護(hù)校最后還自己去了大山里，你覺得這靠譜嗎？她家沒人了嗎？你把人當(dāng)小白花，你也得想清楚一朵小白花插在什么東西上啊。

最后說張涵予老師，大眼睛是真的大，別說瞪日本人，瞪誰誰都怕，可是您也太像游擊隊(duì)了，最后拿著槍跟日本軍官對(duì)決我就覺得扯，你說在背后給他一槍還能理解，倆人面對(duì)面擺造型，你說那觀眾看了能不出戲嗎？擺造型不適合用在戰(zhàn)場(chǎng)上，槍彈無眼，有功夫擺造型那不研究研究怎么埋炸彈嗎？

說到埋炸彈就更令人生氣了，中華兒女在抗擊侵略者的過程中，付出了千千萬萬條生命，但是死亡是事實(shí)，可也絕不是故意送死。執(zhí)行一個(gè)九死一生的任務(wù)可以讓觀眾理解，有些事情總是要有人去做的?？墒沁@部劇那最后看起來都快打贏了，人都撤出倆山頭了，最后大家一起看列車爆炸——各位同志們，你們的好大哥張涵予就不值得搶救一下嗎？這么絕情嗎？？

我想最后沒想明白張涵予犧牲的必要性。是為老王報(bào)仇嗎？如果他要完成任務(wù)，是炸車，那他還進(jìn)入老王車廂去跟人決斗？是打算背著老王去炸車嗎？最后解開衣服，露出肚子上的雷管，我非常慚愧的笑出聲來，果然劇情向我最不想看到結(jié)局走去——最后那場(chǎng)照亮山谷的大爆炸，最終還是讓人忍不住嘆息：這群日本子怎么敢入侵擁有這種火力的國(guó)家？

無論如何，最后還是要感謝主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，雖然拍的如此離譜，但是終究還是愿意選擇，并且把我們魯?shù)氐倪@個(gè)傳奇故事搬上大熒幕。在歷史的書頁中，那些抗?fàn)幥致哉叩墓と撕娃r(nóng)民，早已經(jīng)塌陷成一個(gè)符號(hào)，過了這么長(zhǎng)一段時(shí)間，有人把它拿出來擦一擦，讓更多人看見，這個(gè)符號(hào)對(duì)應(yīng)的是一群活生生的人，是一段慘痛的歷史，是一場(chǎng)決絕的斗爭(zhēng)，是一種不屈不撓的民族覺醒的意志。能給更多人看到，也就意味著，會(huì)被人傳頌，也許有一天，會(huì)有更有才華的人，意識(shí)到這些故事中寶貴的精神，厚重的思考，深沉的血淚，他將這些東西重新梳理，在這個(gè)基礎(chǔ)上再次創(chuàng)作，把銀幕后面褪色的雕像復(fù)活，讓那些鮮活的靈魂重新動(dòng)起來，將故事，將火焰，將氣力，傳給后人。