本想長(zhǎng)篇大論，奈何肚中墨水賤！這電視劇看了兩三次都沒(méi)耐心看下去！不知道為什么豆瓣給這么高的分！楊大俠女還是一如既往的拖沓，其實(shí)篇幅在四十集最佳，濃縮精華吧！話說(shuō)最大的看點(diǎn)還是陳大美人，還是我大美江西的美人，堪稱風(fēng)華絕代，為劇增色不少！濤哥哥吧不知用的誰(shuí)配音簡(jiǎn)直一大敗筆不知是我看的版本問(wèn)題還是本來(lái)就這配音絕絕對(duì)對(duì)的敗筆，沒(méi)有了咆哮他還是馬錦濤嗎！再說(shuō)金鑲玉吧！夏文汐演著有點(diǎn)年齡偏大了吧！怎么看都比張曼玉的差遠(yuǎn)了！

關(guān)禮杰，李立群演技了得挺喜歡他二位真正實(shí)力演技派！

前段時(shí)間我和牛牛在孩子入睡后，花了大概兩個(gè)月時(shí)間，每天一集，終于看完了這部電視劇版的《新龍門(mén)客?！?。感覺(jué)這部是當(dāng)年的影視劇巔峰，前后都無(wú)法超越，感觸良多。這部1996年電視劇，距今已經(jīng)25年了。雖然梁家輝電影版不錯(cuò)，但是時(shí)長(zhǎng)所限，沒(méi)有拍出更深層次的內(nèi)涵，暫且不談，胡金銓６０年代那部就更加遙遠(yuǎn)與寫(xiě)意了。馬景濤這版電視劇篇幅很大，自由度很高，所以深度足夠，臺(tái)詞運(yùn)用精彩，都是雙關(guān)語(yǔ)和隱喻，既有政治也有武俠，還有為人處世之道和追求理想的實(shí)踐，展現(xiàn)了當(dāng)年飽讀詩(shī)書(shū)的創(chuàng)作者們的野心與探索。制作人楊佩佩那些年真是拍出了很多家國(guó)情懷的作品，大中華的歷史題材和儒家文化的影響在上個(gè)世紀(jì)的臺(tái)灣是主流。但二十多年過(guò)去了，現(xiàn)在這個(gè)偏僻的島上，因?yàn)楸粵](méi)有文化傳承的綠營(yíng)壓制，和新一代青少年文化教育的斷層，已經(jīng)再也沒(méi)有這種人文氣息濃厚淵源深遠(yuǎn)的作品了。記得今年前去臺(tái)灣，在書(shū)店里買(mǎi)書(shū)，發(fā)現(xiàn)年輕人看的買(mǎi)的都是日本二次元漫畫(huà)和旅游手作手賬書(shū)籍，史哲藝書(shū)架前無(wú)人問(wèn)津，這真是一種無(wú)奈的悲哀。

電視劇播的時(shí)候我大概剛上初中，根本沒(méi)看過(guò)這部劇，整日埋首于西方讀物和音樂(lè)中無(wú)法自拔，自然對(duì)這版全是大漠風(fēng)沙味的中國(guó)武俠劇沒(méi)有絲毫興趣。但幸好那時(shí)沒(méi)看，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)十幾歲的孩子，很多臺(tái)詞的深意和人物行為的動(dòng)因都是根本無(wú)從了解的。國(guó)家、政治、理想、平等、權(quán)謀、利益、恩怨、黑白、復(fù)仇、愛(ài)情、歸宿，如今年近不惑，經(jīng)歷感觸多了，書(shū)也讀多了些，里面臺(tái)詞的韻味也就食髓知味了。我覺(jué)得，沒(méi)超過(guò)35歲，最好還是別看，看了也不明白，明白了也無(wú)法共鳴。臺(tái)詞很多都是雙關(guān)語(yǔ)，有力量也有深度，因?yàn)榫巹∈菑執(zhí)柯?，好歹也是浸?huì)歷史系的高材生、溫瑞安的拜把兄弟，即使他后期的編劇水平差強(qiáng)人意，呈階梯式下滑，但這部里實(shí)在是表現(xiàn)了漢語(yǔ)語(yǔ)言的精妙和隱晦，引人入勝、嘆為觀止。

故事發(fā)生的時(shí)間是明朝熹宗天啟年間，魏忠賢宦官專權(quán)，黨衛(wèi)當(dāng)?shù)?，與東林黨人爭(zhēng)奪不休，外有大金國(guó)在關(guān)外的虎視眈眈，百姓疾苦，民不聊生。男主角周淮安是兵部尚書(shū)周瑞朝的兒子，但他爹在政治斗爭(zhēng)中失敗，被魏忠賢抄家滅門(mén)，一出場(chǎng)就是個(gè)被追殺堵截的落魄官二代。逃跑途中被龍門(mén)客棧老板金湘玉無(wú)意中給救了，又碰上了同樣是東林黨人之后的童年好友邱莫言和常言笑，還有一心扳倒東廠的信王爺朱由檢，一場(chǎng)在大漠躲避追殺后找準(zhǔn)時(shí)機(jī)重歸京城扳倒魏閹的斗爭(zhēng)就開(kāi)始了。

武俠片嘛，武術(shù)自然很重要。武術(shù)指導(dǎo)是劉志豪，武打場(chǎng)面不多，但每場(chǎng)都非常精彩，天馬行空，和現(xiàn)在的慢動(dòng)作武打是天壤之別。莫言劫刑場(chǎng)、雷震天和魏忠賢對(duì)決、魏忠賢被常言笑偷襲致死、周淮安和魏忠賢在冰場(chǎng)上爭(zhēng)斗、最后周淮安和常言笑的終極決戰(zhàn)，武打動(dòng)作都干凈利落，沒(méi)有慢鏡，也沒(méi)有虛浮特效，快得讓人眼花繚亂，不得不看個(gè)第二遍才能看清。大部分場(chǎng)面是演員自己上陣，除了個(gè)別空中飛馳和倒吊應(yīng)該是替身，每個(gè)動(dòng)作都扎扎實(shí)實(shí)。特別是最后周淮安殺死常言笑那一場(chǎng)，周淮安用的傘中劍，常言笑用的琴中劍，幾段對(duì)打，起起伏伏，馬景濤和關(guān)禮杰都身高超過(guò)了一米八，四肢修長(zhǎng)，打起來(lái)動(dòng)作好看又舒展，賞心悅目。此劇武打設(shè)計(jì)想象力特別豐富，有幾個(gè)場(chǎng)景估計(jì)是現(xiàn)在的電視人根本想象不到的。邱莫言劫法場(chǎng)那段拍的干脆利落，把一個(gè)自幼習(xí)武、又酷又冷的女俠客的功夫表現(xiàn)得淋漓盡致。她孤身一人騎著馬輾轉(zhuǎn)幾個(gè)鏡頭就帶走婷兒，沒(méi)有一絲猶豫，也從側(cè)面告訴我們這是一個(gè)勇敢堅(jiān)強(qiáng)的女子，武功高人又漂亮所以有一些冷傲和自負(fù)是無(wú)可厚非的。這一幕和開(kāi)篇周淮安逃離東廠圍攻有異曲同工之妙，都是名門(mén)正派弟子在被逼入絕境中的孤注一擲，有種堅(jiān)決的絕地求生之感。

美術(shù)攝影方面，當(dāng)年似乎是拿了獎(jiǎng)的吧。畫(huà)面的色彩整體是大漠的黃色，充滿了蒼涼和孤寂感，朝霞和夕陽(yáng)，黃土麥稈抹的墻，從小小的泥土窗子里透進(jìn)來(lái)的光和煙氣。沙漠真的很美。沙漠部分是在寧夏銀川的鎮(zhèn)北堡拍的，天山神社是在須彌山石窟，京城的就慘點(diǎn)了，在北京的北普陀影視基地，場(chǎng)景有些單薄。又全是冬天拍攝，冷的真是隔著屏幕都能感受到哈氣。演員辛苦。

有幾個(gè)場(chǎng)面的構(gòu)圖設(shè)置很讓人喜歡，一是開(kāi)篇周淮安被東廠追捕騎馬跳崖的一幕。東廠的黑衣加上戰(zhàn)馬齊喑、黃沙滾滾，一場(chǎng)追殺緊張如滿弦之弓。還有一幕是常言笑和周淮安邱莫言在房頂上看沙千戶和金湘玉飲酒，在高處迎著風(fēng)，攝像機(jī)再?gòu)纳闲毕蛳屡娜?，很有?huà)面感。第三個(gè)是周淮安在沙漠上追快步疾走的金湘玉，用的是遠(yuǎn)景，沙丘起伏綿延，兩人小小的身影和飄起的衣襟意境很妙。最后周淮安中毒后快馬趕回龍門(mén)客棧，在夕陽(yáng)下奔馳的馬兒邁開(kāi)四肢跑過(guò)起起伏伏的沙丘，淮安帶著帽子穿著斗篷蒙面的馬上側(cè)影讓人的心情跟著既激動(dòng)又難過(guò)。印象最深刻的是至今都無(wú)法忘記的一幕，最后，周淮安回到龍門(mén)客棧摘下斗笠時(shí)的微笑，目光清澈而眷戀，帶著一身的風(fēng)塵，那抬起頭的一刻仿佛掃清了所有的陰霾，他接過(guò)屋頂上金湘玉擲過(guò)來(lái)的酒罐，豪氣瀟灑地一飲而盡。兩個(gè)人無(wú)言地在黃昏的屋頂相依相偎，在風(fēng)沙和一輪黃日中像是遠(yuǎn)離這個(gè)世界的喧囂和險(xiǎn)惡，有種溫暖心脾的安全歸宿感，這一幕很讓人動(dòng)容，在亂世里飄搖過(guò)后的愛(ài)情顯得更加珍貴。當(dāng)然還有最最后周淮安死去的場(chǎng)景，安靜地站著閉上眼睛死去，在日出的光里，沾血的白手絹隨風(fēng)飄起，那張臉真是太平靜了，是個(gè)教科書(shū)級(jí)的唯美畫(huà)面，臉好看真是各個(gè)角度怎么拍都過(guò)硬。

服裝和造型方面，基本都突出了人物的身份和性格。魏忠賢那個(gè)咬唇妝和一頭黃發(fā)真是個(gè)性鮮明，權(quán)傾朝野春風(fēng)得意時(shí)穿的是像百鳥(niǎo)朝鳳般的絢麗袍子，后來(lái)落魄時(shí)穿的是一身素白，這個(gè)對(duì)比是有戲劇色彩和深意的。邱莫言出場(chǎng)時(shí)那身白色的短衣服加上大斗笠和黑紗清冷又帥氣，中期女扮男裝百褶的長(zhǎng)裙又有女性的修長(zhǎng)和柔美，反而是當(dāng)了皇后服裝卻顯得平庸臃腫。男主角周淮安翻來(lái)覆去就兩件衣服，一身黑一身土黃，全是麻布的，還配了個(gè)麻布的頭巾，估計(jì)是為了配合沉穩(wěn)大氣的石中玉的形象，告訴觀眾，我長(zhǎng)成這樣的穿啥都好看，你們不必?fù)?dān)心。老板娘的衣服不少，沒(méi)有幾件領(lǐng)口開(kāi)得不大，但都不是修身款，可惜了夏文汐的修長(zhǎng)身材。

配樂(lè)是胡偉立，簡(jiǎn)直是神配樂(lè)。網(wǎng)易上有這張?jiān)晫］?，很多都是片尾曲的變奏，但能每個(gè)主題都玩兒的不一樣，功力深。比如“東廠”這個(gè)主題的片段，蕭聲和敲擊，陰郁詭譎，一出來(lái)那個(gè)音樂(lè)，真是詭異透頂，再現(xiàn)了前二十集在龍門(mén)客棧里幾派之間的明爭(zhēng)暗斗、險(xiǎn)云密布。再比如“反抗”這個(gè)片段，用在了最后周淮安和常言笑決戰(zhàn)的場(chǎng)景，從低處緩緩布局、鼓點(diǎn)鋪陳，再到精彩中的騰挪轉(zhuǎn)換，胡琴的演奏，一氣呵成，讓人熱血沸騰。還有“輕松”這個(gè)主題，真是金湘玉自帶的音響，和喬峰那個(gè)一樣，她一罵烏汗或者要使壞調(diào)戲周淮安，都是這個(gè)極可愛(ài)的調(diào)子，太逗了，一聽(tīng)到這個(gè)旋律就忍不住要笑起來(lái)。還有幾個(gè)過(guò)門(mén)和懸疑過(guò)場(chǎng)只有短短的幾秒，但都是濃烈的戲劇俠義感。胡偉立對(duì)中國(guó)民樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的理解把握以及融合太老道了，每件民樂(lè)器和合成器的使用是信手拈來(lái)，強(qiáng)烈推薦去聽(tīng)這張?jiān)?。另外，雖然不是配樂(lè)，但劇里周淮安吹的笛子，很好聽(tīng)，不同的場(chǎng)景是不同的旋律：淮安被迫賣(mài)藝不賣(mài)身給老板娘吹的浣紗溪是婉轉(zhuǎn)憂愁的，和金湘玉兩情相悅在龍門(mén)客棧棲居時(shí)吹的是歡快盤(pán)旋的，最后周淮安臨死前回到龍門(mén)客棧吹的是悲涼悠遠(yuǎn)的。樂(lè)器是不同的人的性格的再現(xiàn)，常言笑用的是胡琴，隱含著邊塞苦澀蕭條悲涼之感，如同他的身世命運(yùn)，飄蕩無(wú)依，求而不得。魏忠賢在做團(tuán)隊(duì)工作時(shí)也唱了幾句京戲，吼出的楚漢之辭有種自命英雄實(shí)不過(guò)為一代梟雄，一敗涂地終歸免不了身死歸塵。而周淮安用的是笛子，笛子這個(gè)東西輕而悠靜，韻味深遠(yuǎn)，既有文人儒雅輕盈之感，又有曲高寡和孤獨(dú)清流之意。

主題曲，正式的臺(tái)版片頭是周華健和李度的《難以抗拒》，完全貼合主題的神曲。特別是開(kāi)頭和結(jié)尾蕭與弦的搭配，充滿了輕靈的俠骨柔情，配上那些熟悉的場(chǎng)景和人物，真是記憶一下子就涌上來(lái)了，瞬間淚目。李度也是好嗓子，可惜一直沒(méi)紅。片尾林憶蓮的《野風(fēng)》，是西北大漠的風(fēng)沙孤寂感，但聽(tīng)的時(shí)候，以前無(wú)感，現(xiàn)在還是無(wú)感，可能這首是用女性的角度在唱這首歌，而這個(gè)劇始終不是女性視角。難得的是在香港播出時(shí)，主題曲是黃YAO明和胡蓓蔚的《客人》，這首歌一直覺(jué)得特別好聽(tīng)，有種難以名狀的悲壯宿命和古典優(yōu)雅味道，一男一女高低兩部的聲線玲瓏剔透，特別是胡蓓蔚的聲音，感情充沛，有種斷腸的戲劇性。濃重的鼓點(diǎn)和琴音的勾挑，仿佛在一步步走上臺(tái)階，慢慢地抬起了整首歌的氣氛，結(jié)尾呼應(yīng)，還是以琴音結(jié)尾，有種無(wú)法抵擋的戛然而止的命運(yùn)感。填詞很林夕，有種天道不仁的意味，作曲是單立文?！犊腿恕愤@首歌已經(jīng)不好找了，因?yàn)辄SＹＡＯ明的立場(chǎng)問(wèn)題，全網(wǎng)消失，后來(lái)借助丹丹同學(xué)的巨大搜索能力，才知道收到當(dāng)年寶麗金的一張合輯里，總算找到了高質(zhì)的音頻，可以細(xì)細(xì)地聽(tīng)。我覺(jué)得，這個(gè)劇的主題曲還是應(yīng)該男女對(duì)唱，就像這個(gè)故事，周淮安和金湘玉，兩個(gè)個(gè)性完全不同的人，兩條完全不同的線索，交匯在一起，才更有味道。臺(tái)灣和香港的音樂(lè)敘事完全不同，在這兩版主題曲里可見(jiàn)一斑，前者輕盈纏綿后者悲愴各有千秋

說(shuō)到人物，是這部劇里塑造的最成功的，借助強(qiáng)大的臺(tái)詞建筑和當(dāng)年演員們強(qiáng)大的演技，每個(gè)人都立體豐滿，有血有肉，天差地別又合情合理，仿佛一個(gè)個(gè)都生動(dòng)地站在你的面前，豐儉由人。挑幾個(gè)說(shuō)說(shuō)。

周淮安：我最喜歡的還是淮安。他的生存之道是作為人的終極精神追求和向往。劇情發(fā)展是圍繞他開(kāi)展的，所有的人也是圍繞他在變化著的。前段太隱忍，仿佛劍在鞘中，中段部分全是管凌風(fēng)和烏汗這些配角，戲份太少，讓人覺(jué)得主角存在感較弱，到了后十集周淮安開(kāi)始行動(dòng)起來(lái)，就突然快速推動(dòng)劇情發(fā)展，這個(gè)人物的真實(shí)越來(lái)越鮮明，演技也開(kāi)始鋒芒畢露，有種厚積薄發(fā)之感。三十三四歲時(shí)的馬景濤真是帥，五官像雕刻出來(lái)的立體精致，身材高大精悍，舉手投足又有種恰到好處的儒雅。如果順著他的演藝生涯全部看下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他是完全被片面誤解的好演員，每個(gè)角色都沒(méi)有重復(fù)的痕跡，演技高超。在這部里表演的方式厚重又沉靜，臉龐清瘦，完全是名士浪子的俠骨柔情，演員的千人千面正是如此。雖然用的是王立華的配音，但他的表演是有層次感的，深藏不露、正義正直、見(jiàn)識(shí)深遠(yuǎn)、穩(wěn)健沉著，讓人共情。周淮安的情商很高，他能感知每個(gè)人的苦楚，照顧莫言的情緒，真實(shí)地像她坦白，他還能了解金湘玉的好，拋棄偏見(jiàn)去喜歡她。所有人都在改變，被環(huán)境壓迫著被動(dòng)地改變，但只有周淮安始終保有初心未變，堅(jiān)持自己的原則和理想，真正舍棄自身為國(guó)為民。令人難過(guò)的是，淮安這一生實(shí)在太苦了，從十歲就被送到天山神社去練功，顛沛流離、背負(fù)太多，所有人都看著他、依賴他、仰仗他，他們想依靠他、有事找他，甚至冤枉他、嘲笑他、嫉妒他、責(zé)怪他，他自己始終沒(méi)有幾天安穩(wěn)日子過(guò)，來(lái)來(lái)回回四次往返大漠。這種犧牲是對(duì)個(gè)人理想的犧牲，他從始至終就知道自己身上背負(fù)的東西，沒(méi)有埋怨和逃避，一直在爭(zhēng)取和抗?fàn)帯?/p>

想搞明白周淮安這個(gè)人，還是得先清楚他的經(jīng)歷、思想和痛點(diǎn)。他的全家、師父、同門(mén)師兄弟全被東廠所殺，所以他對(duì)這種濫殺無(wú)辜的廠衛(wèi)機(jī)構(gòu)極為痛恨，一心想摧毀這種不合理的制度。第一集他回想起東廠攻陷天山神社時(shí)就在默默流淚，最后一集去放火燒東廠時(shí)也說(shuō)爹你慢慢看吧。所以在他心里，是有家仇國(guó)恨的，只不過(guò)一直藏在深處、韜光養(yǎng)晦。以他對(duì)東廠的痛恨，他選擇答應(yīng)金湘玉不殺魏忠賢已經(jīng)做到極致了，所以最后他必須要去毀掉東廠，這是紓解他心里的包袱的唯一途徑，只有摧毀了這個(gè)制度，他才能卸下重?fù)?dān)去過(guò)自己的生活，才能顧及到兒女私情。

在對(duì)待兩個(gè)女人時(shí)，他哪個(gè)都不想傷害，初時(shí)自己也迷茫難過(guò)，也許最初他和邱莫言是有走在一起的可能性的，但很快他就在和金湘玉的交往中明白了自己的心系所在，在生死未卜時(shí)他不敢表露真心，護(hù)著崇禎上位后才敢去對(duì)金湘玉表明自己的心意，這點(diǎn)也是有仁有義的。周淮安的一個(gè)強(qiáng)烈的特點(diǎn)就像他自己說(shuō)的是尊重生命。他多次勸常言笑，保住性命最重要，去皇帝靈堂也說(shuō)首要是保住性命，他對(duì)人民、對(duì)朋友的生命都尊重，也不可能對(duì)自己的生命不尊重，所以網(wǎng)絡(luò)上甚囂塵上關(guān)于他是心滅身死自殺的說(shuō)法是完全錯(cuò)誤的，很明顯，他大概對(duì)自己中毒后的情形存在一絲僥幸，起碼他和莫言告別時(shí)的話表明他是對(duì)回到大漠未來(lái)的日子充滿了期望，但終究敵不過(guò)殘酷的現(xiàn)實(shí)罷了。最后一集，我開(kāi)始對(duì)他明知自己將死，還披星戴月趕回到龍門(mén)客棧和金湘玉共度一夜不能理解，覺(jué)得這樣太過(guò)殘忍，這種讓剛?cè)计鸬南Ｍ查g破滅的感覺(jué)太難受，自己愛(ài)的人就這么忽然死在自己懷里，余生將如何承受？但后來(lái)一同看劇的牛牛給我講解了一下，覺(jué)得他的理解是對(duì)的，從一開(kāi)始周淮安要回到京城救崇禎，就注定了九死一生，是擺明了把自己置于險(xiǎn)境，他喝毒酒前也和崇禎說(shuō)，金湘玉正是明白京城是個(gè)政治漩渦，誰(shuí)陷進(jìn)去了都不能抽身所以才不原諒他的離開(kāi)?？梢?jiàn)，金湘玉應(yīng)該早就做好這個(gè)準(zhǔn)備了，她知道周淮安是什么人，知道他必須要去，也知道他和魏忠賢不同，他根本不是玩弄權(quán)術(shù)的男人。因此，最后周淮安回到龍門(mén)客棧，是在完成自己的承諾，也是為了解去金湘玉的心結(jié)，讓她能夠在今后的人生中去相信別人，相信不是所有的男人都無(wú)情無(wú)義，等待的人會(huì)回來(lái)，她付出的感情終將有所回應(yīng)。金湘玉本質(zhì)不是怨婦，她能明白周淮安的用心，也必能從這段悲劇結(jié)尾的感情中得到平靜。

總之，這個(gè)結(jié)局是點(diǎn)睛之筆，如果周淮安回到龍門(mén)客棧和金湘玉快樂(lè)地在一起，就完全失去了本劇殘酷的現(xiàn)實(shí)意義。這個(gè)悲劇性的結(jié)局提升了整個(gè)劇的水平，除了普通人烏汗和小靈兒，所有人都沒(méi)有好結(jié)果，好人奔波輾轉(zhuǎn)而死，壞人求權(quán)求名魂滅，處于灰色地帶的人被裹挾著連帶失去性命，就連金湘玉這樣機(jī)關(guān)算盡以利為先只想做生意過(guò)好日子的人也注定是悲劇，因?yàn)樗麄兌际锹斆魅?，都有欲求和追尋，注定被時(shí)代的洪流狠狠拍打，終成碎片。

金湘玉：似乎是為夏文汐量身定做的。年輕時(shí)的夏文汐特別有靈氣，演技靈動(dòng)，平胸粗眉，四肢脖子細(xì)長(zhǎng)，仿佛是書(shū)里跑出來(lái)的那些倔強(qiáng)的法式小女孩，又酷又帥，演啥像啥，讓人喜歡得不得了。她早早成名獲得金像獎(jiǎng)的提名，也早早和黃冠博結(jié)婚生子在最紅的時(shí)候就息影了，復(fù)出拍這部戲的時(shí)候應(yīng)該已經(jīng)為人母很多年了。驚異于她和早年港片里完全不一樣的表演方式，這個(gè)時(shí)候的夏文汐演出了女性的風(fēng)情和江湖豪氣，在感情中患得患失的樣子和可愛(ài)的勁頭比電影版張曼玉的表演無(wú)疑要精彩得多。這個(gè)人物直白、粗俗、可愛(ài)、心軟、不拘小節(jié)、有正義感，接地氣。特別是前二十集在龍門(mén)客棧里，她完全是周淮安的迷妹，有的時(shí)候特別逗，比如開(kāi)始看周淮安長(zhǎng)得好看，想搞一搞，就用了各種手段，特別逗樂(lè)?？唇鹣嬗窳R人和損人特別有趣，一個(gè)是對(duì)沙千戶，一個(gè)是懟邱莫言，都讓人拍手稱快。但面具下她只是個(gè)渴望愛(ài)又沒(méi)有安全感的女孩子，成長(zhǎng)經(jīng)歷復(fù)雜，在單親家庭里渴望安定的男性的父愛(ài)，害怕孤獨(dú)和等待，有著自己的心酸和寂寞。所以她喜歡周淮安而不是常言笑是必然的，前者是穩(wěn)重、寧?kù)o、清澈、依靠，后者是動(dòng)蕩、狡黠、不真實(shí)和變化。在金湘玉和周淮安的相處過(guò)程中，兩個(gè)人的化學(xué)變化顯而易見(jiàn)，周淮安變得放松自在，金湘玉變得真實(shí)柔軟，這個(gè)狀態(tài)才是男女相處的理想模式。

邱莫言：勇敢、剛烈、堅(jiān)強(qiáng)、沖動(dòng)、心存大義、是非分明?？赡苓€有些高冷和驕傲。一個(gè)女人，一路劫法場(chǎng)、帶著一個(gè)小女孩去大漠，這不是一般人能做到的。她是一個(gè)很好很好的女性，卻不適合周淮安，她無(wú)法讓周淮安變成一個(gè)有血有肉有喜怒哀樂(lè)的普通人，她無(wú)法給他柔軟和溫情的感覺(jué)。但從頭到尾都信任周淮安的就只有邱莫言了，倆人的知己之情非常難得，無(wú)條件地信任對(duì)方的人品人格，他們出身相同、學(xué)識(shí)相同、經(jīng)歷相同、目標(biāo)也相同，互相知根知底。這點(diǎn)是別人比不了的。其他人都懷疑和嫉恨周淮安的時(shí)候，邱莫言會(huì)百分百的信任他，因?yàn)樗芡笍氐亓私膺@個(gè)人的人性。而且這種能為對(duì)方舍生忘死的戰(zhàn)友之情也讓人為之羨慕。最后邱莫言跑到龍門(mén)客棧向周淮安求救是找對(duì)人了。我覺(jué)得這部劇里最可憐的人大概是邱莫言了，感覺(jué)她即使嫁給了朱由檢，可能心中真正喜歡的還是周淮安，她阻擋不了他的心慢慢走近其他女人，后來(lái)本以為找到了歸宿卻發(fā)現(xiàn)遇人不淑，還為了大義甚至不惜殺死自己的孩子。后悔、痛心、最后心死。無(wú)論如何她令人敬佩的是她的正義感遠(yuǎn)勝過(guò)私人的情感，對(duì)不屬于自己的感情也能干脆地放下。她是個(gè)有原則的人，但正因?yàn)樗挠埠屠?，成了她悲劇的源頭。陳紅演這個(gè)角色還是可以的，雖然和其他人的演技比起來(lái)明顯更木一些，但這個(gè)含蓄的表演也已經(jīng)足夠了。

常言笑：這個(gè)沒(méi)力氣寫(xiě)了，回頭再說(shuō)。

總而言之，這部劇是當(dāng)年的滄海遺珠，感覺(jué)被時(shí)代的審美低估了。它的價(jià)值，結(jié)合當(dāng)下，可能才愈加突出。歷朝歷代，起事易，成事難，兔死狗烹、鳥(niǎo)盡弓藏，是人性的必然，參考漢初高祖對(duì)待功臣。人們總說(shuō)，功遂身退，天之道也。但真能做到這樣的何其之少。歷史的進(jìn)程無(wú)法阻擋，新興勢(shì)力崛起、朝代更替，衰亡，阻擋也只是延緩，最終無(wú)法斬?cái)鄽v史滾滾向前發(fā)展的進(jìn)程。最后多爾袞的入關(guān)是早晚之事，周淮安和多爾袞在大金軍營(yíng)里同看大好河山的一番話非常有意思。成王敗寇，多少人為這片美麗的江山折腰。多爾袞瞧不起常言笑，因?yàn)樗麨榱艘患核嚼u(mài)國(guó)叛國(guó)，注定不會(huì)受到尊重。每一個(gè)人，在時(shí)代的洪流中不過(guò)滄海一粟，但即便如此，也不該違背天道人寰，被心魔驅(qū)使，爭(zhēng)權(quán)逐利。該如何選擇自己心中的道，是無(wú)論何時(shí)都不變的主題。如果是我，也許會(huì)和周淮安一樣，選擇更多人的幸福而不是自己，天下蒼生比自己一人更加有價(jià)值。記得看這部時(shí)，正在聽(tīng)中讀的《誰(shuí)塑造了我們》系列，里面人大的宋洪兵教授講法家，深有感觸。里面也說(shuō)到了法家是“嚴(yán)而少恩，去仁愛(ài)、無(wú)教化”，班固在《漢書(shū)》里也講過(guò)“專人刑法、而欲以致治，至于殘害至親，傷恩薄厚“。比如法家的代表人物申不害就是以”術(shù)“著稱的，術(shù)的內(nèi)涵當(dāng)然有陰謀權(quán)術(shù)的內(nèi)容，比如挾知而問(wèn)、倒言反事。這部里的魏忠賢、包括后來(lái)的朱由檢、常言笑都是法家的踐行者，他們相信要玩弄權(quán)術(shù)才能實(shí)現(xiàn)自我做大丈夫，享萬(wàn)世之榮華。而周淮安的政治理想是老莊的”善為士者不武“，是典型的”圣人被褐而懷玉“，他關(guān)注的是人的生命權(quán)、自由權(quán)，是最堅(jiān)決的密探制的反對(duì)者。這是完全不同的兩種政治理念，專制和民主，對(duì)照鮮明，不可調(diào)和，因此這種暗含殺機(jī)的理想的碰撞就特別的帶勁。

遺憾之處：以前電視臺(tái)播出時(shí)，是５１集而不是現(xiàn)在５０集的，第一集有周瑞朝和魏忠賢爭(zhēng)斗，給在天山神社修煉的周淮安送信的場(chǎng)景。東廠攻到天山神社，打著黑傘從空中下降的情景，因?yàn)槭窃趯幭牡捻殢浬绞吲牡模粋€(gè)個(gè)黑傘撐開(kāi)從空中降下時(shí)，背后那俾睨眾生微睜雙目的大佛，真是太讓人震撼了?？梢?jiàn)，在上世紀(jì)九十年代，就算是通俗電視劇的表現(xiàn)方式，都是充滿藝術(shù)感的，攝影、臺(tái)詞、價(jià)值觀都兼具藝術(shù)性、文學(xué)性和政治性，對(duì)觀者來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)滿足的精神盛宴。美中不足是節(jié)奏太拖沓了，中間那二十集完全可以壓縮，在銀鉤賭坊的情節(jié)，副線的烏汗小靈兒、管凌風(fēng)金燕子實(shí)在太冗長(zhǎng)無(wú)趣了。臺(tái)劇的通病。

我的遺憾是今年夏天因?yàn)橐咔?，沒(méi)能去成已經(jīng)定好的石窟之旅。這兩天還和孩子講去不了敦煌了、去不了馬蹄山石窟了、去不了昌馬石窟了、去不了榆林石窟了、去不了天梯山石窟了、去不了麥積山石窟了、去不了須彌山石窟了.......６歲多的孩子自然理解不了我的苦楚，神色瀟灑地告訴我：媽媽你樂(lè)觀點(diǎn)兒，明年再去唄！

回頭有時(shí)間再寫(xiě)寫(xiě)自己喜歡的名場(chǎng)面吧。

我心里港臺(tái)電視劇無(wú)可爭(zhēng)議的第一，劇本，臺(tái)詞，表演都堪稱經(jīng)典，唯一的小瑕疵就是后半段劇情有點(diǎn)拖沓，二進(jìn)苦水鎮(zhèn)的戲完全沒(méi)必要搞那么長(zhǎng)的篇幅，什么金燕子，管凌峰，小寧兒，烏汗的戲都可以砍掉八成，這部劇如果濃縮到三十集那就真的是難以超越的經(jīng)典了！而且無(wú)論主角配角的表演都稱得上精彩，略差一些的反而是馬景濤扮演的這個(gè)男主角周淮安，總是覺(jué)得有點(diǎn)生硬，缺少了一種靈性，相比之下那幾個(gè)反派就出彩多了，常言笑，許顯純，曹天，魏忠賢，朱由檢都太經(jīng)典了

這部電視劇優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都挺明顯的

缺點(diǎn)太長(zhǎng)太水，非要抻五十集

后邊真是沒(méi)話找話，后邊跟龍門(mén)客棧有什么關(guān)系，而且前面的智商后邊迅速掉

優(yōu)點(diǎn)就是，臺(tái)詞經(jīng)典，個(gè)性鮮明，蒼涼的風(fēng)格比較獨(dú)特，班底挺好的

看完感覺(jué)和一般的武俠劇不一樣，不是簡(jiǎn)單的正義戰(zhàn)勝邪惡，不是簡(jiǎn)單的宣傳正義

它講的不是俠，是江湖

什么叫江湖？

有人的地方就有江湖

江湖就是人，人性，寫(xiě)意的現(xiàn)實(shí)社會(huì)

這是古龍的江湖，九十年代那些香港電影都受古龍的影響，張?zhí)恳膊荒苄颐?/p>

古龍的江湖里沒(méi)有常規(guī)的俠，武也是一招致命

他只有人，他寫(xiě)的是人

龍門(mén)客棧一開(kāi)始就勾勒了一副血腥江湖的殘酷畫(huà)面，但是我想電視劇畢竟比較溫和，幾集后應(yīng)該就會(huì)溫情了

果然沒(méi)錯(cuò)，后來(lái)越來(lái)越歡樂(lè)，結(jié)局也俗套

但是真的如此嗎？

里面沒(méi)有一個(gè)人是好人，沒(méi)有一個(gè)人是壞人

沒(méi)有一件事是對(duì)，沒(méi)有一件事是錯(cuò)

沒(méi)有一個(gè)人無(wú)情，沒(méi)有一個(gè)人懂愛(ài)

俠義到底是什么？除了一個(gè)凄美動(dòng)人的故事，對(duì)國(guó)家有什么意義？

國(guó)家是什么？到底該怎么治國(guó)？

好像每個(gè)人都沒(méi)錯(cuò)，為什么所有事都錯(cuò)？

每個(gè)人在一個(gè)環(huán)境里如魚(yú)得水，另一個(gè)江湖里弱到爆

一切都沒(méi)有答案

只有無(wú)情無(wú)義的沙漠，走過(guò)有情有義的人

最終的大團(tuán)圓結(jié)局，我看不到什么正義戰(zhàn)勝邪惡

看到的只有宿命的無(wú)力，和無(wú)力里的堅(jiān)守

演女主角金香玉的演員看上去40歲了，演員當(dāng)時(shí)的年齡也確實(shí)是40。 沒(méi)辦法跟張曼玉比，張曼玉的感覺(jué)是嫵媚，要說(shuō)女人沒(méi)有不討厭狐貍精的，可我卻被張曼玉的金香玉迷住了，那種嫵媚好迷人阿。 可這劇夏文汐演的金香玉，不知是不是因?yàn)樘狭?，放蕩騷氣有余，當(dāng)然豪爽也有，可就是跟嫵媚和美麗沒(méi)半毛錢(qián)關(guān)系。 這部劇真是太太太～太拖沓了，拖沓的程度開(kāi)創(chuàng)了先河，且后來(lái)者難以望其項(xiàng)背。幾個(gè)人就坐在那個(gè)客棧里，說(shuō)了幾十集的廢話。 再說(shuō)臺(tái)詞，一兩集的時(shí)候覺(jué)得臺(tái)詞寫(xiě)的不錯(cuò)，可看到幾集十幾集的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)臺(tái)詞故弄玄虛，來(lái)來(lái)回回也就那么點(diǎn)東西，變著法的多說(shuō)些廢話。 最后說(shuō)人物，莫言真的很美麗，可在劇里只負(fù)責(zé)沖動(dòng)和吃醋。男主面對(duì)金香玉的勾引采取不主動(dòng)，不拒絕政策，同時(shí)吊著莫言。常言笑開(kāi)始覺(jué)得挺帥挺有魅力的，可十幾集下來(lái)發(fā)現(xiàn)他專負(fù)責(zé)和稀泥跟打哈哈，再帥也看膩了，知道他最后會(huì)黑化，可真的堅(jiān)持不到那時(shí)候了。 看到18集，也算劇情的一個(gè)小高潮吧，可由于太拖沓了，耐心都耗沒(méi)了，看著也沒(méi)啥意思。不用看也知道他們逃不出客棧，還有32集沒(méi)演呢，現(xiàn)在逃出去的話，剩下32集演啥。連拖進(jìn)度條都懶得拖了，棄劇了?？丛诔Ｑ孕軒浀姆萆?，給2顆星吧。