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一位小伙嘗試在派對(duì)上得到遇見(jiàn)的漂亮女孩的芳心,經(jīng)過(guò)一系列有趣又長(zhǎng)久的對(duì)話,女孩不斷拒絕,但小伙一直沒(méi)有放棄。故事在兩人的周旋與互動(dòng)中慢慢展開(kāi)…… 影片將感情關(guān)系的親近與分離階段通過(guò)兩個(gè)寂寞角色在馬德里的喧囂中度過(guò)的深夜與上午簡(jiǎn)化為不足十二小時(shí)的兩性權(quán)力角逐,用時(shí)間對(duì)稱(chēng)展開(kāi)一夜情前后情緒截然不同的兩段故事。
極端環(huán)境扭曲心理——《斯德哥爾摩》
今天介紹美國(guó)電影《斯德哥爾摩》。
片名Stockholm (2018),別名盜亦有路(港)。
提到“斯德哥爾摩”,大家第一反映應(yīng)該就是瑞典首都和第一大城市。當(dāng)然還有斯德哥爾摩電影節(jié)和斯德哥爾摩場(chǎng)地音樂(lè)節(jié),這些都是和“斯德哥爾摩”密不可分的標(biāo)志性事物,但最為著名的應(yīng)該就是“斯德哥爾摩綜合征”了。
這個(gè)心理疾病的得名和發(fā)生在瑞典首都斯德哥爾摩的一起銀行搶劫案密不可分。1973年8月23日,兩名有前科的罪犯Jan Erik Olsson和Clark Olofsson企圖搶劫斯德哥爾摩市最大的銀行,搶劫失敗后挾持了四位銀行職員作為人質(zhì)。
劫匪與警察對(duì)峙了130小時(shí)后放棄投降。可是蹊蹺的是事件發(fā)生幾個(gè)月后,四名遭受挾持的銀行職員,仍然表示出對(duì)劫匪的同情,甚至拒絕出庭指控劫匪,還為劫匪籌措法律辯護(hù)資金。
有趣的是,四名人質(zhì)表示不恨劫匪,反而對(duì)營(yíng)救他們的警察保持?jǐn)骋猓踔疗渲幸幻殕T愛(ài)上劫匪Olo fsson,并與他在服刑期間訂婚。
這個(gè)蹊蹺的事情引起了社會(huì)學(xué)家、心理學(xué)家的興趣,他們開(kāi)展研究后發(fā)現(xiàn),這種心理現(xiàn)象并不是個(gè)例,而是普遍存在于人類(lèi)社會(huì)中的心理反應(yīng)。隨著研究深入,學(xué)者們也就將其稱(chēng)之為“斯德哥爾摩綜合征”。
本片還原了這起銀行劫案中的人們心理變化過(guò)程,讓觀眾們進(jìn)一步了解這個(gè)大名鼎鼎的心理反應(yīng)的“成名之路”。
研究表明,“斯德哥爾摩綜合癥”的發(fā)生必須具備四個(gè)條件:完全控制受害者的行動(dòng)自由、切斷受害者與外界的信息溝通、讓受害者確信自己掌握了生殺大權(quán)、偶爾對(duì)受害者施以小恩小惠。
搶劫銀行的兩個(gè)劫匪或許并不是心理戰(zhàn)大師,只是碰巧同時(shí)滿足了這四點(diǎn)要求,于是四名人質(zhì)便成了斯德哥爾摩綜合征患者,對(duì)劫匪產(chǎn)生了令人無(wú)法理解的感情。
對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō),受害者遇到施害者時(shí),因?qū)嵙沂猓鼨?quán)完全被對(duì)方掌控。
受害者的一舉一動(dòng)完全被施害者,時(shí)間久了,保障生存的最基本事物都會(huì)被認(rèn)為是施害者的施舍。而受害者則會(huì)慢慢對(duì)施害者感恩戴德,甚至覺(jué)得施害者時(shí)寬容憐憫的大善人,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫S護(hù)施害者,覺(jué)得只有施害者安全才有自己的安全。
受害者無(wú)助地屈服于暴虐時(shí),也就是患上“斯德哥爾摩綜合征”的時(shí)候。
對(duì)于極端個(gè)體來(lái)說(shuō),斯德哥爾摩綜合征證明了人是可以被馴養(yǎng)的。
如果將視角放大,對(duì)于一個(gè)群體、一個(gè)階層,同樣適用,個(gè)體的斯德哥爾摩綜合征就上升為權(quán)術(shù)。
如果再將視角變化一下,不同種族之間的馴養(yǎng)似乎也可以用斯德哥爾摩綜合征來(lái)描述,馴服野馬、獵鷹等過(guò)程似乎都以摧毀獵物心理為最終目標(biāo)。
想了解“斯德哥爾摩綜合征”的人不妨看看本片。影片拍攝了1973年銀行劫案的發(fā)展過(guò)程,重點(diǎn)就是人物角色的心理變化過(guò)程。
人質(zhì)們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷了恐懼、害怕、同情、幫助四個(gè)過(guò)程。
他們一開(kāi)始對(duì)突如其來(lái)的銀行劫案感到恐懼,意外突然發(fā)生在自己身上,大家都很驚慌失措;隨后他們看到了劫匪的兇悍,身處毫無(wú)安全感的環(huán)境之中,內(nèi)心十分害怕;緊接著在劫匪展露真性情后,人質(zhì)們覺(jué)得劫匪并不是那么窮兇極惡,劫匪甚至為人質(zhì)爭(zhēng)取生存舞姿,甚至還有交朋友的可能,人質(zhì)內(nèi)心開(kāi)始慢慢同情劫匪;在劫匪有意無(wú)意的小恩小惠下,人質(zhì)們開(kāi)始自發(fā)地幫助劫匪,比如幫助逃跑、對(duì)抗警察等。
其實(shí)想破解斯德哥爾摩綜合征也不難,只要不怕死就行了。舍得一身剮敢把皇帝拉下馬,何況是紙老虎犯罪分子呢。
想要不患病的死去,還是患病后的活著,這似乎成了問(wèn)題。
極端環(huán)境扭曲心理,
畢竟好死不如賴(lài)活。
這里是硬核影迷集散地,歡迎關(guān)注公眾號(hào):妙看影視
現(xiàn)在,你是一名銀行柜員。
你穿顏色寡淡的職業(yè)套裝,戴像啤酒瓶底一樣的厚眼鏡片,一頭金發(fā),有兒有女,恰好中產(chǎn)。
你的丈夫不擅烹飪,他可以去百貨商店為自己挑選領(lǐng)帶,卻不懂得如何在廚房收拾一條魚(yú)。你只有前一晚將土豆煮好,把鯡魚(yú)的骨頭處理掉,下班后取一湯匙面粉放在盤(pán)子上,再撒一些鹽和胡椒。
這一天,如果不出意外,你的生活應(yīng)該就像我所說(shuō)的這樣按部就班??墒且馔獍l(fā)生了。
有劫匪過(guò)來(lái)?yè)屻y行,朝著天花板開(kāi)了無(wú)數(shù)槍?zhuān)腥吮ь^鼠竄。你蹲在柜子下面拉響了警報(bào),卻被他逮個(gè)正著,他綁了你當(dāng)人質(zhì),還說(shuō)要打爆你的臉。
我想請(qǐng)問(wèn),你會(huì)愛(ài)上他嗎?
有個(gè)叫比安卡·林德的女人會(huì)。
她是電影[斯德哥爾摩]里的銀行柜員,愛(ài)上了伊?!せ艨税缪莸慕俜?,在長(zhǎng)達(dá)130個(gè)小時(shí)的“人質(zhì)生涯”里,她和他接吻、做■、喘息,像兩條饑渴的魚(yú)。
更令人匪夷所思的是,影片開(kāi)場(chǎng)打出了一行字幕:BASED ON AN ABSURD BUT TRUE SRTORY。 ——基于荒唐但真實(shí)的事件改編。
斯德哥爾摩,瑞典首都及最大城市,由14座島嶼和一個(gè)半島組成,被稱(chēng)作“北方威尼斯”。
這里四季分明,每到12月底的冬至,白天只有6小時(shí)。而到了6月底的夏至,白天會(huì)超過(guò)18個(gè)小時(shí)。
1973年,就是這樣一個(gè)夏天,一位戴墨鏡、穿皮衣、頭頂假發(fā)的男人走進(jìn)了一家信貸銀行,二話沒(méi)說(shuō),端起機(jī)關(guān)槍就沖著天花板掃射。 人們驚慌失措、抱頭鼠竄,他卻笑了兩聲,說(shuō),“The party has just begun(派對(duì)才剛剛開(kāi)始)!”
這個(gè)男人叫簡(jiǎn)-艾瑞克·奧爾森(Jan-Erik Olsson),32歲,來(lái)自瑞典南部的??吮龋袚尳偾翱?。
他劫持了三名銀行職員作人質(zhì),并以此相要挾,向警方提出了三個(gè)條件:1,釋放他正在服刑的獄友歐洛夫森,并把他帶到銀行大樓里來(lái);2,提供300萬(wàn)克朗沒(méi)有標(biāo)記的現(xiàn)金;3,一輛跑路車(chē)。
條件和[斯德哥爾摩]里的有些出入,但影響不大。
和影片一樣的是,警方答應(yīng)了奧爾森的全部條件。
但奧爾森堅(jiān)持要帶著人質(zhì)一起坐車(chē),以此確保自己能安全離開(kāi)。不僅如此,連人質(zhì)都似乎被洗腦了一般,在和瑞典總統(tǒng)的連線中大喊,“我再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍,我想和劫匪一起坐車(chē)離開(kāi)!”
此言一出,輿論嘩然,連瑞典總統(tǒng)都震驚不已,警方也更加不敢輕舉妄動(dòng)。
于是,劫匪在大樓內(nèi)挾持人質(zhì),警方在大樓外嚴(yán)陣以待,雙方開(kāi)始了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)130小時(shí)的拉鋸戰(zhàn)。
這是瑞典有史以來(lái)面臨的第一場(chǎng)人質(zhì)危機(jī)。
不少電視媒體都以直播的形式報(bào)道了這起事件,涌出各種各樣的解決方案。[斯德哥爾摩]里也提到,“有熱心市民為結(jié)束這場(chǎng)危機(jī)提出了很多建議,截至目前,當(dāng)局已經(jīng)接到了超過(guò)200個(gè)電話?!?
其中還有一位記者,連線了被挾持的人質(zhì)之一,問(wèn)道,“和罪犯呆在一起是什么感覺(jué)?” 這位女人質(zhì)不假思索地回答,“還不錯(cuò)?!?/p>
記者又問(wèn),“但是你信任他們嗎?”
女人質(zhì)答,“至少比警察更值得信任。”
瑞典人民再次被刷新了認(rèn)知,他們驚愕地發(fā)現(xiàn),這幾名人質(zhì)居然不肯跟警察合作,反而站在劫匪那邊。
最終,警方選擇朝銀行大樓的通風(fēng)口釋放催淚彈,逼劫匪就范,效果極佳。
可人質(zhì)卻悶悶不樂(lè),還在得救后對(duì)警方表現(xiàn)出明顯的敵意。更出人意料的是,在走出銀行大樓時(shí),人質(zhì)居然提出讓劫匪先走,以免警察卸磨殺驢。
這也就罷了,案子結(jié)束后,一名女人質(zhì)竟不管不顧地愛(ài)上了劫匪奧爾森,并跑到監(jiān)獄里與他私定終身,還四處籌錢(qián),請(qǐng)律師過(guò)來(lái)幫他開(kāi)脫罪責(zé)。另外一名女人質(zhì)則一直在同兩個(gè)劫匪交朋友。
這便是“斯德哥爾摩綜合征”的起源。
也稱(chēng)“人質(zhì)綜合征”,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是受害人對(duì)施暴者產(chǎn)生好感,甚至反過(guò)來(lái)幫助施暴者的心理。
影史上的很多作品都有類(lèi)似的情節(jié)設(shè)定,最早可追溯到1946年的[美女與野獸]。
女主貝兒的父親因偷摘了城堡里的玫瑰,被一只野獸囚禁。得知消息的貝兒趕到城堡,勇敢地向野獸要求,用自己替換父親,作為人質(zhì)。
就這樣,貝兒開(kāi)始了和野獸的同居生活,并漸漸發(fā)現(xiàn),野獸丑陋的外表下藏著一顆溫柔善良的心。
他雖然囚禁著貝兒,卻愿意遣人為她梳妝打扮。在得知貝兒是個(gè)熱愛(ài)閱讀的女孩子以后,他大方推開(kāi)書(shū)房的門(mén),為她展示自己書(shū)架上直達(dá)天花板的藏書(shū),還說(shuō)這些都可以借給貝兒看。
天長(zhǎng)日久,好吃好喝,貝兒漸漸敞開(kāi)心扉,開(kāi)始對(duì)野獸產(chǎn)生了好感,并最終發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了野獸。
艾瑪·沃森在2017年翻拍過(guò)這個(gè)故事,上映之后因這種“斯德哥爾摩”的設(shè)定頗受爭(zhēng)議。但艾瑪·沃森在采訪時(shí)否認(rèn),說(shuō)貝兒的思想是獨(dú)立的,與野獸只是觀點(diǎn)上的碰撞,不屬于斯德哥爾摩綜合征。
這么說(shuō)其實(shí)也不大準(zhǔn)確。 杰弗遜大學(xué)“精神和行為醫(yī)學(xué)”主治醫(yī)生楊景端博士,在哈佛大學(xué)的一次演講中,分析出了讓人質(zhì)產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的4個(gè)前提條件:
1,人質(zhì)切實(shí)受到了綁匪的威脅;
在[美女與野獸]中,貝兒遭野獸囚禁,且這只野獸有著兇狠的外表,這些對(duì)貝兒來(lái)說(shuō)都是威脅。
包括前文說(shuō)的[斯德哥爾摩],劫匪先是將銀行柜員綁了起來(lái),之后又惡狠狠地說(shuō)“別?;ㄕ?,不然我打爆你的臉”,還在電話里怒吼總統(tǒng):“我很暴力!”
這些威脅之語(yǔ)使得銀行柜員一步步瀕臨崩潰,哭著對(duì)綁匪說(shuō):“拜托不要,求求你,我有孩子。”
2,人質(zhì)能感到綁匪的善意和其略施小惠的舉動(dòng);
70年代,定義“斯德哥爾摩綜合征”一詞的精神病學(xué)家弗蘭克·歐什博格(Frank Ochberg)認(rèn)為:
患有“斯德哥爾摩癥候群”的受害者除了被恐嚇、飽受精神創(chuàng)傷、被低幼化,往往不可以說(shuō)話、不可以進(jìn)食、不能動(dòng),甚至連上廁所都要申請(qǐng)。
這種情況下,如果綁匪給人質(zhì)投喂食物和水,或允許他們上廁所,人質(zhì)會(huì)心懷感激。且這些行為與綁匪的身份反差越大,人質(zhì)的感激之情會(huì)越強(qiáng)烈。 這種感情是產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的基礎(chǔ)。
如[美女與野獸],野獸不僅把書(shū)借給貝兒看,還和她一起喝湯、跳舞、散步,甚至打雪仗。
[斯德哥爾摩]中,人質(zhì)恰逢生理期,劫匪不僅幫她向警察索要衛(wèi)生棉,還為她穿上防彈衣,甚至把僅有的食物也分了一半給她,可以說(shuō)是呵護(hù)備至。
3,人質(zhì)通常得不到外界的信息;
美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局認(rèn)為,產(chǎn)生斯德哥爾摩的重要條件,是人質(zhì)與外界觀點(diǎn)隔離,只有綁匪的單一看法。 [美女與野獸]和[斯德哥爾摩]皆不必贅述,前者囚于城堡,后者困在金庫(kù),均接收不到外界訊息。
4,讓人質(zhì)感到無(wú)路可逃。
極端環(huán)境下,人質(zhì)一旦確信,自己的生命掌握在劫匪手中,而要在劫匪手中逃脫,幾乎是不可能的,這時(shí)人質(zhì)的無(wú)助感就會(huì)驟增,并產(chǎn)生一種對(duì)此環(huán)境下的主導(dǎo)者——劫匪的認(rèn)同。
[美女與野獸]中,貝兒試圖逃跑,可周遭皆是狼群,舉步維艱,幸得野獸搭救,才免于成為盤(pán)中餐。
[斯德哥爾摩]里,人質(zhì)關(guān)心的不是自己能否逃脫,而是自己能否和劫匪一起逃脫。這種不恰當(dāng)?shù)钠诩绞沟们奥防щy重重,在兩次計(jì)劃失敗后,她陷入絕望。
這種病征一旦產(chǎn)生,最明顯的一個(gè)表現(xiàn),就是對(duì)營(yíng)救者的不信任。 仍然以[美女與野獸]為例,貝兒對(duì)著手拿火把、聲稱(chēng)要懲治野獸的村民們大吼:他不是野獸! 至于[斯德哥爾摩],我前文有寫(xiě),記者問(wèn)人質(zhì)“你信任他們嗎”,人質(zhì)答“比警察更值得信任”。 或許正是因?yàn)檫@樁發(fā)生在70年代的人質(zhì)危機(jī),使得這一時(shí)期涌出大量的“斯德哥爾摩電影”,比如[傻瓜大鬧科學(xué)城]、[禿鷹72小時(shí)]、[熱天午后]。 [傻瓜大鬧科學(xué)城]由伍迪·艾倫自編自導(dǎo)自演,講一個(gè)食品店老板意外遭到冷凍,并于200年后醒來(lái),成為警察的頭號(hào)通緝犯,不得已開(kāi)始逃亡。 過(guò)程中,他喬裝成機(jī)器人,潛入了女主家中,并綁架了女主,但二人卻在日后相處中逐漸相愛(ài)。
[熱天午后]是根據(jù)真實(shí)事件改編,講的是美國(guó)歷史上一樁發(fā)生在盛夏的銀行搶劫案。 阿爾·帕西諾飾演的劫匪先是對(duì)人質(zhì)進(jìn)行恐嚇,要求他們服從命令,又發(fā)誓一定會(huì)保證人質(zhì)的安全,還對(duì)他們有尿急和幽閉恐懼癥表達(dá)了人文關(guān)懷。 果然,8小時(shí)后,搶劫案被實(shí)況轉(zhuǎn)播,每個(gè)人都像拍電影一樣開(kāi)心,還有人出現(xiàn)了斯德哥爾摩征。
80年代以后,則以[捆著我,綁著我]、[水牛城66]、[標(biāo)心者]和[戰(zhàn)略高手]在這方面最為典型。 前兩者劇情非常類(lèi)似,皆有個(gè)剛剛從某個(gè)牢籠中出來(lái)的男主,然后綁架了女主,并要求對(duì)方做自己的女友。結(jié)果在被綁架的日子里,感情分子慢慢發(fā)酵,女主竟真的對(duì)男主動(dòng)了真心。
[戰(zhàn)略高手]則是一個(gè)江洋大盜因一次失手落下30年牢獄之災(zāi),后決定越獄的故事。 喬治·克魯尼扮演的大盜心有不甘,發(fā)誓絕不屈從命運(yùn),剛巧碰上一個(gè)眼光不佳、屢次栽在壞男人手里的女警探。于是他挾持了她,踏上了亡命之途。 誰(shuí)知逃亡途中,兩人對(duì)彼此產(chǎn)生了好感。被迫分離后,女主發(fā)誓,一定要親手將愛(ài)人捉拿歸案。
李安的[臥虎藏龍]也存在明顯的斯德哥爾摩情結(jié)。 羅小虎把玉嬌龍綁架到荒無(wú)人煙的沙漠,在這種絕境之下,離了羅小虎,玉嬌龍便無(wú)法存活。這就非常符合我前文說(shuō)的4個(gè)前提條件中的1、3、4。 之后,兩人在山洞里相會(huì),羅小虎握著玉嬌龍的腳,為她挑馬蚤。這時(shí),玉嬌龍說(shuō),“把梳子還我?!绷_小虎卻說(shuō),“沒(méi)有人可以命令我?!睔饧睌牡挠駤升埬昧诵″蠹屯_小虎胸口戳。 而羅小虎居然沒(méi)有還手,也沒(méi)有閃躲。
如此種種,皆是再明顯不過(guò)的示好行為,亦是玉嬌龍此后產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的基石。
電影[斯德哥爾摩]開(kāi)場(chǎng)對(duì)此癥進(jìn)行了粗略解釋?zhuān)?/p>
但犯罪心理學(xué)專(zhuān)家Nils Bejerot認(rèn)為,這種例子見(jiàn)諸于各種不同的經(jīng)驗(yàn)中,比如集中營(yíng)里的囚犯、戰(zhàn)俘,都有可能產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征,且男女皆有,只不過(guò)女性的比例較男性偏高。 但是,為什么會(huì)有人產(chǎn)生這種情結(jié)呢?
端宏斌的《從進(jìn)化心理學(xué)看斯德哥爾摩綜合征及SM》認(rèn)為,這是女性的一種生存策略。
原始社會(huì)中的女人,如果缺乏男人的幫助,是極難生存下去的。那些不幸被充當(dāng)奴隸的女性,最佳的選擇就是熱愛(ài)自己的主人,并為之生兒育女。即,將價(jià)值觀徹底轉(zhuǎn)換,也就是所謂的自我洗腦。
林奕含也在《房思琪的初戀樂(lè)園》里寫(xiě)道,房思琪被老師性侵后,想出的唯一解決之道是,“我要愛(ài)上他。你愛(ài)的人對(duì)你做什么都可以,不是嗎?” 如同菲律賓和阿爾及利亞等國(guó)家至今仍保留的“嫁給強(qiáng)■犯”的法律,目的就是為了中和創(chuàng)傷。 同理,在被挾持為人質(zhì)時(shí),跟劫匪保持良好的關(guān)系,或許就是為了克服這件事帶來(lái)的恐懼感和無(wú)力感,并從中獲得些許掌控感,進(jìn)而保住性命。 2017年,一項(xiàng)研究調(diào)查了在斯德哥爾摩強(qiáng)■急診中心就診的女性,結(jié)果顯示,有70%的人在事發(fā)時(shí)處在因巨大恐懼而產(chǎn)生的短暫無(wú)意識(shí)的僵直狀態(tài)。
這些女性并非逆來(lái)順受,而是身體對(duì)威脅做出了正常的生理反應(yīng),以幫助她們捱過(guò)痛苦的時(shí)刻,但也會(huì)降低反抗的可能性。
除此之外,在我看來(lái),“體制化”也是一個(gè)原因。 如同[肖申克的救贖]里那句臺(tái)詞,“監(jiān)獄是一個(gè)奇怪的地方,開(kāi)始你憎惡它,后來(lái)慢慢習(xí)慣它,再后來(lái),就變得離不開(kāi)它了。” 電影里有一個(gè)人,“每小時(shí)過(guò)25分才去上廁所,如果我不那么做,那么我會(huì)再忍一小時(shí)。有一天我發(fā)現(xiàn)上廁所不需要報(bào)備了,反而我尿不出來(lái)了。”
也就是為什么人質(zhì)在被解救后并沒(méi)有想象中那么歡欣雀躍,反而悶悶不樂(lè),甚至恐懼和崩潰。因?yàn)樗麄円呀?jīng)被馴服了,習(xí)慣了那段沒(méi)有自由的生活。 我換一種更好理解的說(shuō)法,這就好像是一份工作,做久了,思維就會(huì)漸漸固化,惰性也開(kāi)始變大,形成一種自以為的舒適圈,變得很難適應(yīng)新工作、新環(huán)境,并最終喪失跳槽能力。 這不是比喻,這就是斯德哥爾摩的表現(xiàn)之一。 非要用一段話概括的話,大概就像陳奕迅那首歌: 應(yīng)該也不止一次幻想怎么逃亡/卻未戒掉妥協(xié)的欲望/也許早已戀上/共綁匪苦海慈航/是盲目地偉大成狂/還是受害受用犯賤犯到被虐成狂/能為你忍受/然后當(dāng)享受/那又何妨…… -
作者/六姨太
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參考資料:
[1] Dwayne Fuselier, Placing the Stockholm Syndrome in Perspective,1999
[2] Graham DL, Rawlings EI, Hacker R.A scale for identifying "Stockholm syndrome" reactions in young dating women: factor structure, reliability, and validity. 1995
[3] M. Namnyak, N. Tufton, Stockholm syndrome: psychiatric diagnosis or urban myth?,2007
[4] 「斯德哥爾摩綜合征」真的存在嗎,大象公會(huì),2019.08.07
[5] Why most rape victims never acknowledge what happened?-Christine Ro,2018.11.06
[6] 從進(jìn)化心理學(xué)看斯德哥爾摩綜合征及SM,端宏斌,2011
[7] Stockholm swooning: 22 films where women fall in love with theirkidnappers,John Semley、Zack Handlen、Steven Hyden、Vadim Rizov、Sean O’Neal、Phil Dyess-Nugent、David Sims、Marcus Gilmer、Tasha Robinson,2011.11.14
[8] 10 Movies That Give Us Hope For Stockholm Syndrome Romances,ZIMBIO
[9] The 15 Best Movies About Stockholm Syndrome,Patryk Kosenda,2017.06.20
[10] Movies with Stockholm Syndrome theme-IMDb,adilah47,2014.06.10
整體印象是故事淺淺,急著說(shuō)事兒,一次次直給心理轉(zhuǎn)變動(dòng)機(jī),但并沒(méi)有就斯德哥爾摩綜合癥的心理成因做深層次的挖掘和延伸,那么這部電影的意義就得打個(gè)問(wèn)號(hào)。僅僅為了還原案情的話就不如看紀(jì)錄片了。
而且斯德哥爾摩綜合癥本身就是個(gè)很有爭(zhēng)議的心理學(xué)問(wèn)題,其癥狀界定以及道德層面的價(jià)值判斷都很模糊。劫匪到底值不值得愛(ài)?人質(zhì)到底是心理扭曲還是理應(yīng)得到理解?對(duì)于這些問(wèn)題,人們還不能形成共識(shí),就算有共識(shí),也傾向于否定。于是尷尬來(lái)了——影片里沒(méi)有任何一個(gè)角色值得觀眾喜愛(ài)與認(rèn)可。無(wú)論是劫匪、人質(zhì),還是警察、政客,在這部電影里都不可愛(ài),都得被另眼相看。對(duì)于電影來(lái)說(shuō),這就很麻煩,片子丟了觀眾緣,相當(dāng)于失去了存在的根基。
更進(jìn)一步,由于主題本身模糊,這部電影的觀點(diǎn)也就跟著模糊起來(lái)。想表明什么態(tài)度呢?是同情?是批判?貌似都說(shuō)不通。看來(lái)看去,還是感覺(jué)更像一次案件奇觀的簡(jiǎn)單展示,觀點(diǎn)不明。
這片很值得一看,女人的淪陷體現(xiàn)的淋漓盡致。
回想起曾經(jīng)有個(gè)熟人問(wèn)過(guò)我,他一度以為我有這個(gè)病?!疚⑿δ槨?/p>
“男人不壞,女人不愛(ài)?”
其實(shí)更多的是人性的復(fù)雜,劫匪也有情劫匪也有愛(ài),劫匪也有認(rèn)為自己是正義的是紳士的自信。當(dāng)他完全覺(jué)得自己是道義的時(shí)候,他真摯的眼神和表現(xiàn)足以欺騙一位女性。此時(shí),荷爾蒙產(chǎn)生,所謂的愛(ài)情降臨了。
一字一頓的對(duì)話,深刻的眼神,這就是“魅力”。
我不想更多的去詮釋這個(gè)病,我的角度是,要保持獨(dú)立思考的意識(shí)。也許壞人也覺(jué)得自己是好人,但是你得分的清,誰(shuí)是壞人。
斯德哥爾摩——從幽藍(lán)到湛藍(lán)
1973年8月23日,兩名有前科的罪犯JanErikOlsson與ClarkOlofsson,在意圖搶劫瑞典首都斯德哥爾摩市內(nèi)最大的一家銀行失敗后,挾持了四位銀行職員,在警方與歹徒僵持了130個(gè)小時(shí)之后,因歹徒放棄而結(jié)束。然而這起事件發(fā)生后幾個(gè)月,這四名遭受挾持的銀行職員,仍然對(duì)綁架他們的人顯露出憐憫的情感,他們拒絕在法院指控這些綁匪,甚至還為他們籌措法律辯護(hù)的資金,他們都表明并不痛恨歹徒,并表達(dá)他們對(duì)歹徒非但沒(méi)有傷害他們卻對(duì)他們照顧的感激,并對(duì)警察采取敵對(duì)態(tài)度。更甚者,人質(zhì)中一名女職員Christian竟然還愛(ài)上劫匪Olofsson,并與他在服刑期間訂婚。這兩名搶匪劫持人質(zhì)達(dá)六天之久,在這期間他們威脅受俘者的性命,但有時(shí)也表現(xiàn)出仁慈的一面。在出人意料的心理錯(cuò)綜轉(zhuǎn)變下,這四名人質(zhì)抗拒政府最終營(yíng)救他們的努力。
這件事激發(fā)了社會(huì)科學(xué)家,他們想要了解在擄人者與遭挾持者之間的這份感情結(jié)合,到底是發(fā)生在這起斯德哥爾摩銀行搶案的一宗特例,還是這種情感結(jié)合代表了一種普遍的心理反應(yīng)。而后來(lái)的研究顯示,這起研究學(xué)者稱(chēng)為“斯德哥爾摩癥候群”的事件,令人驚訝的普遍。研究者發(fā)現(xiàn)到這種癥候群的例子見(jiàn)諸于各種不同的經(jīng)驗(yàn)中,從集中營(yíng)的囚犯、戰(zhàn)俘、受虐婦女與亂倫的受害者,都可能發(fā)生斯德哥爾摩綜合征體驗(yàn)。
專(zhuān)家深入研究:人性能承受的恐懼有一條脆弱的底線。當(dāng)人遇上了一個(gè)兇狂的殺手,殺手不講理,隨時(shí)要取他的命,人質(zhì)就會(huì)把生命權(quán)漸漸付托給這個(gè)兇徒。時(shí)間拖久了,人質(zhì)吃一口飯、喝一口水,每一呼吸,他自己都會(huì)覺(jué)得是恐怖分子對(duì)他的寬忍和慈悲。對(duì)于綁架自己的暴徒,他的恐懼,會(huì)先轉(zhuǎn)化為對(duì)他的感激,然后變?yōu)橐环N崇拜,最后人質(zhì)也下意識(shí)地以為兇徒的安全,就是自己的安全。
這種屈服于暴虐的弱點(diǎn),就叫“斯德哥爾摩精神癥候群”。
關(guān)于進(jìn)化心理學(xué)的解釋?zhuān)睦矸治鰧W(xué)的看法,新生嬰兒會(huì)與最靠近的有力成人形成一種情緒依附,以最大化周邊成人讓他至少能生存(或成為理想父母)的可能,此綜合征可能是由此發(fā)展而來(lái)。斯德哥爾摩綜合征是角色認(rèn)同防衛(wèi)機(jī)制的重要范例。
人是可以被馴養(yǎng)的——斯德哥爾摩綜合征。
以上文字來(lái)自百度百科:斯德哥爾摩綜合癥。
此片似乎是將這個(gè)案件進(jìn)行的重新的“潤(rùn)色”甚至“架構(gòu)”,它極為令人信服地闡釋了這種癥狀的前因后果。尤其是貫穿其中幽靈般的鮑勃迪倫,和20世紀(jì)70年代搖滾、民謠、愛(ài)和希望,叛逆和革命的大背景相互交融,這樣的邏輯線幾乎具有理想主義和離經(jīng)叛道的解構(gòu)主義的濃重色彩。不得不說(shuō),這是將一個(gè)離奇的綁架案件改寫(xiě)成一個(gè)成人童話的絕佳范例。
但,值得注意的是,警方和政府盡管承受著被批判的壓力,甚至成為了童話中的大灰狼,善的對(duì)立面,成為了冷漠、冥頑和不擇手段的象征,但畢竟,他們的作為是符合他們的身份的,他們最終解決了危機(jī),取得了成功。他們似乎是吝嗇和殘忍的,無(wú)論是愛(ài)、夢(mèng)想、自由、童話色彩、憐憫這些人性的正能量都與他們無(wú)緣,相反都成為了贊頌綁架者的正能量。但不可否認(rèn)的是,是綁架者攪亂了一切,顛覆了一切,恢復(fù)秩序與和平的,正是作為“反派”的政府。
影片一廂情愿地將綁架者漢森與人質(zhì)林德的感情關(guān)系作為情節(jié)主線,其背后的原因除了百度百科的解釋之外,“自由”無(wú)疑成為了最大的動(dòng)機(jī)和推手。無(wú)論是漢森口中的兄弟情,野馬汽車(chē),架船越過(guò)波羅的?!€是顯而易見(jiàn)的林德家庭中的中年危機(jī),愛(ài)情消亡,都說(shuō)明了綁架案的底色是對(duì)愛(ài)與自由的呼喚。而這樣的邏輯線催生出的綁匪和人質(zhì)那生死與共難舍難分的愛(ài)情也就顯得順理成章。而咋咋呼呼的綁匪漢森對(duì)生命的尊重和性暴力的蔑視也再一次證明了他的瘋狂是有底線的,帶有某種理想主義的理智和清醒。
一方是革命者和理想主義,那另一方必然就是壓迫者和統(tǒng)治者。警察和政府的解救方案暴露了其作為官僚的冷漠和為達(dá)目的不擇手段的狡詐卑鄙。在終于了解到漢森的“膽怯”之后,他們毫不留情地進(jìn)行的封閉和瓦斯戰(zhàn)術(shù),終于逼得漢森投降。和真實(shí)事件中人質(zhì)并未結(jié)婚不同,在片中林德有個(gè)看似幸福的家庭。而經(jīng)歷了綁架案的生死考驗(yàn)之后,家庭猶存、一切恢復(fù)原狀的林德,對(duì)監(jiān)獄中漢森說(shuō)自己是幸存者。家庭作為社會(huì)的細(xì)胞,似乎也成了革命和自由的對(duì)立面,有著一種虛偽壓抑、一成不變的色彩。望著波羅的海上金色陽(yáng)光下自由的孤帆,也許,林德在為這場(chǎng)失敗的“逃離”感到惋惜。她口中的幸存,也許并非指綁架案的暴力,而是來(lái)自于這場(chǎng)被世界所絞殺的自由革命深深的眷戀。
所以,當(dāng)?shù)蟼惖母柙僖淮雾懫鸬臅r(shí)候,影片的氛圍愈發(fā)沉浸在憂郁的藍(lán)色中了,這是一次失敗的逃離,被扼殺的革命。是一次對(duì)愛(ài)和自由,夢(mèng)想和希望的憧憬和呼喚。它用一種屬于那個(gè)激情年代的色彩重新染色了這起也許并非如此的綁架案,讓喜歡追憶的觀眾獲得了深深的感動(dòng)和感傷,也獲得了滿足。這個(gè)案件發(fā)生在瑞典,一個(gè)充滿童話色彩的地方,一個(gè)遠(yuǎn)離世界中心的地方。也許,正是由于那里的富庶和偏僻,這屬于自由者、暴力者、革命者的幽藍(lán)色的夢(mèng),依然能穿越近半個(gè)世界的歲月,依然輕盈純真,如絕美的幽靈般飄蕩,并滲透到波羅的海那湛藍(lán)的、遙遠(yuǎn)而永恒的海平線上。
斯德哥爾摩,或大或小,存在于生活、愛(ài)情、家庭、友誼…之中,這不是一種病態(tài),更像是潛意識(shí)下的一種防御機(jī)制,存在于盲點(diǎn)象限中的條件反射。正常得就像被扇了一巴掌會(huì)疼。我們應(yīng)該更注重的是,在了解與可以辨別這一現(xiàn)象的時(shí)候,我們還可以堅(jiān)持自己的三觀與思考,畢竟如果它是一種病,我們不知道它什么時(shí)候會(huì)到來(lái),但我們可以醫(yī)治。
看過(guò)《斯德哥爾摩》 我的評(píng)分:★★★★ 分?jǐn)?shù)低在于跑題嚴(yán)重,如果就是個(gè)單純解救人質(zhì),卻無(wú)意中兩情相悅的鬧劇,雖然有點(diǎn)套路,但還蠻具觀賞性。問(wèn)題就在于片名叫“斯德哥爾摩”,卻幾乎看不到人質(zhì)的心理變化,整個(gè)對(duì)峙過(guò)程人質(zhì)綁匪一家親,其樂(lè)融融,甚至后半部演成了你儂我儂,忒煞情多.......我與你生同一個(gè)衾,死同一個(gè)槨......完全沒(méi)展現(xiàn)出斯氏綜合癥患者的心路歷程,全片被男女主神經(jīng)兮兮的演成了披著斯氏外衣的驚悚言情劇。斯氏綜合癥應(yīng)該是單方面的,綁匪越強(qiáng)勢(shì)逼人,人質(zhì)越“犯賤”,而不是小小空間里彼此情愫暗生.....好嗎?
Absurd but True
確實(shí)有點(diǎn)像《熱天午后》。不過(guò)后面崩了,收尾好像急著去上廁所愛(ài)咋咋地吧= = mimi難得溫柔~
在印度回中國(guó)的飛機(jī)上觀看。根據(jù)73年“銀行劫案”之搶匪控制人質(zhì)與警察對(duì)峙130小時(shí)的真實(shí)事件加工拍攝,試圖再現(xiàn)后來(lái)被心理學(xué)家們稱(chēng)為“斯德哥爾摩癥”的奇特社會(huì)現(xiàn)象。生活本身的復(fù)雜使故事很好看,加上導(dǎo)演對(duì)時(shí)代感、人物展示及節(jié)奏控制的得體,使影片即有觀賞性,又有引人思索的文化啟示性。可看。
慈愛(ài)母性的泛濫?
還以為在電影院觀看徹底沒(méi)戲了,結(jié)果前幾天驚喜地發(fā)現(xiàn)PE在今天排了早場(chǎng)!ToT 有情有義的銀行劫匪,一場(chǎng)鬧劇,“based on an absurd but true story"笑死??v觀情節(jié)波瀾不驚,Bob Dylan悠揚(yáng)雋永的老民謠唱主角。換作是我也會(huì)得斯德哥爾摩綜合征,和Ethan Hawke發(fā)生點(diǎn)性關(guān)系啊!>ω<Ethan飾演的劫匪瘋癲又躁狂,有頭發(fā)的馬強(qiáng)則顯得更為年輕煥發(fā),真的好喜歡Noomi Rapace大姐姐!!!終于又能聽(tīng)到Ethan叔和馬強(qiáng)叔唱歌了?。‥than在和導(dǎo)演合作的上一部片里就開(kāi)嗓了,馬強(qiáng)則是在前年的《王牌特工2》)
伊森霍克的綁匪…奶兇傻萌…再往喜劇里拍一點(diǎn)可以叫笨賊x人質(zhì),奪愛(ài)72小時(shí)hhhh
整體而言不太有說(shuō)服力,結(jié)局又尤顯倉(cāng)促草率。
機(jī)上電影系列6完全是衝著伊桑霍克及勞拉才看《斯德哥爾摩》。我原本以為故事會(huì)放在研究「斯德哥爾摩癥侯群」的心理層面上,沒(méi)想到大篇幅放在男主與女主,強(qiáng)盜與人質(zhì)的事件場(chǎng)景建構(gòu),對(duì)於二位主角內(nèi)心的轉(zhuǎn)折,以及受害者對(duì)加害者產(chǎn)生同情甚至愛(ài)戀的過(guò)程,著墨的很少,甚至沒(méi)有說(shuō)服力。今天看的二部電影,都好悲催哦。回到上海我只好多睡幾天補(bǔ)回來(lái)
based on an absurd but true story...太好笑了吧!斯德哥爾摩綜合癥遇到伊桑霍克就情有可原了,帥又溫柔的劫匪
這把搶劫當(dāng)過(guò)家家。嬉笑間警察就破案了
沒(méi)別的,我準(zhǔn)備好了,伊??靵?lái)綁架我?。。。。。?!
很有喜感!
作為一個(gè)真實(shí)案例而引發(fā)的社會(huì)學(xué)討論 斯德哥爾摩癥后群對(duì)罪犯的感情變化是很難通過(guò)結(jié)果性導(dǎo)向推論的 理論上與解救者的敵對(duì)狀態(tài)與其本身的行為沒(méi)有直接關(guān)系 本片細(xì)節(jié)處理上過(guò)于主觀 角色之間的化學(xué)反應(yīng)也比較單薄
就不評(píng)價(jià)斯德哥爾摩群候癥的事了,這片里的警察還是挺離譜的,總是在賭劫匪的同情心。。。。
溫柔的劫匪
還不錯(cuò),表演和角色救場(chǎng)。
好吧,真沒(méi)想到這是部搞笑片…觀感整體還行局部有點(diǎn)讓人頭疼,算是逗趣稍微還是有點(diǎn)小尷尬,多虧了Ethan Hawke還是帶起了很大的節(jié)奏的。
算是解釋了斯德哥爾摩綜合癥這么蠢的事為什么能在斯德哥爾摩發(fā)生,但是劇情本身也很蠢。
整部影片其實(shí)是站在當(dāng)事人視角上,推翻斯德哥爾摩綜合癥的假說(shuō),因?yàn)橄啾扔腥饲槲兜慕俜?,手握?quán)柄的人似乎更像兇犯