極端環(huán)境扭曲心理——《斯德哥爾摩》

今天介紹美國(guó)電影《斯德哥爾摩》。

片名Stockholm (2018)，別名盜亦有路(港)。

提到“斯德哥爾摩”，大家第一反映應(yīng)該就是瑞典首都和第一大城市。當(dāng)然還有斯德哥爾摩電影節(jié)和斯德哥爾摩場(chǎng)地音樂(lè)節(jié)，這些都是和“斯德哥爾摩”密不可分的標(biāo)志性事物，但最為著名的應(yīng)該就是“斯德哥爾摩綜合征”了。

這個(gè)心理疾病的得名和發(fā)生在瑞典首都斯德哥爾摩的一起銀行搶劫案密不可分。1973年8月23日，兩名有前科的罪犯Jan Erik Olsson和Clark Olofsson企圖搶劫斯德哥爾摩市最大的銀行，搶劫失敗后挾持了四位銀行職員作為人質(zhì)。

劫匪與警察對(duì)峙了130小時(shí)后放棄投降。可是蹊蹺的是事件發(fā)生幾個(gè)月后，四名遭受挾持的銀行職員，仍然表示出對(duì)劫匪的同情，甚至拒絕出庭指控劫匪，還為劫匪籌措法律辯護(hù)資金。

有趣的是，四名人質(zhì)表示不恨劫匪，反而對(duì)營(yíng)救他們的警察保持?jǐn)骋猓踔疗渲幸幻殕T愛(ài)上劫匪Olo fsson，并與他在服刑期間訂婚。

這個(gè)蹊蹺的事情引起了社會(huì)學(xué)家、心理學(xué)家的興趣，他們開(kāi)展研究后發(fā)現(xiàn)，這種心理現(xiàn)象并不是個(gè)例，而是普遍存在于人類(lèi)社會(huì)中的心理反應(yīng)。隨著研究深入，學(xué)者們也就將其稱(chēng)之為“斯德哥爾摩綜合征”。

本片還原了這起銀行劫案中的人們心理變化過(guò)程，讓觀眾們進(jìn)一步了解這個(gè)大名鼎鼎的心理反應(yīng)的“成名之路”。

研究表明，“斯德哥爾摩綜合癥”的發(fā)生必須具備四個(gè)條件：完全控制受害者的行動(dòng)自由、切斷受害者與外界的信息溝通、讓受害者確信自己掌握了生殺大權(quán)、偶爾對(duì)受害者施以小恩小惠。

搶劫銀行的兩個(gè)劫匪或許并不是心理戰(zhàn)大師，只是碰巧同時(shí)滿足了這四點(diǎn)要求，于是四名人質(zhì)便成了斯德哥爾摩綜合征患者，對(duì)劫匪產(chǎn)生了令人無(wú)法理解的感情。

對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)，受害者遇到施害者時(shí)，因?qū)嵙沂猓鼨?quán)完全被對(duì)方掌控。

受害者的一舉一動(dòng)完全被施害者，時(shí)間久了，保障生存的最基本事物都會(huì)被認(rèn)為是施害者的施舍。而受害者則會(huì)慢慢對(duì)施害者感恩戴德，甚至覺(jué)得施害者時(shí)寬容憐憫的大善人，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫S護(hù)施害者，覺(jué)得只有施害者安全才有自己的安全。

受害者無(wú)助地屈服于暴虐時(shí)，也就是患上“斯德哥爾摩綜合征”的時(shí)候。

對(duì)于極端個(gè)體來(lái)說(shuō)，斯德哥爾摩綜合征證明了人是可以被馴養(yǎng)的。

如果將視角放大，對(duì)于一個(gè)群體、一個(gè)階層，同樣適用，個(gè)體的斯德哥爾摩綜合征就上升為權(quán)術(shù)。

如果再將視角變化一下，不同種族之間的馴養(yǎng)似乎也可以用斯德哥爾摩綜合征來(lái)描述，馴服野馬、獵鷹等過(guò)程似乎都以摧毀獵物心理為最終目標(biāo)。

想了解“斯德哥爾摩綜合征”的人不妨看看本片。影片拍攝了1973年銀行劫案的發(fā)展過(guò)程，重點(diǎn)就是人物角色的心理變化過(guò)程。

人質(zhì)們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷了恐懼、害怕、同情、幫助四個(gè)過(guò)程。

他們一開(kāi)始對(duì)突如其來(lái)的銀行劫案感到恐懼，意外突然發(fā)生在自己身上，大家都很驚慌失措；隨后他們看到了劫匪的兇悍，身處毫無(wú)安全感的環(huán)境之中，內(nèi)心十分害怕；緊接著在劫匪展露真性情后，人質(zhì)們覺(jué)得劫匪并不是那么窮兇極惡，劫匪甚至為人質(zhì)爭(zhēng)取生存舞姿，甚至還有交朋友的可能，人質(zhì)內(nèi)心開(kāi)始慢慢同情劫匪；在劫匪有意無(wú)意的小恩小惠下，人質(zhì)們開(kāi)始自發(fā)地幫助劫匪，比如幫助逃跑、對(duì)抗警察等。

其實(shí)想破解斯德哥爾摩綜合征也不難，只要不怕死就行了。舍得一身剮敢把皇帝拉下馬，何況是紙老虎犯罪分子呢。

想要不患病的死去，還是患病后的活著，這似乎成了問(wèn)題。

極端環(huán)境扭曲心理，

畢竟好死不如賴(lài)活。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

現(xiàn)在，你是一名銀行柜員。

你穿顏色寡淡的職業(yè)套裝，戴像啤酒瓶底一樣的厚眼鏡片，一頭金發(fā)，有兒有女，恰好中產(chǎn)。

你的丈夫不擅烹飪，他可以去百貨商店為自己挑選領(lǐng)帶，卻不懂得如何在廚房收拾一條魚(yú)。你只有前一晚將土豆煮好，把鯡魚(yú)的骨頭處理掉，下班后取一湯匙面粉放在盤(pán)子上，再撒一些鹽和胡椒。

這一天，如果不出意外，你的生活應(yīng)該就像我所說(shuō)的這樣按部就班?？墒且馔獍l(fā)生了。

有劫匪過(guò)來(lái)?yè)屻y行，朝著天花板開(kāi)了無(wú)數(shù)槍?zhuān)腥吮ь^鼠竄。你蹲在柜子下面拉響了警報(bào)，卻被他逮個(gè)正著，他綁了你當(dāng)人質(zhì)，還說(shuō)要打爆你的臉。

我想請(qǐng)問(wèn)，你會(huì)愛(ài)上他嗎？

??[斯德哥爾摩]是伊桑·霍克和勞米·拉佩斯主演的喜劇犯罪片，講述人質(zhì)在被劫持的過(guò)程中，對(duì)劫匪產(chǎn)生感情，不僅拒絕配合警方，還幫劫匪脫罪

有個(gè)叫比安卡·林德的女人會(huì)。

她是電影[斯德哥爾摩]里的銀行柜員，愛(ài)上了伊?！せ艨税缪莸慕俜?，在長(zhǎng)達(dá)130個(gè)小時(shí)的“人質(zhì)生涯”里，她和他接吻、做■、喘息，像兩條饑渴的魚(yú)。

??[斯德哥爾摩]上演了一場(chǎng)人質(zhì)愛(ài)上劫匪的荒唐戲碼

更令人匪夷所思的是，影片開(kāi)場(chǎng)打出了一行字幕：BASED ON AN ABSURD BUT TRUE SRTORY。 ——基于荒唐但真實(shí)的事件改編。

01

斯德哥爾摩，瑞典首都及最大城市，由14座島嶼和一個(gè)半島組成，被稱(chēng)作“北方威尼斯”。

這里四季分明，每到12月底的冬至，白天只有6小時(shí)。而到了6月底的夏至，白天會(huì)超過(guò)18個(gè)小時(shí)。

1973年，就是這樣一個(gè)夏天，一位戴墨鏡、穿皮衣、頭頂假發(fā)的男人走進(jìn)了一家信貸銀行，二話沒(méi)說(shuō)，端起機(jī)關(guān)槍就沖著天花板掃射。 人們驚慌失措、抱頭鼠竄，他卻笑了兩聲，說(shuō)，“The party has just begun(派對(duì)才剛剛開(kāi)始)！”

??[斯德哥爾摩]開(kāi)場(chǎng)搶銀行的情節(jié)，基本還原了1973年那場(chǎng)綁架事件的開(kāi)端

這個(gè)男人叫簡(jiǎn)-艾瑞克·奧爾森(Jan-Erik Olsson)，32歲，來(lái)自瑞典南部的?？吮龋袚尳偾翱?。

他劫持了三名銀行職員作人質(zhì)，并以此相要挾，向警方提出了三個(gè)條件：1，釋放他正在服刑的獄友歐洛夫森，并把他帶到銀行大樓里來(lái)；2，提供300萬(wàn)克朗沒(méi)有標(biāo)記的現(xiàn)金；3，一輛跑路車(chē)。

??簡(jiǎn)-艾瑞克·奧爾森和獄友歐洛夫森都是儀表堂堂的搶劫犯

條件和[斯德哥爾摩]里的有些出入，但影響不大。

??[斯德哥爾摩]，劫匪向銀行行長(zhǎng)提條件時(shí)，不忘關(guān)心人質(zhì)

和影片一樣的是，警方答應(yīng)了奧爾森的全部條件。

但奧爾森堅(jiān)持要帶著人質(zhì)一起坐車(chē)，以此確保自己能安全離開(kāi)。不僅如此，連人質(zhì)都似乎被洗腦了一般，在和瑞典總統(tǒng)的連線中大喊，“我再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，我想和劫匪一起坐車(chē)離開(kāi)！”

此言一出，輿論嘩然，連瑞典總統(tǒng)都震驚不已，警方也更加不敢輕舉妄動(dòng)。

??[斯德哥爾摩]，女人質(zhì)和總統(tǒng)連線通話

于是，劫匪在大樓內(nèi)挾持人質(zhì)，警方在大樓外嚴(yán)陣以待，雙方開(kāi)始了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)130小時(shí)的拉鋸戰(zhàn)。

??銀行大樓金庫(kù)內(nèi)的人質(zhì)們

??銀行大樓外嚴(yán)陣以待的狙擊手

這是瑞典有史以來(lái)面臨的第一場(chǎng)人質(zhì)危機(jī)。

不少電視媒體都以直播的形式報(bào)道了這起事件，涌出各種各樣的解決方案。[斯德哥爾摩]里也提到，“有熱心市民為結(jié)束這場(chǎng)危機(jī)提出了很多建議，截至目前，當(dāng)局已經(jīng)接到了超過(guò)200個(gè)電話?！?

其中還有一位記者，連線了被挾持的人質(zhì)之一，問(wèn)道，“和罪犯呆在一起是什么感覺(jué)？” 這位女人質(zhì)不假思索地回答，“還不錯(cuò)?！?/p>

記者又問(wèn)，“但是你信任他們嗎？”

女人質(zhì)答，“至少比警察更值得信任。”

瑞典人民再次被刷新了認(rèn)知，他們驚愕地發(fā)現(xiàn)，這幾名人質(zhì)居然不肯跟警察合作，反而站在劫匪那邊。

??[斯德哥爾摩]，女人質(zhì)與記者通話

最終，警方選擇朝銀行大樓的通風(fēng)口釋放催淚彈，逼劫匪就范，效果極佳。

可人質(zhì)卻悶悶不樂(lè)，還在得救后對(duì)警方表現(xiàn)出明顯的敵意。更出人意料的是，在走出銀行大樓時(shí)，人質(zhì)居然提出讓劫匪先走，以免警察卸磨殺驢。

??走出銀行大樓的奧爾森(前排中間)和戴著防毒面具的警察們

這也就罷了，案子結(jié)束后，一名女人質(zhì)竟不管不顧地愛(ài)上了劫匪奧爾森，并跑到監(jiān)獄里與他私定終身，還四處籌錢(qián)，請(qǐng)律師過(guò)來(lái)幫他開(kāi)脫罪責(zé)。另外一名女人質(zhì)則一直在同兩個(gè)劫匪交朋友。

??在這起綁架劫持案件中，奧爾森一共挾持了4名人質(zhì)，他們分別是Gunnel Birgitta Lundbald(左上)、Kristin Enmark(右上)、Elisabeth Oldgren(左下)和唯一一名男人質(zhì)Sven Safstrom(右下)

這便是“斯德哥爾摩綜合征”的起源。

也稱(chēng)“人質(zhì)綜合征”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是受害人對(duì)施暴者產(chǎn)生好感，甚至反過(guò)來(lái)幫助施暴者的心理。

02

影史上的很多作品都有類(lèi)似的情節(jié)設(shè)定，最早可追溯到1946年的[美女與野獸]。

女主貝兒的父親因偷摘了城堡里的玫瑰，被一只野獸囚禁。得知消息的貝兒趕到城堡，勇敢地向野獸要求，用自己替換父親，作為人質(zhì)。

??1946年的[美女與野獸]

就這樣，貝兒開(kāi)始了和野獸的同居生活，并漸漸發(fā)現(xiàn)，野獸丑陋的外表下藏著一顆溫柔善良的心。

他雖然囚禁著貝兒，卻愿意遣人為她梳妝打扮。在得知貝兒是個(gè)熱愛(ài)閱讀的女孩子以后，他大方推開(kāi)書(shū)房的門(mén)，為她展示自己書(shū)架上直達(dá)天花板的藏書(shū)，還說(shuō)這些都可以借給貝兒看。

天長(zhǎng)日久，好吃好喝，貝兒漸漸敞開(kāi)心扉，開(kāi)始對(duì)野獸產(chǎn)生了好感，并最終發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)上了野獸。

艾瑪·沃森在2017年翻拍過(guò)這個(gè)故事，上映之后因這種“斯德哥爾摩”的設(shè)定頗受爭(zhēng)議。但艾瑪·沃森在采訪時(shí)否認(rèn)，說(shuō)貝兒的思想是獨(dú)立的，與野獸只是觀點(diǎn)上的碰撞，不屬于斯德哥爾摩綜合征。

??2017年的[美女與野獸]

這么說(shuō)其實(shí)也不大準(zhǔn)確。 杰弗遜大學(xué)“精神和行為醫(yī)學(xué)”主治醫(yī)生楊景端博士，在哈佛大學(xué)的一次演講中，分析出了讓人質(zhì)產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的4個(gè)前提條件：

1，人質(zhì)切實(shí)受到了綁匪的威脅；

在[美女與野獸]中，貝兒遭野獸囚禁，且這只野獸有著兇狠的外表，這些對(duì)貝兒來(lái)說(shuō)都是威脅。

??[美女與野獸]

包括前文說(shuō)的[斯德哥爾摩]，劫匪先是將銀行柜員綁了起來(lái)，之后又惡狠狠地說(shuō)“別?；ㄕ?，不然我打爆你的臉”，還在電話里怒吼總統(tǒng)：“我很暴力！”

這些威脅之語(yǔ)使得銀行柜員一步步瀕臨崩潰，哭著對(duì)綁匪說(shuō)：“拜托不要，求求你，我有孩子。”

??[斯德哥爾摩]

2，人質(zhì)能感到綁匪的善意和其略施小惠的舉動(dòng)；

70年代，定義“斯德哥爾摩綜合征”一詞的精神病學(xué)家弗蘭克·歐什博格(Frank Ochberg)認(rèn)為：

患有“斯德哥爾摩癥候群”的受害者除了被恐嚇、飽受精神創(chuàng)傷、被低幼化，往往不可以說(shuō)話、不可以進(jìn)食、不能動(dòng)，甚至連上廁所都要申請(qǐng)。

這種情況下，如果綁匪給人質(zhì)投喂食物和水，或允許他們上廁所，人質(zhì)會(huì)心懷感激。且這些行為與綁匪的身份反差越大，人質(zhì)的感激之情會(huì)越強(qiáng)烈。 這種感情是產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的基礎(chǔ)。

如[美女與野獸]，野獸不僅把書(shū)借給貝兒看，還和她一起喝湯、跳舞、散步，甚至打雪仗。

[斯德哥爾摩]中，人質(zhì)恰逢生理期，劫匪不僅幫她向警察索要衛(wèi)生棉，還為她穿上防彈衣，甚至把僅有的食物也分了一半給她，可以說(shuō)是呵護(hù)備至。

??[斯德哥爾摩]

3，人質(zhì)通常得不到外界的信息；

美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局認(rèn)為，產(chǎn)生斯德哥爾摩的重要條件，是人質(zhì)與外界觀點(diǎn)隔離，只有綁匪的單一看法。 [美女與野獸]和[斯德哥爾摩]皆不必贅述，前者囚于城堡，后者困在金庫(kù)，均接收不到外界訊息。

4，讓人質(zhì)感到無(wú)路可逃。

極端環(huán)境下，人質(zhì)一旦確信，自己的生命掌握在劫匪手中，而要在劫匪手中逃脫，幾乎是不可能的，這時(shí)人質(zhì)的無(wú)助感就會(huì)驟增，并產(chǎn)生一種對(duì)此環(huán)境下的主導(dǎo)者——劫匪的認(rèn)同。

[美女與野獸]中，貝兒試圖逃跑，可周遭皆是狼群，舉步維艱，幸得野獸搭救，才免于成為盤(pán)中餐。

[斯德哥爾摩]里，人質(zhì)關(guān)心的不是自己能否逃脫，而是自己能否和劫匪一起逃脫。這種不恰當(dāng)?shù)钠诩绞沟们奥防щy重重，在兩次計(jì)劃失敗后，她陷入絕望。

??[斯德哥爾默]

這種病征一旦產(chǎn)生，最明顯的一個(gè)表現(xiàn)，就是對(duì)營(yíng)救者的不信任。 仍然以[美女與野獸]為例，貝兒對(duì)著手拿火把、聲稱(chēng)要懲治野獸的村民們大吼：他不是野獸！ 至于[斯德哥爾摩]，我前文有寫(xiě)，記者問(wèn)人質(zhì)“你信任他們嗎”，人質(zhì)答“比警察更值得信任”。 或許正是因?yàn)檫@樁發(fā)生在70年代的人質(zhì)危機(jī)，使得這一時(shí)期涌出大量的“斯德哥爾摩電影”，比如[傻瓜大鬧科學(xué)城]、[禿鷹72小時(shí)]、[熱天午后]。 [傻瓜大鬧科學(xué)城]由伍迪·艾倫自編自導(dǎo)自演，講一個(gè)食品店老板意外遭到冷凍，并于200年后醒來(lái)，成為警察的頭號(hào)通緝犯，不得已開(kāi)始逃亡。 過(guò)程中，他喬裝成機(jī)器人，潛入了女主家中，并綁架了女主，但二人卻在日后相處中逐漸相愛(ài)。

??[傻瓜大鬧科學(xué)城]

[熱天午后]是根據(jù)真實(shí)事件改編，講的是美國(guó)歷史上一樁發(fā)生在盛夏的銀行搶劫案。 阿爾·帕西諾飾演的劫匪先是對(duì)人質(zhì)進(jìn)行恐嚇，要求他們服從命令，又發(fā)誓一定會(huì)保證人質(zhì)的安全，還對(duì)他們有尿急和幽閉恐懼癥表達(dá)了人文關(guān)懷。 果然，8小時(shí)后，搶劫案被實(shí)況轉(zhuǎn)播，每個(gè)人都像拍電影一樣開(kāi)心，還有人出現(xiàn)了斯德哥爾摩征。

??[熱天午后]

80年代以后，則以[捆著我，綁著我]、[水牛城66]、[標(biāo)心者]和[戰(zhàn)略高手]在這方面最為典型。 前兩者劇情非常類(lèi)似，皆有個(gè)剛剛從某個(gè)牢籠中出來(lái)的男主，然后綁架了女主，并要求對(duì)方做自己的女友。結(jié)果在被綁架的日子里，感情分子慢慢發(fā)酵，女主竟真的對(duì)男主動(dòng)了真心。

??上圖是[捆著我，綁著我]，下圖是[水牛城66]

[戰(zhàn)略高手]則是一個(gè)江洋大盜因一次失手落下30年牢獄之災(zāi)，后決定越獄的故事。 喬治·克魯尼扮演的大盜心有不甘，發(fā)誓絕不屈從命運(yùn)，剛巧碰上一個(gè)眼光不佳、屢次栽在壞男人手里的女警探。于是他挾持了她，踏上了亡命之途。 誰(shuí)知逃亡途中，兩人對(duì)彼此產(chǎn)生了好感。被迫分離后，女主發(fā)誓，一定要親手將愛(ài)人捉拿歸案。

??[戰(zhàn)略高手]

李安的[臥虎藏龍]也存在明顯的斯德哥爾摩情結(jié)。 羅小虎把玉嬌龍綁架到荒無(wú)人煙的沙漠，在這種絕境之下，離了羅小虎，玉嬌龍便無(wú)法存活。這就非常符合我前文說(shuō)的4個(gè)前提條件中的1、3、4。 之后，兩人在山洞里相會(huì)，羅小虎握著玉嬌龍的腳，為她挑馬蚤。這時(shí)，玉嬌龍說(shuō)，“把梳子還我?！绷_小虎卻說(shuō)，“沒(méi)有人可以命令我?！睔饧睌牡挠駤升埬昧诵″蠹屯_小虎胸口戳。 而羅小虎居然沒(méi)有還手，也沒(méi)有閃躲。

??[臥虎藏龍]

如此種種，皆是再明顯不過(guò)的示好行為，亦是玉嬌龍此后產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的基石。

03

電影[斯德哥爾摩]開(kāi)場(chǎng)對(duì)此癥進(jìn)行了粗略解釋?zhuān)?/p>

但犯罪心理學(xué)專(zhuān)家Nils Bejerot認(rèn)為，這種例子見(jiàn)諸于各種不同的經(jīng)驗(yàn)中，比如集中營(yíng)里的囚犯、戰(zhàn)俘，都有可能產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征，且男女皆有，只不過(guò)女性的比例較男性偏高。 但是，為什么會(huì)有人產(chǎn)生這種情結(jié)呢？

端宏斌的《從進(jìn)化心理學(xué)看斯德哥爾摩綜合征及SM》認(rèn)為，這是女性的一種生存策略。

原始社會(huì)中的女人，如果缺乏男人的幫助，是極難生存下去的。那些不幸被充當(dāng)奴隸的女性，最佳的選擇就是熱愛(ài)自己的主人，并為之生兒育女。即，將價(jià)值觀徹底轉(zhuǎn)換，也就是所謂的自我洗腦。

林奕含也在《房思琪的初戀樂(lè)園》里寫(xiě)道，房思琪被老師性侵后，想出的唯一解決之道是，“我要愛(ài)上他。你愛(ài)的人對(duì)你做什么都可以，不是嗎？” 如同菲律賓和阿爾及利亞等國(guó)家至今仍保留的“嫁給強(qiáng)■犯”的法律，目的就是為了中和創(chuàng)傷。 同理，在被挾持為人質(zhì)時(shí)，跟劫匪保持良好的關(guān)系，或許就是為了克服這件事帶來(lái)的恐懼感和無(wú)力感，并從中獲得些許掌控感，進(jìn)而保住性命。 2017年，一項(xiàng)研究調(diào)查了在斯德哥爾摩強(qiáng)■急診中心就診的女性，結(jié)果顯示，有70%的人在事發(fā)時(shí)處在因巨大恐懼而產(chǎn)生的短暫無(wú)意識(shí)的僵直狀態(tài)。

這些女性并非逆來(lái)順受，而是身體對(duì)威脅做出了正常的生理反應(yīng)，以幫助她們捱過(guò)痛苦的時(shí)刻，但也會(huì)降低反抗的可能性。

??在瑞典人質(zhì)危機(jī)案中，有位女人質(zhì)被解救出來(lái)后，問(wèn)自己的心理醫(yī)生，“我是有什么問(wèn)題嗎？為什么我不恨他們？”而直到今天，斯德哥爾摩綜合征也沒(méi)能被《精神疾病診斷與統(tǒng)計(jì)手冊(cè)》收錄，醫(yī)學(xué)界也并不承認(rèn)它是一種疾病

除此之外，在我看來(lái)，“體制化”也是一個(gè)原因。 如同[肖申克的救贖]里那句臺(tái)詞，“監(jiān)獄是一個(gè)奇怪的地方，開(kāi)始你憎惡它，后來(lái)慢慢習(xí)慣它，再后來(lái)，就變得離不開(kāi)它了。” 電影里有一個(gè)人，“每小時(shí)過(guò)25分才去上廁所，如果我不那么做，那么我會(huì)再忍一小時(shí)。有一天我發(fā)現(xiàn)上廁所不需要報(bào)備了，反而我尿不出來(lái)了。”

??[肖申克的救贖]

也就是為什么人質(zhì)在被解救后并沒(méi)有想象中那么歡欣雀躍，反而悶悶不樂(lè)，甚至恐懼和崩潰。因?yàn)樗麄円呀?jīng)被馴服了，習(xí)慣了那段沒(méi)有自由的生活。 我換一種更好理解的說(shuō)法，這就好像是一份工作，做久了，思維就會(huì)漸漸固化，惰性也開(kāi)始變大，形成一種自以為的舒適圈，變得很難適應(yīng)新工作、新環(huán)境，并最終喪失跳槽能力。 這不是比喻，這就是斯德哥爾摩的表現(xiàn)之一。 非要用一段話概括的話，大概就像陳奕迅那首歌： 應(yīng)該也不止一次幻想怎么逃亡/卻未戒掉妥協(xié)的欲望/也許早已戀上/共綁匪苦海慈航/是盲目地偉大成狂/還是受害受用犯賤犯到被虐成狂/能為你忍受/然后當(dāng)享受/那又何妨…… -

作者/六姨太

本文首發(fā)于微信公眾號(hào)【破詞兒】

參考資料：

[1] Dwayne Fuselier, Placing the Stockholm Syndrome in Perspective,1999

[2] Graham DL, Rawlings EI, Hacker R.A scale for identifying "Stockholm syndrome" reactions in young dating women: factor structure, reliability, and validity. 1995

[3] M. Namnyak, N. Tufton, Stockholm syndrome: psychiatric diagnosis or urban myth?，2007

[4] 「斯德哥爾摩綜合征」真的存在嗎，大象公會(huì)，2019.08.07

[5] Why most rape victims never acknowledge what happened？-Christine Ro，2018.11.06

[6] 從進(jìn)化心理學(xué)看斯德哥爾摩綜合征及SM，端宏斌，2011

[7] Stockholm swooning: 22 films where women fall in love with theirkidnappers，John Semley、Zack Handlen、Steven Hyden、Vadim Rizov、Sean O’Neal、Phil Dyess-Nugent、David Sims、Marcus Gilmer、Tasha Robinson，2011.11.14

[8] 10 Movies That Give Us Hope For Stockholm Syndrome Romances，ZIMBIO

[9] The 15 Best Movies About Stockholm Syndrome，Patryk Kosenda，2017.06.20

[10] Movies with Stockholm Syndrome theme-IMDb，adilah47，2014.06.10

整體印象是故事淺淺，急著說(shuō)事兒，一次次直給心理轉(zhuǎn)變動(dòng)機(jī)，但并沒(méi)有就斯德哥爾摩綜合癥的心理成因做深層次的挖掘和延伸，那么這部電影的意義就得打個(gè)問(wèn)號(hào)。僅僅為了還原案情的話就不如看紀(jì)錄片了。

而且斯德哥爾摩綜合癥本身就是個(gè)很有爭(zhēng)議的心理學(xué)問(wèn)題，其癥狀界定以及道德層面的價(jià)值判斷都很模糊。劫匪到底值不值得愛(ài)？人質(zhì)到底是心理扭曲還是理應(yīng)得到理解？對(duì)于這些問(wèn)題，人們還不能形成共識(shí)，就算有共識(shí)，也傾向于否定。于是尷尬來(lái)了——影片里沒(méi)有任何一個(gè)角色值得觀眾喜愛(ài)與認(rèn)可。無(wú)論是劫匪、人質(zhì)，還是警察、政客，在這部電影里都不可愛(ài)，都得被另眼相看。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，這就很麻煩，片子丟了觀眾緣，相當(dāng)于失去了存在的根基。

更進(jìn)一步，由于主題本身模糊，這部電影的觀點(diǎn)也就跟著模糊起來(lái)。想表明什么態(tài)度呢？是同情？是批判？貌似都說(shuō)不通。看來(lái)看去，還是感覺(jué)更像一次案件奇觀的簡(jiǎn)單展示，觀點(diǎn)不明。

這片很值得一看，女人的淪陷體現(xiàn)的淋漓盡致。

回想起曾經(jīng)有個(gè)熟人問(wèn)過(guò)我，他一度以為我有這個(gè)病?！疚⑿δ槨?/p>

“男人不壞，女人不愛(ài)？”

其實(shí)更多的是人性的復(fù)雜，劫匪也有情劫匪也有愛(ài)，劫匪也有認(rèn)為自己是正義的是紳士的自信。當(dāng)他完全覺(jué)得自己是道義的時(shí)候，他真摯的眼神和表現(xiàn)足以欺騙一位女性。此時(shí)，荷爾蒙產(chǎn)生，所謂的愛(ài)情降臨了。

一字一頓的對(duì)話，深刻的眼神，這就是“魅力”。

我不想更多的去詮釋這個(gè)病，我的角度是，要保持獨(dú)立思考的意識(shí)。也許壞人也覺(jué)得自己是好人，但是你得分的清，誰(shuí)是壞人。

那是自由之帆

斯德哥爾摩——從幽藍(lán)到湛藍(lán)

1973年8月23日，兩名有前科的罪犯JanErikOlsson與ClarkOlofsson，在意圖搶劫瑞典首都斯德哥爾摩市內(nèi)最大的一家銀行失敗后，挾持了四位銀行職員，在警方與歹徒僵持了130個(gè)小時(shí)之后，因歹徒放棄而結(jié)束。然而這起事件發(fā)生后幾個(gè)月，這四名遭受挾持的銀行職員，仍然對(duì)綁架他們的人顯露出憐憫的情感，他們拒絕在法院指控這些綁匪，甚至還為他們籌措法律辯護(hù)的資金，他們都表明并不痛恨歹徒，并表達(dá)他們對(duì)歹徒非但沒(méi)有傷害他們卻對(duì)他們照顧的感激，并對(duì)警察采取敵對(duì)態(tài)度。更甚者，人質(zhì)中一名女職員Christian竟然還愛(ài)上劫匪Olofsson，并與他在服刑期間訂婚。這兩名搶匪劫持人質(zhì)達(dá)六天之久，在這期間他們威脅受俘者的性命，但有時(shí)也表現(xiàn)出仁慈的一面。在出人意料的心理錯(cuò)綜轉(zhuǎn)變下，這四名人質(zhì)抗拒政府最終營(yíng)救他們的努力。

這件事激發(fā)了社會(huì)科學(xué)家，他們想要了解在擄人者與遭挾持者之間的這份感情結(jié)合，到底是發(fā)生在這起斯德哥爾摩銀行搶案的一宗特例，還是這種情感結(jié)合代表了一種普遍的心理反應(yīng)。而后來(lái)的研究顯示，這起研究學(xué)者稱(chēng)為“斯德哥爾摩癥候群”的事件，令人驚訝的普遍。研究者發(fā)現(xiàn)到這種癥候群的例子見(jiàn)諸于各種不同的經(jīng)驗(yàn)中，從集中營(yíng)的囚犯、戰(zhàn)俘、受虐婦女與亂倫的受害者，都可能發(fā)生斯德哥爾摩綜合征體驗(yàn)。

專(zhuān)家深入研究：人性能承受的恐懼有一條脆弱的底線。當(dāng)人遇上了一個(gè)兇狂的殺手，殺手不講理，隨時(shí)要取他的命，人質(zhì)就會(huì)把生命權(quán)漸漸付托給這個(gè)兇徒。時(shí)間拖久了，人質(zhì)吃一口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會(huì)覺(jué)得是恐怖分子對(duì)他的寬忍和慈悲。對(duì)于綁架自己的暴徒，他的恐懼，會(huì)先轉(zhuǎn)化為對(duì)他的感激，然后變?yōu)橐环N崇拜，最后人質(zhì)也下意識(shí)地以為兇徒的安全，就是自己的安全。

這種屈服于暴虐的弱點(diǎn)，就叫“斯德哥爾摩精神癥候群”。

關(guān)于進(jìn)化心理學(xué)的解釋?zhuān)睦矸治鰧W(xué)的看法，新生嬰兒會(huì)與最靠近的有力成人形成一種情緒依附，以最大化周邊成人讓他至少能生存（或成為理想父母）的可能，此綜合征可能是由此發(fā)展而來(lái)。斯德哥爾摩綜合征是角色認(rèn)同防衛(wèi)機(jī)制的重要范例。

人是可以被馴養(yǎng)的——斯德哥爾摩綜合征。

以上文字來(lái)自百度百科：斯德哥爾摩綜合癥。

此片似乎是將這個(gè)案件進(jìn)行的重新的“潤(rùn)色”甚至“架構(gòu)”，它極為令人信服地闡釋了這種癥狀的前因后果。尤其是貫穿其中幽靈般的鮑勃迪倫，和20世紀(jì)70年代搖滾、民謠、愛(ài)和希望，叛逆和革命的大背景相互交融，這樣的邏輯線幾乎具有理想主義和離經(jīng)叛道的解構(gòu)主義的濃重色彩。不得不說(shuō)，這是將一個(gè)離奇的綁架案件改寫(xiě)成一個(gè)成人童話的絕佳范例。

但，值得注意的是，警方和政府盡管承受著被批判的壓力，甚至成為了童話中的大灰狼，善的對(duì)立面，成為了冷漠、冥頑和不擇手段的象征，但畢竟，他們的作為是符合他們的身份的，他們最終解決了危機(jī)，取得了成功。他們似乎是吝嗇和殘忍的，無(wú)論是愛(ài)、夢(mèng)想、自由、童話色彩、憐憫這些人性的正能量都與他們無(wú)緣，相反都成為了贊頌綁架者的正能量。但不可否認(rèn)的是，是綁架者攪亂了一切，顛覆了一切，恢復(fù)秩序與和平的，正是作為“反派”的政府。

影片一廂情愿地將綁架者漢森與人質(zhì)林德的感情關(guān)系作為情節(jié)主線，其背后的原因除了百度百科的解釋之外，“自由”無(wú)疑成為了最大的動(dòng)機(jī)和推手。無(wú)論是漢森口中的兄弟情，野馬汽車(chē)，架船越過(guò)波羅的?！€是顯而易見(jiàn)的林德家庭中的中年危機(jī)，愛(ài)情消亡，都說(shuō)明了綁架案的底色是對(duì)愛(ài)與自由的呼喚。而這樣的邏輯線催生出的綁匪和人質(zhì)那生死與共難舍難分的愛(ài)情也就顯得順理成章。而咋咋呼呼的綁匪漢森對(duì)生命的尊重和性暴力的蔑視也再一次證明了他的瘋狂是有底線的，帶有某種理想主義的理智和清醒。

一方是革命者和理想主義，那另一方必然就是壓迫者和統(tǒng)治者。警察和政府的解救方案暴露了其作為官僚的冷漠和為達(dá)目的不擇手段的狡詐卑鄙。在終于了解到漢森的“膽怯”之后，他們毫不留情地進(jìn)行的封閉和瓦斯戰(zhàn)術(shù)，終于逼得漢森投降。和真實(shí)事件中人質(zhì)并未結(jié)婚不同，在片中林德有個(gè)看似幸福的家庭。而經(jīng)歷了綁架案的生死考驗(yàn)之后，家庭猶存、一切恢復(fù)原狀的林德，對(duì)監(jiān)獄中漢森說(shuō)自己是幸存者。家庭作為社會(huì)的細(xì)胞，似乎也成了革命和自由的對(duì)立面，有著一種虛偽壓抑、一成不變的色彩。望著波羅的海上金色陽(yáng)光下自由的孤帆，也許，林德在為這場(chǎng)失敗的“逃離”感到惋惜。她口中的幸存，也許并非指綁架案的暴力，而是來(lái)自于這場(chǎng)被世界所絞殺的自由革命深深的眷戀。

所以，當(dāng)?shù)蟼惖母柙僖淮雾懫鸬臅r(shí)候，影片的氛圍愈發(fā)沉浸在憂郁的藍(lán)色中了，這是一次失敗的逃離，被扼殺的革命。是一次對(duì)愛(ài)和自由，夢(mèng)想和希望的憧憬和呼喚。它用一種屬于那個(gè)激情年代的色彩重新染色了這起也許并非如此的綁架案，讓喜歡追憶的觀眾獲得了深深的感動(dòng)和感傷，也獲得了滿足。這個(gè)案件發(fā)生在瑞典，一個(gè)充滿童話色彩的地方，一個(gè)遠(yuǎn)離世界中心的地方。也許，正是由于那里的富庶和偏僻，這屬于自由者、暴力者、革命者的幽藍(lán)色的夢(mèng)，依然能穿越近半個(gè)世界的歲月，依然輕盈純真，如絕美的幽靈般飄蕩，并滲透到波羅的海那湛藍(lán)的、遙遠(yuǎn)而永恒的海平線上。

斯德哥爾摩，或大或小，存在于生活、愛(ài)情、家庭、友誼…之中，這不是一種病態(tài)，更像是潛意識(shí)下的一種防御機(jī)制，存在于盲點(diǎn)象限中的條件反射。正常得就像被扇了一巴掌會(huì)疼。我們應(yīng)該更注重的是，在了解與可以辨別這一現(xiàn)象的時(shí)候，我們還可以堅(jiān)持自己的三觀與思考，畢竟如果它是一種病，我們不知道它什么時(shí)候會(huì)到來(lái)，但我們可以醫(yī)治。