極端環(huán)境扭曲心理——《斯德哥爾摩》

今天介紹美國電影《斯德哥爾摩》。

片名Stockholm (2018)，別名盜亦有路(港)。

提到“斯德哥爾摩”，大家第一反映應該就是瑞典首都和第一大城市。當然還有斯德哥爾摩電影節(jié)和斯德哥爾摩場地音樂節(jié)，這些都是和“斯德哥爾摩”密不可分的標志性事物，但最為著名的應該就是“斯德哥爾摩綜合征”了。

這個心理疾病的得名和發(fā)生在瑞典首都斯德哥爾摩的一起銀行搶劫案密不可分。1973年8月23日，兩名有前科的罪犯Jan Erik Olsson和Clark Olofsson企圖搶劫斯德哥爾摩市最大的銀行，搶劫失敗后挾持了四位銀行職員作為人質(zhì)。

劫匪與警察對峙了130小時后放棄投降?？墒酋柢E的是事件發(fā)生幾個月后，四名遭受挾持的銀行職員，仍然表示出對劫匪的同情，甚至拒絕出庭指控劫匪，還為劫匪籌措法律辯護資金。

有趣的是，四名人質(zhì)表示不恨劫匪，反而對營救他們的警察保持敵意，甚至其中一名女職員愛上劫匪Olo fsson，并與他在服刑期間訂婚。

這個蹊蹺的事情引起了社會學家、心理學家的興趣，他們開展研究后發(fā)現(xiàn)，這種心理現(xiàn)象并不是個例，而是普遍存在于人類社會中的心理反應。隨著研究深入，學者們也就將其稱之為“斯德哥爾摩綜合征”。

本片還原了這起銀行劫案中的人們心理變化過程，讓觀眾們進一步了解這個大名鼎鼎的心理反應的“成名之路”。

研究表明，“斯德哥爾摩綜合癥”的發(fā)生必須具備四個條件：完全控制受害者的行動自由、切斷受害者與外界的信息溝通、讓受害者確信自己掌握了生殺大權(quán)、偶爾對受害者施以小恩小惠。

搶劫銀行的兩個劫匪或許并不是心理戰(zhàn)大師，只是碰巧同時滿足了這四點要求，于是四名人質(zhì)便成了斯德哥爾摩綜合征患者，對劫匪產(chǎn)生了令人無法理解的感情。

對于個體來說，受害者遇到施害者時，因?qū)嵙沂?，生命?quán)完全被對方掌控。

受害者的一舉一動完全被施害者，時間久了，保障生存的最基本事物都會被認為是施害者的施舍。而受害者則會慢慢對施害者感恩戴德，甚至覺得施害者時寬容憐憫的大善人，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榫S護施害者，覺得只有施害者安全才有自己的安全。

受害者無助地屈服于暴虐時，也就是患上“斯德哥爾摩綜合征”的時候。

對于極端個體來說，斯德哥爾摩綜合征證明了人是可以被馴養(yǎng)的。

如果將視角放大，對于一個群體、一個階層，同樣適用，個體的斯德哥爾摩綜合征就上升為權(quán)術(shù)。

如果再將視角變化一下，不同種族之間的馴養(yǎng)似乎也可以用斯德哥爾摩綜合征來描述，馴服野馬、獵鷹等過程似乎都以摧毀獵物心理為最終目標。

想了解“斯德哥爾摩綜合征”的人不妨看看本片。影片拍攝了1973年銀行劫案的發(fā)展過程，重點就是人物角色的心理變化過程。

人質(zhì)們在這個過程中經(jīng)歷了恐懼、害怕、同情、幫助四個過程。

他們一開始對突如其來的銀行劫案感到恐懼，意外突然發(fā)生在自己身上，大家都很驚慌失措；隨后他們看到了劫匪的兇悍，身處毫無安全感的環(huán)境之中，內(nèi)心十分害怕；緊接著在劫匪展露真性情后，人質(zhì)們覺得劫匪并不是那么窮兇極惡，劫匪甚至為人質(zhì)爭取生存舞姿，甚至還有交朋友的可能，人質(zhì)內(nèi)心開始慢慢同情劫匪；在劫匪有意無意的小恩小惠下，人質(zhì)們開始自發(fā)地幫助劫匪，比如幫助逃跑、對抗警察等。

其實想破解斯德哥爾摩綜合征也不難，只要不怕死就行了。舍得一身剮敢把皇帝拉下馬，何況是紙老虎犯罪分子呢。

想要不患病的死去，還是患病后的活著，這似乎成了問題。

極端環(huán)境扭曲心理，

畢竟好死不如賴活。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

現(xiàn)在，你是一名銀行柜員。

你穿顏色寡淡的職業(yè)套裝，戴像啤酒瓶底一樣的厚眼鏡片，一頭金發(fā)，有兒有女，恰好中產(chǎn)。

你的丈夫不擅烹飪，他可以去百貨商店為自己挑選領(lǐng)帶，卻不懂得如何在廚房收拾一條魚。你只有前一晚將土豆煮好，把鯡魚的骨頭處理掉，下班后取一湯匙面粉放在盤子上，再撒一些鹽和胡椒。

這一天，如果不出意外，你的生活應該就像我所說的這樣按部就班?？墒且馔獍l(fā)生了。

有劫匪過來搶銀行，朝著天花板開了無數(shù)槍，所有人抱頭鼠竄。你蹲在柜子下面拉響了警報，卻被他逮個正著，他綁了你當人質(zhì)，還說要打爆你的臉。

我想請問，你會愛上他嗎？

??[斯德哥爾摩]是伊?！せ艨撕蛣诿住だ逅怪餮莸南矂》缸锲?，講述人質(zhì)在被劫持的過程中，對劫匪產(chǎn)生感情，不僅拒絕配合警方，還幫劫匪脫罪

有個叫比安卡·林德的女人會。

她是電影[斯德哥爾摩]里的銀行柜員，愛上了伊桑·霍克扮演的劫匪，在長達130個小時的“人質(zhì)生涯”里，她和他接吻、做■、喘息，像兩條饑渴的魚。

??[斯德哥爾摩]上演了一場人質(zhì)愛上劫匪的荒唐戲碼

更令人匪夷所思的是，影片開場打出了一行字幕：BASED ON AN ABSURD BUT TRUE SRTORY。 ——基于荒唐但真實的事件改編。

01

斯德哥爾摩，瑞典首都及最大城市，由14座島嶼和一個半島組成，被稱作“北方威尼斯”。

這里四季分明，每到12月底的冬至，白天只有6小時。而到了6月底的夏至，白天會超過18個小時。

1973年，就是這樣一個夏天，一位戴墨鏡、穿皮衣、頭頂假發(fā)的男人走進了一家信貸銀行，二話沒說，端起機關(guān)槍就沖著天花板掃射。 人們驚慌失措、抱頭鼠竄，他卻笑了兩聲，說，“The party has just begun(派對才剛剛開始)！”

??[斯德哥爾摩]開場搶銀行的情節(jié)，基本還原了1973年那場綁架事件的開端

這個男人叫簡-艾瑞克·奧爾森(Jan-Erik Olsson)，32歲，來自瑞典南部的?？吮?，有搶劫前科。

他劫持了三名銀行職員作人質(zhì)，并以此相要挾，向警方提出了三個條件：1，釋放他正在服刑的獄友歐洛夫森，并把他帶到銀行大樓里來；2，提供300萬克朗沒有標記的現(xiàn)金；3，一輛跑路車。

??簡-艾瑞克·奧爾森和獄友歐洛夫森都是儀表堂堂的搶劫犯

條件和[斯德哥爾摩]里的有些出入，但影響不大。

??[斯德哥爾摩]，劫匪向銀行行長提條件時，不忘關(guān)心人質(zhì)

和影片一樣的是，警方答應了奧爾森的全部條件。

但奧爾森堅持要帶著人質(zhì)一起坐車，以此確保自己能安全離開。不僅如此，連人質(zhì)都似乎被洗腦了一般，在和瑞典總統(tǒng)的連線中大喊，“我再強調(diào)一遍，我想和劫匪一起坐車離開！”

此言一出，輿論嘩然，連瑞典總統(tǒng)都震驚不已，警方也更加不敢輕舉妄動。

??[斯德哥爾摩]，女人質(zhì)和總統(tǒng)連線通話

于是，劫匪在大樓內(nèi)挾持人質(zhì)，警方在大樓外嚴陣以待，雙方開始了一場長達130小時的拉鋸戰(zhàn)。

??銀行大樓金庫內(nèi)的人質(zhì)們

??銀行大樓外嚴陣以待的狙擊手

這是瑞典有史以來面臨的第一場人質(zhì)危機。

不少電視媒體都以直播的形式報道了這起事件，涌出各種各樣的解決方案。[斯德哥爾摩]里也提到，“有熱心市民為結(jié)束這場危機提出了很多建議，截至目前，當局已經(jīng)接到了超過200個電話?！?

其中還有一位記者，連線了被挾持的人質(zhì)之一，問道，“和罪犯呆在一起是什么感覺？” 這位女人質(zhì)不假思索地回答，“還不錯?！?/p>

記者又問，“但是你信任他們嗎？”

女人質(zhì)答，“至少比警察更值得信任。”

瑞典人民再次被刷新了認知，他們驚愕地發(fā)現(xiàn)，這幾名人質(zhì)居然不肯跟警察合作，反而站在劫匪那邊。

??[斯德哥爾摩]，女人質(zhì)與記者通話

最終，警方選擇朝銀行大樓的通風口釋放催淚彈，逼劫匪就范，效果極佳。

可人質(zhì)卻悶悶不樂，還在得救后對警方表現(xiàn)出明顯的敵意。更出人意料的是，在走出銀行大樓時，人質(zhì)居然提出讓劫匪先走，以免警察卸磨殺驢。

??走出銀行大樓的奧爾森(前排中間)和戴著防毒面具的警察們

這也就罷了，案子結(jié)束后，一名女人質(zhì)竟不管不顧地愛上了劫匪奧爾森，并跑到監(jiān)獄里與他私定終身，還四處籌錢，請律師過來幫他開脫罪責。另外一名女人質(zhì)則一直在同兩個劫匪交朋友。

??在這起綁架劫持案件中，奧爾森一共挾持了4名人質(zhì)，他們分別是Gunnel Birgitta Lundbald(左上)、Kristin Enmark(右上)、Elisabeth Oldgren(左下)和唯一一名男人質(zhì)Sven Safstrom(右下)

這便是“斯德哥爾摩綜合征”的起源。

也稱“人質(zhì)綜合征”，簡單來說，就是受害人對施暴者產(chǎn)生好感，甚至反過來幫助施暴者的心理。

02

影史上的很多作品都有類似的情節(jié)設(shè)定，最早可追溯到1946年的[美女與野獸]。

女主貝兒的父親因偷摘了城堡里的玫瑰，被一只野獸囚禁。得知消息的貝兒趕到城堡，勇敢地向野獸要求，用自己替換父親，作為人質(zhì)。

??1946年的[美女與野獸]

就這樣，貝兒開始了和野獸的同居生活，并漸漸發(fā)現(xiàn)，野獸丑陋的外表下藏著一顆溫柔善良的心。

他雖然囚禁著貝兒，卻愿意遣人為她梳妝打扮。在得知貝兒是個熱愛閱讀的女孩子以后，他大方推開書房的門，為她展示自己書架上直達天花板的藏書，還說這些都可以借給貝兒看。

天長日久，好吃好喝，貝兒漸漸敞開心扉，開始對野獸產(chǎn)生了好感，并最終發(fā)現(xiàn)自己愛上了野獸。

艾瑪·沃森在2017年翻拍過這個故事，上映之后因這種“斯德哥爾摩”的設(shè)定頗受爭議。但艾瑪·沃森在采訪時否認，說貝兒的思想是獨立的，與野獸只是觀點上的碰撞，不屬于斯德哥爾摩綜合征。

??2017年的[美女與野獸]

這么說其實也不大準確。 杰弗遜大學“精神和行為醫(yī)學”主治醫(yī)生楊景端博士，在哈佛大學的一次演講中，分析出了讓人質(zhì)產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的4個前提條件：

1，人質(zhì)切實受到了綁匪的威脅；

在[美女與野獸]中，貝兒遭野獸囚禁，且這只野獸有著兇狠的外表，這些對貝兒來說都是威脅。

??[美女與野獸]

包括前文說的[斯德哥爾摩]，劫匪先是將銀行柜員綁了起來，之后又惡狠狠地說“別?；ㄕ?，不然我打爆你的臉”，還在電話里怒吼總統(tǒng)：“我很暴力！”

這些威脅之語使得銀行柜員一步步瀕臨崩潰，哭著對綁匪說：“拜托不要，求求你，我有孩子?！?

??[斯德哥爾摩]

2，人質(zhì)能感到綁匪的善意和其略施小惠的舉動；

70年代，定義“斯德哥爾摩綜合征”一詞的精神病學家弗蘭克·歐什博格(Frank Ochberg)認為：

患有“斯德哥爾摩癥候群”的受害者除了被恐嚇、飽受精神創(chuàng)傷、被低幼化，往往不可以說話、不可以進食、不能動，甚至連上廁所都要申請。

這種情況下，如果綁匪給人質(zhì)投喂食物和水，或允許他們上廁所，人質(zhì)會心懷感激。且這些行為與綁匪的身份反差越大，人質(zhì)的感激之情會越強烈。 這種感情是產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的基礎(chǔ)。

如[美女與野獸]，野獸不僅把書借給貝兒看，還和她一起喝湯、跳舞、散步，甚至打雪仗。

[斯德哥爾摩]中，人質(zhì)恰逢生理期，劫匪不僅幫她向警察索要衛(wèi)生棉，還為她穿上防彈衣，甚至把僅有的食物也分了一半給她，可以說是呵護備至。

??[斯德哥爾摩]

3，人質(zhì)通常得不到外界的信息；

美國聯(lián)邦調(diào)查局認為，產(chǎn)生斯德哥爾摩的重要條件，是人質(zhì)與外界觀點隔離，只有綁匪的單一看法。 [美女與野獸]和[斯德哥爾摩]皆不必贅述，前者囚于城堡，后者困在金庫，均接收不到外界訊息。

4，讓人質(zhì)感到無路可逃。

極端環(huán)境下，人質(zhì)一旦確信，自己的生命掌握在劫匪手中，而要在劫匪手中逃脫，幾乎是不可能的，這時人質(zhì)的無助感就會驟增，并產(chǎn)生一種對此環(huán)境下的主導者——劫匪的認同。

[美女與野獸]中，貝兒試圖逃跑，可周遭皆是狼群，舉步維艱，幸得野獸搭救，才免于成為盤中餐。

[斯德哥爾摩]里，人質(zhì)關(guān)心的不是自己能否逃脫，而是自己能否和劫匪一起逃脫。這種不恰當?shù)钠诩绞沟们奥防щy重重，在兩次計劃失敗后，她陷入絕望。

??[斯德哥爾默]

這種病征一旦產(chǎn)生，最明顯的一個表現(xiàn)，就是對營救者的不信任。 仍然以[美女與野獸]為例，貝兒對著手拿火把、聲稱要懲治野獸的村民們大吼：他不是野獸！ 至于[斯德哥爾摩]，我前文有寫，記者問人質(zhì)“你信任他們嗎”，人質(zhì)答“比警察更值得信任”。 或許正是因為這樁發(fā)生在70年代的人質(zhì)危機，使得這一時期涌出大量的“斯德哥爾摩電影”，比如[傻瓜大鬧科學城]、[禿鷹72小時]、[熱天午后]。 [傻瓜大鬧科學城]由伍迪·艾倫自編自導自演，講一個食品店老板意外遭到冷凍，并于200年后醒來，成為警察的頭號通緝犯，不得已開始逃亡。 過程中，他喬裝成機器人，潛入了女主家中，并綁架了女主，但二人卻在日后相處中逐漸相愛。

??[傻瓜大鬧科學城]

[熱天午后]是根據(jù)真實事件改編，講的是美國歷史上一樁發(fā)生在盛夏的銀行搶劫案。 阿爾·帕西諾飾演的劫匪先是對人質(zhì)進行恐嚇，要求他們服從命令，又發(fā)誓一定會保證人質(zhì)的安全，還對他們有尿急和幽閉恐懼癥表達了人文關(guān)懷。 果然，8小時后，搶劫案被實況轉(zhuǎn)播，每個人都像拍電影一樣開心，還有人出現(xiàn)了斯德哥爾摩征。

??[熱天午后]

80年代以后，則以[捆著我，綁著我]、[水牛城66]、[標心者]和[戰(zhàn)略高手]在這方面最為典型。 前兩者劇情非常類似，皆有個剛剛從某個牢籠中出來的男主，然后綁架了女主，并要求對方做自己的女友。結(jié)果在被綁架的日子里，感情分子慢慢發(fā)酵，女主竟真的對男主動了真心。

??上圖是[捆著我，綁著我]，下圖是[水牛城66]

[戰(zhàn)略高手]則是一個江洋大盜因一次失手落下30年牢獄之災，后決定越獄的故事。 喬治·克魯尼扮演的大盜心有不甘，發(fā)誓絕不屈從命運，剛巧碰上一個眼光不佳、屢次栽在壞男人手里的女警探。于是他挾持了她，踏上了亡命之途。 誰知逃亡途中，兩人對彼此產(chǎn)生了好感。被迫分離后，女主發(fā)誓，一定要親手將愛人捉拿歸案。

??[戰(zhàn)略高手]

李安的[臥虎藏龍]也存在明顯的斯德哥爾摩情結(jié)。 羅小虎把玉嬌龍綁架到荒無人煙的沙漠，在這種絕境之下，離了羅小虎，玉嬌龍便無法存活。這就非常符合我前文說的4個前提條件中的1、3、4。 之后，兩人在山洞里相會，羅小虎握著玉嬌龍的腳，為她挑馬蚤。這時，玉嬌龍說，“把梳子還我?！绷_小虎卻說，“沒有人可以命令我?！睔饧睌牡挠駤升埬昧诵″蠹屯_小虎胸口戳。 而羅小虎居然沒有還手，也沒有閃躲。

??[臥虎藏龍]

如此種種，皆是再明顯不過的示好行為，亦是玉嬌龍此后產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征的基石。

03

電影[斯德哥爾摩]開場對此癥進行了粗略解釋：

但犯罪心理學專家Nils Bejerot認為，這種例子見諸于各種不同的經(jīng)驗中，比如集中營里的囚犯、戰(zhàn)俘，都有可能產(chǎn)生斯德哥爾摩綜合征，且男女皆有，只不過女性的比例較男性偏高。 但是，為什么會有人產(chǎn)生這種情結(jié)呢？

端宏斌的《從進化心理學看斯德哥爾摩綜合征及SM》認為，這是女性的一種生存策略。

原始社會中的女人，如果缺乏男人的幫助，是極難生存下去的。那些不幸被充當奴隸的女性，最佳的選擇就是熱愛自己的主人，并為之生兒育女。即，將價值觀徹底轉(zhuǎn)換，也就是所謂的自我洗腦。

林奕含也在《房思琪的初戀樂園》里寫道，房思琪被老師性侵后，想出的唯一解決之道是，“我要愛上他。你愛的人對你做什么都可以，不是嗎？” 如同菲律賓和阿爾及利亞等國家至今仍保留的“嫁給強■犯”的法律，目的就是為了中和創(chuàng)傷。 同理，在被挾持為人質(zhì)時，跟劫匪保持良好的關(guān)系，或許就是為了克服這件事帶來的恐懼感和無力感，并從中獲得些許掌控感，進而保住性命。 2017年，一項研究調(diào)查了在斯德哥爾摩強■急診中心就診的女性，結(jié)果顯示，有70%的人在事發(fā)時處在因巨大恐懼而產(chǎn)生的短暫無意識的僵直狀態(tài)。

這些女性并非逆來順受，而是身體對威脅做出了正常的生理反應，以幫助她們捱過痛苦的時刻，但也會降低反抗的可能性。

??在瑞典人質(zhì)危機案中，有位女人質(zhì)被解救出來后，問自己的心理醫(yī)生，“我是有什么問題嗎？為什么我不恨他們？”而直到今天，斯德哥爾摩綜合征也沒能被《精神疾病診斷與統(tǒng)計手冊》收錄，醫(yī)學界也并不承認它是一種疾病

除此之外，在我看來，“體制化”也是一個原因。 如同[肖申克的救贖]里那句臺詞，“監(jiān)獄是一個奇怪的地方，開始你憎惡它，后來慢慢習慣它，再后來，就變得離不開它了?！?電影里有一個人，“每小時過25分才去上廁所，如果我不那么做，那么我會再忍一小時。有一天我發(fā)現(xiàn)上廁所不需要報備了，反而我尿不出來了。”

??[肖申克的救贖]

也就是為什么人質(zhì)在被解救后并沒有想象中那么歡欣雀躍，反而悶悶不樂，甚至恐懼和崩潰。因為他們已經(jīng)被馴服了，習慣了那段沒有自由的生活。 我換一種更好理解的說法，這就好像是一份工作，做久了，思維就會漸漸固化，惰性也開始變大，形成一種自以為的舒適圈，變得很難適應新工作、新環(huán)境，并最終喪失跳槽能力。 這不是比喻，這就是斯德哥爾摩的表現(xiàn)之一。 非要用一段話概括的話，大概就像陳奕迅那首歌： 應該也不止一次幻想怎么逃亡/卻未戒掉妥協(xié)的欲望/也許早已戀上/共綁匪苦海慈航/是盲目地偉大成狂/還是受害受用犯賤犯到被虐成狂/能為你忍受/然后當享受/那又何妨…… -

作者/六姨太

本文首發(fā)于微信公眾號【破詞兒】

參考資料：

[1] Dwayne Fuselier, Placing the Stockholm Syndrome in Perspective,1999

[2] Graham DL, Rawlings EI, Hacker R.A scale for identifying "Stockholm syndrome" reactions in young dating women: factor structure, reliability, and validity. 1995

[3] M. Namnyak, N. Tufton, Stockholm syndrome: psychiatric diagnosis or urban myth?，2007

[4] 「斯德哥爾摩綜合征」真的存在嗎，大象公會，2019.08.07

[5] Why most rape victims never acknowledge what happened？-Christine Ro，2018.11.06

[6] 從進化心理學看斯德哥爾摩綜合征及SM，端宏斌，2011

[7] Stockholm swooning: 22 films where women fall in love with theirkidnappers，John Semley、Zack Handlen、Steven Hyden、Vadim Rizov、Sean O’Neal、Phil Dyess-Nugent、David Sims、Marcus Gilmer、Tasha Robinson，2011.11.14

[8] 10 Movies That Give Us Hope For Stockholm Syndrome Romances，ZIMBIO

[9] The 15 Best Movies About Stockholm Syndrome，Patryk Kosenda，2017.06.20

[10] Movies with Stockholm Syndrome theme-IMDb，adilah47，2014.06.10

整體印象是故事淺淺，急著說事兒，一次次直給心理轉(zhuǎn)變動機，但并沒有就斯德哥爾摩綜合癥的心理成因做深層次的挖掘和延伸，那么這部電影的意義就得打個問號。僅僅為了還原案情的話就不如看紀錄片了。

而且斯德哥爾摩綜合癥本身就是個很有爭議的心理學問題，其癥狀界定以及道德層面的價值判斷都很模糊。劫匪到底值不值得愛？人質(zhì)到底是心理扭曲還是理應得到理解？對于這些問題，人們還不能形成共識，就算有共識，也傾向于否定。于是尷尬來了——影片里沒有任何一個角色值得觀眾喜愛與認可。無論是劫匪、人質(zhì)，還是警察、政客，在這部電影里都不可愛，都得被另眼相看。對于電影來說，這就很麻煩，片子丟了觀眾緣，相當于失去了存在的根基。

更進一步，由于主題本身模糊，這部電影的觀點也就跟著模糊起來。想表明什么態(tài)度呢？是同情？是批判？貌似都說不通?？磥砜慈ィ€是感覺更像一次案件奇觀的簡單展示，觀點不明。

這片很值得一看，女人的淪陷體現(xiàn)的淋漓盡致。

回想起曾經(jīng)有個熟人問過我，他一度以為我有這個病?！疚⑿δ槨?/p>

“男人不壞，女人不愛？”

其實更多的是人性的復雜，劫匪也有情劫匪也有愛，劫匪也有認為自己是正義的是紳士的自信。當他完全覺得自己是道義的時候，他真摯的眼神和表現(xiàn)足以欺騙一位女性。此時，荷爾蒙產(chǎn)生，所謂的愛情降臨了。

一字一頓的對話，深刻的眼神，這就是“魅力”。

我不想更多的去詮釋這個病，我的角度是，要保持獨立思考的意識。也許壞人也覺得自己是好人，但是你得分的清，誰是壞人。

那是自由之帆

斯德哥爾摩——從幽藍到湛藍

1973年8月23日，兩名有前科的罪犯JanErikOlsson與ClarkOlofsson，在意圖搶劫瑞典首都斯德哥爾摩市內(nèi)最大的一家銀行失敗后，挾持了四位銀行職員，在警方與歹徒僵持了130個小時之后，因歹徒放棄而結(jié)束。然而這起事件發(fā)生后幾個月，這四名遭受挾持的銀行職員，仍然對綁架他們的人顯露出憐憫的情感，他們拒絕在法院指控這些綁匪，甚至還為他們籌措法律辯護的資金，他們都表明并不痛恨歹徒，并表達他們對歹徒非但沒有傷害他們卻對他們照顧的感激，并對警察采取敵對態(tài)度。更甚者，人質(zhì)中一名女職員Christian竟然還愛上劫匪Olofsson，并與他在服刑期間訂婚。這兩名搶匪劫持人質(zhì)達六天之久，在這期間他們威脅受俘者的性命，但有時也表現(xiàn)出仁慈的一面。在出人意料的心理錯綜轉(zhuǎn)變下，這四名人質(zhì)抗拒政府最終營救他們的努力。

這件事激發(fā)了社會科學家，他們想要了解在擄人者與遭挾持者之間的這份感情結(jié)合，到底是發(fā)生在這起斯德哥爾摩銀行搶案的一宗特例，還是這種情感結(jié)合代表了一種普遍的心理反應。而后來的研究顯示，這起研究學者稱為“斯德哥爾摩癥候群”的事件，令人驚訝的普遍。研究者發(fā)現(xiàn)到這種癥候群的例子見諸于各種不同的經(jīng)驗中，從集中營的囚犯、戰(zhàn)俘、受虐婦女與亂倫的受害者，都可能發(fā)生斯德哥爾摩綜合征體驗。

專家深入研究：人性能承受的恐懼有一條脆弱的底線。當人遇上了一個兇狂的殺手，殺手不講理，隨時要取他的命，人質(zhì)就會把生命權(quán)漸漸付托給這個兇徒。時間拖久了，人質(zhì)吃一口飯、喝一口水，每一呼吸，他自己都會覺得是恐怖分子對他的寬忍和慈悲。對于綁架自己的暴徒，他的恐懼，會先轉(zhuǎn)化為對他的感激，然后變?yōu)橐环N崇拜，最后人質(zhì)也下意識地以為兇徒的安全，就是自己的安全。

這種屈服于暴虐的弱點，就叫“斯德哥爾摩精神癥候群”。

關(guān)于進化心理學的解釋，心理分析學的看法，新生嬰兒會與最靠近的有力成人形成一種情緒依附，以最大化周邊成人讓他至少能生存（或成為理想父母）的可能，此綜合征可能是由此發(fā)展而來。斯德哥爾摩綜合征是角色認同防衛(wèi)機制的重要范例。

人是可以被馴養(yǎng)的——斯德哥爾摩綜合征。

以上文字來自百度百科：斯德哥爾摩綜合癥。

此片似乎是將這個案件進行的重新的“潤色”甚至“架構(gòu)”，它極為令人信服地闡釋了這種癥狀的前因后果。尤其是貫穿其中幽靈般的鮑勃迪倫，和20世紀70年代搖滾、民謠、愛和希望，叛逆和革命的大背景相互交融，這樣的邏輯線幾乎具有理想主義和離經(jīng)叛道的解構(gòu)主義的濃重色彩。不得不說，這是將一個離奇的綁架案件改寫成一個成人童話的絕佳范例。

但，值得注意的是，警方和政府盡管承受著被批判的壓力，甚至成為了童話中的大灰狼，善的對立面，成為了冷漠、冥頑和不擇手段的象征，但畢竟，他們的作為是符合他們的身份的，他們最終解決了危機，取得了成功。他們似乎是吝嗇和殘忍的，無論是愛、夢想、自由、童話色彩、憐憫這些人性的正能量都與他們無緣，相反都成為了贊頌綁架者的正能量。但不可否認的是，是綁架者攪亂了一切，顛覆了一切，恢復秩序與和平的，正是作為“反派”的政府。

影片一廂情愿地將綁架者漢森與人質(zhì)林德的感情關(guān)系作為情節(jié)主線，其背后的原因除了百度百科的解釋之外，“自由”無疑成為了最大的動機和推手。無論是漢森口中的兄弟情，野馬汽車，架船越過波羅的?！€是顯而易見的林德家庭中的中年危機，愛情消亡，都說明了綁架案的底色是對愛與自由的呼喚。而這樣的邏輯線催生出的綁匪和人質(zhì)那生死與共難舍難分的愛情也就顯得順理成章。而咋咋呼呼的綁匪漢森對生命的尊重和性暴力的蔑視也再一次證明了他的瘋狂是有底線的，帶有某種理想主義的理智和清醒。

一方是革命者和理想主義，那另一方必然就是壓迫者和統(tǒng)治者。警察和政府的解救方案暴露了其作為官僚的冷漠和為達目的不擇手段的狡詐卑鄙。在終于了解到漢森的“膽怯”之后，他們毫不留情地進行的封閉和瓦斯戰(zhàn)術(shù)，終于逼得漢森投降。和真實事件中人質(zhì)并未結(jié)婚不同，在片中林德有個看似幸福的家庭。而經(jīng)歷了綁架案的生死考驗之后，家庭猶存、一切恢復原狀的林德，對監(jiān)獄中漢森說自己是幸存者。家庭作為社會的細胞，似乎也成了革命和自由的對立面，有著一種虛偽壓抑、一成不變的色彩。望著波羅的海上金色陽光下自由的孤帆，也許，林德在為這場失敗的“逃離”感到惋惜。她口中的幸存，也許并非指綁架案的暴力，而是來自于這場被世界所絞殺的自由革命深深的眷戀。

所以，當?shù)蟼惖母柙僖淮雾懫鸬臅r候，影片的氛圍愈發(fā)沉浸在憂郁的藍色中了，這是一次失敗的逃離，被扼殺的革命。是一次對愛和自由，夢想和希望的憧憬和呼喚。它用一種屬于那個激情年代的色彩重新染色了這起也許并非如此的綁架案，讓喜歡追憶的觀眾獲得了深深的感動和感傷，也獲得了滿足。這個案件發(fā)生在瑞典，一個充滿童話色彩的地方，一個遠離世界中心的地方。也許，正是由于那里的富庶和偏僻，這屬于自由者、暴力者、革命者的幽藍色的夢，依然能穿越近半個世界的歲月，依然輕盈純真，如絕美的幽靈般飄蕩，并滲透到波羅的海那湛藍的、遙遠而永恒的海平線上。

斯德哥爾摩，或大或小，存在于生活、愛情、家庭、友誼…之中，這不是一種病態(tài)，更像是潛意識下的一種防御機制，存在于盲點象限中的條件反射。正常得就像被扇了一巴掌會疼。我們應該更注重的是，在了解與可以辨別這一現(xiàn)象的時候，我們還可以堅持自己的三觀與思考，畢竟如果它是一種病，我們不知道它什么時候會到來，但我們可以醫(yī)治。