63歲的女人應(yīng)該是什么樣子？

現(xiàn)在說凋零還太早

奈津子絕對算不上典型的63歲女人。離婚三年，沒有家長里短、雞毛蒜皮的拖累，作為大學(xué)講師和策展人，樂此不疲為工作忙碌著，還有能一起喝喝酒，八八卦的好閨蜜。63歲的奈津子也出現(xiàn)了60代人的典型心態(tài)，人生步入后半程，開始斷舍離，自認為從此以后與戀愛無緣。但是，當(dāng)打出“情人節(jié)”手機屏幕沒有出現(xiàn)降落的愛心時，她還是受到了暴擊，“63歲連情人節(jié)都要拋棄我了嗎？”

再硬的嘴也抵不住閨蜜無情的揭穿，“你內(nèi)心還是渴望浪漫，人生路還很長，現(xiàn)在說凋零還太早?！?/p>

奈津子就這樣在半推半就下開始使用配對軟件。

63歲的女人還能憑感覺說愛嗎？

用直覺去體會心動

奈津子在戀愛方面絕對算不上經(jīng)驗豐富，大學(xué)畢業(yè)就與同為大學(xué)同學(xué)的戀人結(jié)了婚，幾十年間情感上的分分合合也都與那個男人有關(guān)，除了中間有一次欲言又止的意外。所以在去見配對成功對象的路上，緊張到忍不住給閨蜜打電話求安慰。就這樣，兩個年過六旬成年人的初對面，看著隔壁同樣是第一次見面就進入熱聊的青年男女，只能用喝水來化解尷尬。閨蜜又一個及時的電話暫時將這對男女從尷尬中解救出來，“讓愛從你嘴里散發(fā)出來”“憑感覺”，奈津子鼓起勇氣再一次面對耕介，耕介也調(diào)整好了思路，兩個人逐漸進入狀態(tài)。在啤酒的刺激下，這邊升溫，那邊聊崩。漫步在似乎只屬于年輕人的原宿街頭，一切都變了，但是幾十年前的老店還在，證明這個城市生生不息的同時，也保留了他們青春的印記。耕介尊重奈津子自己背包的意愿，卻把最重的那本書拿出來買了個布包幫她分擔(dān)。耕介的這一舉動徹底獲得了奈津子的好感，直覺告訴她可以聊有關(guān)愛的話題了。

63歲的女人還能把握住錯過30年后的重逢嗎？

最棒的一天

奈津子和耕介因為剛才那對聊崩的青年男女出現(xiàn)意見分歧，耕介作為男人認為男孩一股腦的輸出是血氣方剛表達好感的方式，而奈津子則認為自我意識過強的男孩沒有考慮女孩的感受，男人自認為的“努力”事實上給女方帶來壓迫感，并向耕介講述了自己那次欲言又止創(chuàng)傷性的約會。奈津子還在眉飛色舞吐槽，卻沒發(fā)現(xiàn)耕介早已變了臉色?！澳莻€最糟糕的約會對象就是我”“你是策展人，又很有魅力，我不想讓你覺得我是笨蛋，所以卯足了力氣，不想讓你討厭我”“現(xiàn)在想來是我當(dāng)時話太多了”。耕介猝不及防的自爆，讓奈津子徹底亂了陣腳，60多歲的人就算經(jīng)歷再多，這種場面還是社死到想當(dāng)場升天。但到底是成熟的大人，無需直接挑明，尋常話語就是“你懂的?！薄?/p>

“被你拒絕之后我遇見了亡妻?！?/p>

“后來我也與前夫復(fù)合，并有了一個女兒?！?/p>

人生何處不相逢。

“我想找一個跟我一起去看弗拉門戈的新朋友?！?/p>

“你是說，我可以去嗎？”

“如果你愿意的話?！?/p>

“30年前我們也來過這家餐廳，要不要換一家？”

“不用，我們在這里吃吧。我當(dāng)時沒有好好享用餐點。”

“這次讓我們細細品嘗?！?/p>

63歲的女人，依然能夠把握住30年后的重逢，如果她愿意的話。

第三集輕松搞笑的愛情童話小品稍稍緩解了摩登情愛·東京沉重的基調(diào)，通過年輕與年長、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對比，處處反差、處處平衡，從細節(jié)處著手，舉重若輕，尤其戳中女觀眾的心。披著夕陽紅的外衣，實質(zhì)探討男女平等相處的議題。在東亞社會，男性主動女性被動約定俗成，不主動的男性會被認為沒有男子氣概，強勢的女性會被認為不體貼，因此，大多數(shù)人在這種評判標準下，在兩性關(guān)系中強迫自己做“應(yīng)該”做的事。在演員的選擇方面，看上去柔弱的伊藤蘭和看上去壯實的石橋凌在體格方面很符合“男強女弱”的刻板印象，但在人設(shè)方面卻是“女強男弱”：忙于事業(yè)的奈津子和半退休的耕介；有點兒固執(zhí)的奈津子和寬厚的耕介；“傾訴者”奈津子和“傾聽者”耕介。這種反差感有一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，尤其是石橋凌，看多了他演昭和男兒，突然演這樣一個顛覆戲路的溫柔角色，實在令人驚喜。配角方面，第三話的卡司可以說是低調(diào)又華麗，木野花、藤原季節(jié)、三浦透子和片山有希這些實力派演員，雖然戲份不多，但都令人印象深刻，全員出彩。

最后出于私心，單獨談一下伊藤蘭。如果喜歡一個演員，就去看她的作品，如果喜歡一個演員，就不要看太多她的作品。對一個演員過于熟悉，會喪失對她的客觀評價，這就是我對伊藤蘭的感覺。但是在這集里，奈津子就是伊藤蘭本色出演，不需要用客觀和理性的標準進行評價。

“隨著年齡的增長，不知不覺就會忘記心動的感覺，看著別人在戀愛中閃閃發(fā)光，自己也想要喚回那種用直覺來面對的心情。”伊藤蘭在試寫會上說到。63歲的奈津子鼓起勇氣說愛，64歲的伊藤蘭重新出發(fā)，時隔41年作為SOLO歌手復(fù)歸。或許奈津子的童話故事和伊藤蘭的順遂人生不具有普適性，但是無論什么年齡都可以說愛、無論什么年齡都可以重新出發(fā)的勇氣和力量是可以被鼓舞到的。我之所以沉迷于這個故事、沉迷于伊藤蘭，就是因為在喪氣的生活里看到了童話，看到了她永遠元氣治愈的笑容，就算童話不會在現(xiàn)實發(fā)生，我也愿意相信世界那么大，總是有奇跡存在，相信奇跡，就有希望，人生那么長，誰又說得準呢。

最后用那句特俗的話結(jié)尾：無論幾歲，可愛萬歲！

文 調(diào)反唱唱

上野千鶴子在寫給鈴木涼美的書信中提到，“戀愛”是日本近代才有的譯詞。在男女成為赤裸裸個體的現(xiàn)代，“新的男人”和“新的女人”一起來玩名為“戀愛”的游戲，說到底是一種雙方爭奪獨立人格的斗爭。她勸對戀愛沒有信心的鈴木涼美，談總比不談好，因為在戀愛的游戲中，我們更了解自己。

我們怎樣通過戀愛了解呢？這個問題或許流媒體亞馬遜Studios 出品的單元劇《摩登情愛》可以回答一部分。這個系列取材于《紐約時報》的同名欄目，投稿者以第一人稱書寫個人經(jīng)歷。在這些形態(tài)各異的現(xiàn)代愛情故事背后，大多蘊含著作者對一段經(jīng)歷報以的感激之情，他們視之為一段心靈救贖的旅程。

那么評判每個故事的好壞可以暫且這么認為，它的現(xiàn)實感強不強，它有沒有給人以觀察自己更獨特的角度，以及它是否足夠引起共鳴。

更新一季的《摩登情愛·東京》原本讓觀眾期待值頗高。有觀眾緣很好的卡司（柄本佑、永作博美、池松壯亮、夏帆、榮倉奈奈等），也有華麗的導(dǎo)演陣容（黑澤清、山下敦弘、廣木隆一、荻上直子等）。況且，近五年來，要論與時俱進的東亞愛情片，日影也是名列前茅。所以要說“摩登情愛”加上“東京”是絕配也毫不為過。可是從剛才提到的標準來看，這部劇不及格，七集命題作文中只有三集相對出挑，剩下的四集有的付之闕如，有的離題萬里。

先說說最偏題的第一集“照顧我的兒子，以及其他的一些不滿”。女主與同性伴侶組建了家庭，需要照料一個還在哺乳期的孩子。作為一位職業(yè)女性，堅信母乳好過奶粉的觀念給她帶來了不少麻煩。

戲劇沖突的核心放在一次前往新加坡的出差。要在旅途中找到隱蔽空間使用吸奶器，還需要為了保持母乳新鮮，想盡辦法冷藏，艱難程度可想而知。這段經(jīng)歷有不少做母親的觀眾給出“太真實了”的評價。但僅僅提出問題是不夠的，我們需要知道這段經(jīng)歷過后，女主會作何改變。她是否會放棄執(zhí)念，在母乳喂養(yǎng)已經(jīng)造成如此多困擾的時候做出平衡。

然而這一集的落點實在讓人錯愕。女主回到家中，對著自己的母親哭泣，她的淚水來自終于體悟到了做母親的不易。

在考特妮·瓊格的《母乳主義》中提到一個重要的觀點“要警惕把母乳喂養(yǎng)等同于好母親的邏輯”。據(jù)她觀察，那些信仰母乳主義的人和白人中產(chǎn)女性有高度重合，它作為一種生活方式，刺激了吸奶器產(chǎn)品的銷售，也帶有種族和階級身份劃分的政治屬性。當(dāng)一個無法拋開事業(yè)的職場女性，已經(jīng)無法負荷這種觀念所帶來的壓力時，應(yīng)該放棄它。而不是向內(nèi)去消化，感激母親。從現(xiàn)代出發(fā)，卻回歸了傳統(tǒng)，反而透露出濃濃的保守意識。

除去以上問題，導(dǎo)演平柳敦子將這個故事放在同性家庭，卻沒有對敘事起到任何作用，反而流于一個看似先鋒的膚淺標簽。雖然能看出她那種與時代連接的躍躍欲試，但本質(zhì)上，拋開母乳和奶粉的討論，這個故事講述的是被現(xiàn)代觀念綁架，困于執(zhí)念的女性境遇。問題并不因同性家庭而更焦灼，換言之在異性家庭問題也同樣存在。摩登不摩登既不取決于更現(xiàn)代的家庭結(jié)構(gòu)，也不取決于生活方式緊跟潮流的獨立女性，而在于能不能在當(dāng)代社會找到匹配的觀念去解決困境。

符合這個標準的目前看來只有第二集“與已婚男人上床帶給我的領(lǐng)悟”。這一集討論愛與性，是導(dǎo)演廣木隆一擅長的題材。他用平行蒙太奇的辦法串聯(lián)起整個故事。一邊是領(lǐng)悟，即女主與已婚上床對象的對話，一邊是實踐，即與前夫的頻繁會面。

這個故事非?！叭毡尽?，在這個無性婚姻率全球領(lǐng)先的國家，在婚姻之外尋找性伴侶，恰恰是人們維系婚姻的方式。女主通過對話了解到，男人不和妻子上床有各式各樣的理由，“聽到她說還貸真不容易，就興趣全無了”；“上床是我的工作，就像賺錢是妻子的工作一樣”；“你明白已婚不孕的夫妻生活是什么樣嗎？”。

這些男人“在外面欺騙，卻覺得自己沒問題”的消極觀念女主不能認同，但終究也沒有資格對別人的生活指指點點，更不能拿來解決自己的困境。在與前夫度過的時光里，她一次次地重新感受到久違的心動，也積極主動地轉(zhuǎn)而尋找更合適的對應(yīng)策略，不再糾結(jié)“是沒有性生活才不愛了，還是因為不愛了才沒有性生活”的問題。

這一集的優(yōu)點還在于將城市空間納入了敘事邏輯之中。開頭從迷霧散開的東京上空入畫，鏡頭掠過標志性的東京塔，降在了日本橋上。前夫約她一起做游輪，倆人穿過水上的一座座橋，“在船上看東京可以看到不一樣的東西”，這是她曾告訴前夫的話。從船上看過去，河水靜靜流淌，東京這座在人們印象里繁華喧鬧的城市，變得靜謐。方才那座橋上幸福的一家向船里的游客拼命招手，下一座橋上卻空無一人。女主想起與前夫不再維系的家庭關(guān)系，感到落寞。一前一后，烘托出女主的情緒的起伏。

這一集中對于橋的描繪使得這座城市律動了起來，也讓觀眾從人的角度重新認識東京。如果說河流是城市的邊界，那么連接兩岸的橋則打破了邊界感。她與丈夫的美好回憶、數(shù)次重逢也總是發(fā)生在橋上。一座傳說連接生與死的古橋，在她心中也是一座連接彼此的橋。從個人欲望和自我認同出發(fā)，打破對“愛情”和“性”的刻板印象，就像坐在船上可以從橋下看見不一樣的東京，換一個角度打量自己，女主做出了遵從內(nèi)心的選擇。

既然說到現(xiàn)代都市空間，在影視作品中重要的往往不是冰冷的鋼筋水泥，而是由生活在其中的主人公們所感知到的精神空間。《摩登情愛》系列的前兩季比較成功地將紐約融入了故事中。比如站在紐約的大酒店門前的門衛(wèi)，充當(dāng)著一個城市的守夜人，也守護著在愛情中受傷的女主。又比如安妮·海瑟薇那集，躁郁癥表現(xiàn)出來的兩種人格，一個光艷，一個頹喪，恰好也是紐約這座城市兼而有之的一面。

東京這座城市，也兼具兩面性，是實現(xiàn)夢想的地方，也是夢想幻滅的地方。《摩登情愛·東京》里也有這樣的表達，比如第七集“他在演奏我們的歌”。畫家夢破滅的上班族，下班后頻頻買醉，在酒吧老板的鼓勵下，重新拾起畫筆，在網(wǎng)路上實現(xiàn)夢想，與初戀重逢。雖然這集用日漫呈現(xiàn)，卻不怎么“日本”。我們沒有看見《東京女子圖鑒》中那種“要在東京讓人生圓滿”的野心，更不可能理解女主的買醉到底是迫不得已還是矯情。也因為缺乏對困境更社會化的描述，東京只好作為模糊的背景，替換成全世界任何一個大都市都不會覺得突兀。

想要呈現(xiàn)一些現(xiàn)代都市人的病癥，卻力有不逮，也是第四集“我冬眠的妻子”的毛病。女設(shè)計師患抑郁癥，向單位請假，在家嗜睡，久不見好轉(zhuǎn)。這樣一個沉重的難題，出乎意料地只需要男主一句“就算變成海獅我也愛你”的干澀情話就解決了，這也未免太脫離現(xiàn)實。這里需要強調(diào)一下，它不僅僅是“愛可以治愈一切”的價值取向是否在這里適用的問題，而是解決問題的人除了愛，到底有沒有正確認識抑郁癥，有沒有能力解決這一難題。

丈夫出于愛的拯救值得鼓勵，但只有找對方法，對癥下藥才有大用處。妻子的病癥來源于職場霸凌。如不解決這件事，癥狀的好轉(zhuǎn)只能是暫時的，一旦回到職場可能還會復(fù)發(fā)。顯然丈夫沒有努力，他所做的也只不過是偷偷在妻子同事的平板電腦上貼一個嚼過的口香糖。反觀日劇《丈夫得了抑郁癥》，會發(fā)現(xiàn)這位編劇更用心調(diào)研抑郁癥患者的真實情況。面對因為工作抑郁的丈夫，妻子除了更多的陪伴，也鼓勵丈夫辭去工作，從陰霾中走出來，做一個快樂的自由漫畫家。

當(dāng)然我不否認愛可以治人精神內(nèi)耗的看法，這畢竟是《摩登情愛》的中心思想，也有聰明的做法，諸如第五集“我相信了他13天”。這集的導(dǎo)演是黑澤清。這個出現(xiàn)在女主面前的男人，是個偽裝成設(shè)計師的流浪漢，也可能是不存在的幻想，或者鬼魅。

女主是一家電視臺的出鏡記者，工作給她帶來諸多負面情緒。她個性強勢，控制不住情緒，常常辱罵下屬，急需通過相親治療精神內(nèi)耗。在發(fā)現(xiàn)照片和本人對不上之后，她沒有憤然離去。即便在得知對方完全編造了身份之后，也沒有問責(zé)，反而表現(xiàn)出最大程度的接納。為什么強勢的她一步步妥協(xié)？這個問題或許可以用德國社會學(xué)家貝克夫婦的話來解釋，因為戀愛是“你唯一接觸到自己跟他人的方式。環(huán)繞在你周遭的生活越是缺乏人性，愛就變得越吸引人”。

當(dāng)男人落寞地對她說，“因為無法預(yù)知未來，死去已經(jīng)變成了我的希望”時，女主的眼里突然盈滿淚水，急切地告訴對方，“我們是一樣的，我也不知道未來會變成什么樣”。在她的身上，愛情是尋找認同，從對方身上找到自己的意義所在，即便男人以一種“鬼魅”的方式從女主的生活中徹底消失了，她也從短暫的13天里獲得了某種治愈，雖然未來怎樣還是未知數(shù)。從個體之間的社會關(guān)系來解讀和思考愛情關(guān)系，治愈的同時帶著落寞和虛無，這是《摩登情愛·東京》里最別出心裁的故事。

私心來說，我最喜歡的是第三集“我最糟糕的約會如何變成最好的”。女主是一位60多歲的策展人，自嘲是那種“被情人節(jié)放棄”的“老太婆”。在閨蜜的鼓勵下，她答應(yīng)見見軟件上刷到的男人。聊到投機之處時，她驚訝地得知眼前的這個男人，竟然在十幾年前與她有過一次失敗的約會。當(dāng)時她覺得對方話太多，猜想他只是想在游戲中占壓倒性優(yōu)勢，便用謊話拒絕了下次見面。

偶然原本足夠讓眼下的這場約會變得很糟糕。但偶然也給了雙方一個契機，好好地觀察自己。如果不是女人突然聊起這次經(jīng)歷，他們都沒有認出對方，因為站在對方面前的那個人已經(jīng)完全變了。男人不再話多，女人也學(xué)會了坦誠表達。兩人都認為這次的相見，是最好的時機。他們漫步于充滿青春氣息的澀谷小巷，走進一家叫做“最美好的一天”的餐廳。

你看，拯救孤獨的不是讓人心動的愛情本身，而是經(jīng)歷了數(shù)年的歲月，人們對自己和他人更為豁達和成熟的觀念。把“最糟糕的約會變成最好的”恰恰是自己。你要說這個故事不夠現(xiàn)代也沒關(guān)系，它超越了時間，可以發(fā)生在過去，也可以發(fā)生在未來，是真正永恒的話題。

原文首發(fā)于《三聯(lián)生活周刊》，謝絕轉(zhuǎn)載。

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整部劇質(zhì)感很棒，片頭就很讓人印象深～不同導(dǎo)演的單集的確是各種各樣的modern love。黑澤清的第五集也太突出了吧哈哈哈！看到女主在電視臺工作，做采訪的時候瞬間跳臺到《半徑五米》，看到男主又想到《到點下班》… 山田尚子的最后一集真的很fantasy，Anime可以讓觀眾重新相信一些事情，比如純粹，比如ユメ???。ɑ久考际鞘烀婵祝诙斜居?好耶，“橋梁”這個點比后面的 ‘corn’ 讓我更喜歡些。還有第一集，看的時候我一直在猜女主到底是不是吉岡里帆……超級像的，暗想如果真的是她的話，那演技也太好了（因為和吉岡里帆在《四重奏》里的角色像是換了個人格，之后就沒看過她的劇了）看完第一集后查了下，確實不是，是水川麻美 （姐姐貼貼！然后去補了她的《東京女子圖鑒》的cut…（補充說明，一般我不單獨看cut或者clip，這個是單純想看姐姐??）emmm怎么說，那部劇還挺制造焦慮的，但可能這就是現(xiàn)實吧：）但我不覺得在女主的視角下就應(yīng)該選擇老家平淡生活而不是大都市的所謂虛幻，都嘗試過之后才知道自己喜歡怎樣的生活嘛，preconception不可取。而且“真實地活著”這件事，只有自己能感受到，在別人看來再怎么虛浮，自己覺得扎根于自己生命就行。

（強烈建議增加短評限制的字數(shù)……不然就不會搬運到這里水長評了??）

短評位置不夠了，留個劇評。

Ep01 可能是我不懂吧，第一集怎么會選這么小一個矛盾點，并且用一些特別夸張戲劇的情節(jié)，營造一種這個社會都在和堅持母乳喂養(yǎng)的主角對抗的故事：突然出現(xiàn)就劈頭蓋臉批判女主的好友，特意迫降滯留母乳的飛機，努力工作但在母子之間劃水的老婆。一切都在營造一種女主就是所謂“瘋狂母乳主義”的固執(zhí)形象，罔顧公眾情緒，與母親針尖對麥芒。但結(jié)局卻只能用外力逼迫女主承認自己的無力，還有要對這些不幸說“謝謝你”。這就是modern love嗎？？

EP02感謝nana和柄本佑天生的cp感 我能感覺到編劇嘗試通過意識流對話傳達的拉扯關(guān)系 但還不如演員自己的互動 畫面更是絲毫感覺不到氛圍 苦了一個好題材

EP03喜歡這集的老年愛情故事！很東京/penny lane/幾十年的原宿印象

EP04無法講述的故事邏輯線，就只能藝術(shù)視覺化了。還好最后是個幸福的HE。

EP05故事其實很簡單，跨越階級的萍水相逢。鏡頭語言真的能把我抓進女主的世界里，這集后半段用固定機位記錄女主患得患失那里真的太有感染力了。黑澤清太好了吧。

EP06奇怪的跨國戀。是給找不到對象的順直男安慰嗎？只要你夠怪你就能吸引到逃離本土文化的外國人？

EP07突然發(fā)現(xiàn)最日本的含蓄表達方式還是最本土的動漫畫風(fēng)最能表達。比如女主聽到男主彈琴而不敢靠近的夸張演出。這要擱真人表達已經(jīng)尬死了，或者是應(yīng)該完全相反進行一段同好相認的對白。意外地很喜歡這集的男女主互動！但就是劇情發(fā)展有點意猶未盡，簡單以一個得到勇氣的轉(zhuǎn)機就結(jié)束了，意猶未盡啊。

從今年春天釋出預(yù)告片到現(xiàn)在，半年過去《摩登愛情·東京》終于上線了，鑒于MORDEN LOVE之前兩部故事的暖心程度，這一次發(fā)生在東京的故事我非常的期待。果然，在今年深秋又被狠狠地擊中了?？赐曛笪揖驮谙耄簮矍榘?，沒有輪廓、色彩或是任何的經(jīng)營技法，我們填寫了什么，它就是什么吧。

《摩登愛情·東京》劇集結(jié)構(gòu)和前兩部發(fā)生在紐約的故事一樣，是7個不同類型的故事，故事我就不一一劇透了，但這7集的片名很值得分享：

01「為兒子哺乳與其他牢騷」

02「我和已婚男人上床學(xué)到的事情」

03「最糟的約會竟變成最棒的約會」

04「我冬眠的妻子」

05「相信他的13天」

06「他為我保留了最后一課」

07「他在彈我們的歌」

片名幾乎都是主人公的自述，像在寫日記一樣，想必這也是這個系列的劇集能打動人心的核心所在，都是從非常具體的事開始一段故事，講述一段關(guān)系，至于說了什么道理那并非是最重要的事?，F(xiàn)在很流行一句話：「愛具體的人」，我想這也是我們普通人對待一段親密關(guān)系最基本的認知，摒棄某些原則理論，面對真實的對方，愛著他的自己會做點什么呢？這也算是本能吧，并非需要任何教育來完成。同時，我還常常想在愛情關(guān)系中，似乎不存在任何小事可言，我們往往因為習(xí)慣，或者懶惰少做了一些事，愛的力量或許是一個很悅耳的「叮咚」的聲音，就是在自己懶惰或者不想付出什么的時候，突然響了那么一下。將說未說狠話、欲言又止的謊言，又或只是決定同居后總能順手翻開的馬桶蓋，那些提醒自己改變一下的瞬間，在日積月累下才成就了彼此最舒服的關(guān)系。

第一集，兩個女人組成的家庭忙于給孩子喂奶這件事

回到劇里，第5集我特別想聊聊，很多人覺得一頭霧水，其實我一開始也非常不喜歡第五集，一個原因是看美劇的習(xí)慣造成，這樣的單元劇總是把最好看的放在開始，中間的部分有時候會比較沉悶。再一個是，這集故事本身有點「懸」，看一遍摸不著頭腦。故事大意就是一個工作壓力很大的女記者，通過相親認識了一個房地產(chǎn)社長，13天的相處中她愛上了他，但其實這個社長是一個流浪漢假冒的，原因也不過就是想體驗一下被愛的感覺。結(jié)尾處，這個流浪漢在女記者的注視下在水里「漸漸消失了」，對的，就是「漸漸消失」，慢慢變透明的那種。我看到網(wǎng)絡(luò)上很多討論流浪漢是否真的存在，我更偏向于他是存在過的，但在女記者得知他是流浪漢的真相后，所有的情節(jié)就是她自己構(gòu)想的了，真實的流浪漢就像收容所管理員說的那樣，再也沒看到而已，默默地離開了。

這么看還有點詭異......

我也是看了兩遍得出的這個想法，我想，我們身處大都會，唯一不正常的時刻，時常都發(fā)生在愛情關(guān)系里。就像那個女記者，日常工作身處高壓環(huán)境，認識了一個流浪漢帶她露營，幫她裝修房子，和她一起買菜燒飯，流浪漢坦誠地告訴了她假冒身份的事情。通過文字的描述，確實很難「推導(dǎo)」女記者為啥會愛上他，但愛就是無法描述，不能推導(dǎo)，難以定義，只能感受的。就像上文，我描述這個故事描述得很爛一樣，「13天的相處中她愛上了他」……實在是會讓沒看過的人覺得這是一個很肉麻、很黏膩的故事，而愛情關(guān)系里，那種痛和美真的只能體驗才能知曉啊。至于后來我喜歡這個故事，也正是被半真半假的設(shè)定吸引，故事的最后女主似乎欣然接受了「他不在了」的事實，我想，每段愛情關(guān)系都不是一個人完成的，在一個人完成的部分里，又會有真實的存在和自我的想象兩個部分，每個部分都在相互發(fā)生著什么。我們每個人能像女主一樣，陶醉在自己的一段愛情中，不管對方是否還存在甚至是否存在過，真的也不失為一段美好的愛情體驗吧。

女主最后的一幕

更有趣的是，在第6集的結(jié)尾，前幾集故事發(fā)生的主角們都跑馬燈般的登場，有點像《紐約的一個雨天》最后的結(jié)尾一樣，在這個現(xiàn)代城市的每個角落，每個人的情感需求都被明確的具象了，上演著各式各樣游走在「怪異」與「摩登」之間的愛情故事。直至延續(xù)到第7集，故事直接以日本具有代表性的動漫的形式出現(xiàn)，講述了一個少女心濃郁的青春戀情，也印證了我想表達的「愛情本沒有任何模樣」這件事，原來卡通人物也值得戀愛啊。

深秋的落葉總和焦糖味的咖啡相得益彰，但誰也難以說清楚它們之間有什么關(guān)系，時間和空間流動不止，我想，總有那么一個「叮咚」的時刻我們是渴望愛的，摩登或怪異都不重要，感受到就最好。

片頭曲+MV好棒！非常生活話的照片剪影，與每一集主題遙遙呼應(yīng)！

第一篇：日本少子化嚴重程度從本片就能看出，已經(jīng)開始宣傳推崇“無指定性別的同性伴侶”在一起生活，重點是還生了兩個孩子????，估計是想促進生子欲望，太可怕了！全篇zzzq，日本版主旋律？ 拋開以上說教，第一集兩個女主太棒了，真的做到了像工作與育兒兼顧，里面所有的媽媽都好偉大，前田墩子的演技贏麻了，好久不見！

第二篇：兩個演員都很眼熟，不知道如何評價，你說她不道德，他沒有忠于家庭，在我們看來都是不符合常理的，甚至不能稱為愛情，特別是女主的職業(yè)還是大學(xué)老師，不道德的關(guān)系女主還高高在上譴責(zé)，勸誡跟她出軌的人？！ 搞半天女主成了出軌男的心理咨詢師專職婚姻問題分析！

第三篇：羨慕這種故事好，不管什么年紀的女演員都可以擔(dān)任主角，不管什么年紀的女性都可以選擇做最好的自己！自信的女士閃閃發(fā)光，老年人的春天一樣美好。

第四篇：社恐星人與社牛學(xué)家的交流，（PS：夏帆怎么越來越像男人了）很好的演繹了什么是精分，抑郁癥眼中的世界這種表達好貼切，日本人負罪感這么重為什么不反思侵虐戰(zhàn)爭？偏題了，男主一直試圖理解女主的抑郁、壓力，羨慕這種互相理解的愛情。最后：開心很重要，要一直開心哦！

第五篇：略！沒到年紀看不懂！

第六篇：這是真的緊跟潮流，直播網(wǎng)課學(xué)英語，編劇大發(fā)，網(wǎng)戀的新玩法，跨洋連線必須英語在線，但都抵不過現(xiàn)實的差距，圈子不同不要強融，見面后兩人尷尬的一批演得太真實了！

第七篇：居然是動漫?。。?！果真??動漫不霓虹！BGM用得好棒，音樂確實能帶給人幻想，blue藍調(diào)好好聽，1厘米的勇氣愿我們都能擁有?。ㄌ塘?，這一篇可以衍生一個長篇電影都好）

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E01：????????題材確實很摩登，又是同性伴侶又是母乳問題的，全女性家庭我好喜歡，雖然沒有生育過，但是能體會到母乳喂養(yǎng)的辛苦，家人把母親從母乳中解放出來很感人，希望所有媽媽不用在以母乳綁架自己，生育和養(yǎng)育孩子已經(jīng)足夠辛苦，盡量讓自己過得舒服一點吧，孩子也會如此希望的 E02：????看到最后才勉強明白主題大概是“婚姻里有比性更重要的事”，女主到處約已婚男然后勸人從良，所以婚姻中有比性更重要的事就能讓出軌變正當(dāng)嗎？在配偶身上獲取不到的性就可以隨便向別人獲取嗎？奈奈太美了，做夢都想長成她那樣，以及突然覺得柄本佑挺有氣質(zhì)的 E03：??????不同年齡段的人確實活在不同的世界呢，以前總感覺老年人都很木然，其實他們也有各種各樣的感情需求。63歲能長這樣我真的可以死而無憾 E04：????????成田凌和夏帆真的好有cp感，有這樣的老公我應(yīng)該不會抑郁…… E05：??????應(yīng)該叫魔幻情愛了，黑澤清，這個都比你散步的侵略者好看 E06：??????浪漫異國網(wǎng)戀奔現(xiàn)，Naomi和池松幾乎沒有什么cp感，池松英語真不錯，但是很懷疑環(huán)游世界的獨立英國女會愛上有點無聊的浪漫玉米男，也許這就是日本人的yy。不過很喜歡女主想象的兩個人像Jack和Rose那樣跳舞，還有片尾和前面的聯(lián)動也很有愛 E07：????????青澀可愛的校園愛情小故事，雖然有點俗套，但是這種友達以上戀人未滿的感覺還是挺喜歡的

看了第一集就來趕忙來打五星！

憋著一口氣看，許久才哇地一聲吐出來，太感慨了。作為一個母乳26個月背奶10個月的職業(yè)女性，曾經(jīng)也篤信自己做到了面面俱到—科學(xué)育兒、勤奮工作、大胸高跟鞋單手抱娃、搞裝修搞文藝什么都不拉下。

現(xiàn)在回頭看，太緊繃了。記得有次帶已經(jīng)會走路的娃娃去看病，在霧化室里哺乳時，被說了一句那么大了還喝奶。當(dāng)下和醫(yī)生懟起來，回家義憤填膺寫了個抱怨文weibo@了一堆科學(xué)喂養(yǎng)的大V泄憤。彼時，如果溫奶器多了五秒鐘，母乳可能就會變得有毒。所以第一集里那些，母乳媽媽的堅持都太拍到心里去了。

其實無所謂對錯的，后來放下，不是因為不在乎或者莫名其妙地灑脫。心里仍是認真的，但經(jīng)歷過了，過程中糾結(jié)過體會過，對自己，對世界就會有更多的體諒，松弛感會慢慢長出來。

無關(guān)劇情的分割線

人生歷程再次和水川麻美演的角色撞了也是驚！幾年前看東京女子圖鑒仿佛是旁觀了自己過去的三十年，現(xiàn)在又一秒把我拉回新媽媽的那三年，以及環(huán)保和碳中和…這不就是最近一年工作里頻繁出現(xiàn)的關(guān)鍵詞…

（并且我也在哺乳期去過新加坡出差?。?！