63歲的女人應(yīng)該是什么樣子？

現(xiàn)在說凋零還太早

奈津子絕對(duì)算不上典型的63歲女人。離婚三年，沒有家長(zhǎng)里短、雞毛蒜皮的拖累，作為大學(xué)講師和策展人，樂此不疲為工作忙碌著，還有能一起喝喝酒，八八卦的好閨蜜。63歲的奈津子也出現(xiàn)了60代人的典型心態(tài)，人生步入后半程，開始斷舍離，自認(rèn)為從此以后與戀愛無緣。但是，當(dāng)打出“情人節(jié)”手機(jī)屏幕沒有出現(xiàn)降落的愛心時(shí)，她還是受到了暴擊，“63歲連情人節(jié)都要拋棄我了嗎？”

再硬的嘴也抵不住閨蜜無情的揭穿，“你內(nèi)心還是渴望浪漫，人生路還很長(zhǎng)，現(xiàn)在說凋零還太早?！?/p>

奈津子就這樣在半推半就下開始使用配對(duì)軟件。

63歲的女人還能憑感覺說愛嗎？

用直覺去體會(huì)心動(dòng)

奈津子在戀愛方面絕對(duì)算不上經(jīng)驗(yàn)豐富，大學(xué)畢業(yè)就與同為大學(xué)同學(xué)的戀人結(jié)了婚，幾十年間情感上的分分合合也都與那個(gè)男人有關(guān)，除了中間有一次欲言又止的意外。所以在去見配對(duì)成功對(duì)象的路上，緊張到忍不住給閨蜜打電話求安慰。就這樣，兩個(gè)年過六旬成年人的初對(duì)面，看著隔壁同樣是第一次見面就進(jìn)入熱聊的青年男女，只能用喝水來化解尷尬。閨蜜又一個(gè)及時(shí)的電話暫時(shí)將這對(duì)男女從尷尬中解救出來，“讓愛從你嘴里散發(fā)出來”“憑感覺”，奈津子鼓起勇氣再一次面對(duì)耕介，耕介也調(diào)整好了思路，兩個(gè)人逐漸進(jìn)入狀態(tài)。在啤酒的刺激下，這邊升溫，那邊聊崩。漫步在似乎只屬于年輕人的原宿街頭，一切都變了，但是幾十年前的老店還在，證明這個(gè)城市生生不息的同時(shí)，也保留了他們青春的印記。耕介尊重奈津子自己背包的意愿，卻把最重的那本書拿出來買了個(gè)布包幫她分擔(dān)。耕介的這一舉動(dòng)徹底獲得了奈津子的好感，直覺告訴她可以聊有關(guān)愛的話題了。

63歲的女人還能把握住錯(cuò)過30年后的重逢嗎？

最棒的一天

奈津子和耕介因?yàn)閯偛拍菍?duì)聊崩的青年男女出現(xiàn)意見分歧，耕介作為男人認(rèn)為男孩一股腦的輸出是血?dú)夥絼偙磉_(dá)好感的方式，而奈津子則認(rèn)為自我意識(shí)過強(qiáng)的男孩沒有考慮女孩的感受，男人自認(rèn)為的“努力”事實(shí)上給女方帶來壓迫感，并向耕介講述了自己那次欲言又止創(chuàng)傷性的約會(huì)。奈津子還在眉飛色舞吐槽，卻沒發(fā)現(xiàn)耕介早已變了臉色。“那個(gè)最糟糕的約會(huì)對(duì)象就是我”“你是策展人，又很有魅力，我不想讓你覺得我是笨蛋，所以卯足了力氣，不想讓你討厭我”“現(xiàn)在想來是我當(dāng)時(shí)話太多了”。耕介猝不及防的自爆，讓奈津子徹底亂了陣腳，60多歲的人就算經(jīng)歷再多，這種場(chǎng)面還是社死到想當(dāng)場(chǎng)升天。但到底是成熟的大人，無需直接挑明，尋常話語就是“你懂的。”。

“被你拒絕之后我遇見了亡妻?！?/p>

“后來我也與前夫復(fù)合，并有了一個(gè)女兒?！?/p>

人生何處不相逢。

“我想找一個(gè)跟我一起去看弗拉門戈的新朋友?！?/p>

“你是說，我可以去嗎？”

“如果你愿意的話。”

“30年前我們也來過這家餐廳，要不要換一家？”

“不用，我們?cè)谶@里吃吧。我當(dāng)時(shí)沒有好好享用餐點(diǎn)?！?/p>

“這次讓我們細(xì)細(xì)品嘗?！?/p>

63歲的女人，依然能夠把握住30年后的重逢，如果她愿意的話。

第三集輕松搞笑的愛情童話小品稍稍緩解了摩登情愛·東京沉重的基調(diào)，通過年輕與年長(zhǎng)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)比，處處反差、處處平衡，從細(xì)節(jié)處著手，舉重若輕，尤其戳中女觀眾的心。披著夕陽紅的外衣，實(shí)質(zhì)探討男女平等相處的議題。在東亞社會(huì)，男性主動(dòng)女性被動(dòng)約定俗成，不主動(dòng)的男性會(huì)被認(rèn)為沒有男子氣概，強(qiáng)勢(shì)的女性會(huì)被認(rèn)為不體貼，因此，大多數(shù)人在這種評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)下，在兩性關(guān)系中強(qiáng)迫自己做“應(yīng)該”做的事。在演員的選擇方面，看上去柔弱的伊藤蘭和看上去壯實(shí)的石橋凌在體格方面很符合“男強(qiáng)女弱”的刻板印象，但在人設(shè)方面卻是“女強(qiáng)男弱”：忙于事業(yè)的奈津子和半退休的耕介；有點(diǎn)兒固執(zhí)的奈津子和寬厚的耕介；“傾訴者”奈津子和“傾聽者”耕介。這種反差感有一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)，尤其是石橋凌，看多了他演昭和男兒，突然演這樣一個(gè)顛覆戲路的溫柔角色，實(shí)在令人驚喜。配角方面，第三話的卡司可以說是低調(diào)又華麗，木野花、藤原季節(jié)、三浦透子和片山有希這些實(shí)力派演員，雖然戲份不多，但都令人印象深刻，全員出彩。

最后出于私心，單獨(dú)談一下伊藤蘭。如果喜歡一個(gè)演員，就去看她的作品，如果喜歡一個(gè)演員，就不要看太多她的作品。對(duì)一個(gè)演員過于熟悉，會(huì)喪失對(duì)她的客觀評(píng)價(jià)，這就是我對(duì)伊藤蘭的感覺。但是在這集里，奈津子就是伊藤蘭本色出演，不需要用客觀和理性的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)價(jià)。

“隨著年齡的增長(zhǎng)，不知不覺就會(huì)忘記心動(dòng)的感覺，看著別人在戀愛中閃閃發(fā)光，自己也想要喚回那種用直覺來面對(duì)的心情。”伊藤蘭在試寫會(huì)上說到。63歲的奈津子鼓起勇氣說愛，64歲的伊藤蘭重新出發(fā)，時(shí)隔41年作為SOLO歌手復(fù)歸。或許奈津子的童話故事和伊藤蘭的順?biāo)烊松痪哂衅者m性，但是無論什么年齡都可以說愛、無論什么年齡都可以重新出發(fā)的勇氣和力量是可以被鼓舞到的。我之所以沉迷于這個(gè)故事、沉迷于伊藤蘭，就是因?yàn)樵趩蕷獾纳罾锟吹搅送?，看到了她永遠(yuǎn)元?dú)庵斡男θ荩退阃挷粫?huì)在現(xiàn)實(shí)發(fā)生，我也愿意相信世界那么大，總是有奇跡存在，相信奇跡，就有希望，人生那么長(zhǎng)，誰又說得準(zhǔn)呢。

最后用那句特俗的話結(jié)尾：無論幾歲，可愛萬歲！

文 調(diào)反唱唱

上野千鶴子在寫給鈴木涼美的書信中提到，“戀愛”是日本近代才有的譯詞。在男女成為赤裸裸個(gè)體的現(xiàn)代，“新的男人”和“新的女人”一起來玩名為“戀愛”的游戲，說到底是一種雙方爭(zhēng)奪獨(dú)立人格的斗爭(zhēng)。她勸對(duì)戀愛沒有信心的鈴木涼美，談總比不談好，因?yàn)樵趹賽鄣挠螒蛑?，我們更了解自己?/span>

我們?cè)鯓油ㄟ^戀愛了解呢？這個(gè)問題或許流媒體亞馬遜Studios 出品的單元?jiǎng)　赌Φ乔閻邸房梢曰卮鹨徊糠?。這個(gè)系列取材于《紐約時(shí)報(bào)》的同名欄目，投稿者以第一人稱書寫個(gè)人經(jīng)歷。在這些形態(tài)各異的現(xiàn)代愛情故事背后，大多蘊(yùn)含著作者對(duì)一段經(jīng)歷報(bào)以的感激之情，他們視之為一段心靈救贖的旅程。

那么評(píng)判每個(gè)故事的好壞可以暫且這么認(rèn)為，它的現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)不強(qiáng)，它有沒有給人以觀察自己更獨(dú)特的角度，以及它是否足夠引起共鳴。

更新一季的《摩登情愛·東京》原本讓觀眾期待值頗高。有觀眾緣很好的卡司（柄本佑、永作博美、池松壯亮、夏帆、榮倉(cāng)奈奈等），也有華麗的導(dǎo)演陣容（黑澤清、山下敦弘、廣木隆一、荻上直子等）。況且，近五年來，要論與時(shí)俱進(jìn)的東亞愛情片，日影也是名列前茅。所以要說“摩登情愛”加上“東京”是絕配也毫不為過。可是從剛才提到的標(biāo)準(zhǔn)來看，這部劇不及格，七集命題作文中只有三集相對(duì)出挑，剩下的四集有的付之闕如，有的離題萬里。

先說說最偏題的第一集“照顧我的兒子，以及其他的一些不滿”。女主與同性伴侶組建了家庭，需要照料一個(gè)還在哺乳期的孩子。作為一位職業(yè)女性，堅(jiān)信母乳好過奶粉的觀念給她帶來了不少麻煩。

戲劇沖突的核心放在一次前往新加坡的出差。要在旅途中找到隱蔽空間使用吸奶器，還需要為了保持母乳新鮮，想盡辦法冷藏，艱難程度可想而知。這段經(jīng)歷有不少做母親的觀眾給出“太真實(shí)了”的評(píng)價(jià)。但僅僅提出問題是不夠的，我們需要知道這段經(jīng)歷過后，女主會(huì)作何改變。她是否會(huì)放棄執(zhí)念，在母乳喂養(yǎng)已經(jīng)造成如此多困擾的時(shí)候做出平衡。

然而這一集的落點(diǎn)實(shí)在讓人錯(cuò)愕。女主回到家中，對(duì)著自己的母親哭泣，她的淚水來自終于體悟到了做母親的不易。

在考特妮·瓊格的《母乳主義》中提到一個(gè)重要的觀點(diǎn)“要警惕把母乳喂養(yǎng)等同于好母親的邏輯”。據(jù)她觀察，那些信仰母乳主義的人和白人中產(chǎn)女性有高度重合，它作為一種生活方式，刺激了吸奶器產(chǎn)品的銷售，也帶有種族和階級(jí)身份劃分的政治屬性。當(dāng)一個(gè)無法拋開事業(yè)的職場(chǎng)女性，已經(jīng)無法負(fù)荷這種觀念所帶來的壓力時(shí)，應(yīng)該放棄它。而不是向內(nèi)去消化，感激母親。從現(xiàn)代出發(fā)，卻回歸了傳統(tǒng)，反而透露出濃濃的保守意識(shí)。

除去以上問題，導(dǎo)演平柳敦子將這個(gè)故事放在同性家庭，卻沒有對(duì)敘事起到任何作用，反而流于一個(gè)看似先鋒的膚淺標(biāo)簽。雖然能看出她那種與時(shí)代連接的躍躍欲試，但本質(zhì)上，拋開母乳和奶粉的討論，這個(gè)故事講述的是被現(xiàn)代觀念綁架，困于執(zhí)念的女性境遇。問題并不因同性家庭而更焦灼，換言之在異性家庭問題也同樣存在。摩登不摩登既不取決于更現(xiàn)代的家庭結(jié)構(gòu)，也不取決于生活方式緊跟潮流的獨(dú)立女性，而在于能不能在當(dāng)代社會(huì)找到匹配的觀念去解決困境。

符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的目前看來只有第二集“與已婚男人上床帶給我的領(lǐng)悟”。這一集討論愛與性，是導(dǎo)演廣木隆一擅長(zhǎng)的題材。他用平行蒙太奇的辦法串聯(lián)起整個(gè)故事。一邊是領(lǐng)悟，即女主與已婚上床對(duì)象的對(duì)話，一邊是實(shí)踐，即與前夫的頻繁會(huì)面。

這個(gè)故事非常“日本”，在這個(gè)無性婚姻率全球領(lǐng)先的國(guó)家，在婚姻之外尋找性伴侶，恰恰是人們維系婚姻的方式。女主通過對(duì)話了解到，男人不和妻子上床有各式各樣的理由，“聽到她說還貸真不容易，就興趣全無了”；“上床是我的工作，就像賺錢是妻子的工作一樣”；“你明白已婚不孕的夫妻生活是什么樣嗎？”。

這些男人“在外面欺騙，卻覺得自己沒問題”的消極觀念女主不能認(rèn)同，但終究也沒有資格對(duì)別人的生活指指點(diǎn)點(diǎn)，更不能拿來解決自己的困境。在與前夫度過的時(shí)光里，她一次次地重新感受到久違的心動(dòng)，也積極主動(dòng)地轉(zhuǎn)而尋找更合適的對(duì)應(yīng)策略，不再糾結(jié)“是沒有性生活才不愛了，還是因?yàn)椴粣哿瞬艣]有性生活”的問題。

這一集的優(yōu)點(diǎn)還在于將城市空間納入了敘事邏輯之中。開頭從迷霧散開的東京上空入畫，鏡頭掠過標(biāo)志性的東京塔，降在了日本橋上。前夫約她一起做游輪，倆人穿過水上的一座座橋，“在船上看東京可以看到不一樣的東西”，這是她曾告訴前夫的話。從船上看過去，河水靜靜流淌，東京這座在人們印象里繁華喧鬧的城市，變得靜謐。方才那座橋上幸福的一家向船里的游客拼命招手，下一座橋上卻空無一人。女主想起與前夫不再維系的家庭關(guān)系，感到落寞。一前一后，烘托出女主的情緒的起伏。

這一集中對(duì)于橋的描繪使得這座城市律動(dòng)了起來，也讓觀眾從人的角度重新認(rèn)識(shí)東京。如果說河流是城市的邊界，那么連接兩岸的橋則打破了邊界感。她與丈夫的美好回憶、數(shù)次重逢也總是發(fā)生在橋上。一座傳說連接生與死的古橋，在她心中也是一座連接彼此的橋。從個(gè)人欲望和自我認(rèn)同出發(fā)，打破對(duì)“愛情”和“性”的刻板印象，就像坐在船上可以從橋下看見不一樣的東京，換一個(gè)角度打量自己，女主做出了遵從內(nèi)心的選擇。

既然說到現(xiàn)代都市空間，在影視作品中重要的往往不是冰冷的鋼筋水泥，而是由生活在其中的主人公們所感知到的精神空間。《摩登情愛》系列的前兩季比較成功地將紐約融入了故事中。比如站在紐約的大酒店門前的門衛(wèi)，充當(dāng)著一個(gè)城市的守夜人，也守護(hù)著在愛情中受傷的女主。又比如安妮·海瑟薇那集，躁郁癥表現(xiàn)出來的兩種人格，一個(gè)光艷，一個(gè)頹喪，恰好也是紐約這座城市兼而有之的一面。

東京這座城市，也兼具兩面性，是實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的地方，也是夢(mèng)想幻滅的地方。《摩登情愛·東京》里也有這樣的表達(dá)，比如第七集“他在演奏我們的歌”。畫家夢(mèng)破滅的上班族，下班后頻頻買醉，在酒吧老板的鼓勵(lì)下，重新拾起畫筆，在網(wǎng)路上實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，與初戀重逢。雖然這集用日漫呈現(xiàn)，卻不怎么“日本”。我們沒有看見《東京女子圖鑒》中那種“要在東京讓人生圓滿”的野心，更不可能理解女主的買醉到底是迫不得已還是矯情。也因?yàn)槿狈?duì)困境更社會(huì)化的描述，東京只好作為模糊的背景，替換成全世界任何一個(gè)大都市都不會(huì)覺得突兀。

想要呈現(xiàn)一些現(xiàn)代都市人的病癥，卻力有不逮，也是第四集“我冬眠的妻子”的毛病。女設(shè)計(jì)師患抑郁癥，向單位請(qǐng)假，在家嗜睡，久不見好轉(zhuǎn)。這樣一個(gè)沉重的難題，出乎意料地只需要男主一句“就算變成海獅我也愛你”的干澀情話就解決了，這也未免太脫離現(xiàn)實(shí)。這里需要強(qiáng)調(diào)一下，它不僅僅是“愛可以治愈一切”的價(jià)值取向是否在這里適用的問題，而是解決問題的人除了愛，到底有沒有正確認(rèn)識(shí)抑郁癥，有沒有能力解決這一難題。

丈夫出于愛的拯救值得鼓勵(lì)，但只有找對(duì)方法，對(duì)癥下藥才有大用處。妻子的病癥來源于職場(chǎng)霸凌。如不解決這件事，癥狀的好轉(zhuǎn)只能是暫時(shí)的，一旦回到職場(chǎng)可能還會(huì)復(fù)發(fā)。顯然丈夫沒有努力，他所做的也只不過是偷偷在妻子同事的平板電腦上貼一個(gè)嚼過的口香糖。反觀日劇《丈夫得了抑郁癥》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這位編劇更用心調(diào)研抑郁癥患者的真實(shí)情況。面對(duì)因?yàn)楣ぷ饕钟舻恼煞颍拮映烁嗟呐惆?，也鼓?lì)丈夫辭去工作，從陰霾中走出來，做一個(gè)快樂的自由漫畫家。

當(dāng)然我不否認(rèn)愛可以治人精神內(nèi)耗的看法，這畢竟是《摩登情愛》的中心思想，也有聰明的做法，諸如第五集“我相信了他13天”。這集的導(dǎo)演是黑澤清。這個(gè)出現(xiàn)在女主面前的男人，是個(gè)偽裝成設(shè)計(jì)師的流浪漢，也可能是不存在的幻想，或者鬼魅。

女主是一家電視臺(tái)的出鏡記者，工作給她帶來諸多負(fù)面情緒。她個(gè)性強(qiáng)勢(shì)，控制不住情緒，常常辱罵下屬，急需通過相親治療精神內(nèi)耗。在發(fā)現(xiàn)照片和本人對(duì)不上之后，她沒有憤然離去。即便在得知對(duì)方完全編造了身份之后，也沒有問責(zé)，反而表現(xiàn)出最大程度的接納。為什么強(qiáng)勢(shì)的她一步步妥協(xié)？這個(gè)問題或許可以用德國(guó)社會(huì)學(xué)家貝克夫婦的話來解釋，因?yàn)閼賽凼恰澳阄ㄒ唤佑|到自己跟他人的方式。環(huán)繞在你周遭的生活越是缺乏人性，愛就變得越吸引人”。

當(dāng)男人落寞地對(duì)她說，“因?yàn)闊o法預(yù)知未來，死去已經(jīng)變成了我的希望”時(shí)，女主的眼里突然盈滿淚水，急切地告訴對(duì)方，“我們是一樣的，我也不知道未來會(huì)變成什么樣”。在她的身上，愛情是尋找認(rèn)同，從對(duì)方身上找到自己的意義所在，即便男人以一種“鬼魅”的方式從女主的生活中徹底消失了，她也從短暫的13天里獲得了某種治愈，雖然未來怎樣還是未知數(shù)。從個(gè)體之間的社會(huì)關(guān)系來解讀和思考愛情關(guān)系，治愈的同時(shí)帶著落寞和虛無，這是《摩登情愛·東京》里最別出心裁的故事。

私心來說，我最喜歡的是第三集“我最糟糕的約會(huì)如何變成最好的”。女主是一位60多歲的策展人，自嘲是那種“被情人節(jié)放棄”的“老太婆”。在閨蜜的鼓勵(lì)下，她答應(yīng)見見軟件上刷到的男人。聊到投機(jī)之處時(shí)，她驚訝地得知眼前的這個(gè)男人，竟然在十幾年前與她有過一次失敗的約會(huì)。當(dāng)時(shí)她覺得對(duì)方話太多，猜想他只是想在游戲中占?jí)旱剐詢?yōu)勢(shì)，便用謊話拒絕了下次見面。

偶然原本足夠讓眼下的這場(chǎng)約會(huì)變得很糟糕。但偶然也給了雙方一個(gè)契機(jī)，好好地觀察自己。如果不是女人突然聊起這次經(jīng)歷，他們都沒有認(rèn)出對(duì)方，因?yàn)檎驹趯?duì)方面前的那個(gè)人已經(jīng)完全變了。男人不再話多，女人也學(xué)會(huì)了坦誠(chéng)表達(dá)。兩人都認(rèn)為這次的相見，是最好的時(shí)機(jī)。他們漫步于充滿青春氣息的澀谷小巷，走進(jìn)一家叫做“最美好的一天”的餐廳。

你看，拯救孤獨(dú)的不是讓人心動(dòng)的愛情本身，而是經(jīng)歷了數(shù)年的歲月，人們對(duì)自己和他人更為豁達(dá)和成熟的觀念。把“最糟糕的約會(huì)變成最好的”恰恰是自己。你要說這個(gè)故事不夠現(xiàn)代也沒關(guān)系，它超越了時(shí)間，可以發(fā)生在過去，也可以發(fā)生在未來，是真正永恒的話題。

原文首發(fā)于《三聯(lián)生活周刊》，謝絕轉(zhuǎn)載。

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整部劇質(zhì)感很棒，片頭就很讓人印象深～不同導(dǎo)演的單集的確是各種各樣的modern love。黑澤清的第五集也太突出了吧哈哈哈！看到女主在電視臺(tái)工作，做采訪的時(shí)候瞬間跳臺(tái)到《半徑五米》，看到男主又想到《到點(diǎn)下班》… 山田尚子的最后一集真的很fantasy，Anime可以讓觀眾重新相信一些事情，比如純粹，比如ユメ??　（基本每集都是熟面孔，第二集有柄本佑 好耶，“橋梁”這個(gè)點(diǎn)比后面的 ‘corn’ 讓我更喜歡些。還有第一集，看的時(shí)候我一直在猜女主到底是不是吉岡里帆……超級(jí)像的，暗想如果真的是她的話，那演技也太好了（因?yàn)楹图獙锓凇端闹刈唷防锏慕巧袷菗Q了個(gè)人格，之后就沒看過她的劇了）看完第一集后查了下，確實(shí)不是，是水川麻美 （姐姐貼貼！然后去補(bǔ)了她的《東京女子圖鑒》的cut…（補(bǔ)充說明，一般我不單獨(dú)看cut或者clip，這個(gè)是單純想看姐姐??）emmm怎么說，那部劇還挺制造焦慮的，但可能這就是現(xiàn)實(shí)吧：）但我不覺得在女主的視角下就應(yīng)該選擇老家平淡生活而不是大都市的所謂虛幻，都嘗試過之后才知道自己喜歡怎樣的生活嘛，preconception不可取。而且“真實(shí)地活著”這件事，只有自己能感受到，在別人看來再怎么虛浮，自己覺得扎根于自己生命就行。

（強(qiáng)烈建議增加短評(píng)限制的字?jǐn)?shù)……不然就不會(huì)搬運(yùn)到這里水長(zhǎng)評(píng)了??）

短評(píng)位置不夠了，留個(gè)劇評(píng)。

Ep01 可能是我不懂吧，第一集怎么會(huì)選這么小一個(gè)矛盾點(diǎn)，并且用一些特別夸張戲劇的情節(jié)，營(yíng)造一種這個(gè)社會(huì)都在和堅(jiān)持母乳喂養(yǎng)的主角對(duì)抗的故事：突然出現(xiàn)就劈頭蓋臉批判女主的好友，特意迫降滯留母乳的飛機(jī)，努力工作但在母子之間劃水的老婆。一切都在營(yíng)造一種女主就是所謂“瘋狂母乳主義”的固執(zhí)形象，罔顧公眾情緒，與母親針尖對(duì)麥芒。但結(jié)局卻只能用外力逼迫女主承認(rèn)自己的無力，還有要對(duì)這些不幸說“謝謝你”。這就是modern love嗎？？

EP02感謝nana和柄本佑天生的cp感 我能感覺到編劇嘗試通過意識(shí)流對(duì)話傳達(dá)的拉扯關(guān)系 但還不如演員自己的互動(dòng) 畫面更是絲毫感覺不到氛圍 苦了一個(gè)好題材

EP03喜歡這集的老年愛情故事！很東京/penny lane/幾十年的原宿印象

EP04無法講述的故事邏輯線，就只能藝術(shù)視覺化了。還好最后是個(gè)幸福的HE。

EP05故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，跨越階級(jí)的萍水相逢。鏡頭語言真的能把我抓進(jìn)女主的世界里，這集后半段用固定機(jī)位記錄女主患得患失那里真的太有感染力了。黑澤清太好了吧。

EP06奇怪的跨國(guó)戀。是給找不到對(duì)象的順直男安慰嗎？只要你夠怪你就能吸引到逃離本土文化的外國(guó)人？

EP07突然發(fā)現(xiàn)最日本的含蓄表達(dá)方式還是最本土的動(dòng)漫畫風(fēng)最能表達(dá)。比如女主聽到男主彈琴而不敢靠近的夸張演出。這要擱真人表達(dá)已經(jīng)尬死了，或者是應(yīng)該完全相反進(jìn)行一段同好相認(rèn)的對(duì)白。意外地很喜歡這集的男女主互動(dòng)！但就是劇情發(fā)展有點(diǎn)意猶未盡，簡(jiǎn)單以一個(gè)得到勇氣的轉(zhuǎn)機(jī)就結(jié)束了，意猶未盡啊。

從今年春天釋出預(yù)告片到現(xiàn)在，半年過去《摩登愛情·東京》終于上線了，鑒于MORDEN LOVE之前兩部故事的暖心程度，這一次發(fā)生在東京的故事我非常的期待。果然，在今年深秋又被狠狠地?fù)糁辛??？赐曛笪揖驮谙耄簮矍榘。瑳]有輪廓、色彩或是任何的經(jīng)營(yíng)技法，我們填寫了什么，它就是什么吧。

《摩登愛情·東京》劇集結(jié)構(gòu)和前兩部發(fā)生在紐約的故事一樣，是7個(gè)不同類型的故事，故事我就不一一劇透了，但這7集的片名很值得分享：

01「為兒子哺乳與其他牢騷」

02「我和已婚男人上床學(xué)到的事情」

03「最糟的約會(huì)竟變成最棒的約會(huì)」

04「我冬眠的妻子」

05「相信他的13天」

06「他為我保留了最后一課」

07「他在彈我們的歌」

片名幾乎都是主人公的自述，像在寫日記一樣，想必這也是這個(gè)系列的劇集能打動(dòng)人心的核心所在，都是從非常具體的事開始一段故事，講述一段關(guān)系，至于說了什么道理那并非是最重要的事?，F(xiàn)在很流行一句話：「愛具體的人」，我想這也是我們普通人對(duì)待一段親密關(guān)系最基本的認(rèn)知，摒棄某些原則理論，面對(duì)真實(shí)的對(duì)方，愛著他的自己會(huì)做點(diǎn)什么呢？這也算是本能吧，并非需要任何教育來完成。同時(shí)，我還常常想在愛情關(guān)系中，似乎不存在任何小事可言，我們往往因?yàn)榱?xí)慣，或者懶惰少做了一些事，愛的力量或許是一個(gè)很悅耳的「叮咚」的聲音，就是在自己懶惰或者不想付出什么的時(shí)候，突然響了那么一下。將說未說狠話、欲言又止的謊言，又或只是決定同居后總能順手翻開的馬桶蓋，那些提醒自己改變一下的瞬間，在日積月累下才成就了彼此最舒服的關(guān)系。

第一集，兩個(gè)女人組成的家庭忙于給孩子喂奶這件事

回到劇里，第5集我特別想聊聊，很多人覺得一頭霧水，其實(shí)我一開始也非常不喜歡第五集，一個(gè)原因是看美劇的習(xí)慣造成，這樣的單元?jiǎng)】偸前炎詈每吹姆旁陂_始，中間的部分有時(shí)候會(huì)比較沉悶。再一個(gè)是，這集故事本身有點(diǎn)「懸」，看一遍摸不著頭腦。故事大意就是一個(gè)工作壓力很大的女記者，通過相親認(rèn)識(shí)了一個(gè)房地產(chǎn)社長(zhǎng)，13天的相處中她愛上了他，但其實(shí)這個(gè)社長(zhǎng)是一個(gè)流浪漢假冒的，原因也不過就是想體驗(yàn)一下被愛的感覺。結(jié)尾處，這個(gè)流浪漢在女記者的注視下在水里「漸漸消失了」，對(duì)的，就是「漸漸消失」，慢慢變透明的那種。我看到網(wǎng)絡(luò)上很多討論流浪漢是否真的存在，我更偏向于他是存在過的，但在女記者得知他是流浪漢的真相后，所有的情節(jié)就是她自己構(gòu)想的了，真實(shí)的流浪漢就像收容所管理員說的那樣，再也沒看到而已，默默地離開了。

這么看還有點(diǎn)詭異......

我也是看了兩遍得出的這個(gè)想法，我想，我們身處大都會(huì)，唯一不正常的時(shí)刻，時(shí)常都發(fā)生在愛情關(guān)系里。就像那個(gè)女記者，日常工作身處高壓環(huán)境，認(rèn)識(shí)了一個(gè)流浪漢帶她露營(yíng)，幫她裝修房子，和她一起買菜燒飯，流浪漢坦誠(chéng)地告訴了她假冒身份的事情。通過文字的描述，確實(shí)很難「推導(dǎo)」女記者為啥會(huì)愛上他，但愛就是無法描述，不能推導(dǎo)，難以定義，只能感受的。就像上文，我描述這個(gè)故事描述得很爛一樣，「13天的相處中她愛上了他」……實(shí)在是會(huì)讓沒看過的人覺得這是一個(gè)很肉麻、很黏膩的故事，而愛情關(guān)系里，那種痛和美真的只能體驗(yàn)才能知曉啊。至于后來我喜歡這個(gè)故事，也正是被半真半假的設(shè)定吸引，故事的最后女主似乎欣然接受了「他不在了」的事實(shí)，我想，每段愛情關(guān)系都不是一個(gè)人完成的，在一個(gè)人完成的部分里，又會(huì)有真實(shí)的存在和自我的想象兩個(gè)部分，每個(gè)部分都在相互發(fā)生著什么。我們每個(gè)人能像女主一樣，陶醉在自己的一段愛情中，不管對(duì)方是否還存在甚至是否存在過，真的也不失為一段美好的愛情體驗(yàn)吧。

女主最后的一幕

更有趣的是，在第6集的結(jié)尾，前幾集故事發(fā)生的主角們都跑馬燈般的登場(chǎng)，有點(diǎn)像《紐約的一個(gè)雨天》最后的結(jié)尾一樣，在這個(gè)現(xiàn)代城市的每個(gè)角落，每個(gè)人的情感需求都被明確的具象了，上演著各式各樣游走在「怪異」與「摩登」之間的愛情故事。直至延續(xù)到第7集，故事直接以日本具有代表性的動(dòng)漫的形式出現(xiàn)，講述了一個(gè)少女心濃郁的青春戀情，也印證了我想表達(dá)的「愛情本沒有任何模樣」這件事，原來卡通人物也值得戀愛啊。

深秋的落葉總和焦糖味的咖啡相得益彰，但誰也難以說清楚它們之間有什么關(guān)系，時(shí)間和空間流動(dòng)不止，我想，總有那么一個(gè)「叮咚」的時(shí)刻我們是渴望愛的，摩登或怪異都不重要，感受到就最好。

E01：????????題材確實(shí)很摩登，又是同性伴侶又是母乳問題的，全女性家庭我好喜歡，雖然沒有生育過，但是能體會(huì)到母乳喂養(yǎng)的辛苦，家人把母親從母乳中解放出來很感人，希望所有媽媽不用在以母乳綁架自己，生育和養(yǎng)育孩子已經(jīng)足夠辛苦，盡量讓自己過得舒服一點(diǎn)吧，孩子也會(huì)如此希望的 E02：????看到最后才勉強(qiáng)明白主題大概是“婚姻里有比性更重要的事”，女主到處約已婚男然后勸人從良，所以婚姻中有比性更重要的事就能讓出軌變正當(dāng)嗎？在配偶身上獲取不到的性就可以隨便向別人獲取嗎？奈奈太美了，做夢(mèng)都想長(zhǎng)成她那樣，以及突然覺得柄本佑挺有氣質(zhì)的 E03：??????不同年齡段的人確實(shí)活在不同的世界呢，以前總感覺老年人都很木然，其實(shí)他們也有各種各樣的感情需求。63歲能長(zhǎng)這樣我真的可以死而無憾 E04：????????成田凌和夏帆真的好有cp感，有這樣的老公我應(yīng)該不會(huì)抑郁…… E05：??????應(yīng)該叫魔幻情愛了，黑澤清，這個(gè)都比你散步的侵略者好看 E06：??????浪漫異國(guó)網(wǎng)戀奔現(xiàn)，Naomi和池松幾乎沒有什么cp感，池松英語真不錯(cuò)，但是很懷疑環(huán)游世界的獨(dú)立英國(guó)女會(huì)愛上有點(diǎn)無聊的浪漫玉米男，也許這就是日本人的yy。不過很喜歡女主想象的兩個(gè)人像Jack和Rose那樣跳舞，還有片尾和前面的聯(lián)動(dòng)也很有愛 E07：????????青澀可愛的校園愛情小故事，雖然有點(diǎn)俗套，但是這種友達(dá)以上戀人未滿的感覺還是挺喜歡的

看了第一集就來趕忙來打五星！

憋著一口氣看，許久才哇地一聲吐出來，太感慨了。作為一個(gè)母乳26個(gè)月背奶10個(gè)月的職業(yè)女性，曾經(jīng)也篤信自己做到了面面俱到—科學(xué)育兒、勤奮工作、大胸高跟鞋單手抱娃、搞裝修搞文藝什么都不拉下。

現(xiàn)在回頭看，太緊繃了。記得有次帶已經(jīng)會(huì)走路的娃娃去看病，在霧化室里哺乳時(shí)，被說了一句那么大了還喝奶。當(dāng)下和醫(yī)生懟起來，回家義憤填膺寫了個(gè)抱怨文weibo@了一堆科學(xué)喂養(yǎng)的大V泄憤。彼時(shí)，如果溫奶器多了五秒鐘，母乳可能就會(huì)變得有毒。所以第一集里那些，母乳媽媽的堅(jiān)持都太拍到心里去了。

其實(shí)無所謂對(duì)錯(cuò)的，后來放下，不是因?yàn)椴辉诤趸蛘吣涿畹貫⒚?。心里仍是認(rèn)真的，但經(jīng)歷過了，過程中糾結(jié)過體會(huì)過，對(duì)自己，對(duì)世界就會(huì)有更多的體諒，松弛感會(huì)慢慢長(zhǎng)出來。

無關(guān)劇情的分割線

人生歷程再次和水川麻美演的角色撞了也是驚！幾年前看東京女子圖鑒仿佛是旁觀了自己過去的三十年，現(xiàn)在又一秒把我拉回新媽媽的那三年，以及環(huán)保和碳中和…這不就是最近一年工作里頻繁出現(xiàn)的關(guān)鍵詞…

（并且我也在哺乳期去過新加坡出差?。。?/p>