很多戀愛(ài)中的寶貝都有過(guò)或正在經(jīng)歷這樣的心理矛盾：我歡喜她（他），可是我要不要和她（他）那個(gè)？

   哪個(gè)？

   當(dāng)然是那個(gè)。

   柏拉圖早就提倡過(guò)精神戀愛(ài)，他認(rèn)為，人與人摒棄肉欲交合而追求精神共鳴的沉思之愛(ài)，是最美的。后世稱之為柏拉圖式愛(ài)情。哲學(xué)家說(shuō)的話，大家自然要考慮考慮。人就是這樣，普通人說(shuō)話當(dāng)你放屁，而名人的屁一不小心放出來(lái)，然后就流芳千古。

   電影里，蘇菲-瑪索是那樣一朵嬌艷欲滴的法國(guó)玫瑰，本來(lái)我以為他們你儂我儂一番然后男的解女的紐扣女的解男的腰帶很快就OOXX的，然而要是按照我的思路這電影就和一部惡俗艷情片無(wú)異。還是導(dǎo)演的功力高，整個(gè)反過(guò)來(lái)了。男女關(guān)系中，一般都是男的毛手毛腳寬衣解帶女的臉紅心跳欲拒還迎，沒(méi)想到竟然是亞歷這個(gè)臭小子在左躲右閃。當(dāng)時(shí)我就想：這樣的賤男男芳芳就應(yīng)該像《鹿鼎記》里建寧公主對(duì)韋小寶一樣霸王硬上弓，然后讓丫一邊哭去。

   亞歷，老子還以為你叫亞歷山大呢，你丫虧得還叫一個(gè)如此大氣唬人的名字，連一點(diǎn)獸性都沒(méi)有。羅伯托·貝尼尼的電影《美麗人生》中，猶太青年圭多向女教師多拉表白的時(shí)候就明說(shuō)了：我想和你做愛(ài)，我見(jiàn)你的第一眼就想和你連續(xù)做三次愛(ài)。有那么一種說(shuō)法，就是如果你沒(méi)有想與你的伴侶連續(xù)做愛(ài)三次以上的熱情，那你不會(huì)愛(ài)上他（她）。這么說(shuō)未免顯得我等只會(huì)用下半身思考，但也不無(wú)道理。所謂生理吸引誘發(fā)心理接觸。

   最早坦白承認(rèn)靈不比肉高肉不比靈低的開(kāi)路人，李敖說(shuō)是十九世紀(jì)的英國(guó)大詩(shī)人勃朗寧。勃朗寧曾用美麗的詩(shī)句,巧妙指出: “……靈之對(duì)肉,并不多于肉之對(duì)靈?！?Nor soul helps flesh more,non than flesh helps soul.)也就是說(shuō)，真正美好的感情應(yīng)該是靈肉合一的，應(yīng)該是他（她）全身上下哪哪兒都吸引我，心理上讓我嘣蹦跳，身體上讓我爽歪歪。

   我并不是讓你太開(kāi)放，你有權(quán)選擇你的保守。我的意思是對(duì)外人固然不能太隨便，但對(duì)自己人也沒(méi)有必要太殘酷。既然兩個(gè)人彼此心心相映身身相吸，那何必還折磨自己摧殘愛(ài)人？同樣，但我強(qiáng)烈反對(duì)兩性關(guān)系中只讓荷爾蒙說(shuō)話。女孩子太隨便，和妓女無(wú)異；太保守，和修女無(wú)異。男孩子更是不能只用JB說(shuō)話，那樣沒(méi)有好下場(chǎng)的，不信你看陳冠希。

   索性最后還是芳芳主動(dòng)砸破了鏡子，然后兩個(gè)人共度愛(ài)河。王菲唱的好：你喜歡不如我喜歡，你的不滿成全我的美滿。左等右等你愛(ài)我不如我愛(ài)你，不為誰(shuí)帶來(lái)什么麻煩。我悲傷不等于你悲傷，那么簡(jiǎn)單，就把這情歌亂彈你來(lái)聽(tīng)，我來(lái)唱……

   干不到一塊去，往往最后也談不到一塊去。無(wú)性愛(ài)美好生活？扯淡！聽(tīng)我一句吧：只戀愛(ài)，不做愛(ài)，再好的感情也歇菜；戀愛(ài)多年不做愛(ài)，生理心理都變態(tài)。

  （豆瓣上有人開(kāi)玩笑說(shuō)，女人是水做的，男人是泥做的，而李宇春和李俊基就是水泥做的。而看完《芳芳》之后，我想加一句：蘇菲-瑪索一定是用奶油和白巧克力做的。）

別跟我說(shuō)蘇菲·瑪索有多迷人，別跟我說(shuō)男主女主的感情有多有趣。我呸！尼瑪就是一對(duì)狗男女。
前女友與男主交往幾年了，感情能不變得溫情平淡嗎？
不就過(guò)節(jié)送了你雙拖鞋嗎，你用這么反感嗎？
眼看著要邁入婚禮殿堂了，突然殺出個(gè)小妖精是你你受得了啊？
男友與別的裸體女人一起在沙灘上調(diào)情，人家不就一時(shí)激動(dòng)編了個(gè)懷孕的謊嗎？
大婆維護(hù)自己的利益抵抗小三天經(jīng)地義！你用知道以后把結(jié)婚卡片扔下水溝里嗎？
尼瑪一邊和女友繼續(xù)相處，一邊和心目中的女人玩小情調(diào)的時(shí)候怎么不想想當(dāng)初你和女友的快樂(lè)時(shí)光啊？
最后狗男女主角在一起了。這也就是法國(guó)片，畢竟文化不同。這要是國(guó)產(chǎn)的，尼瑪，這是公開(kāi)宣揚(yáng)小三上位是不？
不過(guò)，話說(shuō)回來(lái)，女主也是有損失的。為了一個(gè)狗屁男人，沒(méi)考上自己想念的學(xué)校，心愛(ài)的香水事業(yè)受影響。報(bào)應(yīng)啊報(bào)應(yīng)！

為了甜美的樊尚佩雷來(lái)找這部電影，啊，那時(shí)他多么年輕。
更為年輕的是蘇菲瑪索。
是什么樣的美麗，可以這樣肆無(wú)忌憚，又因?yàn)樗翢o(wú)忌憚而更加美麗。很難想象換一個(gè)人演這部電影會(huì)變成什樣子?！把劬Τ员苛堋钡母杏X(jué)真好，向日葵一般燦爛的愛(ài)情真好，在鏡子的另一面與愛(ài)人同居的感覺(jué)卻不好。也許真的，勇氣是最重要的一項(xiàng)戀愛(ài)天份。在法語(yǔ)片里，生活充滿陽(yáng)光，男人和女人象綠色植物一般舒展自己的枝葉，生命如此自由、珍貴、飽滿，真好。

和喜歡英國(guó)電影不同，我一向不是特別鐘情于法國(guó)電影，但是卻很喜歡看電影里的法國(guó)女人，所以在好多人對(duì)法國(guó)電影大談特談那些流派和拍攝技巧的時(shí)候，我只想說(shuō)說(shuō)我喜歡的法國(guó)女人。我把我最喜歡的法國(guó)女演員排了個(gè)名，其中第一個(gè)是伊莎貝拉阿佳妮，然后是蘇菲瑪索，再后是朱莉亞比諾什還有就是阿曼紐貝阿了。這個(gè)排名我說(shuō)不出個(gè)前因后果來(lái)，完全是憑個(gè)人感覺(jué)而已，但至少有一點(diǎn)可以肯定的是，大家喜歡的也是我喜歡的，這一點(diǎn)上，我不追求什么超凡脫俗。

　　說(shuō)起法國(guó)女人的性感，這一直是早年我看法國(guó)電影時(shí)讓我心存疑惑的一個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樗齻兊拿利愂俏阌怪靡傻?，而她們的性感，除了看到各種媒體上頻頻的使用性感這個(gè)詞以外，還真是沒(méi)有特別直觀的感覺(jué)。你可以說(shuō)當(dāng)時(shí)是因?yàn)槲夷昙?jí)小，或者是因?yàn)槲易约罕旧硎桥?，所以?duì)女人的性感并不理解，但是很多年后，我開(kāi)始懂得了夢(mèng)露的性感，開(kāi)始懂得了麥當(dāng)娜的性感的時(shí)候，被貼上性感標(biāo)簽的法國(guó)女人們，卻依然讓我迷惑。直到有一天，我突然看到黃安寫(xiě)在他那本《誰(shuí)搞垮了婚姻》的書(shū)里的一句話，才突然恍然大悟?？磥?lái)有時(shí)候一語(yǔ)道破女人的天機(jī)的，還非要男人不行。

　　事實(shí)上那句話說(shuō)的不是法國(guó)女人，而是舒琪，原話和說(shuō)話的背景我記不清楚了，大概意思就是，舒琪之所以性感，是因?yàn)槟腥擞X(jué)得可以把她哄上床。我當(dāng)時(shí)在書(shū)店里亂翻這本，看到這句話，就一下子覺(jué)得開(kāi)了竅，晚上回家，在網(wǎng)上碰到一個(gè)朋友就揪住他來(lái)證實(shí)，朋友是四十多歲的男人，給我的答案就是黃安是在胡說(shuō)八道，這件事情證明，男人和男人真的很不同。黃安這樣的男人負(fù)責(zé)說(shuō)真話，我朋友這樣的男人則負(fù)責(zé)說(shuō)童話?；蛘呖梢赃@樣理解，黃安這樣的男人負(fù)責(zé)解釋實(shí)用主義男人對(duì)性感的理解，而我的朋友則負(fù)責(zé)表示男人并不都是實(shí)用主義。哪個(gè)是對(duì)的，A或者B？要你自己來(lái)選擇。

　　其實(shí)關(guān)于黃安的理論，張愛(ài)玲也說(shuō)過(guò)相類似的，是在《紅玫瑰和白玫瑰里》，張愛(ài)玲說(shuō)起嬌蕊來(lái)，就說(shuō)是“嬰兒的頭腦與成熟的婦人的美是最具誘惑性的聯(lián)合?！币幌伦泳桶颜癖＝o征服了。那時(shí)候我對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)印象深刻，理解卻淺薄，以為張愛(ài)玲是教女人要純真，現(xiàn)在看來(lái)完全不是。

　　無(wú)論如何，法國(guó)女人顯然不是這樣，她們像你展示她們美好的身體，卻不負(fù)責(zé)展示嬰兒的頭腦，而法國(guó)男人們似乎也沒(méi)有這樣的要求。這也許就是為什么法國(guó)電影中的性愛(ài)故事在亞洲人的眼中看上去沒(méi)有日本人的性感的原因吧?？础队H密》，講的是一男一女不會(huì)互相詢問(wèn)姓名，不會(huì)探究彼此來(lái)自何方，只是每周見(jiàn)一次面，一句話也不用說(shuō)，見(jiàn)面就做愛(ài)，看《愛(ài)情重傷》朱莉亞比諾什所扮演的女人，四處和自己的未來(lái)的公公做愛(ài)，以我們的社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，可以算作是以個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“蕩婦”了，但奇怪的是，她可以在銀幕上全裸上陣，翻云覆雨，可是你除了不覺(jué)得她淫蕩以外，還會(huì)覺(jué)得她風(fēng)華絕代。

　　珍妮杰克遜露出了一只乳房，全世界都在指責(zé)她猥瑣，因?yàn)樗屓澜缍悸?lián)想到了色情，蘇菲瑪索也露出了一只乳房，大家于是就都到網(wǎng)上去找視頻來(lái)看，結(jié)果看完了卻被蘇菲自然而然的應(yīng)對(duì)搞得無(wú)話可說(shuō)，娛記們就只好談?wù)劕F(xiàn)代服裝得弊病了。這就是法國(guó)式的性感吧，盡管裸露浪蕩，卻讓人始終無(wú)法和下賤兩個(gè)字相聯(lián)系在一起，即便是在電影中被男人所征服，你卻永遠(yuǎn)無(wú)法挫敗她們骨子里的那種優(yōu)越感。舒琪的性感，是因?yàn)椴还芩鎸?shí)的個(gè)性如何，她的外表，總是滿足了男人的一種征服欲，畢竟能夠哄女人上床，這種事情對(duì)男人來(lái)說(shuō)，不僅僅是一種兩性關(guān)系上的勝利，而且是一種精神和智力上的勝利。這也許符合許多男人的共同口味，但是法國(guó)女人就不同了，她們把男人的口味拋到一邊，她們和男人做愛(ài)，只是因?yàn)樗齻冏约合胱鰫?ài)而已，即便如此，你也知道你不始終不能完全的占有她們，因?yàn)樗齻冄豪锪魈手?，是法蘭西的血液，是平等，博愛(ài)，和自由。

　　和美國(guó)女人也不同，無(wú)論是阿佳妮也好，蘇菲瑪索也好，法國(guó)女人的面部線條是柔和而優(yōu)雅的，但是即便她們不用端著槍，她們也可以用身上貌似隨便搭配出來(lái)的服裝告訴某個(gè)坐在她們對(duì)面的男人他是個(gè)土包子，讓他感覺(jué)得到和她們的差距，徹底滅絕掉一些男人對(duì)她們異想天開(kāi)的欲望。但是她們做這些都不是故意的，她們并不是有意的讓男人們自卑，或者嘲笑你的品位，她們這樣做，只是因?yàn)樗齻兪欠▏?guó)女人。對(duì)藝術(shù)的品位，是她們與生俱來(lái)的本能。

　　我眼中的法國(guó)女人，她們既不打算像亞洲女人那樣用自己的弱不禁風(fēng)，帶著些受虐式的小女人的性感來(lái)討好男人，也不同于美國(guó)大妞們用熱辣辣，赤裸裸的放蕩式性感來(lái)與男人較量，寫(xiě)下這篇文章，我會(huì)想，也許我用伊莎貝拉阿佳妮這樣的人來(lái)做例子說(shuō)法國(guó)女人，是不可能全面的，畢竟她們?cè)诜▏?guó)也算是絕代芳華的人物，畢竟我沒(méi)有去過(guò)法國(guó)，也沒(méi)有深交過(guò)一個(gè)法國(guó)朋友，但這也許就是電影帶給我們的，對(duì)一些人和事物無(wú)比陌生，卻又無(wú)比熟悉的感覺(jué)，我只是將它們忠實(shí)的記錄下來(lái)，等到很多年后的某一天，回頭看看當(dāng)年的自己，曾這樣的理解性感之美，我想這就足夠了。




從前寫(xiě)的文章，前兩天才把芳芳補(bǔ)上看了，就想起翻了出來(lái)。

必須承認(rèn)


法國(guó)女人，太有觀賞性了。

今天重看了一遍芳芳
曾經(jīng)的法國(guó)第一美人蘇菲瑪索的成名作
記得第一次看的時(shí)節(jié)是十七歲
被那個(gè)任性狂烈
精靈般不可思議的芳芳所著迷
在和未婚妻洛麗漫長(zhǎng)戀情中感到厭倦的亞瑟
邂逅了這個(gè)小美人后
心就獻(xiàn)給天上的芳芳
身體留給俗世的洛麗
一輩子體會(huì)心在云間飄蕩的美好初戀
他創(chuàng)造了一切一切的浪漫和契機(jī)
隱藏在一面鏡子后面與芳芳在一起
當(dāng)一切動(dòng)作卻永遠(yuǎn)停止在一個(gè)熱吻之前
在影片的最后
芳芳和亞瑟愛(ài)情似乎是理所當(dāng)然的
修成了正果
那個(gè)未婚妻的影子鎖在黑暗中
無(wú)人關(guān)注
 
而今天重看時(shí)卻更多的感受到她的痛苦
她那無(wú)休止的，家庭主婦式的嘮叨和平庸
她在芳芳出現(xiàn)之后的企圖無(wú)視和忘記
依舊有條有序的準(zhǔn)備著她和男主角的婚禮
定蛋糕，改禮服，印請(qǐng)?zhí)?br>這些讓男主角厭煩的瑣事
無(wú)一不是體現(xiàn)了她那種討好的卑微的無(wú)私的愛(ài)
男主角說(shuō)他從來(lái)沒(méi)有和芳芳上過(guò)床
但她出于本能的感到了對(duì)那個(gè)褐色女孩的恐懼
 
在沙灘上碰到亞瑟給芳芳的裸背上涂滿了防曬霜
出于一種失愛(ài)女人最后的掙扎
她故意大聲說(shuō)她終于懷孕了
芳芳坐著船離開(kāi)了
她抓住了望著芳芳的背影失魂落魄的戀人
但心里明知道那是短暫的
很快
她坦白了自己并沒(méi)有懷孕
男主角借機(jī)大發(fā)雷霆
將她辛辛苦苦寫(xiě)的一大疊請(qǐng)?zhí)既舆M(jìn)了水溝
一句話的錯(cuò)誤只是導(dǎo)火線
如果不愛(ài)了
怎樣都是錯(cuò)的
需要的只是離開(kāi)的借口
接下來(lái)的情節(jié)就是如何奪到芳心罷了
最后芳芳敲碎了隔阻在他們之間的那面
無(wú)形的鏡子
 
有些討厭這個(gè)男人的愛(ài)
他的愛(ài)情狹隘而自私
卑微而脆弱
想的都是自己
從來(lái)不會(huì)顧及另一方的感受
編劇給男主角找了一個(gè)很爛的借口
童年時(shí)母親偷情的陰影令他對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生了恐懼，虛妄
認(rèn)為愛(ài)難免會(huì)變質(zhì)的
所以他費(fèi)勁心思去創(chuàng)造
戲劇 浪漫 意外 大悲大喜 患得患失的愛(ài)情
這是失去意義的人對(duì)生活對(duì)愛(ài)的期待
我認(rèn)為
這不是真正的愛(ài)情
這是荷爾蒙所致的性欲沖動(dòng)
'想當(dāng)年，我連駱駝都想操'
亞瑟的老師這么對(duì)他說(shuō)
當(dāng)時(shí)間久了厭煩了
美麗又賢惠的天仙也落入了凡塵
不管是洛麗
還是芳芳
令他產(chǎn)生那絢麗的一瞬間的愛(ài)
源于男人那公狗一般的追逐心
 
最后
芳芳耍了一個(gè)小把戲
'明早我會(huì)離開(kāi)你
每天早上我都會(huì)離開(kāi)你
你要在每一天的黃昏前
爭(zhēng)取我的留下'
她俏皮的說(shuō)著。
這就是愛(ài)情的策略
 我想洛麗的失敗不在于她的美麗、可愛(ài)、忠誠(chéng)輸于芳芳
而在于她不如芳芳聰明
沒(méi)有那貓一般神秘迷人的敏感
 
但是現(xiàn)實(shí)中這種方法真的會(huì)留住亞瑟那易于厭倦的心嗎
當(dāng)一年三百六十五天
每一個(gè)早上芳芳都會(huì)玩著'明天我要離開(kāi)你'的游戲
尤其是玩著游戲的人不再是嬌艷的少女
而是二十年后的徐娘半老
四十年后的白發(fā)老嫗
亞瑟會(huì)不會(huì)嚇的落荒而逃？
 
這部在少女時(shí)代引為經(jīng)典的影片
現(xiàn)在看來(lái)矯情而做作
并無(wú)許多觸動(dòng)內(nèi)心的東西
同一部影片在不同的時(shí)間
感覺(jué)竟如此不同
或許
芳芳是十年前的洛麗
洛麗是十年后的芳芳罷了
為了緬懷那個(gè)過(guò)去的時(shí)代
用這一首歌來(lái)最為結(jié)局：
 
'多么短暫啊
少女時(shí)代
我們手牽著手
夢(mèng)一般啊
去撿貝殼的
小美人
心里打著壞主意
還有情人
太陽(yáng)在他們心中'

    相比父輩們還沉浸在《廊橋遺夢(mèng)》似的傷感中無(wú)法自拔，我們的這一代，看到更多的卻是對(duì)愛(ài)情的厭倦。除了讓別人較為長(zhǎng)久、忠誠(chéng)地愛(ài)自己這個(gè)惱人的問(wèn)題之外，我們自身怎樣對(duì)戀人保持一種新鮮的、平穩(wěn)的、持續(xù)的感情同樣令我們心煩意亂。就像村上春樹(shù)短篇小說(shuō)里寫(xiě)的那樣，年輕人頻繁地更換性伴侶，空虛地不知哪個(gè)女人才能讓自己停下這種令自己亦厭倦的生活。我相信，80年代生人會(huì)更深地感受這一點(diǎn)。

    怎樣讓愛(ài)情不令人厭倦？

    這個(gè)電影的男主角亞歷采用了一種絕大多數(shù)男人不會(huì)采用的方法。他對(duì)芳芳一見(jiàn)鐘情，心生渴慕，心知芳芳同樣對(duì)自己有好感，卻暗下決心，為了不讓感情厭倦，他要永遠(yuǎn)追求芳芳，以異性友誼的名義，卻永遠(yuǎn)不與其發(fā)生關(guān)系，于是，這場(chǎng)簡(jiǎn)直像愛(ài)情游戲一樣的好戲開(kāi)始了……

    不得不承認(rèn)，愛(ài)情的厭倦很多時(shí)候是以性的開(kāi)始為臨界點(diǎn)，因?yàn)閷?duì)大多數(shù)人而言，性的發(fā)生意味著一段感情發(fā)展的最高點(diǎn)，短暫的停留后，就開(kāi)始走下坡路。所以，那些比友誼多一點(diǎn)、比愛(ài)情少一點(diǎn)的“第四類感情”，我倒是相信，如果雙方都各有不太差勁的戀人，在責(zé)任感的驅(qū)使下，如果始終以友誼為名，心存愛(ài)意卻彼此克制不越常軌，愛(ài)真的可能持續(xù)一輩子。

    但亞歷和芳芳顯然不是。彼此都深深地喜歡，芳芳心無(wú)旁鶩，亞歷卻有一個(gè)快結(jié)婚但早已厭倦的女友。

   盡管電影巧妙地為亞歷開(kāi)脫，其動(dòng)機(jī)源于童年受母親床上不斷更換男人的干擾，一旦發(fā)生關(guān)系就會(huì)厭倦對(duì)方，因而寧愿壓抑自己不碰觸芳芳。但我看到的卻是這個(gè)男人的自私。一邊表示愿與女友結(jié)婚，對(duì)女友鄭重聲明絕不與芳芳越軌，一邊讓芳芳在享受無(wú)窮花樣的被追求當(dāng)中越發(fā)迷惑不已。為了他的愛(ài)情永不厭倦理論，兩個(gè)女人都陷入巨大的痛苦。

    所以，這是一部專為蘇菲瑪索個(gè)人所拍的電影，我的眼里只有她。一個(gè)熱情、浪漫、不羈、純真的法國(guó)女孩，一個(gè)自然而然、率性而為的可愛(ài)女孩，她的每一個(gè)微笑、困惑的眼神、生動(dòng)的表情都讓人深深的吸引。

    一個(gè)好看的故事以皆大歡喜的結(jié)局收?qǐng)?，僅此而已。關(guān)于愛(ài)情的厭倦，它可能提出了問(wèn)題，但原本就不打算解決它。我倒是比較認(rèn)同普魯斯特的抵抗愛(ài)情厭倦的方法：嫉妒。不過(guò)，其出發(fā)點(diǎn)更多在于一方讓另外一方不厭倦自己。對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，讓對(duì)方永遠(yuǎn)感覺(jué)沒(méi)有套牢自身，永遠(yuǎn)有一種若有若無(wú)的潛伏的危機(jī)感，永遠(yuǎn)保持適當(dāng)?shù)纳衩馗?，這愛(ài)真的可能不會(huì)厭倦。當(dāng)然，前提有兩個(gè)：一是有一個(gè)你愿意努力終生去愛(ài)的人，二是你有足夠的魅力。