文/夢(mèng)見烏鴉



    我并不知道一部根據(jù)百老匯音樂(lè)劇在中國(guó)有多大受眾，或者說(shuō)一部音樂(lè)電影在中國(guó)的受眾面，但我知道反正這類電影在院線受待遇不高。而對(duì)于這部《安妮：紐約奇緣》，歌舞部分不多甚至不能將其算作一部歌舞片，甚至不少電影中插曲都比該片的歌舞成分多，可以完全將其當(dāng)做是一部合家歡喜劇片。

     

    中國(guó)觀眾對(duì)《安妮》恐怕不太熟悉，所以需要先普及一下。本片改編自上世紀(jì)七十年代音樂(lè)劇，后者在美國(guó)幾乎是家喻戶曉的存在，相當(dāng)于我們這邊的《我愛(ài)我家》這樣的國(guó)民級(jí)情景劇。當(dāng)年的音樂(lè)劇《安妮》來(lái)自 Harold Gray 在報(bào)紙《芝加哥講壇》上連載的漫畫《孤女安妮》（Little Orphan Annie）。這部漫畫由1924年開始到1964年 Gray 去世停止，橫跨了4個(gè)時(shí)代，是美國(guó)漫畫史上一部相當(dāng)有成就的漫畫。后來(lái)漫畫被多次改編成百老匯音樂(lè)劇，獲得極大成功。其中最著名的就屬于1979年版，由劇作家 Leonard Starr創(chuàng)作的同名音樂(lè)劇。該劇只是截取了原版漫畫中的一小部分，即安妮從孤兒院開始，到被沃克巴斯收養(yǎng)之后的故事。在1979年4月21日，《安妮》首次于紐約的艾文劇院（Alvin Theatre）公演，一共演出2377場(chǎng)之后才結(jié)束，是七十年代百老匯演出時(shí)間第三長(zhǎng)的音樂(lè)劇。而這出劇，在當(dāng)年的托尼獎(jiǎng)上更拿了7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之多。

 

   至此也就不難理解《安妮》在美國(guó)有多么出名了，從音樂(lè)劇到改編電影也是必經(jīng)之路，畢竟像是《音樂(lè)之聲》、《雨中曲》這樣的歌舞片在好萊塢也是非常出名的?！栋材荨返碾娪鞍嬉郧芭倪^(guò)兩部，兩位著名的導(dǎo)演片約翰·休斯頓（《碧血金沙》）和羅布·馬歇爾（《芝加哥》）分別于82年和99年拍過(guò)電影版，且效果俱佳。

 

   畢竟作為一部改編版電影，有著成功的模板，一個(gè)蘿卜一個(gè)坑，再怎么改編也萬(wàn)變不離其宗。關(guān)于這一版的特殊情況，就是更加與時(shí)俱進(jìn)了一些。比起前兩部電影，這部《安妮：紐約奇緣》不能說(shuō)有多么強(qiáng)大，但也絕對(duì)不會(huì)差。因?yàn)楦木幰魳?lè)劇的電影，也有著經(jīng)典玉珠在前，音樂(lè)劇更多體現(xiàn)的歌舞和角色之間的互動(dòng)，而電影則要在電影藝術(shù)的框架下，還要充分體現(xiàn)音樂(lè)劇的特色。簡(jiǎn)言之，如果你是《安妮》原版音樂(lè)劇的粉絲，你會(huì)失望，因?yàn)楸酒囊魳?lè)刪了不少，無(wú)法與原版相提并論；而如果打算看一出歌舞片，也不會(huì)有太多驚喜，因?yàn)楸酒栉璩煞直戎匾膊淮?，所有歌舞?chǎng)景都是結(jié)合在劇情之中。但如果你想看一部在賀歲檔比較應(yīng)景的電影，這部名氣不大的《安妮：紐約奇緣》則是一部非常理想的合家歡電影。

 

   電影的故事與原版相比最大的改動(dòng)在于兩處，首先是將故事背景由最初的上世紀(jì)20年代大蕭條時(shí)期變更為當(dāng)代，其次在于男主角設(shè)定，除了將名字沃克巴斯改為史塔克，白人變成黑人之外，原版中善良的億萬(wàn)富翁也成為刻薄怪癖的政客。這樣的設(shè)定其實(shí)為的是突出時(shí)代進(jìn)化下故事情節(jié)的與時(shí)俱進(jìn)，比如安妮與史塔克的搭配，可以參考動(dòng)畫片《卑鄙的我》第一集，大壞蛋格魯與三個(gè)養(yǎng)女之間的關(guān)系和變化，新版《安妮》與后者極為類似。而且恰恰《卑鄙的我》當(dāng)年也是參考了《安妮》的音樂(lè)劇設(shè)定。

 

  這樣一來(lái)，電影的起點(diǎn)就發(fā)生了變化，安妮由最初的被富翁選中邀請(qǐng)到家中過(guò)圣誕節(jié)的幸運(yùn)兒，變成了如今富翁史塔克為了競(jìng)選市長(zhǎng)而將安妮變成了提高支持率的工具。因此電影的重心由當(dāng)初的安妮變成了安妮與史塔克雙向互動(dòng)，增添了矛盾沖突讓劇情變得更加平衡，然而這樣一來(lái)就犧牲掉了原版中那祥和溫馨的氣息，也是沒(méi)有辦法的事情。畢竟魚與熊掌不能兼得。

 

  來(lái)自《南方野獸》的奎文贊妮·瓦利斯照例奉上了精彩的表演，人小鬼大用在她和其飾演的安妮實(shí)在是再好不過(guò)。這個(gè)角色在電影里的地位，用句二次元中的名言就叫做：治愈系。而且安妮本身的設(shè)定，屬于治愈系中最治愈的那種，在電影里她憑借著自身的魅力，治好了兩個(gè)人的心病，其一就是富翁斯塔克，一個(gè)偏執(zhí)的工作狂，片中為了讓觀眾理解這個(gè)角色還特別花費(fèi)筆墨強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。在與安妮的相處的日子中逐漸體會(huì)到他并不是一個(gè)人，體會(huì)到了牽掛和情感的重要，從市儈的名利之中脫身，競(jìng)選市長(zhǎng)還不如陪在安妮身邊重要。另一個(gè)人物就是更加刻薄的養(yǎng)母漢尼根小姐（原版中是孤兒院院長(zhǎng)），大部分時(shí)間她始終扮演著一個(gè)反派的角色，通過(guò)歌舞才讓觀眾了解到她的內(nèi)心，同樣是因?yàn)榘材莸奶煺妫罱K使她倒戈站在了安妮的一方面。從這一點(diǎn)來(lái)看，電影設(shè)置了幾個(gè)生活中存在各式各樣偏執(zhí)的角色，讓安妮的進(jìn)入成功扭轉(zhuǎn)他們的生活軌跡，這就是新版與其他幾部作品不同的地方。

 

   其實(shí)就是一個(gè)渴望被證明存在的過(guò)程。安妮的戲份在本片中，比起音樂(lè)劇還是之前的電影版都是最弱的，但作用是最強(qiáng)的。當(dāng)安妮在史塔克家中桌子下面睡覺(jué)，并大度的感謝養(yǎng)母的恩情時(shí)，能夠體現(xiàn)出其角色的重要性。電影也突出一個(gè)的主題：讓我們不寂寞的還是那些用真心愛(ài)我們的人，即使我們做的只是一件小事，他們都會(huì)永遠(yuǎn)記得。

 

 

  電影的結(jié)尾，當(dāng)然是一部合家歡的戲碼，但這個(gè)老套的故事卻因新版電影的時(shí)代感和相應(yīng)的變化顯得 。比起原版的感人和溫馨，新版的故事不會(huì)感動(dòng)你太多，但會(huì)獲得歡樂(lè)。整部電影的故事節(jié)奏始終處在一個(gè)非常高速的運(yùn)轉(zhuǎn)模式之下，歡快和明亮的色彩，動(dòng)聽的歌曲和攝影剪輯，結(jié)尾社交網(wǎng)絡(luò)大接力的戲份超贊。當(dāng)然比起原版來(lái)說(shuō)，總是感覺(jué)兩者之間不是一個(gè)類型。大概是由于本片的編導(dǎo)威爾·古勒的緣故吧。后者本身就是一個(gè)商業(yè)喜劇片導(dǎo)演，《朋友也上床》和《緋聞?dòng)?jì)劃》就是出自其手，因此在本片中還是能看到一些三俗的段子。

       這已經(jīng)是安妮第三次登陸大銀幕，可全新的設(shè)置讓人頗為驚喜，時(shí)代背景的變遷，片中角色的安排都有顛覆，了解前2個(gè)版本請(qǐng)自行搜索……對(duì)我而言更喜歡新“安妮”。
       作為被遺棄的成長(zhǎng)在寄養(yǎng)家庭中的小孩，安妮有足夠的理由抱怨自己所遭受的一切，可惜她完全沒(méi)有。每周末她都會(huì)去餐館外去等待那個(gè)渺茫的希望，安妮從沒(méi)有恨過(guò)拋棄她的父母；漢尼根小姐的刻薄與慘酷也沒(méi)有奪去她臉上的微笑；就連被史塔克作為競(jìng)選市場(chǎng)的溫情牌工具，也沒(méi)有讓安妮抱怨世界的不公！
       如果說(shuō)真有天使存在的話，那么非安妮莫屬。她的樂(lè)觀讓其他小伙伴能夠在寄人籬下的生活中找到希望；她的善良讓史塔克慢慢找到自我；她的純真終于幫助漢尼根小姐回歸正軌；她的熱情還幫助格雷斯心想事成……
       作為一部近2個(gè)小時(shí)的歌舞片，全程觀看下來(lái)一點(diǎn)兒不覺(jué)得累，反而讓人輕松開心，各種搞笑的小橋段穿插其中。“生活本身很艱難”這句話每個(gè)人都體會(huì)過(guò)，不過(guò)看到安妮的笑容，你一定會(huì)想“那些又算得了什么！”
       其實(shí)，不管你是誰(shuí)？?jī)?nèi)心中都會(huì)有一個(gè)柔軟的部分，輕易被愛(ài)和希望擊中。安妮是那個(gè)誕生于上個(gè)世紀(jì)20年代的經(jīng)典漫畫形象，是百老匯音樂(lè)劇中的經(jīng)典故事，是被翻拍3次的大銀幕小明星，也是我們應(yīng)該仔細(xì)呵護(hù)的“天使”，她讓我們每天的生活都充滿陽(yáng)光。

   對(duì)于一個(gè)改編自歌舞劇的后現(xiàn)代歌舞電影來(lái)說(shuō)，用歡快的歌舞表演來(lái)詮釋出生活在城市森林的冷漠與無(wú)助，顯然更適合現(xiàn)代人們?nèi)セ仡櫯c沉浸在比較懷舊的情懷之中表達(dá)感情，雖然刪減了很多可以用大片幅的舞蹈來(lái)烘托電影的氣氛，卻不失成為一種反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并表達(dá)社會(huì)冷漠與喚起人性良知的優(yōu)秀佳作。我們看這部電影，其娛樂(lè)效果并不僅僅局限于欣賞電影里面的歌舞，其故事本身的劇情與內(nèi)涵也緊緊的相扣于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這展示了電影創(chuàng)作者對(duì)于劇情拿捏的精準(zhǔn)與對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的熟悉，不然不可能會(huì)將一種深邃的人性情感縱橫在整部電影之中，而且相對(duì)于原有的舞臺(tái)劇來(lái)說(shuō)，電影在人物劇情上有了相當(dāng)大的改動(dòng)，雖然減少了很多劇情在戲劇沖突上的落差，卻加深了電影在感情上的溫情，從而向人們展示出了其實(shí)每個(gè)人的本性都是善良的這樣一個(gè)事實(shí)。人性本身都是善良的，只是社會(huì)生存法則讓人們變得越來(lái)越冷酷，越來(lái)越冷血，電影就是以主角們的歌曲來(lái)抒發(fā)著人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿，也表達(dá)著作為自己曾經(jīng)善良與高傲的本性是如何淪落成自私冷酷的這樣一個(gè)過(guò)程，我們無(wú)法去批判電影里自私冷酷的每個(gè)人物，因?yàn)槲覀儽旧聿灰苍鲋碗娪袄锩娴慕巧瑯拥氖虑椋皇沁@個(gè)世界上有太多太多的不公平，以至于我們已經(jīng)忘了曾經(jīng)懷揣夢(mèng)想內(nèi)心充滿陽(yáng)光的原來(lái)的本性。
 
    電影的故事主要集中在一個(gè)頗為戲劇性的碰撞之上，作為社會(huì)上兩個(gè)最為極端的階層來(lái)說(shuō)，本來(lái)就不可能存在關(guān)連的可能卻在一場(chǎng)虛假的作秀上建立了聯(lián)系，作為一個(gè)成人觀眾來(lái)講，電影的劇情可以說(shuō)有點(diǎn)刻意的逢迎觀眾，畢竟一個(gè)冷血的商人是不可能會(huì)被一絲絲小感動(dòng)所牽動(dòng)心懷。電影反應(yīng)出來(lái)劇情的本身，其實(shí)就是反應(yīng)成人社會(huì)里的種種虛假丑態(tài)，電影也通過(guò)卡梅隆.迪亞茲之口道出了社會(huì)上的種種丑態(tài)的心聲，只是為了迎合電影作為一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局所逢迎出來(lái)了一種人性轉(zhuǎn)變的溫馨與內(nèi)涵，但故事背后所映射出來(lái)的現(xiàn)實(shí)，卻讓人感到刻骨銘心。也許我們真的已經(jīng)掙扎在社會(huì)之中好久好久，以至于看到這部電影情不自禁的為自己感到可悲，自己的人生何不像電影里的卡梅隆.迪亞茲一樣，滿身的夢(mèng)想?yún)s只能窩憋一個(gè)物質(zhì)的社會(huì)里自怨自艾。有壓力才會(huì)有改變，窮人的孩子早當(dāng)家，生長(zhǎng)在福利院里的女童相對(duì)于其他的同齡兒童來(lái)講，她更知道如何的與人配合來(lái)?yè)Q取自己可能得來(lái)的價(jià)值，看電影中的女孩配合大人們的表演，何嘗又不是對(duì)待一個(gè)人生被剝奪的惋惜，本應(yīng)該享受自己年齡段快樂(lè)成長(zhǎng)的年紀(jì)，卻早早的進(jìn)入了成年人的社會(huì)，早熟的提前進(jìn)入被虛假與謊言包圍著的人情冷漠，不得不說(shuō)是一種人性的摧殘，電影一貫的主題是喚醒人們心中早已冰凍的感情，可是我們從安妮身上看到的何嘗又不是另一種人性的摧殘，她的經(jīng)歷以及她整個(gè)人從小的遭遇，已經(jīng)奠定了她不可能如同其他如同孩子一樣成長(zhǎng)在自由自在的快樂(lè)世界里。不過(guò)電影對(duì)于歌舞表演形式的運(yùn)用還是頗為有些另類，一般的歌舞電影都是用伴歌伴舞作為電影語(yǔ)言的使用，而這部電影卻把歌舞作為一種感情表達(dá)的方式，差別于一般歌舞電影的自然，電影里的邊唱邊跳成為了一種表演，讓電影的歌舞性質(zhì)充滿了后現(xiàn)代風(fēng)格。
 
    作為電影里面的的人物角色的表演來(lái)說(shuō)，正面人物的表演遠(yuǎn)不如反面人物表演的令人印象深刻，雖然影帝杰米.?？怂古c卡梅隆.迪亞茲都展現(xiàn)出來(lái)了他們能歌善舞的天分，卻對(duì)正面角色的詮釋還是略顯的有些蒼白。由其是卡梅隆.迪亞茲這樣一個(gè)亦正亦邪人物角色的表演，仿佛略顯浮夸的將一個(gè)人物的轉(zhuǎn)變來(lái)的毫無(wú)張力與爆發(fā)力，略顯做作的肢體表情更是掩蓋了她在角色上的豐滿與發(fā)揮，讓這個(gè)本來(lái)很寫實(shí)的角色陷入了亦喜亦憂頗為尷尬的境地。對(duì)于杰米.?？怂箒?lái)說(shuō)，霸道總裁這樣的角色還真不是這個(gè)黑人影帝所能詮釋的角色，他在電影里面的表演更像是一個(gè)充滿同情心的老好人，絲毫讓人角色轉(zhuǎn)變的那種切入感，拖累了人物角色在劇情上的發(fā)揮，令故事的精彩程度失色了不少。不過(guò)好在電影里面黑人女孩安妮的表演令人感到驚喜，她所帶動(dòng)電影的情緒十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在每個(gè)故事情節(jié)，由其是那對(duì)鏡頭感的把握，絲毫不遜色于成人演員的表演。
 
    電影作為后現(xiàn)代版本的改編，丟掉了很多華麗復(fù)雜的歌舞環(huán)節(jié)，也增添了許多人性溫暖的角色改編，而且在情節(jié)上也滿滿的充滿了很多嘲諷的情節(jié)，不管是對(duì)蘋果手機(jī)的嘲諷，還是對(duì)政治作秀信息泄露的嘲諷，都實(shí)實(shí)在在的反應(yīng)出了現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)的種種陰暗。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，電影作為一個(gè)歌舞片來(lái)講卻是失敗的，雖然電影里面的每個(gè)演員都很努力的唱歌跳舞，但導(dǎo)演對(duì)歌舞的設(shè)置卻是在一個(gè)不被看重的位置上，沒(méi)有真正的端正對(duì)歌舞片的認(rèn)識(shí)，成為電影不被人所熟記的重要原因。

?安妮：紐約奇緣?，這部改編多次的音樂(lè)劇又一次登上大銀幕，只是不該引進(jìn)咱們大陸，這種類型根本沒(méi)市場(chǎng)。雖然片中每首歌都是老規(guī)矩的好聽，但這個(gè)故事讓我感受到了滿滿的正能量，感覺(jué)心里很是溫暖。配音，這次長(zhǎng)影最讓我驚喜的是，找來(lái)的小孩的配音，字正腔圓不走調(diào)，讓我倍感意外?？傊?，值得一看。

一部制作相當(dāng)精致的小成本電影《安妮：紐約奇緣》又推出了好多好聽的歌曲。
故事性上，幾個(gè)人物之間的人物關(guān)系相當(dāng)好玩，人物的目的也是各種晚點(diǎn)，但是再好玩也比不上音樂(lè)的高級(jí)與場(chǎng)面調(diào)度上的牛逼，演員的演技嗓音都沒(méi)的說(shuō)，劇本就是一個(gè)常規(guī)的好萊塢故事劇本，很規(guī)矩也很經(jīng)典，歌舞形式完全不亞于《歌舞青春》系列，原創(chuàng)音樂(lè)真心將一個(gè)時(shí)代的普世觀念呈現(xiàn)在觀眾面前，不分國(guó)籍地為之感動(dòng)。
最印象深刻的莫過(guò)于開頭，教室的場(chǎng)景，第一位出現(xiàn)的女孩讓人有種《天使艾米麗》的畫面即視感，主人公在課堂上演講和大家互動(dòng)唱起歌曲，小女孩的發(fā)型瞬間讓我想起已逝歌手惠特尼休斯頓，女孩跑到一家餐廳門口等待親生父母，短短開場(chǎng)交代了女孩的背景，目的，生活環(huán)境及電影類型，影調(diào)，著實(shí)是一種高級(jí)的玩法及高級(jí)的電影。