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視頻
分類(lèi):劇情片 其它 2022
主演:Alina Khan Ali Junejo Salmaan Peerzada ?
導(dǎo)演:塞姆·薩迪克?
Ranas家族是一個(gè)富裕的父權(quán)制家庭,他們渴望通過(guò)一個(gè)男嬰的誕生來(lái)延續(xù)家族血統(tǒng)。此時(shí),他們的小兒子秘密加入了一家色情舞蹈劇院,并愛(ài)上了一個(gè)雄心勃勃的變性女星。兩人間無(wú)法開(kāi)花結(jié)果的愛(ài)情故事將逐漸喚醒整個(gè)Ranas家族的性愛(ài)欲望。
只是短評(píng)寫(xiě)不下了,想到啥寫(xiě)啥歡迎糾正補(bǔ)充~
本片是展現(xiàn)父權(quán)社會(huì)下身份認(rèn)同危機(jī)的女性電影。其中主角Haider、Mumtaz、Biba為方便以首字母代替。
B是男性-女性,H是傳統(tǒng)男性-同性戀,M是職場(chǎng)-育兒,這些身份認(rèn)同危機(jī)皆因父權(quán)社會(huì)的排擠而產(chǎn)生。
男性是愚鈍無(wú)知和迷茫的?!耙患抑鳌钡母笝?quán)代表因?yàn)槭Ы狡葧r(shí)、因?yàn)槔咸胍亟M家庭無(wú)力反駁時(shí)只能通過(guò)展現(xiàn)權(quán)力(命令他人)來(lái)找回面子。哥哥明明知道M的欲望卻依舊裝作不知原因還怪她帶著孩子一起離開(kāi)。而H甚至之前對(duì)自己性取向都不明了,對(duì)妻子M的需求和自殺傾向渾然不覺(jué)!只是寄希望于海邊的樂(lè)土,幻想著未知的世界…
B的自信和大膽主要源于她之前是既得利益者的男性。起初她在酒吧隨性玩樂(lè)卻被男性當(dāng)作挑釁而被欺負(fù)的事讓她意識(shí)到了過(guò)去與現(xiàn)在的不同,之后面對(duì)舞伴們輕蔑的騷擾時(shí),她選擇用父權(quán)的方式(職位、暴力)反擊,因?yàn)樗靼酌鎸?duì)他們這才是最有效的。
M作為女性且在工作中已經(jīng)找到自我價(jià)值,卻因照顧侄子和H工作的優(yōu)先而回到家中。性壓抑和無(wú)處不在的育兒要求讓她痛苦不堪,懷孕使她決定逃走……逃離無(wú)果后家中對(duì)二胎的要求成為那最后一根稻草,而裹尸布上的繩子成為她唯一一條腰帶……
沒(méi)過(guò)沈河,完整內(nèi)容只能發(fā)圖。
主要是因?yàn)槎淘u(píng)的字?jǐn)?shù)超了,索性寫(xiě)一條長(zhǎng)評(píng)。 應(yīng)該是我看的第一部巴基斯坦電影,算是意外之喜。本以為是Queer勇敢做自己和男主懦弱地服從傳統(tǒng)家庭安排之間的矛盾,再加同7淚。 沒(méi)想到穆斯林國(guó)家居然有人勇敢地拍電影反映真實(shí)的女性困境,觀影時(shí)注意力都沒(méi)怎么放在碧芭和男主的感情線上,全放在父權(quán)制對(duì)女性的壓迫上一一這種壓迫絕大部分不是通過(guò)激烈的沖突呈現(xiàn)的,而是通過(guò)生活中的種種細(xì)節(jié)一點(diǎn)點(diǎn)建構(gòu)起來(lái)的:
最打動(dòng)我的鏡頭是Haider與Mumtaz在夜晚的天臺(tái)談心,對(duì)面是巨大的Biba的人形立牌,Haider向Mumtaz坦白自己其實(shí)在做伴舞,問(wèn)她會(huì)不會(huì)對(duì)他失望,Mumtaz靜靜凝視著Haider,最后說(shuō)“我嫉妒你。”從最開(kāi)始宰羊的場(chǎng)景開(kāi)始,Haider和Mumtaz的人物對(duì)比就十分鮮明??礃?lè)土?xí)r我會(huì)偶爾想到豐乳肥臀,在一個(gè)重男輕女的父權(quán)制家庭之中,被期待著的男性反而是懦弱的柔軟的,而那些不被期待的女性則是勇敢的。而之后朋友調(diào)侃的吃軟飯和無(wú)法生育也在為Haider真實(shí)的身份認(rèn)同做鋪墊,Haider作為順性別男性,他是這個(gè)父權(quán)社會(huì)的獲利者,可他并不是一個(gè)心安理得的既得利益者,他會(huì)在結(jié)婚前去詢問(wèn)Mumtaz的意見(jiàn),會(huì)承諾Mumtaz結(jié)婚后也可以出去工作,他也為妻子所遭受的痛苦感到不安,但他的懦弱讓他選擇閉口不言,在Mumtaz被迫在工作和家庭做出選擇時(shí),他違背了自己曾許下的誓言,默許了這個(gè)家庭對(duì)Mumtaz的暴力。同時(shí),作為同性戀,他也是這個(gè)制度的受害者,他與Biba偷情假裝自己喜歡的仍然是女性,他隱瞞了自己真正的身份認(rèn)同(甚至我認(rèn)為他可能自己也壓根不知道),他對(duì)Biba的情感是愛(ài)欲混合著反抗,綠色的星星燈打在兩人臉上的時(shí)候真的太動(dòng)人。
而影片中的女性角色則是勇敢的,向往自由的。Mumtaz因?yàn)镠aider的工作被迫放棄自己的工作,在飯桌的沖突中,她的價(jià)值被不斷貶低,最終只剩下一個(gè)——生孩子。這是社會(huì)對(duì)女性系統(tǒng)性的暴力,她兩次用望遠(yuǎn)鏡窺視窗外的男人,憑此滿足自我的欲望,而最終,她懷了孕,她已經(jīng)明白生了孩子她就再也不再屬于她自己,生了一個(gè)還要生第二個(gè),第三個(gè),她不愿意一輩子被困在家務(wù)和孩子之間,于是她以最決絕的方式去追尋自己想要的自由,把他們最期待的男孩一起帶走,也完成了一次對(duì)這個(gè)家庭的報(bào)復(fù)。Biba同樣的自由,不在乎他人的看法,她是一位女性,于是她就去做手術(shù)讓自己的身體也變成女人,她大膽地展示自己的身材,大膽地追求自己愛(ài)的人,同時(shí)也可以很果斷地離開(kāi),她也用不被社會(huì)所理解,接受的方式反抗著制度。鄰居女人也是一樣,她說(shuō)“我根本不在乎別人怎么說(shuō)?!彼齻兪亲杂?,她們是勇敢,她們是女人。
穆塔茲的死來(lái)得無(wú)緣由且無(wú)預(yù)兆。她如此平靜坦然地赴死,說(shuō)明她已然徹底絕望。壓死她的最后一根稻草并非發(fā)現(xiàn)丈夫海德愛(ài)上了變性女星——如果如此,她可以選擇哭鬧來(lái)發(fā)泄情緒——而是知道自己懷孕了。這意味著今后擺在她面前的是一眼望到頭的平淡一生:像嫂子那樣,生下一個(gè)又一個(gè)孩子,在家照顧老人和相夫教子。
很顯然,在接受這段婚姻之前,她便有自己的想法——電影在結(jié)尾作了必要的回溯——她不想像絕大部份巴基斯坦女性那樣被家庭捆綁一生,她想要工作,并有自己的生活。一旦有了孩子,這種愿望便無(wú)法實(shí)現(xiàn)了。當(dāng)然,在導(dǎo)致她自殺的原因里,還應(yīng)該加上她對(duì)著鄰居自慰被丈夫的哥哥撞見(jiàn),這不僅是一種羞恥,還是一種罪惡。
穆塔茲是自殺的,但也是被殺死的。正如嫂子所說(shuō),他們?nèi)胰硕际菐蛢?。哥哥?duì)她的死沒(méi)有絲毫的惋惜,反而指責(zé)她殺死了未出生的侄子,也就是家庭唯一繼承人。這是父權(quán)制家庭里女性的價(jià)值:穆塔茲只是傳宗接代的工具,除此之外,她沒(méi)有自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。穆塔茲顯然無(wú)法一直忍受這種父權(quán)制束縛,于是選擇了結(jié)束生命。
海德潛在的同性戀取向,既是穆塔茲自殺的一個(gè)緣由,她在肉體和情感上都沒(méi)有獲得作為妻子應(yīng)有的滿足;同時(shí)也是為了呈現(xiàn)一種落后國(guó)家傳統(tǒng)與現(xiàn)代相撕裂的景觀:在被傳統(tǒng)深重束縛的“樂(lè)土”,一群不受社會(huì)待見(jiàn)的邊緣人有他們多姿多彩的生活。將其作為重點(diǎn)進(jìn)行表達(dá),會(huì)有一種雙贏的效果:好比那句老話,“拍給西方世界看”。
可以想見(jiàn),如果取消掉變性女星的設(shè)計(jì),穆塔茲的自殺仍然具備充分的理由。畢竟她事實(shí)上并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)穆塔茲外遇變性人的事(很可能有所意識(shí))。于是乎,我們可以認(rèn)定,這是導(dǎo)演向歐美國(guó)家展示巴基斯坦人權(quán)境況有意無(wú)意間搭建的景觀,既能喚起自由民主國(guó)家的觀眾基于“政治正確”的同情心,也能博得電影評(píng)論界的一片好評(píng)。
明明是巴基斯坦電影,卻給我一種臺(tái)味的觀感,讓我莫名聯(lián)想到侯孝賢的《悲情城市》。像的感受來(lái)自色溫很高的濃郁配色、狹小緊湊的空間結(jié)構(gòu)和大量人物關(guān)系鏡頭,把“人”的因素著重放大;來(lái)自沒(méi)有太私域的節(jié)奏留白,更注重故事性和作者性的兼顧,比起抽離感,更強(qiáng)調(diào)觀影的沉浸感;來(lái)自文本語(yǔ)言的厚重,多重故事線大珠小珠落玉盤(pán),最后皆為同一個(gè)題眼作了注腳。
電影將巴基斯坦當(dāng)代父權(quán)統(tǒng)治下的多種陰影合理地布局在一個(gè)家族中,一個(gè)邊緣人的情愛(ài)探索和自我實(shí)現(xiàn),必然要承受來(lái)自社會(huì)外界和父輩一言堂的雙重脅迫。
電影采樣了后知后覺(jué)的男同性戀、跳艷舞的跨性別女人、被孩子俘虜?shù)娜毮赣H、被剝奪工作的性壓抑妻子,以及一個(gè)極度重男輕女的家庭,筆觸卻并不受限于悲觀。電影熱愛(ài)刻畫(huà)一組組女強(qiáng)男弱的非典型關(guān)系和一系列溫情的、俏皮的、瑣碎的生活橋段,比如堅(jiān)韌的女主人公,會(huì)向拿到喜愛(ài)的工作的丈夫表露“嫉妒”,會(huì)向兄嫂對(duì)鏡調(diào)笑表示自己不喜歡“性感”的衣服,比如軟弱的男主人公,也會(huì)偶爾挨著情人坐上地鐵女性專(zhuān)座,把旁人的眼色隔開(kāi),比如對(duì)偏見(jiàn)和欺壓的順從無(wú)為,更多地表現(xiàn)為甘之如飴、小打小鬧,把不自察浸沒(méi)在煙火氣息的混沌與鮮活中。
與此同時(shí),電影也在挑明強(qiáng)權(quán)向弱者碾去、而弱者變作幫兇碾向更弱者的事實(shí),甜蜜的樂(lè)土與卑鄙的真相,夾層之間的張力已經(jīng)逐漸拉滿。其中多處用到主要人物背對(duì)鏡頭的沉默畫(huà)面,暗示著一種敵對(duì)的主觀性的復(fù)蘇。
電影用騎馬觀燈的口吻,把簡(jiǎn)單故事講得立體繚繞,又把復(fù)雜故事理出清晰的頭緒,落石最終砸向了意志自由卻不得不背負(fù)生育代價(jià)的女性,讓議題格外聚焦,罪惡也昭彰起來(lái)。只是電影有意讓一些表態(tài)進(jìn)入臺(tái)詞中是減分的,對(duì)于不言自明的事實(shí),無(wú)聲的答案其實(shí)更有力量。
家里的酒喝光了,周末臨時(shí)開(kāi)了一瓶我也喝不明白的酒,就在一個(gè)約會(huì)之后的凌晨看了起來(lái)。
我的觀影其實(shí)不算流暢,不少片段看完后我都按了暫停,一口喝下杯中剩余的酒,然后倒?jié)M,緩緩神兒再看。
導(dǎo)演是擅長(zhǎng)使用暗喻的人,把一個(gè)一個(gè)結(jié)果都藏在意象中。
通過(guò)男性來(lái)體現(xiàn)“非男性”的困境,這在我看來(lái)就是本片最惹人關(guān)注的地方。
仿佛順直男性發(fā)現(xiàn)性別認(rèn)同居然成為一個(gè)問(wèn)題而產(chǎn)生的撕裂感是超出女性或跨性別者對(duì)所處困境掙扎的折磨,實(shí)際上以男主(順直男)作為嫁接,將男性與女性(和性少數(shù))群體之間進(jìn)行對(duì)照,男性遇到性別認(rèn)同時(shí)的撐持也未必就能比女性的掙扎弱多少。
換句話說(shuō),也就是只有你的身份認(rèn)同脫離了“順直男性”這個(gè)概念時(shí),你就與真正的自由漸行漸遠(yuǎn)了。
影片的敘事就如它的簡(jiǎn)介那樣簡(jiǎn)單,但影片帶來(lái)的沉重感是寥寥幾行字無(wú)法掠過(guò)的。一位女性想要自由的工作是多么難,即使她曾獲得承諾,于是她只好費(fèi)盡心思脫離“期待”,在最失望的時(shí)候飲下鳩毒;跨性別者想要擁有舞臺(tái),就得承受其他同性戲謔的嘲弄和越界的意淫;而一個(gè)男性只是想要做一個(gè)0,也依舊要面對(duì)身邊的妻子和渴望下一代的父輩。
而事實(shí)上,在這樣一種社會(huì)框架下,女性本身就是一個(gè)抽象概念,她們被抽象成傳宗接代的子宮、清掃房間的抹布、納鞋底的針和操持家務(wù)的賬本,她們有很多的抽象概念,唯獨(dú)沒(méi)有自由快樂(lè)的人。而跨性別者或性少數(shù)者(或許與女性有重疊),則更多的時(shí)候是被略過(guò)的,這在影片中幾乎是用“直給”的方式進(jìn)行闡述,很空曠,但也有足夠的力量。
看這部電影我能想到很多中文電影導(dǎo)演(王家衛(wèi)、侯孝賢、黃信堯),它的色彩、鏡頭和攝影技巧的高明與精細(xì)都遠(yuǎn)超于我對(duì)巴基斯擔(dān)電影的刻板認(rèn)知,更不要說(shuō),這是一部巴基斯坦電影了。
電影聚焦了幾位巴基斯坦封建制度下弱勢(shì)女性群體。主要角色是跨性別女性Biba和向往獨(dú)立自由的Mumtaz,影片花了大量篇幅來(lái)描寫(xiě)她倆的境遇。而連接兩人故事的就是生在封建家族的男主Haider了。
Biba一心想成為真正的女人,卻遇到了膽小的同性戀男主Haider。她作為跨性別者,一直認(rèn)為自己是女性,而女性群體卻不是很接受她,在地鐵女性車(chē)廂中都讓她去坐別的車(chē)廂。當(dāng)然在這個(gè)重男輕女的地方,沒(méi)有子宮的她也不會(huì)得到男性的認(rèn)可。她們這個(gè)群體在這個(gè)社會(huì)中可以算是比女性地位還要不如吧。而Haider正是看中了她這個(gè)夾縫中生存境遇,他知道在這里正常男人根本不會(huì)接受他,他便將想法動(dòng)到了Biba身上。最終在一場(chǎng)性愛(ài)中Haider展示了他愛(ài)的只是Biba最討厭的東西時(shí),Biba接受不了暴走了。
Mumtaz作為Haider的妻子,在父母之命中結(jié)了婚,她和Haider相互不認(rèn)識(shí),只是聽(tīng)進(jìn)去了他承諾的婚后滿足她的自由意志的輕率之語(yǔ)。步入封建家族的她,起初在Haider遵守誓言的情況下過(guò)得還算滿意,能做自己想做的。但身為同性戀的Haider自然與這個(gè)封建家族格格不入,最后還是選著了離家工作,負(fù)擔(dān)家庭的任務(wù)自然就得Mumtaz來(lái)勝任了,從此她便失去了她的自由。由于Haider對(duì)女人的不感興趣,被一再冷落的她不得不壓抑著自己的欲望。最后她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了,她不想成為她的嫂子,她想過(guò)逃離,走到車(chē)站,最后還是選擇回來(lái),告訴了丈夫懷了男孩,接受的卻還是丈夫的冷落,連在客廳坐著丈夫都看不見(jiàn),甚至連手里拿著農(nóng)藥都沒(méi)引起丈夫的注意。
整部電影都在講女性悲劇,嫂子和隔壁阿媽更多的作用是用于完善故事框架,突出故事環(huán)境。感嘆導(dǎo)演功力深厚,整個(gè)電影節(jié)奏舒適,女性角色故事詳略得當(dāng),不貪多。并且有不少意象鏡頭,最突出的肯定是丈夫隨手帶過(guò)門(mén),而被半掩門(mén)遮擋意味著妻子的凋零。而我最喜歡的鏡頭是 在父親壽辰中想流產(chǎn)的Mumtaz跑向院中歡快追逐的女孩們的場(chǎng)景,似乎是現(xiàn)在的枷鎖束縛奔向曾經(jīng)的天真爛漫,懷著別樣的心思,好似凈水中掉入一滴墨,而墨卻不散。
當(dāng)然,我也對(duì)這部電影抱有更多的期待,覺(jué)得電影缺少了一些導(dǎo)演的主觀想法,尋求現(xiàn)狀的改變也好,批判當(dāng)前環(huán)境也罷,總是該說(shuō)點(diǎn)什么。還有一點(diǎn)是,男主是值得挖掘的一人物,在父權(quán)社會(huì)下,封建家族中的同性戀,是怎么成長(zhǎng)的,怎么變成這樣的,他對(duì)社會(huì)的看法,他與女性的對(duì)比,社會(huì)對(duì)他的派件or其他對(duì)待,等等。
當(dāng)然作為新人導(dǎo)演,做到這部電影的程度已經(jīng)是相當(dāng)厲害了,感嘆故事還是不能缺少悲劇。
首先感慨于愛(ài)情的戲劇性與隨機(jī)性,其次感嘆“所謂”父權(quán)的懦弱(最后不還是全部崩塌),每個(gè)人好像都有自己那些窩囊事,管好自己都不容易啊,最后我就想,有些話題那么小的國(guó)家就敢于去探究甚至用電影表達(dá),所以我們到底是極度的自信還是不自信呢?應(yīng)該是極度的不自信吧…………………………………………
以往看的伊斯蘭國(guó)家電影,都是類(lèi)似黑板,坎大哈這種高糊,制作粗糙的電影。但是樂(lè)土這部電影鏡頭語(yǔ)言,色彩運(yùn)用都非常成熟。某些鏡頭里可以看到王家衛(wèi)的影子,但是又有油畫(huà)般的恢弘感。劇情上整個(gè)電影每個(gè)女性角色,和想要成為女性的男人,都受到了來(lái)自父權(quán)社會(huì)的壓制。生了3.4胎仍然是女孩的大嫂,想要重組家庭卻不被兒子接納的婆婆,想要徹底完成角色認(rèn)同的舞女,想要自力更生擁有自由的妻子,那些在車(chē)站里只露出眼睛的無(wú)數(shù)女人。這是巴基斯坦的樂(lè)土,那我們的樂(lè)土,有更快樂(lè)嗎。再次驚訝于巴基斯坦都可以拍出題材大膽,畫(huà)面精美,立意深遠(yuǎn)的,獲得戛納的電影,我們電影路在何方。
質(zhì)感真好,如同是看了一部巴基斯坦版的楊德昌電影。我尤其喜歡家庭內(nèi)部每一個(gè)人涌動(dòng)的心事,他們?cè)谶@種壓抑的文化中想要透氣的欲望。可殘酷之處在于一個(gè)人想要逃離,會(huì)把另一個(gè)人拖向深淵,其結(jié)果是一并沉了下去。片中最讓人心碎的一幕是女人拿著毒藥在衛(wèi)生間自殺,她的丈夫都進(jìn)來(lái)了,卻絲毫沒(méi)有察覺(jué)。這樣的悲哀太深沉了。
巴基斯坦電影都可以探討這些話題了,真厲害。三個(gè)主角各有各的煩惱和訴求。也就各自對(duì)應(yīng)著他們的話題。很厲害
誰(shuí)是亞洲電影洼地不用多說(shuō)了吧
實(shí)在驚艷,近年很少碰見(jiàn)想講很多東西卻可以分配好比例節(jié)奏的戲,男導(dǎo)演視角里女性力量的主導(dǎo),這兩小時(shí)已經(jīng)滿到快要溢出屏幕卻還是如德芙般絲滑巨石般沉穩(wěn)。先建起穩(wěn)固的性別/個(gè)人、性向/家庭、父權(quán)/社會(huì)三大亞洲視角問(wèn)題矩陣,又在其中穿插青春愛(ài)情片般的迷幻浪漫和豐富的女性自我,歌舞特色油畫(huà)光景,荷爾蒙與欲望毫不吝嗇,挑戰(zhàn)宗教挑戰(zhàn)世俗,當(dāng)前追求的思潮都滿上,工業(yè)與私人互不沖突極度舒適,最后二十分鐘略顯疲憊,直白的話藏在景語(yǔ)里處理更得當(dāng),但片尾逐漸在鏡框里走遠(yuǎn)的大海又彌補(bǔ)上了,選擇死亡是最原始古老與生俱來(lái)的勇氣,也是通向自由最寬敞的大路,妻子的死是崇高的,丈夫的死是懦弱的,閃回到定婚呈現(xiàn)的卻只有純凈,再看海報(bào)像是內(nèi)心具象和歸途。我們還要學(xué)會(huì)在第三世界里去除俯視性的驚訝,因?yàn)榭瓷先ブ皇N覀冞€在井底了。
開(kāi)場(chǎng)關(guān)于生育與殘殺的生猛又日常的處理基本奠定了整部影片對(duì)于父權(quán)制的態(tài)度基調(diào)——重男輕女的家族延續(xù)與所有為此服務(wù)的捕獲與絞殺,非純粹男性之外的任何事物都是制度對(duì)父權(quán)的獻(xiàn)祭,而導(dǎo)演完成了在此之下的群像。女性的束縛與酷兒的性別議題難得沖突得如此融洽,畢竟性別認(rèn)同也是身份認(rèn)同的一部分,所以歡迎來(lái)到這苦難的世界。用光影將黑色朦朧成與白天完全不同的世界,除了欲望從人們的心底鉆出,更多的是看清了壓抑的本質(zhì),我喜歡Biba更喜歡Mumtaz,然而對(duì)于這樣的女性來(lái)說(shuō),悲劇幾乎是必然注定的,以至于最后一場(chǎng)戲,我會(huì)認(rèn)為是導(dǎo)演的理想化處理。PS:本片有愛(ài)情嗎?不理解對(duì)方的性別認(rèn)同是愛(ài)情嗎?對(duì)妻子的忽略甚至無(wú)視是愛(ài)情嗎?在我看來(lái),這全是懦弱的男性為自己的需求服務(wù),盡管他也是受害者之一。
裹尸袋上的繩扣系死了她的一生,游樂(lè)園的頭套隱藏了他的愛(ài)欲。不被看見(jiàn)的妻子,蹦起來(lái)去夠自由。不敢宰羊的丈夫,跳起來(lái)?yè)肀д鎼?ài)。人形立牌擺在房頂挑戰(zhàn)世俗,父權(quán)卻從不會(huì)失禁。坐到女性專(zhuān)屬的地鐵車(chē)廂,缺氧世界哪里還有樂(lè)土。你還是看不見(jiàn)我嗎?像城市的螢火蟲(chóng),如初見(jiàn)時(shí)的承諾,沉進(jìn)大海難覓蹤跡。
粗陋的、細(xì)膩的、妖冶的、溫柔的、卑微的、坦誠(chéng)的。紅綠色光影交織的那一幕真美,兩人的心跳似乎都要漏掉一拍。
本屆最佳
很喜歡故事走向和三個(gè)人物的處理,特別是男主妻子在懷孕之后的轉(zhuǎn)變,人物所處的社會(huì)環(huán)境和家庭狀態(tài)是比人物更大的主角,第三幕處理的像化骨綿掌,劇本寫(xiě)的很不錯(cuò)。在城市空間部分,看得出來(lái)燈光和攝影的用心。
欲望日復(fù)一日地被壓制 希望一點(diǎn)一點(diǎn)地被蠶食 看似永遠(yuǎn)不可打破的社會(huì)規(guī)則讓眾生各有各的痛苦 這樂(lè)土又究竟是誰(shuí)的樂(lè)土
電影的完成度極好,而且富有非凡的意義。這部電影是對(duì)父權(quán)抗議、是對(duì)宗教的挑戰(zhàn)、是對(duì)世俗的吶喊、是對(duì)偏見(jiàn)的反抗…你無(wú)法想象一個(gè)在人們張口閉口都要感謝阿拉真主的穆斯林國(guó)度,有人會(huì)用特殊群體的愛(ài)情和欲望,去交織出一段如此慘烈又美好的光影。電影里有幾次畫(huà)面的質(zhì)感,真的讓我想到了王家衛(wèi)。巴基斯坦都可以有這樣的電影了,不知道有生之年能不能看到我自己出生的國(guó)家也出品一部這樣的電影!
#ICA# #LFF# #First Feature Competition# 長(zhǎng)評(píng) - 最后,我們殺死了她。角色上是非常出彩的,丈夫G的演員把角色演繹的非常好,尤其是每一次靠在對(duì)方肩膀上時(shí),直接把這個(gè)形象激活了。舞女T把在男權(quán)社會(huì)叢林下一步步堅(jiān)持走下的狀態(tài)表現(xiàn)的非常有活力,而在對(duì)方對(duì)于自己性別認(rèn)知錯(cuò)誤后那種暴怒和脆弱的的表現(xiàn)也異常的“真實(shí)”。妻子就更直白,那段兒望遠(yuǎn)鏡場(chǎng)景展現(xiàn)的性壓抑感太牛了,還有結(jié)尾處展現(xiàn)出的那種被忽視以至于如此平靜的展現(xiàn)死亡。這也爆發(fā)出極大的張力。值得一提的是父親這個(gè)角色,他是家里的主人,但卻由于年紀(jì)太大而被拋棄無(wú)法自由行動(dòng)和失禁都是對(duì)于他失去權(quán)力的一種展現(xiàn),更是到最后由他所構(gòu)建的社會(huì)推走了愿意照顧他的人。而其他角色,尤其是在葬禮上那些擁抱丈夫的人,無(wú)不是送上毒藥的人。
悉尼電影節(jié)SFF第12場(chǎng),看完忍不住帶頭鼓掌,哭得崩潰不止。就算觀眾素質(zhì)再糟糕也還是忍了。后排真有人對(duì)著trans姐姐說(shuō)disgusting你真的disgusting到我了OK?還有人明目張膽錄像的真的絕了。
今年這兩部真夠逗的,圣蛛是表面女主講男性,樂(lè)土是表面男主講女性。不過(guò)樂(lè)土的劇作就更聰明一點(diǎn),男主的同性戀身份成為了“中間者”,一方面與女性分擔(dān)來(lái)自父權(quán)的壓迫,另一方面他也是壓迫女性的一分子。他答應(yīng)讓蒙塔茲工作,沒(méi)有做到;答應(yīng)給蒙塔茲空調(diào),也沒(méi)有做到。他否認(rèn)比巴的女性身份。女性一直不被看見(jiàn)、不被承認(rèn),但她們卻活得強(qiáng)大且無(wú)畏,與之相對(duì),男人是如此懦弱畏縮。鄰居?jì)寢尭艺f(shuō)“我不在意別人的看法”,男主他爸卻連一句正面回應(yīng)都做不到。蒙塔茲更決絕,男人奪走她的工作,她就奪走男人的兒子,以犧牲的方式去實(shí)現(xiàn)絕境的反抗。比巴則更主動(dòng),沒(méi)人能讓她低頭,沒(méi)人能奪走她的身份。當(dāng)飛舞的螢光落在比巴臉上化成綠蝶,當(dāng)蒙塔茲穿著紅裙奔跑時(shí),她們是美麗,是自由,是女性。
她想工作,他想當(dāng)零,TA想變性——三個(gè)對(duì)父權(quán)說(shuō)不的角色共同撐起今年的酷兒棕櫚獎(jiǎng)得主。新人導(dǎo)演舍不得剪輯導(dǎo)致故事拖長(zhǎng),但視聽(tīng)語(yǔ)言非常成熟,臟亂市井被調(diào)得色彩斑斕,一看就是有行業(yè)資金支持的用心制作。這才是最讓我無(wú)語(yǔ)的——連巴基斯坦都能拉到融資拍自己的酷兒電影,我們卻只能靠電影人為愛(ài)發(fā)電、拍粗制濫造的學(xué)生作品…
很東方也很普世,很傳統(tǒng)也很摩登,溫柔包裹的殘忍,和睦掩翳的絕望,一群顧全體面的好人活成了彼此的囹圄。導(dǎo)演用油畫(huà)般典雅的鏡頭語(yǔ)言將這一束悲劇呈現(xiàn)得既鋒利又沉靜,使巴基斯坦于我等由一串刻板印象的概念符號(hào)復(fù)原為層次豐富的雜色人間。時(shí)代文藝像域內(nèi)這般虛偽和瘠薄的地界不多了,“巴鐵”也遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在前頭了。
她坐在客廳正中,他卻看不見(jiàn)了。她手里拿著農(nóng)藥,他卻看不見(jiàn)了。
來(lái)自巴基斯坦的一部導(dǎo)演處女作,驚艷了今年戛納,獲”一種關(guān)注”評(píng)委會(huì)獎(jiǎng),也是今年申奧最佳國(guó)際影片的有力競(jìng)爭(zhēng)者。劇作上,圍繞著主題闡釋?zhuān)瑢⑷合袼茉彀盐盏萌绱司o密與恰當(dāng),調(diào)度、攝影、美術(shù)制作將東方市井風(fēng)物又表現(xiàn)得濃厚、細(xì)膩,實(shí)屬難得。一些網(wǎng)友們哀嘆:對(duì)比小鄰居巴基斯坦的電影,Our 的電影還在“一片洼地”之中,令人深思。
在「父權(quán)」與「道德」的雙重淫威下,三個(gè)「不信命」之人的結(jié)局,勢(shì)必愈加難看。她本可以成為優(yōu)秀的化妝師,但終究屈于暴力、慘淡收?qǐng)?、歸于「樂(lè)土」,他喜歡男人,卻言之薄薄、癮于塵世、獨(dú)享痛苦;他(她)該是個(gè)女性,亦難沖破桎梏、艱辛生存、深埋自我。導(dǎo)演雖是處女作,但對(duì)于細(xì)節(jié)的處理與人物性格解讀精準(zhǔn)到位,加之主演們飽滿的演繹,恰到好處的人物比重處理與角色分割,堪稱佳作。戛納影展酷兒金棕櫚,代表巴基斯坦逐奧,祝好運(yùn)?。?!