小女孩吟誦的童話穿過努米亞無邊的火焰與黑夜，飄散在黃沙大漠中。理想主義終將掠過死，迎接生。在這之前，“人們緊緊攙扶著，凝望漆黑的海面”。

即便導演是饒曉志，我還是抱著對國慶檔電影大概是命題作文的猜疑坐在了點映場的大熒幕前。可到頭來我最想夸的，居然是人物弧光的完整性。我看到的每一個人物都是可愛的，可信的，更是可敬的。

我上過一門名為“公共外交”的課，課上老師講，每一個人都是外交的主體。有這么一群人，他們是影片中的成朗、宗大偉、章寧；他們是現(xiàn)實生活中的親人、朋友、師長；他們作為國企員工、翻譯、記者、學者或是外交官；他們因為相信人與人之間有超越國界的理解的可能性而行走在中國的國境線之外；他們每一個人都踐行著中國外交的智慧與尊嚴。我為他們驕傲。

其次，想說一下影片中讓人眼前一亮的細節(jié)留白。宗大偉為什么用中興手機？后方外交人員為什么能迅速衛(wèi)星定位？為什么在努米亞有這么多家國企，這么多中國人在這里長期生活工作？

回望中國的基礎科學與工業(yè)發(fā)展歷程，有這么一群人。他們想把中國的衛(wèi)星導航系統(tǒng)取名“北斗”，想用高鐵代替駱駝重走絲綢之路，想著現(xiàn)代化或許真的有另一個方案。外交展現(xiàn)的不是宣傳與叫嚷，而是一個國度的氣量。宗大偉和成朗用自己的人格贏得了這份榮光。

再者，想說一下影片創(chuàng)作的藝術性。給我印象最深的童話獨白自不必說（見筆者影評“歌聲在海上——淺析《萬里歸途》中的航海童話”），影片中的配樂、空鏡和特效都服務于情感，又渲染地恰到好處，展現(xiàn)出中國電影在新場景的新可能。有這么一群人，他們想賦予人物靈魂而不是技巧，他們有視聽語言的審美與工業(yè)化的野心，他們有誠意講一個好故事給觀眾聽。

最后，想談談最觸動我的成朗。朗哥，25歲，外交部新聞司新人，滯留努米亞，沒見過戰(zhàn)爭。他是懵懂的，所以也是理想的。他把航班位置讓給臺灣同胞；他在廠房跑來跑去安排工作；他拿過喇叭不厭其煩鼓勵人們；他舉起攝影機，記錄歷史的第一卷草稿。他上一秒能為自己的想法辯護，下一秒也能迅速承擔起責任。他像一顆剛破土的種子，生機勃勃，每一幀鏡頭都盡情揮灑著魅力。不得不說，王俊凱真的是個很神奇的演員，前面剛看過他《斷·橋》里演一個少年殺人犯，現(xiàn)在我又被這位英俊瀟灑的青年外交官迷倒了。

至于我嘛，我這一生，真的很想有一個瞬間能夠舉起攝像機，感受成朗的那滴淚到底是如何落下的。

理想的境況從來都是相似的。在那之前，人們緊緊攙扶著，凝望漆黑的海面。

在國慶檔上映之前充滿熱議的《萬里歸途》，看過好幾個預告片，從預告片段里看總是感覺故事單薄得一眼能夠望得到頭，但由于張譯主演+饒曉志導演+王菲宣傳曲+上映后的口碑發(fā)酵各種因素組合，還是抱著一些期待跑去看了這部主旋律電影。最后的成片質量確實有超過我的預期。

影片第一個優(yōu)點就是再也沒有主旋律通病——十分形式化又流于表面的煽情。這些年來，不管是《中國機長》、《緊急救援》、《長津湖》，哪一部都沒有逃開夾生的情緒渲染在影片中難于落腳最后只能直白又粗糙地重復的尷尬命運。

但萬里歸途很好地完成了情感與劇情的融合，沒有一味地高歌或自我感動，角色間都有足夠鮮明的立場互相碰撞，情感大多數(shù)時候都交給人物的互動和角色的演繹，在恰如其分的音樂渲染中留給觀眾去體會其中的辛酸苦辣。

當然，這部片子之所以能夠如此成功，肯定張譯的貢獻是巨大的。張譯的藝術張力根本不是王某人之流能比的，他真是那種幾個眼神的切換中就能夠帶著觀眾深深入戲的最佳演員。影片中那種犟著性子嘴不饒人，但為了同胞的臨時護照幾次三番變臉做戲給邊境官看，那種明明無時無刻流露出對深入交戰(zhàn)區(qū)撤僑的厭煩，但真正時刻卻總是默默引領著大家走向最安全的地方的，自我矛盾、混不吝卻充滿魅力的性子，真的讓我夢回《我的團長我的團》里的孟凡了。

孟凡了是一個腹有文化卻見過太多死難的戰(zhàn)場上逃了無數(shù)次的逃兵，他試圖用對所有人的語言傷害和毫不在乎的態(tài)度，來掩蓋自己心里他認為象征著懦弱的無用的善良和熱誠。而影片中的宗大偉，曾經(jīng)輾轉流連于中東地區(qū)，會流利的阿語，政變、饑荒、瘟疫，他都經(jīng)歷過，死和生幾乎伴隨著他的外交生涯。他對同事好友經(jīng)常唱反調，他對新人的不耐煩，和不能夠陪伴妻子生育的愧疚，卻無法掩蓋他赤誠、總是追逐善良和希望的心，因為每一次的行動是最真實的詮釋——這和孟凡了簡直神似。他有普通人的怯弱，也有外交官的智慧，有大愛，也有小愛，他掙扎著，彷徨著，也堅守著，咆哮著，人物的塑造是有血有肉的，加上張譯出神入化的演繹，這樣的角色很難不深入觀眾心中。

饒曉志的鏡頭表現(xiàn)力很好，猶記得一開始的許多鏡頭都是晃動式的帶有呼吸感，徐徐跟著人物轉換場景，這種寫實感很容易讓觀眾精神緊張起來。不僅如此，后面小女孩的阿語童話在黃沙莽莽的北非地區(qū)縈繞，也展現(xiàn)了饒導的不俗的電影審美：可以是代表著僑胞們奔走戈壁卻對歸家信念始終堅定，也可以是象征著這個連努比亞守軍飲槍自盡的悲慘世界中仍然留存有迎來黎明的可能，全憑觀眾的解讀。

影片的配樂和片尾曲確實是加分項，尤其是王菲的《歸途有風》，帶點浪漫和自由的唱腔和這一段本來艱苦的撤僑行動一對比產(chǎn)生了神奇的化學反應，路途見證過的荒蠻和暴力，難以言喻的不安和未知，回到祖國的懇切心情，在歌聲中體現(xiàn)得淋漓盡致。咫尺之間的戰(zhàn)火仿佛因為萬里外的和平國度，變得模糊而不真切，路途上的風也像是在喚你歸家。

全片下來，《萬里歸途》不僅僅是只完成了主旋律的命題，也不僅僅只是加入了很多浪漫又藝術的視聽享受，它融入了更多宏觀和微觀層面下的思考：

關于戰(zhàn)爭與和平，也關于國家和小家。

請把張譯焊死在大熒幕上！

我現(xiàn)在終于明白養(yǎng)成系的快樂了！

看著張譯從熒幕上的幾分鐘到現(xiàn)在的票房保證，真的很替他欣慰。金子的光是掩蓋不住的！

而且這張普通臉，真的好適合那種普通人設??！這個駐外領事館工作人員，怕死，嘴損，人設真的沒有任何為了反映強大中國而顯得假大空。所有的小細節(jié)小動作小表情真是太費演技了，趁得王俊凱即便灰頭土臉，十分努力，還是像個沒有演技的小鮮肉。

大家快去看吧！劇情一波三折，沒有過度煽情。配音出色，爆破砰砰啪啪，好帶感?。〔灰丝床实?。

太興奮了，漏了兩句：高知都在為國捐軀，低智在短視頻荼毒下一代。但是，我們還是要努力多做一點，你怎么知道未來不會變得更好呢？這就是我們做教師的目的，我們努力讓下一代試著去改變這個世界。

補：為什么會有宗教？因為人類需要有信仰，有了信仰才能繼續(xù)活下去。在那樣戰(zhàn)亂的地方，明知靠自己都不一定能活過下一秒，只能寄托于宗教信仰。宗教的存在是對的，但是利用宗教搞政治就是不對的。

開頭的爆炸接到人們剛松一口氣卻又還沒完全送完的時候，節(jié)奏給的很到位；介紹工人們群像的長鏡頭很厲害；從主角和王迅的角色中也可以看出一點對國民劣根性的反思：對領導的巴結，對死的懦弱，但淺嘗輒止。讓人想起大衛(wèi)·里恩的《桂河橋》中對異質文化的典型化處理和民族劣根性的深刻反思，當然這種反思不可能出現(xiàn)在主旋律片中，但對于異質文化典型化處理我們也還需要很多學習。

對于中東的民族性展現(xiàn)行為上過于奇觀化，性格上又過于先入為主與片面，包括且不限于司機和中國人同樣對于“回家”、一起舍生入死的執(zhí)念（中東作為游牧民族其安土重遷的性格有些立不住腳，待考究，更何況多處表現(xiàn)難民逃難的情況下）；尤其是在幫助中國人后卻被中國人拋下的絕望時還能溫厚的說出“回家”，中東司機在此刻徹底淪為完美人性和中華文化的載體，讓人不適，這不是文化自信，這是文化優(yōu)越；包括對于反派的塑造也是過于概念化：試想雙方勢力在爭取國際認可對平民和國際應該是怎樣的態(tài)度，但是阿拉伯諺語對反派缺陷的揭示還是很到位的。但是結尾中東難民為中國外交官讓出一條回國的路，然后自己留在原地等待叛軍的處置，其不合人性，也讓主旋律的頑疾——文化與國力優(yōu)越感幾乎溢出了屏幕，我覺得中東人看這部片子，不一定會舒服。

私認為現(xiàn)在主旋律影片，還需要肩負走出去的任務，如何讓這種片所涉及的其它民族觀看者能在觀看時也認同，是制片中需要前置的考量之一。

最深層的一點，讓我認為這部主旋律從根本上不夠成功的原因，在于對主角的塑造是典型好萊塢個人主義英雄主義敘事，雖然撤僑的成功是多方配合的結果，但就主角的行為而言都是徹頭徹尾的個人主義者：對領導職位的同事不尊重、不求助于他人的完成奇跡般的任務；在最基本的敘事邏輯中，西方的個人英雄主義戰(zhàn)勝了東方的集體主義。

想起吳京面對《戰(zhàn)狼》的質疑時回應：為什么西方有超級英雄，中國不能有？不是不能有，但是我國的文化自古就有群體屬性，就因為它是主旋律片，如果要與西方爭奪話語權，更要看重集體精神的弘揚，做到個人英雄與團隊互助的平衡，體現(xiàn)國人集體主義與執(zhí)兩用中的哲學。不然即使宣傳了愛國主義，國人卻越來越習慣西方思維，在話語權的爭奪上中國還是輸了，講中國故事，相比于故事本身，更長遠的是用怎樣的思維去講故事。

用什么思維講什么故事，就好比餃子和餡兒的關系，不能用中國的面皮包漢堡餡兒，不然談話語權的爭奪，也無異于空談。

張譯拿起槍抖得那個慫樣讓我覺得這電影票不白買，他是英雄，他有家人，他也怕死。特別是他的生死抉擇有點一命換一命的意味，他也會去衡量這到底值不值得。

英雄首先是個人，外交官的使命是帶領所有人撤離，而不是逞英雄裝杯。關于角色這一點的處理就很真實，他展示了真正的人性，但我們依然認為他是英雄。（但是賭子彈的這種情節(jié)還是好刻意，我說反政府勢力的頭子不可能真這么不怕死，鬧了半天在裝杯，被發(fā)現(xiàn)了還惱羞成怒要殺人滅口，獨眼龍真的太裝杯了（剛開始覺得造型在哪里看過似的，到后邊發(fā)現(xiàn)這不就是換了個發(fā)色的吉克嗎？？？還戴個眼鏡，老像了））

另外電影另一個地方，也許不太顯眼，那就是在戰(zhàn)爭中，子彈炸彈不會辨認國籍，狂熱的宗教份子可能也不會在乎你是不是中國人，中國確實強大了，但并不是全世界都敬畏中國，飽受戰(zhàn)爭折磨的人或者士兵瘋起來可能護照和國旗都不管用，所以出門在外還是小心加小心……非必要還是盡量不要去不安穩(wěn)的地方……

PS：邊境檢察官的演員長得好帥啊，看電影忍不住一再感慨。

帥人就是上了歲數(shù)也依然很帥啊。

以至于最后他被吊死我都有點惋惜，老帥哥就這么掛了？？

男同事：男人就是越老越帥。

我：那張譯怎么不帥。

男同事：他比年輕時候好看多了。

我：哈哈哈哈哈哈哈。

以下是吐槽：

1那個邊境檢察官好特么像個甲方，每次開會說一個新要求，永遠特么的不滿意……

2從王俊凱出現(xiàn)開始，我就知道每個電影里都要有的二愣子出現(xiàn)了，一直在念叨他（角色）怎么還不死……好像剛入職的自己，老覺得自己是對的，有時候，不是真假對錯的問題，能解決問題才是王道。

3小眼外交官死得也太冤了，所以說子彈不辨國籍。

4王迅沒認出來，都怪他（角色）老頭才死的，哎，劇情總是要靠傻杯推動。

5張譯老婆一出現(xiàn)就知道是家屬，那個一臉怨氣的樣子，太明顯了，好多影視劇里的家屬都這么張臉，要不就是非常大義凜然的，再加上女的演技也平平，導致此類型角色有點臉譜化。

6連夜搜了下老帥哥的資料，發(fā)現(xiàn)老帥哥除了模特演員身份外，還是個生活在廣東做牛仔褲的外貿商……就很emmmmm……老家以色列，有個姐姐在俄羅斯，外甥是士兵，想來片中演員沒有比他更能體會戰(zhàn)爭可怕之處的了……

戰(zhàn)亂的國家橫尸遍野，中國人從街道中走過，不知道哪一刻就會來的轟炸帶走誰的無辜生命，當?shù)厝嗽诳藓爸?，外交官硬起了心，他想再救一個中國人，他們一起穿過就像廢棄的遺址穿過戈壁，唱著長亭外古道邊芳草碧連天，他們心里這有一個地方。

我無法想象他們在飛機進入中國的領空，看到喜馬拉雅山的心情，喜馬拉雅在藏語里是雪的故鄉(xiāng)，而看見喜馬拉雅就是看見了我的故鄉(xiāng)。

看完這部電影，看見了電影院到處掛著的是中國國旗，我在想也許沒有哪個國家這么多人深愛著一個旗幟，中國國旗在飄揚的時候，召喚的是所有的中華兒女。

中國撤僑行動一向是震撼世界的，俄烏撤僑已經(jīng)展示完美，也許在其他各國政府還在猶豫的時候，M國還在說撤僑會給M國帶來麻煩時，中國已經(jīng)展開了海陸空行動。

也許主旋律電影是多了一些，但這代表中國的觀眾更為之買賬，大概就是中國的精神吧。

我很喜歡這部電影的題材，當演員們拿著中國護照面對槍支還昂首挺胸的時候，我就知道我的國家現(xiàn)在有多么強大了，也許的確人是脆弱的，但應該做對的事。

還有為之動容的是張譯面對死亡還在強調著我國不干涉其他國的內政，這是我國的原則，而外交官更不會妥協(xié)。

不過此類事件雖然電影看的刺激，我希望現(xiàn)實再也不會有，我想世界能更好一些，就像張譯在劇中說到。

在外想歸國的中華兒女還有在緬甸的中國同胞，我希望你們能平安到達。

先說結論：一部很挑人的片。

如果你很吃好萊塢式個人英雄主義那一套，如果你想在電影院中感受真實戰(zhàn)爭的殘酷，如果你是張譯粉絲，那我推薦你來看這部電影；

但是，

如果你想看國家如何在戰(zhàn)爭面前展現(xiàn)強大的力量，想看外交官為營救僑胞和難民如何與各方勢力斗智斗勇，如果你比起個人英雄主義更喜歡看不同立場的人如何在一場大事件中發(fā)光發(fā)熱的群像戲，那么我不推薦你看這部電影。

哦對了，對于手搖鏡頭容易產(chǎn)生頭暈胸悶等不適反應的人，我也不推薦你在電影院觀看這部片。

很不幸，我就屬于但是后面的那一種人。

當然這部片優(yōu)點也還是很明顯的，首先是真實感營造得很棒，布景道具美術1比1真實還原了當?shù)氐拿婷?，舍得下血本的各種交火、爆炸鏡頭給人十足的沉浸式戰(zhàn)場體驗，很多經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人看了都動容落淚、心有余悸就是證明。還有一百多個僑胞徒步十幾天橫穿沙漠這樣的情節(jié)，也是真實事件。這一點我想大家應該也沒什么異議。

另外一點沒有異議的就是張譯的演技，我印象比較深的是第二次俄羅斯輪盤那場戲，三槍，每一槍開槍前的那個情緒表達和反應都不一樣，張譯對角色的把握理解很到位，表演也很自然不會給人一種用力過猛的感覺。

其實在評價影視劇的時候，演技的權重在我這兒不會特別重，我不太喜歡去強調一部片誰的演技特別棒，我覺得演員的任務就是把角色表達清楚，一個演員只要能做到不出戲就OK了，至于他的演技多精湛，我還真不care，所以演技在我這兒也就只是個額外的加分項，我最關心的還是劇情。

其實在看這部電影之前，我就了解過不少關于利比亞撤僑的細節(jié)，比如說避難的酒店里因為水源遭到污染，流出來的水都是黑的，使館的人喝了全都拉肚子。很多人都認為導演拍得還是太含蓄了，其實只要把當年的那些真實細節(jié)還原出來，這片就足夠精彩，足夠好看了。而我為什么說萬里歸途敗在不夠真實，就因為他明明可以花更多筆墨去還原這些我們普通人所不知道的戰(zhàn)場的一面，編劇卻把全片最高潮的兩個矛盾放在了俄羅斯輪盤這個賭局上。

作為一個兼職編劇+小說作者，我完全能想象得出編劇把這個橋段加進去的理由。無非就是覺得如果只是照搬現(xiàn)實的話會拍成紀錄片，那樣的話整部片就會缺乏戲劇張力，不精彩不刺激，因此虛構了一個外交官和叛軍頭目玩賭局的情節(jié)。

可我覺得，這恰恰是本片最大敗筆。這是編劇自以為是的精彩，不是我期待看到的精彩。

我想看外交官如何運用自己的口才與智慧舌戰(zhàn)群儒，如何動用一切可以動用的力量去完成一個看似不可能的任務。

就拿現(xiàn)實中的營救伊拉克人質事件來說，當時除了中國以外，也有別的國家的人質遭到綁架，有的還被撕票，可是最終，中國的人質還是在25小時內被成功營救了出來。別的國家沒完成的任務，我們國家的外交官完成了，這不就是一個天大的爽點嗎？

可是我在這部劇里看到的是什么呢，我看到的是當主角一行人落入叛軍手中，被強行玩俄羅斯輪盤的時候，那位外國司機為了讓中國人離開而選擇自殺。主角從頭到尾除了威脅對方你要是敢殺我們，我們國家會讓你血債血償之外也沒做出什么亮眼的舉動。關鍵是俄羅斯輪盤這個不怎么高明的橋段居然還玩了兩遍，最后主角是靠著豁出去的不怕死而挺過了難關。好吧，實際上也沒完全挺過去，因為后來那個反派出爾反爾想要殺掉主角。

到這里又出現(xiàn)了另外一個讓我困惑的點，就是反派的動機非常莫名其妙。我就弄不明白，這個反派為什么非要跟俄羅斯輪盤過不去，為什么如此執(zhí)著于考驗主角，主角是他世仇還是殺了他全家還是搶了他的石油？主角有沒有勇氣關他鳥事？最后他又是為什么出爾反爾，他跟主角到底有什么深仇大恨非要一槍崩了他不可？最最離譜的是，一群手握武器完全占據(jù)優(yōu)勢的叛軍，面對手無寸鐵的一群人，居然只因為大家都舉起了手機拍照，因為害怕他們殘殺無辜的真相被公之于眾就怕了？如果他們是如此在乎自己的形象，在乎國際輿論的人，他們還會不分青紅皂白地挾持他國人質？

其實以上這一切讓我覺得無法自圓其說的問題點，都是圍繞著俄羅斯輪盤這一事件而產(chǎn)生的，如果不是編劇硬要插入俄羅斯輪盤這個橋段，如果俄羅斯輪盤不是關鍵劇情的話，這些問題就不復存在。俗話說，說了一個謊，就要用更多的謊去圓，編劇也是如此，正因為在一個以真實事件為背景的創(chuàng)作中強行加入了一段不合邏輯的橋段，而這個橋段還恰好是整部片的戲眼，這就導致編劇不得不編造更多不合邏輯的情節(jié)去把這個橋段圓回來。這就會導致本來只是一個小小的瑕疵，結果卻被無限放大，然后拔出蘿卜帶出泥地牽扯出一籮筐的問題。

除了虛構橋段寫得不好之外，萬里歸途還有一個挺致命的缺點，就是人物沒寫好。

就拿主角這個人物來說吧，一般來說，劇情矛盾必須與角色性格掛鉤。而片中給主角的設定是脾氣不好說話很沖。港真，除了剛開始主角diss朗哥之外，我還真沒看出這角色說話怎么沖了。至于覺悟不夠就更搞笑了。說到底，身為一個合格的外交官，他的使命就是在各方立場中游走，在危難關頭逆行深入戰(zhàn)場救人于水火之中，咱真有必要給這樣的人物強行安一個“覺悟不夠”“說話沖”的人設嗎？

退一萬步來說，咱就默認主角他就是有這個屬性吧，可后期有什么劇情去體現(xiàn)嗎？主角在片子里經(jīng)常說的一句話就是我要把我們的同胞安全帶回家，您這不挺有責任感的嘛？怎么就覺悟不夠了？另外他哪里說話沖了？跟成朗因為觀念不一致發(fā)生爭執(zhí)就算說話沖了？我怎么感覺在爭執(zhí)這個問題的時候成朗說話比他還沖？而且主角幫成朗翻譯結果弄巧成拙那一段也是挺搞笑，雖然這個橋段本身設計得很有趣，但是這橋段讓我們看到的是主角就是個“喜歡用非正常手段解決問題的老滑頭”，你要說“老滑頭”是他的人設，我倒還覺得合理些——雖然這個橋段對于塑造主角形象完全沒起到正面作用……

港真，宗大偉這個人物，也就多虧是張譯來演，要是換了其他人來演，那我就只剩下一臉懵逼+無法理解了。至于殷桃和王俊凱扮演的其他配角，那就更加扁平了，尤其成朗，我本以為可以在片里看到成朗的成長，本以為可以在片里看到前輩帶后輩，師父帶徒弟，外交官將自己的崇高事業(yè)理想代代傳承下去。結果完全也沒怎么體現(xiàn)。畢竟，編劇連一個主角都寫不好，那就更別期待他去寫群像了。

其實我覺得像這樣一部撤僑片，最好的表現(xiàn)形式應該還是群像，因為撤僑不是一個人能夠完成的任務，而是需要各部門的通力配合。

在我心目中，一部好的撤僑片be like：將焦點聚焦在不同立場不同職位的人，他們或許有自己的困境與不足，但是為了辦成一件事，他們克服各自所面對的麻煩，在他們自己的崗位上各司其職，為同一件事發(fā)揮自己的光和熱，而外交官只是充當了一個將他們所有人都串聯(lián)起來的角色。重點不應該是突出某個人如何死里逃生，而是強調大家背靠一個強大的國家，一起團結努力，去完成個人力量所無法完成的任務。

一部劇情片，無論他布景再怎么真實，特效再怎么牛逼，劇情和人物都是核心，而對于劇情來說，邏輯自洽是基本中的基本，是萬丈高樓的地基，無論你要討論劇情的立意還是內涵，討論劇情是俗套還是新穎，都得先做到邏輯自洽，所有關于劇情的討論都只有在滿足邏輯自洽的基礎上去討論才有意義。如果連最基礎的這一點都做不到，那你還是去做紀錄片比較好，至少，別再自作聰明地擺弄那些并不高明的虛構橋段了吧。