劇照
劇情介紹
寫小說的金孝燮從未真真正正出版過一本象樣的書，一次與人爭吵后被判入獄，深感自卑的他不斷被外界批評為三流作家，生活也很窘迫?？墒撬麉s愛上一個已婚女人。而另一個未婚女子深深地愛著這個小說家。未婚女子對作家的愛是毫無條件的，她以前是出版社的編輯，后來在電影院售票，并 同時打幾份工。他與作家約會時付咖啡錢，心甘情愿地借錢給作家，為他修改書稿。在作家三十五歲生日時，她帶著蛋糕和禮物來到作家的住處想給他一個驚喜，作家卻責(zé)怪未婚女子來之前不給他打電話。這時，已婚女人從作家的屋里沖出，作家急忙追趕，未婚女子告訴作家，她已做好為他奉獻(xiàn)一生的準(zhǔn)備，作家明確地告訴未婚女子，他深切地愛著這個已婚的女人。在街上，他對未婚女子大打出手，發(fā)泄著的自己的情緒，躲在一旁的未婚女子的男同事把這一幕盡收眼底，對未婚女子表達(dá)了愛意，失落的未婚女子與這個男同事發(fā)生了關(guān)系。
長篇影評
1 ) 長評 | 洪常秀筆記 I：《豬墮井的那天》
文 / Annihilator
全文約2000字 閱讀需要6分鐘
如今，當(dāng)我們重新審視洪常秀的長片首作《豬墮井的那天》（1996）之時，最先注意到的一定是彌漫其中的陰郁之感。這種氣質(zhì)會讓洪常秀的影迷們感到震驚，因為其更廣為人知的后續(xù)作品——尤其是2010年代開始的一系列篇幅維持在一個半小時之內(nèi)的“小品”之作——即使不能在嚴(yán)格意義上稱之為喜劇，也總是建立在輕快、松弛的基調(diào)之上。與其構(gòu)成鮮明對比的是，《豬墮井的那天》中的世界被一種幾乎令人毛骨悚然的氣氛所籠罩著，無疑是洪常秀作品序列中一個從未復(fù)現(xiàn)的孤例。
陰郁究竟從何而來？不妨來看看電影約27分鐘處的一個引人注目的鏡頭：男主角之一金孝燮（金義城 飾）在飯店的長廊墻壁上發(fā)現(xiàn)了一幅裝飾照片，于是駐足觀察了片刻。這幅照片透著一股難以言明的詭譎之氣，也許是因為其內(nèi)容——從奇怪的俯瞰角度拍攝了一座火山湖（？）——本就帶著幾分壓抑的暗示，也許是因為照片正面特寫的插入令人毫無防備，也許是因為背景中響起了一陣失諧的弦樂；總之，它如一次電擊一般撥動了我們的神經(jīng)。
更重要的是，這幅照片在表層情節(jié)中沒有任何可見作用、但卻被電影鮮明地標(biāo)出，因此無論從作者意圖還是從觀感的層面，我們都可以確定它是某種象征符號。但顯然，它不是傳統(tǒng)劇情片中會使用那種起強調(diào)或烘托作用的符號，這些符號總是非常直白、清晰，甚至——在象征主義已經(jīng)固化為一種教科書式策略的當(dāng)下——已經(jīng)變得相當(dāng)刻板且無趣；但它也同樣不是一些自以為是的藝術(shù)電影中充斥的那種隱喻性的符號，因為這些符號無論如何（故作）晦澀，它們都是（或至少假裝是）名為“深層文本”的意義之網(wǎng)中的一個零件，呼喚著分析家們對其進行解碼和翻譯。
然而，這幅照片與文本解析的智力游戲完全無關(guān)。甚至可以說，它拒絕被解析，是因為其本身就沒有“意義”——作為符號，它的所指是空置的，而正是這種空置令其尤為醒目。如果說電影中的一切都在某種程度上是符號，而它們勾連、嵌合、裝配，共同構(gòu)建出了一個系統(tǒng)，那么“空置的符號”則是無法被納入系統(tǒng)之中的一個異質(zhì)的存在，是樂曲中的不協(xié)調(diào)之音。因此，它不會在系統(tǒng)中繼續(xù)生產(chǎn)意義；相反，它作為意義的斷裂和缺席，集中地扭結(jié)了系統(tǒng)內(nèi)隱藏的錯位與失調(diào)。對于《豬墮井的那天》，這一系統(tǒng)是電影所構(gòu)建的日常，而照片則是日常中異質(zhì)的陌生之物，它的存在象征著——如果它真的象征了任何東西的話——日常的穩(wěn)固僅僅是一種假象，而崩塌的可能性其實隨時徘徊左右；而使得電影變得陰郁可怖的，不正是這一可能性嗎？
我們可以在《豬墮井的那天》中找到更多這類異質(zhì)的符號的例子：花盆中爬行的甲蟲，一盆被沖洗的水果（其中一只蘋果后來再次出現(xiàn)在金孝燮的公文包里），公交車擋風(fēng)玻璃上的藍(lán)紫色濾光帶，一輛小汽車模型，電視機上的一疊被子，巧克力雪糕……這些物象本都是日常中最為熟悉和親切的東西，但在攝影機的強調(diào)之下，它們卻全都變得陌生、反常；我們仿佛變成了妄想癥患者，眼前的世界不斷出現(xiàn)反常的跡象——這些“不祥之兆”所反射出的不是任何別的，而正是潛藏在日常之表象下的令人恐懼的真實，后者隨著電影文本的展開逐漸露出了獠牙，每個人物都在內(nèi)在欲望和外在秩序的雙重擠壓下走向毀滅。
從這一角度來看，人們對洪常秀的創(chuàng)作起點是現(xiàn)實主義電影的看法是絕對錯誤的。如果以達(dá)內(nèi)兄弟和羅馬尼亞新浪潮為現(xiàn)實主義的基準(zhǔn)線，那么《豬墮井的那天》顯然是一部超現(xiàn)實主義作品：即使不考慮電影第四部分的夢境段落對于布努埃爾方法的直接化用，僅是頻繁出現(xiàn)的這些異質(zhì)的符號就已經(jīng)使影片所建構(gòu)的現(xiàn)實變得晦暗和陌異。與現(xiàn)實主義電影致力于在倫理化的日常中討論系統(tǒng)內(nèi)部局部的、具體的問題不同，洪常秀對整個系統(tǒng)進行了抽象的否定——從這一角度而言，雖然電影與其片名來源，即約翰·契佛的同名短篇小說沒有情節(jié)上的關(guān)聯(lián)，但主題上的親緣性十分顯著；并且，這一片名（小說中的核心意象，在電影中并未出現(xiàn)）本身也作為進入觀眾視野的第一個異質(zhì)的符號，奠定了全片的超現(xiàn)實主義基調(diào)。
當(dāng)我們在安東尼奧尼的《紅色沙漠》和《放大》中發(fā)現(xiàn)同樣微妙的超現(xiàn)實主義時，我們便可以斷定這種共性的背后是某種時代精神，它是整個現(xiàn)代主義電影浪潮的引擎。在亞洲，相似氣質(zhì)的作品要出現(xiàn)得更晚一些，但臺灣新浪潮的導(dǎo)演們無疑已經(jīng)深諳此道，例如楊德昌的《青梅竹馬》或蔡明亮的《青少年哪吒》（相對地，侯孝賢作品中的象征主義都十分直白、唯美且情緒化，因此依舊停留在某種前現(xiàn)代的傳統(tǒng)之中）；韓國電影的一些后續(xù)作品，如金基德的《空房間》或李滄東的《薄荷糖》，也可被視為同一譜系下更為廉價和通俗的產(chǎn)物；日本電影則幾乎從未離開這個母題，最近的一次高峰也許是黑澤清、深田晃司和濱口龍介。
不難理解的是，這些電影另一最大共同點就是它們都是絕望的、自我毀滅的電影：將日常揭露為一個壓抑的、殘忍的、隨時會崩裂的處所之后，出路在哪里？在洞見真實之可怖后，表象仍會自我縫合，日常仍會繼續(xù)，人物不是死亡，便是重回正軌。前者是楊德昌和李滄東的選擇（他們的電影總是自殺性的電影），后者則是同名短篇小說的選擇，“那個大家都在里面的房間看起來經(jīng)久不衰而又安全無虞，盡管到第二天早上他們就全都會離開了?！焙槌Ｐ銊t將結(jié)尾停留在選擇之前的一刻，這顯示出了他的天才，也造就了其作品序列中最神秘和美麗的一個超現(xiàn)實主義場景：女人用報紙（不難猜測，上面寫著她的情人被殺死的消息）鋪出了一條通向陽臺的路，然后推開窗戶，外面是淡紫色的晨霧。
評分表
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2 ) 她是安娜嗎
可她不是安娜，情人其實沒有拋棄她，兇手就端坐在黑的屋子里，刀在滴血，她的情人倒在地上，已被割喉，她的情人的情人也死在床上，赤裸著。兇手是愛她的，曾為她滋事而坐監(jiān)，終于又為她殺人，還把她也殺了。
無奈的她重又回到冰冷的家里，第二天讀報的時候肯定發(fā)現(xiàn)了這驚悚的罪案。她平靜地把報紙鋪在地上，鋪向陽臺，然后打開陽臺的門，走上高高的陽臺。影片戛然而止。她會是安娜嗎？她會跳下去，有著安娜一樣的結(jié)局？又或者，她會是渥倫斯基嗎？在情人死于非命以后已淡去了從容生存的心境而要尋死？大概會的。她又好像是安娜了。
這部片子當(dāng)屬韓國最好的電影作品之一，盡管相比起來在洪尚秀的作品里我更喜歡《夜與日》。同一位導(dǎo)演能拍出兩部幾乎同樣杰出的作品，這是何等難得的天賦和幸運！洪尚秀之后的拍攝軌道，更多地精力放在對文藝青年的“恐懼”的發(fā)揚上，而褪去了現(xiàn)實的驚悚特點。
金意成精湛的眼神表演，令人嘆為觀止。演員的眼神技術(shù)不是梁朝偉那樣內(nèi)涵空洞地扮意味深沉，也不是王學(xué)圻那樣千篇一律地故作威風(fēng)，而是怯懦的時候流露出怯懦，陰暗的時候流露著陰暗，粗野的時候流露出粗野，無奈的時候真的流露著無奈。憑這里的表演，要是沒有暗箱黑箱，金雞或者飛天什么的非他莫屬。
把卡列寧的故事單列出來，講他到專州。這就表明，整部片子的中心是安娜。故事的原型當(dāng)然是一起兇殺案，主要涉及三個人物。通常講故事，總會以這三個人里的某一個為中心對情感糾纏進行梳理。最有可能的思路是以被殺的女人為中心，講金意成的故事，講兇手的故事，講安娜的故事，講她的故事。但片子竟然以安娜這個局外相關(guān)人物為中心，思路新穎。
補充要說的是，安娜的夢的藝術(shù)效果一般。這個夢當(dāng)然是安娜無意識心境的投射——她要是死了，她的男人們會怎么樣。原來她的這個男人會和她的好朋友好上，她的那個男人會和他的那個女人好上。原來世界還是會繼續(xù)轉(zhuǎn)的啊！這當(dāng)然是一個很有意思的夢，可這個夢和現(xiàn)實之間的張力不夠。也許還是讓卡列寧做個夢好了，做個像《夜與日》里那個張牙舞爪一樣的夢。
3 ) 悖論的悲劇
金孝變幾乎是洪尚秀電影中雷打不動的男主人公模式：郁郁不得志的文藝工作從事者，生活條件清貧，藝術(shù)創(chuàng)作陷入瓶頸，同時在兩名女子之間（其中一方大多已婚或離異）糾纏不清……他是一個市井小人物，偷摘鄰居家的柑橘小辣椒，和敏在約會時讓女方付錢，甚至和摯愛的寶京約會每次也只去辦公室不去咖啡廳，出版社拖欠稿費時他也只能默默接受，連同事聚會都不愿叫上他。
這種理想和現(xiàn)實的錯位他只能通過自身和女性的關(guān)系找回自我認(rèn)同感，似乎既然無法控制自身的命運，那操控別人也是他行使神職的一種形式。他游走在兩個情人之間，質(zhì)問寶京有無跟丈夫做愛，與其說他被寶京和丈夫的肌膚之親所傷，倒不如說他無法承受自己的專制無法實行的自卑。同事聚會時他和一個前輩起了爭執(zhí)，前輩指出他本人以及作品都來源于恐懼，作家矢口否認(rèn)，反問前輩我怕什么，隨之拳足相加。
電影的名字很有迷惑性，看到最后也不清楚故事和豬墮井的聯(lián)系。影片中唯一的提示大概就是作家在餐廳里看著一幅山口湖泊的畫，仿佛預(yù)示著豬墮井的那天，人們紛紛往井里張望，卻只能看見自己倉皇窘迫的臉，其實在這場意外中誰都逃脫不了干系。
另一個男性角色寶京的丈夫則是位潔癖者，出差時長途客車旁邊的乘客吐了一地，他仔細(xì)地在衛(wèi)生間清理鞋襪導(dǎo)致誤了班車，等待一天后沒見上客戶只好去酒店過夜，無奈酒店的床單也是臟的。他不僅有行為潔癖，也有肉體潔癖。異地的漫漫長夜，掙扎過后他決定和應(yīng)召女郎做愛，事后卻發(fā)現(xiàn)保險套中途破了，只好第二天去醫(yī)院化驗。
他對妻子也是苛刻的，時刻打電話詢問寶京的行動，和酒店女郎做愛時他喃喃自語著寶京我想愛你。想愛卻不能愛，或許跟他們失去了孩子有關(guān)。等待最終化驗結(jié)果出來前，他強行和妻子發(fā)生關(guān)系，對寶京說你是純潔的，卻又拒絕妻子好好談?wù)劦囊?。此時他似乎企圖依靠妻子來洗凈自己肉體的污垢，解脫后他卻一言不發(fā)地走開，留下床上莫名又受傷的寶京。
兩個女主人公也是截然不同的女性，敏在天真多情，準(zhǔn)備為作家奉獻(xiàn)整個生命，可是卻并不受作家疼愛，在中年男人眼里就是“即使你一邊做一邊發(fā)出聲音也無法吸引人”的乏味女人；寶京則處處碰壁，失去孩子后夫妻生活早已無愛無性，私奔當(dāng)天一直聯(lián)系不上作家，寄居好友家卻被認(rèn)為是來討債的遭到冷遇，只好重新回家。
寶京的夢頗有超現(xiàn)實主義色彩。電影最后她用報紙鋪了一條通向陽臺的死亡之路，詭異的背景音樂響起，她給作家的留言全部沒有回音，現(xiàn)實似乎跟她的夢境一樣，她死去了，丈夫漠然地應(yīng)付著日常事務(wù)和人際關(guān)系，作家挽著他的小情人出現(xiàn)在自己面前，她從床上起來，人們看她一眼后又低下了頭。我想她終究還是跳下了樓。
4 ) 出道即高峰
豬墮井的那天，尾巴露出來了：
窮困潦倒的作家，愛上有夫之婦，時常需要女友的接濟，事業(yè)、生活一團糟，醉了就發(fā)酒瘋；
女友提著蛋糕來給他過生，本想給他一個驚喜，不小心撞破私情——
背景是《肖申克的救贖》的海報，可是，他的救贖在哪里？
心煩意亂，劈臉就給了正在抱怨的女友兩耳光：
畜牲，畜牲！
然而，這個痛打女友的辣雞，這個還不如牲口知道好歹的家伙，也有善良的一面，在別人有難的時候，傾囊相助：
如此豐滿、真實的人性，以及“水到渠成”、異常驚悚的慘烈結(jié)局，顯示出洪常秀無比雄厚的實力，藝術(shù)是批判，更是悲憫：
每一個小人物，每一次猥瑣、妥協(xié)，每一個角色的性格弱點，都在為血腥的結(jié)局做好了鋪墊。
韓國電影正式進入“洪尚秀時間”。
5 ) “我怎么把看跟感覺劃分界限？”
#2022·洪常秀重看計劃#01.豬墮井的那天 ?????????(1996)
看跟感覺，怎么劃分界限？
即使處在觀看的視角，依然只能看到人物表面上的生活。去了哪里，做了什么，一些小動作，說出口的是什么，可能在想什么，以及一些性行為，但這反倒是最不隱秘的事。
大概這便是導(dǎo)演一開始想要達(dá)成的效果。拍最普通的場景，做大家都在做的事情，這是“看”，被拍出來的和被看到的。
觀看這些，如同我們每天經(jīng)歷的日常，一不小心一切都滑了過去。然而感覺會像灰塵一樣抖落和堆積，于是僥幸地生活就變得驚險十足。
現(xiàn)實中死掉的是偷情男女，而妻子夢見的是卻是，死掉的自己因為偷情而復(fù)活。
所以事實可能是假的，我們正在過的和被我們看見的生活可能是假的。而夢中的感覺是真的。
死亡是輕飄飄排列的幾張紙，鏡頭里有人開門往陽臺去。
6 ) 豬墮井的那天
不得志的作家，與丈夫婚姻破裂的妻子，對作家一廂情愿的售票員，暗戀售票員的男孩兒，甚至是對妻子冷淡至極跑到外面招妓的丈夫。他們統(tǒng)統(tǒng)都帶著哀怨的眼神，好像總是在期待誰來救救他們，將他們解救出這苦海。而他們卻都是對方唯一的救贖。
故事有些凌亂，導(dǎo)演有一搭無一搭地講著故事，感覺像心不在焉的樣子。鏡頭總是搖搖晃晃以及多用平視的鏡頭，所以觀影的時候觀眾可能會有錯覺自己看得不是電影而是自己人生的一個片段。
影片最第一個鏡頭是作家從家里出來，如很多看過電影的人的感覺一樣：一副猥瑣的樣子。出門的時候看鄰居的小橘子長勢正好，順手摘走一個。出版社的主編對他的稿件也不在意，反而是一直鐘情于他的售票員從恭恭敬敬拿稿件的姿態(tài)中就可以看出心中對他的仰慕。作家有點小自私，利用了售票員的喜愛，向他借錢。轉(zhuǎn)身就去找他喜歡的一個已婚婦人，兩人向旅館走去。
作家性格有些不招人待見，所以甚至連同學(xué)聚會大家也都不愿意叫上他。他也不在乎地跟著就去了。聚會上，旁若無人地唱歌，勸朋友喝酒，因為服務(wù)員不小心弄灑了湯在他身上而大發(fā)脾氣。這是作家的第一次爆發(fā)。他像瘋了一樣和飯店人員打架。因為社會上他是不受重視的人，沒人關(guān)心他的作品，而他的那些同學(xué)甚至是后輩也大放異彩，他心里的清高正在恥笑他們的隨聲附和還有那些沒有個性的作品。這次似乎成了他發(fā)泄的一個借口，借醉酒不斷地想要證明自己的強悍——通過打架的方式。最后換來的不過也就是在勞教所待了5天的結(jié)果。一個有意思的場景是：他在勞教所等候的時候，一個男人向他借了2萬塊錢（合人民幣160元），他二話沒說地拿出了錢。甚至都沒問什么?？此?dāng)時那個落魄的樣子，心里卻殘留了那么多他覺得文人應(yīng)該有的豪放和不計較。
至此他的故事先告一段落。讓我們來看看他喜歡的人——有夫之婦的家庭生活。
婦人的老公到外地出差，一路遇到倒霉的事。沒想到最后到曾經(jīng)要好的后輩家里也暗地里遭到冷遇。等待的客戶一直沒有出現(xiàn)，無奈只能在破舊的旅館過一夜。寂寞難耐，找到了送咖啡的女子。卻在朦朧中喊出妻子的名字。
這個寂寞的人被敘述完了之后，上演的是那個心儀作家的售票員的事。她為了能供養(yǎng)作家，趁賣票的間隙去找兼職。自動地忽略了在她身邊一直對她有好感的小伙子。她在作家生日那天拿著蛋糕和禮物去他家找他，不想?yún)s遇到了作家和有夫之婦。她并沒有就此罷休，反而是不甘心地追問：我有什么不好？
這時作家第二次爆發(fā)了。他在寒冷的街頭對她大打出手。這次不是為了社會地位，而是為了在愛情面前卑微的沒有未來的自己。他從來不對自己發(fā)泄，只是把這怒氣撒向那些沒有什么權(quán)勢的人身上。而這一幕幕都別那個一直暗戀售票員的小伙子看到了。兩個寂寞的人在這個寒冷的夜里相互取暖。
有夫之婦拿著箱子找到作家，看樣子是要私奔了。卻不見他的到來，去到他家也不見蹤影。故事發(fā)展地越發(fā)離奇，而距離影片結(jié)束的時間也越來越短了。
最后影片戛然而止：作家的家里，有三個人，已經(jīng)死亡的作家和售票員。還有殺人犯——那個暗戀售票員的小伙子。有夫之婦在家里拿著報紙，不知是看到了什么。把報紙一張一張鋪開，延伸向陽臺。踏著這些報紙一步步走向陽臺。電影就在這里結(jié)束。然后一直貫穿電影的詭異的音樂響起。
這幾乎是一部支離破碎的電影，談不上什么情節(jié)。我甚至不太明白他究竟想要表達(dá)的是什么。我只是能從某個片段某段情節(jié)中覺得這是些寂寞的人們，他們想要找到的是慰藉?？墒堑阶詈髲膶Ψ缴砩汐@取的確實假象。
7 ) 豬墮井的那天
它的故事就像最后鋪在地上的報紙，從開始的碎片化到后來的完整一體。洪尚秀也許只想說兩個字，那就是占有。所以電影中都是占有的欲望，無法占有時的卑劣和憤怒，占有時的迷茫和無措，得而復(fù)失后的瘋狂和鮮血。它很冰冷，但卻讓人忍不住屏住呼吸，甚至具有使觀眾邊緣化的能力。
8 ) 消失于鏡頭之外的角色
愈演愈烈的矛盾，是個推進，從女友離去，到勸酒不喝，最終是斗毆。 不拍全事件中的人，法官始終沒有露臉。 配樂用的克制，看畫的時候，做愛開始的時候，大概都是心緒有變化的時候。 前臺的小姐一直是后腦勺，有些角色則出現(xiàn)于電話之中，似乎是為了加強主體的在場性與獨一無二，彰顯主體的心境而故意摒棄其他的拍法。 時而附加幻想于其中，幻想結(jié)束后，原本只是后腦勺的角色也出現(xiàn)了臉。 敢于20多分鐘后就讓前一批角色徹底消失，換上新的一批角色，讓人不由得回去期待前面的角色，節(jié)奏自成一派。 看了妻兒的照片，卻仍舊決定放縱，動作才表達(dá)心境，語言則只表達(dá)欺騙或集體無意識“我們談?wù)劙伞保拔蚁霅邸??！窘巧呐_詞一定要很大程度上與行為，內(nèi)心相違背，學(xué)到的最了不起的事物?！? 是不是如果分了章節(jié)就變成昆汀了。因為少配樂，也少運動鏡頭，因此現(xiàn)實主義更加濃厚。 鋪報紙，開陽臺門，無意識動作，留遠(yuǎn)背影定格，出配樂結(jié)束，x圣治。
即將消失于鏡頭之外。
一幅山口湖泊的畫，仿佛預(yù)示著豬墮井的那天，人們紛紛往井里張望，卻只能看見自己倉皇窘迫的臉。
蠻有意思的，生活就是一部恐怖片，冷冽、疏離、突如其來的暴力，有點楊德昌的感覺。
有一天，一頭豬失足落井，紛紛涌去觀看的人們，只在井底看到一張張自己的窘臉……
有多被初始的洪尚秀所驚艷，就有多不屑現(xiàn)在的洪尚秀。男人的天份，多半源于女人也毀于女人。
作為有處女作控的我對洪尚秀的這部處女作相當(dāng)不喜歡，很多東西做得太次了，到后面一路快進著看完，節(jié)奏感的慌亂無章讓我覺得你怎么就這么煩人呢，真是老奶奶的裹腳布又臭又長.......
洪尚秀充滿了冷漠、欺騙和挫敗感的處女作，全片彌漫的那種陰郁和悲傷，甚至于森森的鬼氣從本片到《江原道之力》再到《處女心經(jīng)》越行越淡，至《生活的發(fā)現(xiàn)》終于消弭于無形
男的要爽，女的要愛，渣男癡女能拍一輩子。
洪尚秀處女作，從一開始就奠定了渣男主角和玩結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)，不過跟后面的輕松小品式的喜劇比起來，這部簡直是神經(jīng)刀，故事講得神出鬼沒，很多時候還心不在焉而且詭異無比（都怪音樂）……這種白蓮花式的女主角后來也比較少了。另外，這一部床戲真的好多……
我一直在問自己，我需要的究竟是什么，這么多年來，我在追求什么。人們愛的是誰，誰又還擁有愛的能力。我從未思考過程，只是反復(fù)詢問自己。
高分處女作?！翱偛荒芤驗槲沂侨餍≌f家就拘留我吧?！?/p>
【釜山電影節(jié)展映】韓影百年歷史十部偉大影片展修復(fù)版。似乎修復(fù)時有意保留了膠片部分劃痕。作家、丈夫、情人、妻子，四個男女，四場性愛，四段多角度敘事，既各自獨立而又相互交集。勾勒出90年代韓國社會下剪不斷理還亂的情感關(guān)系。雖然男女之事并不新鮮，但處理得毫無狗血感。詭異而和諧的超現(xiàn)實夢境是神來之筆，使得窺探屋內(nèi)可怖的慘死現(xiàn)場的真實性也模糊了起來。五年后大銀幕二刷覺得更好，回味無窮。四星半。P.S.20多年過去，韓國的物價竟然只漲了三四倍
洪常秀第二部。四段故事互有聯(lián)系，畫面極有年代感，能感受到導(dǎo)演的創(chuàng)作方法，讓人很容易進入人物世界，女一號非常藝術(shù)的人妻氣質(zhì)。可如此猥瑣的男一留著兩撇小胡的三流作家竟然有兩個美女死心跟著他，太不理解。那么二逼的男二竟然潔癖到嫖娼前流淚飄后檢查竟然也有美妻愛子好時光，太不科學(xué)。整個電影情感表述非?；恼Q，一點都不美好，性愛描寫十分的日常，特別令人乏味，但結(jié)局轉(zhuǎn)折很快，甚至恐怖，電影精準(zhǔn)拍出了男男女女糾纏不清的關(guān)系，那么的日常又那么的不正常，生活是巨大的井，情愛的男女是豬，都在某一天墜入深淵。
不管是創(chuàng)作方面的焦慮還是情感方面的危機，洪尚秀在他電影生涯初期一定陷入了某種不自由的狀態(tài)當(dāng)中。他在《豬墮井的那天》向我們講述了一個關(guān)于婚姻生活的悲?。阂粚ν伯悏魺o愛的夫妻強行被道德綁在了一起。彼時的洪尚秀大概只知道美國和好萊塢還不知歐洲有個侯麥，因此他這部處女作借鑒并致敬了《肖申克的救贖》開篇那場情殺。影片里的男女關(guān)系復(fù)雜得猶如一張死死纏結(jié)的網(wǎng)，然而最好也是最顯露作者才氣的部分卻是臨近結(jié)尾時那兩個簡潔而又值得玩味的夢境：妻子夢見已死的自己因偷情而復(fù)活，丈夫夢到自己殺了偷情男女。試想洪尚秀看了侯麥，或許會羨慕《女友的男友》可以輕易拿走那件道德外衣。無奈在道德的重重監(jiān)視與跟蹤下，主人公們的愛情和自由已然變得可望而不可及。
#重看#3.5；從處女作開始，洪尚秀就表現(xiàn)出對人物結(jié)構(gòu)回環(huán)的偏好，并逐漸發(fā)展衍生出其永恒的母題；對藝術(shù)家身份的投射也成為標(biāo)識之一；竟然出現(xiàn)詭異配樂，情節(jié)也較多曲折，結(jié)尾更是頗為驚悚，這些后來逐漸淡化；“每個人都是一個深淵，我們俯身看去的時候都會禁不住頭暈?zāi)啃！?/p>
夢中吃蛋糕的人。舉起又放下的皮鞋。中藥柜?？斩吹男耘c敗壞的食物鏈戀情。洪尚秀處女作，井口漫不經(jīng)心地看著他的人物和故事。驟然切入的提琴，像口哨，像輕笑。 “我他媽的需要的是真愛！你做多少事也配不上我！” 2333 [拜拜]
洪尚秀處女作，拍得好。以簡單的結(jié)構(gòu)分條敘述四個人物，相互之間呼應(yīng)與交叉相當(dāng)協(xié)調(diào)。男人的設(shè)置帶點孩子氣：事業(yè)不成功與潔癖，女人癡情，得不到的愛，欲望在他處發(fā)泄。雖然是徹底的悲劇，但因為一種游戲氛圍的設(shè)置與點綴的幽默得到化解。隱形的敘事，相當(dāng)有味。唯一的不足大概是過于情味的渲染，過散
三星半 閃靈害的我開場都不大能入戲...洪尚秀的古典金基德階段 早期的幽怨氣大點啊原來 康昊哥 你也青澀過！
這部很好啊，可能是我目前最喜歡的一部洪尚秀了？每個角色都有細(xì)密的串聯(lián)，很多的情節(jié)很有意思，就連最后送報員扔報紙的動作都覺得很有意思，居然有宋康昊打醬油
電影平靜的基調(diào)讓人感覺有點害怕，都市里的寂寞總在癲狂的邊緣，人與人之間的疏離關(guān)系，都在尋找著不屬于自己的歸屬感。洪尚秀導(dǎo)演的處女作，也是我看的第一部洪尚秀影片?？赐旰笥悬c難過~
90年代的男人還穿著西服，90年代的洪還喜歡用廣角定焦俯角。似乎有受到蔡明亮影響。
我愛你你愛她她愛她她愛他，你愛我我愛他他愛他他愛她。咦?怎么這世界已經(jīng)沒有人相愛，怎么這世界每個人都不快樂，怎么這世界每個人都愛別人，不愛自己。