劇照
劇情介紹
老顧（顧寶明 飾）率領(lǐng)警察搗毀一個(gè)賊窩，唯一跳窗逃走的女孩淑安腿骨折斷，被路過的男孩小強(qiáng)送去醫(yī)院。
淑安返家后，被母親關(guān)在家中，無聊時(shí)四處打電話惡作劇，其中一個(gè)電話打給了一個(gè)叫周郁芳（繆騫人 飾）的女人，她假冒是周的丈夫在外面的女友，懷孕了要她出來談判。周郁芬嫁給李立中（李立群 飾）已經(jīng)有七年，丈夫是個(gè)安分守己的男人，在一家醫(yī)院工作。結(jié)婚后她辭了工作，在家寫作。匿名電話深深刺激了周郁芬，她對生活失去信心，而舊情人沈維彬（金士杰 飾）的出現(xiàn)也給了她希望，于是她暫時(shí)離開李立中，小說也獲了獎(jiǎng)。
分居使得李立中十分苦惱，后來他得知妻子離去只是因?yàn)橐粋€(gè)電話，急于解釋但并不奏效，最后鋌而走險(xiǎn)……
長篇影評
1 ) 恐怖分子
電影名字叫做恐怖分子，但事實(shí)上整部電影里除了最開始的一段警察抓捕犯人時(shí)，街上斷斷續(xù)續(xù)的槍聲之外，便只有最后的那一聲槍響了。 這個(gè)被生活社會壓力所逼迫最終拿起槍試圖報(bào)復(fù)，最終卻發(fā)現(xiàn)只有自殺的勇氣的丈夫或許可以說是恐怖分子；那個(gè)困居家中到處打電話惡作劇的少女或許也是恐怖分子；而那個(gè)始終覺得丈夫理解自己不愿意公平地對待丈夫的妻子或許也是一個(gè)“恐怖分子”，是一個(gè)真正的“恐怖分子”。 這才是電影被隱藏起來最悲傷的地方：每個(gè)人都或多或少地覺得生命中重要的人并不理解自己。這個(gè)人或許是父母，也可能是伴偶，也可能是情侶，或者是朋友。 生命中，每個(gè)人都是一座孤島
2 ) 恐怖總在細(xì)節(jié)中
構(gòu)成《恐怖分（fèn）子》的恐怖分（fēn）子
不算影評。想記錄一些耐人尋味的細(xì)節(jié)。
1. 開篇不久，少年的鏡頭里，交替出現(xiàn)倒地的人與洗衣的人。突發(fā)事件與無奇日常，恰恰是整部片子圍繞展開的對象。
2. 此后影片若干次并置槍口與相機(jī)。在少年與狗對峙的一幕里，相機(jī)甚至直接被用作具備某種威脅的“武器”，讓人想起布列松“攝影如同射擊”的觀點(diǎn)。
3. 主任和男主角李立中，是同樣死于“心病”的人，甚至連所受的議論也能夠共用：“最近他有一點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)…” “他生活太單調(diào)，一旦出點(diǎn)事，反應(yīng)不過來一定出問題…” “據(jù)說他外面有了女人，被太太發(fā)現(xiàn)…這只是傳聞…”
4. 雕像“拔刺的人”（這個(gè)雕像到底出現(xiàn)在了多少影片中啊…），腿部受傷的女孩，女孩愈后在腿上隱藏的小刺刀。隱約的聯(lián)系感覺很有趣。
5. 清潔工冒著危險(xiǎn)擦拭大樓玻璃，鏡頭一轉(zhuǎn)的蒙太奇：作家受著煎熬填寫的稿紙方格（丈夫說：“什么時(shí)候?qū)懶≌f成了這么要命的事情呢”。又想起馬雁的句子，“每寫下一個(gè)字都冒著生命危險(xiǎn)?！保?/p>
6. 影片中有三種類型，或者說三個(gè)階段的夫妻：(貌似)穩(wěn)定的夫妻，正在形成的夫妻，已經(jīng)離散但尚未結(jié)束的夫妻（唱片里的歌曲Smoke gets in your eyes，唱著“愛火熄滅時(shí)”的感傷。所以我想這段關(guān)于女孩母親的情節(jié)，也可以看作一種類型的夫妻日常）。
另外據(jù)楊德昌自己說，這部電影的靈感源于飾演小太妹的女孩由于常常被媽媽鎖在家里，因此給別人亂打電話的真實(shí)經(jīng)歷?！八?dāng)時(shí)就在臺北混，沒有工作，家里也是單親家庭。她的父親應(yīng)該是個(gè)越戰(zhàn)美軍，她母親以前在酒廊工作，所以她的出身背景很獨(dú)特。電影里我偷偷放了一點(diǎn)關(guān)于她的身份的線索，比如說她媽媽抽煙的時(shí)候，如果你仔細(xì)看，會看到她用的是美國陸軍配給的打火機(jī)，上面有個(gè)第一裝甲部隊(duì)的佩章。”
7. “你說出個(gè)地方我就去”。兩通電話交談的對應(yīng)。看完才發(fā)現(xiàn)電影在一片不形于色之中，暗暗埋下太多對應(yīng)了，像是偵探故事伏筆千里（楊德昌在電影里也借女主角之口提到“日本推理”），引出最后小說與夢境的互文。
8. “你這王八蛋，死了也該寄個(gè)訃聞來?！?好大一面Flag啊警察叔叔，打開門發(fā)現(xiàn)訃聞的就是你了。
9. 染血的手與洗凈的手，屬于傷人的人與自傷的人
10. 眼神在空間中的傳遞：女孩看向照片，照片看向男孩，男孩看向女孩。
楊德昌對于空間與敘事的看法很有意思：“我很早就對建筑有興趣，后來也了解設(shè)計(jì)就是用以滿足一種需要，或是去創(chuàng)造一個(gè)功能，創(chuàng)造一個(gè)空間。這個(gè)道理也同樣可以用在編劇上。常常有時(shí)候戲劇張力弱，就是因?yàn)橛袀€(gè)功能沒有被滿足，或是編劇沒有看到那個(gè)功能是必要的。張力斷了之后，即使很短的事情都會讓觀眾覺得很長。這其實(shí)跟建筑、跟設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)一座橋非常類似?！?/p>
11. 少年對新認(rèn)識的女孩說，“我要帶著你的照片去當(dāng)兵”。征兵單的鏡頭一轉(zhuǎn)，他回去找原來的女友。對于“正在形成的夫妻”，人生也沒有什么新開始。
12. 妻子在與丈夫爭執(zhí)時(shí)喊道：“小說歸小說，你連真的和假的都不分了嗎？” ——可在最后一刻沒有到來前，她又分清楚了夢境與現(xiàn)實(shí)嗎？作為觀眾的我們，又能分清楚劇情與生活嗎？所以下面這一幕真是絕妙：人物同時(shí)在妻子的夢中，電影海報(bào)的背景中，以及觀眾的視線中穿行。他穿透了三重空間。
13. 劇中的夢與現(xiàn)實(shí)都結(jié)束在浴室中。在浴室中，人們曾用水清潔自己的身體，最終也用死亡清除精神的痛苦。
14. 結(jié)婚戒指。女主角出場時(shí)睡醒的鏡頭和結(jié)尾時(shí)驚醒的鏡頭都戴著這只戒指。所以，關(guān)于她有沒有懷孕，孩子是誰的，它或許是一種暗示：婚姻還沒有結(jié)束。她可能就要走向影片里曾經(jīng)出現(xiàn)過的、第三種類型的夫妻日常了。新的輪回即將開始。
所以，假如要評價(jià)這部影片，可能還是用影片里的話來講最為恰當(dāng)：“非常的生活，可是又很曲折，看了讓人渾身發(fā)冷。”
真是渾身發(fā)冷。
3 ) 小人物的高貴
楊德昌的片子都是那種含糊溫吞的調(diào)調(diào)，你無法用一個(gè)結(jié)論概括出他想表達(dá)什么。就像《紅樓夢》，含義太復(fù)雜了，我們常常難以總結(jié)。然而這種含糊溫吞卻是這么真實(shí)，一如人生，我們誰能用幾百字就概括出自己的生活呢？那些活過半生的中年人總是一支煙接一支煙，卻開不了口，只輕輕嘆一口氣。
看楊德昌的電影是常常能體會到人生沉重窒息的那一面的。人和人之間的關(guān)系在他的電影里總是那么悲觀而無力。你總感到我們離得那么近，卻走不進(jìn)彼此的內(nèi)心。這是否就是一切悲哀的源頭？
那個(gè)結(jié)尾的yy,我覺得十分精彩。呈現(xiàn)出兩種極端的對比，如果李立中真的把槍口對著別人，你只覺得可恨，而當(dāng)他把槍口對著自己，你才感到他善良軟弱的可憐。正如我們中大多數(shù)的普通人，因?yàn)樯屏寂?，所以軟弱，總是在懲罰自己卻很少怪罪他人。
楊德昌的主人公都是誠懇善良的，往往更接近高貴。李立中雖然不讀文學(xué)，刻板迂腐，但他從未傷害他人，他努力忍受承擔(dān)著生活不如意的一切。而他那個(gè)浪漫主義渴望活在夢里的妻子，才真正是任性而自私。他難道不是比他妻子更高尚？文學(xué)藝術(shù)的標(biāo)榜者未必高貴，他們只是更善于傾訴而已，一點(diǎn)點(diǎn)痛嚷地全世界都知道，沉默者何嘗不是更痛？痛而沉默才是真正的高貴。
那時(shí)候的李立群還那么年輕，身上有溫和厚實(shí)的氣質(zhì)，一如所有看似普通的小人物，做過一點(diǎn)點(diǎn)壞事，卻自責(zé)許久。當(dāng)他在半夜摟著那個(gè)寫不出小說而哭泣的妻子說“寫不完，就明天再寫嘛?！睍r(shí)，你知道有些人在用他們自己的方式愛另一個(gè)人，雖然不被理解。所以當(dāng)他倒在澡池邊滿頭是血的時(shí)候，才使人感到那么凄涼。一個(gè)人掏心掏肺給這個(gè)世界，世界卻把門都關(guān)上，這是怎樣的絕望和無力。
楊德昌的電影常常在講這種理想主義幻滅的痛苦。如果你對這個(gè)世界有戒不掉的期待，那么你注定會有戒不掉的失望。悲哀源自熱愛，雖然這愛看起來波瀾不興，卻暗潮洶涌。
4 ) 請假裝你會舍不得離開我
楊德昌的《恐怖分子》在一月九號央視中央六播出，名字改成了《請假裝你舍不得離開我》--這是片尾蔡琴唱的那首歌的名字，如今是否在電影頻道播放關(guān)系意義已經(jīng)不大，畢竟資源太多，我記得十幾年前，就算有盜版碟市場，我仍然遍尋不到張揚(yáng)導(dǎo)演的《昨天》，偶然得知有天電影頻道播，我記得是深夜2點(diǎn)開始，一星期前就開始激動(dòng)，當(dāng)天先睡了一覺，定了鬧鐘，看的渾身顫抖黑著眼圈兒去上班。資源的難得會讓人看的認(rèn)真，我的經(jīng)驗(yàn)是這樣。
2006年第一次看《恐怖分子》，那時(shí)我處于刷導(dǎo)演階段，把楊德昌所有的片子都看了，包括黑得一塌糊涂的《海灘的一天》（后來事實(shí)證明因?yàn)橘Y源太差，這部經(jīng)典對當(dāng)時(shí)的我簡直如春風(fēng)過驢耳），當(dāng)時(shí)我對《恐怖分子》的評價(jià)是：楊德昌非常一般的一部。十二年后重看，完全改觀。
我覺得楊德昌是深得法國電影精髓的華人導(dǎo)演，記得他曾經(jīng)和舒琪討論：你想東西時(shí)，腦子里是英文還是中文？我的是英文。在電影藝術(shù)上楊德昌西化的很徹底，或者說他是在法國電影的啟蒙下建立起自己的電影體系的，在他的學(xué)習(xí)路上，沒有中國電影的影子，這是他的主動(dòng)選擇，正如選擇工具，他選了自己覺得最趁手的一個(gè)，我一直比較喜歡法國電影，盡管大部分法國電影都有點(diǎn)沉悶，甚至有的很離譜，但它們有個(gè)共同特點(diǎn)：每部電影背后都有個(gè)非常堅(jiān)固，自洽的哲學(xué)體系--哪怕你不認(rèn)同這個(gè)體系，但它是完備的，自洽的，有其不可辯駁的存在的理由，看得多了令人眼界大開，從而更寬容，導(dǎo)演首先是發(fā)現(xiàn)了一個(gè)哲學(xué)體系，接著才有了鏡頭和故事。而中國電影體系里，故事和人物是大于一切的，更無須說背后那套價(jià)值體系（儒法價(jià)值觀和哲學(xué)）多么的乏味而少變化。
同時(shí)，楊德昌的電影美學(xué)是法國化的，他喜歡拍人物倒影在玻璃上，在《一一》里，這種畫面甚至需要特別的放映設(shè)備才能充分表達(dá)，敏敏（金燕玲飾）在辦公室是臺北市中心的玻璃高樓，立交橋上熙來攘往的車流，燈火通明的大廈，映在一張落寞的臉上。這種效果是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，內(nèi)心的枯竭與外部世界的繁華熱鬧，反映在鏡頭下就是如此。這部電影有幾處是用的倒影，周郁芬的臉出現(xiàn)在窗子上，她推開窗子，鏡像和窗外的世界對接了。還有沖印的菲林相片拼貼人像在風(fēng)中掀起一張巨大的人像，李立中失魂落魄的走過天橋時(shí)背后是巨大的電影海報(bào)，人在電影中。他對影片聲音的處理也是比較『原生態(tài)』的，除了《一一》比較『精致』之外，其它幾部都是非常粗糙的社會新聞的現(xiàn)場感。
我在《海灘的一天》評論里寫過，楊德昌的每一部電影都致力于揭示城市生活和現(xiàn)代工業(yè)化社會如何摧毀人類脆弱的感情從而把一生的幸福埋葬，這就是他的『生活大發(fā)現(xiàn)』，他電影背后的哲學(xué)體系之一。（還有就是關(guān)于人生的不同階段，關(guān)于男人女人的成長，楊德昌也有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘）?！犊植婪肿印啡允侨绱?，這是核心，其它的都是圍繞這個(gè)核心的一些技巧--這些技巧同樣非常法國，這部電影比《海灘的一天》節(jié)奏更明快，觀賞性更強(qiáng)也更商業(yè)一些。
電影一開始就是一大波出場人物，而且是非常寫實(shí)的鏡頭，粗礪的像紀(jì)錄片，影片過去四分之一時(shí)，可能你還沒搞清楚人物關(guān)系，這種人物眾多的復(fù)雜敘事是楊德昌的最愛，他非常有信心最后能讓人明白，記住每個(gè)人，以及，明白整個(gè)故事。事實(shí)也的確如此，《牯嶺街少年殺人事件》有上百個(gè)人物，重點(diǎn)表達(dá)的也有幾十個(gè)，但最后關(guān)系，人物都清清楚楚，包括只出現(xiàn)了下半身，在門口換鞋的蔡琴演的汪狗太太。
《恐怖分子》的主線故事是繆騫人李立群演的周郁芬李立中夫婦的故事，他們處于婚姻的倦怠期，女方是充滿浪漫幻想追求自由生活的文藝女青年小說家，男方則是追求生活穩(wěn)定，性格乏味無聊的醫(yī)院職員，從后面的情節(jié)我們知道，他們的結(jié)合之初就是錯(cuò)誤的，周郁芬嫁給李立中是因?yàn)榍澳杏淹蝗唤Y(jié)婚受到刺激（男同學(xué)都震驚：誰也沒想到她最后會嫁給你），后來前男友再次出現(xiàn)，離異，事業(yè)小有所成（有自己的公司），并且特意讀過她唯一的小說集。和他形成對比的是她丈夫李立中，他一直都沒有讀過太太寫的小說，他說，我不喜歡讀小說。他對太太的愛主要表現(xiàn)在為她創(chuàng)造一個(gè)她希望的環(huán)境：家的布置，書房的安排，以及，徒勞無功的安慰她：沒事，沒事，寫不出來明天再寫。他們之間是沒有心靈交流的，以后也不可能有了。女方的絕望正是在此。她遭遇創(chuàng)作瓶頸（學(xué)生時(shí)代的故事寫完了，結(jié)婚后卻沒有任何值得寫的事）也是因?yàn)樯顚?shí)在是太平淡無聊了。李立中日復(fù)一日的上班下班，回洗手間洗手，千篇一律。
然而小人物也有小人物的心計(jì)，組長突然死去令他有了爬升的希望，為此他甚至不惜誣陷好友同僚，然而最后因?yàn)樘碾x開他方寸大亂，終于失去他視之如救命稻草的晉升機(jī)會，他人財(cái)兩空，失去了活下去的勇氣，通常這時(shí)候兩種結(jié)局都是可能發(fā)生的，蔫人出豹子，兔子急了咬人，或者自殺，都是這種小人物可能的選擇，A還是B只在一念之間。李立群那時(shí)還非常年輕，但演技超群。他刻畫這個(gè)小人物，無論是眼神，下意識的小動(dòng)作，喃喃自語的獨(dú)白，都入木三分。
另外的故事作為副線出現(xiàn)，但也非常重要，小強(qiáng)是整個(gè)電影故事的核心人物，他是所有故事的交集，因?yàn)樗?，這些人有了交集。同時(shí)他的故事也不僅僅是為了結(jié)構(gòu)需要，他出身富貴之家，喜歡冒險(xiǎn)，向往自由生活，做自由攝影師，愛上黑社會的女孩兒，不惜和現(xiàn)女友分手。后來他回到女友身邊，將去服兵役，過正常的生活。他和女友，正是李立中周郁芬生活的前奏（只是男女調(diào)換一下）。
大部分人都覺得這部電影像片中周郁芬寫的獲獎(jiǎng)小說的評語一樣：看后令人發(fā)冷。的確，這是部冷漠的令人絕望的電影，在《海灘的一天》里，楊德昌給出了非常光明的結(jié)局：女性覺醒了。這一部是一個(gè)震蕩，覺醒的女性其實(shí)也并沒有獲得幸福。我記得應(yīng)該是從《獨(dú)立時(shí)代》開始，楊德昌為他的冷漠注入了新的希望，塑造了琪琪這個(gè)形象，《麻將》也是，絕望之余留了余地和一個(gè)光明的尾巴，《一一》延續(xù)了這種希望。所以，這部電影處于探索的中途，的確是最殘忍而冷酷的一部。我們來看一看片尾這首歌，可以說是最好的總結(jié)了：
請假裝你會捨不得我
請暫時(shí)收起你的冷漠
和往常一樣 替我斟杯酒
讓我享受片刻溫柔
請假裝你會捨不得我
請暫時(shí)收起你的冷漠
輕輕擁著我 輕輕擁著我
最後一次給我溫柔
明知道我的夢到了盡頭
你不再屬於我所有
在今夜裡請你讓一切如舊
明天我將獨(dú)自寂寞
5 ) 請假裝你會舍不得我
也許，很多人剛還沉浸在李立中的瘋狂復(fù)仇中，突然的槍聲驚醒了殘酷的夢魘，粉碎了我們期盼或者想當(dāng)然的電影結(jié)局。悲哀的弱者最后還是一無所有，他只能以無奈的方式了卻自己，請假裝你會舍不得我。
而私下總覺得“明知道我的夢到了盡頭 ，你不再屬于我所有”，這般情意綿綿的歌聲不會出現(xiàn)在楊德昌電影中，況且還是在結(jié)尾壓場。那一年，楊德昌和蔡琴剛走到一起不久，影片是楊德昌《海灘的一天》、《青梅竹馬》之后的第三部長片。又有誰能料想到十年后，楊蔡彼此已是行同陌路。一切恰似昨日種種，卻覆水難收。
和楊德昌大多數(shù)的電影一樣，《恐怖分子》開始的出場人物有點(diǎn)難以對號入座，而隨著劇情深入發(fā)展，淑安、小強(qiáng)這些看似隨意安排的人物，牽一發(fā)而動(dòng)全身。例如看似無關(guān)全局的警官，影片用掉了一半以上的時(shí)間才告訴我們，原來他和男主角李立中竟是老朋友，正因如此，我們反過來又知道，李立中現(xiàn)實(shí)中并不怎么重視交際。
現(xiàn)實(shí)里的李立中是個(gè)生活事業(yè)平淡的小醫(yī)生，整天盼著上級提拔。在家里漠視妻子需要，缺乏交流，夫妻關(guān)系看似風(fēng)平浪靜，實(shí)則暗藏危機(jī)。李立中在電影里總是習(xí)以為常地反復(fù)洗手，強(qiáng)迫自己重復(fù)著單調(diào)枯燥的生活，不安于現(xiàn)狀，又缺乏沖破僵局的勇氣和信念。
一個(gè)惡作劇式的匿名電話，引發(fā)了李立中和妻子周郁芳的關(guān)系惡化。淑安反復(fù)出現(xiàn)的原因得以點(diǎn)明，她成長在破碎的家庭，和母親關(guān)系冷漠，之前一系列行為道破了她身份的尷尬無奈。影片里，淑安媽媽把她帶回家后，黑暗中響起了《Smoke gets in your eyes》這首歌。最近一次聽到這歌是在侯孝賢《最好的時(shí)光》，老侯是如此懷念年輕時(shí)的桌球時(shí)光，以至歌聲幾乎從頭飄到尾。
因?yàn)閾艹瞿峭涿娫?，小?qiáng)和周郁芳機(jī)緣巧合有了個(gè)照面，之后和淑安有短暫來往的小強(qiáng)又把真實(shí)情況告訴了李立中，導(dǎo)致李立中脆弱防線的最后崩潰。影片在李立中/周郁芳/小強(qiáng)/淑安四個(gè)部分里面循環(huán)切換，不同角色又通過各種關(guān)系，把影片的前因后果完整地糅合在一起，環(huán)環(huán)相扣。最后以李立中的自殺終場，宣告完結(jié)。楊德昌晚期的幾部電影，角色繁多又沒有無謂的過場，《牯嶺街少年殺人事件》里Honey、小馬、滑頭依次出現(xiàn)，《麻將》里紅魚、綸綸、香港、牙膏四人的現(xiàn)實(shí)沖突，復(fù)雜化的結(jié)構(gòu)和多線發(fā)展的情節(jié)已經(jīng)被楊德昌運(yùn)用得得心應(yīng)手。敘事編排的功力上，華人導(dǎo)演幾乎無出其右。
攝影上，《恐怖分子》也精心細(xì)作。周郁芳決定搬出去住，鏡頭上她和李立中始終分開。往往上一個(gè)鏡頭的音樂對白還在，導(dǎo)演就切到另外一段畫面，觀眾停留在前面的情緒直接被帶到了后面的故事。那時(shí)候的臺灣電影不怎么重視現(xiàn)場錄音（例如《光陰的故事》），《恐怖分子》是嘗試著同步錄音的開始，很多場合的環(huán)境音效聽著依然有些單調(diào)或失真，好在導(dǎo)演也有意地保留了大段的無聲畫面，以此來表現(xiàn)人物的心理失落。
再仔細(xì)分析周郁芳的獲獎(jiǎng)小說，書中她以匿名電話假設(shè)了一個(gè)悲慘的結(jié)局：丈夫殺死妻子又自殺了事。小說本身不過是她內(nèi)心存在的不安定感，也是她對乏味夫妻生活的困惑猜疑，不過，她又沒有通過李立中來揭開事實(shí)真相（周郁芳對李立中并不信任）。相反，她把自己的猜疑融進(jìn)了小說創(chuàng)作。當(dāng)李立中得知確實(shí)真有那么一個(gè)匿名電話侵入他們的生活，一切都被打破了。
在小說創(chuàng)作過程中，周郁芳一步步走近了老相好，相反，李立中對妻子的狀況毫無察覺，完全忽視了溝通。細(xì)微的心理波動(dòng)最后火山大爆發(fā)，獲悉了“真相”的李立中步步緊逼，卻被周郁芳一句“小說歸小說，你連真的假的都分不清嗎”打發(fā)，沖動(dòng)的他，面對不合作的妻子和強(qiáng)勢的第三者，一下子完全崩潰了。
李立中、周郁芳夫婦一個(gè)人財(cái)兩空被逼無奈走上了絕路，一個(gè)看似名利雙收又得面對良心責(zé)問，結(jié)局慘淡。謀殺李立中的，顯然不僅僅是因?yàn)橹苡舴嫉碾x去或者事業(yè)的受挫，而是都市環(huán)境的緊張壓迫，空氣中彌補(bǔ)著隨時(shí)會連環(huán)爆炸的危險(xiǎn)感。楊德昌又一次把社會環(huán)境推上了被告席，如同造成小四悲劇的，不能歸罪于他自身脆弱。楊德昌一如既往地用他的理性和冷漠，刻畫了紛繁的現(xiàn)代都市還有貌合神離的男女，剖析透徹之余，令人無奈嘆息。
恐怕，這也是很多人無法理解和相信，楊德昌會在《麻將》的結(jié)尾讓綸綸和Marthe在喧囂的鬧市街頭熱吻相擁。太多絕望，突然有了希望，反倒不是那么“楊德昌”了。
6 ) 每個(gè)人都是恐怖分子
大多是些瑣碎的小事。醫(yī)生李立中有個(gè)作家妻子周郁芳（電影里出現(xiàn)她的書封面：《周郁芳自選集》，那個(gè)封面還不錯(cuò)——職業(yè)習(xí)慣，呵呵）。提到女作家我們便會想到衛(wèi)慧棉棉木子美，當(dāng)然這樣不是太好，高手還是有的，比如虹影，我就佩服得很。周郁芳顯然不具備虹影那樣的虛構(gòu)能力，因此感覺30多年的生活，一下子就寫光了——我能理解這種苦悶，所以干脆不寫。
然后就出了點(diǎn)小事情，問題少女淑安剛剛從一次搜捕行動(dòng)里逃脫，躲在家里，窮極無聊，亂打騷擾電話。打到李立中家時(shí)，周郁芳接的電話，她便順手扮了一把李立中的情婦。上面說到周作家正郁悶著呢，正好碰到了舊情人，就搬出去了。還從騷擾電話中得到靈感，寫了一篇不錯(cuò)的小說，得了獎(jiǎng)，成了名。李立中醫(yī)生本以為已是囊中之物的組長一職也花落另家，老婆又跑了，勸都勸不回來，還說你不懂，最后只好改行當(dāng)了恐怖分子，槍殺了上司、情敵一干人等。OK，劇情介紹結(jié)束（寫影評最煩做這件事）。
有人從該片看到了臺灣的變遷，有人談軟弱，還有人談電影技術(shù)，這里我想說，其實(shí)都很無聊，不，對不起，我是說這部電影談的是無聊。里面有段周郁芳的話給我很深的印象，就在她搬家之前給李立中說的，因?yàn)槔畈幻靼姿麨槭裁匆@么做，李感到很委屈。
她說：“我很討厭上班的生活，我怕一輩子就那么過。你知不知道？我一個(gè)呆在那個(gè)小房間里面，去想那些詩情畫意的句子，因?yàn)樗梢宰屛彝裟切┩纯?。你到現(xiàn)在還是不懂，你永遠(yuǎn)都不會懂，你每次不是誤解我，就是責(zé)怪我。但是這是我想要的生活。當(dāng)初結(jié)婚，以為這是一個(gè)新的開始；想要生孩子，也以為是一個(gè)新的開始；重新寫小說，也希望這是一個(gè)新的開始；決定離開你，也是一個(gè)新的開始。我跟你講這些，你會懂嗎？你早就習(xí)以為常，日復(fù)一日，重復(fù)來重復(fù)去的東西，我關(guān)在小房間里，就是要逃避那些毫無變化的重復(fù)。這些你明白嗎？你不明白？這是我們最大的不同，這到底是因?yàn)闉槭裁矗俊?br>
我一下子想起了叔本華的那段話：人生就是一團(tuán)欲望，得不到滿足就會痛苦，得到滿足就會無聊，人生就是在痛苦和無聊之間徘徊?？纯矗苡舴季褪沁@么一個(gè)樣板，我們很容易從她那段話中推出一個(gè)問題：怎么知道這次和以前不是一樣？而且，周搬家之后的新選擇是重新上班，又回到了從前。更加荒誕的是，緊接著她的小說得獎(jiǎng)了，她重新開始寫作。于是我們可以看到：一個(gè)追求自由的人在忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。她是騎虎難下，欲罷不能嗎？
還有一個(gè)選擇就是李醫(yī)生，他不選擇，他安分守己、委曲求全、老老實(shí)實(shí)得過日子。我一點(diǎn)都不想在這兩種選擇之間分個(gè)高下，雖然也許有很多人藐視李的選擇。同樣的，我們也看到了，他還是沒能守住或者得到他想要的東西，落得一無所有。
楊德昌的兇狠由此可見一斑：他展現(xiàn)的是一條絕路。其實(shí)要問的是：在一個(gè)無聊而又庸俗的社會，怎樣生活？電影里有個(gè)旁觀者的角色：酷愛攝影的小強(qiáng)，只有他知道整個(gè)事情的來龍去脈，在看到周郁芳獲獎(jiǎng)的報(bào)道后，他叫了起來：“好恐怖啊”——這是整部電影里面唯一一次出現(xiàn)“恐怖”二字。
好恐怖啊，這就是現(xiàn)實(shí)，我早就知道了。就好像韋伯在《學(xué)術(shù)與政治》的結(jié)尾說的那樣：誰有自信能夠面對這個(gè)愚蠢、庸俗到了不值得自己獻(xiàn)身的地步的世界，而仍屹立不倒，誰能面對這個(gè)局面仍然能說：“即使如此，沒關(guān)系！”，誰才有以政治為志業(yè)的“使命與召喚”。政治如此，其他亦然，知其不可為而為之，如此而已。
一個(gè)寂靜的清晨，李的上司走在上班的路上，靠近車門，槍響了——槍聲很突兀，很悶，傳得很遠(yuǎn)。這時(shí)候，我正在用一個(gè)不趁手的充電器砸核桃，沒有一絲顫抖，穩(wěn)穩(wěn)地砸了下去。
影史最有力道的結(jié)尾之一
冷靜、冷靜，保持冷靜。前半部有點(diǎn)索然的碎片像墻上被風(fēng)撩起的黑白照片，不知不覺拼湊出一個(gè)完美的碎圓。槍響、槍響，還是槍響，好不容易共情了李立群將所有怨恨和憤懣推上喉嚨找到出口，嘩啦一個(gè)夢醒，所有要滿溢出來的東西又全都被塞回胸腔戛然而止！撕碎、撕碎，全都撕碎，對生活的一點(diǎn)點(diǎn)遐想，對愛情的一點(diǎn)點(diǎn)幻想，撕巴完了還得扔地上踩過去。結(jié)尾太妙了，用電影演小說，卻只演了最悲情的那部分，虛構(gòu)的小說得獎(jiǎng)了，真實(shí)的生活卻崩塌了……（臺北）
他們順從舊有的慣性，致力搭建形式的外殼，卻無剖析本質(zhì)的才氣。麻木了模式人生的寡淡，生活態(tài)度溫吞消極。一個(gè)被動(dòng)茍安懦弱的群體，他們把沖動(dòng)抑制在心里。一旦徒具外殼的脆弱泥塑，被多元思想和變幻規(guī)則沖擊倒地，他們唯有舞向殺戮與自戕的終戲?？植婪肿樱杏谟钩５臅r(shí)光里，切記切記！【9↑】
看得目瞪口呆。如此冷峻、壓抑而殘酷的現(xiàn)代都市寓言，每個(gè)人都成了他人的恐怖分子。1.多線索交叉敘事，精妙度甚于伊納里圖[愛情是狗娘]，陌生人之間就這樣通過偶然性改變了各自的命運(yùn)。2.小說與現(xiàn)實(shí)的交疊，再配上雙重結(jié)局與夢中驚醒，觀者和劇中人一樣，最終都分不清幻真虛實(shí)，唯有絕望感重壓于心頭。3.攝影與構(gòu)圖都妙到毫巔，小景別限制鏡頭（想及布列松）與遠(yuǎn)景交替呈現(xiàn)，鏡像與玻璃反照，荒疏空間，黃色辦公室、紅色暗室與綠色電梯。4.剪輯與轉(zhuǎn)場極佳，電話線搖鏡+硬切勾連雙方，多處談話或音樂的音橋（Smoke gets in your eyes延貫兩位女性的斷腸情殤，小說介紹覆蓋夫妻約見的對話音軌）。5.對攝影與電影的自指，無數(shù)照片拼接成的巨幅頭像讓人憶及[放大]，結(jié)尾穿越海報(bào)陣列時(shí)的渺小個(gè)體，[靈欲春宵]互文。6.李立群的表演叫人膽顫。（9.5/10）
大屏幕重看。無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)吸引了我。女作家去前男友辦公司時(shí)，打開的窗玻璃反射出懸在空中清洗工的身影，爾后鏡頭拉到室外，將清洗工和女作家收在一個(gè)境框內(nèi)。清洗工絲毫沒有敘事的作用。但這種莫名其妙關(guān)聯(lián)仿佛在暗指我們的世界都是相關(guān)聯(lián)的，而這和片中三個(gè)故事以偶然的方式結(jié)合的電影結(jié)構(gòu)相仿。
屌絲是一生的宿命，如果你又娶了個(gè)文藝女神。那么你只能走向最終的自我毀滅。
不是假如生活欺騙了你，而是生活一直都在講述謊言。楊德昌還真是冷峻殘酷，撕開平靜偽善的臺北群像生活，讓觀眾目睹每個(gè)人在脆弱中求生的無助吶喊，眼看著生活從不信任轉(zhuǎn)變?yōu)椴魂P(guān)心而無能為力。聲音以不可忽視的存在介入到敘事中來，快門聲/水聲/電話鈴聲在重復(fù)中被賦予不同的含義，真假難辨仿若虛無。
無法接納無由不公的存在，無法承受理想為先的沖擊，是將一切追求全盤傾注在庸常生活中的“習(xí)慣”最終殺害了他。社會以秩序規(guī)范人，但社會中人卻總還要面對生活的無序，在楊德昌的理解里，恐怕整個(gè)社會就是孕育恐怖分子的大型子宮吧。結(jié)尾的血夢一場就像一次流產(chǎn)，而流產(chǎn)已是不幸中最大的萬幸。
25年過去了，一切都像是再過25年才能拍成的電影。驚，嘆，贊。
#HKAFF#相較其他作品，這部的用力痕跡比較明顯。群像中的人物大多可以在其他作品中找到對應(yīng)：逃避自欺的女性，懦弱絕望的男性，家庭破裂的問題少女，拿著攝影機(jī)觀察的旁觀者?？植乐幵谟趥€(gè)體人的自私懦弱和自欺，以及因而派生的人與人之間溝通信任的毫無希望。有一種魯迅式的吶喊感。
當(dāng)這個(gè)世界都對你不好的時(shí)候，我們能做的，其實(shí)就只是對自己更不好…蕩氣回腸的結(jié)尾，可以細(xì)嚼好幾年。蔡琴的《請假裝你會舍不得我》讓電影情緒得以延續(xù)、意猶未盡…2018-11-03資料館重溫
女人最不想聽到的恭維是“賢惠”，男人最不想聽到的贊美是“老實(shí)”。從生活土壤里長出來的老實(shí)人，開出了一朵悲涼的花。如果注定無法一起走到盡頭，那就在我離開時(shí)，《請假裝你會舍不得我》。
看到小說獲獎(jiǎng)的時(shí)候就猜到結(jié)局會是一個(gè)殺妻的悲劇，沒想到結(jié)局比我想的更悲慘。但仔細(xì)想來更合理，這么一個(gè)內(nèi)斂的人，只會對自己不好。
“我也想一槍崩了那狗男女，狗領(lǐng)導(dǎo)，可是什么都做不了?！崩盍⑷貉莸锰昧?。之前不是有說法好像是“現(xiàn)在年輕人可能低頭看著手機(jī)內(nèi)心已經(jīng)完全崩潰了”，哪止現(xiàn)在呀，李立群最后難道不是“低頭吃著飯其實(shí)內(nèi)心已經(jīng)完全崩潰了”嗎？不過比李更厲害的還是楊德昌，他冷酷得已經(jīng)完全不像人類了...
不記得誰說過，讀文學(xué)作品和看電影的最高境界，是無法描述的蒼涼感。楊德昌的這部，如是也。
注意到電話本姓名欄的一大堆“李立中”。
拉登式恐怖分子的悲劇在于用他人的命替他人復(fù)仇，楊式的悲劇在于用自己的命替自己復(fù)仇。這種危險(xiǎn)關(guān)系甚至存在于政治最正確的運(yùn)動(dòng)里，越是尊重他者的權(quán)利，越是劃清自我的邊界。這種雙重標(biāo)準(zhǔn)是在這個(gè)現(xiàn)代社會里自處、也是葬送掉它的方式。片中人在暗房里打賭外面是日是夜，一看是黃昏，同聲說：你輸了。
生活是一場致命的恐怖襲擊，我們是彼此的恐怖分子。
《等待戈多》式莫名的恐怖，殺傷力巨大......如果他不是楊德昌，或許就是他最好的電影了....
李立群什么都失去后去找顧寶明，等了許久見了面后，無限溫柔地講起自己被升了組長，并不是人財(cái)兩空。那一段臺詞，李立群的演繹，真叫人冷。太冷了。