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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 恐怖分子
電影名字叫做恐怖分子，但事實(shí)上整部電影里除了最開始的一段警察抓捕犯人時(shí)，街上斷斷續(xù)續(xù)的槍聲之外，便只有最后的那一聲槍響了。 這個被生活社會壓力所逼迫最終拿起槍試圖報(bào)復(fù)，最終卻發(fā)現(xiàn)只有自殺的勇氣的丈夫或許可以說是恐怖分子；那個困居家中到處打電話惡作劇的少女或許也是恐怖分子；而那個始終覺得丈夫理解自己不愿意公平地對待丈夫的妻子或許也是一個“恐怖分子”，是一個真正的“恐怖分子”。 這才是電影被隱藏起來最悲傷的地方：每個人都或多或少地覺得生命中重要的人并不理解自己。這個人或許是父母，也可能是伴偶，也可能是情侶，或者是朋友。 生命中，每個人都是一座孤島
2 ) 恐怖總在細(xì)節(jié)中
構(gòu)成《恐怖分（fèn）子》的恐怖分（fēn）子
不算影評。想記錄一些耐人尋味的細(xì)節(jié)。
1. 開篇不久，少年的鏡頭里，交替出現(xiàn)倒地的人與洗衣的人。突發(fā)事件與無奇日常，恰恰是整部片子圍繞展開的對象。
2. 此后影片若干次并置槍口與相機(jī)。在少年與狗對峙的一幕里，相機(jī)甚至直接被用作具備某種威脅的“武器”，讓人想起布列松“攝影如同射擊”的觀點(diǎn)。
3. 主任和男主角李立中，是同樣死于“心病”的人，甚至連所受的議論也能夠共用：“最近他有一點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)…” “他生活太單調(diào)，一旦出點(diǎn)事，反應(yīng)不過來一定出問題…” “據(jù)說他外面有了女人，被太太發(fā)現(xiàn)…這只是傳聞…”
4. 雕像“拔刺的人”（這個雕像到底出現(xiàn)在了多少影片中啊…），腿部受傷的女孩，女孩愈后在腿上隱藏的小刺刀。隱約的聯(lián)系感覺很有趣。
5. 清潔工冒著危險(xiǎn)擦拭大樓玻璃，鏡頭一轉(zhuǎn)的蒙太奇：作家受著煎熬填寫的稿紙方格（丈夫說：“什么時(shí)候?qū)懶≌f成了這么要命的事情呢”。又想起馬雁的句子，“每寫下一個字都冒著生命危險(xiǎn)。”）
6. 影片中有三種類型，或者說三個階段的夫妻：(貌似)穩(wěn)定的夫妻，正在形成的夫妻，已經(jīng)離散但尚未結(jié)束的夫妻（唱片里的歌曲Smoke gets in your eyes，唱著“愛火熄滅時(shí)”的感傷。所以我想這段關(guān)于女孩母親的情節(jié)，也可以看作一種類型的夫妻日常）。
另外據(jù)楊德昌自己說，這部電影的靈感源于飾演小太妹的女孩由于常常被媽媽鎖在家里，因此給別人亂打電話的真實(shí)經(jīng)歷?！八?dāng)時(shí)就在臺北混，沒有工作，家里也是單親家庭。她的父親應(yīng)該是個越戰(zhàn)美軍，她母親以前在酒廊工作，所以她的出身背景很獨(dú)特。電影里我偷偷放了一點(diǎn)關(guān)于她的身份的線索，比如說她媽媽抽煙的時(shí)候，如果你仔細(xì)看，會看到她用的是美國陸軍配給的打火機(jī)，上面有個第一裝甲部隊(duì)的佩章?！?
7. “你說出個地方我就去”。兩通電話交談的對應(yīng)?？赐瓴虐l(fā)現(xiàn)電影在一片不形于色之中，暗暗埋下太多對應(yīng)了，像是偵探故事伏筆千里（楊德昌在電影里也借女主角之口提到“日本推理”），引出最后小說與夢境的互文。
8. “你這王八蛋，死了也該寄個訃聞來?！?好大一面Flag啊警察叔叔，打開門發(fā)現(xiàn)訃聞的就是你了。
9. 染血的手與洗凈的手，屬于傷人的人與自傷的人
10. 眼神在空間中的傳遞：女孩看向照片，照片看向男孩，男孩看向女孩。
楊德昌對于空間與敘事的看法很有意思：“我很早就對建筑有興趣，后來也了解設(shè)計(jì)就是用以滿足一種需要，或是去創(chuàng)造一個功能，創(chuàng)造一個空間。這個道理也同樣可以用在編劇上。常常有時(shí)候戲劇張力弱，就是因?yàn)橛袀€功能沒有被滿足，或是編劇沒有看到那個功能是必要的。張力斷了之后，即使很短的事情都會讓觀眾覺得很長。這其實(shí)跟建筑、跟設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)一座橋非常類似。”
11. 少年對新認(rèn)識的女孩說，“我要帶著你的照片去當(dāng)兵”。征兵單的鏡頭一轉(zhuǎn)，他回去找原來的女友。對于“正在形成的夫妻”，人生也沒有什么新開始。
12. 妻子在與丈夫爭執(zhí)時(shí)喊道：“小說歸小說，你連真的和假的都不分了嗎？” ——可在最后一刻沒有到來前，她又分清楚了夢境與現(xiàn)實(shí)嗎？作為觀眾的我們，又能分清楚劇情與生活嗎？所以下面這一幕真是絕妙：人物同時(shí)在妻子的夢中，電影海報(bào)的背景中，以及觀眾的視線中穿行。他穿透了三重空間。
13. 劇中的夢與現(xiàn)實(shí)都結(jié)束在浴室中。在浴室中，人們曾用水清潔自己的身體，最終也用死亡清除精神的痛苦。
14. 結(jié)婚戒指。女主角出場時(shí)睡醒的鏡頭和結(jié)尾時(shí)驚醒的鏡頭都戴著這只戒指。所以，關(guān)于她有沒有懷孕，孩子是誰的，它或許是一種暗示：婚姻還沒有結(jié)束。她可能就要走向影片里曾經(jīng)出現(xiàn)過的、第三種類型的夫妻日常了。新的輪回即將開始。
所以，假如要評價(jià)這部影片，可能還是用影片里的話來講最為恰當(dāng)：“非常的生活，可是又很曲折，看了讓人渾身發(fā)冷?！?/p>
真是渾身發(fā)冷。
3 ) 小人物的高貴
楊德昌的片子都是那種含糊溫吞的調(diào)調(diào)，你無法用一個結(jié)論概括出他想表達(dá)什么。就像《紅樓夢》，含義太復(fù)雜了，我們常常難以總結(jié)。然而這種含糊溫吞卻是這么真實(shí)，一如人生，我們誰能用幾百字就概括出自己的生活呢？那些活過半生的中年人總是一支煙接一支煙，卻開不了口，只輕輕嘆一口氣。
看楊德昌的電影是常常能體會到人生沉重窒息的那一面的。人和人之間的關(guān)系在他的電影里總是那么悲觀而無力。你總感到我們離得那么近，卻走不進(jìn)彼此的內(nèi)心。這是否就是一切悲哀的源頭？
那個結(jié)尾的yy,我覺得十分精彩。呈現(xiàn)出兩種極端的對比，如果李立中真的把槍口對著別人，你只覺得可恨，而當(dāng)他把槍口對著自己，你才感到他善良軟弱的可憐。正如我們中大多數(shù)的普通人，因?yàn)樯屏寂?，所以軟弱，總是在懲罰自己卻很少怪罪他人。
楊德昌的主人公都是誠懇善良的，往往更接近高貴。李立中雖然不讀文學(xué)，刻板迂腐，但他從未傷害他人，他努力忍受承擔(dān)著生活不如意的一切。而他那個浪漫主義渴望活在夢里的妻子，才真正是任性而自私。他難道不是比他妻子更高尚？文學(xué)藝術(shù)的標(biāo)榜者未必高貴，他們只是更善于傾訴而已，一點(diǎn)點(diǎn)痛嚷地全世界都知道，沉默者何嘗不是更痛？痛而沉默才是真正的高貴。
那時(shí)候的李立群還那么年輕，身上有溫和厚實(shí)的氣質(zhì)，一如所有看似普通的小人物，做過一點(diǎn)點(diǎn)壞事，卻自責(zé)許久。當(dāng)他在半夜摟著那個寫不出小說而哭泣的妻子說“寫不完，就明天再寫嘛。”時(shí)，你知道有些人在用他們自己的方式愛另一個人，雖然不被理解。所以當(dāng)他倒在澡池邊滿頭是血的時(shí)候，才使人感到那么凄涼。一個人掏心掏肺給這個世界，世界卻把門都關(guān)上，這是怎樣的絕望和無力。
楊德昌的電影常常在講這種理想主義幻滅的痛苦。如果你對這個世界有戒不掉的期待，那么你注定會有戒不掉的失望。悲哀源自熱愛，雖然這愛看起來波瀾不興，卻暗潮洶涌。
4 ) 請假裝你會舍不得離開我
楊德昌的《恐怖分子》在一月九號央視中央六播出，名字改成了《請假裝你舍不得離開我》--這是片尾蔡琴唱的那首歌的名字，如今是否在電影頻道播放關(guān)系意義已經(jīng)不大，畢竟資源太多，我記得十幾年前，就算有盜版碟市場，我仍然遍尋不到張揚(yáng)導(dǎo)演的《昨天》，偶然得知有天電影頻道播，我記得是深夜2點(diǎn)開始，一星期前就開始激動，當(dāng)天先睡了一覺，定了鬧鐘，看的渾身顫抖黑著眼圈兒去上班。資源的難得會讓人看的認(rèn)真，我的經(jīng)驗(yàn)是這樣。
2006年第一次看《恐怖分子》，那時(shí)我處于刷導(dǎo)演階段，把楊德昌所有的片子都看了，包括黑得一塌糊涂的《海灘的一天》（后來事實(shí)證明因?yàn)橘Y源太差，這部經(jīng)典對當(dāng)時(shí)的我簡直如春風(fēng)過驢耳），當(dāng)時(shí)我對《恐怖分子》的評價(jià)是：楊德昌非常一般的一部。十二年后重看，完全改觀。
我覺得楊德昌是深得法國電影精髓的華人導(dǎo)演，記得他曾經(jīng)和舒琪討論：你想東西時(shí)，腦子里是英文還是中文？我的是英文。在電影藝術(shù)上楊德昌西化的很徹底，或者說他是在法國電影的啟蒙下建立起自己的電影體系的，在他的學(xué)習(xí)路上，沒有中國電影的影子，這是他的主動選擇，正如選擇工具，他選了自己覺得最趁手的一個，我一直比較喜歡法國電影，盡管大部分法國電影都有點(diǎn)沉悶，甚至有的很離譜，但它們有個共同特點(diǎn)：每部電影背后都有個非常堅(jiān)固，自洽的哲學(xué)體系--哪怕你不認(rèn)同這個體系，但它是完備的，自洽的，有其不可辯駁的存在的理由，看得多了令人眼界大開，從而更寬容，導(dǎo)演首先是發(fā)現(xiàn)了一個哲學(xué)體系，接著才有了鏡頭和故事。而中國電影體系里，故事和人物是大于一切的，更無須說背后那套價(jià)值體系（儒法價(jià)值觀和哲學(xué)）多么的乏味而少變化。
同時(shí)，楊德昌的電影美學(xué)是法國化的，他喜歡拍人物倒影在玻璃上，在《一一》里，這種畫面甚至需要特別的放映設(shè)備才能充分表達(dá)，敏敏（金燕玲飾）在辦公室是臺北市中心的玻璃高樓，立交橋上熙來攘往的車流，燈火通明的大廈，映在一張落寞的臉上。這種效果是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，內(nèi)心的枯竭與外部世界的繁華熱鬧，反映在鏡頭下就是如此。這部電影有幾處是用的倒影，周郁芬的臉出現(xiàn)在窗子上，她推開窗子，鏡像和窗外的世界對接了。還有沖印的菲林相片拼貼人像在風(fēng)中掀起一張巨大的人像，李立中失魂落魄的走過天橋時(shí)背后是巨大的電影海報(bào)，人在電影中。他對影片聲音的處理也是比較『原生態(tài)』的，除了《一一》比較『精致』之外，其它幾部都是非常粗糙的社會新聞的現(xiàn)場感。
我在《海灘的一天》評論里寫過，楊德昌的每一部電影都致力于揭示城市生活和現(xiàn)代工業(yè)化社會如何摧毀人類脆弱的感情從而把一生的幸福埋葬，這就是他的『生活大發(fā)現(xiàn)』，他電影背后的哲學(xué)體系之一。（還有就是關(guān)于人生的不同階段，關(guān)于男人女人的成長，楊德昌也有獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘）。《恐怖分子》仍是如此，這是核心，其它的都是圍繞這個核心的一些技巧--這些技巧同樣非常法國，這部電影比《海灘的一天》節(jié)奏更明快，觀賞性更強(qiáng)也更商業(yè)一些。
電影一開始就是一大波出場人物，而且是非常寫實(shí)的鏡頭，粗礪的像紀(jì)錄片，影片過去四分之一時(shí)，可能你還沒搞清楚人物關(guān)系，這種人物眾多的復(fù)雜敘事是楊德昌的最愛，他非常有信心最后能讓人明白，記住每個人，以及，明白整個故事。事實(shí)也的確如此，《牯嶺街少年殺人事件》有上百個人物，重點(diǎn)表達(dá)的也有幾十個，但最后關(guān)系，人物都清清楚楚，包括只出現(xiàn)了下半身，在門口換鞋的蔡琴演的汪狗太太。
《恐怖分子》的主線故事是繆騫人李立群演的周郁芬李立中夫婦的故事，他們處于婚姻的倦怠期，女方是充滿浪漫幻想追求自由生活的文藝女青年小說家，男方則是追求生活穩(wěn)定，性格乏味無聊的醫(yī)院職員，從后面的情節(jié)我們知道，他們的結(jié)合之初就是錯誤的，周郁芬嫁給李立中是因?yàn)榍澳杏淹蝗唤Y(jié)婚受到刺激（男同學(xué)都震驚：誰也沒想到她最后會嫁給你），后來前男友再次出現(xiàn)，離異，事業(yè)小有所成（有自己的公司），并且特意讀過她唯一的小說集。和他形成對比的是她丈夫李立中，他一直都沒有讀過太太寫的小說，他說，我不喜歡讀小說。他對太太的愛主要表現(xiàn)在為她創(chuàng)造一個她希望的環(huán)境：家的布置，書房的安排，以及，徒勞無功的安慰她：沒事，沒事，寫不出來明天再寫。他們之間是沒有心靈交流的，以后也不可能有了。女方的絕望正是在此。她遭遇創(chuàng)作瓶頸（學(xué)生時(shí)代的故事寫完了，結(jié)婚后卻沒有任何值得寫的事）也是因?yàn)樯顚?shí)在是太平淡無聊了。李立中日復(fù)一日的上班下班，回洗手間洗手，千篇一律。
然而小人物也有小人物的心計(jì)，組長突然死去令他有了爬升的希望，為此他甚至不惜誣陷好友同僚，然而最后因?yàn)樘碾x開他方寸大亂，終于失去他視之如救命稻草的晉升機(jī)會，他人財(cái)兩空，失去了活下去的勇氣，通常這時(shí)候兩種結(jié)局都是可能發(fā)生的，蔫人出豹子，兔子急了咬人，或者自殺，都是這種小人物可能的選擇，A還是B只在一念之間。李立群那時(shí)還非常年輕，但演技超群。他刻畫這個小人物，無論是眼神，下意識的小動作，喃喃自語的獨(dú)白，都入木三分。
另外的故事作為副線出現(xiàn)，但也非常重要，小強(qiáng)是整個電影故事的核心人物，他是所有故事的交集，因?yàn)樗?，這些人有了交集。同時(shí)他的故事也不僅僅是為了結(jié)構(gòu)需要，他出身富貴之家，喜歡冒險(xiǎn)，向往自由生活，做自由攝影師，愛上黑社會的女孩兒，不惜和現(xiàn)女友分手。后來他回到女友身邊，將去服兵役，過正常的生活。他和女友，正是李立中周郁芬生活的前奏（只是男女調(diào)換一下）。
大部分人都覺得這部電影像片中周郁芬寫的獲獎小說的評語一樣：看后令人發(fā)冷。的確，這是部冷漠的令人絕望的電影，在《海灘的一天》里，楊德昌給出了非常光明的結(jié)局：女性覺醒了。這一部是一個震蕩，覺醒的女性其實(shí)也并沒有獲得幸福。我記得應(yīng)該是從《獨(dú)立時(shí)代》開始，楊德昌為他的冷漠注入了新的希望，塑造了琪琪這個形象，《麻將》也是，絕望之余留了余地和一個光明的尾巴，《一一》延續(xù)了這種希望。所以，這部電影處于探索的中途，的確是最殘忍而冷酷的一部。我們來看一看片尾這首歌，可以說是最好的總結(jié)了：
請假裝你會捨不得我
請暫時(shí)收起你的冷漠
和往常一樣 替我斟杯酒
讓我享受片刻溫柔
請假裝你會捨不得我
請暫時(shí)收起你的冷漠
輕輕擁著我 輕輕擁著我
最後一次給我溫柔
明知道我的夢到了盡頭
你不再屬於我所有
在今夜裡請你讓一切如舊
明天我將獨(dú)自寂寞
5 ) 請假裝你會舍不得我
也許，很多人剛還沉浸在李立中的瘋狂復(fù)仇中，突然的槍聲驚醒了殘酷的夢魘，粉碎了我們期盼或者想當(dāng)然的電影結(jié)局。悲哀的弱者最后還是一無所有，他只能以無奈的方式了卻自己，請假裝你會舍不得我。
而私下總覺得“明知道我的夢到了盡頭 ，你不再屬于我所有”，這般情意綿綿的歌聲不會出現(xiàn)在楊德昌電影中，況且還是在結(jié)尾壓場。那一年，楊德昌和蔡琴剛走到一起不久，影片是楊德昌《海灘的一天》、《青梅竹馬》之后的第三部長片。又有誰能料想到十年后，楊蔡彼此已是行同陌路。一切恰似昨日種種，卻覆水難收。
和楊德昌大多數(shù)的電影一樣，《恐怖分子》開始的出場人物有點(diǎn)難以對號入座，而隨著劇情深入發(fā)展，淑安、小強(qiáng)這些看似隨意安排的人物，牽一發(fā)而動全身。例如看似無關(guān)全局的警官，影片用掉了一半以上的時(shí)間才告訴我們，原來他和男主角李立中竟是老朋友，正因如此，我們反過來又知道，李立中現(xiàn)實(shí)中并不怎么重視交際。
現(xiàn)實(shí)里的李立中是個生活事業(yè)平淡的小醫(yī)生，整天盼著上級提拔。在家里漠視妻子需要，缺乏交流，夫妻關(guān)系看似風(fēng)平浪靜，實(shí)則暗藏危機(jī)。李立中在電影里總是習(xí)以為常地反復(fù)洗手，強(qiáng)迫自己重復(fù)著單調(diào)枯燥的生活，不安于現(xiàn)狀，又缺乏沖破僵局的勇氣和信念。
一個惡作劇式的匿名電話，引發(fā)了李立中和妻子周郁芳的關(guān)系惡化。淑安反復(fù)出現(xiàn)的原因得以點(diǎn)明，她成長在破碎的家庭，和母親關(guān)系冷漠，之前一系列行為道破了她身份的尷尬無奈。影片里，淑安媽媽把她帶回家后，黑暗中響起了《Smoke gets in your eyes》這首歌。最近一次聽到這歌是在侯孝賢《最好的時(shí)光》，老侯是如此懷念年輕時(shí)的桌球時(shí)光，以至歌聲幾乎從頭飄到尾。
因?yàn)閾艹瞿峭涿娫挘?qiáng)和周郁芳機(jī)緣巧合有了個照面，之后和淑安有短暫來往的小強(qiáng)又把真實(shí)情況告訴了李立中，導(dǎo)致李立中脆弱防線的最后崩潰。影片在李立中/周郁芳/小強(qiáng)/淑安四個部分里面循環(huán)切換，不同角色又通過各種關(guān)系，把影片的前因后果完整地糅合在一起，環(huán)環(huán)相扣。最后以李立中的自殺終場，宣告完結(jié)。楊德昌晚期的幾部電影，角色繁多又沒有無謂的過場，《牯嶺街少年殺人事件》里Honey、小馬、滑頭依次出現(xiàn)，《麻將》里紅魚、綸綸、香港、牙膏四人的現(xiàn)實(shí)沖突，復(fù)雜化的結(jié)構(gòu)和多線發(fā)展的情節(jié)已經(jīng)被楊德昌運(yùn)用得得心應(yīng)手。敘事編排的功力上，華人導(dǎo)演幾乎無出其右。
攝影上，《恐怖分子》也精心細(xì)作。周郁芳決定搬出去住，鏡頭上她和李立中始終分開。往往上一個鏡頭的音樂對白還在，導(dǎo)演就切到另外一段畫面，觀眾停留在前面的情緒直接被帶到了后面的故事。那時(shí)候的臺灣電影不怎么重視現(xiàn)場錄音（例如《光陰的故事》），《恐怖分子》是嘗試著同步錄音的開始，很多場合的環(huán)境音效聽著依然有些單調(diào)或失真，好在導(dǎo)演也有意地保留了大段的無聲畫面，以此來表現(xiàn)人物的心理失落。
再仔細(xì)分析周郁芳的獲獎小說，書中她以匿名電話假設(shè)了一個悲慘的結(jié)局：丈夫殺死妻子又自殺了事。小說本身不過是她內(nèi)心存在的不安定感，也是她對乏味夫妻生活的困惑猜疑，不過，她又沒有通過李立中來揭開事實(shí)真相（周郁芳對李立中并不信任）。相反，她把自己的猜疑融進(jìn)了小說創(chuàng)作。當(dāng)李立中得知確實(shí)真有那么一個匿名電話侵入他們的生活，一切都被打破了。
在小說創(chuàng)作過程中，周郁芳一步步走近了老相好，相反，李立中對妻子的狀況毫無察覺，完全忽視了溝通。細(xì)微的心理波動最后火山大爆發(fā)，獲悉了“真相”的李立中步步緊逼，卻被周郁芳一句“小說歸小說，你連真的假的都分不清嗎”打發(fā)，沖動的他，面對不合作的妻子和強(qiáng)勢的第三者，一下子完全崩潰了。
李立中、周郁芳夫婦一個人財(cái)兩空被逼無奈走上了絕路，一個看似名利雙收又得面對良心責(zé)問，結(jié)局慘淡。謀殺李立中的，顯然不僅僅是因?yàn)橹苡舴嫉碾x去或者事業(yè)的受挫，而是都市環(huán)境的緊張壓迫，空氣中彌補(bǔ)著隨時(shí)會連環(huán)爆炸的危險(xiǎn)感。楊德昌又一次把社會環(huán)境推上了被告席，如同造成小四悲劇的，不能歸罪于他自身脆弱。楊德昌一如既往地用他的理性和冷漠，刻畫了紛繁的現(xiàn)代都市還有貌合神離的男女，剖析透徹之余，令人無奈嘆息。
恐怕，這也是很多人無法理解和相信，楊德昌會在《麻將》的結(jié)尾讓綸綸和Marthe在喧囂的鬧市街頭熱吻相擁。太多絕望，突然有了希望，反倒不是那么“楊德昌”了。
6 ) 每個人都是恐怖分子
大多是些瑣碎的小事。醫(yī)生李立中有個作家妻子周郁芳（電影里出現(xiàn)她的書封面：《周郁芳自選集》，那個封面還不錯——職業(yè)習(xí)慣，呵呵）。提到女作家我們便會想到衛(wèi)慧棉棉木子美，當(dāng)然這樣不是太好，高手還是有的，比如虹影，我就佩服得很。周郁芳顯然不具備虹影那樣的虛構(gòu)能力，因此感覺30多年的生活，一下子就寫光了——我能理解這種苦悶，所以干脆不寫。
然后就出了點(diǎn)小事情，問題少女淑安剛剛從一次搜捕行動里逃脫，躲在家里，窮極無聊，亂打騷擾電話。打到李立中家時(shí)，周郁芳接的電話，她便順手扮了一把李立中的情婦。上面說到周作家正郁悶著呢，正好碰到了舊情人，就搬出去了。還從騷擾電話中得到靈感，寫了一篇不錯的小說，得了獎，成了名。李立中醫(yī)生本以為已是囊中之物的組長一職也花落另家，老婆又跑了，勸都勸不回來，還說你不懂，最后只好改行當(dāng)了恐怖分子，槍殺了上司、情敵一干人等。OK，劇情介紹結(jié)束（寫影評最煩做這件事）。
有人從該片看到了臺灣的變遷，有人談軟弱，還有人談電影技術(shù)，這里我想說，其實(shí)都很無聊，不，對不起，我是說這部電影談的是無聊。里面有段周郁芳的話給我很深的印象，就在她搬家之前給李立中說的，因?yàn)槔畈幻靼姿麨槭裁匆@么做，李感到很委屈。
她說：“我很討厭上班的生活，我怕一輩子就那么過。你知不知道？我一個呆在那個小房間里面，去想那些詩情畫意的句子，因?yàn)樗梢宰屛彝裟切┩纯?。你到現(xiàn)在還是不懂，你永遠(yuǎn)都不會懂，你每次不是誤解我，就是責(zé)怪我。但是這是我想要的生活。當(dāng)初結(jié)婚，以為這是一個新的開始；想要生孩子，也以為是一個新的開始；重新寫小說，也希望這是一個新的開始；決定離開你，也是一個新的開始。我跟你講這些，你會懂嗎？你早就習(xí)以為常，日復(fù)一日，重復(fù)來重復(fù)去的東西，我關(guān)在小房間里，就是要逃避那些毫無變化的重復(fù)。這些你明白嗎？你不明白？這是我們最大的不同，這到底是因?yàn)闉槭裁矗俊?br>
我一下子想起了叔本華的那段話：人生就是一團(tuán)欲望，得不到滿足就會痛苦，得到滿足就會無聊，人生就是在痛苦和無聊之間徘徊。看看，周郁芳就是這么一個樣板，我們很容易從她那段話中推出一個問題：怎么知道這次和以前不是一樣？而且，周搬家之后的新選擇是重新上班，又回到了從前。更加荒誕的是，緊接著她的小說得獎了，她重新開始寫作。于是我們可以看到：一個追求自由的人在忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。她是騎虎難下，欲罷不能嗎？
還有一個選擇就是李醫(yī)生，他不選擇，他安分守己、委曲求全、老老實(shí)實(shí)得過日子。我一點(diǎn)都不想在這兩種選擇之間分個高下，雖然也許有很多人藐視李的選擇。同樣的，我們也看到了，他還是沒能守住或者得到他想要的東西，落得一無所有。
楊德昌的兇狠由此可見一斑：他展現(xiàn)的是一條絕路。其實(shí)要問的是：在一個無聊而又庸俗的社會，怎樣生活？電影里有個旁觀者的角色：酷愛攝影的小強(qiáng)，只有他知道整個事情的來龍去脈，在看到周郁芳獲獎的報(bào)道后，他叫了起來：“好恐怖啊”——這是整部電影里面唯一一次出現(xiàn)“恐怖”二字。
好恐怖啊，這就是現(xiàn)實(shí)，我早就知道了。就好像韋伯在《學(xué)術(shù)與政治》的結(jié)尾說的那樣：誰有自信能夠面對這個愚蠢、庸俗到了不值得自己獻(xiàn)身的地步的世界，而仍屹立不倒，誰能面對這個局面仍然能說：“即使如此，沒關(guān)系！”，誰才有以政治為志業(yè)的“使命與召喚”。政治如此，其他亦然，知其不可為而為之，如此而已。
一個寂靜的清晨，李的上司走在上班的路上，靠近車門，槍響了——槍聲很突兀，很悶，傳得很遠(yuǎn)。這時(shí)候，我正在用一個不趁手的充電器砸核桃，沒有一絲顫抖，穩(wěn)穩(wěn)地砸了下去。
影史最有力道的結(jié)尾之一
冷靜、冷靜，保持冷靜。前半部有點(diǎn)索然的碎片像墻上被風(fēng)撩起的黑白照片，不知不覺拼湊出一個完美的碎圓。槍響、槍響，還是槍響，好不容易共情了李立群將所有怨恨和憤懣推上喉嚨找到出口，嘩啦一個夢醒，所有要滿溢出來的東西又全都被塞回胸腔戛然而止！撕碎、撕碎，全都撕碎，對生活的一點(diǎn)點(diǎn)遐想，對愛情的一點(diǎn)點(diǎn)幻想，撕巴完了還得扔地上踩過去。結(jié)尾太妙了，用電影演小說，卻只演了最悲情的那部分，虛構(gòu)的小說得獎了，真實(shí)的生活卻崩塌了……（臺北）
他們順從舊有的慣性，致力搭建形式的外殼，卻無剖析本質(zhì)的才氣。麻木了模式人生的寡淡，生活態(tài)度溫吞消極。一個被動茍安懦弱的群體，他們把沖動抑制在心里。一旦徒具外殼的脆弱泥塑，被多元思想和變幻規(guī)則沖擊倒地，他們唯有舞向殺戮與自戕的終戲?？植婪肿?，孕育在庸常的時(shí)光里，切記切記！【9↑】
看得目瞪口呆。如此冷峻、壓抑而殘酷的現(xiàn)代都市寓言，每個人都成了他人的恐怖分子。1.多線索交叉敘事，精妙度甚于伊納里圖[愛情是狗娘]，陌生人之間就這樣通過偶然性改變了各自的命運(yùn)。2.小說與現(xiàn)實(shí)的交疊，再配上雙重結(jié)局與夢中驚醒，觀者和劇中人一樣，最終都分不清幻真虛實(shí)，唯有絕望感重壓于心頭。3.攝影與構(gòu)圖都妙到毫巔，小景別限制鏡頭（想及布列松）與遠(yuǎn)景交替呈現(xiàn)，鏡像與玻璃反照，荒疏空間，黃色辦公室、紅色暗室與綠色電梯。4.剪輯與轉(zhuǎn)場極佳，電話線搖鏡+硬切勾連雙方，多處談話或音樂的音橋（Smoke gets in your eyes延貫兩位女性的斷腸情殤，小說介紹覆蓋夫妻約見的對話音軌）。5.對攝影與電影的自指，無數(shù)照片拼接成的巨幅頭像讓人憶及[放大]，結(jié)尾穿越海報(bào)陣列時(shí)的渺小個體，[靈欲春宵]互文。6.李立群的表演叫人膽顫。（9.5/10）
大屏幕重看。無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)吸引了我。女作家去前男友辦公司時(shí)，打開的窗玻璃反射出懸在空中清洗工的身影，爾后鏡頭拉到室外，將清洗工和女作家收在一個境框內(nèi)。清洗工絲毫沒有敘事的作用。但這種莫名其妙關(guān)聯(lián)仿佛在暗指我們的世界都是相關(guān)聯(lián)的，而這和片中三個故事以偶然的方式結(jié)合的電影結(jié)構(gòu)相仿。
屌絲是一生的宿命，如果你又娶了個文藝女神。那么你只能走向最終的自我毀滅。
不是假如生活欺騙了你，而是生活一直都在講述謊言。楊德昌還真是冷峻殘酷，撕開平靜偽善的臺北群像生活，讓觀眾目睹每個人在脆弱中求生的無助吶喊，眼看著生活從不信任轉(zhuǎn)變?yōu)椴魂P(guān)心而無能為力。聲音以不可忽視的存在介入到敘事中來，快門聲/水聲/電話鈴聲在重復(fù)中被賦予不同的含義，真假難辨仿若虛無。
無法接納無由不公的存在，無法承受理想為先的沖擊，是將一切追求全盤傾注在庸常生活中的“習(xí)慣”最終殺害了他。社會以秩序規(guī)范人，但社會中人卻總還要面對生活的無序，在楊德昌的理解里，恐怕整個社會就是孕育恐怖分子的大型子宮吧。結(jié)尾的血夢一場就像一次流產(chǎn)，而流產(chǎn)已是不幸中最大的萬幸。
25年過去了，一切都像是再過25年才能拍成的電影。驚，嘆，贊。
#HKAFF#相較其他作品，這部的用力痕跡比較明顯。群像中的人物大多可以在其他作品中找到對應(yīng)：逃避自欺的女性，懦弱絕望的男性，家庭破裂的問題少女，拿著攝影機(jī)觀察的旁觀者。恐怖之處在于個體人的自私懦弱和自欺，以及因而派生的人與人之間溝通信任的毫無希望。有一種魯迅式的吶喊感。
當(dāng)這個世界都對你不好的時(shí)候，我們能做的，其實(shí)就只是對自己更不好…蕩氣回腸的結(jié)尾，可以細(xì)嚼好幾年。蔡琴的《請假裝你會舍不得我》讓電影情緒得以延續(xù)、意猶未盡…2018-11-03資料館重溫
女人最不想聽到的恭維是“賢惠”，男人最不想聽到的贊美是“老實(shí)”。從生活土壤里長出來的老實(shí)人，開出了一朵悲涼的花。如果注定無法一起走到盡頭，那就在我離開時(shí)，《請假裝你會舍不得我》。
看到小說獲獎的時(shí)候就猜到結(jié)局會是一個殺妻的悲劇，沒想到結(jié)局比我想的更悲慘。但仔細(xì)想來更合理，這么一個內(nèi)斂的人，只會對自己不好。
“我也想一槍崩了那狗男女，狗領(lǐng)導(dǎo)，可是什么都做不了?！崩盍⑷貉莸锰昧?。之前不是有說法好像是“現(xiàn)在年輕人可能低頭看著手機(jī)內(nèi)心已經(jīng)完全崩潰了”，哪止現(xiàn)在呀，李立群最后難道不是“低頭吃著飯其實(shí)內(nèi)心已經(jīng)完全崩潰了”嗎？不過比李更厲害的還是楊德昌，他冷酷得已經(jīng)完全不像人類了...
不記得誰說過，讀文學(xué)作品和看電影的最高境界，是無法描述的蒼涼感。楊德昌的這部，如是也。
注意到電話本姓名欄的一大堆“李立中”。
拉登式恐怖分子的悲劇在于用他人的命替他人復(fù)仇，楊式的悲劇在于用自己的命替自己復(fù)仇。這種危險(xiǎn)關(guān)系甚至存在于政治最正確的運(yùn)動里，越是尊重他者的權(quán)利，越是劃清自我的邊界。這種雙重標(biāo)準(zhǔn)是在這個現(xiàn)代社會里自處、也是葬送掉它的方式。片中人在暗房里打賭外面是日是夜，一看是黃昏，同聲說：你輸了。
生活是一場致命的恐怖襲擊，我們是彼此的恐怖分子。
《等待戈多》式莫名的恐怖，殺傷力巨大......如果他不是楊德昌，或許就是他最好的電影了....
李立群什么都失去后去找顧寶明，等了許久見了面后，無限溫柔地講起自己被升了組長，并不是人財(cái)兩空。那一段臺詞，李立群的演繹，真叫人冷。太冷了。