看劇時(shí)腦海里一直在回響尼采《善惡的彼岸》中的那句話“當(dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視著你?！辈煌诿绖〉臄⑹嘛L(fēng)格，色調(diào)深沉，故事的懸念多線鋪開(kāi)又能歸于主題，劇中人物面對(duì)未知的危險(xiǎn)，仍能遵從自己內(nèi)心的聲音做出抉擇，這何嘗不是每一個(gè)平凡的我們漸漸丟掉的東西？未來(lái)的不可知能否成為我們前進(jìn)的原動(dòng)力？我不知道?；蛟S一次小小的堅(jiān)持自我，勇敢的面對(duì)每天的現(xiàn)實(shí)生活就是平凡的我們最大的順利！期待第二季！

一星給劇，一星給自己的耐心。 1、打開(kāi)電腦輸個(gè)密碼也要鏡頭，太多不關(guān)要點(diǎn)的畫面，拍4集都有多余。 2、第5集那里海嘯來(lái)了，那女的坐車?yán)镟闷?？她被男友拋棄，搜了一下海底滑坡?4：56的畫面海嘯不說(shuō)推多遠(yuǎn)了，但是手機(jī)打的是西格爾，就算逃不了了也要跑一下吧，還坐在車?yán)锩媪藳](méi)開(kāi)車。 3、所說(shuō)的在海底深處存在著一種集體智慧，原來(lái)是一團(tuán)會(huì)發(fā)光的水一樣的東西（名字叫伊爾，有種群），存在了2.5億年。人類在破壞地球，于是出現(xiàn)了種種的自然災(zāi)難就是伊爾出來(lái)信號(hào)，以警告人類。 4、最后一集的的好幾段對(duì)話畫面我隔著屏幕都能感覺(jué)到尷尬。 5、最后看了一下原來(lái)是周末雙休，不用加班的，一年甚至可以有一百多天假的德國(guó)拍的。

（個(gè)人見(jiàn)解，不喜勿噴）

今年柏林電影節(jié)首播的電視劇，改編自德國(guó)暢銷小說(shuō)，充滿了德國(guó)科幻片的色彩：節(jié)奏慢卻緊扣人心、畫面精美細(xì)致卻暗涌流動(dòng)，人物脈絡(luò)眾多卻環(huán)環(huán)相扣，如果你曾看過(guò)《暗黑》，感受會(huì)更為深刻，這種基于現(xiàn)實(shí)的想象，是多么令人細(xì)思極恐… 赫拉利曾在《人類簡(jiǎn)史》里說(shuō)，人之所以比地球上所有動(dòng)物都高級(jí)，是因?yàn)槿擞幸庾R(shí)，能夠通過(guò)某種假象出來(lái)的意義，讓眾多的人高效地組織起來(lái)。但如果世界上有那么一種“新”的種群，而且還是人來(lái)最鄙視的單細(xì)胞生物也能做到，又會(huì)是怎么樣的？ 我不是強(qiáng)烈的環(huán)保主義擁躉，但我始終對(duì)世界對(duì)自然保持敬畏，天上有廣袤無(wú)垠的宇宙，地上有深不可測(cè)的海洋，在這些不可探測(cè)的空間里存在著多少未知，我們甚至不能想象?；蛘呶覀?cè)撝t卑地銘記：人類不過(guò)僅僅占據(jù)了這46億年的600萬(wàn)年… 第一季八集已經(jīng)更新完畢，有興趣的小伙伴可以看起了。我去找小說(shuō)去了…

作為一個(gè)歐美暢銷小說(shuō)改編劇集，這部《種群》算是中規(guī)中矩的，改編力度不大，而且zzzz內(nèi)容實(shí)際上并不影響觀眾的觀感。

慢熱型劇集，雖然慢熱，但只要能忍耐住第一集前半集的無(wú)聊，下半集就會(huì)豁然開(kāi)朗，一切慢慢浮出水面。

前六集的節(jié)奏非常好，主角團(tuán)隊(duì)從各自為戰(zhàn)，因?yàn)楦鞣N異常事件藕斷絲連，到第六集因?yàn)槿諆?nèi)瓦大會(huì)注意到互相，由一個(gè)名望較高的擔(dān)起團(tuán)隊(duì)領(lǐng)袖位置，主動(dòng)聯(lián)系團(tuán)隊(duì)成員，組成一支隊(duì)伍。

到此為止，都很中規(guī)中矩，劇情節(jié)奏甚至是有些優(yōu)秀的，如果到此為止，我甚至?xí)o這部劇打到8.0-8.7分。

但從第七集開(kāi)始，前六集好不容易塑造起來(lái)的角色立體感在逐漸崩塌，節(jié)奏也開(kāi)始稀爛，水平直線下滑。

直到第八集結(jié)尾，也并沒(méi)有講明，為什么突然之間，團(tuán)隊(duì)成員就聚集到一起，開(kāi)始為了同一個(gè)目標(biāo)共同奮斗，甚至是不惜拋棄家庭，無(wú)視性命之危。

yrr的命名也沒(méi)有給清楚，為什么將其命名為yrr？為什么大家要無(wú)視性命的危險(xiǎn)，甚至是不惜于家人訣別，也要參與這次研究計(jì)劃？

編劇給出的所謂，“拯救世界”“富有正義感”“我必須去”“世界需要我”之類的救世主說(shuō)辭，可以說(shuō)是非常愚蠢的。

作為一個(gè)觀眾來(lái)說(shuō)，其實(shí)并不會(huì)對(duì)拯救世界感興趣，根本不會(huì)買賬。

其次來(lái)說(shuō)，這種說(shuō)辭幾乎完全摒棄了前六集好不容易塑造的一些角色的人設(shè)，諸多鋪墊也沒(méi)有用上。

內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，對(duì)于一個(gè)固定八集的劇集來(lái)說(shuō)，在第七、八集加快節(jié)奏本來(lái)無(wú)可厚非，也是這種劇集常用的手法。

但七八集本應(yīng)該作為全劇的高潮，整體看下來(lái)，給我的震撼反而不如前六集的鋪墊，有些平鋪直敘的感覺(jué)。

研究團(tuán)隊(duì)的很多人，并沒(méi)有發(fā)揮出一個(gè)不可或缺的角色的重要性，大多數(shù)時(shí)候都在打醬油。

看著看著，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)研究團(tuán)隊(duì)中的幾個(gè)“主角”，隨便多一個(gè)少一個(gè)對(duì)結(jié)果其實(shí)并無(wú)區(qū)別。

開(kāi)放式結(jié)尾算是后兩集中為數(shù)不多的閃光點(diǎn)，但編劇似乎在此上下了過(guò)多力氣，以至于太過(guò)玄幻，看下來(lái)不明所以。

直到結(jié)尾，也并沒(méi)有出現(xiàn)任何關(guān)于yrr的實(shí)體信息，研究了一季下來(lái)，細(xì)細(xì)回想，主角團(tuán)隊(duì)其實(shí)并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何有用的東西。

yrr還是一個(gè)閃光種群，為什么突然對(duì)人類有如此大的敵意，也沒(méi)有講清楚。

作為一個(gè)科幻劇集來(lái)說(shuō)，留存神秘是好事，但結(jié)尾上編劇似乎力氣下的過(guò)大了。

整體下來(lái)，7.0分還是一個(gè)比較中肯的打分，主要扣分點(diǎn)集中在最后兩集，水平實(shí)在是直線下滑。

“我嚴(yán)重懷疑最后兩集是編劇換人，或者是原作者退出了?！?/p>

這個(gè)故事講的是一個(gè)外星人，他們靜靜地生活在海底，直到他們?cè)谏鷳B(tài)系統(tǒng)被污染破壞后被迫毀滅人類?？茖W(xué)家們爭(zhēng)先恐后地避免天啟。這本書(shū)是德國(guó)和其他歐洲國(guó)家的暢銷書(shū)。雖然像阿爾·戈?duì)?Al Gore)的“一個(gè)不方便的真相”(An In便當(dāng)Reality)這樣的影片試圖激起人們對(duì)環(huán)境的擔(dān)憂，但在越來(lái)越多的電影中，“蜂群”成為最新一部基于人類對(duì)地球的虐待行為將會(huì)得到回報(bào)的理念的電影。

這是一部藍(lán)綠色的劇。

標(biāo)志著大海的沉郁的深藍(lán)混合神秘的綠色，從一開(kāi)始就如墨汁般浸染了觀眾的感官。在陰天的被窩里品味這個(gè)故事最合適不過(guò)了，柔和的冷調(diào)色和晦暗的鏡頭為敘事增色不少。除了大面積使用的深沉的藍(lán)綠色外，人物的服裝也都是低飽和的大色塊，營(yíng)造出靜謐的意境，仿佛能透過(guò)屏幕嗅到北歐的寒峭的空氣。

《種群》作為一部以“海洋哥斯拉”為主題的懸疑驚悚劇，并沒(méi)有采用好萊塢式的冒險(xiǎn)故事的敘事節(jié)奏——怪事發(fā)生，人們組成探險(xiǎn)隊(duì)，很快怪獸現(xiàn)身，人們開(kāi)始與怪獸的戰(zhàn)斗或是人類開(kāi)始逃亡之旅但仍不斷有人喪生，結(jié)局是人們與怪獸和解或是人類求生成功。和這種不斷刺激觀眾神經(jīng)的節(jié)奏相比，《種族》用多達(dá)四分之三的篇幅來(lái)講述怪異的海洋現(xiàn)象在世界各地引起各國(guó)學(xué)者關(guān)注的緩慢過(guò)程，形成了從容細(xì)膩的敘事風(fēng)格。這一風(fēng)格在后四分之一消失，當(dāng)人們終于聚集到一起，終于從發(fā)現(xiàn)問(wèn)題過(guò)渡到解決問(wèn)題時(shí)，“怪物”yrr從幕后現(xiàn)身，故事轉(zhuǎn)向了好萊塢式的大情節(jié)框架，開(kāi)啟冒險(xiǎn)模式。然而，開(kāi)放式的結(jié)局又將故事拉回了原來(lái)的基調(diào)，回歸到人類內(nèi)心世界的沖突和思考。

結(jié)局中，為了與海洋高智慧生物yrr和解，查莉開(kāi)潛水艇潛入深海，在未佩戴任何設(shè)備的情況下出倉(cāng)，身體在yrr柔和光芒的包裹下舒展、飄拂。這一幕是美麗的，隊(duì)友和觀眾都明白查莉已無(wú)法生還，她犧牲了自己。不過(guò)，查莉的身體和表情還是平靜得過(guò)于詭異了，讓我想起《水形物語(yǔ)》的最后一個(gè)鏡頭——女主并沒(méi)有死亡而是獲得了新生，這一點(diǎn)我們后面再談。下一幕，查莉蒼白的身體躺在岸邊，隨著鏡頭拉近，白得近乎透明的眼睛睜開(kāi)了，露出了明亮冷冽的綠色瞳仁。

想要深入探索結(jié)局的意味，就不得不回到查莉這一人物本身。

一、子宮

查莉留著一頭短發(fā)，皮膚蒼白，理性的眼神中透露著幾分執(zhí)拗，乍一看有些中性。開(kāi)頭有一個(gè)人物我很在意，一個(gè)和查莉同門的亞裔女性，兩人關(guān)系親密。第一集，在海邊的燈塔下有一個(gè)意味深長(zhǎng)的場(chǎng)景：日光耀眼、層云四散、海風(fēng)吹得人睜不開(kāi)眼睛，兩人在進(jìn)行人生中最后一次談話，但此時(shí)她們并不知情。查莉因和導(dǎo)師發(fā)生沖突被“流放”至這個(gè)海灣做著“任何研究生都會(huì)”的工作，而好友即將去挪威執(zhí)行真正的科研任務(wù)。在查莉的不甘和好友的勸慰之下，之間似乎還有別的情緒在暗涌，談笑對(duì)視都有超越友誼的張力。好友遇難前的視頻通話提到了“l(fā)ast summer’s madness”，并神情曖昧、略含醋意地說(shuō)起你不接我電話最好是因?yàn)槟悻F(xiàn)在正和那個(gè)男生在一起。當(dāng)晚，查莉和新遇到的男生在酒吧談笑而錯(cuò)過(guò)了兩人最后一次視頻通話的機(jī)會(huì)，感到悔恨是自然的。不過(guò)，我認(rèn)為這種悔恨里面還包含了另一層感受——感情層面的愧疚。這意味著在查莉潛意識(shí)深處，與新的異性的性親密是對(duì)舊友的一種背叛，因?yàn)樗诤鸵粋€(gè)女人的性關(guān)系不確定性探索尚未完成時(shí)轉(zhuǎn)向了一個(gè)男人。在好友逼近死亡的過(guò)程中，插入了一個(gè)短暫的鏡頭：暮色中亮起迅速又熄滅的燈塔——兩人最后一次談話的地方，這不僅預(yù)示著好友生命之光的消逝，還意味著兩人尚未確認(rèn)就永遠(yuǎn)落下帷幕的，在生命中一閃而過(guò)的，朦朧的情感。

好友去世，悲傷的查莉從蘇格蘭回到德國(guó)，游泳池的場(chǎng)景也第一次出現(xiàn)了。這時(shí)的游泳池也許還尚未顯示出其深意。

和同門在游泳池邊談心

游泳池第二次出現(xiàn)則是在海嘯爆發(fā)，查莉眼睜睜地看著性伴侶被海浪吞噬之后。和上一次一樣，她離開(kāi)蘇格蘭回德國(guó)，食不甘味，寢不安席，就在觀眾都以為她會(huì)一直在昏暗的房間里度日時(shí)，她又一頭扎進(jìn)了泳池藍(lán)綠色的水波中。

游泳池就是查莉的避難所。運(yùn)動(dòng)對(duì)很多人來(lái)說(shuō)都是一種釋放壓力的有效手段，但游泳，或者說(shuō)水本身對(duì)查莉來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)不止于此。游泳最常見(jiàn)的拍攝手段可能是給泳池一個(gè)俯瞰的視角，展示人從一頭移動(dòng)到另一頭最后游出鏡頭外的過(guò)程，這種拍攝手法更強(qiáng)調(diào)時(shí)間的流逝。而我們看到的是查莉游泳的近鏡頭，是她在游泳池邊做游泳前的舒展運(yùn)動(dòng)的剪影，是背后的落地窗透出柔和的光，是她上岸后在池邊的久坐和談話，是粉刷成藍(lán)綠色的墻壁映在水里，整個(gè)游泳館水汽氤氳。這些分鏡并不是按時(shí)間順序出現(xiàn)的，它們向觀眾展現(xiàn)的是游泳池及整個(gè)游泳館內(nèi)部的空間——一個(gè)安全的、精神性的、療愈的空間。

查莉的冥想時(shí)刻

這個(gè)空間同時(shí)也是私人的空間，是查莉的心靈居所。即使游泳池的場(chǎng)景除了查莉外還出現(xiàn)過(guò)同門和里昂，但他們只是作為談話的參與者出現(xiàn)，他們并不屬于“泳池”，“泳池”也不屬于他們。

讓我們進(jìn)一步去思考游泳池或者游泳到底對(duì)于查莉有如此特殊意義的原因。

第一集，查莉在發(fā)現(xiàn)設(shè)備出現(xiàn)問(wèn)題后迅速駕小船出海，僅著簡(jiǎn)單的泳裝就跳進(jìn)水中，下潛，隨后在水下完成一系列拆除設(shè)備的動(dòng)作，她無(wú)疑不是一個(gè)游泳新手。再結(jié)合她的博士研究方向（海洋生態(tài)壞境相關(guān)）和以游泳排解壓力的習(xí)慣，我們可以認(rèn)為，她的人生已經(jīng)與“水”構(gòu)建了獨(dú)特且親密的關(guān)系。相比于劇中的其他人，即使是對(duì)比在海邊長(zhǎng)大的里昂，查莉的這一特質(zhì)是最突出的。

不過(guò)，查莉這一個(gè)體化的特征或許有一個(gè)與個(gè)體化背道而馳的解釋。

結(jié)尾，她在yrr中自在漂浮的鏡頭讓我瞬間聯(lián)想到了嬰兒。嬰兒在母親密閉的身體包裹下，在溫暖的羊水里漂浮，也是如此安詳和美麗，這一意蘊(yùn)豐富的畫面為解讀查莉的精神世界和全劇的主題提供了重要的線索。呆在母親的子宮里，可能是人的一生中最私密、安全和舒適的體驗(yàn)。在那里，我們尚未學(xué)會(huì)感知時(shí)間，也沒(méi)有身體的概念，只有與母親為一體的永恒的幸福。奧地利心理學(xué)家?jiàn)W托·蘭克（Otto Rank）最早提出了“出生創(chuàng)傷”（birth trauma）的概念，他認(rèn)為從媽媽的身體中解脫出來(lái)，對(duì)嬰兒來(lái)說(shuō)是從幸福的子宮中被放逐的痛苦過(guò)程，即出生創(chuàng)傷。出生創(chuàng)傷是人一生中各類焦慮情緒的原型，從而導(dǎo)致了人生最原始和持久的欲望——回到幸福的子宮的欲望。

在游泳池中，或者說(shuō)在“水”中的時(shí)候，查莉暫時(shí)逃離外部世界的糾紛、挫折和危險(xiǎn)，游泳池的環(huán)境就像母親的羊水一般隔絕了一切痛苦的根源——小我的分別、理想與現(xiàn)實(shí)的鴻溝、無(wú)法抹去的人性陰暗面。海德格爾認(rèn)為，時(shí)間是存在的基本范疇。通過(guò)浸泡在沒(méi)有時(shí)間概念的“羊水”里，查莉得以從物理存在的痛苦中抽離，與廣闊無(wú)邊的集體意識(shí)“一”融合，從而達(dá)到無(wú)我的境界，完成了回到子宮的精神洗滌儀式。

所謂的“一”，意味著人類至所有生物在高維度的精神同一性和同源性，也是《種族》在主題上超越“環(huán)保”的終極表達(dá)，這點(diǎn)后文將深入探討。

而主角查莉?qū)w意識(shí)“一”的認(rèn)識(shí)過(guò)程并不是一蹴而就的，隨著劇情的發(fā)展，我們發(fā)現(xiàn)她對(duì)“一”的認(rèn)識(shí)在不斷加深，直至結(jié)局“羊水”漂浮一幕達(dá)到巔峰。這個(gè)過(guò)程的催化劑或者說(shuō)內(nèi)在推動(dòng)力便是死亡帶來(lái)的沖擊和反思。

二、樂(lè)園

以游泳池為切口深入查莉精神世界還需要一個(gè)關(guān)鍵的密鑰，而這一密鑰在倒數(shù)第二集

才浮出水面。

父母雙雙因海洋科研事業(yè)犧牲，她選擇了繼續(xù)研究海洋。父母葬身海底，而她繼續(xù)在海上工作，繼續(xù)乘船、潛水，失意時(shí)也是一頭埋進(jìn)水里。對(duì)此，查莉的解釋是：（雙親的遇難）反而讓她更親近海洋，就像是他們?cè)诤Ｖ惺刈o(hù)著她的安全。

看到這，觀眾面臨一個(gè)選擇——是否該完全相信查莉的自白？我們都知道，人物對(duì)自身的闡釋很少是真誠(chéng)可信的，因?yàn)樯羁痰囟床熳约旱膬?nèi)心絕非易事，況且隨意讓人物說(shuō)真話對(duì)編劇來(lái)說(shuō)有偷懶的嫌疑。重點(diǎn)在于時(shí)機(jī)，在觀眾對(duì)查莉的內(nèi)心世界有了一定的見(jiàn)解且迫切想探索她背負(fù)的秘密時(shí)，我們便不容易懷疑這一自白，即使它只是匆忙回答了我們長(zhǎng)久的疑問(wèn)，但接下來(lái)我們就可以心滿意足地把注意力放在故事主線上。然而，當(dāng)我們拋下時(shí)機(jī)，掙脫出緊張劇情的裹挾去審視這一自白時(shí)，便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有值得玩味的地方，而這才是理解的開(kāi)始。實(shí)際上，這一解釋對(duì)大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)是都是反常的，或者說(shuō)是被美化過(guò)的，是過(guò)于理想的。我們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解使我們更傾向于相信另一種解釋：查莉是為了戰(zhàn)勝自己的恐懼選擇留在創(chuàng)傷發(fā)生的環(huán)境里，盡可能去了解海洋，去獲取一種掌控感——無(wú)論是潛水也好，游泳也好，或是對(duì)海洋的研究也好，對(duì)“水”的熟悉能消解一部分創(chuàng)傷帶來(lái)的負(fù)面情感。這樣的設(shè)定雖然平庸，但似乎更真實(shí)可信，因?yàn)槲覀兡芨嗟乜匆?jiàn)查莉的不安和掙扎，看見(jiàn)她身上屬于“人”的地方。

但在這后一種尋常的，便于理解的解讀之下，是我們對(duì)于生與死、人與自然兩種二元對(duì)立關(guān)系不加思索的默認(rèn)，其內(nèi)在邏輯是，海洋因雙親的遇難帶上了死亡的色彩，并展現(xiàn)出了能對(duì)人類造成毀滅的無(wú)邊的力量，由此海洋便成為了人類恐懼的對(duì)象，我們只有兩條路：征服它，克服對(duì)它的恐懼，亦或是遠(yuǎn)離它。我們很難想到那第三條路——查莉選擇的路：愛(ài)它，成為它。

在查莉的眼中，生與死，人與自然并不是二元對(duì)立的關(guān)系。這便是那句自白的潛文本。

先說(shuō)生與死。

查莉共有四次面對(duì)死亡的重大時(shí)刻，按照時(shí)間順序分別是雙親的離世，好友的遇難，性伴侶的死亡和自己的犧牲，四次都在海里。其中，雙親的離世是隱身在故事背后的，其過(guò)程和細(xì)節(jié)只能靠想象，但這恰恰是最重要的一次死亡時(shí)刻，影響了后續(xù)每一次查莉看待和處理死亡的方式。我們可以從用反推的方式來(lái)探究第一次死亡是如何改變和塑造查莉的，這就又回到了最初的切入點(diǎn)——游泳池。

上文已提到，游泳池代表著“水”。從內(nèi)部來(lái)說(shuō)，承擔(dān)著“羊水”的療愈功能，那么從外部來(lái)講，則是一片室內(nèi)的縮小版的海洋，是海洋的替代品。這對(duì)一個(gè)失去雙親的孩子來(lái)說(shuō)十分重要，游泳池給了她一個(gè)隨時(shí)與“水”，與“海洋”親密接觸的機(jī)會(huì)。在這個(gè)過(guò)程中，她受傷的孤寂的心靈仍舊迫切渴望著父母的愛(ài)和庇護(hù)，當(dāng)水波包裹住她的身體，流過(guò)她的發(fā)絲，浸入她的每一個(gè)毛孔，她的悲傷使她漸漸看見(jiàn)了這樣一種真相：父母仍在這里，在大海里，在“水”里，在她濕潤(rùn)的細(xì)胞里，他們無(wú)處不在。

生死兩極的概念是由人類的語(yǔ)言系統(tǒng)構(gòu)建的，更不用說(shuō)，人與自然的“對(duì)立關(guān)系”也是人類文明發(fā)展的產(chǎn)物。人類社會(huì)對(duì)人“馴化”的表現(xiàn)之一就在于，隨著年齡的增長(zhǎng)，越來(lái)越多二元對(duì)立的概念在我們認(rèn)知中扎根：生死的對(duì)立、兩性的對(duì)立、善惡的對(duì)立、“我”與他者的對(duì)立.......這些對(duì)立思想也正是各類不平等、戰(zhàn)爭(zhēng)、精神危機(jī)的根源之一，其背后是分別心，是對(duì)小我的執(zhí)著。而后結(jié)構(gòu)主義對(duì)各類二元對(duì)立進(jìn)行解構(gòu)，根本上來(lái)說(shuō)體現(xiàn)了我們?cè)噲D回到人類吃下分別善惡的果實(shí)之前的平靜和圓滿，回到伊甸園的一種希冀。

對(duì)于孩童來(lái)說(shuō)，對(duì)立的思想還只是一層薄霧，伊甸園的景象仍依稀可見(jiàn)。但如果不發(fā)生意外的話，轉(zhuǎn)眼間他們便已長(zhǎng)大，在濃霧中蹣跚，在相反的方向中彼此漸行漸遠(yuǎn)。

而查莉在游泳池中拂去了那層薄霧。

孩童過(guò)早地經(jīng)歷死亡從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)等于一場(chǎng)重生，他們不得不重新構(gòu)建對(duì)世界的認(rèn)知，而這個(gè)過(guò)程注定是孤獨(dú)的。查莉幸運(yùn)地完成了這一蛻變。她游過(guò)無(wú)數(shù)的親人的生命分子，去感受死亡。又在廣闊無(wú)垠的死亡中，沉浮呼吸，感受生命的的律動(dòng)。在岸上，她是那個(gè)被海洋奪去了父母的孤兒，在水中，生與死的界限已無(wú)聲地溶解，一位天才的兒童就這樣尋回了生命的平靜，樂(lè)園近在眼前。

這一幕的查莉好可愛(ài)

三、歸一

說(shuō)完了生與死，接下來(lái)談?wù)剟≈腥伺c自然的二元對(duì)立關(guān)系。

“怪物”yrr是一種古老的，有高等智慧的海洋生物，日常潛伏在深海中不被人類察覺(jué)。它們的單個(gè)形態(tài)極其細(xì)小，甚至能像細(xì)菌或病毒一樣潛入人類體內(nèi)，但高度的協(xié)同性使其能聚合在一起形成千變?nèi)f化的群體形態(tài)。

這是個(gè)不落俗套且有深意的設(shè)定，不同于《哥斯拉》、《異形》以及海量的恐怖驚悚題材中具體的鬼怪，yrr的形象始終保持神秘，既是零又是無(wú)限多，頗有“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”的意思。因此yrr能夠輕易超越鬼怪的維度，成為更深沉、宏大、智慧、崇高的意象，觀眾很容易想到，它就是“水”，是“海洋”，是自然本身，同時(shí)也是我們?nèi)祟惿鐣?huì)的映照。它就是“一”，是沒(méi)有分別的、原始的、無(wú)所不包的集體意識(shí)。

為了抵達(dá)“一”的故事終點(diǎn)，《種族》花了大量的篇幅一步步解構(gòu)人與自然的二元對(duì)立關(guān)系。

在對(duì)立的維度里，海洋是人類世世代代索取和征服的對(duì)象，人類夢(mèng)想著站在制高點(diǎn)睥睨自己的戰(zhàn)利品——不再對(duì)人類在生理或心理層面構(gòu)成威脅的溫良的海洋。

這一維度下出現(xiàn)的角色類型首先是漁民。

這是一種古老的職業(yè)，蘊(yùn)含了人類與海洋長(zhǎng)久以來(lái)的微妙關(guān)系。從希臘神話中以甜蜜歌聲蠱惑海員的女妖，到《老人與?！分欣先送匣氐鸟R林魚(yú)骨，人類對(duì)海洋的恐懼幻想從未停止，對(duì)海洋的“征服”情節(jié)也從未消失，漁民的存在便是這一混合種族情緒的最小縮影。以查莉的性伴侶和萊昂的漁民朋友為代表，這類角色面對(duì)海洋展現(xiàn)的是最普遍的人類的姿態(tài)：帶著敬畏和潛意識(shí)里壓抑的恐懼，平靜地靠著本能去索取和征服。這是一種刻在人類基因里的原始而天真的姿態(tài)，并不讓人反感，有其生機(jī)勃勃，鮮活而有野性的一面——在劇中表現(xiàn)為性的魅力，也是很合理的一種設(shè)定。

然而，這類角色身上同時(shí)散發(fā)出一種人類的自大所導(dǎo)致的無(wú)可奈何的絕望氣質(zhì)。在遇難前，查莉的性伴侶向著大海駛?cè)?，路過(guò)她時(shí)笑著將手伸出窗外，我們記得他那最后的一無(wú)所知的笑容。萊昂離開(kāi)時(shí)拜訪他年長(zhǎng)的漁民朋友，朋友堅(jiān)定地選擇留在海邊，此時(shí)他身上已彌漫出了悲劇的死亡的氣息。

后出現(xiàn)的角色是資本家。

資本家不同于漁民，不需要近距離與海洋赤身搏斗，他們隱身于幕后，始終和海洋保持著一段安全距離，并靠知識(shí)積累成功克服了一部分原始的恐懼，索取和征服的野心則數(shù)百倍地膨脹。

霍夫斯坦特德能源公司被告知其開(kāi)采油田的行為會(huì)直接危害新生海洋物種后，選擇了秘密開(kāi)采，仿佛這是一場(chǎng)零和博弈——我方的福利意味著自然的犧牲，而維護(hù)自然的福利則會(huì)損害我方的利益。

日本三船公司的深謀遠(yuǎn)慮與前者形成巨大差異，也使《種群》中的資本家形象更加多維和復(fù)雜。木村拓哉扮演的企業(yè)上級(jí)三船相藤（木村拓哉在這部劇中更像個(gè)噱頭，實(shí)際戲份少得可憐）顯然長(zhǎng)了腦子，不止關(guān)心眼前的商業(yè)利益，還對(duì)能改變?nèi)祟惿婢硾r的信息感興趣，正是他的贊助使學(xué)者們的探險(xiǎn)之旅成為可能。

然而，這依舊是資本家獲取信息謀求壟斷的手段。在醫(yī)生發(fā)現(xiàn)了氯胺酮?dú)⑺纘rr這一關(guān)鍵時(shí)刻，三船相藤一改往常看似中立的立場(chǎng)，毫不猶豫地選擇進(jìn)行防御和攻擊。

與之為對(duì)照的是以查莉?yàn)榇淼膶W(xué)者群體，其中查莉表現(xiàn)得最為突出。

她不吃肉，當(dāng)然也就不吃任何海洋生物。在酒吧第一次邂逅聽(tīng)到性伴侶的職業(yè)時(shí)，她的反應(yīng)趨于冷淡和回避，或許還帶著些許的輕蔑。此時(shí)的查莉難免給觀眾留下知識(shí)分子的清高印象。但隨著劇情的推進(jìn)，觀眾發(fā)現(xiàn)這一“清高”植根于她對(duì)海洋真切的情感時(shí)，我們便原諒了她。在搜尋yrr的過(guò)程中，即使看到同伴被yrr侵入昏迷不醒，她也仍然堅(jiān)信yrr的目的不是傷害人類。查莉似乎過(guò)于“盲目”地信任著海洋，不僅于此，第一次看見(jiàn)yrr的“真身”時(shí)，鏡頭給了她一個(gè)面部特寫。

她笑了。這一表情或許可以理解為對(duì)科研事業(yè)取得進(jìn)展的喜悅，但在我看來(lái)更多地表達(dá)了興奮、驚喜和崇拜。因?yàn)樵谶@場(chǎng)人類與海洋的戰(zhàn)爭(zhēng)中，查莉被裹挾著靠近“敵人”，目標(biāo)不是征服，而是與之合而為一。

一切還是要從游泳池說(shuō)起。

眾人探險(xiǎn)的船艙底部有一個(gè)供潛水艇停放的水池，池底便是閥門，開(kāi)啟后即可潛入海洋。

水池大小與片中多次出現(xiàn)的游泳池大小相仿，外觀相似。最后兩集里，一些yrr隨潛水艇一起歸來(lái)，在水池中潛伏多日，一小部分進(jìn)入女科學(xué)家體內(nèi)，最終被作為實(shí)驗(yàn)滴入的氯胺酮?dú)⑺馈Ｍ瑯邮峭ㄟ^(guò)這個(gè)水池，查莉兩次潛入深海，最后一次投入了yrr的懷抱。

我認(rèn)為，這個(gè)水池就是游泳池的迭代版本。

前文已經(jīng)說(shuō)明，查莉試圖通過(guò)游泳池，在心理上接近海洋，建立與去世親人的聯(lián)系。然而，彼時(shí)的游泳池與海洋的物理距離還是相當(dāng)遙遠(yuǎn)的，也正是遙遠(yuǎn)的距離為查莉提供了保護(hù)和安慰，柔化了與真實(shí)的海洋合而為一必然招致危險(xiǎn)這一事實(shí)。第一集查莉?yàn)榱巳』爻龉收系膬x器而潛入海中時(shí)我們還能看到她的恐慌，最后一幕她安睡在yrr中時(shí)觀眾則捕捉不到任何掙扎和恐懼的情緒，在這期間她無(wú)疑已實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)與蛻變，與海洋的距離也逐漸縮小，直至最后的歸一。

讓我們從頭梳理一遍查莉的心路歷程。幼年，父母因海洋科研事業(yè)遇難，她親近“水”以消解悲痛。Yrr帶來(lái)的危機(jī)在全世界蔓延，她失去了摯友和性伴侶，依舊親近“水”，與海洋“合一”的欲望在進(jìn)一步積累。此時(shí)的查莉已迫切渴望看見(jiàn)和觸碰到海洋的真實(shí)面孔，渴望徹底放下人類的自大和分別心，行動(dòng)的勇氣也在逐步增加。上船后，她主動(dòng)提出要陪同潛水員一起下水，這是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，意味著其已準(zhǔn)備好走出游泳池的舒適圈，開(kāi)始真正的“合一”嘗試。艙底水池是一個(gè)新的接口，上方是屬于人類的室內(nèi)空間，下方是yrr所在的深海。

不同于游泳池提供的想象“合一”體驗(yàn)，艙底水池意味著真實(shí)的“合一”。看見(jiàn)yrr在水池中的美麗真身時(shí)，查莉終于在經(jīng)歷了多年的脫敏練習(xí)后，第一次站在真實(shí)的自然界的入口前。

此時(shí)的她意識(shí)到，游泳池已不再是她心靈的歸宿。她不得不直面命運(yùn)的召喚，放下一切來(lái)源于分別心的恐懼，去尋找愛(ài)的真相——不受生死束縛的，超越人類意識(shí)的永恒的真理。

承載了這一覺(jué)悟的最動(dòng)人的臺(tái)詞便是那句“我不害怕，它們不會(huì)傷害我。”

至此人與自然從二元對(duì)立重歸“一”的解構(gòu)過(guò)程已經(jīng)完成，查莉背負(fù)著人類命運(yùn)療傷，與海洋達(dá)成最終和解的自我探索旅途也已結(jié)束。

最后來(lái)說(shuō)說(shuō)結(jié)局。

有兩種解釋。第一種解釋更光明：查莉代表全人類得到了yrr的理解，同時(shí)獲得了部分yrr的種族特征——得以承受深海的高壓和極地的寒冷。這個(gè)結(jié)局指向了人類世界和平、美好的未來(lái)，yrr將停止一系列驅(qū)逐人類遠(yuǎn)離海洋的行為，人類開(kāi)啟更加可持續(xù)的、環(huán)境友好的新生活，同時(shí)也開(kāi)啟了與另一種高等智慧生物和諧共處的新紀(jì)元。而查莉能夠獲取yrr的種族特征，不僅是yrr向人類示好的標(biāo)志，更因此帶來(lái)了人類基因改寫、種族進(jìn)化的新可能。

第二種解釋將真實(shí)的結(jié)局交還給觀眾手中：查莉躺在岸邊的一幕只是她的瀕死幻想。在第三集中，查莉在游泳池邊向同門描述了瀕死體驗(yàn)的可怖。

最后一幕便是這段話的回音。瀕死的世界中時(shí)間確實(shí)被無(wú)限延長(zhǎng)了，查莉進(jìn)入了一個(gè)虛無(wú)的萬(wàn)籟無(wú)聲的白色天地。但死亡并非她恐懼的那樣痛苦，而是平靜、清涼的。時(shí)空的概念不再有意義，生死也已被忘卻，這里是查莉的歸宿——萬(wàn)物歸一，永恒的圓滿和寧?kù)o。