也許人生就是一場(chǎng)漫長(zhǎng)無(wú)邊的等待?在等待中終老,在終老后死亡。諾曼等了幾十年,終于等到一見(jiàn)鐘情的埃米利婭,在政治戒嚴(yán)的年代跨越言語(yǔ)不通國(guó)籍不同的沉重障礙后,卻又面對(duì)了比政治戒嚴(yán)更殘忍也更難以逾越的“心靈戒嚴(yán)”;而埃米利婭,面對(duì)一份意外的如天賜良緣的愛(ài)情,在道德的漩渦里困頓掙扎后痛苦的選擇放棄?;宸蛩够f(shuō):“從某個(gè)角度看,政治決定我們的角色,準(zhǔn)許我們做某些事,或不準(zhǔn)我們做某些事。但是政治并不能解決最重要的人性問(wèn)題。”人性的問(wèn)題只能交給心靈。最后,當(dāng)女主角終于沖破心靈的樊籠,向著幸福奔去時(shí),幸福卻只能停留在老去的記憶中,記憶或許清晰,但如幻象一般可望不可及。本片中,苦心營(yíng)造的灰暗光影映襯男女主角欲訴不能的深深情感,而愛(ài)情、生命、道德與現(xiàn)實(shí)的焦慮糾纏交錯(cuò),在若有還無(wú)的低沉配樂(lè)烘托下如泣如訴。
這是我最近看過(guò)的最好的電影。無(wú)論影像,場(chǎng)面調(diào)度,鏡頭,攝影無(wú)一不贊。情節(jié)更悲情。讓我聯(lián)想到自己。把戰(zhàn)爭(zhēng)以后的貧窮,疾苦,不安,迷惘刻畫(huà)的真實(shí),寒冷,仿佛看不到陽(yáng)光。只有等愛(ài)的人死去,你才能去他在的城市,可你也老了,像自己可憐的母親一樣,死在呆了一輩子卻還是陌生的家鄉(xiāng)。終于,在夢(mèng)中,你們見(jiàn)到了陽(yáng)光,看到了對(duì)方,手挽手,在陽(yáng)光下的美國(guó)旋轉(zhuǎn)。整個(gè)世界只有你們倆人??赡侵皇腔孟搿?br>大師就是大師,無(wú)與倫比。
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http://www.qh505.com/blog/post/3486.html 太陽(yáng)終歸是出來(lái)了,照耀著大地,照耀著峽谷,照耀著翩翩起舞的兩個(gè)人,他們就像是曾經(jīng)擁有的那樣,彼此擁抱,彼此共舞,彼此在沒(méi)有打擾的世界里看見(jiàn)愛(ài)情。在這遠(yuǎn)離人群的大峽谷,他們像是遺落在世界上的兩個(gè)人,但是這正是他們一直追求的生活,沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng),沒(méi)有傷痛,沒(méi)有陰影,沒(méi)有蒼老,只有藍(lán)天,只有白云,只有大地,也只有太陽(yáng)——被照耀的世界里,如此瘋狂,卻又如此安詳。
但是那像是一個(gè)夢(mèng)境,1964年的伊米莉婭踉蹌地靠在陽(yáng)光透過(guò)來(lái)的窗戶前,微弱的目光仿佛已經(jīng)穿過(guò)時(shí)間,停留在那個(gè)只有愛(ài)情的地方,約定仿佛就如這夢(mèng)境一般,迅速地到來(lái),又會(huì)迅速地離去。蒼老是對(duì)于時(shí)間的無(wú)奈,1946年和諾曼的相遇相識(shí)相愛(ài)和告別,還沒(méi)有完全從她的記憶中抹去,或者她根本不想把這僅存的幻想變成永遠(yuǎn)的遺憾,在收容所,那一筆從美國(guó)寄來(lái)的錢(qián),像是禮物,也像是遺物,但她從來(lái)不懷疑和自己無(wú)關(guān),用這筆錢(qián)可以滿足她近20年去美國(guó)的夢(mèng)想,甚至?xí)屗匦驴匆?jiàn)久別的男人和愛(ài)情,所以她堅(jiān)定地表示自己需要這筆錢(qián),需要重新踏上去美國(guó)的路。但是當(dāng)修女幫著她提著行李準(zhǔn)備去華沙的時(shí)候,當(dāng)她說(shuō)出“我就來(lái),我就來(lái)”的那一句話的時(shí)候,卻無(wú)法自持地撞向墻壁,墻壁上的畫(huà)掉了下來(lái),碎了玻璃,尖利的聲音像刺破了小心翼翼的現(xiàn)實(shí)。
她還是掙扎著站立起來(lái),將破損的畫(huà)放到桌子上,那桌子上都是過(guò)去的老照片,其中一張就是一直伴隨自己的丈夫的照片,丈夫在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去,而現(xiàn)在,那一張畫(huà)卻在戰(zhàn)爭(zhēng)之后20年依然無(wú)法避免破碎的命運(yùn)。破碎的玻璃像是現(xiàn)實(shí)的一種隱喻,或者可以讓里面的畫(huà)得到保護(hù),免受歲月的侵襲,但是終究是破了,年老的伊米莉婭似乎已經(jīng)無(wú)法掌控自己的生活,連離開(kāi)都變得異常艱難,而當(dāng)她吃力地倒在窗戶前的時(shí)候,她或許只有用這樣的方式才能讓自己看見(jiàn)窗外的太陽(yáng),看見(jiàn)共舞的畫(huà)面,看見(jiàn)依稀的愛(ài)情。
太陽(yáng)照耀這世界,而這愛(ài)情的開(kāi)始,也是從那寂靜的太陽(yáng)開(kāi)始的。那是畫(huà)中的太陽(yáng),橘黃色的中心之外,是大片藍(lán)色的色調(diào),而上面是被遮擋的黑色。太陽(yáng)無(wú)法以完整的面目照耀世界,而這正是1946年生活的寫(xiě)照,那是在波蘭的郊區(qū),那是在廢棄的車(chē)上,那是很少有人經(jīng)過(guò)的地方,伊米莉婭沉浸在畫(huà)布的世界里,而就在那時(shí),美國(guó)士兵諾曼出現(xiàn)了,他正在執(zhí)行去往伯倫頓的任務(wù),以為這里沒(méi)有人,他甚至要拉開(kāi)拉鏈小便,卻在廢棄的車(chē)上發(fā)現(xiàn)了伊米莉婭,發(fā)現(xiàn)了她手中的畫(huà),發(fā)現(xiàn)了那被黑色遮蔽的太陽(yáng)。不斷重復(fù)的“對(duì)不起”是他的愧疚,但是卻在那相遇的目光中發(fā)現(xiàn)了真誠(chéng)的情愫。一個(gè)是失去了丈夫的波蘭寡婦,一個(gè)是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的美國(guó)大兵,在這個(gè)無(wú)人經(jīng)過(guò)的地方,他們的相遇是一個(gè)意外,也注定了他們的愛(ài)情會(huì)歷經(jīng)曲折。
這是1946年的波蘭,第二次世界大戰(zhàn)的硝煙似乎已經(jīng)褪去,但是沒(méi)有槍炮聲,沒(méi)有正面的沖突并不代表和平的真正到來(lái)。在那一個(gè)蕭瑟的小鎮(zhèn),籠罩著戰(zhàn)后的陰郁,街上沒(méi)有多少人,卻能看見(jiàn)穿著不同制服的軍人,而伊米莉婭和腿部有傷的母親住在那一間破敗的房間里,那里只有戰(zhàn)火燒焦而斑駁的墻,只有被橫七豎八的木板釘住的窗,只有黑暗的入口,兩個(gè)女人相依為命,在那狹小、逼仄的房間里,只有疾病和貧窮,而旁邊住著的女人,每天和不同的男人睡覺(jué),作為曾經(jīng)在納粹手里從事肉體交易的妓女,她被人鄙視,也遭人大罵。
實(shí)際上,雖然戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束,但是對(duì)于所有人來(lái)說(shuō),傷痛的記憶卻是永恒的,他們不知道自己的未來(lái)在哪里,不知道生活如何改變,不知道國(guó)家如何重建,而作為弱者的女人,更在一種惶惑不安中度日。在那個(gè)挖掘墓地的現(xiàn)場(chǎng),伊米莉婭和其他人一起見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)留下的創(chuàng)傷,那一排排黑色的尸骸被挖掘出來(lái),混合著黑色發(fā)臭的泥土,這是戰(zhàn)爭(zhēng)期間死去的美國(guó)飛行員墓地,因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng),他們死在異國(guó)他鄉(xiāng),因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng),他們無(wú)法回家,因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng),他們甚至失去了自己的名字。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷從來(lái)都是給幸存者帶來(lái)傷痛,伊米莉婭站在那里,看見(jiàn)的是陌生的尸骸,卻喚醒了戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶,也許,在這死亡的景象中,也有那個(gè)愛(ài)著的丈夫的影子。
但是戰(zhàn)爭(zhēng)的后遺癥并不僅僅是那些已經(jīng)腐爛發(fā)黑的尸骸,還有現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)力感。和母親住在一起,母親的一條腿也已經(jīng)腐爛,沒(méi)有交代傷病的原因,但一定和這一場(chǎng)并未完全遠(yuǎn)去的戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān),而母親的痛苦在于:“為什么我們想死的時(shí)候不能死?!毙掖媸巧难永m(xù),其實(shí)也是痛苦的延續(xù),雖然伊米莉婭安慰母親,一切都會(huì)好起來(lái)的,她也安慰妓女的鄰居,“你必須重新開(kāi)始。”但其實(shí),在這樣的現(xiàn)實(shí)里,伊米莉婭無(wú)法擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影,她在神父面前懺悔時(shí)就說(shuō)過(guò):“我生活在陰影中?!标幱笆顷P(guān)于婚姻的,也是關(guān)于生存的,結(jié)婚幾個(gè)月,丈夫就失去了生命,對(duì)于伊米莉婭來(lái)說(shuō),這是戰(zhàn)爭(zhēng)造成的永遠(yuǎn)傷痛。想死的時(shí)候不能死,這樣的痛苦,意味著會(huì)看見(jiàn)更多的傷害,更多的悲劇,更多的無(wú)奈。
是的,就在這間破敗的屋子里,三個(gè)男人闖了進(jìn)來(lái),他們破壞了這里的物件,搶走了母親手上的戒指,伊米莉婭的項(xiàng)鏈,和藏在衣服里的財(cái)物,“你們跟納粹一樣,真是敗類(lèi)。”這是母親對(duì)這三個(gè)人的咒罵,而其實(shí)當(dāng)?shù)聡?guó)納粹戰(zhàn)敗,對(duì)于波蘭這片滿目蒼夷的土地來(lái)說(shuō),還有著和納粹一樣無(wú)情的殘暴的人。一個(gè)國(guó)家的重建遭遇的是何去何從的困境,而對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō),生活的重建,信心的重建,需要的就是能沖破陰霾的那一道光線,而對(duì)于伊米莉婭來(lái)說(shuō),在郊外偶遇的美國(guó)士兵諾曼就像是有限照耀生活的那道太陽(yáng)光線。
他禮貌地說(shuō)出那句“對(duì)不起”,他贊揚(yáng)她的畫(huà)作很漂亮,他找到她的住處給她送來(lái)顏料和糖,一個(gè)趕走納粹的男人,一個(gè)解放波蘭的軍人,諾曼在無(wú)形之中也成為伊米莉婭和母親生命中的安慰。第一次到伊米莉婭居住的閣樓上,諾曼告訴他們自己對(duì)于故鄉(xiāng)沒(méi)有任何想念,三個(gè)人帶著微笑說(shuō)著話,而第一次光臨的時(shí)候,伊米莉婭一家正遭受那三個(gè)人的洗劫,諾曼的第一句話便是:這是誰(shuí)干的,要報(bào)警嗎?諾曼仿佛正義的代表,讓伊米莉婭和母親看見(jiàn)了微弱的希望,他們一起吃“甜美的豬肉”,在語(yǔ)言的隔閡里,他們卻享受著陌生帶來(lái)的好感。而在有限的相處中,諾曼卻看見(jiàn)了如那道光線一樣的愛(ài)情,那么突然,那么直接,卻把自己帶向一個(gè)無(wú)言的結(jié)局。對(duì)于諾曼來(lái)說(shuō),看見(jiàn)純真愛(ài)情是因?yàn)橄胍洃?zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘,在那一個(gè)混亂的夢(mèng)里,他成了德國(guó)人在集中營(yíng)的囚犯,因?yàn)榭謶?,他尿濕了褲子?br>
他們屬于不同的國(guó)家,他們擁有不同的生活,甚至他們見(jiàn)面時(shí),也存在著語(yǔ)言上的困難,諾曼請(qǐng)來(lái)翻譯,希望把自己的真心話告訴伊米莉婭,但是卻有不知道如何表達(dá),翻譯看著他們,卻只能尷尬地不知所措。是的,在愛(ài)情里,語(yǔ)言有時(shí)候也是蒼白的,他們其實(shí)只需要一個(gè)眼神,一個(gè)動(dòng)作,就能表達(dá)自己,就能讀懂對(duì)方。但是在這份看上去很陌生的愛(ài)情面前,他們無(wú)法破除的并不是語(yǔ)言,而是現(xiàn)實(shí)。伊米莉婭一直對(duì)諾曼說(shuō),這是不可能的,我們別無(wú)選擇。因?yàn)樵谒磥?lái),離開(kāi)不僅意味著需要丈夫的死亡證明,需要錢(qián),需要時(shí)間,更難以跨越的,是伊米莉婭內(nèi)心的那種遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)侵襲無(wú)法逃避的宿命感,她認(rèn)為自己無(wú)法離開(kāi)波蘭,而諾曼也無(wú)法留在波蘭,他們?cè)缇涂吹搅吮舜俗⒍ǚ蛛x的那一天。
但是在現(xiàn)實(shí)的巨大困境面前,伊米莉婭卻還內(nèi)心的掙扎中允許自己看見(jiàn)那一道光亮,她在神父面前問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題是:“人有權(quán)力得到幸福嗎?”神父的回答是肯定的,伊米莉婭似乎也希望和一個(gè)完全陌生的人一起生活下去,希望和一個(gè)語(yǔ)言無(wú)法溝通的男人共同尋找幸福。而諾曼對(duì)她的承諾也是:“我想用一生的時(shí)間照顧你們,你占據(jù)了我的心靈,我不會(huì)放棄的?!彼麄?cè)谏窀负托夼媲氨磉_(dá)自我,許下諾言,是的,愛(ài)情的光亮照耀在他們身上,在那個(gè)夜晚,他們沐浴在月色中,他們點(diǎn)起蠟燭,月光和燭光,照耀著他們,他們沉浸在愛(ài)情里,他們忘記了隔閡,那一件軍大衣覆蓋在他們需要溫暖的身體之上,對(duì)于他們來(lái)說(shuō),愛(ài)情需要的就是這一種忘我的升華,需要的是忘記現(xiàn)實(shí)的約束和壓抑。
一現(xiàn)的光亮,卻依然是脆弱的,即使母親以放棄治療的方式,用死亡成全他們的離開(kāi),對(duì)于伊米莉婭和諾曼來(lái)說(shuō),現(xiàn)實(shí)依舊像是無(wú)情的壁壘,阻隔著他們渴望相擁的愛(ài)情。他們爭(zhēng)取到了那個(gè)時(shí)代珍貴的情感,卻也失去了更多,他們擁有了甜美的愛(ài)情,卻也無(wú)法跨越更多的現(xiàn)實(shí)。愛(ài)情或者變成了一種想象物,在這個(gè)沒(méi)有秩序、沒(méi)有正義、沒(méi)有太陽(yáng)的世界里,匆匆而變成一種虛幻的存在。妓女斯泰拉作為納粹的直接受害者,在骯臟的身體之外,或者也有自己的愛(ài)情,她喜歡一個(gè)德國(guó)人,為了他,她改名換姓,不讓人知道她是誰(shuí);為了他,她甚至去除了手臂上那一個(gè)紋身,希望以去除記憶的方式重新找尋自己,重新獲得愛(ài)情。“我想要的只是公平?!钡窃谶@樣的時(shí)代,公平是一個(gè)奢侈的詞語(yǔ),德國(guó)人有著自己的妻子,而且他必須被遣返,所以對(duì)于斯泰拉來(lái)說(shuō),種種的努力依然無(wú)法超越自己的宿命,渴望愛(ài)情的心靈永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫肉體的陷落。
“幸福能化解一切的悲傷?!边@是理想中的愛(ài)情,但是一切卻是那么遙遠(yuǎn),在那火車(chē)站里,諾曼等待著伊米莉婭到來(lái),和他一起離開(kāi)這片土地,但是當(dāng)火車(chē)?guó)Q響汽笛,伊米莉婭依然沒(méi)有出現(xiàn),仿佛是一個(gè)夢(mèng),當(dāng)過(guò)去已經(jīng)成為過(guò)去,未來(lái)卻不肯以幸福的方式降臨,愛(ài)情在諾曼的等待中,也在伊米莉婭的自我犧牲中,而在戰(zhàn)后的夢(mèng)魘里,那一場(chǎng)夢(mèng)即使延長(zhǎng)20年,即使在1964年的驚喜中,也依然只是一個(gè)無(wú)法抵達(dá)的夢(mèng),未知和蒼老,也只能在透過(guò)窗戶的光線中,看見(jiàn)逝去的青春,看見(jiàn)幸福的舞蹈,看見(jiàn)沒(méi)有旁人的歡笑,看見(jiàn)沒(méi)有陰影的太陽(yáng)。
美國(guó)軍人諾曼與波蘭寡婦艾米莉亞的邂逅與愛(ài)情,在戰(zhàn)火摧殘、社會(huì)動(dòng)蕩的村莊里顯得溫暖又絕望。天寒地凍的季節(jié),昏暗破敗斑駁的房屋,還有隔壁風(fēng)騷但又善良的妓女。美好與丑陋,陽(yáng)光與陰暗總是相輔相成。艾米莉亞面對(duì)諾曼時(shí)克制之下暗涌的欲望在這樣的環(huán)境中顯得更加原始和樸素。艾米莉亞和病重的母親被入室搶劫的遭遇凸顯出動(dòng)蕩時(shí)代百姓生活中充斥的暴力和恐懼。而諾曼面對(duì)被洗劫一空的房間時(shí),他的震驚和憤怒更多源自于對(duì)被戰(zhàn)爭(zhēng)影響下的國(guó)家所呈現(xiàn)出的混亂景象。兩人在病重的母親面前的克制與兩人獨(dú)處時(shí)的情欲形成鮮明對(duì)比,這是一幅極具道德困境的畫(huà)卷,與愛(ài)人離開(kāi)這個(gè)混亂之地,還是留下來(lái)與母親相守。母親“無(wú)私”的為女兒做了決定,她偷偷停止為自己注射病藥,只為結(jié)束自己的生命,以此來(lái)解放女兒的生命,這里讓人想到了《楢山節(jié)考》。最后艾米莉亞沒(méi)有跟隨諾曼離開(kāi),看著火車(chē)的離去而沒(méi)有愛(ài)人的影子,諾曼濕潤(rùn)的雙眼讓人動(dòng)容。幾十年后艾米莉亞收到了諾曼寄來(lái)的錢(qián)和邀請(qǐng),此時(shí)已是人至暮年,見(jiàn)面是一件麻煩且困難的事情,不如讓年輕時(shí)的自己與你相見(jiàn),那樣會(huì)浪漫一些。
為何不跟他走?是因?yàn)槟赣H的禮物過(guò)于殘酷,以至于無(wú)法安然的享受愛(ài)情?
3.5 這部打光真的太美了。然而這次扎努西真的就只是老老實(shí)實(shí)地講了一個(gè)很傳統(tǒng)的愛(ài)情故事而已,并且這段感情的轉(zhuǎn)折推進(jìn)還并不怎么成立。即使加上結(jié)尾,非純敘事部分和比如靈性之光相比還是太少了。三星半幾乎要全給攝影。
波蘭#200。1984年金獅獎(jiǎng)。老實(shí)講金獅獎(jiǎng)有點(diǎn)過(guò)譽(yù)(當(dāng)年主席是安東尼奧尼哈哈哈哈哈,主競(jìng)賽頗有些神作比如《月神的寵兒》《生死戀》《圓月映花都》之類(lèi),居然還有國(guó)片《大橋下面》,好奇張鐵林老師有沒(méi)有去走紅毯……),主要問(wèn)題是兩人的感情是硬設(shè)定,有點(diǎn)瑪麗蘇,劇作主線上也有點(diǎn)弱。不過(guò)除了劇作上“道德焦慮”的結(jié)構(gòu)之外(這個(gè)結(jié)構(gòu)其實(shí)沒(méi)搞充分),依然是扎努西拿手絕活:建構(gòu)了好幾組(道德)“選擇”。尤其以老母親那條線最動(dòng)人,擱在這么個(gè)故事里也閃閃發(fā)光,有著巨大的情感沖擊力。今天看扎努西很可能是想講波蘭人欺負(fù)自己人(尤其是女人)才是一把好手,可以想見(jiàn)在冷戰(zhàn)末年的波蘭拍這么一部片子的可能承受的壓力。
身份、國(guó)別、信仰與世俗將每個(gè)人都困于原地,從來(lái)沒(méi)有什么自愿犧牲(甚至辜負(fù)他人的犧牲),從來(lái)都是被迫而不得不,只是通過(guò)愛(ài)情故事更加令俗人們感傷而已。
【補(bǔ)標(biāo)】*高清下載外掛字幕大屏16:9再看——異國(guó)的愛(ài),也是愛(ài)男女初遇,女人已經(jīng)很老了(眼袋)三星?半吧,但是豆瓣沒(méi)有辦法顯示,這種隱忍的感情電影,尤其是相互語(yǔ)言不能完美溝通的電影,這樣表現(xiàn)足以……
9.0;愛(ài)情何以必須如此踉蹌,敢問(wèn)注視幸福卻驟然寂靜的太陽(yáng)
這是我最近看過(guò)的最好的電影。無(wú)論影像,場(chǎng)面調(diào)度,鏡頭,攝影無(wú)一不贊。情節(jié)更悲情。讓我聯(lián)想到自己。把戰(zhàn)爭(zhēng)以后的貧窮,疾苦,不安,迷惘刻畫(huà)的真實(shí),寒冷,仿佛看不到陽(yáng)光。只有等愛(ài)的人死去,你才能去他在的城市,可你也老了,像自己可憐的母親一樣,死在呆了一輩子卻還是陌生的家鄉(xiāng)。終于,在夢(mèng)中
雖然是非?!?jìng)鹘y(tǒng)」的愛(ài)情片,可還是覺(jué)得難過(guò),愛(ài)情即使不能被翻譯,也能夠被認(rèn)記
海報(bào)很美, 因海報(bào)看的這部電影. 男主挺帥的, 還有種感性的吸引人的魅力, 女主頭發(fā)一開(kāi)始有點(diǎn)美, 氣質(zhì)是有的, 就是眼袋太勸退觀眾.......暴雨的晚上看完, 有點(diǎn)索然無(wú)味.
你的美好幻景只在想象,而悲傷苦難浩大無(wú)盡
只因在人群中多看了你一眼,最溫柔地詮釋了什么叫愛(ài)情,無(wú)關(guān)其它,眼波流轉(zhuǎn)間愛(ài)意蔓延,黑暗中曼舞,冰雪街頭的相擁,最后悵然的、想像中的重逢,真叫人心痛;可是我們活在這世上,總是要受那么多羈絆,真是寂靜的光景啊。
Maja Komorowska神一般的演技撐起全片。這又是一個(gè)哀傷的故事,瀝去淚水的痛與酸楚,把哀傷凝練得如此結(jié)實(shí),以至于匯集我們最深的觸動(dòng),也無(wú)法將其稀釋。
尾聲佳 攝影還行 總體沉悶且缺乏亮點(diǎn)
福特的荒地,夢(mèng)想的荒地。
總感覺(jué)扎努西太知性,拍這樣一部愛(ài)情片會(huì)有些力不從心。不過(guò),這大概也正是寂靜太陽(yáng)年的過(guò)人之處:語(yǔ)言和思緒,情感與理智,道德與欲望,背信與承諾,扎努西拍得不是愛(ài)情故事,而是哲學(xué)思辨,是處在絕境中的人如何生存以及如何讓別人生存的人道主義。細(xì)細(xì)感受的話,他的音樂(lè)都是理性的。
真實(shí)刻畫(huà)語(yǔ)言不通國(guó)籍不同地位不對(duì)等男女戀愛(ài)的艱難和幽默(女主老媽貴婦出身,會(huì)說(shuō)法語(yǔ)的,只能怪美國(guó)佬沒(méi)文化啦),哪怕用神情、翻譯、愛(ài)搭起了橋梁依然不能抹平思維方式的矛盾,阻攔女主的障礙不是簡(jiǎn)單的局勢(shì)和倫理似乎也不是天主教徒的思維作梗(教會(huì)是幫助撮合他倆的),是內(nèi)心的負(fù)罪感嗎是怕幸福了就來(lái)報(bào)應(yīng)嗎,值得玩味?,斞乓呀?jīng)是我心中的女神啦!男女主角演技對(duì)飆。影片攝影布光和捕捉自然光都非常給力。導(dǎo)演最?lèi)?ài)的兩個(gè)演員Zbigniew Zapasiewicz和Tadeusz Bradecki真是強(qiáng)行醬油啊特別是前者鬼鬼祟祟來(lái)威脅女主的角色到底啥身份啦秘密警察之類(lèi)嗎..
再多設(shè)置一兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)就會(huì)更好
4.5扎努西將戰(zhàn)后的陰云和壓抑用逼仄的破敗的公寓和黑暗色調(diào)的攝影呈現(xiàn)在銀幕上,毫無(wú)“太陽(yáng)年”的元素,愛(ài)情是戰(zhàn)爭(zhēng)后療愈的新生,對(duì)于所有的戰(zhàn)爭(zhēng)的幸存者們來(lái)說(shuō),忘記一切重新開(kāi)始是共同的心愿,他們有的選擇離開(kāi)已經(jīng)變得陌生的故鄉(xiāng),有的搖身一變成為了衣冠楚楚的施暴者,有的無(wú)時(shí)不想抹去記憶,愿意付出慘重的代價(jià),扎努西描繪了形形色色人物,他們?cè)趹?zhàn)后的新社會(huì)的角色,當(dāng)然這段愛(ài)情故事本身也承載著這些主題,男女主角如此地位差異、語(yǔ)言不通的人,通過(guò)繪畫(huà)這僅有的色彩找到了彼此可以寄托的靈魂,他看到了她的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢,也重新獲得了擺脫戰(zhàn)俘營(yíng)夢(mèng)魘的希望,最后的幻想鏡頭也極具力量地為影片結(jié)尾,在《關(guān)山飛渡》的外景地,自由重新成為了我們生命的存在價(jià)值,而這也意味著我們?cè)僖膊粫?huì)分開(kāi)了,這個(gè)跨越國(guó)籍的愛(ài)情也是扎努西對(duì)當(dāng)下世界的希望吧
2.5星,本能拍成一部杰作,結(jié)果非常平庸,人物塑造單薄,同樣像游絲一樣的劇情沒(méi)能被詩(shī)意的聯(lián)結(jié)。過(guò)于煽情,不好不好,真正的情感表達(dá)的不夠不夠。
只因在人群中多看了你一眼,最溫柔地詮釋了什么叫愛(ài)情,無(wú)關(guān)其它,眼波流轉(zhuǎn)間愛(ài)意蔓延,黑暗中曼舞,冰雪街頭的相擁,最后悵然的、想像中的重逢,真叫人心痛;1女主瘦削的臉頰上的肉痣,真誠(chéng)不設(shè)防的眼睛,有種跳出年齡的奇妙的性感 2 母親用自己的死留給女兒人世最后的禮物,女兒無(wú)法接受。不是所有禮物都能接受,女主是世外人,做了世外的選擇。3母女倆的美夢(mèng)——女兒找個(gè)如意郎君,然后夫妻帶母親一起去沒(méi)有戰(zhàn)亂的國(guó)家生活。美夢(mèng)曾經(jīng)看上去那么真實(shí)可信,做夢(mèng)的人走了一個(gè),這個(gè)夢(mèng)就無(wú)法繼續(xù)維持了。