太忽悠了
這種詞語(yǔ)我不愿意使用
多么美好的愛(ài)情
故事總是承托
可以變?yōu)閙tv
操你媽那些該操
愛(ài)我的愛(ài)人
那些該愛(ài)的
愛(ài)恨
掙扎著的生命

看電影不總要
總要的是自己從里面吸收了什么東西
那種智慧讓我們勇敢的面對(duì)生活

也許人生就是一場(chǎng)漫長(zhǎng)無(wú)邊的等待？在等待中終老，在終老后死亡。諾曼等了幾十年，終于等到一見(jiàn)鐘情的埃米利婭，在政治戒嚴(yán)的年代跨越言語(yǔ)不通國(guó)籍不同的沉重障礙后，卻又面對(duì)了比政治戒嚴(yán)更殘忍也更難以逾越的“心靈戒嚴(yán)”；而埃米利婭，面對(duì)一份意外的如天賜良緣的愛(ài)情，在道德的漩渦里困頓掙扎后痛苦的選擇放棄?；宸蛩够f(shuō)：“從某個(gè)角度看，政治決定我們的角色，準(zhǔn)許我們做某些事，或不準(zhǔn)我們做某些事。但是政治并不能解決最重要的人性問(wèn)題。”人性的問(wèn)題只能交給心靈。最后，當(dāng)女主角終于沖破心靈的樊籠，向著幸福奔去時(shí)，幸福卻只能停留在老去的記憶中，記憶或許清晰，但如幻象一般可望不可及。本片中，苦心營(yíng)造的灰暗光影映襯男女主角欲訴不能的深深情感，而愛(ài)情、生命、道德與現(xiàn)實(shí)的焦慮糾纏交錯(cuò)，在若有還無(wú)的低沉配樂(lè)烘托下如泣如訴。

這是我最近看過(guò)的最好的電影。無(wú)論影像，場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭，攝影無(wú)一不贊。情節(jié)更悲情。讓我聯(lián)想到自己。把戰(zhàn)爭(zhēng)以后的貧窮，疾苦，不安，迷惘刻畫(huà)的真實(shí)，寒冷，仿佛看不到陽(yáng)光。只有等愛(ài)的人死去，你才能去他在的城市，可你也老了，像自己可憐的母親一樣，死在呆了一輩子卻還是陌生的家鄉(xiāng)。終于，在夢(mèng)中，你們見(jiàn)到了陽(yáng)光，看到了對(duì)方，手挽手，在陽(yáng)光下的美國(guó)旋轉(zhuǎn)。整個(gè)世界只有你們倆人?？赡侵皇腔孟搿?br>大師就是大師，無(wú)與倫比。

片名：The Year Of The Quiet Sun
主演：Scott Wilson & Maja Komorowska & Hanna Skarzanka & Ewa Dalkowska
編導(dǎo)：Krzysztof Zanussi
攝影：Henryk Jedynak
音樂(lè)：Krzysztof Karaszkiewiez
剪輯：Katarzyna Palka
年代：1984
時(shí)長(zhǎng)：107 mins
色彩：color
風(fēng)格：drama
評(píng)價(jià)：artistry 6.8，appreciation 6.0
獎(jiǎng)項(xiàng)：1984年威尼斯金獅獎(jiǎng)

故事發(fā)生在1946年波蘭的冬天。在一個(gè)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的蕭瑟小鎮(zhèn)上，美國(guó)士兵諾曼和波蘭逃亡者、一個(gè)寡婦艾米莉婭偶然相遇了。此後諾曼小心翼翼地追求她。他們語(yǔ)言不通，完全用目光和動(dòng)作交談，關(guān)係越來(lái)越親密。艾米莉婭的母親為了讓女兒及早逃出波蘭，拒絕注射青霉素而死去。艾米莉婭本可以和諾曼出國(guó)，但她還是留了下來(lái)。諾曼受命到柏林執(zhí)行任務(wù)，原和她約好在火車(chē)站見(jiàn)面，但他等了艾米莉婭許久，仍沒(méi)有見(jiàn)她來(lái)。1964年，艾蜜莉婭已是一個(gè)白髮蒼蒼的老婦人。一天她突然收到國(guó)外寄來(lái)的一筆錢(qián)，讓她到美國(guó)去，朦朧中，她回憶起了1946年和諾曼在慶祝主顯節(jié)舞會(huì)上的情景。
1946年，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，波蘭大地還沉浸在炮火洗禮後的愁雲(yún)黲淡裏，冷峻蕭索的寓所、晦暗不堪的街道，還得時(shí)時(shí)提防政派密探的嚴(yán)密監(jiān)控和惡性搶劫，這一切讓人心生憎惡。沒(méi)有記錄的一年，時(shí)空之中空置的一段時(shí)間，艾米莉婭與諾曼的相識(shí)過(guò)於戲劇化了，美好的如若夢(mèng)境，戀情的進(jìn)展和嚴(yán)苛的政治氣氛並未形成剛性的比對(duì)，門(mén)內(nèi)是天堂，門(mén)外便是地獄，導(dǎo)演的溫情一筆倒顯得有些刻意了。比政治迫害更可怕的是希望的泯滅和人對(duì)自由的摒棄。有人懷疑了生活的本質(zhì)，生活便還以顏色，讓人置身在一個(gè)偉大的玩笑裏。1948年，波蘭統(tǒng)一工人黨成立，實(shí)行土改，同時(shí)實(shí)施國(guó)民經(jīng)濟(jì)的三年計(jì)畫(huà)，第二年，波蘭同新生的中華人民共和國(guó)建立了外交關(guān)係。然而，反猶主義的大清洗卻還在繼續(xù)。

Rok spokojnego slonca (1984)

本片獲得1984年第41屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

電影講述二戰(zhàn)后發(fā)生在波蘭的異族戀情。二戰(zhàn)后的波蘭，一個(gè)美國(guó)軍人偶遇一個(gè)繪畫(huà)的波蘭女人，軍人對(duì)她產(chǎn)生了興趣。于是，軍人幾次去女人家，并且在之后幾次表明了愛(ài)意。不過(guò)，女人幾次都拒絕了軍人。同時(shí)，女人與共同生活的母親遭遇了一次搶劫。女人鄰居是一個(gè)妓女，她為了留住相好的德國(guó)男人，將德國(guó)男人知道的消息告訴了相關(guān)部門(mén)。于是，人們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)埋有很多死尸的墳?zāi)?。之后，女人與軍人在教會(huì)的幫助下，下定決心在一起，不過(guò)兩人還是無(wú)法用語(yǔ)言溝通。隨后，女人就安排自己與母親離開(kāi)波蘭。母親知道自己腿有傷且年紀(jì)大，就不想拖累女人故意生病致死。最后，女人知道了母親的好意，但是她拒絕離開(kāi)波蘭。幾十年后，女人得到了一大筆來(lái)自美國(guó)的遺產(chǎn)，她用這些錢(qián)去了美國(guó)。

這是一部講述“無(wú)語(yǔ)”愛(ài)情的電影，也是一部讓人看過(guò)之后很無(wú)語(yǔ)的電影。因?yàn)殡娪肮适绿兜傲耍∫粋€(gè)在國(guó)外打仗的美國(guó)人，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后不回國(guó)，在波蘭滯留，還愛(ài)上一個(gè)不漂亮且語(yǔ)言不通的外國(guó)老女人，這根本不合乎邏輯！男主角究竟圖什么？腦子進(jìn)水了吧。大姐上有那么多女人，難道男主角每一個(gè)都愛(ài)？此外，男女主角之間的相遇太奇怪——男主角撒尿的時(shí)候碰到了女主角！這是什么亂七八糟的情節(jié)??！因此，這樣一部讓人無(wú)法接受、無(wú)法理解的電影，根本就不能讓我投入劇情。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，本片故事太離譜。

既然如此，對(duì)本片我沒(méi)有什么好感。不過(guò)，我還是能體會(huì)出編導(dǎo)拍攝這部“離奇”電影的初衷——不就是要表現(xiàn)一下波蘭的政治環(huán)境很惡劣嗎？連愛(ài)一個(gè)人的權(quán)利都被剝奪！然后再通過(guò)本片故事，隱喻一下現(xiàn)實(shí)。哎，編導(dǎo)“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的扯蛋劇情，就為了這點(diǎn)意思，太沒(méi)勁了?？傊谖襾?lái)看，本片主題還是東歐電影的一貫套路——控訴社會(huì)，老調(diào)重彈！諷刺的是，西方國(guó)家就喜歡這套，繼續(xù)讓我無(wú)語(yǔ)。

電影拍攝方面無(wú)話可說(shuō)，基本沒(méi)有大場(chǎng)景，也沒(méi)有獨(dú)特的表現(xiàn)方式，就一個(gè)詞——平庸——形容足矣。

電影演員都不熟悉，表現(xiàn)也很平淡。男主角Scott Wilson看著面熟，仔細(xì)回想一下原來(lái)是《行尸走肉》中的一個(gè)配角。他可真夠可憐的，拍了電影沒(méi)人知道，拍電視還是配角，真可惜他這一大把年紀(jì)了。女主角Maja Komorowska在片中長(zhǎng)相很一般，可她為什么表現(xiàn)得好似一個(gè)大美女？好似萬(wàn)人迷？難道波蘭沒(méi)有美女了？而且，她的表演也很有趣，總是撇著嘴、歪著脖子，好有個(gè)性！總之，她的演技是非常普通的，至少她沒(méi)有打動(dòng)我。

總結(jié)一下。這一部很糟、很荒唐的電影，有著如此劇情的電影都能拍出來(lái)、獲得國(guó)際大獎(jiǎng)，是不是1984年大家都傻了？

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序列：0960

寂靜太陽(yáng)年.A.Year.Of.The.Quiet.Sun.1984.D5.AC3.MiniSD-mFANs

2012-11-16

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3486.html
 
太陽(yáng)終歸是出來(lái)了，照耀著大地，照耀著峽谷，照耀著翩翩起舞的兩個(gè)人，他們就像是曾經(jīng)擁有的那樣，彼此擁抱，彼此共舞，彼此在沒(méi)有打擾的世界里看見(jiàn)愛(ài)情。在這遠(yuǎn)離人群的大峽谷，他們像是遺落在世界上的兩個(gè)人，但是這正是他們一直追求的生活，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有傷痛，沒(méi)有陰影，沒(méi)有蒼老，只有藍(lán)天，只有白云，只有大地，也只有太陽(yáng)——被照耀的世界里，如此瘋狂，卻又如此安詳。

但是那像是一個(gè)夢(mèng)境，1964年的伊米莉婭踉蹌地靠在陽(yáng)光透過(guò)來(lái)的窗戶前，微弱的目光仿佛已經(jīng)穿過(guò)時(shí)間，停留在那個(gè)只有愛(ài)情的地方，約定仿佛就如這夢(mèng)境一般，迅速地到來(lái)，又會(huì)迅速地離去。蒼老是對(duì)于時(shí)間的無(wú)奈，1946年和諾曼的相遇相識(shí)相愛(ài)和告別，還沒(méi)有完全從她的記憶中抹去，或者她根本不想把這僅存的幻想變成永遠(yuǎn)的遺憾，在收容所，那一筆從美國(guó)寄來(lái)的錢(qián)，像是禮物，也像是遺物，但她從來(lái)不懷疑和自己無(wú)關(guān)，用這筆錢(qián)可以滿足她近20年去美國(guó)的夢(mèng)想，甚至?xí)屗匦驴匆?jiàn)久別的男人和愛(ài)情，所以她堅(jiān)定地表示自己需要這筆錢(qián)，需要重新踏上去美國(guó)的路。但是當(dāng)修女幫著她提著行李準(zhǔn)備去華沙的時(shí)候，當(dāng)她說(shuō)出“我就來(lái)，我就來(lái)”的那一句話的時(shí)候，卻無(wú)法自持地撞向墻壁，墻壁上的畫(huà)掉了下來(lái)，碎了玻璃，尖利的聲音像刺破了小心翼翼的現(xiàn)實(shí)。

她還是掙扎著站立起來(lái)，將破損的畫(huà)放到桌子上，那桌子上都是過(guò)去的老照片，其中一張就是一直伴隨自己的丈夫的照片，丈夫在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，而現(xiàn)在，那一張畫(huà)卻在戰(zhàn)爭(zhēng)之后20年依然無(wú)法避免破碎的命運(yùn)。破碎的玻璃像是現(xiàn)實(shí)的一種隱喻，或者可以讓里面的畫(huà)得到保護(hù)，免受歲月的侵襲，但是終究是破了，年老的伊米莉婭似乎已經(jīng)無(wú)法掌控自己的生活，連離開(kāi)都變得異常艱難，而當(dāng)她吃力地倒在窗戶前的時(shí)候，她或許只有用這樣的方式才能讓自己看見(jiàn)窗外的太陽(yáng)，看見(jiàn)共舞的畫(huà)面，看見(jiàn)依稀的愛(ài)情。

太陽(yáng)照耀這世界，而這愛(ài)情的開(kāi)始，也是從那寂靜的太陽(yáng)開(kāi)始的。那是畫(huà)中的太陽(yáng)，橘黃色的中心之外，是大片藍(lán)色的色調(diào)，而上面是被遮擋的黑色。太陽(yáng)無(wú)法以完整的面目照耀世界，而這正是1946年生活的寫(xiě)照，那是在波蘭的郊區(qū)，那是在廢棄的車(chē)上，那是很少有人經(jīng)過(guò)的地方，伊米莉婭沉浸在畫(huà)布的世界里，而就在那時(shí)，美國(guó)士兵諾曼出現(xiàn)了，他正在執(zhí)行去往伯倫頓的任務(wù)，以為這里沒(méi)有人，他甚至要拉開(kāi)拉鏈小便，卻在廢棄的車(chē)上發(fā)現(xiàn)了伊米莉婭，發(fā)現(xiàn)了她手中的畫(huà)，發(fā)現(xiàn)了那被黑色遮蔽的太陽(yáng)。不斷重復(fù)的“對(duì)不起”是他的愧疚，但是卻在那相遇的目光中發(fā)現(xiàn)了真誠(chéng)的情愫。一個(gè)是失去了丈夫的波蘭寡婦，一個(gè)是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的美國(guó)大兵，在這個(gè)無(wú)人經(jīng)過(guò)的地方，他們的相遇是一個(gè)意外，也注定了他們的愛(ài)情會(huì)歷經(jīng)曲折。

這是1946年的波蘭，第二次世界大戰(zhàn)的硝煙似乎已經(jīng)褪去，但是沒(méi)有槍炮聲，沒(méi)有正面的沖突并不代表和平的真正到來(lái)。在那一個(gè)蕭瑟的小鎮(zhèn)，籠罩著戰(zhàn)后的陰郁，街上沒(méi)有多少人，卻能看見(jiàn)穿著不同制服的軍人，而伊米莉婭和腿部有傷的母親住在那一間破敗的房間里，那里只有戰(zhàn)火燒焦而斑駁的墻，只有被橫七豎八的木板釘住的窗，只有黑暗的入口，兩個(gè)女人相依為命，在那狹小、逼仄的房間里，只有疾病和貧窮，而旁邊住著的女人，每天和不同的男人睡覺(jué)，作為曾經(jīng)在納粹手里從事肉體交易的妓女，她被人鄙視，也遭人大罵。

實(shí)際上，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但是對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)，傷痛的記憶卻是永恒的，他們不知道自己的未來(lái)在哪里，不知道生活如何改變，不知道國(guó)家如何重建，而作為弱者的女人，更在一種惶惑不安中度日。在那個(gè)挖掘墓地的現(xiàn)場(chǎng)，伊米莉婭和其他人一起見(jiàn)證了戰(zhàn)爭(zhēng)留下的創(chuàng)傷，那一排排黑色的尸骸被挖掘出來(lái)，混合著黑色發(fā)臭的泥土，這是戰(zhàn)爭(zhēng)期間死去的美國(guó)飛行員墓地，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，他們死在異國(guó)他鄉(xiāng)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，他們無(wú)法回家，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，他們甚至失去了自己的名字。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷從來(lái)都是給幸存者帶來(lái)傷痛，伊米莉婭站在那里，看見(jiàn)的是陌生的尸骸，卻喚醒了戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶，也許，在這死亡的景象中，也有那個(gè)愛(ài)著的丈夫的影子。

但是戰(zhàn)爭(zhēng)的后遺癥并不僅僅是那些已經(jīng)腐爛發(fā)黑的尸骸，還有現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)力感。和母親住在一起，母親的一條腿也已經(jīng)腐爛，沒(méi)有交代傷病的原因，但一定和這一場(chǎng)并未完全遠(yuǎn)去的戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，而母親的痛苦在于：“為什么我們想死的時(shí)候不能死?！毙掖媸巧难永m(xù)，其實(shí)也是痛苦的延續(xù)，雖然伊米莉婭安慰母親，一切都會(huì)好起來(lái)的，她也安慰妓女的鄰居，“你必須重新開(kāi)始。”但其實(shí)，在這樣的現(xiàn)實(shí)里，伊米莉婭無(wú)法擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影，她在神父面前懺悔時(shí)就說(shuō)過(guò)：“我生活在陰影中?！标幱笆顷P(guān)于婚姻的，也是關(guān)于生存的，結(jié)婚幾個(gè)月，丈夫就失去了生命，對(duì)于伊米莉婭來(lái)說(shuō)，這是戰(zhàn)爭(zhēng)造成的永遠(yuǎn)傷痛。想死的時(shí)候不能死，這樣的痛苦，意味著會(huì)看見(jiàn)更多的傷害，更多的悲劇，更多的無(wú)奈。

是的，就在這間破敗的屋子里，三個(gè)男人闖了進(jìn)來(lái)，他們破壞了這里的物件，搶走了母親手上的戒指，伊米莉婭的項(xiàng)鏈，和藏在衣服里的財(cái)物，“你們跟納粹一樣，真是敗類(lèi)。”這是母親對(duì)這三個(gè)人的咒罵，而其實(shí)當(dāng)?shù)聡?guó)納粹戰(zhàn)敗，對(duì)于波蘭這片滿目蒼夷的土地來(lái)說(shuō)，還有著和納粹一樣無(wú)情的殘暴的人。一個(gè)國(guó)家的重建遭遇的是何去何從的困境，而對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)，生活的重建，信心的重建，需要的就是能沖破陰霾的那一道光線，而對(duì)于伊米莉婭來(lái)說(shuō)，在郊外偶遇的美國(guó)士兵諾曼就像是有限照耀生活的那道太陽(yáng)光線。

他禮貌地說(shuō)出那句“對(duì)不起”，他贊揚(yáng)她的畫(huà)作很漂亮，他找到她的住處給她送來(lái)顏料和糖，一個(gè)趕走納粹的男人，一個(gè)解放波蘭的軍人，諾曼在無(wú)形之中也成為伊米莉婭和母親生命中的安慰。第一次到伊米莉婭居住的閣樓上，諾曼告訴他們自己對(duì)于故鄉(xiāng)沒(méi)有任何想念，三個(gè)人帶著微笑說(shuō)著話，而第一次光臨的時(shí)候，伊米莉婭一家正遭受那三個(gè)人的洗劫，諾曼的第一句話便是：這是誰(shuí)干的，要報(bào)警嗎？諾曼仿佛正義的代表，讓伊米莉婭和母親看見(jiàn)了微弱的希望，他們一起吃“甜美的豬肉”，在語(yǔ)言的隔閡里，他們卻享受著陌生帶來(lái)的好感。而在有限的相處中，諾曼卻看見(jiàn)了如那道光線一樣的愛(ài)情，那么突然，那么直接，卻把自己帶向一個(gè)無(wú)言的結(jié)局。對(duì)于諾曼來(lái)說(shuō)，看見(jiàn)純真愛(ài)情是因?yàn)橄胍洃?zhàn)爭(zhēng)的夢(mèng)魘，在那一個(gè)混亂的夢(mèng)里，他成了德國(guó)人在集中營(yíng)的囚犯，因?yàn)榭謶?，他尿濕了褲子?br>
他們屬于不同的國(guó)家，他們擁有不同的生活，甚至他們見(jiàn)面時(shí)，也存在著語(yǔ)言上的困難，諾曼請(qǐng)來(lái)翻譯，希望把自己的真心話告訴伊米莉婭，但是卻有不知道如何表達(dá)，翻譯看著他們，卻只能尷尬地不知所措。是的，在愛(ài)情里，語(yǔ)言有時(shí)候也是蒼白的，他們其實(shí)只需要一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，就能表達(dá)自己，就能讀懂對(duì)方。但是在這份看上去很陌生的愛(ài)情面前，他們無(wú)法破除的并不是語(yǔ)言，而是現(xiàn)實(shí)。伊米莉婭一直對(duì)諾曼說(shuō)，這是不可能的，我們別無(wú)選擇。因?yàn)樵谒磥?lái)，離開(kāi)不僅意味著需要丈夫的死亡證明，需要錢(qián)，需要時(shí)間，更難以跨越的，是伊米莉婭內(nèi)心的那種遭遇戰(zhàn)爭(zhēng)侵襲無(wú)法逃避的宿命感，她認(rèn)為自己無(wú)法離開(kāi)波蘭，而諾曼也無(wú)法留在波蘭，他們?cè)缇涂吹搅吮舜俗⒍ǚ蛛x的那一天。

但是在現(xiàn)實(shí)的巨大困境面前，伊米莉婭卻還內(nèi)心的掙扎中允許自己看見(jiàn)那一道光亮，她在神父面前問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題是：“人有權(quán)力得到幸福嗎？”神父的回答是肯定的，伊米莉婭似乎也希望和一個(gè)完全陌生的人一起生活下去，希望和一個(gè)語(yǔ)言無(wú)法溝通的男人共同尋找幸福。而諾曼對(duì)她的承諾也是：“我想用一生的時(shí)間照顧你們，你占據(jù)了我的心靈，我不會(huì)放棄的?！彼麄?cè)谏窀负托夼媲氨磉_(dá)自我，許下諾言，是的，愛(ài)情的光亮照耀在他們身上，在那個(gè)夜晚，他們沐浴在月色中，他們點(diǎn)起蠟燭，月光和燭光，照耀著他們，他們沉浸在愛(ài)情里，他們忘記了隔閡，那一件軍大衣覆蓋在他們需要溫暖的身體之上，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，愛(ài)情需要的就是這一種忘我的升華，需要的是忘記現(xiàn)實(shí)的約束和壓抑。

一現(xiàn)的光亮，卻依然是脆弱的，即使母親以放棄治療的方式，用死亡成全他們的離開(kāi)，對(duì)于伊米莉婭和諾曼來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)依舊像是無(wú)情的壁壘，阻隔著他們渴望相擁的愛(ài)情。他們爭(zhēng)取到了那個(gè)時(shí)代珍貴的情感，卻也失去了更多，他們擁有了甜美的愛(ài)情，卻也無(wú)法跨越更多的現(xiàn)實(shí)。愛(ài)情或者變成了一種想象物，在這個(gè)沒(méi)有秩序、沒(méi)有正義、沒(méi)有太陽(yáng)的世界里，匆匆而變成一種虛幻的存在。妓女斯泰拉作為納粹的直接受害者，在骯臟的身體之外，或者也有自己的愛(ài)情，她喜歡一個(gè)德國(guó)人，為了他，她改名換姓，不讓人知道她是誰(shuí)；為了他，她甚至去除了手臂上那一個(gè)紋身，希望以去除記憶的方式重新找尋自己，重新獲得愛(ài)情。“我想要的只是公平?！钡窃谶@樣的時(shí)代，公平是一個(gè)奢侈的詞語(yǔ)，德國(guó)人有著自己的妻子，而且他必須被遣返，所以對(duì)于斯泰拉來(lái)說(shuō)，種種的努力依然無(wú)法超越自己的宿命，渴望愛(ài)情的心靈永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫肉體的陷落。

“幸福能化解一切的悲傷?！边@是理想中的愛(ài)情，但是一切卻是那么遙遠(yuǎn)，在那火車(chē)站里，諾曼等待著伊米莉婭到來(lái)，和他一起離開(kāi)這片土地，但是當(dāng)火車(chē)?guó)Q響汽笛，伊米莉婭依然沒(méi)有出現(xiàn)，仿佛是一個(gè)夢(mèng)，當(dāng)過(guò)去已經(jīng)成為過(guò)去，未來(lái)卻不肯以幸福的方式降臨，愛(ài)情在諾曼的等待中，也在伊米莉婭的自我犧牲中，而在戰(zhàn)后的夢(mèng)魘里，那一場(chǎng)夢(mèng)即使延長(zhǎng)20年，即使在1964年的驚喜中，也依然只是一個(gè)無(wú)法抵達(dá)的夢(mèng)，未知和蒼老，也只能在透過(guò)窗戶的光線中，看見(jiàn)逝去的青春，看見(jiàn)幸福的舞蹈，看見(jiàn)沒(méi)有旁人的歡笑，看見(jiàn)沒(méi)有陰影的太陽(yáng)。

中飯后照常去未明湖邊散步。沒(méi)有風(fēng)，冬日的陽(yáng)光暖暖的照著，湖面的薄冰在一點(diǎn)點(diǎn)的融化。
午休時(shí)間沒(méi)有合適的去處，干脆到圖書(shū)館南配殿地下錄像廳選了一部片子《沉默太陽(yáng)年》year of the quiet sun。故事發(fā)生在1946年的波蘭，二戰(zhàn)過(guò)后不久，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷還沒(méi)有平復(fù)，波蘭大地滿目瘡痍。一個(gè)美國(guó)軍官到波蘭找尋二戰(zhàn)中戰(zhàn)友的尸骸與一個(gè)波蘭女子相愛(ài)，他們語(yǔ)言不通，基本無(wú)法交流，但他們確實(shí)相愛(ài)了。等我們見(jiàn)面了我再把故事從頭到尾的講給你聽(tīng)，這會(huì)兒我想給你講兩個(gè)讓我特別感動(dòng)的情景。
他送她回家，與她相依為命的久病的母親已經(jīng)睡下。他們輕輕的掩上房門(mén)，她把手中淡黃色的油燈放在地上，然后他們緊緊的擁抱在了一起。她解下自己的外套，摘去圍巾，又瑟嗦地脫去毛衣，她也為他脫去大衣，去掉圍巾。他俯在她的身上，并用大衣蓋住了他倆的身體.......突然閃過(guò)了一道亮光，是一輛過(guò)路的卡車(chē)，原來(lái)他們是躺在路旁，那可是寒冷的冬夜！她窘困的家只有一個(gè)房間，但愛(ài)欲可以蔑視嚴(yán)寒，融化冰雪。
他們終于未能在一起。她年老了，再不能走動(dòng)。她回憶他們?cè)谝黄鹛?，那仿佛是一個(gè)曠野，天地隨著他們的舞步飛旋......愛(ài)是充塞在天地之間的，她只是借用了他們的身體，他們的身體會(huì)衰老，會(huì)湮滅，而愛(ài)亙古長(zhǎng)存。
寫(xiě)下這段話，是2002年11月30日。