太忽悠了
這種詞語我不愿意使用
多么美好的愛情
故事總是承托
可以變?yōu)閙tv
操你媽那些該操
愛我的愛人
那些該愛的
愛恨
掙扎著的生命

看電影不總要
總要的是自己從里面吸收了什么東西
那種智慧讓我們勇敢的面對生活

也許人生就是一場漫長無邊的等待？在等待中終老，在終老后死亡。諾曼等了幾十年，終于等到一見鐘情的埃米利婭，在政治戒嚴(yán)的年代跨越言語不通國籍不同的沉重障礙后，卻又面對了比政治戒嚴(yán)更殘忍也更難以逾越的“心靈戒嚴(yán)”；而埃米利婭，面對一份意外的如天賜良緣的愛情，在道德的漩渦里困頓掙扎后痛苦的選擇放棄?；宸蛩够f：“從某個(gè)角度看，政治決定我們的角色，準(zhǔn)許我們做某些事，或不準(zhǔn)我們做某些事。但是政治并不能解決最重要的人性問題?！比诵缘膯栴}只能交給心靈。最后，當(dāng)女主角終于沖破心靈的樊籠，向著幸福奔去時(shí)，幸福卻只能停留在老去的記憶中，記憶或許清晰，但如幻象一般可望不可及。本片中，苦心營造的灰暗光影映襯男女主角欲訴不能的深深情感，而愛情、生命、道德與現(xiàn)實(shí)的焦慮糾纏交錯(cuò)，在若有還無的低沉配樂烘托下如泣如訴。

這是我最近看過的最好的電影。無論影像，場面調(diào)度，鏡頭，攝影無一不贊。情節(jié)更悲情。讓我聯(lián)想到自己。把戰(zhàn)爭以后的貧窮，疾苦，不安，迷惘刻畫的真實(shí)，寒冷，仿佛看不到陽光。只有等愛的人死去，你才能去他在的城市，可你也老了，像自己可憐的母親一樣，死在呆了一輩子卻還是陌生的家鄉(xiāng)。終于，在夢中，你們見到了陽光，看到了對方，手挽手，在陽光下的美國旋轉(zhuǎn)。整個(gè)世界只有你們倆人?？赡侵皇腔孟搿?br>大師就是大師，無與倫比。

片名：The Year Of The Quiet Sun
主演：Scott Wilson & Maja Komorowska & Hanna Skarzanka & Ewa Dalkowska
編導(dǎo)：Krzysztof Zanussi
攝影：Henryk Jedynak
音樂：Krzysztof Karaszkiewiez
剪輯：Katarzyna Palka
年代：1984
時(shí)長：107 mins
色彩：color
風(fēng)格：drama
評(píng)價(jià)：artistry 6.8，appreciation 6.0
獎(jiǎng)項(xiàng)：1984年威尼斯金獅獎(jiǎng)

故事發(fā)生在1946年波蘭的冬天。在一個(gè)飽受戰(zhàn)爭摧殘的蕭瑟小鎮(zhèn)上，美國士兵諾曼和波蘭逃亡者、一個(gè)寡婦艾米莉婭偶然相遇了。此後諾曼小心翼翼地追求她。他們語言不通，完全用目光和動(dòng)作交談，關(guān)係越來越親密。艾米莉婭的母親為了讓女兒及早逃出波蘭，拒絕注射青霉素而死去。艾米莉婭本可以和諾曼出國，但她還是留了下來。諾曼受命到柏林執(zhí)行任務(wù)，原和她約好在火車站見面，但他等了艾米莉婭許久，仍沒有見她來。1964年，艾蜜莉婭已是一個(gè)白髮蒼蒼的老婦人。一天她突然收到國外寄來的一筆錢，讓她到美國去，朦朧中，她回憶起了1946年和諾曼在慶祝主顯節(jié)舞會(huì)上的情景。
1946年，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，波蘭大地還沉浸在炮火洗禮後的愁雲(yún)黲淡裏，冷峻蕭索的寓所、晦暗不堪的街道，還得時(shí)時(shí)提防政派密探的嚴(yán)密監(jiān)控和惡性搶劫，這一切讓人心生憎惡。沒有記錄的一年，時(shí)空之中空置的一段時(shí)間，艾米莉婭與諾曼的相識(shí)過於戲劇化了，美好的如若夢境，戀情的進(jìn)展和嚴(yán)苛的政治氣氛並未形成剛性的比對，門內(nèi)是天堂，門外便是地獄，導(dǎo)演的溫情一筆倒顯得有些刻意了。比政治迫害更可怕的是希望的泯滅和人對自由的摒棄。有人懷疑了生活的本質(zhì)，生活便還以顏色，讓人置身在一個(gè)偉大的玩笑裏。1948年，波蘭統(tǒng)一工人黨成立，實(shí)行土改，同時(shí)實(shí)施國民經(jīng)濟(jì)的三年計(jì)畫，第二年，波蘭同新生的中華人民共和國建立了外交關(guān)係。然而，反猶主義的大清洗卻還在繼續(xù)。

Rok spokojnego slonca (1984)

本片獲得1984年第41屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

電影講述二戰(zhàn)后發(fā)生在波蘭的異族戀情。二戰(zhàn)后的波蘭，一個(gè)美國軍人偶遇一個(gè)繪畫的波蘭女人，軍人對她產(chǎn)生了興趣。于是，軍人幾次去女人家，并且在之后幾次表明了愛意。不過，女人幾次都拒絕了軍人。同時(shí)，女人與共同生活的母親遭遇了一次搶劫。女人鄰居是一個(gè)妓女，她為了留住相好的德國男人，將德國男人知道的消息告訴了相關(guān)部門。于是，人們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)埋有很多死尸的墳?zāi)埂Ｖ?，女人與軍人在教會(huì)的幫助下，下定決心在一起，不過兩人還是無法用語言溝通。隨后，女人就安排自己與母親離開波蘭。母親知道自己腿有傷且年紀(jì)大，就不想拖累女人故意生病致死。最后，女人知道了母親的好意，但是她拒絕離開波蘭。幾十年后，女人得到了一大筆來自美國的遺產(chǎn)，她用這些錢去了美國。

這是一部講述“無語”愛情的電影，也是一部讓人看過之后很無語的電影。因?yàn)殡娪肮适绿兜傲?！一個(gè)在國外打仗的美國人，戰(zhàn)爭結(jié)束后不回國，在波蘭滯留，還愛上一個(gè)不漂亮且語言不通的外國老女人，這根本不合乎邏輯！男主角究竟圖什么？腦子進(jìn)水了吧。大姐上有那么多女人，難道男主角每一個(gè)都愛？此外，男女主角之間的相遇太奇怪——男主角撒尿的時(shí)候碰到了女主角！這是什么亂七八糟的情節(jié)?。∫虼?，這樣一部讓人無法接受、無法理解的電影，根本就不能讓我投入劇情。簡單來說，本片故事太離譜。

既然如此，對本片我沒有什么好感。不過，我還是能體會(huì)出編導(dǎo)拍攝這部“離奇”電影的初衷——不就是要表現(xiàn)一下波蘭的政治環(huán)境很惡劣嗎？連愛一個(gè)人的權(quán)利都被剝奪！然后再通過本片故事，隱喻一下現(xiàn)實(shí)。哎，編導(dǎo)“為賦新詞強(qiáng)說愁”的扯蛋劇情，就為了這點(diǎn)意思，太沒勁了?？傊谖襾砜?，本片主題還是東歐電影的一貫套路——控訴社會(huì)，老調(diào)重彈！諷刺的是，西方國家就喜歡這套，繼續(xù)讓我無語。

電影拍攝方面無話可說，基本沒有大場景，也沒有獨(dú)特的表現(xiàn)方式，就一個(gè)詞——平庸——形容足矣。

電影演員都不熟悉，表現(xiàn)也很平淡。男主角Scott Wilson看著面熟，仔細(xì)回想一下原來是《行尸走肉》中的一個(gè)配角。他可真夠可憐的，拍了電影沒人知道，拍電視還是配角，真可惜他這一大把年紀(jì)了。女主角Maja Komorowska在片中長相很一般，可她為什么表現(xiàn)得好似一個(gè)大美女？好似萬人迷？難道波蘭沒有美女了？而且，她的表演也很有趣，總是撇著嘴、歪著脖子，好有個(gè)性！總之，她的演技是非常普通的，至少她沒有打動(dòng)我。

總結(jié)一下。這一部很糟、很荒唐的電影，有著如此劇情的電影都能拍出來、獲得國際大獎(jiǎng)，是不是1984年大家都傻了？

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序列：0960

寂靜太陽年.A.Year.Of.The.Quiet.Sun.1984.D5.AC3.MiniSD-mFANs

2012-11-16

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3486.html
 
太陽終歸是出來了，照耀著大地，照耀著峽谷，照耀著翩翩起舞的兩個(gè)人，他們就像是曾經(jīng)擁有的那樣，彼此擁抱，彼此共舞，彼此在沒有打擾的世界里看見愛情。在這遠(yuǎn)離人群的大峽谷，他們像是遺落在世界上的兩個(gè)人，但是這正是他們一直追求的生活，沒有戰(zhàn)爭，沒有傷痛，沒有陰影，沒有蒼老，只有藍(lán)天，只有白云，只有大地，也只有太陽——被照耀的世界里，如此瘋狂，卻又如此安詳。

但是那像是一個(gè)夢境，1964年的伊米莉婭踉蹌地靠在陽光透過來的窗戶前，微弱的目光仿佛已經(jīng)穿過時(shí)間，停留在那個(gè)只有愛情的地方，約定仿佛就如這夢境一般，迅速地到來，又會(huì)迅速地離去。蒼老是對于時(shí)間的無奈，1946年和諾曼的相遇相識(shí)相愛和告別，還沒有完全從她的記憶中抹去，或者她根本不想把這僅存的幻想變成永遠(yuǎn)的遺憾，在收容所，那一筆從美國寄來的錢，像是禮物，也像是遺物，但她從來不懷疑和自己無關(guān)，用這筆錢可以滿足她近20年去美國的夢想，甚至?xí)屗匦驴匆娋脛e的男人和愛情，所以她堅(jiān)定地表示自己需要這筆錢，需要重新踏上去美國的路。但是當(dāng)修女幫著她提著行李準(zhǔn)備去華沙的時(shí)候，當(dāng)她說出“我就來，我就來”的那一句話的時(shí)候，卻無法自持地撞向墻壁，墻壁上的畫掉了下來，碎了玻璃，尖利的聲音像刺破了小心翼翼的現(xiàn)實(shí)。

她還是掙扎著站立起來，將破損的畫放到桌子上，那桌子上都是過去的老照片，其中一張就是一直伴隨自己的丈夫的照片，丈夫在戰(zhàn)爭中死去，而現(xiàn)在，那一張畫卻在戰(zhàn)爭之后20年依然無法避免破碎的命運(yùn)。破碎的玻璃像是現(xiàn)實(shí)的一種隱喻，或者可以讓里面的畫得到保護(hù)，免受歲月的侵襲，但是終究是破了，年老的伊米莉婭似乎已經(jīng)無法掌控自己的生活，連離開都變得異常艱難，而當(dāng)她吃力地倒在窗戶前的時(shí)候，她或許只有用這樣的方式才能讓自己看見窗外的太陽，看見共舞的畫面，看見依稀的愛情。

太陽照耀這世界，而這愛情的開始，也是從那寂靜的太陽開始的。那是畫中的太陽，橘黃色的中心之外，是大片藍(lán)色的色調(diào)，而上面是被遮擋的黑色。太陽無法以完整的面目照耀世界，而這正是1946年生活的寫照，那是在波蘭的郊區(qū)，那是在廢棄的車上，那是很少有人經(jīng)過的地方，伊米莉婭沉浸在畫布的世界里，而就在那時(shí)，美國士兵諾曼出現(xiàn)了，他正在執(zhí)行去往伯倫頓的任務(wù)，以為這里沒有人，他甚至要拉開拉鏈小便，卻在廢棄的車上發(fā)現(xiàn)了伊米莉婭，發(fā)現(xiàn)了她手中的畫，發(fā)現(xiàn)了那被黑色遮蔽的太陽。不斷重復(fù)的“對不起”是他的愧疚，但是卻在那相遇的目光中發(fā)現(xiàn)了真誠的情愫。一個(gè)是失去了丈夫的波蘭寡婦，一個(gè)是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的美國大兵，在這個(gè)無人經(jīng)過的地方，他們的相遇是一個(gè)意外，也注定了他們的愛情會(huì)歷經(jīng)曲折。

這是1946年的波蘭，第二次世界大戰(zhàn)的硝煙似乎已經(jīng)褪去，但是沒有槍炮聲，沒有正面的沖突并不代表和平的真正到來。在那一個(gè)蕭瑟的小鎮(zhèn)，籠罩著戰(zhàn)后的陰郁，街上沒有多少人，卻能看見穿著不同制服的軍人，而伊米莉婭和腿部有傷的母親住在那一間破敗的房間里，那里只有戰(zhàn)火燒焦而斑駁的墻，只有被橫七豎八的木板釘住的窗，只有黑暗的入口，兩個(gè)女人相依為命，在那狹小、逼仄的房間里，只有疾病和貧窮，而旁邊住著的女人，每天和不同的男人睡覺，作為曾經(jīng)在納粹手里從事肉體交易的妓女，她被人鄙視，也遭人大罵。

實(shí)際上，雖然戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，但是對于所有人來說，傷痛的記憶卻是永恒的，他們不知道自己的未來在哪里，不知道生活如何改變，不知道國家如何重建，而作為弱者的女人，更在一種惶惑不安中度日。在那個(gè)挖掘墓地的現(xiàn)場，伊米莉婭和其他人一起見證了戰(zhàn)爭留下的創(chuàng)傷，那一排排黑色的尸骸被挖掘出來，混合著黑色發(fā)臭的泥土，這是戰(zhàn)爭期間死去的美國飛行員墓地，因?yàn)閼?zhàn)爭，他們死在異國他鄉(xiāng)，因?yàn)閼?zhàn)爭，他們無法回家，因?yàn)閼?zhàn)爭，他們甚至失去了自己的名字。戰(zhàn)爭的殘酷從來都是給幸存者帶來傷痛，伊米莉婭站在那里，看見的是陌生的尸骸，卻喚醒了戰(zhàn)爭的記憶，也許，在這死亡的景象中，也有那個(gè)愛著的丈夫的影子。

但是戰(zhàn)爭的后遺癥并不僅僅是那些已經(jīng)腐爛發(fā)黑的尸骸，還有現(xiàn)實(shí)生活的無力感。和母親住在一起，母親的一條腿也已經(jīng)腐爛，沒有交代傷病的原因，但一定和這一場并未完全遠(yuǎn)去的戰(zhàn)爭有關(guān)，而母親的痛苦在于：“為什么我們想死的時(shí)候不能死?！毙掖媸巧难永m(xù)，其實(shí)也是痛苦的延續(xù)，雖然伊米莉婭安慰母親，一切都會(huì)好起來的，她也安慰妓女的鄰居，“你必須重新開始。”但其實(shí)，在這樣的現(xiàn)實(shí)里，伊米莉婭無法擺脫戰(zhàn)爭的陰影，她在神父面前懺悔時(shí)就說過：“我生活在陰影中。”陰影是關(guān)于婚姻的，也是關(guān)于生存的，結(jié)婚幾個(gè)月，丈夫就失去了生命，對于伊米莉婭來說，這是戰(zhàn)爭造成的永遠(yuǎn)傷痛。想死的時(shí)候不能死，這樣的痛苦，意味著會(huì)看見更多的傷害，更多的悲劇，更多的無奈。

是的，就在這間破敗的屋子里，三個(gè)男人闖了進(jìn)來，他們破壞了這里的物件，搶走了母親手上的戒指，伊米莉婭的項(xiàng)鏈，和藏在衣服里的財(cái)物，“你們跟納粹一樣，真是敗類?！边@是母親對這三個(gè)人的咒罵，而其實(shí)當(dāng)?shù)聡{粹戰(zhàn)敗，對于波蘭這片滿目蒼夷的土地來說，還有著和納粹一樣無情的殘暴的人。一個(gè)國家的重建遭遇的是何去何從的困境，而對于個(gè)人來說，生活的重建，信心的重建，需要的就是能沖破陰霾的那一道光線，而對于伊米莉婭來說，在郊外偶遇的美國士兵諾曼就像是有限照耀生活的那道太陽光線。

他禮貌地說出那句“對不起”，他贊揚(yáng)她的畫作很漂亮，他找到她的住處給她送來顏料和糖，一個(gè)趕走納粹的男人，一個(gè)解放波蘭的軍人，諾曼在無形之中也成為伊米莉婭和母親生命中的安慰。第一次到伊米莉婭居住的閣樓上，諾曼告訴他們自己對于故鄉(xiāng)沒有任何想念，三個(gè)人帶著微笑說著話，而第一次光臨的時(shí)候，伊米莉婭一家正遭受那三個(gè)人的洗劫，諾曼的第一句話便是：這是誰干的，要報(bào)警嗎？諾曼仿佛正義的代表，讓伊米莉婭和母親看見了微弱的希望，他們一起吃“甜美的豬肉”，在語言的隔閡里，他們卻享受著陌生帶來的好感。而在有限的相處中，諾曼卻看見了如那道光線一樣的愛情，那么突然，那么直接，卻把自己帶向一個(gè)無言的結(jié)局。對于諾曼來說，看見純真愛情是因?yàn)橄胍洃?zhàn)爭的夢魘，在那一個(gè)混亂的夢里，他成了德國人在集中營的囚犯，因?yàn)榭謶?，他尿濕了褲子?br>
他們屬于不同的國家，他們擁有不同的生活，甚至他們見面時(shí)，也存在著語言上的困難，諾曼請來翻譯，希望把自己的真心話告訴伊米莉婭，但是卻有不知道如何表達(dá)，翻譯看著他們，卻只能尷尬地不知所措。是的，在愛情里，語言有時(shí)候也是蒼白的，他們其實(shí)只需要一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，就能表達(dá)自己，就能讀懂對方。但是在這份看上去很陌生的愛情面前，他們無法破除的并不是語言，而是現(xiàn)實(shí)。伊米莉婭一直對諾曼說，這是不可能的，我們別無選擇。因?yàn)樵谒磥?，離開不僅意味著需要丈夫的死亡證明，需要錢，需要時(shí)間，更難以跨越的，是伊米莉婭內(nèi)心的那種遭遇戰(zhàn)爭侵襲無法逃避的宿命感，她認(rèn)為自己無法離開波蘭，而諾曼也無法留在波蘭，他們早就看到了彼此注定分離的那一天。

但是在現(xiàn)實(shí)的巨大困境面前，伊米莉婭卻還內(nèi)心的掙扎中允許自己看見那一道光亮，她在神父面前問的一個(gè)問題是：“人有權(quán)力得到幸福嗎？”神父的回答是肯定的，伊米莉婭似乎也希望和一個(gè)完全陌生的人一起生活下去，希望和一個(gè)語言無法溝通的男人共同尋找幸福。而諾曼對她的承諾也是：“我想用一生的時(shí)間照顧你們，你占據(jù)了我的心靈，我不會(huì)放棄的?！彼麄冊谏窀负托夼媲氨磉_(dá)自我，許下諾言，是的，愛情的光亮照耀在他們身上，在那個(gè)夜晚，他們沐浴在月色中，他們點(diǎn)起蠟燭，月光和燭光，照耀著他們，他們沉浸在愛情里，他們忘記了隔閡，那一件軍大衣覆蓋在他們需要溫暖的身體之上，對于他們來說，愛情需要的就是這一種忘我的升華，需要的是忘記現(xiàn)實(shí)的約束和壓抑。

一現(xiàn)的光亮，卻依然是脆弱的，即使母親以放棄治療的方式，用死亡成全他們的離開，對于伊米莉婭和諾曼來說，現(xiàn)實(shí)依舊像是無情的壁壘，阻隔著他們渴望相擁的愛情。他們爭取到了那個(gè)時(shí)代珍貴的情感，卻也失去了更多，他們擁有了甜美的愛情，卻也無法跨越更多的現(xiàn)實(shí)。愛情或者變成了一種想象物，在這個(gè)沒有秩序、沒有正義、沒有太陽的世界里，匆匆而變成一種虛幻的存在。妓女斯泰拉作為納粹的直接受害者，在骯臟的身體之外，或者也有自己的愛情，她喜歡一個(gè)德國人，為了他，她改名換姓，不讓人知道她是誰；為了他，她甚至去除了手臂上那一個(gè)紋身，希望以去除記憶的方式重新找尋自己，重新獲得愛情。“我想要的只是公平?！钡窃谶@樣的時(shí)代，公平是一個(gè)奢侈的詞語，德國人有著自己的妻子，而且他必須被遣返，所以對于斯泰拉來說，種種的努力依然無法超越自己的宿命，渴望愛情的心靈永遠(yuǎn)無法逃脫肉體的陷落。

“幸福能化解一切的悲傷?！边@是理想中的愛情，但是一切卻是那么遙遠(yuǎn)，在那火車站里，諾曼等待著伊米莉婭到來，和他一起離開這片土地，但是當(dāng)火車鳴響汽笛，伊米莉婭依然沒有出現(xiàn)，仿佛是一個(gè)夢，當(dāng)過去已經(jīng)成為過去，未來卻不肯以幸福的方式降臨，愛情在諾曼的等待中，也在伊米莉婭的自我犧牲中，而在戰(zhàn)后的夢魘里，那一場夢即使延長20年，即使在1964年的驚喜中，也依然只是一個(gè)無法抵達(dá)的夢，未知和蒼老，也只能在透過窗戶的光線中，看見逝去的青春，看見幸福的舞蹈，看見沒有旁人的歡笑，看見沒有陰影的太陽。

中飯后照常去未明湖邊散步。沒有風(fēng)，冬日的陽光暖暖的照著，湖面的薄冰在一點(diǎn)點(diǎn)的融化。
午休時(shí)間沒有合適的去處，干脆到圖書館南配殿地下錄像廳選了一部片子《沉默太陽年》year of the quiet sun。故事發(fā)生在1946年的波蘭，二戰(zhàn)過后不久，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷還沒有平復(fù)，波蘭大地滿目瘡痍。一個(gè)美國軍官到波蘭找尋二戰(zhàn)中戰(zhàn)友的尸骸與一個(gè)波蘭女子相愛，他們語言不通，基本無法交流，但他們確實(shí)相愛了。等我們見面了我再把故事從頭到尾的講給你聽，這會(huì)兒我想給你講兩個(gè)讓我特別感動(dòng)的情景。
他送她回家，與她相依為命的久病的母親已經(jīng)睡下。他們輕輕的掩上房門，她把手中淡黃色的油燈放在地上，然后他們緊緊的擁抱在了一起。她解下自己的外套，摘去圍巾，又瑟嗦地脫去毛衣，她也為他脫去大衣，去掉圍巾。他俯在她的身上，并用大衣蓋住了他倆的身體.......突然閃過了一道亮光，是一輛過路的卡車，原來他們是躺在路旁，那可是寒冷的冬夜！她窘困的家只有一個(gè)房間，但愛欲可以蔑視嚴(yán)寒，融化冰雪。
他們終于未能在一起。她年老了，再不能走動(dòng)。她回憶他們曾在一起跳舞，那仿佛是一個(gè)曠野，天地隨著他們的舞步飛旋......愛是充塞在天地之間的，她只是借用了他們的身體，他們的身體會(huì)衰老，會(huì)湮滅，而愛亙古長存。
寫下這段話，是2002年11月30日。