劇照
劇情介紹
荷蘭導(dǎo)演保羅·韋爾霍文首部進軍美國影壇的中世紀傳奇動作片，風(fēng)格強烈而狂妄。男主角拉特格．豪厄主演霍文的《橘子戰(zhàn)士》而成名，兩人再度合作時已身價大漲。故事描述十六世紀時歐洲發(fā)生十字軍東征，浪人馬丁與一群烏合之眾組成十字軍四出攻城略地，爵爺曾答允在破城后讓手下掠取財物二十小時，但其后食言，更下令軍隊圍捕馬丁。在爵爺之子史蒂芬與安妮舉行婚禮時，馬丁率眾前來報仇搶走安妮。史蒂芬為了武士英名必須奪回妻子，但安妮卻跟馬丁日久生情，三角情欲使戰(zhàn)火加速燃燒。美國女星珍妮弗．賈森．利在這部陽剛的暴力片中是紅點，表現(xiàn)不俗。
導(dǎo)演簡要：
Paul Verhoeven 生於荷蘭的阿姆斯特丹，擁有數(shù)學(xué)及物理雙博士頭銜。服役期間，替荷蘭皇家海軍拍攝紀錄片，退伍後在電視臺擔(dān)任導(dǎo)演工作，拍了一部深入的紀錄片《穆瑟》。讓他受到國外矚目的是三部由荷蘭制作的電影：Soldier of Orange (1979)、Spetters (1980) 及 The Forth Man (1983)。１９８５年，Verhoeven 利用美國資金執(zhí)導(dǎo)第一部片F(xiàn)lesh & Blood，差一點被列為X級，兩年後，進軍好萊塢的Robocop，更讓美國觀眾見識到激烈的暴力美學(xué)。十分重視創(chuàng)作自由他，必須確定片子不會在影片完成後受干預(yù)，而充滿爭議色彩的風(fēng)格及處在剪刀邊緣的尺度，使他成為美國電影界十分出色的荷蘭藉導(dǎo)演。
長篇影評
1 ) 用mzd思想分析一下馬丁為何會失?。?/h4>講述了一個叫馬丁的傭兵，在得到領(lǐng)主“攻城后可以任意劫掠3日”的許諾后，和一眾人拼死奪取城市。城破后，領(lǐng)主食言，逼迫馬丁等人放棄戰(zhàn)利品，并驅(qū)逐了他們。憤怒之下，馬丁率由士兵、妓女、神父組成的烏合之眾，伏擊領(lǐng)主，劫掠了大量財寶，還擄走領(lǐng)主兒子的未婚妻。此女心計甚重，為了不被多人侮辱，刻意勾引馬丁，獲得其好感。馬丁一眾人還在該女幫助下，占據(jù)了一座城堡，過上了驕奢淫逸的生活。領(lǐng)主被伏擊后，憤怒報復(fù)，將感染瘟疫的腐肉投放至馬丁的城堡中，惹起內(nèi)訌后趁機攻城，女主也順勢叛變，將絕望的馬丁棄于火海，重新回到了領(lǐng)主兒子的懷抱。電影結(jié)尾處，馬丁逃出升天，重新開始了浪跡天涯的生活。
啟示一：階級矛盾不可調(diào)和。馬丁對階級敵人抱有幻想，始終以為貴族女迷戀自己，放棄了革命路線，并希望通過改變飲食方法、著裝等方式，改變自己身份，加入到貴族之中。殊不知這只不過是一廂情愿，終將是死路一條。
啟示二：路線正確，沒有的終將會有；路線錯誤，有的也要失去。在革命獲得初步勝利后，馬丁一眾沒有正確的理論做指導(dǎo)，缺乏一個具有革命先進性組織的領(lǐng)導(dǎo)，自滿于已有的成績，固步自封，最終導(dǎo)致革命失敗。
啟示三：工作作風(fēng)的重要性。馬丁一眾在造反之初，能夠堅持艱苦樸素的戰(zhàn)斗作風(fēng)，以大無畏的氣概和對腐朽統(tǒng)治者的蔑視，連戰(zhàn)連捷。在得到城堡后，生活作風(fēng)迅速腐化，人人比拼誰吃得紳士、誰穿得規(guī)矩，特別是馬丁本人，帶頭接受了貴族女驕奢淫逸的生活方式，迅速敗壞了革命隊伍的風(fēng)氣，為今后的分裂以及失敗埋下了禍種。
啟示四：世界觀價值觀對人生發(fā)展的重要性。馬丁最初造反，是抱著狹隘的復(fù)仇心理；在革命稍有成就后，自己低俗的物質(zhì)欲望迅速占領(lǐng)了他的大腦、指導(dǎo)了他的行動。他沒有以解放天下窮苦人為己任的革命自覺，沒有正確高尚的價值取向，沒有脫離了低級趣味，這是他后來脫離群眾、腐化墮落的思想根源。
啟示五：革命要堅持群眾路線。馬丁在奪取城堡后，忘記了自己窮苦人的出身，威逼女傭仆人們?yōu)樽约悍?wù)；在擁有財富后，沒有將革命成果與人民共享，而是獨占了勝利果實。同時，他們對待群眾的態(tài)度是惡劣的，甚至不如反動的貴族們。這就導(dǎo)致了革命隊伍始終得不到補充和擴大，失去了發(fā)展革命力量的機會。在敵人殺到門前后，執(zhí)行片面抗戰(zhàn)的路線，沒有任何動員群眾的行為和想法，最終為反動勢力所剿滅。
2 ) 人類的故事
本以為是歷史劇，沒想到是部邪典片。
一部濃縮的人類史。
一個暴掠狡詐的老貴族，他的財富養(yǎng)出了一個無需打仗而專心追求理性和科學(xué)的兒子。
一群被欺壓的底層雇傭兵，走投無路而淪為暴民，占了個城堡，學(xué)著貴族的樣，還當(dāng)上了暴君。
那個女子便是我們。外表純真內(nèi)心放蕩，沒人發(fā)現(xiàn)的罪便不是罪；為了生存曲意逢迎，但其中也有真實的欲望和感情。
你若是那女子，你站左邊還是右邊？你選哪一個？兩邊都和她說，你必須做出選擇。
說得好像可以由她來選擇一樣。其實，贏家通吃。
然而她哪一邊都選了，哪一邊都幫了。她是我們的人性。
這兩個男人，都永遠不會死，永遠沒有那個通吃的贏家，也永遠不會有一個一邊倒的最終選擇。
還有好多拉拉雜雜的東西。宗教與迷信。高科技裝甲車與細菌戰(zhàn)。小哥比富蘭克林早兩百年就懂得運用雷電了。邪典片就不要談什么真實了。
導(dǎo)演據(jù)說是數(shù)學(xué)和物理雙料博士。有點料的。
有沒有覺得姜文的《讓子彈飛》是學(xué)了這片子的？
3 ) 戰(zhàn)爭是傻瓜們干的
為什么會看這部電影，基于三個方面因素。一是上世紀60年代的冒險情節(jié)電影；二是據(jù)說有露點；三是海報吸引眼球。
中世紀的歐洲，充斥著披著宗教外衣的殺戮。黑死病、瘟疫接連席卷，彌漫歐洲。整個中世紀是黑暗、骯臟、淫欲、暴力的時代。
影片一開始，馬丁與妓女、無賴等一群流浪漢為爵爺賣命而攻城。爵爺許諾攻城后可以搶劫，以調(diào)動戰(zhàn)斗的積極性。然而，爵爺卻對兒子史蒂芬說“戰(zhàn)爭都是傻瓜們干的”。城陷后，爵爺食言，同時追殺馬丁。
安妮的出場別具一格，出生貴族，長在修道院，對男女情事充滿好奇。被馬丁一伙劫掠后，非常享受馬丁的雄武，有強烈的受虐傾向。從當(dāng)初的人質(zhì)變?yōu)槊詰偕像R丁的受虐狂。徘徊于馬丁和斯蒂芬之間，三角戀情糾纏不清。女豬的表現(xiàn)不俗，露點鏡頭不少。其他女配角不敢恭維，確實是寒磣了點。
這伙歹徒攻占一小城堡后，瘟疫成為關(guān)鍵詞。雙方因使盡手段，史蒂芬制造的攻城機械頗似變形金剛，機械化程度很高。攻城中把瘟疫也作為戰(zhàn)爭的手段，作為改變這場小型戰(zhàn)斗的轉(zhuǎn)折點?？磥?，“細菌戰(zhàn)”絕不是小日本專利。
圣馬丁雕像貫穿全劇，是一個隱喻，其劍鋒所指，是這群烏合之眾行進方向，同時也將他們引入城堡，最后困死城堡。
所以，有豆友評論全劇很黃很暴力。戰(zhàn)爭是以犧牲為代價的，參與其中的人都是傻瓜。 4 ) 貴在真實，拒絕說教
如果對服裝和打斗場面很在意的看客，可以把這部影片PASS掉了，里面的打斗場面簡直是兒戲，像幼兒園幾個小孩在打架，這是我?guī)缀蹰_始觀影后差點放棄這邊影片的一個理由。
后面按著性子，才把整部影片欣賞完。
這部影片其實比較真實表達了歐洲中世紀的城堡主和盜匪人文精神風(fēng)貌，偷搶拐騙，有仇必報，你不仁在先，就不怪老子不仁在后。
里面的人都是可憐又可恨的人，沒有一個無辜的人。
影片也沒有站在道德制高點批判和袒護任何一方，弱肉強食，不擇手段生存下去和獲取勝利才是最終的王道。
整部影片沒有可以說缺乏正能量，也沒有宏揚正義和主旋律。
但是，在哪個兵荒馬亂，bz朝不保夕的年代，他們都在用自己的行動詮釋：他們當(dāng)下正在做正確的選擇
5 ) 童話盡頭與冷酷仙境
乍看起來，這是一個傳統(tǒng)的王子公主童話：公主在成婚的路上被壞人抓走，王子帶人英雄救美。然而看下去卻越來越不對了，公主失貞后竟然愛上了強壯野蠻的壞蛋，同時又對王子念念不忘。王子與壞蛋的較量從正邪之爭變成了爭風(fēng)吃醋。他們斗法的方式更是恐怖：互相間傳播瘟疫！
雖然結(jié)尾壞蛋還是被殺死，公主回到王子的懷抱，但經(jīng)歷過那么多暴力、性和背叛之后，在看到了那么多功利和私欲之后，這個“童話”已經(jīng)只能使我們戰(zhàn)栗了。
6 ) 我活了 你隨意
難得有電影打破才子佳人上帝至上式的歐洲古裝劇故事范式。
整部電影展示得是這么一副奇妙的畫幅:華服沾染著泥濘和屎尿，說著堂皇之詞的修士劍上沾著異己的血液，與愛人相擁的佳人前幾夜用言辭和色相在傭兵內(nèi)部制造嫌隙。
宏觀來看如同畫家博施的作品人間樂園中“地獄”所展示的場景那般荒誕又瘋狂，但是細節(jié)之處卻又是理所當(dāng)然的真實，撥開層層荒誕之后，一切情節(jié)和行為最終的驅(qū)動力無非是“生存”二字，而生存又是架構(gòu)人性的基石，而最后置于人性之上的才是所謂的忠貞，信仰，騎士精神。:
所以為了保全性命色相是可以出賣的，為了凝聚人心神跡是可以捏造的，為了毒死對方狗是可以宰了拿來當(dāng)生物武器的，為了求高人出山是可以逼迫其家人的。
當(dāng)生存得以滿足時，精神信仰理想或許是人生的主題，但是當(dāng)生存難以被保障時，這些東西便可以被舍棄，可以成為手段，可以成為籌碼，唯獨不可能再成為目的。而那恰恰是個兵荒馬亂，正常死亡都是奢望的年代。哪有那么多歲月靜好花前月下。在這種粗略而又荒蠻的大環(huán)境下打磨出的人性，無論善惡，都是熠熠生輝的。
總之，真實得窒息，卻又真實得痛快。如同做愛時的屏息時所取得高潮。
PS:當(dāng)然男二硬抗能劈斷大樹的雷電就太不真實了。當(dāng)時看到這個科學(xué)家，雷電抗性點滿，突然有種RPG串戲的感覺
講述了一個叫馬丁的傭兵，在得到領(lǐng)主“攻城后可以任意劫掠3日”的許諾后，和一眾人拼死奪取城市。城破后，領(lǐng)主食言，逼迫馬丁等人放棄戰(zhàn)利品，并驅(qū)逐了他們。憤怒之下，馬丁率由士兵、妓女、神父組成的烏合之眾，伏擊領(lǐng)主，劫掠了大量財寶，還擄走領(lǐng)主兒子的未婚妻。此女心計甚重，為了不被多人侮辱，刻意勾引馬丁，獲得其好感。馬丁一眾人還在該女幫助下，占據(jù)了一座城堡，過上了驕奢淫逸的生活。領(lǐng)主被伏擊后，憤怒報復(fù)，將感染瘟疫的腐肉投放至馬丁的城堡中，惹起內(nèi)訌后趁機攻城，女主也順勢叛變，將絕望的馬丁棄于火海，重新回到了領(lǐng)主兒子的懷抱。電影結(jié)尾處，馬丁逃出升天，重新開始了浪跡天涯的生活。
啟示一：階級矛盾不可調(diào)和。馬丁對階級敵人抱有幻想，始終以為貴族女迷戀自己，放棄了革命路線，并希望通過改變飲食方法、著裝等方式，改變自己身份，加入到貴族之中。殊不知這只不過是一廂情愿，終將是死路一條。
啟示二：路線正確，沒有的終將會有；路線錯誤，有的也要失去。在革命獲得初步勝利后，馬丁一眾沒有正確的理論做指導(dǎo)，缺乏一個具有革命先進性組織的領(lǐng)導(dǎo)，自滿于已有的成績，固步自封，最終導(dǎo)致革命失敗。
啟示三：工作作風(fēng)的重要性。馬丁一眾在造反之初，能夠堅持艱苦樸素的戰(zhàn)斗作風(fēng)，以大無畏的氣概和對腐朽統(tǒng)治者的蔑視，連戰(zhàn)連捷。在得到城堡后，生活作風(fēng)迅速腐化，人人比拼誰吃得紳士、誰穿得規(guī)矩，特別是馬丁本人，帶頭接受了貴族女驕奢淫逸的生活方式，迅速敗壞了革命隊伍的風(fēng)氣，為今后的分裂以及失敗埋下了禍種。
啟示四：世界觀價值觀對人生發(fā)展的重要性。馬丁最初造反，是抱著狹隘的復(fù)仇心理；在革命稍有成就后，自己低俗的物質(zhì)欲望迅速占領(lǐng)了他的大腦、指導(dǎo)了他的行動。他沒有以解放天下窮苦人為己任的革命自覺，沒有正確高尚的價值取向，沒有脫離了低級趣味，這是他后來脫離群眾、腐化墮落的思想根源。
啟示五：革命要堅持群眾路線。馬丁在奪取城堡后，忘記了自己窮苦人的出身，威逼女傭仆人們?yōu)樽约悍?wù)；在擁有財富后，沒有將革命成果與人民共享，而是獨占了勝利果實。同時，他們對待群眾的態(tài)度是惡劣的，甚至不如反動的貴族們。這就導(dǎo)致了革命隊伍始終得不到補充和擴大，失去了發(fā)展革命力量的機會。在敵人殺到門前后，執(zhí)行片面抗戰(zhàn)的路線，沒有任何動員群眾的行為和想法，最終為反動勢力所剿滅。
本以為是歷史劇，沒想到是部邪典片。
一部濃縮的人類史。
一個暴掠狡詐的老貴族，他的財富養(yǎng)出了一個無需打仗而專心追求理性和科學(xué)的兒子。
一群被欺壓的底層雇傭兵，走投無路而淪為暴民，占了個城堡，學(xué)著貴族的樣，還當(dāng)上了暴君。
那個女子便是我們。外表純真內(nèi)心放蕩，沒人發(fā)現(xiàn)的罪便不是罪；為了生存曲意逢迎，但其中也有真實的欲望和感情。
你若是那女子，你站左邊還是右邊？你選哪一個？兩邊都和她說，你必須做出選擇。
說得好像可以由她來選擇一樣。其實，贏家通吃。
然而她哪一邊都選了，哪一邊都幫了。她是我們的人性。
這兩個男人，都永遠不會死，永遠沒有那個通吃的贏家，也永遠不會有一個一邊倒的最終選擇。
還有好多拉拉雜雜的東西。宗教與迷信。高科技裝甲車與細菌戰(zhàn)。小哥比富蘭克林早兩百年就懂得運用雷電了。邪典片就不要談什么真實了。
導(dǎo)演據(jù)說是數(shù)學(xué)和物理雙料博士。有點料的。
有沒有覺得姜文的《讓子彈飛》是學(xué)了這片子的？
為什么會看這部電影，基于三個方面因素。一是上世紀60年代的冒險情節(jié)電影；二是據(jù)說有露點；三是海報吸引眼球。
中世紀的歐洲，充斥著披著宗教外衣的殺戮。黑死病、瘟疫接連席卷，彌漫歐洲。整個中世紀是黑暗、骯臟、淫欲、暴力的時代。
影片一開始，馬丁與妓女、無賴等一群流浪漢為爵爺賣命而攻城。爵爺許諾攻城后可以搶劫，以調(diào)動戰(zhàn)斗的積極性。然而，爵爺卻對兒子史蒂芬說“戰(zhàn)爭都是傻瓜們干的”。城陷后，爵爺食言，同時追殺馬丁。
安妮的出場別具一格，出生貴族，長在修道院，對男女情事充滿好奇。被馬丁一伙劫掠后，非常享受馬丁的雄武，有強烈的受虐傾向。從當(dāng)初的人質(zhì)變?yōu)槊詰偕像R丁的受虐狂。徘徊于馬丁和斯蒂芬之間，三角戀情糾纏不清。女豬的表現(xiàn)不俗，露點鏡頭不少。其他女配角不敢恭維，確實是寒磣了點。
這伙歹徒攻占一小城堡后，瘟疫成為關(guān)鍵詞。雙方因使盡手段，史蒂芬制造的攻城機械頗似變形金剛，機械化程度很高。攻城中把瘟疫也作為戰(zhàn)爭的手段，作為改變這場小型戰(zhàn)斗的轉(zhuǎn)折點?？磥?，“細菌戰(zhàn)”絕不是小日本專利。
圣馬丁雕像貫穿全劇，是一個隱喻，其劍鋒所指，是這群烏合之眾行進方向，同時也將他們引入城堡，最后困死城堡。
所以，有豆友評論全劇很黃很暴力。戰(zhàn)爭是以犧牲為代價的，參與其中的人都是傻瓜。
如果對服裝和打斗場面很在意的看客，可以把這部影片PASS掉了，里面的打斗場面簡直是兒戲，像幼兒園幾個小孩在打架，這是我?guī)缀蹰_始觀影后差點放棄這邊影片的一個理由。
后面按著性子，才把整部影片欣賞完。
這部影片其實比較真實表達了歐洲中世紀的城堡主和盜匪人文精神風(fēng)貌，偷搶拐騙，有仇必報，你不仁在先，就不怪老子不仁在后。
里面的人都是可憐又可恨的人，沒有一個無辜的人。
影片也沒有站在道德制高點批判和袒護任何一方，弱肉強食，不擇手段生存下去和獲取勝利才是最終的王道。
整部影片沒有可以說缺乏正能量，也沒有宏揚正義和主旋律。
但是，在哪個兵荒馬亂，bz朝不保夕的年代，他們都在用自己的行動詮釋：他們當(dāng)下正在做正確的選擇
乍看起來，這是一個傳統(tǒng)的王子公主童話：公主在成婚的路上被壞人抓走，王子帶人英雄救美。然而看下去卻越來越不對了，公主失貞后竟然愛上了強壯野蠻的壞蛋，同時又對王子念念不忘。王子與壞蛋的較量從正邪之爭變成了爭風(fēng)吃醋。他們斗法的方式更是恐怖：互相間傳播瘟疫！ 雖然結(jié)尾壞蛋還是被殺死，公主回到王子的懷抱，但經(jīng)歷過那么多暴力、性和背叛之后，在看到了那么多功利和私欲之后，這個“童話”已經(jīng)只能使我們戰(zhàn)栗了。
難得有電影打破才子佳人上帝至上式的歐洲古裝劇故事范式。
整部電影展示得是這么一副奇妙的畫幅:華服沾染著泥濘和屎尿，說著堂皇之詞的修士劍上沾著異己的血液，與愛人相擁的佳人前幾夜用言辭和色相在傭兵內(nèi)部制造嫌隙。
宏觀來看如同畫家博施的作品人間樂園中“地獄”所展示的場景那般荒誕又瘋狂，但是細節(jié)之處卻又是理所當(dāng)然的真實，撥開層層荒誕之后，一切情節(jié)和行為最終的驅(qū)動力無非是“生存”二字，而生存又是架構(gòu)人性的基石，而最后置于人性之上的才是所謂的忠貞，信仰，騎士精神。:
所以為了保全性命色相是可以出賣的，為了凝聚人心神跡是可以捏造的，為了毒死對方狗是可以宰了拿來當(dāng)生物武器的，為了求高人出山是可以逼迫其家人的。
當(dāng)生存得以滿足時，精神信仰理想或許是人生的主題，但是當(dāng)生存難以被保障時，這些東西便可以被舍棄，可以成為手段，可以成為籌碼，唯獨不可能再成為目的。而那恰恰是個兵荒馬亂，正常死亡都是奢望的年代。哪有那么多歲月靜好花前月下。在這種粗略而又荒蠻的大環(huán)境下打磨出的人性，無論善惡，都是熠熠生輝的。
總之，真實得窒息，卻又真實得痛快。如同做愛時的屏息時所取得高潮。
PS:當(dāng)然男二硬抗能劈斷大樹的雷電就太不真實了。當(dāng)時看到這個科學(xué)家，雷電抗性點滿，突然有種RPG串戲的感覺
這絕對不是公主與王子的童話，撕去一切偽裝，粗糲的展示中世紀的混亂骯臟，沒有正義，只有野蠻專制和愚民暴徒，沒有榮耀和貞操只有卑鄙和背叛，都是徹底的追逐個人欲望。
Plague/Orgy. 恒定的場景/境況在人之間傳遞，人僅是容器。
范霍文第一部英語片，一如既往的冒犯風(fēng)格故事，不過中世紀在畫面上沒這么好看。早期的Leigh表演風(fēng)格已成型。
三星電影，多一顆因為Rutger Hauer
無產(chǎn)階級鬧革命，奇技淫巧蔚為大觀。
正邪互換的平民英雄故事本也是套路，本片難得的一點是俠盜男主并沒有墮入深淵，而領(lǐng)主兒子也保持一定灰度，于是女主在二者之間的選擇既是自私的也是有愛的，神奇的中世紀。本片在動作層面對軟甲決斗進行一定展現(xiàn)，雙方動作靈活，略微像雜耍?？傊?，史詩故事本身普通，人物復(fù)雜度加分
血與肉，士兵與少女。世界盡頭與冷酷仙境。
這片絕對是低分好片，能感覺到范霍文的野心，這么一個娛樂性強的故事背后所體現(xiàn)的哲思卻全不簡單，背景設(shè)定的1501年別有用意，人類終于走出了蒙昧的中世紀，在肉與血中走向了理性與科學(xué)的啟蒙時代，女主在兩個男人間的選擇，以及兩個男人最終的結(jié)局設(shè)定尤其有意思，作為圣人的天啟的martin最后在硝煙中一個人孤獨離去是一個時代的落幕，那是狂熱的流氓的混亂的勇敢的沖動的盲信的，不得不想到永恒的堂吉訶德，這里面的一些畫面完全可以用到堂吉訶德的故事中。PS，這么多人物卻個個形象清晰塑造生動，有這種能力的作家也唯獨陀思妥耶夫斯基了，陀與范霍文的共同點是一個值得深挖的題目，也許中介是尼采與納粹
Rutger Hauer實在是太有魅力了！！女主角落難后的各種行為非常值得大家學(xué)習(xí)，當(dāng)然她絕對是開掛了運氣太好了而已
公主、王子、強盜（片中設(shè)定是前傭兵）童話的變奏。宗教諷刺。末段太依賴公主的心猿意馬、朝秦暮楚，有一點煩（JJL的表演可能也有點問題），但那股不正經(jīng)的趣味依然濃厚，一如她最後說："I never doubted it."。
Paul Verhoeven 非常有cult味的片子，很特別。政治諷刺，鮮血與暴力組成了殘酷的現(xiàn)實世界。角色也相當(dāng)特別，例如貴族小姐Jennifer Jason Leigh就是一個很不典型的"公主"。話說Rutger Hauer八零年代真是最有魅力的時候！和Jennifer Jason Leigh搭配起對手戲蠻有火花
保羅·范霍文投誠好萊塢首部電影，相當(dāng)宏大相當(dāng)古典，不過還是拿著米高梅的錢接著搞自己在荷蘭的那一套B級片。以中世紀十字軍東征為背景，但是沒有任何榮耀和贊美之類的東西，反而是各種卑鄙、無恥和混亂，男人全部是土匪，女人全部是妓女。情節(jié)充滿惡趣味，尺度非常大。。。歐洲中世紀也看皮影戲有點意思。
這么生猛、坦蕩的主流中世紀題材，也算影史罕見了，可能只有港片能一比，但尺度又沒本片大。一伙流寇和一對貴族父子，因一個女人而命運交接。全片氣質(zhì)張揚，未婚小夫妻第一次見面就跑去死尸下面挖曼陀羅草吃，自詡科學(xué)家的年輕人自制消防云梯攻城，隨時赤裸的女人們和貪財粗鄙的男人們，真正的梁山好漢不過如此。23歲的詹妮弗·杰森·李身體宛如十幾歲，你覺得應(yīng)該不穿衣服的場景，這片子絕不會遮遮掩掩糊弄你。這電影里所有人的命運，都是被女主推動的：流寇們以為按照圣馬丁雕像的啟發(fā)行動，其實每次雕像有異，都是出于匪首魯特格爾占有女主的私心，而她不舍小貴族也不舍魯特哈爾的小心思，決定了主線走向和片尾的余韻，暗暗掌控著所有人命運。范霍文才是喜歡并會拍大女人的高手，他是荷蘭性浪潮捧出的一朵奇葩。收束部分的節(jié)奏略崩，動作場面不足
與那些靠恢弘的戰(zhàn)爭場面主導(dǎo)的中世紀戰(zhàn)爭片不同，保羅·范霍文更強調(diào)的是欲望對人性的驅(qū)使，而這片蠻夷之地?zé)o疑提供了滋生欲望的溫床，無論是權(quán)利上的還是性欲上的，像詹妮弗·杰森·李這個角色，就推翻了以往名門小姐的既定印象，她利用自己的身體在亂世中茍存，同時又享受著欲望本身，復(fù)雜又邪性。
好多人痛斥保羅范霍文是納粹，但起碼有一點是背道而馳的。希特勒認為德國士兵可以隨意享用雅利安血統(tǒng)的女性，而導(dǎo)演卻讓核心女性擁有隨意狎昵、駕馭全員魅力男主的權(quán)力，因為她們是老保羅癡迷一生的心靈幻影：天之驕女。【6】
女主角的生存哲學(xué)讓我感慨半天
哈哈哈，充滿惡趣味。然而放映結(jié)束后旁邊人討論JJL是不是Altman女兒的八卦讓我忘記短評想寫什么了
吊尸下談戀愛、拋死狗傳瘟疫、眾人抬幫強奸，cult得要命的電影。
范霍文后面來的很多東西，都可以在這片里面看到。動作戲時而過于殘酷，時而過于幼稚，劇情推進也是將主要劇情進行硬拉，而殘酷的內(nèi)核與悲哀的幽默，帶著對政治的不信任，讓這部電影別有韻味。歐對了，還有足夠放蕩的性與性格的女人。唯一不同的，應(yīng)該就是帶有著的歐洲片調(diào)子吧。 （有些場景老是想起盧丹的惡魔，奇怪。）
烏起碼黑混亂不堪骯臟至極的中世紀。