根據(jù)暢銷“哭泣小說”《東京塔——老媽和我，有時還有老爸》改編的電影，注定是一枚重磅催淚彈。我對催淚大戲本不感冒，覺得那些煽情段落大多不脫矯情，何況年紀漸長，唯恐被情緒負累?？戳T《東京塔》心里卻頗為溫暖，煽情固然是有，但都靜靜躺在生活化的故事之下。要知道感人至深的，永遠不是光怪陸離的新奇事，恰恰是真實與平常。
東京塔這個見證時代變遷的道具從《三丁目的夕陽》里一路借過來，歲月流逝、人事變遷，望望這座沉默的建筑，也許會提醒人們“時間”對生活做了怎樣的增刪。故事很通俗，病榻前的男人回憶著關(guān)于母親的點滴，乍看上去有點“浪子回頭”的意味，講的道理也很淺近：歲月教我們懂得自己的兒女身。
故事主角雅也的原型即是原著小說作者，今已事業(yè)有成的他年輕時有過一段游手好閑的時光，片中也著重描寫。無所事事，拿著母親提供的生活費吃喝玩樂，這樣的生活想必會令許多人心有戚戚。兒女難免有犯糊涂的時候，不懂珍惜身邊無私的愛，所以之后才會試圖成倍成倍地報答。
分飾老、青年母親的樹木希林和內(nèi)田也哉子是一對母女，故而扮相酷肖，眼角眉梢都流露著相似的殷殷母愛。她們塑造的或許是一個理想化的母親，然而理想化的母親形象里豈不就有著“母親”最基本的品格——溫柔、包容、善解人意。絕口不提自己難處，只是不斷激勵兒子的母親，即使兒子不務(wù)正業(yè)、“啃老”度日，也只是溫柔地責備；而兒子的一切成就與喜悅，在母親則都當作最大的財富與快樂。
貼著母親長大的孩子只有在離開母親之后，才會覺察這條親子血脈之深之堅韌。對年輕的雅也而言，母親是最有力、最可信賴的庇護者；然而年邁體弱的母親在長大成人的雅也面前，卻顯得如此柔弱、需要照顧。片中母親患病一節(jié)也許難逃劇情模式化之嫌，但不妨視為人生變故的借代，這些變故會使渾茫無知的人驚醒而成熟起來，就像感覺到被母親需要的雅也忽然掙脫了以往的頹廢懶散，開始努力工作、贍養(yǎng)母親。人不是因為被愛而變強大，而是因為愛人。同樣，很多時候心靈的滿足來自于付出而非索取。
日文中有“親子之絆”一詞，芥川龍之介也有名言道：“親子關(guān)系一旦確定，便也拉開了人生悲劇的序幕?！备畈粩嗟挠H緣雖然是種束縛，是人生許多哀苦的序幕，但也可以是甜蜜的束縛與高貴的悲傷。就像這部電影中對母親的追憶無法不令人動容，然而淚中也有歡笑和釋然，悲傷中亦有溫暖人心的力量。
片中父親的形象著墨不多卻也令人印象深刻，不太懂事但不乏可愛的父親倒像是遲熟版的雅也，表達愛意的方式始終粗糙而笨拙。面對這個曾令自己傷心失望的男人，母親依然選擇了理解與寬容。我想這也正是這部電影令人覺得舒服的原因：真實、坦然、流照著積極明亮的親情之光。

人的一生有多少年。
《Tokyo Tower_Mon and I and sometimes Dad》。
我是一個俗人，我經(jīng)?？匆恍┥虡I(yè)片會哭。看《情書》的時候，在所有人都被電到的喊山場景，我哭了。看《Brokeback Mountain》的時候，在所有人都被震碎的"I promise"場景，我也哭了?？础禩okyo Tower》，雖然它是一部煽情無新意基本可以說是日本版《我的兄弟姐妹》，可是我還是垮了。我毫無保留地給了五星。因為我覺得，它像是一個人的一生。
被揮霍的高中年代，被揮霍的大學年代，打麻將，煙霧里銷掉一天一天，交沒有結(jié)果的女友，然后就畢業(yè)了，或者畢不了業(yè)了。他打電話回家，媽媽在電話那頭愣了很久，自言自語般的說，為什么不努力一點呢。很小聲地，喃喃的。
高中的時候他被媽媽派去給外婆送點青菜。外婆在安靜的老房子里面獨自吃著晚飯。他說，外婆，你就吃這些么。外婆慢慢地說，一個人，這些就夠了。他愣了幾秒，然后說外婆我走了。曾經(jīng)老房子里吵得讓外婆睡不了覺，女兒都嫁出去后，終于安靜了下來。外婆死之前很精神地，手舞足蹈地對他說，去吧，那里藏著很多的錢，你都拿去吧，拿去干出一番事業(yè)吧！
很多人都曾經(jīng)熱血沸騰，很多人都曾經(jīng)理想滿懷。可是，是誰說的來著，有資格追求理想的人不過寥寥。
以采煤為支柱的小鎮(zhèn)。喇叭里放著煤炭歌，咿咿呀呀。終年這樣。煤山是高高的黑色山脊，終年這樣。

不為什么，生活便是這個樣子。象征含義的細節(jié)，哲學的隱喻，什么都沒有。情節(jié)散著像是沙子一樣，零碎的，像是每個人的一生。節(jié)奏不穩(wěn)，前半部分主題不突出，后半部分煽情。是的是的?？墒钦l的一生是主題鮮明的呢。庸庸碌碌地很多年很多年，一下子就過去了。童年的時候在公共場所弄丟了媽媽，沒了命一樣的找，誰的小時候都經(jīng)歷過的吧。東找西找，東找西找，東找西找。他形容說，ぐるぐる、ぐるぐる。長大以后，忙忙碌碌之間時間就沒掉了，他打電話跟媽媽說，你可能不相信，我大學里面什么也沒有干。畢業(yè)，他和朋友找房子。逃避房租。被趕出來。在路上遇見曾經(jīng)有一面之緣的人，借房子。開始做各種各樣的工作。忙忙碌碌，忙忙碌碌，忙忙碌碌，可是又好像什么也沒有干。很多年的以后，他又說，ぐるぐる、ぐるぐる。

多像每個人的生活。認真工作以后，發(fā)現(xiàn)日子好像優(yōu)越了一些，可是也沒有好到哪里去。房子車子都有了，多年的女朋友最終分了手，而自己已經(jīng)被困在自己的生活中出不去了。一扇手之間好多年過去了，當年和女朋友一起買的兔子，黑色的叫葡萄的已經(jīng)在很久以前死了，只剩下白色的叫面包的。把媽媽接到東京來一起生活轉(zhuǎn)眼已經(jīng)好多年了。媽媽老了，可是仍舊快樂著，雖然他從不告訴她晚上不回家的原因不是工作，而是喝酒。

然而媽媽眼看著一天天老了。小時候看著照片上媽媽和爸爸一樣時髦青年的打扮，手里夾著根煙，青春得動人。和爸爸分開在外婆家住的時候，去見“叔叔”以前仔細地化妝，然后看著鏡子中的自己抽一支煙。從外婆家搬出去后小心翼翼而心滿意足地往新買的碗碟上貼大紅色的花樣。然后卻是一日日地變老了。容顏變了樣，隨著回家的次數(shù)變少，每看一眼便換了模樣。性格卻還是樂觀著，努力地生活著。
我很記得他第一次離家去很遠的地方上高中，媽媽在車站送他的樣子。列車開動后他翻出媽媽的一封信，附上很多錢的那封信里沒有一句話提起她自己，全部都是他。他說，那封全部關(guān)于他的信，媽媽的筆道還是那么的，蒼勁有力。
蒼勁有力。那個詞一瞬間撞了我一下。

結(jié)局并不是重要的。重要的是身為“媽媽”的那個過程。醫(yī)院最后的日子里，她神志甚至開始不清。她昏迷后突然醒來，對身邊的兒子說，去，冰箱里有茄子做的醬汁，茄子做的唷。
窗外的東京鐵塔閃著浪漫的紅色的光，終年這樣。

不是要贊嘆什么母愛的偉大，也不是要表現(xiàn)什么獨自撫養(yǎng)兒子的含辛茹苦。其實每個媽媽都是這樣罷了。在你出遠門的時候去車站送你，看列車開走，不一定會流淚，因為她更擔心你以后獨自生活能不能適應(yīng)。給你寄錢，并且料定你會亂花錢。積極地生活，把大多數(shù)積蓄花在你的身上。保存你的畢業(yè)證，把它們裝在鏡框里，經(jīng)常保持它們很干凈。養(yǎng)你的兔子，為了那只死去多時的“葡萄”始終耿耿于懷。仔細讀你的寫的文章，聽你做的節(jié)目，不管它們是關(guān)于手淫或者其他，喜歡看你工作時候的樣子。

當他在媽媽死去的那天晚上辦喜喪，陪在媽媽的遺體旁邊不愿意去工作，他說，可是，媽媽明天就要火化了，就沒了阿！我忽然有了一種恍然大悟的感覺。如果媽媽死了，我會不會哭，會不會哭得很傷心，會不會一個夜晚守在她的身邊說一輩子沒有說的話，會不會后悔以前沒有更好地對她，沒有跟她一起多去幾次旅行，沒有給她買女人都愛的Louis Vuitton，沒有帶她登上一座塔去看漂亮的夕陽。如果身邊一直在的一個人突然間就沒了，再也見不到面了，打電話也找不到了，寫信也不會被讀到了，消失了。雖然他(她)從前一直在那里的，你也希望他(她)能一直在那里的，可是以后不在了，沒有反悔的機會，沒有更改的可能。那樣的感覺，會不會很難過。像是身體中一條血管兀然被摘斷，兀然沒了出路，斷面一下子兀生生暴露在空氣里，那時除了硬硬的痛，應(yīng)該還會有涼颼颼，空撈撈的失落和難過吧。
因為以后的人生里仍有一些話會想對他(她)說，可是卻沒有人聽了。

所以這部很煽情的電影想講的，只是人一生中的一段而已，尚有媽媽陪伴的那一小段。

媽媽精心的化了妝，牽著他的手走在橙色溫暖夕陽的馬路上，去醫(yī)院度過她的最后一段日子。
媽媽在筆記本上留下“再見”，對他說，要他在“媽媽死后才能打開”。

さようなら。

在婦女節(jié)的凌晨看了一部關(guān)于母親的電影，不可不謂之為應(yīng)節(jié)。
《東京鐵塔：我的父親母親》，是一部值得推薦的電影。

母親這個字眼一直都很沉重，于我這個戀母的人來說。
母親是我最愛的人，我愿意為我的母親奉獻一切，甚至生命。
然而我又與絕大多數(shù)的男性一樣，羞于或者惰于表達這份赤裸裸的愛。
這個賦予我們生命的女子，以她年輕靚麗的外型為我們定格下靈魂的模板。
三十歲的她該是多么的興奮，手里捧著我的時候。
或者我長得離她的想像有很大的一段距離，也許我又與她的期待有不可想像的差距。
她愛我，但也如所有的女人一樣，吝嗇地從不說出口。
或喜悅，或憂傷，或驚奇，或沉思，或拒絕，或回避。
這個我最愛的女人，遺失了靚麗的外型，擁有了時間的恩賜。

記憶很深的一個場面，是三八節(jié)。
母親的單位給她發(fā)了50塊，她興致很高地主動和我去商場。
那時候的小鎮(zhèn)只有一個公家的百貨，買的東西基本都是必需品。
她給我選涼鞋，塑膠的，硬邦邦穿起來很不舒服。
但是，比起赤腳或者人字拖鞋，這雙囚犯裝的涼鞋還是讓人斯文起來的。
5塊錢，她這次爽快地給了，問我喜歡不喜歡。
我當然喜歡，給小孩子任何的物質(zhì)我都喜歡。
盡管現(xiàn)在想起來我會更喜歡，而無關(guān)物質(zhì)。

我時常想起我生活過的小鎮(zhèn)，那是和媽媽一起生活的時光。
有過非?；奶乒终Q的童年，于是有了蠻靠譜的世界觀。
我年輕的媽媽給了我很多很多的記憶碎片，拼湊起來卻是藍圖。
如果時光能倒流，我也不會可以對母親說什么關(guān)于愛不愛的。
我只能更懂事地做她的兒子，盡量令她不擔心不生氣。
兒子對于母親的虧欠，也許不僅僅于生命，還不清的債。
我記得我小時候還嘲笑我媽三十多歲還穿碎花的裙子不害臊。
現(xiàn)在我的媽媽依然是美麗的少女活在我的世界里。
年少的無知到了現(xiàn)在才覺得可惜。

這個年輕的女子依舊年輕的是她的愛。
老去的是她兒子的愧疚以及懵懂。
媽媽，節(jié)日快樂。

東京塔是很標準的日式商業(yè)電影，暢銷的原著為影片的成功打了很好的基礎(chǔ)；演員卡司之龐大強到仲村亨、宮崎葵都只給了一兩個鏡頭；而純愛電影里所能想到的催淚彈片子亦是一個都沒有放過。不同年紀的雅也的心靈對話、雅也和死去媽媽的對話等橋段多少讓人覺得有點模式化，但并不影響這是部值得一看的電影。內(nèi)心里誰不喜歡這樣的橋段呢？

小田切讓并沒有讓人失望，無論是為全片做的旁白還是演出都很到位。不曉得為什么這個男人無論演誰，表情總沒有太多的變化，卻總能夠貼切的演繹出帥、弱智、憂傷等不同人物的精華出來。亂糟糟的卷發(fā)、纖瘦的外形倒是很貼合雅也的人物設(shè)定，而在媽媽葬禮上的大哭據(jù)說是五分鐘內(nèi)醞釀出來的真正體現(xiàn)了實力派的素養(yǎng)。飾演母親的兩位演員一個是新人內(nèi)田也哉子，一個是演技派的樹木希林。兩人的演出成為本片的另一大看點。內(nèi)田將母親年親時率真善良的個性表現(xiàn)得極其通透，尤其是和同村的有錢人去浴場約會的橋段以及目送初中畢業(yè)的雅也離鄉(xiāng)讀書的橋段中對感情的收放不輸給一些資深老演員；而印象中一直嘻嘻哈哈的樹木老太太則保持了以往的水準，個人很喜歡雅也落魄時打電話回家要錢說可能沒辦法畢業(yè)了，老太太在電話那頭說：你怎么不努力啊怎么不努力啊的段落，看得人揪心。片子里唯一不靈的是松隆子和小田切的情侶檔，完全不來電啊……

電影的全名其實叫東京塔 媽媽和我 有時還有爸爸?？傆X得有點冷冷的批判爸爸的感覺，但在爸爸不多的出場里覺得這并不是個壞人，只是懶散而和媽媽沒有緣分而已，甚至說雅也身上就有很重的爸爸的影子。不過這樣的片名倒也很符合整個片子質(zhì)樸的基調(diào)。所謂親情這種東西，即使在經(jīng)歷著分離、病痛也不過是“要換個舒服點的房子啊”或者“要給那只叫面包的兔子喂東西啊”再或者“明天就要截稿啊”的瑣碎無奈抑或米糠、蛋卷、滑稽面具這樣平淡無奇的事物里一代又一代的傳承下去吧。

在39分10秒的時候，當媽媽在展臺望著雅也坐的火車漸漸遠去，我已經(jīng)哽咽的說不出話來，好像我不是在看一部140分鐘的電影，而是某個日劇的最終話。

我只是想到很多年前，我的媽媽站在家門口，看著前往異地求學的我坐著出租車緩緩離開的樣子。

每一個小孩都應(yīng)該去看《東京塔》，然后想想你的媽媽，還有爸爸。

同一部電影，香港與臺灣有不同的譯名。
　　
日文原名：東京タワー～オカンとボクと、時々、オトン～（跟原著小說同名）
英文譯名：Tokyo Tower - Mom and Me and Sometimes Dad
臺灣譯名：東京鐵塔 – 老媽和我、有時還有老爸（跟中譯本小說同名）
香港譯名：東京鐵塔 – 我的母親父親
　　
比較喜歡臺灣的直譯版本，但這樣長的戲名也實在不方便宣傳，不好上口，放在電視電臺播也多花了airtime。把戲名改短，也是無可厚非。不過現(xiàn)在改成“我的母親父親”，總令人想起張藝謀拍章子怡的處女作《我的父親母親》，雖說都屬催淚溫情片種，但實在又不是同一回事。
　　
我有個不太滿意的：《東京鐵塔 – 有媽也有爸》，會不會簡短得來較接近原意？
　　
電影的催淚溫情部分也的確夠催淚溫情的，就是后半部老媽癌病開始復發(fā)的那段最后歲月。到了主人公雅也打開老媽遺下的盒子，讀著老媽的感謝信時（感謝兒子給她快樂的時光），連我也禁不住留下淚來。
　　
然而電影最令我感嘆和沉思的，反而是雅也終于在東京冒出頭來之前的那段胡涂日子。
　　
雅也（即作者Lily Franky）寫此電影的自傳原著時已是事業(yè)有成的名人（中譯本介紹他是：散文家、小說家、專欄作家、繪本作家、插畫家、藝術(shù)指導、設(shè)計師、詞曲作家、演員、無線電導航員、攝影家……等），而且又是個非常孝順兒子，最后還寫了本書來懷念自己的母親，讓全國為她的母親落淚。如果我問你，你想有雅也這樣兒子嗎？你想有雅也老媽這樣的母親嗎？
　　
當然是肯定吧。
　　
可是有幾個家長可以做到老媽所做到的呢？
　　
家長總是想塑造出他們認為是模范的子女，走他們認為是好的道路。在香港，父母會給子女學音樂美術(shù)，但到子女決定要以藝術(shù)或創(chuàng)作為事業(yè)時，父母就會反對。
　　
雅也說要離鄉(xiāng)念美術(shù)學校，老媽笑著做大餐為兒子送行。雅也考上東京的美術(shù)大學，老媽獨自在鄉(xiāng)下打工來供養(yǎng)。雅也說四年大學生涯他一點都沒用功過，可能不能畢業(yè)，老媽沒罵一句，就請兒子再讀一年。老媽甚至沒有縱容雅也，反正就是對他絕對的支持，不求回報，也不要求雅也出人頭地。老媽只要雅也畢業(yè)就很高興，一直把雅也的畢業(yè)證書當寶。雅也出書，老媽就高興，覺得光榮，雅也在電臺做深夜色情節(jié)目，老媽也高興，每晚都捧場收聽。雅也的朋友，就是老媽的朋友，老媽都熱情招待。東京的家樓下就是隆隆聲的保齡球場，老媽沒有埋怨半句，而且保持著樂觀和幽默感?；蛘哒f，沒有老媽，雅也可能也沒那么多朋友。雅也本來就是個孤寡的人，雅也身邊的人都為了老媽而留在雅也身邊。
　　
可以肯定，沒有老媽，雅也不可能有今天的成就，但你可以教家長這樣教導子女嗎？你作為家長可以這樣放任和無條件支持自己的子女，讓他自己去追尋那不確定的人生嗎？
　　
無心插柳柳成蔭，為人父母者，可以無心嗎？看著這些近乎不可能的無心（要雅也成才）情節(jié)，我特別感到可貴，比后來后半部那些人皆有之的生老病更感動。
　　
老媽是創(chuàng)造奇跡的天使，但不是忘記，書名說“有時還有老爸”。這不是張藝謀的父親母親一對壁人的故事，老媽在雅也三歲時就離開放浪的老爸，但她沒有像典型的離婚媽媽，教自己的子女憎恨自己的生父，反而讓雅也每年暑假跟老爸生活。
　　
事實上，雅也的特質(zhì)大部分都是承繼自他那個不濟的父親。對藝術(shù)的愛好、對女人的胡涂、還有大學時代的放浪生活，都有老爸的影子。雅也愛老媽，自己卻像老爸。
　　
小說也好，電影也好，令人看得愉快的原因，是因為縱使生活不容易，老媽沒有怨恨，所以兒子也沒有怨恨，所以電影中的所有人都沒有怨恨。
　　
這是不容易做到的美好世界，所以人們個個都跑往書里電影里去尋找。

原文刊于：
　　http://blog.age.com.hk/archives/707

《東京塔》是上個月我在圖書館看到的書，當時隨便翻了翻，沒有借，但是對內(nèi)容的確滿感興趣的。書上說這是日本去年最暢銷的感動小說。
周二從同學的移動硬盤里看到了這部片子，就拷來了。
雅也小學的時候跟媽媽從小倉的家搬到了筑豐的外婆家，那個時候是雅也牽著媽媽的手。幾十年以后，媽媽從老家搬到了東京跟兒子一起生活，這個時候她患了癌癥，跟雅也過街，那時，她牽著兒子的手。不知不覺就被這以畫面感動，流淚。因為聯(lián)想到了自己，父母也在我們的成長中不斷老去，他們總是不斷地保護著我們，給我們提供他們能提供的一切的保障。而自己卻總是不滿足。。。
跟媽媽住到一起的第一天，雅也拿了兩只兔子，一只叫葡萄一只叫面包。七年以后，葡萄死了，媽媽因為病情惡化要長期住院，臨去醫(yī)院的一個晚上，她交代雅也一定要記得喂食給面包，因為雅也總是因為工作時常隔夜不回家的。“它是畜生 餓了也不會叫…”“葡萄死了 對不起 一個人一定會寂寞的”其實這個時候她不僅是在說“面包”也是在囑咐雅也。她是舍不得死的，盡管她自己是意識到的，她一再提醒雅也自己死了以后怎么樣怎么樣…
面包的最后一次出場是在雅也爸爸的手里，這是雅也媽媽的寵物，爸爸想通過它來找到媽媽的味道吧。
爸爸跟媽媽從雅也小時候就開始分居了，雅也的爸爸也一直是一個不學無術(shù)，沒有責任感的男人，用雅也的話說“沒見過比他更自由的人了”但是在最后媽媽生病住院，快要去世的那段時間，他一直來醫(yī)院。在他臨走的前一天，他跟媽媽去便利店，不停地那東西往媽媽懷里塞，媽媽一邊不停地說謝謝一邊悄悄地把東西歸回原位……
突然想到了阿牛的《媽媽的愛有多少斤》也是首溫馨的歌。