一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特，至于哈姆雷特的原形或者本體究竟如何，其實(shí)并不重要?？措娪叭缡?..

富蘭克林就敘事手法、劇情、寓意等方面雖稱不上別出機(jī)杼獨(dú)具匠心，但仍可算是我近期內(nèi)所看過(guò)的電影中最值回觀看時(shí)間付出的一部。

電影講述結(jié)構(gòu)是已經(jīng)頗有濫觴嫌疑的多進(jìn)程，由約翰·普萊斯特的其時(shí)城故事、艾米利婭的死亡秀、米洛失戀后的境遇以及彼特的尋子之旅四線組成。

其時(shí)城：約翰·普萊斯特為了尋找到害死自己委托人、十一歲女孩塞納的兇手“孤獨(dú)者”而出沒(méi)于黑夜之中……

死亡秀：艾米利婭是一名藝術(shù)系的女學(xué)生，她正在創(chuàng)作一部關(guān)于“死亡”的作品——自己的自殺過(guò)程……

失戀境遇：米洛失戀后感到十分痛苦。而就在這時(shí)，他在街頭再一次看到自己孩提時(shí)代的伙伴、女孩薩莉……

尋子之旅：彼特是教堂的看守人，他為了尋找失蹤的兒子大衛(wèi)而四處奔走……

這四個(gè)故事其實(shí)是在講一種精神狀態(tài)：應(yīng)對(duì)痛苦的三種表現(xiàn)……

一種，像大衛(wèi)一樣，面對(duì)妹妹塞納死亡的沉重打擊，創(chuàng)造出一個(gè)完完全全的妄想世界其時(shí)城，使自己置身其中，賦予自己新的身份、姓名、使命，來(lái)逃避痛苦的折磨。這是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界完全否認(rèn)。

一種，像艾米利婭一樣，背負(fù)著父親離去陰影的她由于得不到母親的共識(shí)——即她思念著父親而她的母親卻不是——而痛苦。所以她進(jìn)行著一場(chǎng)又一場(chǎng)的死亡秀，除了要激怒母親，激怒導(dǎo)師，來(lái)得到他們的認(rèn)同和理解外，也表現(xiàn)出了她對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)能為力。這是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界完全承認(rèn)。

一種，像米洛一樣，因?yàn)榕训碾x去而不得不取消婚禮的他痛苦萬(wàn)分，于是他又一次喚回了那個(gè)在小時(shí)候因?yàn)樽约旱墓陋?dú)而創(chuàng)造出來(lái)的妄想人物薩莉。這是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界半否認(rèn)半承認(rèn)。

這三種應(yīng)對(duì)痛苦表現(xiàn)的誕生并不是憑空生出，而是有其根據(jù)的。

大衛(wèi)的父親彼特是教堂的看守人，或許兒子從小就有這種精神出格的跡像，但他并沒(méi)有對(duì)此做出正常的應(yīng)對(duì)措施例如心理指導(dǎo)，而是將兒子的精神問(wèn)題解釋為被上帝選定了——大概老彼特看圣女貞德看多了...這種不抑反揚(yáng)的做法使得大衛(wèi)在受到強(qiáng)烈刺激下，具有了米洛所說(shuō)的超能力，將自己妄象的故事化為真實(shí)，建筑出了一座烏云籠罩的灰暗城市。

米洛跟大衛(wèi)一樣，都有這種精神方面的萌芽，在小時(shí)候就發(fā)端了，或許是因?yàn)楣陋?dú)或是在同齡人中受到欺負(fù)，總之他創(chuàng)造出了只有自己看得到的伙伴——可愛(ài)的小女孩薩莉，這使他得到了某種程度的麻醉與慰藉。他的母親對(duì)此是一種消極的反應(yīng)，而米洛在長(zhǎng)大后一段時(shí)間內(nèi)也因?yàn)榕c別人有了交流，有了朋友，似乎將這種精神問(wèn)題自然而然的解決了。但一旦再度受到打擊，他便重新找回了“薩莉”。

艾米莉婭的母親無(wú)法原諒自己的丈夫——雖然劇情里并沒(méi)有交待原因，她的這種態(tài)度深深刺傷了女兒的感情，但也因此沒(méi)有讓女兒得到虛假的生活感受，如果她為了遷就女兒而編織出女兒父親的美好形像，使女兒從而麻醉在對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的回憶中，大概艾米莉婭也會(huì)跌入自己的妄想中不可自拔。但她卻制造了另一個(gè)極端，導(dǎo)致艾米莉婭在現(xiàn)實(shí)世界中“出生入死”。

大衛(wèi)：由痛苦萌發(fā)的精神問(wèn)題＋父親的積極認(rèn)同＝完全否認(rèn)現(xiàn)實(shí)。
米洛：由痛苦萌發(fā)的精神問(wèn)題＋母親的消極默許＝半否認(rèn)半承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。
艾米莉婭：由痛苦萌發(fā)的精神問(wèn)題＋母親的強(qiáng)硬不妥協(xié)＝完全承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。

無(wú)論是誰(shuí)，在現(xiàn)實(shí)世界中總會(huì)遇到煩惱、焦燥、傷心、痛苦，解決的方法有只有兩套：正面的和負(fù)面的。正面的即是開(kāi)解自己，鼓勵(lì)自己，堅(jiān)信痛苦總會(huì)過(guò)去。負(fù)面的則是痛不欲生，自怨自咎或者移罪它人，沉溺在痛苦中飽受折磨。

富蘭克林這部電影便是展現(xiàn)了負(fù)面情況的三種延伸：是像大衛(wèi)那樣埋頭妄想中完全麻醉，還是像米洛那樣時(shí)不時(shí)借助妄想得到暫時(shí)的慰藉，又或是像艾米莉婭那樣游走于死與生之間對(duì)現(xiàn)實(shí)痛苦進(jìn)行反抗？其實(shí)這些都不是我們需要的，我們應(yīng)該做出的最佳表現(xiàn)，是不再視痛苦為快樂(lè)的對(duì)立面，而做為快樂(lè)的一部分永存，并因?yàn)橛辛送纯喔芋w會(huì)到快樂(lè)的來(lái)之不易而去珍惜它。

另：個(gè)人認(rèn)為在醫(yī)院拖地老頭的身份，妄想代理人。
再另：也可以這么認(rèn)為，他是觀眾的妄想結(jié)果。

不過(guò)從這部處女作中看得出導(dǎo)演的野心，而且能找到三位明星腕來(lái)出演，也從另一個(gè)側(cè)面證明這個(gè)劇本確實(shí)很有魔力。在我看來(lái)，這種劇本更適合用文字，比如小說(shuō)的形式展現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)外音、虛實(shí)交織、意識(shí)流、主客觀人稱的轉(zhuǎn)換。后來(lái)得知導(dǎo)演本身是搞寫(xiě)作出身的，進(jìn)一步證明了我上述的猜測(cè)。電影畢竟是影像的藝術(shù)，如此文縐縐的表現(xiàn)形式難怪會(huì)讓大部分觀眾提不起精神來(lái)。

   最近看了一篇Brett Anderson的訪談，他說(shuō)自己就想住在Nowhere Town里，找不到方向。這在trash里唱出的神秘地方就是我們自己的內(nèi)心。
  原來(lái)，每個(gè)人都愛(ài)把自己的思想具化成一種事物。就如同那篇影評(píng)上寫(xiě)的，“妄想代理”。
  這無(wú)關(guān)年齡與閱歷--相反，越是年少幼稚，你們的代理就越生動(dòng)真實(shí)。
  你敢說(shuō)沒(méi)有嗎？
  男生們，哪一個(gè)敢說(shuō)自己曾經(jīng)沒(méi)有拿著奧特曼玩具痛K小怪獸的？
  女生們，你們誰(shuí)沒(méi)有玩過(guò)類(lèi)似于芭比娃娃的過(guò)家家？
  這就是Never land，最初級(jí)的鏡像。一種用自己局限的眼界和世界觀經(jīng)營(yíng)的一個(gè)王國(guó)。它很美麗，如桃花源般沒(méi)有矛盾與隔閡，喜怒哀樂(lè)都很清晰。--但只活在少數(shù)人的童真里---就像《尋找夢(mèng)幻島》里，彼得潘只有真正承認(rèn)自己盤(pán)子里有彩色土豆泥，并能當(dāng)做武器攻擊時(shí)，他才是真正的Peter Pan。淪喪了童真的人，是看不懂這些的。
  而meanwhile city，看完《富蘭克林》之后，突然有種想笑的感覺(jué)。不知你們有過(guò)沒(méi)有這種經(jīng)歷，小的時(shí)候一無(wú)聊，就開(kāi)始把自己幻想成個(gè)大英雄，然后編個(gè)劇本就開(kāi)始手舞足蹈，“喀叱喀叱”唾液亂飛地拯救世界了···父母一開(kāi)始以為我有孤獨(dú)癥，后來(lái)習(xí)慣了：幻想荷爾蒙分泌過(guò)度。這也是半大小孩，尤其是受過(guò)動(dòng)漫熏陶過(guò)的小孩們的正常反映。
  說(shuō)這么多，不知道你們是否想起了些什么--那個(gè)蒙面人，你是否能從他身上找到你少年時(shí)期那個(gè)“英雄”的影子？還有那個(gè)哥特的meanwhile city，是不是就是你曾經(jīng)的英雄之城豪華版？
  曾經(jīng)押井守的一部《Avalon》讓我想入非非了好一段時(shí)間，因?yàn)槟欠N現(xiàn)實(shí)與虛擬的對(duì)接實(shí)在是太刺激了，可沒(méi)想到自己曾經(jīng)自編自導(dǎo)自演的那部《Avalon》直到現(xiàn)在，還仍在繼續(xù)。這不能不讓人唏噓。
  一種感覺(jué)。
  那種從末班車(chē)走下的一種莫名失落感。是的。
  成人的世界已經(jīng)不需要幻想，僅有的想象力卻成了一種資源。這可真諷刺。
  我們現(xiàn)在都生活在這所Nowhere Town里，正在對(duì)一切事物進(jìn)行著線性規(guī)劃，看著自己的夢(mèng)想殆盡卻不知道挽留，可笑的是，“只有孩子們趴在窗戶上注視著外面。只有孩子才知道我們?nèi)ツ膬??！?br>  也許我們?cè)?jīng)都有一座鏡像之城。
  也許我們都曾經(jīng)是英雄，只是早已忘卻罷了。

我很弄不懂這個(gè)女人，Eva Green。

她妖冶或清純，溫婉或狂放不羈，洞穿一切或固執(zhí)己見(jiàn)，得體優(yōu)雅但演員本身卻擁有著極度奇怪的穿衣品味。她總是在我完全相信她已然是個(gè)精靈的瞬間露出凡人的馬腳。

在《皇家賭場(chǎng)》已經(jīng)過(guò)去的好幾年里，Vesper的形象依然深刻腦際。幾年后在《富蘭克林》里再次看到她，我仿佛在眉宇間又看到了些Vesper的氣息，也許是Emilia的煙熏妝里，也許是Sally的一襲綠裙里，又或許是她們兩者舉手投足間從未散去的Eva Green的氣場(chǎng)。在這部并非完美的片子里，我再次看到了她的完美，2小時(shí)，等來(lái)一場(chǎng)于Vesper的重逢，足矣。

4條線一直交錯(cuò), 感覺(jué)不能突出重點(diǎn), 如果只保留David 和 他父親的互動(dòng) (即Meanwhile City 和 London)會(huì)有趣的多, 節(jié)奏感也會(huì)快很多.

專(zhuān)心講述關(guān)于一個(gè)精神病人的幻想世界(或做平行世界) 和現(xiàn)實(shí)世界的沖撞與互動(dòng)會(huì)更有看頭.

這個(gè)idea不算新鮮, 我記得上初中時(shí), 在科幻世界里面就讀到過(guò)一篇文章是講類(lèi)似的(標(biāo)題應(yīng)該是叫做<黃藥片>), 不過(guò)這個(gè)idea搬上大熒幕倒是第一次.

我個(gè)人很喜歡meanwhile city的風(fēng)格~

前半個(gè)小時(shí)讓人很郁悶 差點(diǎn)放棄掉。。堅(jiān)持看下去后才看到導(dǎo)演所希望表達(dá)的東西
讓人想靜下來(lái)再慢慢回味一遍的片子