劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 小偷
1952年的蘇俄還沒(méi)有褪去戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾，6歲的桑亞和母親卡嘉在一列火車上偶遇一位風(fēng)度翩翩的軍人托楊，于是桑亞又有了父親。 卡嘉非常享受婚姻帶給自己的甜蜜，而小桑亞似乎也開(kāi)始接受這個(gè)崇尚武力的繼父。但有天他們卻發(fā)現(xiàn)托楊其實(shí)是一個(gè)以軍人身份做掩護(hù)的慣偷。托楊總是帶著他們奔走于各地，在一個(gè)地方混熟后，便制造機(jī)會(huì)把鄰居家洗劫一空，然后又尋找新的目標(biāo)。 后來(lái)托楊因?yàn)楸I竊進(jìn)了監(jiān)獄，在惟一的一次探訪機(jī)會(huì)中，小桑亞在大雪中追趕著囚車呼喊自己的父親。 后來(lái)卡嘉死于難產(chǎn)，桑亞也進(jìn)了孤兒院。多年后的一天，當(dāng)桑亞再一次見(jiàn)到托楊時(shí)竟然內(nèi)心滿懷激動(dòng)，然而此時(shí)的托楊已經(jīng)認(rèn)不出他來(lái)了。
2 ) 俄羅斯的，苦難，和小偷
看過(guò)俄羅斯的電影后總是在耳根回旋起苦難和沉重的喘氣聲，《小偷》也是如此。
看到無(wú)處不在的斯大林的符號(hào)，除了迅速定位故事的時(shí)代背景，還總想看出點(diǎn)政治意味來(lái)，比如《烈日灼人》當(dāng)中利用氣球懸掛在空中的巨幅斯大林畫像——絕對(duì)恐怖而窒息的一幕。不過(guò)這電影似乎只是拿人間情感說(shuō)事兒的，關(guān)于不可能的愛(ài)和不可抗拒的孤苦?；疖嚿霞で樗苹鸬腻忮?，母親因?yàn)橄嘈艕?ài)而跟隨著假扮軍人的慣偷，兒子和突如其來(lái)的父親間微妙遞進(jìn)的關(guān)系，謊言揭穿后左右為難的選擇和別離。冰雪覆蓋的白茫茫的西伯利亞大地上口中大聲呼喊爸爸的孩子，為了追逐押解車輛而跌倒，童聲回旋散落在一望無(wú)邊的雪地里，那是所有美好感情集中的段落，全片最感動(dòng)的一刻。而此后，劇情陡然轉(zhuǎn)彎，直至老去的慣偷“父親”被長(zhǎng)大后的孩子擊斃，微小命運(yùn)里擺脫不掉的苦難一步步升級(jí)，陰冷到底，寒氣逼人。
好像是因?yàn)榍泻衔叶x中俄羅斯的氣質(zhì)，總之一邊看我一邊稱道這是好看的電影，像是冬天暴露于室外的冰冷金屬有凜冽刺骨的韌勁在其中。長(zhǎng)久的苦難和追問(wèn)特別適合這樣一個(gè)生活在高寒凍土地帶的民族來(lái)表現(xiàn)。
看到無(wú)處不在的斯大林的符號(hào)，除了迅速定位故事的時(shí)代背景，還總想看出點(diǎn)政治意味來(lái)，比如《烈日灼人》當(dāng)中利用氣球懸掛在空中的巨幅斯大林畫像——絕對(duì)恐怖而窒息的一幕。不過(guò)這電影似乎只是拿人間情感說(shuō)事兒的，關(guān)于不可能的愛(ài)和不可抗拒的孤苦?；疖嚿霞で樗苹鸬腻忮?，母親因?yàn)橄嘈艕?ài)而跟隨著假扮軍人的慣偷，兒子和突如其來(lái)的父親間微妙遞進(jìn)的關(guān)系，謊言揭穿后左右為難的選擇和別離。冰雪覆蓋的白茫茫的西伯利亞大地上口中大聲呼喊爸爸的孩子，為了追逐押解車輛而跌倒，童聲回旋散落在一望無(wú)邊的雪地里，那是所有美好感情集中的段落，全片最感動(dòng)的一刻。而此后，劇情陡然轉(zhuǎn)彎，直至老去的慣偷“父親”被長(zhǎng)大后的孩子擊斃，微小命運(yùn)里擺脫不掉的苦難一步步升級(jí)，陰冷到底，寒氣逼人。
好像是因?yàn)榍泻衔叶x中俄羅斯的氣質(zhì)，總之一邊看我一邊稱道這是好看的電影，像是冬天暴露于室外的冰冷金屬有凜冽刺骨的韌勁在其中。長(zhǎng)久的苦難和追問(wèn)特別適合這樣一個(gè)生活在高寒凍土地帶的民族來(lái)表現(xiàn)。
3 ) 偷走父親的竊賊——小偷
從桑亞的眼里看到的整個(gè)世界其實(shí)僅是母親卡嘉以及兩個(gè)軍人父親。一個(gè)早已葬身炮火中僅以幻像與信念的形式出現(xiàn)，另外一個(gè)則真實(shí)突兀，最終卻同時(shí)死在了桑亞的槍下和心中。
故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束不久的蘇聯(lián)。當(dāng)母親卡嘉艱難的產(chǎn)下小桑亞的時(shí)候，她正懷著丈夫死于戰(zhàn)爭(zhēng)的噩耗走在一條泥濘小道上。桑亞的出生從某種意義上來(lái)講如同揭去了戰(zhàn)爭(zhēng)疤痕而在皮膚上的新肉，會(huì)比周圍顯得光艷白皙，但終究也只是一塊新的疤痕而已。
故事情節(jié)猶如莫泊桑的短篇小說(shuō)。扮成軍官的托揚(yáng)在火車上一出場(chǎng)就輕易征服了卡嘉的心，從此讓這個(gè)女人對(duì)自己言聽(tīng)計(jì)從。而托揚(yáng)也讓桑亞感到了力量的存在，那是桑亞第一次看到那么咄咄的眼神，是野心和力量。那是父親的形象。之后卡嘉帶著兒子跟隨托揚(yáng)下了火車找到住處，期待著即將開(kāi)始的生活。電影是以桑亞的口吻進(jìn)行敘述，孩子對(duì)死去父親的渴望作為一條隱線，在之后的故事里越發(fā)清晰。
接下來(lái)的便是一段相對(duì)平靜的生活。這個(gè)被母親默許為新丈夫的男人對(duì)桑亞來(lái)講簡(jiǎn)直不可思議。他會(huì)和媽媽在床上做一些桑亞無(wú)法理解的事，甚至告訴被人欺負(fù)后的桑亞為了玩具和冰激淋可以去殺任何人。他粗暴強(qiáng)壯能用舌頭轉(zhuǎn)動(dòng)刀片，他背后紋著豹頭。而最讓桑亞吃驚的是他竟是斯大林的兒子。桑亞對(duì)這個(gè)扮演他父親的男子由一開(kāi)始的敵意逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞?lái)的敬畏。而母親卡嘉則滿心歡喜，慶幸自己尋找到如此優(yōu)秀的依靠。托揚(yáng)輕易獲得了周圍人的好感，對(duì)他來(lái)說(shuō)這是門吃飯的技巧，他已操作的極其嫻熟。
好日子在托揚(yáng)請(qǐng)所有鄰居看馬戲的那個(gè)夜晚到頭了。擔(dān)心托揚(yáng)沾花惹草的卡嘉帶著兒子告別了專心觀看馬戲的鄰居，滿腹狐疑的匆匆趕回住處，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了托揚(yáng)的真實(shí)秘身份其實(shí)是一個(gè)賊。兩人對(duì)眼前的混亂都感到尷尬且不知所措，但托揚(yáng)很快鎮(zhèn)定下來(lái)，他用他不可抗拒的眼睛注視著這個(gè)對(duì)自己死心塌地的女人，并最終說(shuō)服她和自己帶著偷來(lái)的東西一同逃上了火車。
桑亞并未發(fā)現(xiàn)自己的生活有何不妥，跟隨著代理父親讓他倍感安心。即使對(duì)這樣倉(cāng)促的離去有些許疑惑，但這樣的想法馬上被火車包廂里看似平靜的氛圍所打消。
此后的生活便依序著這樣單調(diào)的軌跡繼續(xù)進(jìn)行。托揚(yáng)帶著卡嘉母子坐火車在不同的城市故計(jì)重施，以各種各樣的理由邀請(qǐng)鄰居離開(kāi)以便鎮(zhèn)定的走進(jìn)他們的房間，偷走他們的財(cái)產(chǎn)。桑亞在托揚(yáng)的影響下對(duì)這種顛簸生活習(xí)以為常，甚至沾染了些托揚(yáng)的兇狠。他最后一次看見(jiàn)生父的形象，看著生父的幻影在昏暗走廊的盡頭灰飛煙滅，從此不再想起。而卡嘉對(duì)這樣的生活已經(jīng)厭倦透頂，在無(wú)休止的爭(zhēng)吵與謊言中對(duì)托揚(yáng)的感情終于僅剩下徹頭徹尾的絕望。終于在一次偷竊未果之后決定離開(kāi)這個(gè)無(wú)藥可救的男人。遺憾的是這次告別并未完美收?qǐng)?。托揚(yáng)終于被捕了。
桑亞和母親為見(jiàn)由軍官成囚犯的托揚(yáng)來(lái)到西伯利亞。電影到此開(kāi)始了煽情的點(diǎn)睛?？卧诒煅┑氐谋O(jiān)獄外看了深愛(ài)著的囚犯托揚(yáng)最后一眼，而小桑亞奮力追逐著載著托揚(yáng)的囚車，嘴里喊著：爸爸，爸爸……從這一刻起托揚(yáng)完全取代了孩子心中的父親。桑亞拋棄了遺腹子的身份，選擇背叛了那個(gè)幽怨的幻影。
之后卡嘉終因墮胎不當(dāng)導(dǎo)致腹膜炎，丟下兒子永遠(yuǎn)留在了西伯利亞的冰雪里。孤身一人的桑亞被送進(jìn)孤兒院。他時(shí)常取出托揚(yáng)留下的手槍和斯大林的照片撫摸，回憶那段托揚(yáng)、母親和自己一起的經(jīng)歷。托揚(yáng)父親成了他心目中僅存于世的親人，他期待父子重新相逢的一天。
這種期盼破碎于桑亞長(zhǎng)大后的某個(gè)傍晚。當(dāng)少年桑亞終于再次遇到釋放歸來(lái)的托揚(yáng)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)男人陌生冰涼的如同鐵質(zhì)墻壁。托揚(yáng)嬉笑著毀滅了幾年來(lái)桑亞唯一的希望，并且肆意侮辱了早已不在人世的卡嘉。于是桑亞才認(rèn)識(shí)到母親與自己的選擇其實(shí)是如此愚蠢，父親的形象轟然倒塌。
電影的結(jié)局是繼續(xù)偷竊勾當(dāng)?shù)耐袚P(yáng)被桑亞用自己留下的手槍殺死。從此桑亞漠然的繼續(xù)生活，任何幻想期望和回憶于他來(lái)講都已不復(fù)存在。世界黑洞一般運(yùn)轉(zhuǎn)，一切皆是虛無(wú)。
故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束不久的蘇聯(lián)。當(dāng)母親卡嘉艱難的產(chǎn)下小桑亞的時(shí)候，她正懷著丈夫死于戰(zhàn)爭(zhēng)的噩耗走在一條泥濘小道上。桑亞的出生從某種意義上來(lái)講如同揭去了戰(zhàn)爭(zhēng)疤痕而在皮膚上的新肉，會(huì)比周圍顯得光艷白皙，但終究也只是一塊新的疤痕而已。
故事情節(jié)猶如莫泊桑的短篇小說(shuō)。扮成軍官的托揚(yáng)在火車上一出場(chǎng)就輕易征服了卡嘉的心，從此讓這個(gè)女人對(duì)自己言聽(tīng)計(jì)從。而托揚(yáng)也讓桑亞感到了力量的存在，那是桑亞第一次看到那么咄咄的眼神，是野心和力量。那是父親的形象。之后卡嘉帶著兒子跟隨托揚(yáng)下了火車找到住處，期待著即將開(kāi)始的生活。電影是以桑亞的口吻進(jìn)行敘述，孩子對(duì)死去父親的渴望作為一條隱線，在之后的故事里越發(fā)清晰。
接下來(lái)的便是一段相對(duì)平靜的生活。這個(gè)被母親默許為新丈夫的男人對(duì)桑亞來(lái)講簡(jiǎn)直不可思議。他會(huì)和媽媽在床上做一些桑亞無(wú)法理解的事，甚至告訴被人欺負(fù)后的桑亞為了玩具和冰激淋可以去殺任何人。他粗暴強(qiáng)壯能用舌頭轉(zhuǎn)動(dòng)刀片，他背后紋著豹頭。而最讓桑亞吃驚的是他竟是斯大林的兒子。桑亞對(duì)這個(gè)扮演他父親的男子由一開(kāi)始的敵意逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞?lái)的敬畏。而母親卡嘉則滿心歡喜，慶幸自己尋找到如此優(yōu)秀的依靠。托揚(yáng)輕易獲得了周圍人的好感，對(duì)他來(lái)說(shuō)這是門吃飯的技巧，他已操作的極其嫻熟。
好日子在托揚(yáng)請(qǐng)所有鄰居看馬戲的那個(gè)夜晚到頭了。擔(dān)心托揚(yáng)沾花惹草的卡嘉帶著兒子告別了專心觀看馬戲的鄰居，滿腹狐疑的匆匆趕回住處，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了托揚(yáng)的真實(shí)秘身份其實(shí)是一個(gè)賊。兩人對(duì)眼前的混亂都感到尷尬且不知所措，但托揚(yáng)很快鎮(zhèn)定下來(lái)，他用他不可抗拒的眼睛注視著這個(gè)對(duì)自己死心塌地的女人，并最終說(shuō)服她和自己帶著偷來(lái)的東西一同逃上了火車。
桑亞并未發(fā)現(xiàn)自己的生活有何不妥，跟隨著代理父親讓他倍感安心。即使對(duì)這樣倉(cāng)促的離去有些許疑惑，但這樣的想法馬上被火車包廂里看似平靜的氛圍所打消。
此后的生活便依序著這樣單調(diào)的軌跡繼續(xù)進(jìn)行。托揚(yáng)帶著卡嘉母子坐火車在不同的城市故計(jì)重施，以各種各樣的理由邀請(qǐng)鄰居離開(kāi)以便鎮(zhèn)定的走進(jìn)他們的房間，偷走他們的財(cái)產(chǎn)。桑亞在托揚(yáng)的影響下對(duì)這種顛簸生活習(xí)以為常，甚至沾染了些托揚(yáng)的兇狠。他最后一次看見(jiàn)生父的形象，看著生父的幻影在昏暗走廊的盡頭灰飛煙滅，從此不再想起。而卡嘉對(duì)這樣的生活已經(jīng)厭倦透頂，在無(wú)休止的爭(zhēng)吵與謊言中對(duì)托揚(yáng)的感情終于僅剩下徹頭徹尾的絕望。終于在一次偷竊未果之后決定離開(kāi)這個(gè)無(wú)藥可救的男人。遺憾的是這次告別并未完美收?qǐng)?。托揚(yáng)終于被捕了。
桑亞和母親為見(jiàn)由軍官成囚犯的托揚(yáng)來(lái)到西伯利亞。電影到此開(kāi)始了煽情的點(diǎn)睛?？卧诒煅┑氐谋O(jiān)獄外看了深愛(ài)著的囚犯托揚(yáng)最后一眼，而小桑亞奮力追逐著載著托揚(yáng)的囚車，嘴里喊著：爸爸，爸爸……從這一刻起托揚(yáng)完全取代了孩子心中的父親。桑亞拋棄了遺腹子的身份，選擇背叛了那個(gè)幽怨的幻影。
之后卡嘉終因墮胎不當(dāng)導(dǎo)致腹膜炎，丟下兒子永遠(yuǎn)留在了西伯利亞的冰雪里。孤身一人的桑亞被送進(jìn)孤兒院。他時(shí)常取出托揚(yáng)留下的手槍和斯大林的照片撫摸，回憶那段托揚(yáng)、母親和自己一起的經(jīng)歷。托揚(yáng)父親成了他心目中僅存于世的親人，他期待父子重新相逢的一天。
這種期盼破碎于桑亞長(zhǎng)大后的某個(gè)傍晚。當(dāng)少年桑亞終于再次遇到釋放歸來(lái)的托揚(yáng)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)男人陌生冰涼的如同鐵質(zhì)墻壁。托揚(yáng)嬉笑著毀滅了幾年來(lái)桑亞唯一的希望，并且肆意侮辱了早已不在人世的卡嘉。于是桑亞才認(rèn)識(shí)到母親與自己的選擇其實(shí)是如此愚蠢，父親的形象轟然倒塌。
電影的結(jié)局是繼續(xù)偷竊勾當(dāng)?shù)耐袚P(yáng)被桑亞用自己留下的手槍殺死。從此桑亞漠然的繼續(xù)生活，任何幻想期望和回憶于他來(lái)講都已不復(fù)存在。世界黑洞一般運(yùn)轉(zhuǎn)，一切皆是虛無(wú)。
4 ) 被遺忘與被欺騙的
某種意義上，托揚(yáng)并不比真正的父親做得更壞。當(dāng)卡嘉要離開(kāi)他時(shí)，他說(shuō)“也許你會(huì)找到一個(gè)更好的人”，把偷來(lái)的首飾塞進(jìn)桑亞的衣袋?？谓K究不能跨上那趟列車，從那一刻起，問(wèn)題的根源不在托揚(yáng)，而在卡嘉。同樣，始終執(zhí)拗地管威風(fēng)凜凜八面玲瓏的偽軍官托揚(yáng)叫“叔叔”的桑亞，卻追在落魄囚徒托揚(yáng)的身后喊起了“爸爸”，從那一刻起，問(wèn)題的根源不在托揚(yáng)，而在桑亞。
他們與真正的父子最大的不同在于，恐嚇也好，利用也好，保護(hù)也好，托揚(yáng)從不曾認(rèn)真考慮過(guò)桑亞，桑亞卻認(rèn)真考慮了托揚(yáng)。這個(gè)不同是如此的理所當(dāng)然、無(wú)可責(zé)難，卻也如此致命。最終托揚(yáng)中槍時(shí)也是背對(duì)著桑亞的，如果他在陰間有機(jī)會(huì)猜一猜兇手，大概怎么也想不到那個(gè)兩次在他面前尿了褲子的小鬼；桑亞卻會(huì)一直記得這個(gè)被他親手干掉的人。他可以告訴自己那個(gè)人從來(lái)不曾存在過(guò)，肩背上依然紋了和那個(gè)人一樣的印記。
歸根結(jié)底，桑亞恨的不是托揚(yáng)的欺騙——真相他早就看到了，托揚(yáng)也沒(méi)興趣掩飾。而是他背負(fù)著罪惡感，容許這個(gè)竊賊僭越了亡父的位置，將對(duì)雙親的感情全部寄托在托揚(yáng)身上，托揚(yáng)卻“背叛”了他，將他遺忘得如此徹底。托揚(yáng)對(duì)很多人有罪，對(duì)桑亞卻無(wú)罪。但西伯利亞的苦役只懲罰了偷竊，桑亞所失去的，惟有托揚(yáng)的性命足以抵償。
過(guò)分執(zhí)著于并不可靠的認(rèn)知時(shí)，失望將是一種毀滅性的情緒。即使從政治諷喻的角度，如此也是說(shuō)得通的，只是我并不想這樣解讀。
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因?yàn)閮和暯堑木壒视幸凰查g想到了茨威格的《灼人的秘密》。但《小偷》沒(méi)有那么冷靜，它很激烈。于是又覺(jué)得和《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》倒是更有相似。
他們與真正的父子最大的不同在于，恐嚇也好，利用也好，保護(hù)也好，托揚(yáng)從不曾認(rèn)真考慮過(guò)桑亞，桑亞卻認(rèn)真考慮了托揚(yáng)。這個(gè)不同是如此的理所當(dāng)然、無(wú)可責(zé)難，卻也如此致命。最終托揚(yáng)中槍時(shí)也是背對(duì)著桑亞的，如果他在陰間有機(jī)會(huì)猜一猜兇手，大概怎么也想不到那個(gè)兩次在他面前尿了褲子的小鬼；桑亞卻會(huì)一直記得這個(gè)被他親手干掉的人。他可以告訴自己那個(gè)人從來(lái)不曾存在過(guò)，肩背上依然紋了和那個(gè)人一樣的印記。
歸根結(jié)底，桑亞恨的不是托揚(yáng)的欺騙——真相他早就看到了，托揚(yáng)也沒(méi)興趣掩飾。而是他背負(fù)著罪惡感，容許這個(gè)竊賊僭越了亡父的位置，將對(duì)雙親的感情全部寄托在托揚(yáng)身上，托揚(yáng)卻“背叛”了他，將他遺忘得如此徹底。托揚(yáng)對(duì)很多人有罪，對(duì)桑亞卻無(wú)罪。但西伯利亞的苦役只懲罰了偷竊，桑亞所失去的，惟有托揚(yáng)的性命足以抵償。
過(guò)分執(zhí)著于并不可靠的認(rèn)知時(shí)，失望將是一種毀滅性的情緒。即使從政治諷喻的角度，如此也是說(shuō)得通的，只是我并不想這樣解讀。
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因?yàn)閮和暯堑木壒视幸凰查g想到了茨威格的《灼人的秘密》。但《小偷》沒(méi)有那么冷靜，它很激烈。于是又覺(jué)得和《一個(gè)女人一生中的24小時(shí)》倒是更有相似。
5 ) 《小偷》：殘酷的浪漫
LP想看《文雀》，因?yàn)槲夜拇嫡f(shuō)它讓小偷生活有了詩(shī)意。
常被“擠”上天臺(tái)拍電影的杜琪峰，偶而也會(huì)從人影稠密的港島“整”出一條空街來(lái)——人物從四周走向中心，充滿韻律。那些鱗次櫛比的摩天大廈，也經(jīng)由一角老房檐讓鏡頭“蕩”過(guò)去，成為一種背景。
LP在看《文雀》的時(shí)候，我卻惦記著《小偷》。
這是另外一種氣質(zhì)的浪漫主義，來(lái)自俄羅斯。導(dǎo)演帕維爾?丘赫萊伊是格里戈利?丘赫萊依的兒子，老丘赫萊依拍過(guò)《士兵之歌》和《第四十一》，巧妙地把英雄主義贊歌浪漫化了，這一點(diǎn)我主旋律電影學(xué)了50年才學(xué)會(huì)，而且還不是人人都會(huì)（《云水謠》堪稱浪漫主義主旋律的代表作呵）。
小丘赫萊依的過(guò)人之處，是把浪漫主義鑲嵌在極權(quán)主義的背景上，讓浪漫變得殘酷。在《小偷》中，斯大林無(wú)處不在，因?yàn)樗y在小偷托楊的身上。托楊對(duì)著桑亞說(shuō)，斯大林就是他的父親。托楊一本正經(jīng)，桑亞當(dāng)然信以為真。
在畸形的父愛(ài)熏陶中，桑亞甚至接受了這個(gè)小偷“父親”，他幻覺(jué)中的親生父親竟然不見(jiàn)了，是畸形代替了正式？而為何畸形能夠代替正式？
托楊的家又在哪里？他的父親在哪里？他的過(guò)去在哪里？
影片都沒(méi)有說(shuō)。
一場(chǎng)火車上的邂逅改變了一對(duì)孤兒寡母的命運(yùn)，母親卡嘉在火車上與托楊歡愛(ài)，卻又對(duì)他一無(wú)所知，那種原始的情欲非常天然與浪漫，而歡愛(ài)的氣氛又因?yàn)檐娧b、火車和蕾絲花邊，增添了些許古典，這是俄式電影獨(dú)有的味道。不像日韓電影那么淫邪，不像美國(guó)電影充滿了麥當(dāng)勞味，不像西班牙電影那么直接，不像法國(guó)電影在華麗與殘酷之間搖擺，也不像英國(guó)電影光裙子的線繩得收拾老半天……
卡嘉最終為歡愛(ài)付出了代價(jià)，過(guò)早地死于不當(dāng)流產(chǎn)；而托楊因?yàn)楸撑迅冻隽舜鷥r(jià)，死于常被他嚇尿褲子的桑亞之手。
而隱藏著這場(chǎng)情感的悲劇之后，卻是那個(gè)時(shí)代非常隱沉的背景：追逐人的警察，暴唳的法官，監(jiān)獄門前狂亂的狗叫和撕咬，均讓人無(wú)法忘記，那些站在冰天雪地里的親屬，對(duì)著抱頭鼠竄的犯人喊，***，你爸爸死了；***，你老婆給你生了個(gè)女兒……
這也是小丘赫萊依不動(dòng)聲色的深沉處，他把它巧妙包裝得像一部?jī)和娪?，那清潔的面孔，那透明的眼睛，但他知道，他呈現(xiàn)一個(gè)怎樣的幕后世界。
據(jù)說(shuō)，小丘赫萊后來(lái)執(zhí)導(dǎo)的《維拉的司機(jī)》也是如此，影片調(diào)轉(zhuǎn)向60年代：身為將軍的父親非常關(guān)心女兒的幸福，女兒有極富戲劇性的愛(ài)情故事，但所有這一切都逃不過(guò)克格勃的掌心……
常被“擠”上天臺(tái)拍電影的杜琪峰，偶而也會(huì)從人影稠密的港島“整”出一條空街來(lái)——人物從四周走向中心，充滿韻律。那些鱗次櫛比的摩天大廈，也經(jīng)由一角老房檐讓鏡頭“蕩”過(guò)去，成為一種背景。
LP在看《文雀》的時(shí)候，我卻惦記著《小偷》。
這是另外一種氣質(zhì)的浪漫主義，來(lái)自俄羅斯。導(dǎo)演帕維爾?丘赫萊伊是格里戈利?丘赫萊依的兒子，老丘赫萊依拍過(guò)《士兵之歌》和《第四十一》，巧妙地把英雄主義贊歌浪漫化了，這一點(diǎn)我主旋律電影學(xué)了50年才學(xué)會(huì)，而且還不是人人都會(huì)（《云水謠》堪稱浪漫主義主旋律的代表作呵）。
小丘赫萊依的過(guò)人之處，是把浪漫主義鑲嵌在極權(quán)主義的背景上，讓浪漫變得殘酷。在《小偷》中，斯大林無(wú)處不在，因?yàn)樗y在小偷托楊的身上。托楊對(duì)著桑亞說(shuō)，斯大林就是他的父親。托楊一本正經(jīng)，桑亞當(dāng)然信以為真。
在畸形的父愛(ài)熏陶中，桑亞甚至接受了這個(gè)小偷“父親”，他幻覺(jué)中的親生父親竟然不見(jiàn)了，是畸形代替了正式？而為何畸形能夠代替正式？
托楊的家又在哪里？他的父親在哪里？他的過(guò)去在哪里？
影片都沒(méi)有說(shuō)。
一場(chǎng)火車上的邂逅改變了一對(duì)孤兒寡母的命運(yùn)，母親卡嘉在火車上與托楊歡愛(ài)，卻又對(duì)他一無(wú)所知，那種原始的情欲非常天然與浪漫，而歡愛(ài)的氣氛又因?yàn)檐娧b、火車和蕾絲花邊，增添了些許古典，這是俄式電影獨(dú)有的味道。不像日韓電影那么淫邪，不像美國(guó)電影充滿了麥當(dāng)勞味，不像西班牙電影那么直接，不像法國(guó)電影在華麗與殘酷之間搖擺，也不像英國(guó)電影光裙子的線繩得收拾老半天……
卡嘉最終為歡愛(ài)付出了代價(jià)，過(guò)早地死于不當(dāng)流產(chǎn)；而托楊因?yàn)楸撑迅冻隽舜鷥r(jià)，死于常被他嚇尿褲子的桑亞之手。
而隱藏著這場(chǎng)情感的悲劇之后，卻是那個(gè)時(shí)代非常隱沉的背景：追逐人的警察，暴唳的法官，監(jiān)獄門前狂亂的狗叫和撕咬，均讓人無(wú)法忘記，那些站在冰天雪地里的親屬，對(duì)著抱頭鼠竄的犯人喊，***，你爸爸死了；***，你老婆給你生了個(gè)女兒……
這也是小丘赫萊依不動(dòng)聲色的深沉處，他把它巧妙包裝得像一部?jī)和娪?，那清潔的面孔，那透明的眼睛，但他知道，他呈現(xiàn)一個(gè)怎樣的幕后世界。
據(jù)說(shuō)，小丘赫萊后來(lái)執(zhí)導(dǎo)的《維拉的司機(jī)》也是如此，影片調(diào)轉(zhuǎn)向60年代：身為將軍的父親非常關(guān)心女兒的幸福，女兒有極富戲劇性的愛(ài)情故事，但所有這一切都逃不過(guò)克格勃的掌心……
6 ) 你是父親，你是軍人，你又不是騙子~
聽(tīng)到這句臺(tái)詞的時(shí)候
我的眼淚
唰的一下就掉下來(lái)了
不是為了托楊
而是為了桑亞
托楊的生活就是那樣的
他是個(gè)騙子
并且他希望自己是個(gè)騙子
但是桑亞不一樣
他期待那個(gè)高大強(qiáng)壯帶給自己的憧憬的男人是自己的爸爸是一個(gè)戰(zhàn)功卓著的軍人
但絕不是一個(gè)騙子
可是托楊是個(gè)騙子
這點(diǎn)就是這部電影最終讓我們覺(jué)得難過(guò)的
他所有的一切
對(duì)于他生命中遇到的任何人
包括桑亞和卡嘉
他都注定是個(gè)噩夢(mèng)
因?yàn)樗麖奈凑鎸?shí)的對(duì)待過(guò)他們
我第一看這部電影的時(shí)候
用了一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間
但是沒(méi)有看到結(jié)尾
所以我一直不知道長(zhǎng)大之后桑亞與托楊的重聚到底是什么樣子的
今天用了更短的時(shí)間
卻只是等來(lái)了一次欺騙
你就是這樣的騙了我
也騙了媽媽
你知道我曾多么期待我的那些幻想都是真實(shí)嗎
同樣你也一樣不會(huì)知道我們渴望哪怕你只有一次
是那么認(rèn)真的對(duì)待我們
哪怕不是作為父親也不是最為軍人
但是最終的最終
在我的母親因?yàn)槟愣ド?br>你還是讓我失望了
作為一個(gè)真正的騙子
如果說(shuō)感激的話
那只是
你教會(huì)了我如何生存
既不用作為我的父親也可以不是軍人
只是一個(gè)騙子
一個(gè)我曾經(jīng)期待他是我的父親是一個(gè)戰(zhàn)功卓著的軍人的騙子
我的眼淚
唰的一下就掉下來(lái)了
不是為了托楊
而是為了桑亞
托楊的生活就是那樣的
他是個(gè)騙子
并且他希望自己是個(gè)騙子
但是桑亞不一樣
他期待那個(gè)高大強(qiáng)壯帶給自己的憧憬的男人是自己的爸爸是一個(gè)戰(zhàn)功卓著的軍人
但絕不是一個(gè)騙子
可是托楊是個(gè)騙子
這點(diǎn)就是這部電影最終讓我們覺(jué)得難過(guò)的
他所有的一切
對(duì)于他生命中遇到的任何人
包括桑亞和卡嘉
他都注定是個(gè)噩夢(mèng)
因?yàn)樗麖奈凑鎸?shí)的對(duì)待過(guò)他們
我第一看這部電影的時(shí)候
用了一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間
但是沒(méi)有看到結(jié)尾
所以我一直不知道長(zhǎng)大之后桑亞與托楊的重聚到底是什么樣子的
今天用了更短的時(shí)間
卻只是等來(lái)了一次欺騙
你就是這樣的騙了我
也騙了媽媽
你知道我曾多么期待我的那些幻想都是真實(shí)嗎
同樣你也一樣不會(huì)知道我們渴望哪怕你只有一次
是那么認(rèn)真的對(duì)待我們
哪怕不是作為父親也不是最為軍人
但是最終的最終
在我的母親因?yàn)槟愣ド?br>你還是讓我失望了
作為一個(gè)真正的騙子
如果說(shuō)感激的話
那只是
你教會(huì)了我如何生存
既不用作為我的父親也可以不是軍人
只是一個(gè)騙子
一個(gè)我曾經(jīng)期待他是我的父親是一個(gè)戰(zhàn)功卓著的軍人的騙子
7 ) 《小偷》：在迷霧中追尋
現(xiàn)在，這個(gè)世界上只有托揚(yáng)跟我最親了。小男孩桑亞站再母親的墳前，憂傷地想著。可是僅僅六年之后，長(zhǎng)大了的桑亞卻用托揚(yáng)留下的手槍親手殺死了這個(gè)他曾經(jīng)的偶像，這個(gè)他心目中一度的父親。溫情主義在此轟然倒塌，影片讓我們最終面對(duì)現(xiàn)實(shí)。
電影的開(kāi)始，漂亮的女人卡嘉走在野地里，途中生下兒子桑亞。孩子的父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，這一對(duì)母子注定顛沛流離。六年之后，這對(duì)母子在火車上遇到了年輕英俊的軍官托揚(yáng)，卡嘉愛(ài)上了托揚(yáng)，她原以為這是新生活的開(kāi)始，誰(shuí)知道托揚(yáng)卻是一個(gè)小偷，每到一個(gè)地方，就先混熟了左鄰右舍，然后把他們的財(cái)物席卷一空開(kāi)始下一站的逃亡……
在認(rèn)清托揚(yáng)的真面目后，卡嘉先是震驚，既而恐懼，最后恨他，但是她又離不開(kāi)他。她真的愛(ài)上這個(gè)小偷了么？不知道。有時(shí)候覺(jué)得，她所愛(ài)的只是那種有男人可以依靠的踏實(shí)感，或是害怕獨(dú)自一人的孤苦伶仃。其實(shí)影片中的每個(gè)人都在尋覓填補(bǔ)心中感情缺失部分的人選——卡嘉只是在尋找一個(gè)心目中可以依靠并且愛(ài)慕的丈夫，桑亞只是在尋找一個(gè)心目中可以崇拜并且模仿的父親，而托揚(yáng)在尋覓一個(gè)女人，一個(gè)家庭，來(lái)制造偷竊所必需的各種假象。他們都是情感的棄兒。
這種親情與良心的交織，使影片有了一種很復(fù)雜的情緒，俄國(guó)式的深沉與悲哀，始終揮之不去。相信這種色調(diào)，不單單是歷史的寫照，也代表了母子的矛盾心情，既厭惡小偷的欺騙行為，又在感情上割舍不去。
《小偷》中的男孩一直都在尋找“父親”，在迷霧中幻覺(jué)中尋找，在那個(gè)霸占她媽媽但保護(hù)他們母子，打罵他媽媽但又教會(huì)他如何像男子漢一樣斗爭(zhēng)的男人身上尋找。在那個(gè)他所崇拜、給了他人生僅有的一點(diǎn)關(guān)愛(ài)的托揚(yáng)身上他仿佛找到了“父親”，但是挺立在他面前有力的成年男性身軀里僅僅埋藏著一個(gè)“小偷”的靈魂而已！
六年后，十二歲的桑亞見(jiàn)到了托楊，他仍然是個(gè)卑劣的小偷，為了掩飾他的偷竊計(jì)劃，托揚(yáng)無(wú)情地侮辱了桑亞和他的母親卡嘉。絕望之中，桑亞用托楊入獄前讓他藏起來(lái)的手槍親手打死了托楊。他終于明白，自己在迷霧中追尋來(lái)的父親的影子，只不過(guò)是一個(gè)虛無(wú)的幻像罷了。
《小偷》的電影海報(bào)上赫然寫著“世界上最好看的電影”，這或許有些托大，但不可否認(rèn)的是，這絕對(duì)是一部流淌著溫情與辛酸的、絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)的佳作。
電影的開(kāi)始，漂亮的女人卡嘉走在野地里，途中生下兒子桑亞。孩子的父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，這一對(duì)母子注定顛沛流離。六年之后，這對(duì)母子在火車上遇到了年輕英俊的軍官托揚(yáng)，卡嘉愛(ài)上了托揚(yáng)，她原以為這是新生活的開(kāi)始，誰(shuí)知道托揚(yáng)卻是一個(gè)小偷，每到一個(gè)地方，就先混熟了左鄰右舍，然后把他們的財(cái)物席卷一空開(kāi)始下一站的逃亡……
在認(rèn)清托揚(yáng)的真面目后，卡嘉先是震驚，既而恐懼，最后恨他，但是她又離不開(kāi)他。她真的愛(ài)上這個(gè)小偷了么？不知道。有時(shí)候覺(jué)得，她所愛(ài)的只是那種有男人可以依靠的踏實(shí)感，或是害怕獨(dú)自一人的孤苦伶仃。其實(shí)影片中的每個(gè)人都在尋覓填補(bǔ)心中感情缺失部分的人選——卡嘉只是在尋找一個(gè)心目中可以依靠并且愛(ài)慕的丈夫，桑亞只是在尋找一個(gè)心目中可以崇拜并且模仿的父親，而托揚(yáng)在尋覓一個(gè)女人，一個(gè)家庭，來(lái)制造偷竊所必需的各種假象。他們都是情感的棄兒。
這種親情與良心的交織，使影片有了一種很復(fù)雜的情緒，俄國(guó)式的深沉與悲哀，始終揮之不去。相信這種色調(diào)，不單單是歷史的寫照，也代表了母子的矛盾心情，既厭惡小偷的欺騙行為，又在感情上割舍不去。
《小偷》中的男孩一直都在尋找“父親”，在迷霧中幻覺(jué)中尋找，在那個(gè)霸占她媽媽但保護(hù)他們母子，打罵他媽媽但又教會(huì)他如何像男子漢一樣斗爭(zhēng)的男人身上尋找。在那個(gè)他所崇拜、給了他人生僅有的一點(diǎn)關(guān)愛(ài)的托揚(yáng)身上他仿佛找到了“父親”，但是挺立在他面前有力的成年男性身軀里僅僅埋藏著一個(gè)“小偷”的靈魂而已！
六年后，十二歲的桑亞見(jiàn)到了托楊，他仍然是個(gè)卑劣的小偷，為了掩飾他的偷竊計(jì)劃，托揚(yáng)無(wú)情地侮辱了桑亞和他的母親卡嘉。絕望之中，桑亞用托楊入獄前讓他藏起來(lái)的手槍親手打死了托楊。他終于明白，自己在迷霧中追尋來(lái)的父親的影子，只不過(guò)是一個(gè)虛無(wú)的幻像罷了。
《小偷》的電影海報(bào)上赫然寫著“世界上最好看的電影”，這或許有些托大，但不可否認(rèn)的是，這絕對(duì)是一部流淌著溫情與辛酸的、絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)的佳作。
8 ) 小偷 象征
本部影片中，有著強(qiáng)烈的政治影射元素?？未砹俗鎳?guó)母親俄羅斯，美麗富饒貧窮善良，托揚(yáng)代表了斯大林，代表了共產(chǎn)黨（即政權(quán)統(tǒng)治者），而桑亞則代表了俄羅斯的人民。
故事所發(fā)生的時(shí)代在斯大林統(tǒng)治的末期，而桑亞開(kāi)槍打死托楊的時(shí)候，已經(jīng)是赫魯曉夫掌權(quán)的時(shí)代。這種時(shí)間上的重疊，難免給人聯(lián)想的空間。偷竊在蘇聯(lián)時(shí)期是司空見(jiàn)慣的社會(huì)痼疾，他們對(duì)于私有財(cái)產(chǎn)的掃蕩，暗中受到慫恿。索爾仁尼琴的《古拉格群島》中就說(shuō)：小偷是所謂的“社會(huì)親近分子”不是斯大林要打擊的異己分子，他們受到的懲罰總是很輕，而且在監(jiān)獄中還被有意識(shí)地用來(lái)摧殘政治犯。本片選擇一個(gè)慣偷作為故事的主要人物，不能不說(shuō)是有含義的。
沙皇的漫長(zhǎng)的專制統(tǒng)治所造成的歧路彷徨、積貧積弱和她皈依共產(chǎn)主義的選擇之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，越是聯(lián)想，會(huì)發(fā)覺(jué)似乎卡嘉桑亞和托揚(yáng)三個(gè)人關(guān)系中的每一點(diǎn)都有所暗喻。托楊一再使用各種花招擺脫警察。他胸口的刺青。他筆挺的軍裝功不可沒(méi)。專制社會(huì)對(duì)于暴力的依賴使得軍人這樣的職業(yè)帶有一種中世紀(jì)神職人員的味道，他們都是服務(wù)于某種信仰或者說(shuō)是主義。這樣的身份也就不可避免的具有特權(quán)。
《古拉格群島》中說(shuō)，這些慣偷最喜歡在胸口刺上斯大林或者列寧的頭像，這和他們佩帶的十字架或者是圣母像一樣虛偽。斯大林幾個(gè)字具有魔咒一般的效力，僅僅是展示身上的領(lǐng)袖頭像紋身就讓一切的盤查成為多余。可見(jiàn)那個(gè)時(shí)代荒謬的個(gè)人崇拜之瘋狂。
托楊向桑亞詭秘的聲稱自己是斯大林的兒子，托楊要桑亞潛入民宅，而桑亞站在梯子上面畏縮不前，托楊馬上搬出蘇維埃和斯大林來(lái)嚇唬桑亞，這種對(duì)于兒童的蒙蔽和利用，似乎在暗示俄羅斯人民被蒙蔽和利用。每一次托揚(yáng)向眾多房客獻(xiàn)殷勤的時(shí)候都不免要在祝酒的最后加上為斯大林干杯，他的偽善假意和房客們的激動(dòng)形成諷刺。
托楊這個(gè)慣偷身上也具有犬儒主義者一般的智慧，嘲弄這個(gè)社會(huì)所標(biāo)榜的價(jià)值。所有的暗喻表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于國(guó)家和民族命運(yùn)的關(guān)注和對(duì)于普通人命運(yùn)的悲憫。
似乎除了上述對(duì)于斯大林統(tǒng)治時(shí)期的諷刺外，我還在結(jié)尾處看到了導(dǎo)演對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，此時(shí)平息車臣戰(zhàn)爭(zhēng)的的桑尼跟當(dāng)時(shí)暴力平息蘇聯(lián)的異己分子的斯大林有何不同，這樣的解讀可能是一種誤讀，但是俄羅斯政府對(duì)于車臣戰(zhàn)爭(zhēng)需要去反思。
1.男孩對(duì)父親的尋找、認(rèn)同和叛變歷程。2.自我流放者的姿態(tài)，非一般玩世不恭的愛(ài)戀。3.從極權(quán)統(tǒng)治到極權(quán)統(tǒng)治后遺癥，被偷空的當(dāng)代蘇俄倚在夜車上憂郁的眼。3.室內(nèi)布光，表演。1952年，蘇聯(lián)，斯大林統(tǒng)治即將終結(jié)，赫魯曉夫時(shí)代還未到來(lái)。 “敬有道德、有智慧、最了不起的人！史達(dá)林同志！”
這當(dāng)父親的演員真有湯姆哈迪的風(fēng)范。很帥！連兇起人來(lái)眼神都一樣。父親形象的幻滅，如同《偷自行車的人》，都是社會(huì)環(huán)境讓人不得以盜竊為生，但是此片中托楊倒樂(lè)此不彼，侵略性的男性氣質(zhì)卻和偷盜者羞恥的行為統(tǒng)一在一起。斯大林的政治隱喻，一個(gè)盜家一個(gè)盜國(guó)，盜家者在孩子面前樹(shù)立了父親偉岸形象，盜國(guó)者被全國(guó)人民瘋狂崇拜。像俄羅斯也像天朝這種在動(dòng)亂時(shí)代，人民也只好讓強(qiáng)硬的獨(dú)夫民賊坐擁江山，欺騙能給自己現(xiàn)世安穩(wěn)。
最喜歡小時(shí)候父親拉著繼子去打欺負(fù)他的大人與小孩那場(chǎng)戲，這是最有效直接簡(jiǎn)潔的粗暴教育，同時(shí)滲透著暴力價(jià)值觀，并由此呼應(yīng)著影片時(shí)代背景與意識(shí)形態(tài)（繼父身體前胸與后背的紋身，母親形象都有很強(qiáng)的影射或象征意味）。熱評(píng)里“匪氣凜然”這個(gè)詞用的太好，父親這個(gè)形象的確太性感。
父權(quán)片，怎么看都有點(diǎn)政治不正確，但很符合貴國(guó)向來(lái)無(wú)視自由主義和契約精神的邏輯。女主是典型的俄國(guó)文學(xué)中要愛(ài)情要生育的女人。男主渣猛頹帥，扮演者M(jìn)ashkov真是個(gè)可怕的男人！小男孩，小哈姆雷特，真是太可憐了。他們仨絕對(duì)是真愛(ài)，但每個(gè)人要的東西都不一樣：卡佳要依靠和愛(ài)情，托良要刺激和自由，薩恩卡要爸爸。最諷刺的是，托良不是因?yàn)楸I竊入獄，竊國(guó)萬(wàn)歲。劇本寫得非常好。
對(duì)一個(gè)匪氣凜然的小偷的模糊認(rèn)可。如果在以前我會(huì)想，被欺騙又如何，起碼給過(guò)彼此歡樂(lè)時(shí)光。但現(xiàn)在更多的則是思考，經(jīng)此一役，日后再快樂(lè)時(shí)，總不免會(huì)產(chǎn)生質(zhì)疑，再不會(huì)有百分百的投入了。弒父與戀父情結(jié)交纏。打不開(kāi)窗欞。從背后射出的子彈故意消解觀眾預(yù)想的高潮。前胸的斯大林紋身和左后肩的豹頭。
2022年父親節(jié)特別觀影之五：1996年《父親》→ 2022年《我們的父親》→ 2016年《父親與伊藤先生》→ 1996年《閃亮的風(fēng)采》→ 1997年《小偷 / 我的爸，是你嗎？》，這五部電影中個(gè)人觀感最好的就是這部《小偷》了：1.正片開(kāi)始，膠片顆粒感的影像和畫外音旁白的交代讓我有種穿越時(shí)光的魔力，很快地融入故事之中；2.知道片名但并不曉得劇情，以至于后續(xù)情節(jié)揭露“小偷”的真面目之時(shí)，讓我有些意外，更沒(méi)想到片中的男澡堂戲份竟然如此三點(diǎn)全露地寫實(shí)（看過(guò)的蠻多電影都有所遮“襠”）；3.看到小男孩拿起刀→被嚇尿→哭泣逃離的一連串反應(yīng)，我在腦海中不禁感嘆，他演得也太好了吧？4.小男孩追車喊“爸爸…”等情節(jié)看得我挺傷感；5.最后的結(jié)局也是在我的預(yù)料之外；……
幻想中完美的父親和現(xiàn)實(shí)中專制 欺騙 傷害 拋棄過(guò)你的父親。有沒(méi)有血緣關(guān)系真的重要嗎？重要的是他在現(xiàn)實(shí)中充當(dāng)了這個(gè)角色 陪伴你成長(zhǎng) 給你指引并且深深的傷害了你，真正的父親就是這樣。都說(shuō)孩子是上天給父母恩賜，其實(shí)父母也是給孩子的恩賜，雖然彼此都不完美。
其實(shí)片中的父親是象征斯大林吧
透過(guò)那水藍(lán)色的絕望眼神，你看到了什么？
認(rèn)賊作父苦命娃，生若浮萍在天涯；愛(ài)再虛幻也溫情，窮畢一生殘苛留
有些電影是瑕不掩瑜，盡管有很多缺點(diǎn)，但在某方面突出就彌補(bǔ)了不足；有些電影是哪里都不出錯(cuò)，但中規(guī)中矩很平庸；這部片子卻是各方面都很優(yōu)秀，真正的好影片就應(yīng)該如此。強(qiáng)烈推薦！
這部片子完美的詮釋了認(rèn)賊作父竟也能這么感動(dòng)，當(dāng)影片重播小?？ㄔ谘┑乩锵蚰莻€(gè)不是父親的人奔去，我的眼淚止不住的狂飆。
背叛生父，又弒新父（理由同樣是新父的背叛），然后取代父權(quán)，這就是成長(zhǎng)了。三個(gè)人其實(shí)都走在不同的流放之路。
如果你看過(guò)另一張海報(bào)，就明白什么是純真的眼神。
斯大林執(zhí)政時(shí)期一出美妙的“人渣繼父的教育之長(zhǎng)大后我就成了你”，成熟壞男人的軍裝制服誘惑有魅力，誘拐了母親還教壞了小孩。把偷盜當(dāng)做是種生存能力，蟄伏等待時(shí)機(jī)，可終究只是火車上“邂逅”就組成的家庭到頭來(lái)只會(huì)以家破人亡收?qǐng)?。時(shí)代是生存的格局，情感是相處的默契和依戀的溫暖，在這之后，他給了你一把槍，你就上膛還他以子彈。男孩成長(zhǎng)的善與惡，單純背后的執(zhí)拗與瘋狂，追根溯源在生命長(zhǎng)河里真正給過(guò)你影響的人慢慢地都散了，孤獨(dú)世界里也許依附后的繼承才是活下去的動(dòng)力?；貞浘鸵@得克制，懂得就會(huì)必要隱忍，成長(zhǎng)為男子漢的先決條件。鏡頭就是語(yǔ)言，它告訴你很多身在其中都很難感覺(jué)到的感情，宿命論和事在人為都是人生的成分。
到頭來(lái)，偷心才是最不可原諒的。命運(yùn)多舛，造化弄人，最后回歸一如既往的孤獨(dú)和寂寞，痛楚埋藏一生。哎，他只是從小缺少父愛(ài)罷了。8.5
9分，這部第一次看的很早兩千年之前，當(dāng)時(shí)做盜版DVD的挺有意思，封面簡(jiǎn)介之類的亂七八糟胡亂拼湊一些跟電影每一毛錢關(guān)系，也不知道沒(méi)睡醒還是發(fā)神經(jīng)我也買了然后還看，真正改變我對(duì)蘇聯(lián)解體后俄羅斯電影印象的是這部，都不是《毒太陽(yáng)》。有過(guò)普希金托爾斯泰的民族，無(wú)論何時(shí)文化上都不容小覷。
大時(shí)代，小人物的生存縮影。為了生存，有的時(shí)候善惡不得不混淆在一起。。
這個(gè)長(zhǎng)得像安東尼·班德拉斯的大叔毀了一個(gè)孩子對(duì)父親所有的憧憬......不管是小時(shí)候還是長(zhǎng)大后孩子那玻璃珠似的眼睛都給我留下了深刻的印象。法語(yǔ)版看得稍有違和感
四星半，真純動(dòng)人之極，而且覺(jué)得比回歸所暗示的意味更濃