劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 小偷
1952年的蘇俄還沒有褪去戰(zhàn)爭的陰霾，6歲的桑亞和母親卡嘉在一列火車上偶遇一位風(fēng)度翩翩的軍人托楊，于是桑亞又有了父親。 卡嘉非常享受婚姻帶給自己的甜蜜，而小桑亞似乎也開始接受這個崇尚武力的繼父。但有天他們卻發(fā)現(xiàn)托楊其實是一個以軍人身份做掩護(hù)的慣偷。托楊總是帶著他們奔走于各地，在一個地方混熟后，便制造機(jī)會把鄰居家洗劫一空，然后又尋找新的目標(biāo)。 后來托楊因為盜竊進(jìn)了監(jiān)獄，在惟一的一次探訪機(jī)會中，小桑亞在大雪中追趕著囚車呼喊自己的父親。 后來卡嘉死于難產(chǎn)，桑亞也進(jìn)了孤兒院。多年后的一天，當(dāng)桑亞再一次見到托楊時竟然內(nèi)心滿懷激動，然而此時的托楊已經(jīng)認(rèn)不出他來了。
2 ) 俄羅斯的，苦難，和小偷
看過俄羅斯的電影后總是在耳根回旋起苦難和沉重的喘氣聲，《小偷》也是如此。
看到無處不在的斯大林的符號，除了迅速定位故事的時代背景，還總想看出點政治意味來，比如《烈日灼人》當(dāng)中利用氣球懸掛在空中的巨幅斯大林畫像——絕對恐怖而窒息的一幕。不過這電影似乎只是拿人間情感說事兒的，關(guān)于不可能的愛和不可抗拒的孤苦?；疖嚿霞で樗苹鸬腻忮?，母親因為相信愛而跟隨著假扮軍人的慣偷，兒子和突如其來的父親間微妙遞進(jìn)的關(guān)系，謊言揭穿后左右為難的選擇和別離。冰雪覆蓋的白茫茫的西伯利亞大地上口中大聲呼喊爸爸的孩子，為了追逐押解車輛而跌倒，童聲回旋散落在一望無邊的雪地里，那是所有美好感情集中的段落，全片最感動的一刻。而此后，劇情陡然轉(zhuǎn)彎，直至老去的慣偷“父親”被長大后的孩子擊斃，微小命運里擺脫不掉的苦難一步步升級，陰冷到底，寒氣逼人。
好像是因為切合我定義中俄羅斯的氣質(zhì)，總之一邊看我一邊稱道這是好看的電影，像是冬天暴露于室外的冰冷金屬有凜冽刺骨的韌勁在其中。長久的苦難和追問特別適合這樣一個生活在高寒凍土地帶的民族來表現(xiàn)。
看到無處不在的斯大林的符號，除了迅速定位故事的時代背景，還總想看出點政治意味來，比如《烈日灼人》當(dāng)中利用氣球懸掛在空中的巨幅斯大林畫像——絕對恐怖而窒息的一幕。不過這電影似乎只是拿人間情感說事兒的，關(guān)于不可能的愛和不可抗拒的孤苦?；疖嚿霞で樗苹鸬腻忮?，母親因為相信愛而跟隨著假扮軍人的慣偷，兒子和突如其來的父親間微妙遞進(jìn)的關(guān)系，謊言揭穿后左右為難的選擇和別離。冰雪覆蓋的白茫茫的西伯利亞大地上口中大聲呼喊爸爸的孩子，為了追逐押解車輛而跌倒，童聲回旋散落在一望無邊的雪地里，那是所有美好感情集中的段落，全片最感動的一刻。而此后，劇情陡然轉(zhuǎn)彎，直至老去的慣偷“父親”被長大后的孩子擊斃，微小命運里擺脫不掉的苦難一步步升級，陰冷到底，寒氣逼人。
好像是因為切合我定義中俄羅斯的氣質(zhì)，總之一邊看我一邊稱道這是好看的電影，像是冬天暴露于室外的冰冷金屬有凜冽刺骨的韌勁在其中。長久的苦難和追問特別適合這樣一個生活在高寒凍土地帶的民族來表現(xiàn)。
3 ) 偷走父親的竊賊——小偷
從桑亞的眼里看到的整個世界其實僅是母親卡嘉以及兩個軍人父親。一個早已葬身炮火中僅以幻像與信念的形式出現(xiàn)，另外一個則真實突兀，最終卻同時死在了桑亞的槍下和心中。
故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束不久的蘇聯(lián)。當(dāng)母親卡嘉艱難的產(chǎn)下小桑亞的時候，她正懷著丈夫死于戰(zhàn)爭的噩耗走在一條泥濘小道上。桑亞的出生從某種意義上來講如同揭去了戰(zhàn)爭疤痕而在皮膚上的新肉，會比周圍顯得光艷白皙，但終究也只是一塊新的疤痕而已。
故事情節(jié)猶如莫泊桑的短篇小說。扮成軍官的托揚在火車上一出場就輕易征服了卡嘉的心，從此讓這個女人對自己言聽計從。而托揚也讓桑亞感到了力量的存在，那是桑亞第一次看到那么咄咄的眼神，是野心和力量。那是父親的形象。之后卡嘉帶著兒子跟隨托揚下了火車找到住處，期待著即將開始的生活。電影是以桑亞的口吻進(jìn)行敘述，孩子對死去父親的渴望作為一條隱線，在之后的故事里越發(fā)清晰。
接下來的便是一段相對平靜的生活。這個被母親默許為新丈夫的男人對桑亞來講簡直不可思議。他會和媽媽在床上做一些桑亞無法理解的事，甚至告訴被人欺負(fù)后的桑亞為了玩具和冰激淋可以去殺任何人。他粗暴強(qiáng)壯能用舌頭轉(zhuǎn)動刀片，他背后紋著豹頭。而最讓桑亞吃驚的是他竟是斯大林的兒子。桑亞對這個扮演他父親的男子由一開始的敵意逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞淼木次贰６赣H卡嘉則滿心歡喜，慶幸自己尋找到如此優(yōu)秀的依靠。托揚輕易獲得了周圍人的好感，對他來說這是門吃飯的技巧，他已操作的極其嫻熟。
好日子在托揚請所有鄰居看馬戲的那個夜晚到頭了。擔(dān)心托揚沾花惹草的卡嘉帶著兒子告別了專心觀看馬戲的鄰居，滿腹狐疑的匆匆趕回住處，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了托揚的真實秘身份其實是一個賊。兩人對眼前的混亂都感到尷尬且不知所措，但托揚很快鎮(zhèn)定下來，他用他不可抗拒的眼睛注視著這個對自己死心塌地的女人，并最終說服她和自己帶著偷來的東西一同逃上了火車。
桑亞并未發(fā)現(xiàn)自己的生活有何不妥，跟隨著代理父親讓他倍感安心。即使對這樣倉促的離去有些許疑惑，但這樣的想法馬上被火車包廂里看似平靜的氛圍所打消。
此后的生活便依序著這樣單調(diào)的軌跡繼續(xù)進(jìn)行。托揚帶著卡嘉母子坐火車在不同的城市故計重施，以各種各樣的理由邀請鄰居離開以便鎮(zhèn)定的走進(jìn)他們的房間，偷走他們的財產(chǎn)。桑亞在托揚的影響下對這種顛簸生活習(xí)以為常，甚至沾染了些托揚的兇狠。他最后一次看見生父的形象，看著生父的幻影在昏暗走廊的盡頭灰飛煙滅，從此不再想起。而卡嘉對這樣的生活已經(jīng)厭倦透頂，在無休止的爭吵與謊言中對托揚的感情終于僅剩下徹頭徹尾的絕望。終于在一次偷竊未果之后決定離開這個無藥可救的男人。遺憾的是這次告別并未完美收場。托揚終于被捕了。
桑亞和母親為見由軍官成囚犯的托揚來到西伯利亞。電影到此開始了煽情的點睛?？卧诒煅┑氐谋O(jiān)獄外看了深愛著的囚犯托揚最后一眼，而小桑亞奮力追逐著載著托揚的囚車，嘴里喊著：爸爸，爸爸……從這一刻起托揚完全取代了孩子心中的父親。桑亞拋棄了遺腹子的身份，選擇背叛了那個幽怨的幻影。
之后卡嘉終因墮胎不當(dāng)導(dǎo)致腹膜炎，丟下兒子永遠(yuǎn)留在了西伯利亞的冰雪里。孤身一人的桑亞被送進(jìn)孤兒院。他時常取出托揚留下的手槍和斯大林的照片撫摸，回憶那段托揚、母親和自己一起的經(jīng)歷。托揚父親成了他心目中僅存于世的親人，他期待父子重新相逢的一天。
這種期盼破碎于桑亞長大后的某個傍晚。當(dāng)少年桑亞終于再次遇到釋放歸來的托揚時，卻發(fā)現(xiàn)這個男人陌生冰涼的如同鐵質(zhì)墻壁。托揚嬉笑著毀滅了幾年來桑亞唯一的希望，并且肆意侮辱了早已不在人世的卡嘉。于是桑亞才認(rèn)識到母親與自己的選擇其實是如此愚蠢，父親的形象轟然倒塌。
電影的結(jié)局是繼續(xù)偷竊勾當(dāng)?shù)耐袚P被桑亞用自己留下的手槍殺死。從此桑亞漠然的繼續(xù)生活，任何幻想期望和回憶于他來講都已不復(fù)存在。世界黑洞一般運轉(zhuǎn)，一切皆是虛無。
故事發(fā)生在二戰(zhàn)結(jié)束不久的蘇聯(lián)。當(dāng)母親卡嘉艱難的產(chǎn)下小桑亞的時候，她正懷著丈夫死于戰(zhàn)爭的噩耗走在一條泥濘小道上。桑亞的出生從某種意義上來講如同揭去了戰(zhàn)爭疤痕而在皮膚上的新肉，會比周圍顯得光艷白皙，但終究也只是一塊新的疤痕而已。
故事情節(jié)猶如莫泊桑的短篇小說。扮成軍官的托揚在火車上一出場就輕易征服了卡嘉的心，從此讓這個女人對自己言聽計從。而托揚也讓桑亞感到了力量的存在，那是桑亞第一次看到那么咄咄的眼神，是野心和力量。那是父親的形象。之后卡嘉帶著兒子跟隨托揚下了火車找到住處，期待著即將開始的生活。電影是以桑亞的口吻進(jìn)行敘述，孩子對死去父親的渴望作為一條隱線，在之后的故事里越發(fā)清晰。
接下來的便是一段相對平靜的生活。這個被母親默許為新丈夫的男人對桑亞來講簡直不可思議。他會和媽媽在床上做一些桑亞無法理解的事，甚至告訴被人欺負(fù)后的桑亞為了玩具和冰激淋可以去殺任何人。他粗暴強(qiáng)壯能用舌頭轉(zhuǎn)動刀片，他背后紋著豹頭。而最讓桑亞吃驚的是他竟是斯大林的兒子。桑亞對這個扮演他父親的男子由一開始的敵意逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞淼木次贰６赣H卡嘉則滿心歡喜，慶幸自己尋找到如此優(yōu)秀的依靠。托揚輕易獲得了周圍人的好感，對他來說這是門吃飯的技巧，他已操作的極其嫻熟。
好日子在托揚請所有鄰居看馬戲的那個夜晚到頭了。擔(dān)心托揚沾花惹草的卡嘉帶著兒子告別了專心觀看馬戲的鄰居，滿腹狐疑的匆匆趕回住處，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了托揚的真實秘身份其實是一個賊。兩人對眼前的混亂都感到尷尬且不知所措，但托揚很快鎮(zhèn)定下來，他用他不可抗拒的眼睛注視著這個對自己死心塌地的女人，并最終說服她和自己帶著偷來的東西一同逃上了火車。
桑亞并未發(fā)現(xiàn)自己的生活有何不妥，跟隨著代理父親讓他倍感安心。即使對這樣倉促的離去有些許疑惑，但這樣的想法馬上被火車包廂里看似平靜的氛圍所打消。
此后的生活便依序著這樣單調(diào)的軌跡繼續(xù)進(jìn)行。托揚帶著卡嘉母子坐火車在不同的城市故計重施，以各種各樣的理由邀請鄰居離開以便鎮(zhèn)定的走進(jìn)他們的房間，偷走他們的財產(chǎn)。桑亞在托揚的影響下對這種顛簸生活習(xí)以為常，甚至沾染了些托揚的兇狠。他最后一次看見生父的形象，看著生父的幻影在昏暗走廊的盡頭灰飛煙滅，從此不再想起。而卡嘉對這樣的生活已經(jīng)厭倦透頂，在無休止的爭吵與謊言中對托揚的感情終于僅剩下徹頭徹尾的絕望。終于在一次偷竊未果之后決定離開這個無藥可救的男人。遺憾的是這次告別并未完美收場。托揚終于被捕了。
桑亞和母親為見由軍官成囚犯的托揚來到西伯利亞。電影到此開始了煽情的點睛?？卧诒煅┑氐谋O(jiān)獄外看了深愛著的囚犯托揚最后一眼，而小桑亞奮力追逐著載著托揚的囚車，嘴里喊著：爸爸，爸爸……從這一刻起托揚完全取代了孩子心中的父親。桑亞拋棄了遺腹子的身份，選擇背叛了那個幽怨的幻影。
之后卡嘉終因墮胎不當(dāng)導(dǎo)致腹膜炎，丟下兒子永遠(yuǎn)留在了西伯利亞的冰雪里。孤身一人的桑亞被送進(jìn)孤兒院。他時常取出托揚留下的手槍和斯大林的照片撫摸，回憶那段托揚、母親和自己一起的經(jīng)歷。托揚父親成了他心目中僅存于世的親人，他期待父子重新相逢的一天。
這種期盼破碎于桑亞長大后的某個傍晚。當(dāng)少年桑亞終于再次遇到釋放歸來的托揚時，卻發(fā)現(xiàn)這個男人陌生冰涼的如同鐵質(zhì)墻壁。托揚嬉笑著毀滅了幾年來桑亞唯一的希望，并且肆意侮辱了早已不在人世的卡嘉。于是桑亞才認(rèn)識到母親與自己的選擇其實是如此愚蠢，父親的形象轟然倒塌。
電影的結(jié)局是繼續(xù)偷竊勾當(dāng)?shù)耐袚P被桑亞用自己留下的手槍殺死。從此桑亞漠然的繼續(xù)生活，任何幻想期望和回憶于他來講都已不復(fù)存在。世界黑洞一般運轉(zhuǎn)，一切皆是虛無。
4 ) 被遺忘與被欺騙的
某種意義上，托揚并不比真正的父親做得更壞。當(dāng)卡嘉要離開他時，他說“也許你會找到一個更好的人”，把偷來的首飾塞進(jìn)桑亞的衣袋?？谓K究不能跨上那趟列車，從那一刻起，問題的根源不在托揚，而在卡嘉。同樣，始終執(zhí)拗地管威風(fēng)凜凜八面玲瓏的偽軍官托揚叫“叔叔”的桑亞，卻追在落魄囚徒托揚的身后喊起了“爸爸”，從那一刻起，問題的根源不在托揚，而在桑亞。
他們與真正的父子最大的不同在于，恐嚇也好，利用也好，保護(hù)也好，托揚從不曾認(rèn)真考慮過桑亞，桑亞卻認(rèn)真考慮了托揚。這個不同是如此的理所當(dāng)然、無可責(zé)難，卻也如此致命。最終托揚中槍時也是背對著桑亞的，如果他在陰間有機(jī)會猜一猜兇手，大概怎么也想不到那個兩次在他面前尿了褲子的小鬼；桑亞卻會一直記得這個被他親手干掉的人。他可以告訴自己那個人從來不曾存在過，肩背上依然紋了和那個人一樣的印記。
歸根結(jié)底，桑亞恨的不是托揚的欺騙——真相他早就看到了，托揚也沒興趣掩飾。而是他背負(fù)著罪惡感，容許這個竊賊僭越了亡父的位置，將對雙親的感情全部寄托在托揚身上，托揚卻“背叛”了他，將他遺忘得如此徹底。托揚對很多人有罪，對桑亞卻無罪。但西伯利亞的苦役只懲罰了偷竊，桑亞所失去的，惟有托揚的性命足以抵償。
過分執(zhí)著于并不可靠的認(rèn)知時，失望將是一種毀滅性的情緒。即使從政治諷喻的角度，如此也是說得通的，只是我并不想這樣解讀。
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因為兒童視角的緣故有一瞬間想到了茨威格的《灼人的秘密》。但《小偷》沒有那么冷靜，它很激烈。于是又覺得和《一個女人一生中的24小時》倒是更有相似。
他們與真正的父子最大的不同在于，恐嚇也好，利用也好，保護(hù)也好，托揚從不曾認(rèn)真考慮過桑亞，桑亞卻認(rèn)真考慮了托揚。這個不同是如此的理所當(dāng)然、無可責(zé)難，卻也如此致命。最終托揚中槍時也是背對著桑亞的，如果他在陰間有機(jī)會猜一猜兇手，大概怎么也想不到那個兩次在他面前尿了褲子的小鬼；桑亞卻會一直記得這個被他親手干掉的人。他可以告訴自己那個人從來不曾存在過，肩背上依然紋了和那個人一樣的印記。
歸根結(jié)底，桑亞恨的不是托揚的欺騙——真相他早就看到了，托揚也沒興趣掩飾。而是他背負(fù)著罪惡感，容許這個竊賊僭越了亡父的位置，將對雙親的感情全部寄托在托揚身上，托揚卻“背叛”了他，將他遺忘得如此徹底。托揚對很多人有罪，對桑亞卻無罪。但西伯利亞的苦役只懲罰了偷竊，桑亞所失去的，惟有托揚的性命足以抵償。
過分執(zhí)著于并不可靠的認(rèn)知時，失望將是一種毀滅性的情緒。即使從政治諷喻的角度，如此也是說得通的，只是我并不想這樣解讀。
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因為兒童視角的緣故有一瞬間想到了茨威格的《灼人的秘密》。但《小偷》沒有那么冷靜，它很激烈。于是又覺得和《一個女人一生中的24小時》倒是更有相似。
5 ) 《小偷》：殘酷的浪漫
LP想看《文雀》，因為我鼓吹說它讓小偷生活有了詩意。
常被“擠”上天臺拍電影的杜琪峰，偶而也會從人影稠密的港島“整”出一條空街來——人物從四周走向中心，充滿韻律。那些鱗次櫛比的摩天大廈，也經(jīng)由一角老房檐讓鏡頭“蕩”過去，成為一種背景。
LP在看《文雀》的時候，我卻惦記著《小偷》。
這是另外一種氣質(zhì)的浪漫主義，來自俄羅斯。導(dǎo)演帕維爾?丘赫萊伊是格里戈利?丘赫萊依的兒子，老丘赫萊依拍過《士兵之歌》和《第四十一》，巧妙地把英雄主義贊歌浪漫化了，這一點我主旋律電影學(xué)了50年才學(xué)會，而且還不是人人都會（《云水謠》堪稱浪漫主義主旋律的代表作呵）。
小丘赫萊依的過人之處，是把浪漫主義鑲嵌在極權(quán)主義的背景上，讓浪漫變得殘酷。在《小偷》中，斯大林無處不在，因為他紋在小偷托楊的身上。托楊對著桑亞說，斯大林就是他的父親。托楊一本正經(jīng)，桑亞當(dāng)然信以為真。
在畸形的父愛熏陶中，桑亞甚至接受了這個小偷“父親”，他幻覺中的親生父親竟然不見了，是畸形代替了正式？而為何畸形能夠代替正式？
托楊的家又在哪里？他的父親在哪里？他的過去在哪里？
影片都沒有說。
一場火車上的邂逅改變了一對孤兒寡母的命運，母親卡嘉在火車上與托楊歡愛，卻又對他一無所知，那種原始的情欲非常天然與浪漫，而歡愛的氣氛又因為軍裝、火車和蕾絲花邊，增添了些許古典，這是俄式電影獨有的味道。不像日韓電影那么淫邪，不像美國電影充滿了麥當(dāng)勞味，不像西班牙電影那么直接，不像法國電影在華麗與殘酷之間搖擺，也不像英國電影光裙子的線繩得收拾老半天……
卡嘉最終為歡愛付出了代價，過早地死于不當(dāng)流產(chǎn)；而托楊因為背叛付出了代價，死于常被他嚇尿褲子的桑亞之手。
而隱藏著這場情感的悲劇之后，卻是那個時代非常隱沉的背景：追逐人的警察，暴唳的法官，監(jiān)獄門前狂亂的狗叫和撕咬，均讓人無法忘記，那些站在冰天雪地里的親屬，對著抱頭鼠竄的犯人喊，***，你爸爸死了；***，你老婆給你生了個女兒……
這也是小丘赫萊依不動聲色的深沉處，他把它巧妙包裝得像一部兒童電影，那清潔的面孔，那透明的眼睛，但他知道，他呈現(xiàn)一個怎樣的幕后世界。
據(jù)說，小丘赫萊后來執(zhí)導(dǎo)的《維拉的司機(jī)》也是如此，影片調(diào)轉(zhuǎn)向60年代：身為將軍的父親非常關(guān)心女兒的幸福，女兒有極富戲劇性的愛情故事，但所有這一切都逃不過克格勃的掌心……
常被“擠”上天臺拍電影的杜琪峰，偶而也會從人影稠密的港島“整”出一條空街來——人物從四周走向中心，充滿韻律。那些鱗次櫛比的摩天大廈，也經(jīng)由一角老房檐讓鏡頭“蕩”過去，成為一種背景。
LP在看《文雀》的時候，我卻惦記著《小偷》。
這是另外一種氣質(zhì)的浪漫主義，來自俄羅斯。導(dǎo)演帕維爾?丘赫萊伊是格里戈利?丘赫萊依的兒子，老丘赫萊依拍過《士兵之歌》和《第四十一》，巧妙地把英雄主義贊歌浪漫化了，這一點我主旋律電影學(xué)了50年才學(xué)會，而且還不是人人都會（《云水謠》堪稱浪漫主義主旋律的代表作呵）。
小丘赫萊依的過人之處，是把浪漫主義鑲嵌在極權(quán)主義的背景上，讓浪漫變得殘酷。在《小偷》中，斯大林無處不在，因為他紋在小偷托楊的身上。托楊對著桑亞說，斯大林就是他的父親。托楊一本正經(jīng)，桑亞當(dāng)然信以為真。
在畸形的父愛熏陶中，桑亞甚至接受了這個小偷“父親”，他幻覺中的親生父親竟然不見了，是畸形代替了正式？而為何畸形能夠代替正式？
托楊的家又在哪里？他的父親在哪里？他的過去在哪里？
影片都沒有說。
一場火車上的邂逅改變了一對孤兒寡母的命運，母親卡嘉在火車上與托楊歡愛，卻又對他一無所知，那種原始的情欲非常天然與浪漫，而歡愛的氣氛又因為軍裝、火車和蕾絲花邊，增添了些許古典，這是俄式電影獨有的味道。不像日韓電影那么淫邪，不像美國電影充滿了麥當(dāng)勞味，不像西班牙電影那么直接，不像法國電影在華麗與殘酷之間搖擺，也不像英國電影光裙子的線繩得收拾老半天……
卡嘉最終為歡愛付出了代價，過早地死于不當(dāng)流產(chǎn)；而托楊因為背叛付出了代價，死于常被他嚇尿褲子的桑亞之手。
而隱藏著這場情感的悲劇之后，卻是那個時代非常隱沉的背景：追逐人的警察，暴唳的法官，監(jiān)獄門前狂亂的狗叫和撕咬，均讓人無法忘記，那些站在冰天雪地里的親屬，對著抱頭鼠竄的犯人喊，***，你爸爸死了；***，你老婆給你生了個女兒……
這也是小丘赫萊依不動聲色的深沉處，他把它巧妙包裝得像一部兒童電影，那清潔的面孔，那透明的眼睛，但他知道，他呈現(xiàn)一個怎樣的幕后世界。
據(jù)說，小丘赫萊后來執(zhí)導(dǎo)的《維拉的司機(jī)》也是如此，影片調(diào)轉(zhuǎn)向60年代：身為將軍的父親非常關(guān)心女兒的幸福，女兒有極富戲劇性的愛情故事，但所有這一切都逃不過克格勃的掌心……
6 ) 你是父親，你是軍人，你又不是騙子~
聽到這句臺詞的時候
我的眼淚
唰的一下就掉下來了
不是為了托楊
而是為了桑亞
托楊的生活就是那樣的
他是個騙子
并且他希望自己是個騙子
但是桑亞不一樣
他期待那個高大強(qiáng)壯帶給自己的憧憬的男人是自己的爸爸是一個戰(zhàn)功卓著的軍人
但絕不是一個騙子
可是托楊是個騙子
這點就是這部電影最終讓我們覺得難過的
他所有的一切
對于他生命中遇到的任何人
包括桑亞和卡嘉
他都注定是個噩夢
因為他從未真實的對待過他們
我第一看這部電影的時候
用了一個半小時的時間
但是沒有看到結(jié)尾
所以我一直不知道長大之后桑亞與托楊的重聚到底是什么樣子的
今天用了更短的時間
卻只是等來了一次欺騙
你就是這樣的騙了我
也騙了媽媽
你知道我曾多么期待我的那些幻想都是真實嗎
同樣你也一樣不會知道我們渴望哪怕你只有一次
是那么認(rèn)真的對待我們
哪怕不是作為父親也不是最為軍人
但是最終的最終
在我的母親因為你而失去生命之后
你還是讓我失望了
作為一個真正的騙子
如果說感激的話
那只是
你教會了我如何生存
既不用作為我的父親也可以不是軍人
只是一個騙子
一個我曾經(jīng)期待他是我的父親是一個戰(zhàn)功卓著的軍人的騙子
我的眼淚
唰的一下就掉下來了
不是為了托楊
而是為了桑亞
托楊的生活就是那樣的
他是個騙子
并且他希望自己是個騙子
但是桑亞不一樣
他期待那個高大強(qiáng)壯帶給自己的憧憬的男人是自己的爸爸是一個戰(zhàn)功卓著的軍人
但絕不是一個騙子
可是托楊是個騙子
這點就是這部電影最終讓我們覺得難過的
他所有的一切
對于他生命中遇到的任何人
包括桑亞和卡嘉
他都注定是個噩夢
因為他從未真實的對待過他們
我第一看這部電影的時候
用了一個半小時的時間
但是沒有看到結(jié)尾
所以我一直不知道長大之后桑亞與托楊的重聚到底是什么樣子的
今天用了更短的時間
卻只是等來了一次欺騙
你就是這樣的騙了我
也騙了媽媽
你知道我曾多么期待我的那些幻想都是真實嗎
同樣你也一樣不會知道我們渴望哪怕你只有一次
是那么認(rèn)真的對待我們
哪怕不是作為父親也不是最為軍人
但是最終的最終
在我的母親因為你而失去生命之后
你還是讓我失望了
作為一個真正的騙子
如果說感激的話
那只是
你教會了我如何生存
既不用作為我的父親也可以不是軍人
只是一個騙子
一個我曾經(jīng)期待他是我的父親是一個戰(zhàn)功卓著的軍人的騙子
7 ) 《小偷》：在迷霧中追尋
現(xiàn)在，這個世界上只有托揚跟我最親了。小男孩桑亞站再母親的墳前，憂傷地想著?？墒莾H僅六年之后，長大了的桑亞卻用托揚留下的手槍親手殺死了這個他曾經(jīng)的偶像，這個他心目中一度的父親。溫情主義在此轟然倒塌，影片讓我們最終面對現(xiàn)實。
電影的開始，漂亮的女人卡嘉走在野地里，途中生下兒子桑亞。孩子的父親在戰(zhàn)爭中死去，這一對母子注定顛沛流離。六年之后，這對母子在火車上遇到了年輕英俊的軍官托揚，卡嘉愛上了托揚，她原以為這是新生活的開始，誰知道托揚卻是一個小偷，每到一個地方，就先混熟了左鄰右舍，然后把他們的財物席卷一空開始下一站的逃亡……
在認(rèn)清托揚的真面目后，卡嘉先是震驚，既而恐懼，最后恨他，但是她又離不開他。她真的愛上這個小偷了么？不知道。有時候覺得，她所愛的只是那種有男人可以依靠的踏實感，或是害怕獨自一人的孤苦伶仃。其實影片中的每個人都在尋覓填補(bǔ)心中感情缺失部分的人選——卡嘉只是在尋找一個心目中可以依靠并且愛慕的丈夫，桑亞只是在尋找一個心目中可以崇拜并且模仿的父親，而托揚在尋覓一個女人，一個家庭，來制造偷竊所必需的各種假象。他們都是情感的棄兒。
這種親情與良心的交織，使影片有了一種很復(fù)雜的情緒，俄國式的深沉與悲哀，始終揮之不去。相信這種色調(diào)，不單單是歷史的寫照，也代表了母子的矛盾心情，既厭惡小偷的欺騙行為，又在感情上割舍不去。
《小偷》中的男孩一直都在尋找“父親”，在迷霧中幻覺中尋找，在那個霸占她媽媽但保護(hù)他們母子，打罵他媽媽但又教會他如何像男子漢一樣斗爭的男人身上尋找。在那個他所崇拜、給了他人生僅有的一點關(guān)愛的托揚身上他仿佛找到了“父親”，但是挺立在他面前有力的成年男性身軀里僅僅埋藏著一個“小偷”的靈魂而已！
六年后，十二歲的桑亞見到了托楊，他仍然是個卑劣的小偷，為了掩飾他的偷竊計劃，托揚無情地侮辱了桑亞和他的母親卡嘉。絕望之中，桑亞用托楊入獄前讓他藏起來的手槍親手打死了托楊。他終于明白，自己在迷霧中追尋來的父親的影子，只不過是一個虛無的幻像罷了。
《小偷》的電影海報上赫然寫著“世界上最好看的電影”，這或許有些托大，但不可否認(rèn)的是，這絕對是一部流淌著溫情與辛酸的、絕對不容錯過的佳作。
電影的開始，漂亮的女人卡嘉走在野地里，途中生下兒子桑亞。孩子的父親在戰(zhàn)爭中死去，這一對母子注定顛沛流離。六年之后，這對母子在火車上遇到了年輕英俊的軍官托揚，卡嘉愛上了托揚，她原以為這是新生活的開始，誰知道托揚卻是一個小偷，每到一個地方，就先混熟了左鄰右舍，然后把他們的財物席卷一空開始下一站的逃亡……
在認(rèn)清托揚的真面目后，卡嘉先是震驚，既而恐懼，最后恨他，但是她又離不開他。她真的愛上這個小偷了么？不知道。有時候覺得，她所愛的只是那種有男人可以依靠的踏實感，或是害怕獨自一人的孤苦伶仃。其實影片中的每個人都在尋覓填補(bǔ)心中感情缺失部分的人選——卡嘉只是在尋找一個心目中可以依靠并且愛慕的丈夫，桑亞只是在尋找一個心目中可以崇拜并且模仿的父親，而托揚在尋覓一個女人，一個家庭，來制造偷竊所必需的各種假象。他們都是情感的棄兒。
這種親情與良心的交織，使影片有了一種很復(fù)雜的情緒，俄國式的深沉與悲哀，始終揮之不去。相信這種色調(diào)，不單單是歷史的寫照，也代表了母子的矛盾心情，既厭惡小偷的欺騙行為，又在感情上割舍不去。
《小偷》中的男孩一直都在尋找“父親”，在迷霧中幻覺中尋找，在那個霸占她媽媽但保護(hù)他們母子，打罵他媽媽但又教會他如何像男子漢一樣斗爭的男人身上尋找。在那個他所崇拜、給了他人生僅有的一點關(guān)愛的托揚身上他仿佛找到了“父親”，但是挺立在他面前有力的成年男性身軀里僅僅埋藏著一個“小偷”的靈魂而已！
六年后，十二歲的桑亞見到了托楊，他仍然是個卑劣的小偷，為了掩飾他的偷竊計劃，托揚無情地侮辱了桑亞和他的母親卡嘉。絕望之中，桑亞用托楊入獄前讓他藏起來的手槍親手打死了托楊。他終于明白，自己在迷霧中追尋來的父親的影子，只不過是一個虛無的幻像罷了。
《小偷》的電影海報上赫然寫著“世界上最好看的電影”，這或許有些托大，但不可否認(rèn)的是，這絕對是一部流淌著溫情與辛酸的、絕對不容錯過的佳作。
8 ) 小偷 象征
本部影片中，有著強(qiáng)烈的政治影射元素?？未砹俗鎳赣H俄羅斯，美麗富饒貧窮善良，托揚代表了斯大林，代表了共產(chǎn)黨（即政權(quán)統(tǒng)治者），而桑亞則代表了俄羅斯的人民。
故事所發(fā)生的時代在斯大林統(tǒng)治的末期，而桑亞開槍打死托楊的時候，已經(jīng)是赫魯曉夫掌權(quán)的時代。這種時間上的重疊，難免給人聯(lián)想的空間。偷竊在蘇聯(lián)時期是司空見慣的社會痼疾，他們對于私有財產(chǎn)的掃蕩，暗中受到慫恿。索爾仁尼琴的《古拉格群島》中就說：小偷是所謂的“社會親近分子”不是斯大林要打擊的異己分子，他們受到的懲罰總是很輕，而且在監(jiān)獄中還被有意識地用來摧殘政治犯。本片選擇一個慣偷作為故事的主要人物，不能不說是有含義的。
沙皇的漫長的專制統(tǒng)治所造成的歧路彷徨、積貧積弱和她皈依共產(chǎn)主義的選擇之間有著內(nèi)在的聯(lián)系，越是聯(lián)想，會發(fā)覺似乎卡嘉桑亞和托揚三個人關(guān)系中的每一點都有所暗喻。托楊一再使用各種花招擺脫警察。他胸口的刺青。他筆挺的軍裝功不可沒。專制社會對于暴力的依賴使得軍人這樣的職業(yè)帶有一種中世紀(jì)神職人員的味道，他們都是服務(wù)于某種信仰或者說是主義。這樣的身份也就不可避免的具有特權(quán)。
《古拉格群島》中說，這些慣偷最喜歡在胸口刺上斯大林或者列寧的頭像，這和他們佩帶的十字架或者是圣母像一樣虛偽。斯大林幾個字具有魔咒一般的效力，僅僅是展示身上的領(lǐng)袖頭像紋身就讓一切的盤查成為多余?？梢娔莻€時代荒謬的個人崇拜之瘋狂。
托楊向桑亞詭秘的聲稱自己是斯大林的兒子，托楊要桑亞潛入民宅，而桑亞站在梯子上面畏縮不前，托楊馬上搬出蘇維埃和斯大林來嚇唬桑亞，這種對于兒童的蒙蔽和利用，似乎在暗示俄羅斯人民被蒙蔽和利用。每一次托揚向眾多房客獻(xiàn)殷勤的時候都不免要在祝酒的最后加上為斯大林干杯，他的偽善假意和房客們的激動形成諷刺。
托楊這個慣偷身上也具有犬儒主義者一般的智慧，嘲弄這個社會所標(biāo)榜的價值。所有的暗喻表現(xiàn)了導(dǎo)演對于國家和民族命運的關(guān)注和對于普通人命運的悲憫。
似乎除了上述對于斯大林統(tǒng)治時期的諷刺外，我還在結(jié)尾處看到了導(dǎo)演對于戰(zhàn)爭的反思，此時平息車臣戰(zhàn)爭的的桑尼跟當(dāng)時暴力平息蘇聯(lián)的異己分子的斯大林有何不同，這樣的解讀可能是一種誤讀，但是俄羅斯政府對于車臣戰(zhàn)爭需要去反思。
1.男孩對父親的尋找、認(rèn)同和叛變歷程。2.自我流放者的姿態(tài)，非一般玩世不恭的愛戀。3.從極權(quán)統(tǒng)治到極權(quán)統(tǒng)治后遺癥，被偷空的當(dāng)代蘇俄倚在夜車上憂郁的眼。3.室內(nèi)布光，表演。1952年，蘇聯(lián)，斯大林統(tǒng)治即將終結(jié)，赫魯曉夫時代還未到來。 “敬有道德、有智慧、最了不起的人！史達(dá)林同志！”
這當(dāng)父親的演員真有湯姆哈迪的風(fēng)范。很帥！連兇起人來眼神都一樣。父親形象的幻滅，如同《偷自行車的人》，都是社會環(huán)境讓人不得以盜竊為生，但是此片中托楊倒樂此不彼，侵略性的男性氣質(zhì)卻和偷盜者羞恥的行為統(tǒng)一在一起。斯大林的政治隱喻，一個盜家一個盜國，盜家者在孩子面前樹立了父親偉岸形象，盜國者被全國人民瘋狂崇拜。像俄羅斯也像天朝這種在動亂時代，人民也只好讓強(qiáng)硬的獨夫民賊坐擁江山，欺騙能給自己現(xiàn)世安穩(wěn)。
最喜歡小時候父親拉著繼子去打欺負(fù)他的大人與小孩那場戲，這是最有效直接簡潔的粗暴教育，同時滲透著暴力價值觀，并由此呼應(yīng)著影片時代背景與意識形態(tài)（繼父身體前胸與后背的紋身，母親形象都有很強(qiáng)的影射或象征意味）。熱評里“匪氣凜然”這個詞用的太好，父親這個形象的確太性感。
父權(quán)片，怎么看都有點政治不正確，但很符合貴國向來無視自由主義和契約精神的邏輯。女主是典型的俄國文學(xué)中要愛情要生育的女人。男主渣猛頹帥，扮演者M(jìn)ashkov真是個可怕的男人！小男孩，小哈姆雷特，真是太可憐了。他們仨絕對是真愛，但每個人要的東西都不一樣：卡佳要依靠和愛情，托良要刺激和自由，薩恩卡要爸爸。最諷刺的是，托良不是因為盜竊入獄，竊國萬歲。劇本寫得非常好。
對一個匪氣凜然的小偷的模糊認(rèn)可。如果在以前我會想，被欺騙又如何，起碼給過彼此歡樂時光。但現(xiàn)在更多的則是思考，經(jīng)此一役，日后再快樂時，總不免會產(chǎn)生質(zhì)疑，再不會有百分百的投入了。弒父與戀父情結(jié)交纏。打不開窗欞。從背后射出的子彈故意消解觀眾預(yù)想的高潮。前胸的斯大林紋身和左后肩的豹頭。
2022年父親節(jié)特別觀影之五：1996年《父親》→ 2022年《我們的父親》→ 2016年《父親與伊藤先生》→ 1996年《閃亮的風(fēng)采》→ 1997年《小偷 / 我的爸，是你嗎？》，這五部電影中個人觀感最好的就是這部《小偷》了：1.正片開始，膠片顆粒感的影像和畫外音旁白的交代讓我有種穿越時光的魔力，很快地融入故事之中；2.知道片名但并不曉得劇情，以至于后續(xù)情節(jié)揭露“小偷”的真面目之時，讓我有些意外，更沒想到片中的男澡堂戲份竟然如此三點全露地寫實（看過的蠻多電影都有所遮“襠”）；3.看到小男孩拿起刀→被嚇尿→哭泣逃離的一連串反應(yīng)，我在腦海中不禁感嘆，他演得也太好了吧？4.小男孩追車喊“爸爸…”等情節(jié)看得我挺傷感；5.最后的結(jié)局也是在我的預(yù)料之外；……
幻想中完美的父親和現(xiàn)實中專制 欺騙 傷害 拋棄過你的父親。有沒有血緣關(guān)系真的重要嗎？重要的是他在現(xiàn)實中充當(dāng)了這個角色 陪伴你成長 給你指引并且深深的傷害了你，真正的父親就是這樣。都說孩子是上天給父母恩賜，其實父母也是給孩子的恩賜，雖然彼此都不完美。
其實片中的父親是象征斯大林吧
透過那水藍(lán)色的絕望眼神，你看到了什么？
認(rèn)賊作父苦命娃，生若浮萍在天涯；愛再虛幻也溫情，窮畢一生殘苛留
有些電影是瑕不掩瑜，盡管有很多缺點，但在某方面突出就彌補(bǔ)了不足；有些電影是哪里都不出錯，但中規(guī)中矩很平庸；這部片子卻是各方面都很優(yōu)秀，真正的好影片就應(yīng)該如此。強(qiáng)烈推薦！
這部片子完美的詮釋了認(rèn)賊作父竟也能這么感動，當(dāng)影片重播小?？ㄔ谘┑乩锵蚰莻€不是父親的人奔去，我的眼淚止不住的狂飆。
背叛生父，又弒新父（理由同樣是新父的背叛），然后取代父權(quán)，這就是成長了。三個人其實都走在不同的流放之路。
如果你看過另一張海報，就明白什么是純真的眼神。
斯大林執(zhí)政時期一出美妙的“人渣繼父的教育之長大后我就成了你”，成熟壞男人的軍裝制服誘惑有魅力，誘拐了母親還教壞了小孩。把偷盜當(dāng)做是種生存能力，蟄伏等待時機(jī)，可終究只是火車上“邂逅”就組成的家庭到頭來只會以家破人亡收場。時代是生存的格局，情感是相處的默契和依戀的溫暖，在這之后，他給了你一把槍，你就上膛還他以子彈。男孩成長的善與惡，單純背后的執(zhí)拗與瘋狂，追根溯源在生命長河里真正給過你影響的人慢慢地都散了，孤獨世界里也許依附后的繼承才是活下去的動力。回憶就要顯得克制，懂得就會必要隱忍，成長為男子漢的先決條件。鏡頭就是語言，它告訴你很多身在其中都很難感覺到的感情，宿命論和事在人為都是人生的成分。
到頭來，偷心才是最不可原諒的。命運多舛，造化弄人，最后回歸一如既往的孤獨和寂寞，痛楚埋藏一生。哎，他只是從小缺少父愛罷了。8.5
9分，這部第一次看的很早兩千年之前，當(dāng)時做盜版DVD的挺有意思，封面簡介之類的亂七八糟胡亂拼湊一些跟電影每一毛錢關(guān)系，也不知道沒睡醒還是發(fā)神經(jīng)我也買了然后還看，真正改變我對蘇聯(lián)解體后俄羅斯電影印象的是這部，都不是《毒太陽》。有過普希金托爾斯泰的民族，無論何時文化上都不容小覷。
大時代，小人物的生存縮影。為了生存，有的時候善惡不得不混淆在一起。。
這個長得像安東尼·班德拉斯的大叔毀了一個孩子對父親所有的憧憬......不管是小時候還是長大后孩子那玻璃珠似的眼睛都給我留下了深刻的印象。法語版看得稍有違和感
四星半，真純動人之極，而且覺得比回歸所暗示的意味更濃