在寧波影都場(chǎng)看的點(diǎn)映，看完雖然提問(wèn)環(huán)節(jié)沒(méi)有被選中，但是在導(dǎo)演海報(bào)簽名的時(shí)候，直說(shuō)“四位女性各回各家，不是我作為女性的期待。 ”

全劇中最有感觸的一場(chǎng)戲就是，女主慢慢進(jìn)入海邊，回頭大喊，沒(méi)有家了，沒(méi)有家了。在情緒的宣泄口，我才覺(jué)得，女主是女主，女主她自己。

而電影海報(bào)的口號(hào)一再?gòu)?qiáng)調(diào)“她是妻子，她是女兒，她是媽媽，她更是自己?！?/p>

我覺(jué)得順序應(yīng)該是“她更是自己，beyourself?！?/p>

全劇的高潮就如同這個(gè)情緒的宣泄口，一層層剝開(kāi)妻子、女兒、媽媽的角色，再喊“沒(méi)有家”的時(shí)候，她是她自己。后面的劇情:魔改、急轉(zhuǎn)直下。

最后女兒選擇投入父親懷抱，不帶走鋼琴，接受弟弟，接受新家。媽媽回去當(dāng)媽媽，選擇在孩子身邊安度最后時(shí)刻。奶奶有個(gè)假孩子，嘴里還喊著曾經(jīng)的丈夫。流產(chǎn)的媽媽撿到了孩子。

明明沒(méi)有家，但是給四個(gè)女性都創(chuàng)造家。

莫名其妙

導(dǎo)演問(wèn)我“那你的期待是什么?”

“不知道，反正回家不是我的選擇?！?/p>

導(dǎo)演說(shuō)“電影是一個(gè)夢(mèng)”

我想說(shuō)這個(gè)電影不是，這個(gè)電影只是

“男性對(duì)女性的夢(mèng)，認(rèn)為女性就應(yīng)該有家，相夫教子的夢(mèng)。不是女性自己的夢(mèng)?！?/p>

導(dǎo)演說(shuō)幾句就轉(zhuǎn)到了“這個(gè)我們?cè)瓉?lái)想拍臨終關(guān)懷，但是因?yàn)檫@個(gè)氛圍，這個(gè)環(huán)境，不得不刪改，到了溫情的結(jié)局?！?/p>

我理解，但是我不接受。

可以說(shuō)是非常羞恥女性的電影了，打著婦女節(jié)的名號(hào)，來(lái)看的電影，被教育了一個(gè)半小時(shí)的相夫教子。

呃 實(shí)在沒(méi)時(shí)間去看

拜托！。。。。?！?.·……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………。湊字?jǐn)?shù)。。。。。。。。。。。。。。。。

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扎心的女性群像故事《海灣之遇》，痛苦與迷茫無(wú)處安放，與其說(shuō)是四個(gè)不同年齡女性與命運(yùn)的抗?fàn)帲蝗缯f(shuō)是五個(gè)不同年齡女性與宿命中的自己的和解。第五個(gè)，是那個(gè)素素懷抱里的棄嬰。嬰兒，因?yàn)橄忍煨约膊?，被拋棄；叛逆少女，因?yàn)楦赣H再婚，無(wú)法融入新的家庭；中年女性，因?yàn)槭ズ⒆訜o(wú)法再做母親，難以忘記失去的痛苦；職業(yè)舞者，因?yàn)榛及?，無(wú)法承受將與丈夫和可愛(ài)的女兒的生死離別；獨(dú)自一人沉浸在30年前世界里的阿爾茲海默癥患者，心中所念皆是過(guò)往……影片中，最讓人心碎的一幕，是舞者葉麗婭與年邁老人珠珠在海水與海岸中的對(duì)話，她說(shuō)，“我們回不去了”。那一刻，我心中所想的是，我們回不去了，回不去的是哪里呢？女性總有很多回不去的地方，棄嬰回不到家，她沒(méi)有家；叛逆少女，她回不到母親的懷抱，沒(méi)有一個(gè)完整的家；舞者葉麗婭，回不到自己的家庭與婚姻中，她無(wú)法陪伴女兒長(zhǎng)大；失去孩子的葛素素，回不到曾經(jīng)幸福的婚姻中，做不了自己孩子的母親；珠珠，有回不去的曾經(jīng)，也有回不去的故鄉(xiāng)……

本片包括了，癌癥，不孕不育，喪子，失憶，咳血，毀容，撿到嬰兒而且還是有病的，單親家庭，追車，追船，投海等一系列劇情。。。電影里有一個(gè)兩個(gè)這種橋段是戲劇性，可這全都有的話，說(shuō)是戲法也不過(guò)分吧。 而且作為女性為主角的電影，充滿了明里暗里的對(duì)女性的刻板印象，明的就不說(shuō)了，說(shuō)個(gè)暗的:女主說(shuō)要幫老公參謀參謀新的妻子，這是什么臺(tái)詞啊，且不說(shuō)人家真不真的需要你參謀，而是你憑什么參謀啊，合著人家另一半來(lái)了就是為了照顧你孩子的？那是獨(dú)立的個(gè)體，是個(gè)“人”，不是你孩子和老公的保姆，以為在菜市場(chǎng)買(mǎi)菜呢？女人等著被挑選？作為一個(gè)不了解女性的作者，真的謹(jǐn)慎碰女性題材，一直踩雷。。。什么時(shí)候一些作者才能知道，女性不只是母親，妻子，女兒，女性其實(shí)是她自己啊，是或許熱烈，是或許平靜的她自己，是那個(gè)有無(wú)數(shù)種可能的她自己啊。 接下來(lái)劇情方面吐槽。。。 1.孩子等著喝兒童奶粉呢，你們倆在這跳廣場(chǎng)舞了？ 2.讓一個(gè)隨時(shí)會(huì)摔倒的人抱嬰兒，這符合邏輯么？ 3.帶著氧氣罩抱女兒，鏡頭里看得出來(lái)那個(gè)氧氣罩的氣口戳了女兒頭三四次，就不說(shuō)這氧氣罩在這時(shí)并不是非帶不可了，就算非帶不可，導(dǎo)演你讓演員戳了一下頭后，義無(wú)反顧的摘下來(lái)，再擁抱不是更動(dòng)人？ 很想學(xué)日本的輕劇情風(fēng)格，但處處用力過(guò)猛，角色都有種背負(fù)太多，無(wú)從下手，只好靠臺(tái)詞全部抖出來(lái)，然后想趕緊離開(kāi)畫(huà)面的感覺(jué)。 接下來(lái)是制作 攝影和剪輯只能說(shuō)很復(fù)古，有一個(gè)群像長(zhǎng)鏡頭也是不知所云，但導(dǎo)演一定覺(jué)得這鏡頭牛逼壞了。。。還有我知道小成本，但是這配樂(lè)也太old了吧，我第一次停到那么搞的配樂(lè)后，都做好心理準(zhǔn)備接受有罐頭笑聲的可能了。咱們?cè)傩〕杀?，包圖網(wǎng)，千圖網(wǎng)開(kāi)個(gè)會(huì)員也總要的吧，把電影里租瑪莎拉車的錢(qián)換成寶馬節(jié)省的錢(qián)也夠了。 只能說(shuō)有這個(gè)拍電影的錢(qián)，不如吃點(diǎn)寧波海鮮。

看之前就看到有人評(píng)價(jià)說(shuō)

導(dǎo)演離女性很遠(yuǎn)

看了以后才覺(jué)得，是真的遠(yuǎn)

聽(tīng)導(dǎo)演說(shuō)

原本是想拍臨終關(guān)懷小院的故事（這個(gè)明顯會(huì)更好）

可是由于各種原因

結(jié)果變成了幾個(gè)女性的故事

這樣也能理解一些，為啥拍成了這樣的一個(gè)故事

主角是化療后的舞蹈演員

且不說(shuō)演員沒(méi)有體現(xiàn)舞蹈演員的體態(tài)

更沒(méi)有體現(xiàn)她對(duì)舞蹈的執(zhí)著熱情

唯一展現(xiàn)的篇幅就是在街上跳了一段廣場(chǎng)舞

對(duì)孩子看著熱情，但也只停留在表面

比方說(shuō)，因?yàn)楹⒆酉胍猠lsa 的衣服而斥責(zé)了一下丈夫

可是影片之后也沒(méi)看到孩子穿上

影片中印象最深的

就是她反復(fù)跟丈夫說(shuō)要給孩子找個(gè)好后媽

從提議某個(gè)人

再到通過(guò)對(duì)另外一個(gè)重組家庭的小女孩對(duì)后媽的詢問(wèn)

都沒(méi)有深入探討

影片最后突然又提及自己愛(ài)老公

從而對(duì)不起老公沒(méi)辦法一起走下去

但是中間呈現(xiàn)的就是讓還在還房貸的老公加油，讓他堅(jiān)持下去，才能好好照顧女兒

總之，真的太表面的一個(gè)女性角色了

在我看來(lái)，就是一個(gè)患者的傷春悲秋

沒(méi)有對(duì)這種情緒后面更深入探討

小女孩的角色倒是出色一點(diǎn)

但是又太不像小女孩了

在重組的家庭的背景里，在叛逆的年齡

居然可以擔(dān)當(dāng)暖心潤(rùn)滑油的角色

最后和父親的擁抱和布谷鳥(niǎo)也是來(lái)的有些刻意

所有小女孩的點(diǎn)都匯集于鋼琴和布谷鳥(niǎo)上

但稍微出彩一點(diǎn)的只有布谷鳥(niǎo)，鋼琴的線也沒(méi)鋪好

老人家珠珠，展現(xiàn)的場(chǎng)景不多，有些過(guò)于碎片化

她的困境在于“再也回不去了”

可是體現(xiàn)出來(lái)的，更多在于刻畫(huà)她的老人癡呆癥

不過(guò)演員的演技是最好的

可惜真的篇幅太少了

至于院長(zhǎng)的女兒，一個(gè)人民教師

我就更不理解了這個(gè)人物角色的設(shè)定

一個(gè)人民教師怎么說(shuō)也是耐心很好的

哪怕是因?yàn)橐馔獠荒苌?/p>

又因?yàn)闆](méi)安全感

但也不至于整部影片里對(duì)不太成功的另一半瞪著眼睛又打又罵

反而突出了老金這個(gè)角色

我無(wú)法說(shuō)服自己接受這樣的一個(gè)無(wú)理潑辣教師

再加上她身上的劇情也有些刻意

剛交代完無(wú)法生育

沒(méi)一會(huì)兒就出現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒

也就閉著眼睛就能猜到接下來(lái)的劇情了

總之，攝影風(fēng)格不錯(cuò)

劇本和大部分演員略有些可惜

“我們回不去了！” 在海水中踉踉蹌蹌的葉麗婭回首，對(duì)岸上不停呼喚著她的白發(fā)蒼蒼的珠珠說(shuō)。她的吶喊，沒(méi)有被海浪淹沒(méi)，反而那么清晰，仿佛有著無(wú)盡的回聲…… 一直覺(jué)得此前只是“靜水流深”的電影《海灣之遇》，在那一刻，卻如“見(jiàn)血封喉”。 聽(tīng)得見(jiàn)，也看得見(jiàn)的，是她們的愛(ài)與哀愁。 聽(tīng)得見(jiàn)，也看得見(jiàn)的，是她們與命運(yùn)的抗?fàn)帯? 由魔燈（寧波）影業(yè)有限公司、寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院出品的電影《海灣之遇》，于 “ 三八 ” 國(guó) 際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)當(dāng)天登陸了全國(guó)院線。這部?jī)A訴女性成長(zhǎng)困境的影片，以四位不同年齡的女性為主角展開(kāi)敘事，分別呈現(xiàn)了女性在不同社會(huì)角色下，與兒女、與愛(ài)人、與父母之間的愛(ài)與矛盾。 影片中的女主角們，各自代表著一個(gè)特殊群體，患有癌癥的舞蹈演員葉麗婭、記憶始終停留在30年前的阿爾茲海默癥患者珠珠、和后媽關(guān)系失和的13歲叛逆少女林一欣、意外失子永遠(yuǎn)不能再做母親的海島女教師葛素素。各有各的不堪往事，各有各的心靈創(chuàng)傷，以不同面貌出現(xiàn)的女性們，在滿山島相逢。 不知為何，她們每個(gè)人的故事都很有代入感，即使傷心的過(guò)往并沒(méi)有太多視覺(jué)化呈現(xiàn)，只是存在于“我”或者“他”或者“他們”的描述中。影片中的她們，走著尋常的路，過(guò)著平凡的生活，但命運(yùn)賦予的卻是難以承受之重，不是經(jīng)歷過(guò)失去，就是即將失去。至于，為什么沒(méi)有相似經(jīng)歷的人也能夠感知，大概是：她們的人生際遇看似“極端”，但若投射進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活卻并不是孤例。那一幀幀仿佛并沒(méi)有多少痛苦流露的畫(huà)面，卻又不斷地將痛苦一點(diǎn)點(diǎn)注入人們的靈魂深處，且這種緩慢地滲透令痛苦綿延得更加漫長(zhǎng)。這一切都源自—— 深埋于內(nèi)心的傷痕。 亦是不可逆的傷痕。 生死離別、悲歡離合，將她們每個(gè)人的生命，都打上了一個(gè)難以解開(kāi)的結(jié)。包括，那個(gè)后來(lái)才出現(xiàn)在島上的棄嬰。 梳理她們的命運(yùn)，透過(guò)她們的個(gè)人成長(zhǎng)史，似乎能看到萬(wàn)千女性的一生，從出生伊始到年老體弱時(shí)，面臨的苦痛結(jié)成瘡疤，一層層地疊加。從無(wú)數(shù)女性故事中擷拾她們的經(jīng)歷，《海灣之遇》不過(guò)是以她們的曲折人生作為橫切面，為那些困于傷痛的女性畫(huà)像—— 女?huà)?，因?yàn)橄忍煨约膊。粧仐?；叛逆少女，因?yàn)楦赣H再婚，無(wú)法融入新的家庭；中年女性，因?yàn)橐馔馐ё訜o(wú)法再做母親，難以忘記失去的痛苦；職業(yè)舞者，因?yàn)榛及?，無(wú)法面對(duì)即將到來(lái)的與丈夫和可愛(ài)女兒的生死離別；獨(dú)自一人沉浸在30年前世界里的老人，心中所念皆是過(guò)往…… 就像是一顆“洋蔥”，被剝離開(kāi)來(lái)，每一層都有每一層的“傷口”。女兒，妻子，母親……不同的苦難，將她們的生活侵蝕，不同身份的她們被束縛在自己的角色里，各自為“牢”。她們是各自獨(dú)立的個(gè)體，但對(duì)于人生、命運(yùn)的種種困惑，又將她們聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體，因?yàn)?，所有的人，都在共同的期許，都在尋找生的勇氣，都在尋找著愛(ài)與希望。 影片前期的色調(diào)一直是陰郁的、清冷的，孤懸海上的滿山島，也適宜地襯托出了每個(gè)人內(nèi)心的掙扎、空洞、游離，以及寂寥的生活狀態(tài)。好在，那些克制、隱忍的悲喜，克制、隱忍的思念，克制、隱忍的情緒，沒(méi)有令《海灣之遇》過(guò)于煽情，過(guò)于催淚。近乎平淡的敘事，只在其中一幕，令人有被痛擊之感。那就是我在文章之初提及的—— “我們回不去了?！? 那一刻，我心中所想的是，我們回不去了，回不去的是哪里呢？這讓我深陷對(duì)女性命運(yùn)的思考里。無(wú)論是影片里還是現(xiàn)實(shí)中，女性總有很多回不去的地方吧，棄嬰回不到自己的家，因?yàn)樗龥](méi)有家；叛逆少女，回不到母親的懷抱，因?yàn)槟赣H的離世、父愛(ài)的缺失讓她沒(méi)有一個(gè)完整的家；舞者葉麗婭，回不到自己的事業(yè)、家庭，因?yàn)樯哌M(jìn)倒計(jì)時(shí)，她再也不能起舞也無(wú)法陪伴女兒長(zhǎng)大；失去孩子的葛素素，回不到曾經(jīng)幸福的婚姻生活里，因?yàn)樗释蔀橐粋€(gè)母親卻不能如愿；辨不清今夕是何夕的珠珠，她有回不去的曾經(jīng)，也有回不去的故鄉(xiāng)…… “我們回不去了”，只是葉麗婭的哭訴？不，那是更多女性的悲鳴。 無(wú)論是情節(jié)的設(shè)定，還是沖突的設(shè)置，《海灣之遇》都并不復(fù)雜也并不激烈，導(dǎo)演高建國(guó)沒(méi)有選擇用跌宕劇情去刻意放大人間悲苦，但影片在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，依然給人的感覺(jué)都是壓抑的、絕望的，在她們無(wú)處安放的彷徨里，即便是觀者也如同走進(jìn)迷霧森林般，有一種找不到人生出口的無(wú)力感。盡管她們都在笑著，盡管她們都在努力地生活著，盡管她們沐浴著陽(yáng)光，也沐浴著海風(fēng)。 幸而，是女性之間溫柔又細(xì)膩的關(guān)照和友誼，將彌漫在空氣中的悲傷氣息予以淡化，以至于，即使困境就在眼前，傷痕也無(wú)法痊愈，我們?nèi)阅艹列撵o氣地感受到人性溫存的美好—— 當(dāng)葉麗婭幾近崩潰時(shí)，林一欣在她身后默默地出現(xiàn)，就能平復(fù)她悲愴的情緒；當(dāng)葉麗婭無(wú)力地倒下后，是葛素素與丈夫?qū)⑺瓦M(jìn)醫(yī)院，并一直陪伴在身旁；哪怕臉上的傷口已遮不住，葉麗婭明知自己很快就會(huì)站不起來(lái)，也不辭辛苦地帶著珠珠去尋找其不停嘟囔著要回去的城隍廟；當(dāng)林一欣訴說(shuō)著自己對(duì)新家庭的怨念時(shí)，葉麗婭會(huì)用不同的角度去開(kāi)解她；珠珠活在過(guò)去的歲月里無(wú)法自拔，卻會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻，懂得去攔下瘋狂奔向大海的葉麗婭…… 她們互相理解對(duì)方的傷痛，成為相愛(ài)相惜的羈絆，一起經(jīng)歷失去與得到，一起感受相聚與離別，也一起最終達(dá)成與世界、與宿命、與自我的和解。 影片更值得褒揚(yáng)的一點(diǎn)是，從很多呈現(xiàn)女性困境的影視作品中，我們都能看到女性面臨的困境總與男性脫離不開(kāi)關(guān)系，主流敘事里的女性群像之崛起，不是走出情感背叛的陰霾，便是從家庭主婦到事業(yè)型獨(dú)立女性的轉(zhuǎn)變，女性意識(shí)的覺(jué)醒，在于她們從多重身份中重新找到自我。而這類作品中，通常都會(huì)“矮化”男性，為他們附上道德瑕疵、人性瑕疵。但《海灣之遇》中的男性角色，對(duì)比之下甚至可以說(shuō)是有點(diǎn)“可愛(ài)”的。葉麗婭患癌，她的丈夫不離不棄；林一欣的父親，并非對(duì)女兒不聞不問(wèn)之徒；葛素素的丈夫，在她為救自己的學(xué)生失去腹中骨肉后，回到小島陪伴她，包容她的壞脾氣；珠珠的記憶錯(cuò)亂，卻還是能記起丈夫的名字，可以想見(jiàn)她無(wú)法擺脫的思念里，“他”的形象是何種模樣。 女性的困境從來(lái)都是繁雜多樣的，有生計(jì)的困境，有職場(chǎng)的困境，有婚姻的困境……《海灣之遇》選擇的是女性在遭遇創(chuàng)傷之后的療愈，是女性如何掙脫對(duì)自我靈魂的束縛與設(shè)限。生活或許有圓滿，但沒(méi)有圓滿的標(biāo)準(zhǔn)答案，她們“殘缺”的人生，或可令我們反思自己，找到身處“泥沼”該如何重拾生活勇氣的路徑。我們當(dāng)然知道，傷痕不會(huì)消失，告別過(guò)去也非一朝一夕，但能夠正視傷痕的存在，從原地踏步到重新啟航已是一種艱難的勝利。 陰郁的氛圍，直至片尾時(shí)徹底轉(zhuǎn)為明亮，以此昭示，她們?cè)诮?jīng)歷至暗時(shí)刻后獲得的“重生”。而從前期的致郁到后期的治愈，《海灣之遇》這一次觸及心靈之旅，不僅是書(shū)寫(xiě)女性的悲喜與愛(ài)憎，令人們關(guān)注不同的女性特殊群體，以此延伸去關(guān)注所有女性的命運(yùn)沉浮，也表達(dá)了“直面難題，勇敢自救”的應(yīng)有之義。影片中堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、美麗、善良的女性群像，也成功完成她們的使命，主創(chuàng)們說(shuō)，《海灣之遇》的初衷之一，是為致敬身邊的女性，致敬每一位不被擊潰、勇敢前行的“ 她 ” 。 有幸，這一次遇見(jiàn)。