在寧波影都場看的點映，看完雖然提問環(huán)節(jié)沒有被選中，但是在導(dǎo)演海報簽名的時候，直說“四位女性各回各家，不是我作為女性的期待。 ”

全劇中最有感觸的一場戲就是，女主慢慢進入海邊，回頭大喊，沒有家了，沒有家了。在情緒的宣泄口，我才覺得，女主是女主，女主她自己。

而電影海報的口號一再強調(diào)“她是妻子，她是女兒，她是媽媽，她更是自己?！?/p>

我覺得順序應(yīng)該是“她更是自己，beyourself?！?/p>

全劇的高潮就如同這個情緒的宣泄口，一層層剝開妻子、女兒、媽媽的角色，再喊“沒有家”的時候，她是她自己。后面的劇情:魔改、急轉(zhuǎn)直下。

最后女兒選擇投入父親懷抱，不帶走鋼琴，接受弟弟，接受新家。媽媽回去當媽媽，選擇在孩子身邊安度最后時刻。奶奶有個假孩子，嘴里還喊著曾經(jīng)的丈夫。流產(chǎn)的媽媽撿到了孩子。

明明沒有家，但是給四個女性都創(chuàng)造家。

莫名其妙

導(dǎo)演問我“那你的期待是什么?”

“不知道，反正回家不是我的選擇。”

導(dǎo)演說“電影是一個夢”

我想說這個電影不是，這個電影只是

“男性對女性的夢，認為女性就應(yīng)該有家，相夫教子的夢。不是女性自己的夢?！?/p>

導(dǎo)演說幾句就轉(zhuǎn)到了“這個我們原來想拍臨終關(guān)懷，但是因為這個氛圍，這個環(huán)境，不得不刪改，到了溫情的結(jié)局。”

我理解，但是我不接受。

可以說是非常羞恥女性的電影了，打著婦女節(jié)的名號，來看的電影，被教育了一個半小時的相夫教子。

呃 實在沒時間去看

拜托！。。。。?！?.·……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………。湊字數(shù)。。。。。。。。。。。。。。。。

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扎心的女性群像故事《海灣之遇》，痛苦與迷茫無處安放，與其說是四個不同年齡女性與命運的抗爭，不如說是五個不同年齡女性與宿命中的自己的和解。第五個，是那個素素懷抱里的棄嬰。嬰兒，因為先天性疾病，被拋棄；叛逆少女，因為父親再婚，無法融入新的家庭；中年女性，因為失去孩子無法再做母親，難以忘記失去的痛苦；職業(yè)舞者，因為患癌，無法承受將與丈夫和可愛的女兒的生死離別；獨自一人沉浸在30年前世界里的阿爾茲海默癥患者，心中所念皆是過往……影片中，最讓人心碎的一幕，是舞者葉麗婭與年邁老人珠珠在海水與海岸中的對話，她說，“我們回不去了”。那一刻，我心中所想的是，我們回不去了，回不去的是哪里呢？女性總有很多回不去的地方，棄嬰回不到家，她沒有家；叛逆少女，她回不到母親的懷抱，沒有一個完整的家；舞者葉麗婭，回不到自己的家庭與婚姻中，她無法陪伴女兒長大；失去孩子的葛素素，回不到曾經(jīng)幸福的婚姻中，做不了自己孩子的母親；珠珠，有回不去的曾經(jīng)，也有回不去的故鄉(xiāng)……

本片包括了，癌癥，不孕不育，喪子，失憶，咳血，毀容，撿到嬰兒而且還是有病的，單親家庭，追車，追船，投海等一系列劇情。。。電影里有一個兩個這種橋段是戲劇性，可這全都有的話，說是戲法也不過分吧。 而且作為女性為主角的電影，充滿了明里暗里的對女性的刻板印象，明的就不說了，說個暗的:女主說要幫老公參謀參謀新的妻子，這是什么臺詞啊，且不說人家真不真的需要你參謀，而是你憑什么參謀啊，合著人家另一半來了就是為了照顧你孩子的？那是獨立的個體，是個“人”，不是你孩子和老公的保姆，以為在菜市場買菜呢？女人等著被挑選？作為一個不了解女性的作者，真的謹慎碰女性題材，一直踩雷。。。什么時候一些作者才能知道，女性不只是母親，妻子，女兒，女性其實是她自己啊，是或許熱烈，是或許平靜的她自己，是那個有無數(shù)種可能的她自己啊。 接下來劇情方面吐槽。。。 1.孩子等著喝兒童奶粉呢，你們倆在這跳廣場舞了？ 2.讓一個隨時會摔倒的人抱嬰兒，這符合邏輯么？ 3.帶著氧氣罩抱女兒，鏡頭里看得出來那個氧氣罩的氣口戳了女兒頭三四次，就不說這氧氣罩在這時并不是非帶不可了，就算非帶不可，導(dǎo)演你讓演員戳了一下頭后，義無反顧的摘下來，再擁抱不是更動人？ 很想學(xué)日本的輕劇情風(fēng)格，但處處用力過猛，角色都有種背負太多，無從下手，只好靠臺詞全部抖出來，然后想趕緊離開畫面的感覺。 接下來是制作 攝影和剪輯只能說很復(fù)古，有一個群像長鏡頭也是不知所云，但導(dǎo)演一定覺得這鏡頭牛逼壞了。。。還有我知道小成本，但是這配樂也太old了吧，我第一次停到那么搞的配樂后，都做好心理準備接受有罐頭笑聲的可能了。咱們再小成本，包圖網(wǎng)，千圖網(wǎng)開個會員也總要的吧，把電影里租瑪莎拉車的錢換成寶馬節(jié)省的錢也夠了。 只能說有這個拍電影的錢，不如吃點寧波海鮮。

看之前就看到有人評價說

導(dǎo)演離女性很遠

看了以后才覺得，是真的遠

聽導(dǎo)演說

原本是想拍臨終關(guān)懷小院的故事（這個明顯會更好）

可是由于各種原因

結(jié)果變成了幾個女性的故事

這樣也能理解一些，為啥拍成了這樣的一個故事

主角是化療后的舞蹈演員

且不說演員沒有體現(xiàn)舞蹈演員的體態(tài)

更沒有體現(xiàn)她對舞蹈的執(zhí)著熱情

唯一展現(xiàn)的篇幅就是在街上跳了一段廣場舞

對孩子看著熱情，但也只停留在表面

比方說，因為孩子想要elsa 的衣服而斥責(zé)了一下丈夫

可是影片之后也沒看到孩子穿上

影片中印象最深的

就是她反復(fù)跟丈夫說要給孩子找個好后媽

從提議某個人

再到通過對另外一個重組家庭的小女孩對后媽的詢問

都沒有深入探討

影片最后突然又提及自己愛老公

從而對不起老公沒辦法一起走下去

但是中間呈現(xiàn)的就是讓還在還房貸的老公加油，讓他堅持下去，才能好好照顧女兒

總之，真的太表面的一個女性角色了

在我看來，就是一個患者的傷春悲秋

沒有對這種情緒后面更深入探討

小女孩的角色倒是出色一點

但是又太不像小女孩了

在重組的家庭的背景里，在叛逆的年齡

居然可以擔(dān)當暖心潤滑油的角色

最后和父親的擁抱和布谷鳥也是來的有些刻意

所有小女孩的點都匯集于鋼琴和布谷鳥上

但稍微出彩一點的只有布谷鳥，鋼琴的線也沒鋪好

老人家珠珠，展現(xiàn)的場景不多，有些過于碎片化

她的困境在于“再也回不去了”

可是體現(xiàn)出來的，更多在于刻畫她的老人癡呆癥

不過演員的演技是最好的

可惜真的篇幅太少了

至于院長的女兒，一個人民教師

我就更不理解了這個人物角色的設(shè)定

一個人民教師怎么說也是耐心很好的

哪怕是因為意外不能生育

又因為沒安全感

但也不至于整部影片里對不太成功的另一半瞪著眼睛又打又罵

反而突出了老金這個角色

我無法說服自己接受這樣的一個無理潑辣教師

再加上她身上的劇情也有些刻意

剛交代完無法生育

沒一會兒就出現(xiàn)了一個被遺棄的嬰兒

也就閉著眼睛就能猜到接下來的劇情了

總之，攝影風(fēng)格不錯

劇本和大部分演員略有些可惜

“我們回不去了！” 在海水中踉踉蹌蹌的葉麗婭回首，對岸上不停呼喚著她的白發(fā)蒼蒼的珠珠說。她的吶喊，沒有被海浪淹沒，反而那么清晰，仿佛有著無盡的回聲…… 一直覺得此前只是“靜水流深”的電影《海灣之遇》，在那一刻，卻如“見血封喉”。 聽得見，也看得見的，是她們的愛與哀愁。 聽得見，也看得見的，是她們與命運的抗爭。 由魔燈（寧波）影業(yè)有限公司、寧波財經(jīng)學(xué)院出品的電影《海灣之遇》，于 “ 三八 ” 國 際勞動婦女節(jié)當天登陸了全國院線。這部傾訴女性成長困境的影片，以四位不同年齡的女性為主角展開敘事，分別呈現(xiàn)了女性在不同社會角色下，與兒女、與愛人、與父母之間的愛與矛盾。 影片中的女主角們，各自代表著一個特殊群體，患有癌癥的舞蹈演員葉麗婭、記憶始終停留在30年前的阿爾茲海默癥患者珠珠、和后媽關(guān)系失和的13歲叛逆少女林一欣、意外失子永遠不能再做母親的海島女教師葛素素。各有各的不堪往事，各有各的心靈創(chuàng)傷，以不同面貌出現(xiàn)的女性們，在滿山島相逢。 不知為何，她們每個人的故事都很有代入感，即使傷心的過往并沒有太多視覺化呈現(xiàn)，只是存在于“我”或者“他”或者“他們”的描述中。影片中的她們，走著尋常的路，過著平凡的生活，但命運賦予的卻是難以承受之重，不是經(jīng)歷過失去，就是即將失去。至于，為什么沒有相似經(jīng)歷的人也能夠感知，大概是：她們的人生際遇看似“極端”，但若投射進現(xiàn)實生活卻并不是孤例。那一幀幀仿佛并沒有多少痛苦流露的畫面，卻又不斷地將痛苦一點點注入人們的靈魂深處，且這種緩慢地滲透令痛苦綿延得更加漫長。這一切都源自—— 深埋于內(nèi)心的傷痕。 亦是不可逆的傷痕。 生死離別、悲歡離合，將她們每個人的生命，都打上了一個難以解開的結(jié)。包括，那個后來才出現(xiàn)在島上的棄嬰。 梳理她們的命運，透過她們的個人成長史，似乎能看到萬千女性的一生，從出生伊始到年老體弱時，面臨的苦痛結(jié)成瘡疤，一層層地疊加。從無數(shù)女性故事中擷拾她們的經(jīng)歷，《海灣之遇》不過是以她們的曲折人生作為橫切面，為那些困于傷痛的女性畫像—— 女嬰，因為先天性疾病，被拋棄；叛逆少女，因為父親再婚，無法融入新的家庭；中年女性，因為意外失子無法再做母親，難以忘記失去的痛苦；職業(yè)舞者，因為患癌，無法面對即將到來的與丈夫和可愛女兒的生死離別；獨自一人沉浸在30年前世界里的老人，心中所念皆是過往…… 就像是一顆“洋蔥”，被剝離開來，每一層都有每一層的“傷口”。女兒，妻子，母親……不同的苦難，將她們的生活侵蝕，不同身份的她們被束縛在自己的角色里，各自為“牢”。她們是各自獨立的個體，但對于人生、命運的種種困惑，又將她們聯(lián)結(jié)成一個整體，因為，所有的人，都在共同的期許，都在尋找生的勇氣，都在尋找著愛與希望。 影片前期的色調(diào)一直是陰郁的、清冷的，孤懸海上的滿山島，也適宜地襯托出了每個人內(nèi)心的掙扎、空洞、游離，以及寂寥的生活狀態(tài)。好在，那些克制、隱忍的悲喜，克制、隱忍的思念，克制、隱忍的情緒，沒有令《海灣之遇》過于煽情，過于催淚。近乎平淡的敘事，只在其中一幕，令人有被痛擊之感。那就是我在文章之初提及的—— “我們回不去了?！? 那一刻，我心中所想的是，我們回不去了，回不去的是哪里呢？這讓我深陷對女性命運的思考里。無論是影片里還是現(xiàn)實中，女性總有很多回不去的地方吧，棄嬰回不到自己的家，因為她沒有家；叛逆少女，回不到母親的懷抱，因為母親的離世、父愛的缺失讓她沒有一個完整的家；舞者葉麗婭，回不到自己的事業(yè)、家庭，因為生命走進倒計時，她再也不能起舞也無法陪伴女兒長大；失去孩子的葛素素，回不到曾經(jīng)幸福的婚姻生活里，因為她渴望成為一個母親卻不能如愿；辨不清今夕是何夕的珠珠，她有回不去的曾經(jīng)，也有回不去的故鄉(xiāng)…… “我們回不去了”，只是葉麗婭的哭訴？不，那是更多女性的悲鳴。 無論是情節(jié)的設(shè)定，還是沖突的設(shè)置，《海灣之遇》都并不復(fù)雜也并不激烈，導(dǎo)演高建國沒有選擇用跌宕劇情去刻意放大人間悲苦，但影片在很長一段時間里，依然給人的感覺都是壓抑的、絕望的，在她們無處安放的彷徨里，即便是觀者也如同走進迷霧森林般，有一種找不到人生出口的無力感。盡管她們都在笑著，盡管她們都在努力地生活著，盡管她們沐浴著陽光，也沐浴著海風(fēng)。 幸而，是女性之間溫柔又細膩的關(guān)照和友誼，將彌漫在空氣中的悲傷氣息予以淡化，以至于，即使困境就在眼前，傷痕也無法痊愈，我們?nèi)阅艹列撵o氣地感受到人性溫存的美好—— 當葉麗婭幾近崩潰時，林一欣在她身后默默地出現(xiàn)，就能平復(fù)她悲愴的情緒；當葉麗婭無力地倒下后，是葛素素與丈夫?qū)⑺瓦M醫(yī)院，并一直陪伴在身旁；哪怕臉上的傷口已遮不住，葉麗婭明知自己很快就會站不起來，也不辭辛苦地帶著珠珠去尋找其不停嘟囔著要回去的城隍廟；當林一欣訴說著自己對新家庭的怨念時，葉麗婭會用不同的角度去開解她；珠珠活在過去的歲月里無法自拔，卻會在關(guān)鍵時刻，懂得去攔下瘋狂奔向大海的葉麗婭…… 她們互相理解對方的傷痛，成為相愛相惜的羈絆，一起經(jīng)歷失去與得到，一起感受相聚與離別，也一起最終達成與世界、與宿命、與自我的和解。 影片更值得褒揚的一點是，從很多呈現(xiàn)女性困境的影視作品中，我們都能看到女性面臨的困境總與男性脫離不開關(guān)系，主流敘事里的女性群像之崛起，不是走出情感背叛的陰霾，便是從家庭主婦到事業(yè)型獨立女性的轉(zhuǎn)變，女性意識的覺醒，在于她們從多重身份中重新找到自我。而這類作品中，通常都會“矮化”男性，為他們附上道德瑕疵、人性瑕疵。但《海灣之遇》中的男性角色，對比之下甚至可以說是有點“可愛”的。葉麗婭患癌，她的丈夫不離不棄；林一欣的父親，并非對女兒不聞不問之徒；葛素素的丈夫，在她為救自己的學(xué)生失去腹中骨肉后，回到小島陪伴她，包容她的壞脾氣；珠珠的記憶錯亂，卻還是能記起丈夫的名字，可以想見她無法擺脫的思念里，“他”的形象是何種模樣。 女性的困境從來都是繁雜多樣的，有生計的困境，有職場的困境，有婚姻的困境……《海灣之遇》選擇的是女性在遭遇創(chuàng)傷之后的療愈，是女性如何掙脫對自我靈魂的束縛與設(shè)限。生活或許有圓滿，但沒有圓滿的標準答案，她們“殘缺”的人生，或可令我們反思自己，找到身處“泥沼”該如何重拾生活勇氣的路徑。我們當然知道，傷痕不會消失，告別過去也非一朝一夕，但能夠正視傷痕的存在，從原地踏步到重新啟航已是一種艱難的勝利。 陰郁的氛圍，直至片尾時徹底轉(zhuǎn)為明亮，以此昭示，她們在經(jīng)歷至暗時刻后獲得的“重生”。而從前期的致郁到后期的治愈，《海灣之遇》這一次觸及心靈之旅，不僅是書寫女性的悲喜與愛憎，令人們關(guān)注不同的女性特殊群體，以此延伸去關(guān)注所有女性的命運沉浮，也表達了“直面難題，勇敢自救”的應(yīng)有之義。影片中堅強、勇敢、美麗、善良的女性群像，也成功完成她們的使命，主創(chuàng)們說，《海灣之遇》的初衷之一，是為致敬身邊的女性，致敬每一位不被擊潰、勇敢前行的“ 她 ” 。 有幸，這一次遇見。