夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過影片。

試圖想象自己去找心理醫(yī)生的畫面，卻永遠(yuǎn)都在“坐下”后卡殼，覺得自己永遠(yuǎn)都無法開始對一個陌生人毫無保留地傾吐。所以看到片中女主角克洛伊對心理咨詢師講自己工作、生活、戀愛史的時候，對她的滔滔不絕頗有些羨慕。

醫(yī)學(xué)界里有個詞兒叫“心身疾病”，指與心理因素相關(guān)，但以軀體癥狀表現(xiàn)為主的疾病。例如找不到過敏原的支氣管哮喘或生理上無法解釋的腸胃道問題?？寺逡烈恢倍亲犹?，跑去看婦科，醫(yī)生沒查出問題，猜測是克洛伊的心理出了事，就幫她推薦了心理咨詢師。

心理咨詢中，患者要向咨詢師說出難為情的事，而咨詢師出于專業(yè)的態(tài)度，首先要“表示理解”。這樣的信任關(guān)系，難免會讓某些脆弱的患者對咨詢師產(chǎn)生情感依賴，覺得好像愛上了。如果發(fā)生，專業(yè)的咨詢師會用心理治療技術(shù)解決這種困境。當(dāng)然，移情，若角色倒換，就有點兒麻煩了。

美女患者的煩惱會讓她們顯得比“正?！睍r更加柔弱，這會激發(fā)男性醫(yī)師的保護(hù)欲。復(fù)雜的心理問題還會給這樣的美女增添神秘感，人性又偏偏好探秘。雖說身為專業(yè)心理咨詢師，但他們也是人，不可能一直保持理性，而且有些咨詢師本身就有心理問題，存在各種弱點。在聽了患者的陰暗面和所有缺點后，咨詢師仍舊對患者產(chǎn)生感情，這才是真的愛上了。

影片中的咨詢師保羅正是在心理咨詢過程中愛上了克洛伊?？寺逡炼峭春棉D(zhuǎn)、結(jié)束治療后，兩人住在了一起。

收拾東西的時候，克洛伊無意間看到保羅的護(hù)照，發(fā)現(xiàn)他有另外的姓，進(jìn)而生疑。還有，她有天下班回家的路上，見到保羅跟一個女的在街上講話，但保羅說他當(dāng)天很忙，根本連吃午飯的時間都沒有?！@些謊言讓克洛伊涌起強烈的不安全感。

克洛伊開始自行調(diào)查。她來到上次看到保羅的地方，見樓門口掛著另一個心理咨詢師的名牌，就記下了電話，并預(yù)約了看診時間。

路易和保羅長得一模一樣，但個性完全相反，就像男性版的紅玫瑰與白玫瑰。路易更自信、具有進(jìn)攻性、支配欲。他看穿克洛伊的目的，粗暴地結(jié)束了咨詢。

（請自行對比上下兩圖的差異處）

克洛伊的肚子又開始疼。她回去找路易，兩人做了愛。

在家里，和保羅做愛的時候，她也不禁幻想路易來到床邊、三人一起的景象。

第一次聽說這個電影，并不是因為導(dǎo)演歐容出了新片。而是因為一則新聞，里面說今年的嘎納電影節(jié)有部法國片，上來就給觀眾看了陰道特寫。

準(zhǔn)確地說，這個鏡頭在影片的第二幕。第一幕是克洛伊的長發(fā)被剪短，第二幕是醫(yī)生用醫(yī)療工具撐開她的陰道。

克洛伊幻想3P的時候，陰道特寫又出現(xiàn)了。這次，它表現(xiàn)的是高潮。粉嫩的器官一張一縮的，仿佛在歌唱。

這非常規(guī)的器官特寫鏡頭，讓我想到一部叫做《陰道獨白》的話劇。表演者伊娃·恩斯特每晚演出時要說128遍”陰道“這個詞，還會帶著觀眾一起說。

（這是我看到的一個藝術(shù)展的海報）

你有沒有想過為什么男性生殖器作形容詞時是褒義，而女性的是貶義？（例如：“屌爆了”和“傻逼”）包括看到上面那張圖，你的第一反應(yīng)是否是“不潔”、“卑賤”、“丑陋”？

俗話說，不破不立。當(dāng)時伊娃·恩斯特做《陰道獨白》，就是想消除大家對女性生殖器的固有看法，讓不可說之事變得可說，讓不可見之物變得可見，改變文化環(huán)境給女性的枷鎖，讓女人對自我的身體有新的認(rèn)識。因為只有身體解放了、欲望不再被壓抑了，女性才可以正視自己的愉悅，才能達(dá)到身心的全面自由。所以，這部劇也一直被認(rèn)為是女權(quán)主義話劇。

我將《陰道獨白》和這個片聯(lián)系起來，不僅是因為歐容和伊娃·恩斯特同樣都祛魅了“陰道”這個器官，還因為它們都具有女性探索自己的性和身份的主題。

在一次做愛后，克洛伊對路易說，“我想干你”。路易笑笑說，這不可能，你還是去干別人吧，你知道是誰。

于是克洛伊買來dildo，攻了家里溫柔的保羅。

克洛伊緊張時愛挖縫隙的小動作、幻想中的兄弟接吻，渴望攻一個男人的欲望，都揭示了她雌雄兩性合一的特質(zhì)。

克洛伊在與兄弟倆的三角關(guān)系中，不停地尋找。她尋找保羅謊言后的真相、尋找保羅與路易間真實的關(guān)系，也尋找她自己。

＊ALERT：下段內(nèi)容有可能引起你的生理不適＊

＊ALERT：這是懸疑片，但我將劇透＊

＊此處插入歌曲：Elvis Presley - As Long As I Have You

＊公眾號里有最完整文章排版

路易給克洛伊講了“同類相食雙胞胎”的故事。民間一直都有“小孩生小孩，男子懷胎兒”的新聞，親愛的們，這不是傳說，是真的。但那所謂的“胎兒”并不是發(fā)育完全的小孩，而是結(jié)締組織包裹的一個贅生物。這是因為在母親的體內(nèi)曾發(fā)生“同室操戈”的暴力事件：

當(dāng)多胞胎同處于母體時，其中更強壯的那個奪走了另外胎兒的營養(yǎng)。他／她把另一個、甚至另幾個弱小的胎兒吸收掉、或遏制其發(fā)育，或?qū)⑵湮氚谧约旱捏w內(nèi)。另外，寄生胎也可能附著在正常胎兒的體外，比如雙頭人這種。

（左：《寄生獸》；右：《鬼伎回憶錄》）

若包裹在了自己體內(nèi)，這個寄生胎就會隨寄主的發(fā)育而增大，最大者可達(dá)2600克；并可隨寄主的年齡增長而存續(xù)，最長可達(dá)30-40年。說來也殘忍，本來的兄弟姐妹變成了“贅生物”——一個需要手術(shù)掉的肉塊。

路易說自己出生時比保羅重、視力好，更有生存能力，他就是被進(jìn)化法則選擇的那個人，讓克洛伊放棄保羅，并開始了瘋狂的追求行動。

在一系列驚悚的經(jīng)歷后，克洛伊情緒崩潰，舉槍打死了路易。在打死路易的那一刻，克洛伊的肚子破了，一只小手伸出來。

這么明顯的超現(xiàn)實畫面后，導(dǎo)演為我們揭開了謎底。

“沒有怪物，只有人類?！?

雖然同類相食的故事很可怕，但也的確是人類世界里真實存在的。原來根本就沒有什么路易，有過雙胞胎姐妹的是克洛伊自己。

（分屏技巧暗示影片的故事真相）

媽媽懷她們的時候，克洛伊吞噬了她的姐妹，也難怪她會肚子疼，也難怪她以為自己懷了孕。

當(dāng)真相大白時，看過往的一切都變得合理了，也看懂了導(dǎo)演給過的種種暗示：

◣路易的特種貓：

◣博物館里的展品：

◣幻想中那個瘦骨嶙峋的女人的臉，變成了克洛伊自己的臉，因為她曾經(jīng)搶走了雙胞胎姐妹的營養(yǎng)?。?/p>

◣克洛伊雖然享受著與雙胞胎兄弟的三角戀，但同時也在自責(zé)，根據(jù)是她借著幻想出的女人罵了自己：

◣影片臨近結(jié)尾處，克洛伊媽媽戴的胸針就是路易曾送給克洛伊的胸針，更說明了，路易本身就是克洛伊幻想出來的?？寺逡链蟾攀鞘裁磿r候看過母親戴這顆胸針，就留在了潛意識里：

◣包括開頭的剪發(fā)鏡頭和陰道特寫鏡頭，都是導(dǎo)演想用視覺的方法點出這部電影的主題：一個人的身體里藏著另一個人。

◣那無處不在的反射物：鏡子、窗子……就更不用說了，算是心理懸疑類電影的老梗。在這部電影里，它們也被處置得很精致，待在每一個情節(jié)的關(guān)鍵處，充當(dāng)虛實間的聯(lián)系節(jié)點。

歐容是一位多產(chǎn)的導(dǎo)演。他在18到22歲的四年間，用超8機器制作了30多部短片，至今近50歲的他，仍保持著一年一部的出品率。

由于是巴黎正經(jīng)電影學(xué)院出身，歐容學(xué)習(xí)過很多電影資料，所以他可以信手拈來地根據(jù)影片內(nèi)容選擇表現(xiàn)形式，甚至直接借鑒大師的作品，這也使得他的影片變得非常有趣，每一部都像新的旅程。

而歐容本人，則是在借角色表達(dá)自己心底最隱秘的事物。曾經(jīng)，他用男性角色替自己代言，后來發(fā)現(xiàn)那樣跟他自己站到攝像機前也沒什么區(qū)別，他為這樣的赤裸感到羞恥，變得不再誠實（這讓我想起貝托魯奇拍《巴黎最后的探戈》時講的話，全文請點擊）。后來，歐容找到了躲在女性角色背后說話的小詭計，他發(fā)現(xiàn)這樣做可以騙過自己，讓他不再覺得自己是面對鏡子，從而表達(dá)得更自如。（所以，現(xiàn)在明白克洛伊是誰了？）

I do films to be behind the camera, not in front of the camera. I'm sure I say very intimate things about myself in all my films, but it's better to say it not too directly, to be hidden behind a woman.

電影評論界一向青睞歐容，所以也對他飽含期待。也許正因為期望和現(xiàn)實間的落差太大，這部片出來后有很多差評。國外的專業(yè)影評人甚至拿它跟豆瓣5分的《格雷的50道灰》和大牌的香水廣告做對比。

我個人認(rèn)為，當(dāng)你放下自己，跟著影片的節(jié)奏走，體驗過各種情緒：恐懼啊、欲望啊，等等，就算爽到了。像歐容說的，這部電影像一個游戲。

Enjoy~

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原創(chuàng)：黃老師

公眾號：黃老師電影院（huangfilm）

您的轉(zhuǎn)發(fā)和關(guān)注，將給我更多動力繼續(xù)下去。

長按識別關(guān)注

我寫下這篇影評的時候，本片豆瓣評分6.7，我覺得本片能打8分。翻了翻靠前的幾篇影評，覺得跟我的理解角度都不一樣，在我看來，這部片子雖然看起來病態(tài)、色情、荒誕，但其實正能量的不得了。

本片表達(dá)了對女主這樣能突破自我的人的敬意。一個人成長的結(jié)果，外人可能都看不出，就像片中的女主，最后似乎只是取出了異物，變得沉默寡言了一些而已。但其實有過自我突破的人都知道，每一次放棄，每一次堅持，在我們內(nèi)心都是天人交戰(zhàn)一般的慘烈。導(dǎo)演和編劇們用一場槍殺來表現(xiàn)一個人的成長，極盡展現(xiàn)了成長的不易。

電影中，女主之前是模特，失業(yè)后出現(xiàn)腹痛的癥狀，去醫(yī)院檢查后醫(yī)生表示生理上你一切正常，應(yīng)該是心病。于是女主去看心理醫(yī)生，心理醫(yī)生保羅用一套教科書般的佛洛依德式治療，幫女主挖出她的癥結(jié)是童年缺乏母愛。之后女主好轉(zhuǎn)，并和心理醫(yī)生保羅相戀。但之后她發(fā)現(xiàn)保羅有一個雙胞胎哥哥路易，也是心理醫(yī)生。與溫文儒雅的弟弟保羅相反，哥哥路易強勢霸道，女主無法抵御其魅力，出軌了。

結(jié)局是那個雙胞胎哥哥路易是女主幻想出來的，并不存在這個人。而當(dāng)年女主母親懷孕的時候，最初有兩個孩子，但在胚胎發(fā)育過程中她吸收了她的雙胞胎姐妹，是她雙胞胎姐妹的胚胎一直長在她的腹部，引起她腹痛。最后女主借手術(shù)擺脫生理上的脆弱，同時擺脫了心理上的脆弱，逆襲成為強者。

劇情分析：幻想與現(xiàn)實的交錯

現(xiàn)實部分1：開頭女主腹痛，檢查無果，去看心理醫(yī)生認(rèn)識了保羅，病情好轉(zhuǎn)，兩人相戀，女主和保羅搬到一起住后，整理雜物時發(fā)現(xiàn)男友有一本舊護(hù)照，護(hù)照上的姓氏和他現(xiàn)在所用姓氏不同。女主疑惑，問保羅，保羅進(jìn)行了不怎么走心的解釋。女主腹痛復(fù)發(fā)，保羅給她推薦心理醫(yī)生，但女主沒去。女主明顯不相信保羅對護(hù)照一事的解釋，這一份懷疑也正是女主幻想的開端。一天女主與同事?lián)Q班后坐下后，閉上眼睛鏡頭里出現(xiàn)各色光暈，暗示女主進(jìn)入幻想世界。

幻想部分1：女主在回家的公家車上看到保羅在某個不是他工作的醫(yī)院門口與一位女性交談，但事后保羅卻矢口否認(rèn)當(dāng)天有離開過工作地點，加上之前護(hù)照的事，女主確信男友有事瞞著她。于是女主前往看到保羅與人交談的地點，發(fā)現(xiàn)也是一家心理診所。她記下診所電話，假裝病人預(yù)約了日子與那家診所的醫(yī)生見面。然后認(rèn)識了幻想中的保羅的雙胞胎哥哥路易，并出軌路易。

現(xiàn)實部分2：女主以為自己懷孕，去做檢查。醫(yī)生發(fā)現(xiàn)異常，之后的現(xiàn)實世界應(yīng)該就是結(jié)尾處女主被送去手術(shù)，取出雙胞胎姐妹寄生在她腹部的胚胎。而這中間的部分是女主手術(shù)時的幻境。

幻想部分2：在女主的幻想中，孕檢沒問題，自己是懷孕了，于是決心跟路易分手，路易不想分。女主問路易為什么保羅表現(xiàn)的好像從來沒有雙胞胎兄弟，路易拒絕回答。女主戳破路易是雙胞胎中弱勢的那個，兩人起沖突，女主被打。之后女主在家找到關(guān)于一個叫桑德拉的女人的物件，覺得是造成雙胞胎兄弟現(xiàn)在關(guān)系的原因，于是假稱桑德拉老同學(xué)，拜訪桑德拉家。原來桑德拉在高中時是保羅的女友，路易假扮保羅性侵了桑德拉，得知此事的保羅無法接受，拋棄了桑德拉，女孩傷心欲絕，跳樓自盡，摔得失去了行動能力，近乎植物人。正是因為這件事，保羅把路易從自己的生活中驅(qū)除，再不提及。女主因被路易騷擾，借宿鄰居家，夢到與保羅討論桑德拉的事，保羅表示桑德拉背叛了自己，喜歡的是路易。醒來后接到保羅電話，保羅在工作中得知女主沒有去他推薦的心理醫(yī)生那兒。女主怕出軌的事敗露，再次找路易提分手，這時保羅出現(xiàn)，說路易把女主出軌的事都告訴自己了，雙胞胎兄弟要求女主服從他們，女主開槍擊倒路易。之后自己腹痛倒地，肚皮裂開，一只血糊糊的小手伸出，這對應(yīng)的應(yīng)該是現(xiàn)實中手術(shù)里醫(yī)生取出了她腹中的寄生物。

女主的成長之旅

片中借路易之口講了一個設(shè)定，雙胞胎在母胎中吸收對方存活下來的那個，是雙胞胎中強勢的那個。而女主最初給人感覺是一個弱者，但在片中她不斷掙脫身心桎梏，最后在生理的病痛拔除后，心理上的問題也逐漸自愈，最后揭露出她其實是雙胞胎中強勢的一個，既在意料之外，又在情理之中。讓我們看看導(dǎo)演和編劇是怎么塑造女主的弱勢形象，又是怎么描繪她的逆襲道路的。

女主弱勢形象的塑造：

女主在影片開始的時候一直是弱勢的狀態(tài)，第一個場景里，女主在醫(yī)院檢查，她是病人，一直在聽取醫(yī)生的意見，處于弱勢。

之后去看心理醫(yī)生，和保羅的關(guān)系里，雖然在他們的治療過程中，看似大多是女主在說，但保羅控制著整個氣氛。最后女主說到她童年時缺愛，她母親沒有盡過撫養(yǎng)的責(zé)任，只會挑剔她，成年后雖然她和母親相隔千里，還是覺得母親在時刻挑剔她，讓她一想到就覺得痛。這時保羅恰到好處的插了句“哪兒痛？”，女主就意識到，肚子痛，癥結(jié)就找到了。包括女主與保羅云雨時，都處于下位，可見一開始她和保羅的關(guān)系里，女主處于弱勢。

女主一開始很在意她的貓，貓對她是一種陪伴，也顯示了她自身的不獨立。

和她的母親的關(guān)系也是，她幻想中去桑德拉家拜訪的劇情里，和她母親長得一模一樣的桑德拉媽媽對她大聲責(zé)罵，女主也一句都沒還嘴，沒解釋，落荒而逃。

女主的成長之路：

首先從選角上，演女主的演員是那種“冷美人”，加上超短發(fā)，著裝是西裝西褲等中性風(fēng)格，走路會插口袋，且走的很快，給人一種干凈利落的印象。所以這個角色的底色就是強者， 她最后的逆襲也不會讓人覺得違和，反而一開始她對保羅的主動勾搭，并說到從小喜歡勾引成年男子，長大后做模特等看起來剽悍的地方，結(jié)合之后的劇情，其實是虛張聲勢而已。而路易就代表了女主內(nèi)心虛張聲勢的一面，看起來強悍霸道，但對比溫文爾雅保羅，保羅能接受被女主后入（這是我能想到最委婉的詞了……），而路易強烈反對，孰強孰弱清晰可見。只有強者才不會被形式 、面子和無謂的自尊心所拘泥，就像SM的關(guān)系中，往往M才是掌控者。所以女主出軌路易是她逃避現(xiàn)實的一種投射。女主的第一次性高潮出現(xiàn)在出軌路易時，逃避嘛，總是很爽的。

女主和鄰居老奶奶的互動中，老奶奶很喜歡貓，之前養(yǎng)的貓死了還做成標(biāo)本放家里，應(yīng)該是指一輩子沒有突破自我，只想著依賴他人，失去陪伴就沒有安全感的人。保羅有暗地里麻煩老太太照顧女主，而保羅是女主成長前作為依靠的人，可見老太太這個人物是和依賴有關(guān)的。女主對老太太的反感，是她作為強者對只會尋求依靠的弱者的不屑。

女主成長的第一次質(zhì)變是和保羅在家云雨時，女主幻想出路易出現(xiàn)在房間，加入了他們，三人行了一段后，女主從脖子處分出一個腦袋，變成一個肩膀扛兩個腦袋的狀態(tài)，分別親吻雙胞胎兄弟倆?？吹竭@個鏡頭的時候，我以為只是在表達(dá)女主不知道更喜歡兄弟倆中的哪一個，但看完全片再回頭想想，其實當(dāng)時女主的內(nèi)心已經(jīng)在提示她，她有一個雙胞胎姐妹，并且她開始面對自己的問題（雙頭的自己），不再一味把內(nèi)心的問題投射到雙胞胎兄弟身上。

女主成長的第二次質(zhì)變是她后入了保羅，過程中保羅有不適的表現(xiàn)，而女主只有放飛自我的愉快表情。她開始放開對自己的束縛，展現(xiàn)自己作為強者，對掌控和入侵的需求。

女主成長的第三次質(zhì)變是去到桑德拉家，女主在走出桑德拉房間時，發(fā)現(xiàn)桑德拉的臉突然變成了自己的臉，當(dāng)時我以為只是女主跟桑德拉的經(jīng)歷很像，這個鏡頭是導(dǎo)演在暗示她會落得跟桑德拉一樣的下場，或是女主在害怕自己最后跟桑德拉一樣悲劇收場?？吹浇Y(jié)局再回過頭來想，會知道其實桑德拉是被折磨的身心疲憊的女主的投射。

女主的成長的第四次質(zhì)變是被路易糾纏，借宿鄰居家時候夢到保羅抱著女主的貓來接女主，女主和保羅說起桑德拉的事，保羅卻完全不承認(rèn)自己有問題，只覺得是路易和桑德拉背叛了自己。女主意識到保羅無法幫助自己，與貓和保羅代表的一度想依賴別人的自己決裂。

最后女主在路易的診所直接面對兩兄弟的威脅，選擇抵抗，開槍打死路易，殺死了內(nèi)心虛張聲勢的自己，完成涅槃。

女主成長前后的對照

在影片剛開始的時候，女主用話多掩飾尷尬，隨時在觀察別人，說到母親在她童年時的不負(fù)責(zé)會落淚，和保羅云雨時處于下位，沒有性高潮，有貓咪（她遇見保羅前的陪伴、依賴，她軟弱的相征）。

在影片結(jié)束的時候，女主說話簡潔干練，不再一直觀察別人而是經(jīng)常沉思，也不屑于母親是不是愛自己（她和母親擁抱，面帶不耐煩）和保羅云雨時處于上位，貓咪不再出現(xiàn)，最后一個鏡頭是她打破玻璃（自身桎梏）同時達(dá)到性高潮。

女主雖然是天生的強者，卻也要經(jīng)歷這些波折，殺死路易代表的曾經(jīng)的自己，才能把自己內(nèi)在的強大激發(fā)。

所以說，有些問題，即使你嫁給了一個心理醫(yī)生，也還是要自己解決，還是要自己扣下扳機。所謂成長，說的殘忍一些，就是殺掉一個又一個曾經(jīng)的自己。

法國導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容身為導(dǎo)演和他的作品，從來沒有受到過金棕櫚獎的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進(jìn)主競賽單元。戛納電影節(jié)很樂意于時不時的在一片沉悶的主競賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至于歐容的電影入不入評委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風(fēng)格被這個世界電影最高殿堂承認(rèn)的那一天。

這真是成也類型片，敗也類型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛(wèi)·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數(shù)人眼中，難登大雅之堂。

“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛關(guān)系的類型片繞不過的兩大主題，致命的吸引力永遠(yuǎn)引向沒有退路的危險之中，而這種危險的欲望也在大多數(shù)情況只會在異性戀主角之間產(chǎn)生。

《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對四肢強壯目光堅定的男性時，陷入欲望的漩渦中無法自拔是肯定的結(jié)果。不過歐容并不滿足于此，他持之以恒所想表達(dá)的卻是這種欲望對象的不穩(wěn)定性。

瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強烈的女性外表特征的壓制，電影第一個鏡頭就是她的一頭長發(fā)被截短的過程，而她的衣裝也趨于強烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會這么穿。

但是接下來一個特寫鏡頭，卻成功引起戛納影展在場記者的集體驚呼，歐容用讓人無法回避無法直視的方式告訴你：外表特征與欲望本質(zhì)的脫離。

《花容月貌》，女主的長發(fā)造型

歐容選擇了一條極其“艱險”的道路，摒棄性別特征與欲望對象的統(tǒng)一性，讓他電影中人物之間的“危險關(guān)系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光，在傳統(tǒng)類型片里都被導(dǎo)演用來表達(dá)“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引，故事的“合理性”需求就會變高，但是到了歐容這里，電影魔術(shù)的花哨程度和傳統(tǒng)類型片相比有增無減，但同時故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。

歐容并不想讓觀眾忽視這一點，在他看來，欲望對象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質(zhì)。男人既可以像《新女友》里那樣通過變裝來消解失去愛人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽具與情人換個位置以尋找欲望的出口。

歐容作品中的驚世駭俗，并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩，而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能，這就是為什么歐容的電影總會讓觀眾驚喜不斷。

《雙面情人》

但這也是歐容的“短板”，傳統(tǒng)類型片美學(xué)與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。

《雙面情人》故事不斷反轉(zhuǎn)，分屏用的風(fēng)生水起，視覺效果更是歐容電影中戲份占比最大的，驚悚氣氛中時不時噴發(fā)出喜劇效果，性愛場面各種大尺度，卻都被限制在了類型片的套路中，歐容始終沒有找到真正屬于自己的美學(xué)風(fēng)格。

今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎機會最大的一次，因為坐鎮(zhèn)評委會主席的西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦，導(dǎo)演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過，最終成功跳出了情節(jié)劇的套路，兩個皆為同志的導(dǎo)演，都喜歡從女性角色出發(fā)表達(dá)情欲的不穩(wěn)定性，一個色彩斑斕，一個驚喜連連。

撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島

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認(rèn)識你的全部，并占有你的全部，才是我體驗到并相信著的安全感，而內(nèi)在的傷痛讓我生出懷疑和害怕：在我看不見的地方，你有我不認(rèn)識的另一面。

而如果我回到自己，回到那個雙面的根源，我會發(fā)現(xiàn)我的內(nèi)在是分裂的，有兩個截然相反的對立面，我自我懷疑、我不確定、我內(nèi)在的兩個聲音始終在彼此否定，彼此背叛。我無法處理掉那個矛盾，我把它帶到外面，我遇見矛盾的人，他們既愛又不想我期待那樣愛的全然。我覺得他們一定隱藏了一個不為認(rèn)知的秘密，那個秘密的揭開，將拆穿他們在我面前的一切美好表現(xiàn)。

這樣的發(fā)現(xiàn)會令我痛苦，但莫名地，這又對我有強烈的吸引和極致的誘惑！

我想我只能用雙線情欲故事來解釋這部影片了吧！那么一個女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的聯(lián)系呢？現(xiàn)實與幻想的交織并沒有讓影片更有深度亦或者其它！當(dāng)然影片中關(guān)于一些幻想的暗示，隱喻的符號也并沒有深嵌入文本的內(nèi)核，只是流于表面！即使用貓的胸針，跟蹤車的車牌，隔壁愛貓的女人來暗示女主角潛意識對母親的愛恨交織，甚至與母親難以脫離的關(guān)系有怎么樣呢？影片如果要將路易/保羅作為克洛伊/桑德拉的投射，需要更加理清能產(chǎn)生這種狀況的心理機制，以及這過程的人物內(nèi)心狀況，而不是用"幻想"或者頻繁出現(xiàn)的“鏡像”就能簡單解釋的！

胤祥發(fā)自戛納 http://cinephilia.net/57559 評分：★★（場刊體系，四星滿分）

大概是戛納后半程的主競賽接連撲街，尤其是被《羅丹》郁悶到之后，加上早場的《好時光》不夠給力，導(dǎo)致晚上媒體場的《雙面情人》現(xiàn)場和口碑直接爆棚。我本人的現(xiàn)場觀感也挺不錯，不過映后越想越討論才發(fā)現(xiàn)問題越多。說實話本片當(dāng)然不能跟歐容職業(yè)生涯最高的兩部《登堂入室》和《八美圖》比肩，但也要比諸如《瑞奇》《逐愛天堂》要好。作為一部心理懸疑片，布局階段氣象很是不錯，問題主要出在Trick和解答上，刻薄一點說，簡直在這兩個地方掉到了國產(chǎn)網(wǎng)大的水準(zhǔn)……

影片講述前模特克洛伊因為生理上無法解釋的胃疼而去接受心理醫(yī)生保羅的治療，兩人漸生情愫后保羅終止了治療并追求克洛伊；兩人同居后克洛伊也找到了在當(dāng)代藝術(shù)博物館的新工作，但因為保羅不愿談?wù)撟约旱耐露箍寺逡帘陡锌鄲?。一天克洛伊在街邊見到酷似保羅的男子，并且也是一名開業(yè)心理醫(yī)生；克洛伊假扮病人前去預(yù)約治療，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他是保羅的孿生兄弟路易?？寺逡灵_始在兄弟兩人之間糾纏不清，并在跟路易的性愛中獲得了極度滿足，甚至懷上了路易的孩子。隨著路易的控制欲愈發(fā)強烈，同時保羅向她求婚，克洛伊在一番逼迫之后終于挖出了兄弟倆的往事：路易因妒忌保羅曾假扮他追求并強奸了她當(dāng)時的女友桑德拉?？寺逡磷罱K無法忍受來自路易的威脅，持槍來到路易的診所，卻發(fā)現(xiàn)保羅也在那里，無法分清兄弟兩人的克洛伊開槍擊中了其中一人，自己也昏倒在地，被送進(jìn)醫(yī)院。然后就是見證奇跡的時刻：原來一切都是因為克洛伊體內(nèi)吸收了同卵雙胞胎姐妹的胚胎，而保羅根本沒有兄弟，所謂孿生兄弟路易以及與他的性愛關(guān)系都是出于……克洛伊因為自己是同體雙胞胎的幻想或者妄想……

這個劇情簡直是……《推理》或者國產(chǎn)網(wǎng)大水準(zhǔn)嘛，跟中國編劇們被審查制度逼得精神崩潰之后想出來的各種扭曲的唯物主義解釋簡直一個路子。首先這個同體雙胞胎的Trick就很坑——當(dāng)然本片的靈感本身就來自一篇美國十八線驚悚短篇小說《孿生生活》（Lives of the Twins, by Joyce Carol Oates）——所幸劇作上翻得還算有點意思，把克洛伊自身的同體雙胞胎鏡像地投射為男友保羅及其邪惡的孿生兄弟（不過孿生兄弟梗簡直太老套就是了），與視聽結(jié)構(gòu)和置景上著力強調(diào)的鏡像也符合的比較好，但是最主要的問題是用妄想做解答，實際上是并不能自圓其說的，前面拍得太過寫實（盡管充斥著鏡像、夢境和精神分析），導(dǎo)致后面根本編不圓，連《黑天鵝》的程度都沒達(dá)到，就不用提《未麻之部屋》了——這就是出了影院越想越不對勁的根本原因所在。

但是不管這個坑爹結(jié)局的話，影片前面還是有不少可圈可點之處。視聽上我感覺本片頗受尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的影響，不僅極為情緒引導(dǎo)和氣氛渲染型的音樂酷似《亡命駕駛》和《霓虹惡魔》，就連克洛伊在當(dāng)代藝術(shù)博物館里的夸張空間也跟《霓虹惡魔》有些視覺概念上的相似。這種風(fēng)格的音樂和攝影并不是歐容的一貫風(fēng)格，但對他而言算得上是某種自我突破。

其次是影片的各種性愛場面，擱在整個所謂“法國新極端主義”電影脈絡(luò)（這個流派包括歐容、克萊爾·德尼、卡特琳·布雷亞、加斯帕·諾埃、布魯諾·杜蒙等人）里尺度也不算大，其中一場“妄想的3P”用得還是歐容《沙之下》的老梗，不過值得一提的是因為歐容本身的酷兒身份，床戲中頗有一些用來表現(xiàn)“性行為的多樣性”和“性向的流動性”的段落，如在克洛伊的妄想中兄弟兩人一同與她做愛時的（典型男同性戀式的）彼此親吻和撫摸，如克洛伊戴上從情趣用品店購買的假陽具對保羅進(jìn)行了（嗶——），至少在這個時刻克洛伊是暫時跨性成男性的。這里還可以展開討論至少五千字，因為全片最主要的情節(jié)就是克洛伊豐富多樣腦洞大開的性幻想……

第三則是影片中鏡像的使用，有幾處甚至使用了多重鏡像（尤其是路易診所的門廳和內(nèi)部裝修）；而置景上的鏡像同時也對應(yīng)著劇作中的種種鏡像關(guān)系，比如克洛伊與保羅和路易第一次進(jìn)行治療時的流程與對話，再比如克洛伊妄想中保羅的前女友桑德拉，實際上就是在她體內(nèi)存在了二十多年，導(dǎo)致她胃疼的孿生姐妹的胚胎的一個鏡像投射。

這里頗有些可以做得更有趣的點，但歐容在價值觀上出現(xiàn)的問題在于……直接讓“桑德拉的母親”（她是存在的？還是被妄想出來的？但應(yīng)該是被妄想出來的吧……）對克洛伊“想要與雙胞胎發(fā)生的雙重性愛關(guān)系”的這一行為破口大罵（原詞兒就是“小婊砸”哈哈哈），并讓（妄想中的）路易指出無論是“桑德拉”還是克洛伊，實際上都享受這種雙重性愛并對此負(fù)有責(zé)任——如果片尾的解釋成立，這些都是來自克洛伊妄想中的內(nèi)疚感和自我折磨，除去病理的原因（同體雙胞胎梗）不說，至少在價值觀上，這種連性幻想都要管的態(tài)度顯然是一種對女性身體和性的十分保守和道學(xué)的表達(dá)，“你這么想是不對的”。問題是，拍了那么多看似大尺度的性場面，最后把它病理化，并加上一個保守的道德說教，這難道不是一種自我悖反嗎？

所幸影片男女主演還都表現(xiàn)不錯。出演《花容月貌》的瑪麗恩·瓦克特這部影片的短發(fā)造型隱隱有著年輕時茱莉葉·比諾什的味道；而男主角杰瑞米·雷尼耶則是從達(dá)內(nèi)兄弟的《一諾千金》里的少年一路長成這部影片中的大叔，演技愈發(fā)精湛，一人分飾兩角本來就極富挑戰(zhàn)性，況且這部戲尺度也不小。歐容這回確實是風(fēng)格突變地放飛自我，但實在……倒是想起他幾部主觀性很強的作品，比如《沙之下》里妻子對失蹤丈夫的無法釋懷、《泳池謀殺案》里的小說家的創(chuàng)作，乃至《登堂入室》本身就在討論元敘事問題，其實處理得都非常巧妙，而且回味時頗有妙處?！峨p面情人》就實在是出了影院醒過悶兒來就顯得槽點太多了。

這還只在討論劇作和價值觀，還沒開始探討“法國新極端主義”里（通常都是過量的）性和暴力的社會指向呢——是的這部片子里并不指向任何東西，它就是一個封閉的“性愛驚悚片”（《衛(wèi)報》影評中的用詞，sexual thriller）。雖然真的可以上綱上線做意識形態(tài)分析（當(dāng)然可以信手拈來《維羅妮卡的雙重生命》里東西歐的梗啊，何況還是一個吞掉并吸收了另一個，現(xiàn)在還有不良反應(yīng)；別忘了女主角可是91年出生的喲……），但是還是就如歐容所愿，把它懸置起來吧。