夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過(guò)影片。

試圖想象自己去找心理醫(yī)生的畫(huà)面，卻永遠(yuǎn)都在“坐下”后卡殼，覺(jué)得自己永遠(yuǎn)都無(wú)法開(kāi)始對(duì)一個(gè)陌生人毫無(wú)保留地傾吐。所以看到片中女主角克洛伊對(duì)心理咨詢師講自己工作、生活、戀愛(ài)史的時(shí)候，對(duì)她的滔滔不絕頗有些羨慕。

醫(yī)學(xué)界里有個(gè)詞兒叫“心身疾病”，指與心理因素相關(guān)，但以軀體癥狀表現(xiàn)為主的疾病。例如找不到過(guò)敏原的支氣管哮喘或生理上無(wú)法解釋的腸胃道問(wèn)題。克洛伊一直肚子疼，跑去看婦科，醫(yī)生沒(méi)查出問(wèn)題，猜測(cè)是克洛伊的心理出了事，就幫她推薦了心理咨詢師。

心理咨詢中，患者要向咨詢師說(shuō)出難為情的事，而咨詢師出于專業(yè)的態(tài)度，首先要“表示理解”。這樣的信任關(guān)系，難免會(huì)讓某些脆弱的患者對(duì)咨詢師產(chǎn)生情感依賴，覺(jué)得好像愛(ài)上了。如果發(fā)生，專業(yè)的咨詢師會(huì)用心理治療技術(shù)解決這種困境。當(dāng)然，移情，若角色倒換，就有點(diǎn)兒麻煩了。

美女患者的煩惱會(huì)讓她們顯得比“正?！睍r(shí)更加柔弱，這會(huì)激發(fā)男性醫(yī)師的保護(hù)欲。復(fù)雜的心理問(wèn)題還會(huì)給這樣的美女增添神秘感，人性又偏偏好探秘。雖說(shuō)身為專業(yè)心理咨詢師，但他們也是人，不可能一直保持理性，而且有些咨詢師本身就有心理問(wèn)題，存在各種弱點(diǎn)。在聽(tīng)了患者的陰暗面和所有缺點(diǎn)后，咨詢師仍舊對(duì)患者產(chǎn)生感情，這才是真的愛(ài)上了。

影片中的咨詢師保羅正是在心理咨詢過(guò)程中愛(ài)上了克洛伊。克洛伊肚痛好轉(zhuǎn)、結(jié)束治療后，兩人住在了一起。

收拾東西的時(shí)候，克洛伊無(wú)意間看到保羅的護(hù)照，發(fā)現(xiàn)他有另外的姓，進(jìn)而生疑。還有，她有天下班回家的路上，見(jiàn)到保羅跟一個(gè)女的在街上講話，但保羅說(shuō)他當(dāng)天很忙，根本連吃午飯的時(shí)間都沒(méi)有?！@些謊言讓克洛伊涌起強(qiáng)烈的不安全感。

克洛伊開(kāi)始自行調(diào)查。她來(lái)到上次看到保羅的地方，見(jiàn)樓門口掛著另一個(gè)心理咨詢師的名牌，就記下了電話，并預(yù)約了看診時(shí)間。

路易和保羅長(zhǎng)得一模一樣，但個(gè)性完全相反，就像男性版的紅玫瑰與白玫瑰。路易更自信、具有進(jìn)攻性、支配欲。他看穿克洛伊的目的，粗暴地結(jié)束了咨詢。

（請(qǐng)自行對(duì)比上下兩圖的差異處）

克洛伊的肚子又開(kāi)始疼。她回去找路易，兩人做了愛(ài)。

在家里，和保羅做愛(ài)的時(shí)候，她也不禁幻想路易來(lái)到床邊、三人一起的景象。

第一次聽(tīng)說(shuō)這個(gè)電影，并不是因?yàn)閷?dǎo)演歐容出了新片。而是因?yàn)橐粍t新聞，里面說(shuō)今年的嘎納電影節(jié)有部法國(guó)片，上來(lái)就給觀眾看了陰道特寫(xiě)。

準(zhǔn)確地說(shuō)，這個(gè)鏡頭在影片的第二幕。第一幕是克洛伊的長(zhǎng)發(fā)被剪短，第二幕是醫(yī)生用醫(yī)療工具撐開(kāi)她的陰道。

克洛伊幻想3P的時(shí)候，陰道特寫(xiě)又出現(xiàn)了。這次，它表現(xiàn)的是高潮。粉嫩的器官一張一縮的，仿佛在歌唱。

這非常規(guī)的器官特寫(xiě)鏡頭，讓我想到一部叫做《陰道獨(dú)白》的話劇。表演者伊娃·恩斯特每晚演出時(shí)要說(shuō)128遍”陰道“這個(gè)詞，還會(huì)帶著觀眾一起說(shuō)。

（這是我看到的一個(gè)藝術(shù)展的海報(bào)）

你有沒(méi)有想過(guò)為什么男性生殖器作形容詞時(shí)是褒義，而女性的是貶義？（例如：“屌爆了”和“傻逼”）包括看到上面那張圖，你的第一反應(yīng)是否是“不潔”、“卑賤”、“丑陋”？

俗話說(shuō)，不破不立。當(dāng)時(shí)伊娃·恩斯特做《陰道獨(dú)白》，就是想消除大家對(duì)女性生殖器的固有看法，讓不可說(shuō)之事變得可說(shuō)，讓不可見(jiàn)之物變得可見(jiàn)，改變文化環(huán)境給女性的枷鎖，讓女人對(duì)自我的身體有新的認(rèn)識(shí)。因?yàn)橹挥猩眢w解放了、欲望不再被壓抑了，女性才可以正視自己的愉悅，才能達(dá)到身心的全面自由。所以，這部劇也一直被認(rèn)為是女權(quán)主義話劇。

我將《陰道獨(dú)白》和這個(gè)片聯(lián)系起來(lái)，不僅是因?yàn)闅W容和伊娃·恩斯特同樣都祛魅了“陰道”這個(gè)器官，還因?yàn)樗鼈兌季哂信蕴剿髯约旱男院蜕矸莸闹黝}。

在一次做愛(ài)后，克洛伊對(duì)路易說(shuō)，“我想干你”。路易笑笑說(shuō)，這不可能，你還是去干別人吧，你知道是誰(shuí)。

于是克洛伊買來(lái)dildo，攻了家里溫柔的保羅。

克洛伊緊張時(shí)愛(ài)挖縫隙的小動(dòng)作、幻想中的兄弟接吻，渴望攻一個(gè)男人的欲望，都揭示了她雌雄兩性合一的特質(zhì)。

克洛伊在與兄弟倆的三角關(guān)系中，不停地尋找。她尋找保羅謊言后的真相、尋找保羅與路易間真實(shí)的關(guān)系，也尋找她自己。

＊ALERT：下段內(nèi)容有可能引起你的生理不適＊

＊ALERT：這是懸疑片，但我將劇透＊

＊此處插入歌曲：Elvis Presley - As Long As I Have You

＊公眾號(hào)里有最完整文章排版

路易給克洛伊講了“同類相食雙胞胎”的故事。民間一直都有“小孩生小孩，男子懷胎兒”的新聞，親愛(ài)的們，這不是傳說(shuō)，是真的。但那所謂的“胎兒”并不是發(fā)育完全的小孩，而是結(jié)締組織包裹的一個(gè)贅生物。這是因?yàn)樵谀赣H的體內(nèi)曾發(fā)生“同室操戈”的暴力事件：

當(dāng)多胞胎同處于母體時(shí)，其中更強(qiáng)壯的那個(gè)奪走了另外胎兒的營(yíng)養(yǎng)。他／她把另一個(gè)、甚至另幾個(gè)弱小的胎兒吸收掉、或遏制其發(fā)育，或?qū)⑵湮氚谧约旱捏w內(nèi)。另外，寄生胎也可能附著在正常胎兒的體外，比如雙頭人這種。

（左：《寄生獸》；右：《鬼伎回憶錄》）

若包裹在了自己體內(nèi)，這個(gè)寄生胎就會(huì)隨寄主的發(fā)育而增大，最大者可達(dá)2600克；并可隨寄主的年齡增長(zhǎng)而存續(xù)，最長(zhǎng)可達(dá)30-40年。說(shuō)來(lái)也殘忍，本來(lái)的兄弟姐妹變成了“贅生物”——一個(gè)需要手術(shù)掉的肉塊。

路易說(shuō)自己出生時(shí)比保羅重、視力好，更有生存能力，他就是被進(jìn)化法則選擇的那個(gè)人，讓克洛伊放棄保羅，并開(kāi)始了瘋狂的追求行動(dòng)。

在一系列驚悚的經(jīng)歷后，克洛伊情緒崩潰，舉槍打死了路易。在打死路易的那一刻，克洛伊的肚子破了，一只小手伸出來(lái)。

這么明顯的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面后，導(dǎo)演為我們揭開(kāi)了謎底。

“沒(méi)有怪物，只有人類?！?

雖然同類相食的故事很可怕，但也的確是人類世界里真實(shí)存在的。原來(lái)根本就沒(méi)有什么路易，有過(guò)雙胞胎姐妹的是克洛伊自己。

（分屏技巧暗示影片的故事真相）

媽媽?xiě)阉齻兊臅r(shí)候，克洛伊吞噬了她的姐妹，也難怪她會(huì)肚子疼，也難怪她以為自己懷了孕。

當(dāng)真相大白時(shí)，看過(guò)往的一切都變得合理了，也看懂了導(dǎo)演給過(guò)的種種暗示：

◣路易的特種貓：

◣博物館里的展品：

◣幻想中那個(gè)瘦骨嶙峋的女人的臉，變成了克洛伊自己的臉，因?yàn)樗?jīng)搶走了雙胞胎姐妹的營(yíng)養(yǎng)??！

◣克洛伊雖然享受著與雙胞胎兄弟的三角戀，但同時(shí)也在自責(zé)，根據(jù)是她借著幻想出的女人罵了自己：

◣影片臨近結(jié)尾處，克洛伊媽媽戴的胸針就是路易曾送給克洛伊的胸針，更說(shuō)明了，路易本身就是克洛伊幻想出來(lái)的?？寺逡链蟾攀鞘裁磿r(shí)候看過(guò)母親戴這顆胸針，就留在了潛意識(shí)里：

◣包括開(kāi)頭的剪發(fā)鏡頭和陰道特寫(xiě)鏡頭，都是導(dǎo)演想用視覺(jué)的方法點(diǎn)出這部電影的主題：一個(gè)人的身體里藏著另一個(gè)人。

◣那無(wú)處不在的反射物：鏡子、窗子……就更不用說(shuō)了，算是心理懸疑類電影的老梗。在這部電影里，它們也被處置得很精致，待在每一個(gè)情節(jié)的關(guān)鍵處，充當(dāng)虛實(shí)間的聯(lián)系節(jié)點(diǎn)。

歐容是一位多產(chǎn)的導(dǎo)演。他在18到22歲的四年間，用超8機(jī)器制作了30多部短片，至今近50歲的他，仍保持著一年一部的出品率。

由于是巴黎正經(jīng)電影學(xué)院出身，歐容學(xué)習(xí)過(guò)很多電影資料，所以他可以信手拈來(lái)地根據(jù)影片內(nèi)容選擇表現(xiàn)形式，甚至直接借鑒大師的作品，這也使得他的影片變得非常有趣，每一部都像新的旅程。

而歐容本人，則是在借角色表達(dá)自己心底最隱秘的事物。曾經(jīng)，他用男性角色替自己代言，后來(lái)發(fā)現(xiàn)那樣跟他自己站到攝像機(jī)前也沒(méi)什么區(qū)別，他為這樣的赤裸感到羞恥，變得不再誠(chéng)實(shí)（這讓我想起貝托魯奇拍《巴黎最后的探戈》時(shí)講的話，全文請(qǐng)點(diǎn)擊）。后來(lái)，歐容找到了躲在女性角色背后說(shuō)話的小詭計(jì)，他發(fā)現(xiàn)這樣做可以騙過(guò)自己，讓他不再覺(jué)得自己是面對(duì)鏡子，從而表達(dá)得更自如。（所以，現(xiàn)在明白克洛伊是誰(shuí)了？）

I do films to be behind the camera, not in front of the camera. I'm sure I say very intimate things about myself in all my films, but it's better to say it not too directly, to be hidden behind a woman.

電影評(píng)論界一向青睞歐容，所以也對(duì)他飽含期待。也許正因?yàn)槠谕同F(xiàn)實(shí)間的落差太大，這部片出來(lái)后有很多差評(píng)。國(guó)外的專業(yè)影評(píng)人甚至拿它跟豆瓣5分的《格雷的50道灰》和大牌的香水廣告做對(duì)比。

我個(gè)人認(rèn)為，當(dāng)你放下自己，跟著影片的節(jié)奏走，體驗(yàn)過(guò)各種情緒：恐懼啊、欲望啊，等等，就算爽到了。像歐容說(shuō)的，這部電影像一個(gè)游戲。

Enjoy~

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公眾號(hào)：黃老師電影院（huangfilm）

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長(zhǎng)按識(shí)別關(guān)注

我寫(xiě)下這篇影評(píng)的時(shí)候，本片豆瓣評(píng)分6.7，我覺(jué)得本片能打8分。翻了翻靠前的幾篇影評(píng)，覺(jué)得跟我的理解角度都不一樣，在我看來(lái)，這部片子雖然看起來(lái)病態(tài)、色情、荒誕，但其實(shí)正能量的不得了。

本片表達(dá)了對(duì)女主這樣能突破自我的人的敬意。一個(gè)人成長(zhǎng)的結(jié)果，外人可能都看不出，就像片中的女主，最后似乎只是取出了異物，變得沉默寡言了一些而已。但其實(shí)有過(guò)自我突破的人都知道，每一次放棄，每一次堅(jiān)持，在我們內(nèi)心都是天人交戰(zhàn)一般的慘烈。導(dǎo)演和編劇們用一場(chǎng)槍殺來(lái)表現(xiàn)一個(gè)人的成長(zhǎng)，極盡展現(xiàn)了成長(zhǎng)的不易。

電影中，女主之前是模特，失業(yè)后出現(xiàn)腹痛的癥狀，去醫(yī)院檢查后醫(yī)生表示生理上你一切正常，應(yīng)該是心病。于是女主去看心理醫(yī)生，心理醫(yī)生保羅用一套教科書(shū)般的佛洛依德式治療，幫女主挖出她的癥結(jié)是童年缺乏母愛(ài)。之后女主好轉(zhuǎn)，并和心理醫(yī)生保羅相戀。但之后她發(fā)現(xiàn)保羅有一個(gè)雙胞胎哥哥路易，也是心理醫(yī)生。與溫文儒雅的弟弟保羅相反，哥哥路易強(qiáng)勢(shì)霸道，女主無(wú)法抵御其魅力，出軌了。

結(jié)局是那個(gè)雙胞胎哥哥路易是女主幻想出來(lái)的，并不存在這個(gè)人。而當(dāng)年女主母親懷孕的時(shí)候，最初有兩個(gè)孩子，但在胚胎發(fā)育過(guò)程中她吸收了她的雙胞胎姐妹，是她雙胞胎姐妹的胚胎一直長(zhǎng)在她的腹部，引起她腹痛。最后女主借手術(shù)擺脫生理上的脆弱，同時(shí)擺脫了心理上的脆弱，逆襲成為強(qiáng)者。

劇情分析：幻想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)

現(xiàn)實(shí)部分1：開(kāi)頭女主腹痛，檢查無(wú)果，去看心理醫(yī)生認(rèn)識(shí)了保羅，病情好轉(zhuǎn)，兩人相戀，女主和保羅搬到一起住后，整理雜物時(shí)發(fā)現(xiàn)男友有一本舊護(hù)照，護(hù)照上的姓氏和他現(xiàn)在所用姓氏不同。女主疑惑，問(wèn)保羅，保羅進(jìn)行了不怎么走心的解釋。女主腹痛復(fù)發(fā)，保羅給她推薦心理醫(yī)生，但女主沒(méi)去。女主明顯不相信保羅對(duì)護(hù)照一事的解釋，這一份懷疑也正是女主幻想的開(kāi)端。一天女主與同事?lián)Q班后坐下后，閉上眼睛鏡頭里出現(xiàn)各色光暈，暗示女主進(jìn)入幻想世界。

幻想部分1：女主在回家的公家車上看到保羅在某個(gè)不是他工作的醫(yī)院門口與一位女性交談，但事后保羅卻矢口否認(rèn)當(dāng)天有離開(kāi)過(guò)工作地點(diǎn)，加上之前護(hù)照的事，女主確信男友有事瞞著她。于是女主前往看到保羅與人交談的地點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)也是一家心理診所。她記下診所電話，假裝病人預(yù)約了日子與那家診所的醫(yī)生見(jiàn)面。然后認(rèn)識(shí)了幻想中的保羅的雙胞胎哥哥路易，并出軌路易。

現(xiàn)實(shí)部分2：女主以為自己懷孕，去做檢查。醫(yī)生發(fā)現(xiàn)異常，之后的現(xiàn)實(shí)世界應(yīng)該就是結(jié)尾處女主被送去手術(shù)，取出雙胞胎姐妹寄生在她腹部的胚胎。而這中間的部分是女主手術(shù)時(shí)的幻境。

幻想部分2：在女主的幻想中，孕檢沒(méi)問(wèn)題，自己是懷孕了，于是決心跟路易分手，路易不想分。女主問(wèn)路易為什么保羅表現(xiàn)的好像從來(lái)沒(méi)有雙胞胎兄弟，路易拒絕回答。女主戳破路易是雙胞胎中弱勢(shì)的那個(gè)，兩人起沖突，女主被打。之后女主在家找到關(guān)于一個(gè)叫桑德拉的女人的物件，覺(jué)得是造成雙胞胎兄弟現(xiàn)在關(guān)系的原因，于是假稱桑德拉老同學(xué)，拜訪桑德拉家。原來(lái)桑德拉在高中時(shí)是保羅的女友，路易假扮保羅性侵了桑德拉，得知此事的保羅無(wú)法接受，拋棄了桑德拉，女孩傷心欲絕，跳樓自盡，摔得失去了行動(dòng)能力，近乎植物人。正是因?yàn)檫@件事，保羅把路易從自己的生活中驅(qū)除，再不提及。女主因被路易騷擾，借宿鄰居家，夢(mèng)到與保羅討論桑德拉的事，保羅表示桑德拉背叛了自己，喜歡的是路易。醒來(lái)后接到保羅電話，保羅在工作中得知女主沒(méi)有去他推薦的心理醫(yī)生那兒。女主怕出軌的事敗露，再次找路易提分手，這時(shí)保羅出現(xiàn)，說(shuō)路易把女主出軌的事都告訴自己了，雙胞胎兄弟要求女主服從他們，女主開(kāi)槍擊倒路易。之后自己腹痛倒地，肚皮裂開(kāi)，一只血糊糊的小手伸出，這對(duì)應(yīng)的應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)中手術(shù)里醫(yī)生取出了她腹中的寄生物。

女主的成長(zhǎng)之旅

片中借路易之口講了一個(gè)設(shè)定，雙胞胎在母胎中吸收對(duì)方存活下來(lái)的那個(gè)，是雙胞胎中強(qiáng)勢(shì)的那個(gè)。而女主最初給人感覺(jué)是一個(gè)弱者，但在片中她不斷掙脫身心桎梏，最后在生理的病痛拔除后，心理上的問(wèn)題也逐漸自愈，最后揭露出她其實(shí)是雙胞胎中強(qiáng)勢(shì)的一個(gè)，既在意料之外，又在情理之中。讓我們看看導(dǎo)演和編劇是怎么塑造女主的弱勢(shì)形象，又是怎么描繪她的逆襲道路的。

女主弱勢(shì)形象的塑造：

女主在影片開(kāi)始的時(shí)候一直是弱勢(shì)的狀態(tài)，第一個(gè)場(chǎng)景里，女主在醫(yī)院檢查，她是病人，一直在聽(tīng)取醫(yī)生的意見(jiàn)，處于弱勢(shì)。

之后去看心理醫(yī)生，和保羅的關(guān)系里，雖然在他們的治療過(guò)程中，看似大多是女主在說(shuō)，但保羅控制著整個(gè)氣氛。最后女主說(shuō)到她童年時(shí)缺愛(ài)，她母親沒(méi)有盡過(guò)撫養(yǎng)的責(zé)任，只會(huì)挑剔她，成年后雖然她和母親相隔千里，還是覺(jué)得母親在時(shí)刻挑剔她，讓她一想到就覺(jué)得痛。這時(shí)保羅恰到好處的插了句“哪兒痛？”，女主就意識(shí)到，肚子痛，癥結(jié)就找到了。包括女主與保羅云雨時(shí)，都處于下位，可見(jiàn)一開(kāi)始她和保羅的關(guān)系里，女主處于弱勢(shì)。

女主一開(kāi)始很在意她的貓，貓對(duì)她是一種陪伴，也顯示了她自身的不獨(dú)立。

和她的母親的關(guān)系也是，她幻想中去桑德拉家拜訪的劇情里，和她母親長(zhǎng)得一模一樣的桑德拉媽媽對(duì)她大聲責(zé)罵，女主也一句都沒(méi)還嘴，沒(méi)解釋，落荒而逃。

女主的成長(zhǎng)之路：

首先從選角上，演女主的演員是那種“冷美人”，加上超短發(fā)，著裝是西裝西褲等中性風(fēng)格，走路會(huì)插口袋，且走的很快，給人一種干凈利落的印象。所以這個(gè)角色的底色就是強(qiáng)者， 她最后的逆襲也不會(huì)讓人覺(jué)得違和，反而一開(kāi)始她對(duì)保羅的主動(dòng)勾搭，并說(shuō)到從小喜歡勾引成年男子，長(zhǎng)大后做模特等看起來(lái)剽悍的地方，結(jié)合之后的劇情，其實(shí)是虛張聲勢(shì)而已。而路易就代表了女主內(nèi)心虛張聲勢(shì)的一面，看起來(lái)強(qiáng)悍霸道，但對(duì)比溫文爾雅保羅，保羅能接受被女主后入（這是我能想到最委婉的詞了……），而路易強(qiáng)烈反對(duì)，孰強(qiáng)孰弱清晰可見(jiàn)。只有強(qiáng)者才不會(huì)被形式 、面子和無(wú)謂的自尊心所拘泥，就像SM的關(guān)系中，往往M才是掌控者。所以女主出軌路易是她逃避現(xiàn)實(shí)的一種投射。女主的第一次性高潮出現(xiàn)在出軌路易時(shí)，逃避嘛，總是很爽的。

女主和鄰居老奶奶的互動(dòng)中，老奶奶很喜歡貓，之前養(yǎng)的貓死了還做成標(biāo)本放家里，應(yīng)該是指一輩子沒(méi)有突破自我，只想著依賴他人，失去陪伴就沒(méi)有安全感的人。保羅有暗地里麻煩老太太照顧女主，而保羅是女主成長(zhǎng)前作為依靠的人，可見(jiàn)老太太這個(gè)人物是和依賴有關(guān)的。女主對(duì)老太太的反感，是她作為強(qiáng)者對(duì)只會(huì)尋求依靠的弱者的不屑。

女主成長(zhǎng)的第一次質(zhì)變是和保羅在家云雨時(shí)，女主幻想出路易出現(xiàn)在房間，加入了他們，三人行了一段后，女主從脖子處分出一個(gè)腦袋，變成一個(gè)肩膀扛兩個(gè)腦袋的狀態(tài)，分別親吻雙胞胎兄弟倆?？吹竭@個(gè)鏡頭的時(shí)候，我以為只是在表達(dá)女主不知道更喜歡兄弟倆中的哪一個(gè)，但看完全片再回頭想想，其實(shí)當(dāng)時(shí)女主的內(nèi)心已經(jīng)在提示她，她有一個(gè)雙胞胎姐妹，并且她開(kāi)始面對(duì)自己的問(wèn)題（雙頭的自己），不再一味把內(nèi)心的問(wèn)題投射到雙胞胎兄弟身上。

女主成長(zhǎng)的第二次質(zhì)變是她后入了保羅，過(guò)程中保羅有不適的表現(xiàn)，而女主只有放飛自我的愉快表情。她開(kāi)始放開(kāi)對(duì)自己的束縛，展現(xiàn)自己作為強(qiáng)者，對(duì)掌控和入侵的需求。

女主成長(zhǎng)的第三次質(zhì)變是去到桑德拉家，女主在走出桑德拉房間時(shí)，發(fā)現(xiàn)桑德拉的臉突然變成了自己的臉，當(dāng)時(shí)我以為只是女主跟桑德拉的經(jīng)歷很像，這個(gè)鏡頭是導(dǎo)演在暗示她會(huì)落得跟桑德拉一樣的下場(chǎng)，或是女主在害怕自己最后跟桑德拉一樣悲劇收?qǐng)?。看到結(jié)局再回過(guò)頭來(lái)想，會(huì)知道其實(shí)桑德拉是被折磨的身心疲憊的女主的投射。

女主的成長(zhǎng)的第四次質(zhì)變是被路易糾纏，借宿鄰居家時(shí)候夢(mèng)到保羅抱著女主的貓來(lái)接女主，女主和保羅說(shuō)起桑德拉的事，保羅卻完全不承認(rèn)自己有問(wèn)題，只覺(jué)得是路易和桑德拉背叛了自己。女主意識(shí)到保羅無(wú)法幫助自己，與貓和保羅代表的一度想依賴別人的自己決裂。

最后女主在路易的診所直接面對(duì)兩兄弟的威脅，選擇抵抗，開(kāi)槍打死路易，殺死了內(nèi)心虛張聲勢(shì)的自己，完成涅槃。

女主成長(zhǎng)前后的對(duì)照

在影片剛開(kāi)始的時(shí)候，女主用話多掩飾尷尬，隨時(shí)在觀察別人，說(shuō)到母親在她童年時(shí)的不負(fù)責(zé)會(huì)落淚，和保羅云雨時(shí)處于下位，沒(méi)有性高潮，有貓咪（她遇見(jiàn)保羅前的陪伴、依賴，她軟弱的相征）。

在影片結(jié)束的時(shí)候，女主說(shuō)話簡(jiǎn)潔干練，不再一直觀察別人而是經(jīng)常沉思，也不屑于母親是不是愛(ài)自己（她和母親擁抱，面帶不耐煩）和保羅云雨時(shí)處于上位，貓咪不再出現(xiàn)，最后一個(gè)鏡頭是她打破玻璃（自身桎梏）同時(shí)達(dá)到性高潮。

女主雖然是天生的強(qiáng)者，卻也要經(jīng)歷這些波折，殺死路易代表的曾經(jīng)的自己，才能把自己內(nèi)在的強(qiáng)大激發(fā)。

所以說(shuō)，有些問(wèn)題，即使你嫁給了一個(gè)心理醫(yī)生，也還是要自己解決，還是要自己扣下扳機(jī)。所謂成長(zhǎng)，說(shuō)的殘忍一些，就是殺掉一個(gè)又一個(gè)曾經(jīng)的自己。

法國(guó)導(dǎo)演弗朗索瓦·歐容身為導(dǎo)演和他的作品，從來(lái)沒(méi)有受到過(guò)金棕櫚獎(jiǎng)的垂青，但是也不妨礙隔三差五地就被選進(jìn)主競(jìng)賽單元。戛納電影節(jié)很樂(lè)意于時(shí)不時(shí)的在一片沉悶的主競(jìng)賽選片里，加入一抹邪魅的亮色，至于歐容的電影入不入評(píng)委的法眼，這就不歸他們管了，而歐容每次入選也都在癡癡的等待自己的風(fēng)格被這個(gè)世界電影最高殿堂承認(rèn)的那一天。

這真是成也類型片，敗也類型片，和歐容路子差不多的電影人，像大衛(wèi)·柯南伯格，布萊恩·德·帕爾瑪和羅曼·波蘭斯基，同樣也是類型片里玩出諸多花樣，卻早已功成名就，唯獨(dú)歐容始終差一口氣。這讓人不禁猜測(cè)也許正是歐容的不同之處，讓他的作品在大多數(shù)人眼中，難登大雅之堂。

“情欲”與“毀滅”一直是歐美處理性愛(ài)關(guān)系的類型片繞不過(guò)的兩大主題，致命的吸引力永遠(yuǎn)引向沒(méi)有退路的危險(xiǎn)之中，而這種危險(xiǎn)的欲望也在大多數(shù)情況只會(huì)在異性戀主角之間產(chǎn)生。

《雙面情人》表面上看也同樣如此，一名精神脆弱面容姣好的女性，在面對(duì)四肢強(qiáng)壯目光堅(jiān)定的男性時(shí)，陷入欲望的漩渦中無(wú)法自拔是肯定的結(jié)果。不過(guò)歐容并不滿足于此，他持之以恒所想表達(dá)的卻是這種欲望對(duì)象的不穩(wěn)定性。

瑪麗恩·瓦科特飾演的《花容月貌》的高中女生，成長(zhǎng)為了《雙面情人》的妙齡女子，隨之改變的還有她強(qiáng)烈的女性外表特征的壓制，電影第一個(gè)鏡頭就是她的一頭長(zhǎng)發(fā)被截短的過(guò)程，而她的衣裝也趨于強(qiáng)烈的男性化：帽衫加西裝外套恐怕只有硅谷的科技公司CEO們才會(huì)這么穿。

但是接下來(lái)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，卻成功引起戛納影展在場(chǎng)記者的集體驚呼，歐容用讓人無(wú)法回避無(wú)法直視的方式告訴你：外表特征與欲望本質(zhì)的脫離。

《花容月貌》，女主的長(zhǎng)發(fā)造型

歐容選擇了一條極其“艱險(xiǎn)”的道路，摒棄性別特征與欲望對(duì)象的統(tǒng)一性，讓他電影中人物之間的“危險(xiǎn)關(guān)系”失去了傳統(tǒng)的合理性。觀眾的目光，在傳統(tǒng)類型片里都被導(dǎo)演用來(lái)表達(dá)“心理驚悚”的炫目電影技巧所吸引，故事的“合理性”需求就會(huì)變高，但是到了歐容這里，電影魔術(shù)的花哨程度和傳統(tǒng)類型片相比有增無(wú)減，但同時(shí)故事的“不合理性”也很難被觀眾忽視。

歐容并不想讓觀眾忽視這一點(diǎn)，在他看來(lái)，欲望對(duì)象的不穩(wěn)定恰恰就是“性吸引力”的本質(zhì)。男人既可以像《新女友》里那樣通過(guò)變裝來(lái)消解失去愛(ài)人的痛苦，女人也可以像《雙面情人》里這樣戴上假陽(yáng)具與情人換個(gè)位置以尋找欲望的出口。

歐容作品中的驚世駭俗，并不僅僅只是為了豐富“性”的銀幕色彩，而更是為了發(fā)展“性”的諸多可能，這就是為什么歐容的電影總會(huì)讓觀眾驚喜不斷。

《雙面情人》

但這也是歐容的“短板”，傳統(tǒng)類型片美學(xué)與他所追求的不穩(wěn)定性并不匹配。

《雙面情人》故事不斷反轉(zhuǎn)，分屏用的風(fēng)生水起，視覺(jué)效果更是歐容電影中戲份占比最大的，驚悚氣氛中時(shí)不時(shí)噴發(fā)出喜劇效果，性愛(ài)場(chǎng)面各種大尺度，卻都被限制在了類型片的套路中，歐容始終沒(méi)有找到真正屬于自己的美學(xué)風(fēng)格。

今年的戛納電影節(jié)也許是歐容拿獎(jiǎng)機(jī)會(huì)最大的一次，因?yàn)樽?zhèn)評(píng)委會(huì)主席的西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦，導(dǎo)演生涯初期也在尋找屬于自己的作者性上掙扎過(guò)，最終成功跳出了情節(jié)劇的套路，兩個(gè)皆為同志的導(dǎo)演，都喜歡從女性角色出發(fā)表達(dá)情欲的不穩(wěn)定性，一個(gè)色彩斑斕，一個(gè)驚喜連連。

撰文/牛腩羊耳朵 編輯/余小島

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認(rèn)識(shí)你的全部，并占有你的全部，才是我體驗(yàn)到并相信著的安全感，而內(nèi)在的傷痛讓我生出懷疑和害怕：在我看不見(jiàn)的地方，你有我不認(rèn)識(shí)的另一面。

而如果我回到自己，回到那個(gè)雙面的根源，我會(huì)發(fā)現(xiàn)我的內(nèi)在是分裂的，有兩個(gè)截然相反的對(duì)立面，我自我懷疑、我不確定、我內(nèi)在的兩個(gè)聲音始終在彼此否定，彼此背叛。我無(wú)法處理掉那個(gè)矛盾，我把它帶到外面，我遇見(jiàn)矛盾的人，他們既愛(ài)又不想我期待那樣愛(ài)的全然。我覺(jué)得他們一定隱藏了一個(gè)不為認(rèn)知的秘密，那個(gè)秘密的揭開(kāi)，將拆穿他們?cè)谖颐媲暗囊磺忻篮帽憩F(xiàn)。

這樣的發(fā)現(xiàn)會(huì)令我痛苦，但莫名地，這又對(duì)我有強(qiáng)烈的吸引和極致的誘惑！

我想我只能用雙線情欲故事來(lái)解釋這部影片了吧！那么一個(gè)女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的聯(lián)系呢？現(xiàn)實(shí)與幻想的交織并沒(méi)有讓影片更有深度亦或者其它！當(dāng)然影片中關(guān)于一些幻想的暗示，隱喻的符號(hào)也并沒(méi)有深嵌入文本的內(nèi)核，只是流于表面！即使用貓的胸針，跟蹤車的車牌，隔壁愛(ài)貓的女人來(lái)暗示女主角潛意識(shí)對(duì)母親的愛(ài)恨交織，甚至與母親難以脫離的關(guān)系有怎么樣呢？影片如果要將路易/保羅作為克洛伊/桑德拉的投射，需要更加理清能產(chǎn)生這種狀況的心理機(jī)制，以及這過(guò)程的人物內(nèi)心狀況，而不是用"幻想"或者頻繁出現(xiàn)的“鏡像”就能簡(jiǎn)單解釋的！

胤祥發(fā)自戛納 http://cinephilia.net/57559 評(píng)分：★★（場(chǎng)刊體系，四星滿分）

大概是戛納后半程的主競(jìng)賽接連撲街，尤其是被《羅丹》郁悶到之后，加上早場(chǎng)的《好時(shí)光》不夠給力，導(dǎo)致晚上媒體場(chǎng)的《雙面情人》現(xiàn)場(chǎng)和口碑直接爆棚。我本人的現(xiàn)場(chǎng)觀感也挺不錯(cuò)，不過(guò)映后越想越討論才發(fā)現(xiàn)問(wèn)題越多。說(shuō)實(shí)話本片當(dāng)然不能跟歐容職業(yè)生涯最高的兩部《登堂入室》和《八美圖》比肩，但也要比諸如《瑞奇》《逐愛(ài)天堂》要好。作為一部心理懸疑片，布局階段氣象很是不錯(cuò)，問(wèn)題主要出在Trick和解答上，刻薄一點(diǎn)說(shuō)，簡(jiǎn)直在這兩個(gè)地方掉到了國(guó)產(chǎn)網(wǎng)大的水準(zhǔn)……

影片講述前模特克洛伊因?yàn)樯砩蠠o(wú)法解釋的胃疼而去接受心理醫(yī)生保羅的治療，兩人漸生情愫后保羅終止了治療并追求克洛伊；兩人同居后克洛伊也找到了在當(dāng)代藝術(shù)博物館的新工作，但因?yàn)楸Ａ_不愿談?wù)撟约旱耐露箍寺逡帘陡锌鄲?。一天克洛伊在街邊?jiàn)到酷似保羅的男子，并且也是一名開(kāi)業(yè)心理醫(yī)生；克洛伊假扮病人前去預(yù)約治療，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他是保羅的孿生兄弟路易?？寺逡灵_(kāi)始在兄弟兩人之間糾纏不清，并在跟路易的性愛(ài)中獲得了極度滿足，甚至懷上了路易的孩子。隨著路易的控制欲愈發(fā)強(qiáng)烈，同時(shí)保羅向她求婚，克洛伊在一番逼迫之后終于挖出了兄弟倆的往事：路易因妒忌保羅曾假扮他追求并強(qiáng)奸了她當(dāng)時(shí)的女友桑德拉?？寺逡磷罱K無(wú)法忍受來(lái)自路易的威脅，持槍來(lái)到路易的診所，卻發(fā)現(xiàn)保羅也在那里，無(wú)法分清兄弟兩人的克洛伊開(kāi)槍擊中了其中一人，自己也昏倒在地，被送進(jìn)醫(yī)院。然后就是見(jiàn)證奇跡的時(shí)刻：原來(lái)一切都是因?yàn)榭寺逡馏w內(nèi)吸收了同卵雙胞胎姐妹的胚胎，而保羅根本沒(méi)有兄弟，所謂孿生兄弟路易以及與他的性愛(ài)關(guān)系都是出于……克洛伊因?yàn)樽约菏峭w雙胞胎的幻想或者妄想……

這個(gè)劇情簡(jiǎn)直是……《推理》或者國(guó)產(chǎn)網(wǎng)大水準(zhǔn)嘛，跟中國(guó)編劇們被審查制度逼得精神崩潰之后想出來(lái)的各種扭曲的唯物主義解釋簡(jiǎn)直一個(gè)路子。首先這個(gè)同體雙胞胎的Trick就很坑——當(dāng)然本片的靈感本身就來(lái)自一篇美國(guó)十八線驚悚短篇小說(shuō)《孿生生活》（Lives of the Twins, by Joyce Carol Oates）——所幸劇作上翻得還算有點(diǎn)意思，把克洛伊自身的同體雙胞胎鏡像地投射為男友保羅及其邪惡的孿生兄弟（不過(guò)孿生兄弟梗簡(jiǎn)直太老套就是了），與視聽(tīng)結(jié)構(gòu)和置景上著力強(qiáng)調(diào)的鏡像也符合的比較好，但是最主要的問(wèn)題是用妄想做解答，實(shí)際上是并不能自圓其說(shuō)的，前面拍得太過(guò)寫(xiě)實(shí)（盡管充斥著鏡像、夢(mèng)境和精神分析），導(dǎo)致后面根本編不圓，連《黑天鵝》的程度都沒(méi)達(dá)到，就不用提《未麻之部屋》了——這就是出了影院越想越不對(duì)勁的根本原因所在。

但是不管這個(gè)坑爹結(jié)局的話，影片前面還是有不少可圈可點(diǎn)之處。視聽(tīng)上我感覺(jué)本片頗受尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的影響，不僅極為情緒引導(dǎo)和氣氛渲染型的音樂(lè)酷似《亡命駕駛》和《霓虹惡魔》，就連克洛伊在當(dāng)代藝術(shù)博物館里的夸張空間也跟《霓虹惡魔》有些視覺(jué)概念上的相似。這種風(fēng)格的音樂(lè)和攝影并不是歐容的一貫風(fēng)格，但對(duì)他而言算得上是某種自我突破。

其次是影片的各種性愛(ài)場(chǎng)面，擱在整個(gè)所謂“法國(guó)新極端主義”電影脈絡(luò)（這個(gè)流派包括歐容、克萊爾·德尼、卡特琳·布雷亞、加斯帕·諾埃、布魯諾·杜蒙等人）里尺度也不算大，其中一場(chǎng)“妄想的3P”用得還是歐容《沙之下》的老梗，不過(guò)值得一提的是因?yàn)闅W容本身的酷兒身份，床戲中頗有一些用來(lái)表現(xiàn)“性行為的多樣性”和“性向的流動(dòng)性”的段落，如在克洛伊的妄想中兄弟兩人一同與她做愛(ài)時(shí)的（典型男同性戀式的）彼此親吻和撫摸，如克洛伊戴上從情趣用品店購(gòu)買的假陽(yáng)具對(duì)保羅進(jìn)行了（嗶——），至少在這個(gè)時(shí)刻克洛伊是暫時(shí)跨性成男性的。這里還可以展開(kāi)討論至少五千字，因?yàn)槿钪饕那楣?jié)就是克洛伊豐富多樣腦洞大開(kāi)的性幻想……

第三則是影片中鏡像的使用，有幾處甚至使用了多重鏡像（尤其是路易診所的門廳和內(nèi)部裝修）；而置景上的鏡像同時(shí)也對(duì)應(yīng)著劇作中的種種鏡像關(guān)系，比如克洛伊與保羅和路易第一次進(jìn)行治療時(shí)的流程與對(duì)話，再比如克洛伊妄想中保羅的前女友桑德拉，實(shí)際上就是在她體內(nèi)存在了二十多年，導(dǎo)致她胃疼的孿生姐妹的胚胎的一個(gè)鏡像投射。

這里頗有些可以做得更有趣的點(diǎn)，但歐容在價(jià)值觀上出現(xiàn)的問(wèn)題在于……直接讓“桑德拉的母親”（她是存在的？還是被妄想出來(lái)的？但應(yīng)該是被妄想出來(lái)的吧……）對(duì)克洛伊“想要與雙胞胎發(fā)生的雙重性愛(ài)關(guān)系”的這一行為破口大罵（原詞兒就是“小婊砸”哈哈哈），并讓（妄想中的）路易指出無(wú)論是“桑德拉”還是克洛伊，實(shí)際上都享受這種雙重性愛(ài)并對(duì)此負(fù)有責(zé)任——如果片尾的解釋成立，這些都是來(lái)自克洛伊妄想中的內(nèi)疚感和自我折磨，除去病理的原因（同體雙胞胎梗）不說(shuō)，至少在價(jià)值觀上，這種連性幻想都要管的態(tài)度顯然是一種對(duì)女性身體和性的十分保守和道學(xué)的表達(dá)，“你這么想是不對(duì)的”。問(wèn)題是，拍了那么多看似大尺度的性場(chǎng)面，最后把它病理化，并加上一個(gè)保守的道德說(shuō)教，這難道不是一種自我悖反嗎？

所幸影片男女主演還都表現(xiàn)不錯(cuò)。出演《花容月貌》的瑪麗恩·瓦克特這部影片的短發(fā)造型隱隱有著年輕時(shí)茱莉葉·比諾什的味道；而男主角杰瑞米·雷尼耶則是從達(dá)內(nèi)兄弟的《一諾千金》里的少年一路長(zhǎng)成這部影片中的大叔，演技愈發(fā)精湛，一人分飾兩角本來(lái)就極富挑戰(zhàn)性，況且這部戲尺度也不小。歐容這回確實(shí)是風(fēng)格突變地放飛自我，但實(shí)在……倒是想起他幾部主觀性很強(qiáng)的作品，比如《沙之下》里妻子對(duì)失蹤丈夫的無(wú)法釋?xiě)?、《泳池謀殺案》里的小說(shuō)家的創(chuàng)作，乃至《登堂入室》本身就在討論元敘事問(wèn)題，其實(shí)處理得都非常巧妙，而且回味時(shí)頗有妙處。《雙面情人》就實(shí)在是出了影院醒過(guò)悶兒來(lái)就顯得槽點(diǎn)太多了。

這還只在討論劇作和價(jià)值觀，還沒(méi)開(kāi)始探討“法國(guó)新極端主義”里（通常都是過(guò)量的）性和暴力的社會(huì)指向呢——是的這部片子里并不指向任何東西，它就是一個(gè)封閉的“性愛(ài)驚悚片”（《衛(wèi)報(bào)》影評(píng)中的用詞，sexual thriller）。雖然真的可以上綱上線做意識(shí)形態(tài)分析（當(dāng)然可以信手拈來(lái)《維羅妮卡的雙重生命》里東西歐的梗啊，何況還是一個(gè)吞掉并吸收了另一個(gè)，現(xiàn)在還有不良反應(yīng)；別忘了女主角可是91年出生的喲……），但是還是就如歐容所愿，把它懸置起來(lái)吧。