戰(zhàn)時(shí)的愛情是奢望，一旦離別就是永別，連一封書信都是奢望了。男主為什么在野外沒有向敏子求歡呢？也許韓國(guó)太保守了吧。敏子去了西部作戰(zhàn)，直到男主全軍覆沒一個(gè)人撐下去，冰天雪地里終于搞丟了敏子送的禮品鋼筆，也把這段感情丟了。接下來是長(zhǎng)久的牢獄生涯。付出了真心的感情終究一別是永別。男主聊天時(shí)候提到，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)韓國(guó)不可能是戰(zhàn)勝國(guó)，勝利的是蘇聯(lián)和美國(guó)。我們沒有戰(zhàn)勝日本，是外力帶來的解放。他認(rèn)為韓國(guó)沒有辦法選擇自己的未來，只是因?yàn)槿跣〕蔀榇髧?guó)博弈的工具。南部軍也是韓國(guó)人民，雖然背叛了韓國(guó)政府，希望北朝鮮成功祖國(guó)統(tǒng)一。但他們和韓國(guó)政府軍一樣。身不由己無(wú)法獲得勝利，漸漸迷失了為什么而戰(zhàn)。為了幸福而參加祖國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的誓言終于在空襲和追擊下彈盡糧絕在雪地里失去了理念，也拋下了愛情。

和十幾位不相識(shí)的朋友一起線上觀影。又是基于《長(zhǎng)津湖》大熱的時(shí)下背景，很有意味。

大場(chǎng)面會(huì)讓人有視覺震撼，感受熱兵器的毀滅威力，但這些并不能帶領(lǐng)觀眾抵達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)給個(gè)體心靈造成的創(chuàng)傷，生發(fā)更根本的反戰(zhàn)動(dòng)力。

自從《八佰》失望后，我再不對(duì)國(guó)產(chǎn)大制作的戰(zhàn)爭(zhēng)電影抱有希望。作為藝術(shù)的電影，還是要聚焦到個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)與情感褶皺，再?gòu)男√幷凵涑龃髿v史?！赌喜寇姟分皇菑膸讉€(gè)普通士兵落筆，但牽連出李鉉相領(lǐng)導(dǎo)的南部力量的尷尬位置，所有南部軍處于被北朝拋棄、南韓圍剿的處境。李鉉相始終沒有正面鏡頭出現(xiàn)，鏡頭本身就代表一種態(tài)度，人物的歷史身份或許有大小，但在時(shí)間進(jìn)程中承受歷史重壓的是普通的大多數(shù)——?jiǎng)?chuàng)作者要想清楚為誰(shuí)立傳。

影響歷史方向的大人物也需要寫，但如果要貼近歷史、標(biāo)榜塑造底層的普遍英雄，就一定要寫出同時(shí)存在于人性中的勇敢與怯懦、犧牲與自私，不能只是人物剪影式的拼貼，而是復(fù)雜、飽滿的一兩個(gè)具體的“人”?！赌喜寇姟分饕€是在兩個(gè)從軍知識(shí)分子身上著墨，他們有一些閃光點(diǎn)，比如對(duì)民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)的多維度思考、堅(jiān)貞品質(zhì)，但那些求生的不很光鮮的取食過程，也被鏡頭展現(xiàn)。飛機(jī)撒下傳單時(shí)，排長(zhǎng)和護(hù)士還表現(xiàn)得很堅(jiān)定，但卻是他們悄悄走掉，倒是當(dāng)時(shí)流露偷生念頭的河同志，還堅(jiān)定地想前往駐扎地，但他并不是要做烈士，只因手凍得抖，才妄作了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲。在這部片子里，沒有純粹的英雄，李泰也不是，因?yàn)楸揪蛯僖庠诜此紤?zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的卷挾，人是其中的犧牲品。

意識(shí)形態(tài)要凝聚力量，自然要塑造英雄?；蛟S也因?yàn)橹袊?guó)是二戰(zhàn)的戰(zhàn)勝國(guó)，就憑借最后的勝利底色淡化了過程中每個(gè)個(gè)體承受的苦難。李云龍夠英雄，但他之所以感人、叫人難忘，他是親手把敵樓上的愛人炸死了的，這種苦難的承受是帶領(lǐng)觀眾貼近歷史的地方。日本的部分戰(zhàn)爭(zhēng)片還是不錯(cuò)，《緬甸豎琴》《野火》，都是看了難忘的，聚焦到具體人身上的。

砸錢，可以搞出廉價(jià)催淚的大場(chǎng)面，但卻留不下教人反思的藝術(shù)。

看完全劇。悲從中來，不可斷絕。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)是永恒的矛盾選題，那支被遺落在南部的游擊隊(duì)更增加了身份認(rèn)同的糾結(jié)和戰(zhàn)爭(zhēng)意義的拷問。

他們中的大多數(shù)，不知道自己屬于南方還是北方，不知道自己為何而戰(zhàn)，為何不降，只知道在寒冷與饑餓中絕境求生，抓住渺茫希望。

那些常識(shí)中的恐懼被視為恥辱，只是因?yàn)樘幵趹?zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中。

抱狗的少年讓雙方?；鸶吒?，而外來（美蘇）的援助和意識(shí)形態(tài)卻主導(dǎo)了骨肉相殘的戰(zhàn)場(chǎng)。

最激昂的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員，隨之而來的是最大的潰敗。分開的愛人不再奢望團(tuán)圓。政治部同志也不終于相信政治。放開手滑下山坡，誰(shuí)也不知道是身體還是內(nèi)心失去了最后的力氣。

文中的兩處裸體，形成極度反差。南部軍與革命首長(zhǎng)赤身相見，那是智異山中星火燎原的信念，逃亡部隊(duì)扒掉陣亡戰(zhàn)友的衣褲，那是活著需要放棄人之為人的尊嚴(yán)。

而絕望中的浪漫是，槍傷時(shí)落葉微笑與秋日暖陽(yáng)，是“同志你的傷需要御寒，你可以抱住我”。是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的想象，我在報(bào)社上班，你在家中等我回家，做好了晚飯。

 5 ) 最早的真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)片

一個(gè)字，好
看過之后覺得后來出現(xiàn)的《太極旗飄揚(yáng)》，《高地戰(zhàn)》在他面前都弱爆了，沒有刻意煽情的情節(jié)，卻處處擊中觀眾的淚點(diǎn)，激起觀眾的情感共鳴。好悲壯的一段歷史，心靈淳樸善良的千千萬(wàn)萬(wàn)南韓共產(chǎn)黨游擊隊(duì)員們，有記者，有農(nóng)民，有學(xué)生，有各個(gè)階層的人民，為了自己心中的理想信仰與強(qiáng)大敵人周旋戰(zhàn)斗，不畏艱險(xiǎn)，不怕環(huán)境的殘酷，與敵人抗?fàn)幍降?，最后全軍覆沒的悲壯故事。
太傷感了，我覺得人死了還不如賴活著，不明白他們?yōu)槭裁匆敲淳螅才宸麄兊挠職?/div>

 6 ) 男二號(hào)金英（崔民秀??? 飾演）2010年聯(lián)袂蘇志燮《一號(hào)國(guó)道》

男二號(hào)金英（崔民秀??? 飾演）2010年聯(lián)袂蘇志燮朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)60周年《一號(hào)國(guó)道》?? ??? (2010) [全20集]韓軍（大尉）尹杉首，其犧牲后由蘇志燮飾演的“男主角李長(zhǎng)宇”接任；

《一號(hào)國(guó)道 ?? ???》第10集24：35（大尉）尹杉首（崔民秀??? 飾演）

一號(hào)國(guó)道.第19集41：00（大尉）尹杉首（崔民秀??? 飾演）

男二號(hào)金英（崔民秀??? 飾演）2010年聯(lián)袂蘇志燮朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)60周年《一號(hào)國(guó)道》?? ??? (2010) [全20集]韓軍（大尉）尹杉首，其犧牲后由蘇志燮飾演的“男主角李長(zhǎng)宇”接任；

 7 ) 悲慘的人民戰(zhàn)爭(zhēng)

和另一部姐妹篇《太白山脈》一起寫影評(píng)?？催@類作品，不得不上網(wǎng)翻找了從二戰(zhàn)以后到朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的朝鮮半島的一些史實(shí)，統(tǒng)治階級(jí)和社會(huì)精英的政治立場(chǎng)和實(shí)踐方式造成社會(huì)大動(dòng)蕩，這些交鋒你來我往、風(fēng)云變幻，最終成為東西方勢(shì)力的風(fēng)口，爆發(fā)了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，通過影片可以看出，韓國(guó)社會(huì)或?qū)W術(shù)界在回顧歷史中，不遺留任何小片段，精準(zhǔn)地復(fù)原社會(huì)各階層，令人致敬和動(dòng)容。兩部影片拍攝較早，拍攝手法和演員表演都還顯稚嫩，但電影所呈現(xiàn)的劇情應(yīng)該比較真實(shí)可信，尤其通過角色間一些關(guān)鍵對(duì)白表達(dá)當(dāng)時(shí)各方的懷疑和迷惑，誰(shuí)知道在這個(gè)半島上會(huì)爆發(fā)一場(chǎng)這么大的局部戰(zhàn)爭(zhēng)，參與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的決策者都是罪犯！這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的影響遠(yuǎn)沒有停止，對(duì)于東亞人來說，都應(yīng)該反省，我們的血液中都流淌著“斬盡殺絕，不留后患”的殘酷主義，視民眾生命為草芥，為取得絕對(duì)權(quán)力而涂炭生靈。無(wú)人告訴我們抗美援朝之前朝鮮發(fā)生了些什么，假設(shè)你我是生活在那個(gè)時(shí)代的朝鮮民眾，通過這些影片看看吧，那叫一個(gè)慘，可以稱為無(wú)人幸免。