安妮寶貝10年前的小說《八月未央》，今年被拍成電影上映了。 前天給孩子找電視看的時(shí)候，偶然看到了，索性饒有興致的看完了，沒想到10年前帶給我無比震撼的傷感電影，看到最后，竟然讓我哈哈大笑起來。 電影講了個(gè)啥故事呢？ 未央從小生活在母親對(duì)其虐待的陰影里，孤單的長大。20多歲的時(shí)候在培訓(xùn)班里結(jié)識(shí)了富家單純陽光女小喬，成為好友。小喬和相戀10年的男友朝顏要結(jié)婚了，可朝顏愛上了未央。 三角戀糾纏到最后不是你死就是我亡。朝顏負(fù)約出走日本，小喬自殺，未央赴日生下了一夜情后朝顏的女兒。 故事的最后大家都不快樂。 原著我看過，有興趣的可以在網(wǎng)上找來讀一讀，中短篇小說，不會(huì)像長篇小說那樣冗長逼仄。 ? 未央是有意要拆散這對(duì)比翼眷侶的。但是她的目的是什么？整部電影里，作者安妮寶貝（現(xiàn)在已經(jīng)改名慶山）是要表達(dá)什么？ 雞蛋的滋味是由母雞決定的。先聊聊安妮寶貝。 ? 安妮寶貝，本名勵(lì)婕，1974年7月11日出生于浙江省寧波市，當(dāng)代作家。 1998年起，開始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表作品，以《告別薇安》《七月與安生》等小說獲得關(guān)注。 2000年起，相繼出版《八月未央》《彼岸花》等作品。一舉成名。 2006年3月，出版長篇小說《蓮花》。2011年3月，主編文藝讀物《大方》；8月，出版長篇小說《春宴》。 2014年6月，宣布改名慶山，并推出散文集《得未曾有》。2019年1月，出版長篇小說《夏摩山谷》。 80后作家里描寫城市生活的一直空缺，這個(gè)時(shí)候安妮來了。當(dāng)年她有多火？據(jù)說有書商拎著100萬找她寫書。網(wǎng)絡(luò)上到處充斥著她的句子: 海藻一樣密密的長發(fā)…… 像一頭瘋狂的小獸…… 光著腳穿著白色的鞋子…… 以及 我相信我愛你，依然，始終，永遠(yuǎn)。 也許愛情只是因?yàn)榧拍枰乙粋€(gè)人來愛，即使沒有任何結(jié)局。 愛上你，是我的劫難。 …… 現(xiàn)在打出來這些直到現(xiàn)在仍然信手拈來的句子，講真，都起雞皮疙瘩。 矯情至此，也是嘆服的。 她的作品用她自己的話說:一個(gè)叫做安的女孩和一個(gè)叫林的男人輾轉(zhuǎn)在不同的愛情故事里。 她的作品主要描寫的是城市里面頹廢無望的愛情。風(fēng)格肆意清冷，陰郁滄涼。結(jié)局大多數(shù)凄慘嘆惋。 10年以后看待這些文字直覺得莫名其妙: 洶涌的澎湃的感情找不到正確宣泄的突破口，茫然無措的人生，她不知道該如何認(rèn)識(shí)和把控。 所有的作品都在表達(dá): 我很受傷，心很疼，我是純潔的安妮，需要你來寶貝我。 愛情拯救不了一個(gè)錯(cuò)誤的世界觀?；诖隋e(cuò)誤的世界觀上，所有的作品里的愛情都茫然并且沒有答案和救贖。 一句話，啥啥都沒有出路，只剩下傷感以至于無限的頹廢。 當(dāng)年為何很多人如此癡迷這些文字呢？現(xiàn)在想來無非這幾點(diǎn)原因: 1 浪跡天涯的夙愿。 書中主人公大多是流動(dòng)的，一個(gè)地方到另一個(gè)地方遷徙，一個(gè)城市到另一個(gè)城市的流浪。 觀不同的風(fēng)景，認(rèn)識(shí)不同的人，品不一樣的故事。 誰不曾有一個(gè)去遠(yuǎn)方的夢(mèng)想？ 2 高品質(zhì)的生活質(zhì)量。 書中從來不加掩藏物質(zhì)欲，她的散文里，名貴的香水，口紅，以及上等布料的衣物，家飾，比比皆是。不顧明天玩命的花錢方式，恰好迎合了當(dāng)代人的消費(fèi)觀念:我要得到我想要的，管它什么明天。 3不用負(fù)責(zé)任的兩性關(guān)系 安妮寶貝很多作品的主人公都是青春美少女給個(gè)老男人當(dāng)小三，或者是路上遇到個(gè)男人，甚至網(wǎng)友，就發(fā)展成為同居關(guān)系的。 這種性解放迎合了人內(nèi)心極深的欲望，甚至因此帶來的傷害也被畸形美化了:如《八月未央》女主人生下了一個(gè)美麗的女孩，取名叫喬。絲毫讓人感受不到單親母親將要承擔(dān)的壓力。 放心去愛吧！放心到戀人的懷抱里吧！流產(chǎn)，單親媽媽，甚至自殺，都是被無形提倡的，這些事情帶來的傷害當(dāng)然是被忽視的。 4 美化同性愛情 例如前幾年大火的《七月與安生》。七月愛的是安生，不是家明。 《八月未央》未央想擁有的是喬，朝顏在她心里是可遇不可求的夢(mèng)。 5 死亡 死亡帶來雋永。90年代初，韓劇很多都是以女主人公的死為結(jié)局的。 安妮寶貝的書里主人公也是一言不合就自殺，如《八月未央》里的小喬。決絕的讓人嘆惋不已。 人生不如意十之八九，人人都想過死，但都心存畏懼。安妮寶貝的書，讓很多人過了一把“死”的癮。 安妮寶貝的書，是一代人潰爛的青春。 此去經(jīng)年，物是人已非。10年之后，書中很多故事情節(jié)已經(jīng)模糊，而自己的觀念已經(jīng)被是是非非和那雙大能的手歸正了，與書中宣揚(yáng)的價(jià)值觀，已然南轅北轍，相去十萬八千里。 ? 今天《八月未央》被搬上了大熒幕，豆瓣評(píng)分3.4，被吐槽的體無完膚。 我自己看完了覺得真的無法再代入，電影中的人物到最后讓我忍不住笑出來:真是莫名其妙的荒誕！未央想用喬的愛和依戀來填補(bǔ)自己母愛的缺失，對(duì)于朝顏的愛卻因?yàn)樽员昂蜎]有安全感沒有辦法接受。 所以她離間了喬和朝顏，最后逼死了喬，逼走了朝顏，讓一個(gè)無辜的孩子來買單？老奶奶裹腳布，有啥可看的？ 只是因?yàn)樵?jīng)喜歡過，謹(jǐn)以此文，紀(jì)念逝去的青春。

2016年一部改編自安妮寶貝的電影《七月與安生》橫空出世，當(dāng)時(shí)中國電影的觀眾正在被各種青春爛片洗禮，開始時(shí)對(duì)這部影片預(yù)期很低，結(jié)果卻意外見證了一部優(yōu)秀的青春題材作品誕生。后來的故事大家都知道了，周冬雨、馬思純憑借此片破天荒拿到金馬影后的“雙黃蛋”，而導(dǎo)演曾國祥的第二部作品《少年的你》更是時(shí)隔18年再次幫華語影片拿到了奧斯卡最佳國際影片的提名，也幫周冬雨擒獲一眾演技獎(jiǎng)項(xiàng)，躍升90后最耀眼的小花之一。

《八月未央》同樣是改編自安妮寶貝的同名小說，不意外地在映前被拿來和《七月與安生》做比較。同樣是兩個(gè)女主角的友情故事，同樣有三角戀的劇情，同樣有主角遭受過家庭創(chuàng)傷……時(shí)隔五年，這部改編自同名散文小說集的電影會(huì)達(dá)到甚至超越《七月與安生》嗎？

答案是：相差千里。

首先，電影里重要的陸家嘴看風(fēng)景戲份的反打鏡頭，全部是令人出戲的廉價(jià)特效背景拼貼而成，諸如此類的瑕疵暫且不表。《八月未央》的敘事效率倒算是很高的，開頭便讓觀眾了解未央遭受過原生家庭的創(chuàng)傷。原著是2001年出版的，彼時(shí)青春疼痛文學(xué)風(fēng)頭正盛，而時(shí)隔20年，除了劇中人開始使用微信之外，觀眾的藝術(shù)審美和價(jià)值觀也發(fā)生了巨大的變化。于是才有落落在《悲傷逆流成河》里大肆強(qiáng)調(diào)校園霸凌的社會(huì)議題，《八月未央》則將社會(huì)觀照性放在了原生家庭的傷害。

未央第一次見朝顏，唯美的鏡頭下羅晉詮釋出了安妮寶貝筆下男主角的一貫形象——溫和干凈，穿質(zhì)地厚實(shí)熨帖的襯衫，即使淋了暴雨仍不打擾他的溫潤和體面，絲毫沒有狼狽之相。而朝顏會(huì)修車并一眼就看出了未央的摩托車型號(hào)，說明是個(gè)實(shí)用的男人。看到了桌上“日本都買不到的”原版村上春樹的《挪威的森林》，說明是個(gè)文藝的男人。懂得欣賞未央苦到驚人的手沖黑咖啡，說明是個(gè)有品位的男人。幾處細(xì)節(jié)已經(jīng)勾畫出了原著故事里一貫完美的男主角第一形象，但是顯得十分笨拙和刻意。

比起《七月與安生》雙女主的戲份，《八月未央》更多的則是圍繞未央一個(gè)人展開，她的童年陰影、她遇見活潑開朗的小喬打開了自我、她遇見命中注定的小喬男友朝顏又開始懷疑自我。

故事圍繞著春夏秋冬分別有四個(gè)小標(biāo)題：遇見你是命中注定，愛上你是在劫難逃，陪伴你是如沐春風(fēng)，成為你是生死相依。以及故事中場(chǎng)都由鐘楚曦的文藝腔旁白來穿引，不禁讓人想起《七月與安生》同樣有馬思純的原音作為敘事，但由于《七月與安生》本來就有小說的設(shè)定，故文藝腔的旁白不會(huì)覺得出戲。《八月未央》里：“他的出現(xiàn)，美妙，卻又很可懼。我突然意識(shí)到，宿命的閥門已經(jīng)開啟”這樣矯揉造作的念白就讓人雞皮疙瘩四起。

電影里小喬第一次看到未央母親的照片時(shí)，也說自己“雞皮疙瘩掉了一地”。影片里將未央母和小喬使用了同一演員扮演，卻只改變了發(fā)型和服裝而已，甚至妝容都沒有特別明顯的變化。通過未央母抽煙，而小喬失戀后剛剛在學(xué)抽煙等細(xì)節(jié)是不足以區(qū)分二人的，讓人看得十分出戲。

談及表演，不得不說在《七月與安生》捧出了周冬雨、馬思純兩位影后之后，觀眾一定是對(duì)《八月未央》的表演抱有期待的。但鐘楚曦完全沒有了《芳華》里被馮小剛導(dǎo)演調(diào)教出來的靈氣，對(duì)未央的演出只有面癱頹喪一種方法詮釋。而在小銀幕有過出色表現(xiàn)的譚松韻和羅晉也僅僅是從表面上完成了角色的表層而已。對(duì)于角色深度的內(nèi)心肌理則完全缺乏探索，這當(dāng)然與導(dǎo)演的調(diào)教欠缺也密不可分。

回看《七月與安生》，周冬雨和馬思純對(duì)安生和七月的詮釋都不是單一的，周冬雨讓安生先有表面的活潑叛逆，中有經(jīng)歷社會(huì)毒打后的世故和圓滑，后有承擔(dān)一切的悲涼和凄愴。馬思純讓七月先有規(guī)規(guī)矩矩的聽話懂事，中有面對(duì)感情變故的絕望和狠絕，后有希望成為對(duì)方看透世事的淡然和不甘。讓這一出跨度并不算很大的青春故事九曲回腸，看得人心有戚戚。

《七月與安生》最好的一點(diǎn)，是將原著里沒有特別提到的“雙生花”的概念詮釋得精彩而叫絕。流浪的安生想變成安穩(wěn)的七月，聽話的七月內(nèi)心住著叛逆的安生，非常精妙地詮釋了人性的復(fù)雜，以及女孩的多變?？吹贸鰜怼栋嗽挛囱搿芬苍谙蜻@個(gè)方向努力，甚至在最后用小標(biāo)題昭示“成為你”的概念，可是除了未央將肚子里的孩子取名為小喬之外，再也看不出分毫二人雙生互為表里的痕跡。

《八月未央》里倒是尚有一些鏡頭語言和隱藏?cái)⑹碌倪\(yùn)用。比如開頭有個(gè)舉著“求擁抱”的流浪漢成為了一條隱線，比如未央怒而扔掉的小喬婚鞋，后來發(fā)現(xiàn)孤零零掛在了天線上。而隱藏?cái)⑹虏糠郑镀咴屡c安生》有安生和七月軍訓(xùn)時(shí)誰砸了消防栓的欺騙性鏡頭，有七月躲在暗處旁觀過家明和安生在曖昧卻沒有發(fā)作。都助推了最后故事三個(gè)結(jié)局，三重反轉(zhuǎn)帶來的強(qiáng)烈震撼。

而《八月未央》里只有一處是未央去找田雨飾演的日文老師，詢問小喬如何表達(dá)“我愛你”的概念，在悲劇發(fā)生后才得知小喬曾經(jīng)表述愿意“為愛赴死”。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以媲美《七月與安生》在結(jié)構(gòu)上首位關(guān)聯(lián)的預(yù)想和把控。

《八月未央》里有一個(gè)情節(jié)，是朝顏來找未央談話，看到了路邊的抓娃娃機(jī)。他們?cè)谡務(wù)摰氖且欢我撑验|蜜的禁忌之戀，而投幣后那個(gè)抓娃娃機(jī)器的鐵爪也張開閉合，一無所獲。這仿佛預(yù)示了很多愛情的結(jié)局，總是徒勞無功，總是擦肩而過，總是注定錯(cuò)過。

對(duì)于未央來說，起初朝顏是紙幣里的藥，后來他是燈塔里的光，最后他是命數(shù)里的劫。藥能治好感冒，卻無法治愈心傷。光能照亮方向，卻無法指引人生。當(dāng)人們?cè)谠孪禄ピV衷腸，早有女孩愿意為愛決絕去奔赴死亡。愛情像娃娃機(jī)里那屢屢落空的鐵爪，像掛在天線上無人認(rèn)領(lǐng)的婚鞋，像童年時(shí)所有鋸掉的高跟，是每每發(fā)作就錐心的疼。

朝顏說，他如今才懂得，愛一個(gè)人，心口是會(huì)痛的。相信感受過青春里愛之疼痛的人會(huì)懂得，但當(dāng)年讀著這樣文字的我們，或許對(duì)愛尚且一無所知。20年后，所有當(dāng)年的讀者都一起長大了，回頭看自己的青春，有過甜蜜還是有過疼痛，倒也都是唏噓。但20年了，銀幕上依然用著落伍的語言，表達(dá)著諸如宿命無法逃脫，愛情只能錯(cuò)過的陳舊母題，不知道是我們長大得太快，還是有些電影始終停留在原地，沒有長大

從來都不是青春傷痛文學(xué)的擁??，當(dāng)初讀原著完全是因?yàn)榈弥_晉要出演男主角才去網(wǎng)上搜來看的?！霸蹦杏袀€(gè)好聽到不像話的名字－朝顏，不解其義，在度娘那找到答案－朝顏即牽?；?，花語為愛情永固。不得不說，這個(gè)名字很欲，含義也足夠耐人尋味。

小說看完一直到電影上映，已經(jīng)過了三年的時(shí)間，知道電影定檔416，期待之余更是和同為羅晉粉絲的朋友興奮地聊原著，聊人物，以及不知會(huì)如何改編的電影。聊到小說最打動(dòng)我讓我意難平的情節(jié)，我說應(yīng)該是結(jié)局吧。數(shù)年后，未央帶著女兒小喬來到日本，春天的東京櫻花勝雪，人潮洶涌的澀谷街頭，她和已經(jīng)結(jié)婚生女的朝顏不期而遇。兩人四目相對(duì)，淚流滿面。天涯近在咫尺，咫尺卻成天涯，縱使回憶無法忘懷，內(nèi)心仍然有愛，但是命運(yùn)弄人，一切都回不去了。

描述完這個(gè)場(chǎng)景，我說如果電影能夠保留這個(gè)畫面，我一定要多刷幾遍，朋友聽得一臉懵：難道我們看的不是同一部《八月未央》？我記憶中不是這樣的結(jié)局啊。爭論沒有意義，再次找出原著，咦，確實(shí)沒有我記憶中的結(jié)局了呢。難道這個(gè)結(jié)局是我的臆想杜撰？好吧，如果真是這樣，我更愿意將它稱之為夢(mèng)境?；蛟S是因?yàn)樵诔伒纳砩洗肓肆_晉的形象，所以這個(gè)夢(mèng)境顯得格外真實(shí)，以至于它甚至替代了原著的結(jié)局。

朝顏是不是渣男，未央是不是自私女，小喬是不是太傻，受眾年齡不同，人生經(jīng)歷不同，答案肯定也不同，沒有也不可能有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)答案，如果有，那是真正的遺憾。我們生活的這個(gè)時(shí)代，獨(dú)立思考能力匱乏導(dǎo)致想法容易被左右，思想一旦寄人籬下，仰其鼻息，那才是真正的可怕。

關(guān)于青春、關(guān)于愛情、關(guān)于傷痛，不僅需要理性的態(tài)度，也需要感性的抒發(fā)。電影中的朝顏?zhàn)罱K能夠成為全片難得的亮點(diǎn)，絕對(duì)有著作為扮演者的羅晉個(gè)人的理性思考和感性表達(dá)。以蜜友情為主線的電影，男主角身上總不免被貼上“工具人”的標(biāo)簽，在本片中，羅晉更是沒有一場(chǎng)獨(dú)角戲。可電影上映至今，收獲最多好評(píng)的恰恰是他這個(gè)“工具人”，細(xì)膩生動(dòng)的演技讓每一場(chǎng)對(duì)手戲都營造出一抹暖暖的底色，溫柔而性感。

電影和小說很重要的區(qū)別就是前者不僅僅是講故事，更是光影的藝術(shù)。優(yōu)秀的演員和光影往往能夠有很好的融合，相向而行，彼此成就。本片在光影和畫面構(gòu)圖上，還是給了羅晉很大的發(fā)揮空間。風(fēng)雨交加的夜晚，被大雨削弱的光線，打在朝顏滿是雨水但依然帥氣的臉上很動(dòng)人；明亮的書店里，朝顏寬仁溫和的笑容又很治愈；昏暗的酒吧里，朝顏暗暗望向未央的眼神，看著就很揪心；娃娃機(jī)前，暗夜中的微光投向朝顏如孩子般純真的臉，又讓人忍不住替他難過；燈塔里，紅黃綠三色光交替變換映射在朝顏的面龐上，暗合了內(nèi)心的波濤洶涌起伏不定。他的猶豫，他的不安，他的害怕，他的迷亂，他的激情，寒夜里淋濕的身體，徹骨的冷是如此真實(shí)，可不顧一切的愛又是那么的令人血脈賁張。觀眾在觀影過程中隨時(shí)與角色共情，不得不佩服羅晉的表演不僅張力十足，蕩氣回腸的感染力更是讓人驚嘆。

赫爾佐格說過：“沒有演員和非演員，只有真實(shí)的表演和不真實(shí)的表演?！北硌莸淖罡呔辰缇褪钦鎸?shí)，《八月未央》盡管劇情很狗血，但是羅晉盡最大的努力做到了真實(shí)。他真的很適合演電影，尤其是特寫鏡頭下的他，百看不厭，品味不止，回甘不盡。期待他有更多更好的電影作品呈現(xiàn)給觀眾，相約大銀幕，不見不散！

電影的第一個(gè)鏡頭就把我嚇到了，把鐘楚曦拍得太像男的了，還以為是男扮女裝。 為什么要讓譚松韻演媽媽?。刻回Ａ税?！就像小學(xué)生穿上西裝硬凹造型。 譚松韻演的真的好生硬、好浮夸啊，好感敗完了。臺(tái)詞也很奇怪，閨蜜戲演的完全沒有感覺。和閨蜜在一起，動(dòng)不動(dòng)就靠閨蜜肩膀上，這是當(dāng)女朋友處了嗎？ 劇情不合理的地方：

1. 未央的人設(shè)真的不太可能騎摩托車啊，而且騎這種摩托車不會(huì)趕車不會(huì)修車就很離譜，電動(dòng)車可能更符合這個(gè)人設(shè)。 2. 跨年夜晚淋了雨冷得手直個(gè)抖，第二天起來就能裸著睡，上海溫差這么大？為了上床，突出“燈塔”的概念，就設(shè)計(jì)了這么一個(gè)不靠譜的劇情。 3. 一個(gè)不愛講話的人是怎么愿意學(xué)日語，還跑去報(bào)班？沒有任何動(dòng)機(jī)，只是為了和小喬相遇而已（結(jié)尾發(fā)現(xiàn)了新的原因：是為了去日本富士山玩，然后用日語買章魚小丸子）。還有兩個(gè)女生只要逛逛街就能成為好閨蜜？ 4. 未央的媽媽滾了一層樓的距離就摔死了，聽聲音大概是還滾了幾圈，就離譜。就不能是中途撞到釘子才死的嗎，不可以嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)嗎？ 5. 快生了還能坐飛機(jī)去日本？非得在富士山下生出來？ 6. 朝顏能和小喬在一起十年就離譜，兩個(gè)人的性格相差就很大，出去玩的時(shí)候也完全看不出朝顏對(duì)小喬有任何感情。難不成是娃娃親？怎么看朝顏都是個(gè)渣男吧。 “我和她的愛情已經(jīng)走到了盡頭，即使你不出現(xiàn)，我們也會(huì)分手?！庇胁“?？要分手等到要分手的時(shí)候才說？咋不在婚禮現(xiàn)場(chǎng)上分手呢？ 吐槽的地方：

1. “你會(huì)離開我嗎？-永遠(yuǎn)不會(huì)”這種臺(tái)詞是怎么說的出口的。 2. 就算小時(shí)候受母親虐待，也不至于拍成鬼片吧？一個(gè)人在電影院看得整個(gè)人都不好了。未央老是看到這些畫面，恐怕不僅僅是心臟不好吧。 3. 和閨蜜的男朋友上床了，是怎么可以做到什么事都沒發(fā)生的樣子，還能繼續(xù)做好朋友而不會(huì)尷尬的？ 4. 街頭上那個(gè)求擁抱的路人就是個(gè)笑話，不懂有何意義。 5. wtf？林小喬可以說是因?yàn)槲囱胨懒耍囱胱约罕憩F(xiàn)地那么愧疚，還能好意思生下朝顏的孩子？還有帶球跑這種事情，電影果然很常見。 強(qiáng)調(diào)的因果輪回，不過就是小喬長得像未央的媽媽，未央小時(shí)候害死了自己的媽媽，長大了再把長得像媽媽的小喬給害死了？最可怕的是，居然還叫自己的女兒小喬，是要把自己的女兒再害死一次嗎。 不懂這電影有何意義。 大概就告訴了我們一個(gè)道理：遠(yuǎn)離渣男，生命更重要。沒有愛情很痛苦嗎？我母胎solo二十多年不一樣很開心。 有看過原著的朋友嗎？原著寫的就是這種垃圾故事？ 唯一喜歡的是片尾的膠片照片，拍得還算可以。 郁可唯的片尾曲也還不錯(cuò)，好歌配爛片，已經(jīng)習(xí)慣了。 對(duì)不起郭導(dǎo)，郭敬明任何一部作品都能吊打這部電影。

歡迎用你的看法說服我，我愿意虛心接受。

杠的話，就是你說得都對(duì)。

客套話不說了，我直接開罵。我從未見有如此驚世駭俗的曠世糞作！這已經(jīng)不是狗血了，是狗屎?。?！男主和女主閨蜜十年戀愛猶如狗屁說散就散，說因?yàn)橛龅脚鞑胖涝瓉韾垡粋€(gè)人心會(huì)痛？？？我都不想評(píng)價(jià)這**的男主了，什么shit人。三個(gè)人聚會(huì)，閨蜜喝醉了，男主不送女友回家，居然尾隨女主跑到荒郊野外，然后突然瓢潑大雨，兩個(gè)人躲進(jìn)無人燈塔茍合？？？請(qǐng)給我一雙沒看過八月未央的眼睛吧， 這污染比核輻射還嚴(yán)重nnnn倍（嘔）然后男主飛日本，閨蜜自殺了，女主第一時(shí)間不報(bào)警，滾下樓昏迷了？？？最后還nm大著肚子跑去找男主，美其名曰“替閨蜜過完剩下的人生”？？合著您還想和渣男和和美美呢！我要是這閨蜜我直接氣到詐尸起來一記洛陽鏟給女主頭都鏟斷，真是惡心他媽給惡心開門，這劇根本就是在踐踏我的三觀，比揉碎了拿去喂狗還過分。

有些電影明知道是爛片幾率甚高，還是忍不住要去看。

等真的坐在影廳，發(fā)現(xiàn)才上映第二天，又是周末黃金時(shí)間，全場(chǎng)也就6個(gè)觀眾。

是的，說的是《八月未央》。

爛片之相其實(shí)早前從海報(bào)上的人就看出來了。

28歲的鐘楚曦(江湖傳聞她有把年齡改小)、30歲的譚松韻、40歲的羅晉，演繹一個(gè)書寫于20年前的三角戀青春疼痛的故事？選角就堪憂嘛。

譚松韻和羅晉主要活躍在電視劇市場(chǎng)，印象中演的還大多是瑪麗蘇題材。

相比之下鐘楚曦倒是有所謂電影臉(江湖傳聞?dòng)姓^，還有人說她像蕭敬騰，噗~)，但自從2017年的《芳華》閃耀了一下，后來主演的電影在豆瓣都沒過6分及格線(例如《解放·終局營救》、《神探蒲松齡》、《蕎麥瘋漲》等)。

總而言之三位在大銀幕都沒有信任分。

但為何猴急要去看？因?yàn)椤栋嗽挛囱搿吩髡呤前材輰氊惏?，我小時(shí)候是她的書迷。

“安妮寶貝”這個(gè)筆名就透露著濃濃的上世紀(jì)九十年代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)調(diào)，她堪稱現(xiàn)象級(jí)作家，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向?qū)嶓w書并走上了作家富豪榜，2014年宣布改名“慶山”，目力可見是要邁向嚴(yán)肅文學(xué)了。

安妮寶貝的作品是高度風(fēng)格化的。文字清冷，喜歡用短句，辭藻華麗，非常小資情調(diào)，主題常是宿命和無常、愛情和死亡、告別和流浪那些的，重情緒，不重情節(jié)。

可能也是因此，雖然安妮寶貝非常高產(chǎn)，但被影視化的很少。

她的早年舊作近年倒是被一些導(dǎo)演挖掘立項(xiàng)。成功的非常成功，失敗的非常失敗。例如2016年電影《七月與安生》豆瓣7.6分，票房逾1.6億，在金像獎(jiǎng)狂攬11項(xiàng)提名，更是捧出金馬獎(jiǎng)雙黃蛋影后；2020年的電視劇《彼岸花》則慘不忍睹，豆瓣2.9分。

《八月未央》和《七月與安生》其實(shí)挺像，都是兩個(gè)女生和一個(gè)男生的三角戀，但男的都是工具人，著重點(diǎn)是在兩個(gè)女孩之間的命運(yùn)羈絆。

改編成電影，很大程度上可以說是雙女主的情感戲，很符合近年正熱的女性主義題材潮流。

《七月與安生》能雙黃蛋影后，就是連評(píng)委都認(rèn)為兩人一體、互相成就、難以割舍，所謂的“對(duì)方就像是這世上的另一個(gè)自己”，周冬雨馬思純與角色也達(dá)成互相成就。

《八月未央》是短篇小說，以它命名的同名作品集是安妮寶貝第二本書，當(dāng)年暢銷得嚇人，它自2001年1月出版到2004年12月止，就已再版近四十次。

“生命是一場(chǎng)幻覺?！?/p>

“當(dāng)一個(gè)女子在看天空的時(shí)候，她并不想尋找什么。她只是寂寞?！?/p>

“不知道疼痛的生命，讓人陡生恨意?！?/p>

“我愛你。這是我的劫難。”

“我相信我愛你。依然。始終。永遠(yuǎn)?！?/p>

“你所有沒有來得及付出的感情，會(huì)把你自己和別人淹沒。因?yàn)樘珱坝?。?/p>

“我想有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以紀(jì)念的，有些事情能夠心甘情愿，有些事情一直無能為力?！?/p>

這些都是《八月未央》里的句子，文風(fēng)和故事基調(diào)于是大體可以想見。

原著里人設(shè)是怎樣的呢。

未央在南方沿海城市長大，17歲到上海生活，從一家網(wǎng)絡(luò)公司離職，后來以寫作賺稿費(fèi)謀生，沉默、疏離、沒有安全感，是非婚生子女，自小被父親拋棄，被母親家暴，12歲時(shí)母親穿著高跟鞋摔死了；

喬在一家廣告公司工作，“像苔蘚一樣潮濕清涼，自由自在”，原生家庭不詳，但書里說“她明白朝顏離開以后，我(未央)是她惟一可以依靠的人”；

朝顏是喬認(rèn)識(shí)十年的男朋友，做軟件的，“一個(gè)短發(fā)喜歡穿黑色襯衣使用愛立信手機(jī)的男人”，“他的牙齒很白，笑起來的時(shí)候，唇角溫柔地傾斜。他有干凈的眼神。水一樣干凈而流動(dòng)的眼神”。

我們知道安妮寶貝的短篇小說不重情節(jié)，拍成電影自然要補(bǔ)足人物信息、編織橋段。

電影版《八月未央》里，未央是上海女孩，雖是孤兒，但好像沒什么大都市生存壓力，住著空間充裕(有浴缸)、陳設(shè)有情調(diào)(紅色大沙發(fā)很醒目)的上海老房子，在咖啡店工作，似乎還是店主，因?yàn)榭粗鴽]什么上班壓力，還有錢有閑去念日語培訓(xùn)班，戴著風(fēng)鏡騎摩托，不愛說話不愛笑。

原著里未央和喬是在夜校的英語課上相遇，是未央選擇和喬當(dāng)同桌，唯一和日本發(fā)生聯(lián)系的是朝顏要被調(diào)去日本工作兩年，而電影里則極力和日本掛鉤，未央和小喬結(jié)識(shí)在日語培訓(xùn)班，換成是小喬選擇坐在未央鄰座，未央有村上春樹的日文原版《挪威的森林》，小喬最想去富士山度蜜月，朝顏后來調(diào)去日本工作，未央后來大著肚子去富士山。

小喬是個(gè)銷售，家境優(yōu)渥喜歡逛街購物，父母離異，父親是有錢老板，再婚有新家庭，母親移民國外，穿著是鮮艷甜美風(fēng)，性格是戀愛腦。

小喬交往十年的男朋友朝顏是室內(nèi)設(shè)計(jì)師，預(yù)備新年后就拍結(jié)婚照要結(jié)婚了。

鐘楚曦的臉被說有高級(jí)感，耍耍酷是沒問題的，和未央的人設(shè)還算貼近，但無奈演技火候不夠，面癱可以駕馭，但面癱之下的層次還是沒支棱起來；譚松韻本身長相是典型的甜姐，和原著里的喬沒有既視感，但電影對(duì)角色有調(diào)整，譚松韻能駕馭了，但又和故事氣質(zhì)不搭了，例如和朝顏分手后，小喬是有過自暴自棄放浪形骸一把并被拘留的，但譚松韻演起來還是好女孩模樣，內(nèi)心撕心裂肺的絕望感沒出來卻就自殺了；羅晉給人的感覺太暖男了，出軌女友的閨蜜畢竟是渣，羅晉飾演的朝顏感覺是導(dǎo)演強(qiáng)行讓他渣，他本身一點(diǎn)也不想渣。

電影用秋冬春夏來做時(shí)間線布局，其實(shí)看起來未央和他倆認(rèn)識(shí)就沒多久，寫在文字里或許情緒感受可以傳遞出來，但拍成電影就感覺情感鋪墊很淺薄。

怎么未央和性格迥異的小喬就成閨蜜了？原著里提到“我(未央)喜歡所有眼睛幽藍(lán)，笑容悲涼的女子，她們像我的母親?！彪娪袄锞驼娴淖屪T松韻一人分飾兩角，還演了未央的母親。試圖說明因?yàn)樾涕L得很像未央的母親，所以平素距人千里之外的未央很快就對(duì)小喬投射了很濃的感情。這種方式其實(shí)很偷懶，說服力也弱，簡單從遺傳學(xué)來看，穿起旗袍留起大波浪的譚松韻也跟鐘楚曦?zé)o半點(diǎn)基因聯(lián)系。

怎么未央和朝顏就一見鐘情了？原著里就是簡單帶過，是喬介紹男友朝顏給未央認(rèn)識(shí)，三個(gè)人玩在一起，未央背著喬單獨(dú)去過朝顏的家，后來未央對(duì)朝顏承認(rèn)是自己決意要把他和喬分開。電影里則安排未央和朝顏有偶像劇般的相遇，雨夜沒打傘的朝顏碰巧路過未央的咖啡店，碰巧未央冒雨在扶倒下的摩托車，碰巧朝顏會(huì)修理摩托車，碰巧朝顏看到未央在讀日文原版《挪威的森林》。

怎么朝顏就對(duì)未央愛得不可自拔了？原著里歸結(jié)為宿命，朝顏對(duì)未央說“我沒有想過要愛上你”、“但是我已經(jīng)知道什么叫在劫難逃”。電影里為給未央和朝顏制造單獨(dú)互動(dòng)的機(jī)會(huì)，動(dòng)不動(dòng)就安排小喬喝多了，明明小喬看起來就不像是貪杯的人。電影要營造出朝顏和未央靈魂相契，讓朝顏和小喬十年的感情說沒就沒了，朝顏竟然對(duì)著未央說“我的心里只有你一個(gè)人”。

電影對(duì)小喬和朝顏的十年感情也塑造得不夠，反正當(dāng)朝顏和小喬分手后，小喬說起“愛一個(gè)人怎么這么痛苦”、“沒有他，我會(huì)死的”這些臺(tái)詞時(shí)，作為觀眾的我，沒有太動(dòng)容。

而電影為了讓觀眾動(dòng)容是不惜祭出狗血戲碼的——

1、小喬是身穿著婚紗被分手的，穿著婚紗去找未央哭訴。

2、朝顏是未央的第一個(gè)男人，兩人發(fā)生關(guān)系的場(chǎng)所是燈塔，時(shí)間是跨年夜，而且要突然下雨，燈塔沒有守塔人，但要有燈光有毛毯，發(fā)生一次關(guān)系，未央就懷孕了。

3、原著里未央要帶喬去北京生活，喬在機(jī)場(chǎng)的洗手間里自殺。電影里小喬對(duì)未央說她要去最遠(yuǎn)的地方，然后在未央的浴缸里割腕。后來竟然還安排小喬的爸爸送未央返家，說已經(jīng)請(qǐng)了保潔把房間清理干凈。

4、未央目睹小喬死狀，然后發(fā)生和母親姿勢(shì)一樣的摔下樓梯，然后得知自己已懷孕。

5、原著里未央沒有前往日本。電影里未央獲悉懷孕時(shí)還沒顯懷，偏偏要等到肚大如籮只身一人去往東京富士山，情緒激動(dòng)就地產(chǎn)女。我的觀影理解是未央產(chǎn)女后就死了。

6、原著里朝顏對(duì)未央說他和一個(gè)在日本的上海女孩同居了，可能不再回來。電影里最后朝顏當(dāng)起單身爸爸，養(yǎng)育他和未央的女兒，還給女兒取名小喬……

電影為了強(qiáng)調(diào)原生家庭對(duì)未央性格養(yǎng)成的影響，數(shù)次用驚悚片般的閃回方式呈現(xiàn)未央母親的行為。其實(shí)閃一兩次就夠了，留著篇幅用到刀刃上更有益，電影里是說未央10歲就害死了母親，那作為一個(gè)孤兒，她后來如何在上海生存的。

而且不由想到一點(diǎn)，同為上海女孩的未央和小喬竟然彼此間從不說上海話，明明她倆在和別人對(duì)話時(shí)偶爾蹦出過一兩句上海話。河南妹子張子楓演《我的姐姐》專門練了一口四川話，讓角色和故事的氛圍感融合了很多，觀眾可以合理懷疑四川人譚松韻和廣東人鐘楚曦沒有練起上海話，所以在電影里藏拙了。

同為安妮寶貝作品改編，題材也類似，《七月與安生》能成功，在于編劇對(duì)原作的把控、導(dǎo)演對(duì)演員的調(diào)教以及演員主動(dòng)去靠近角色；《八月未央》豆瓣4.0分，上映3天票房僅3000萬出頭，離成功的標(biāo)準(zhǔn)尚遠(yuǎn)，敗在導(dǎo)演功力不夠偏還要自己編劇，既沒能好好消化20年前的原著，又沒能與時(shí)俱進(jìn)做出突破。

都2021年了，觀眾對(duì)三角戀和閨蜜情的審美，已經(jīng)超出這部2018年1月開機(jī)的片子的理解。女性思潮奔涌的當(dāng)下，原生家庭創(chuàng)傷、為愛情自殺、用生個(gè)孩子來守住一個(gè)人，統(tǒng)統(tǒng)比不過自強(qiáng)二字。

而我對(duì)電影《八月未央》最好奇的問題是，那個(gè)未央仿佛隨時(shí)想去就能去的看得見陸家嘴壯觀風(fēng)景的超級(jí)露臺(tái)，在上海哪里??？

電影讓我意難平。小喬沒有那么蠢，未央沒有那么賤。

另外小說里明確指出小喬和未央是一對(duì)，為什么電影安排未央和那男人在一起？

為了彌補(bǔ)我的意難平，我寫了這一篇。

這里小喬保持著未央喜歡的神秘和寧靜。未央有小喬喜歡的孤寂敏感的內(nèi)心世界。

故事最后我安排孩子是她們的卵子共同創(chuàng)造的。這樣孩子也是她們的。

故事最后是未央和小喬一起帶著女孩去富士山，實(shí)現(xiàn)完全happy ending 。

希望你們看，并且給出評(píng)價(jià)。

1

和她相遇，是在一個(gè)美麗的八月。

當(dāng)時(shí)老卝師讓我挑選位置，我選了她身邊的位置，因?yàn)樗麄€(gè)人看上去像是墻角的鮮花那么清麗。

她偏著頭看書，漆黑的發(fā)傾瀉下來，陽光落在上面閃著粼粼的光，就在那一刻我愛上了她。

她有一個(gè)美麗的名字，就是“小喬”。

小喬是三國時(shí)期的美卝女。她對(duì)于我來說，也有著傾國傾城的魅力。她是那么神秘優(yōu)雅，她讓我想起了我的母親。

我的母親愛穿旗袍，在繁盛的花旁看書，只為了讓自己沉浸在精神享受中時(shí)，鼻間也能接卝觸香氣。

她有很多高跟鞋，凄涼冷艷的鞋跟讓我著迷。當(dāng)然我是不鼓勵(lì)女人穿高跟鞋的。我的母親也因此落下了很多腳上的疾病。

小喬，她卻不常穿高跟鞋。她有著和我母親一樣干凈的笑容，可是她穿著舒適的白色棉裙，腳踏一雙麻織的涼鞋。

上日語課的時(shí)候老卝師問起俗套的愛情問題。

我問她寫的什么，她很大方地給我看，潔白的練習(xí)紙上映著純藍(lán)的“未央”兩個(gè)字，執(zhí)意要看的我因而在那一刻臉紅。

而她對(duì)此還是很大方的，也不看我寫的是什么。我不會(huì)讓她知道，我在上面寫的是“夏天”。

2

夏天的陽光是灼卝熱的，可是安撫人內(nèi)心的冷淡。

遇到小喬之前我一直是個(gè)冷漠的人，冷漠到?jīng)]有一個(gè)朋友。

我在一間房子里寫作，因?yàn)橄胍ト毡靖皇可铰糜伍_始學(xué)習(xí)日語，也因此和她相遇。

我有一次問她，如果我們不是在這個(gè)普通的日語班成為同學(xué)，會(huì)不會(huì)就此錯(cuò)過。

她微笑著說不會(huì)，因?yàn)椤熬退悴皇窃谶@里，也會(huì)在那家路邊的餛飩店”。

我和她都愛吃餛飩，而且是日語班后的路邊那家餛飩店。

一個(gè)穿著旗袍的女人圍著精致的圍裙，和仔細(xì)地卝下著一個(gè)又一個(gè)餛飩。

那白柔的餛飩皮在水中輕輕浮動(dòng)，好像湖中漂浮上揚(yáng)的水母。

而她豐潤白卝皙的手微微發(fā)紅的端著兩個(gè)白瓷繪青的小碗過來時(shí)，我總是沉醉在她氣質(zhì)所帶來的沉靜和自然中。

“她做小餛飩的時(shí)候沒有卑微?！毙淘?jīng)如此感嘆。

我們一起討論要叫她餛飩女王卝還是餛飩公主，后來卻一直認(rèn)為應(yīng)該叫她蓮女。

因?yàn)樗谏蠀j?？於鴫m土飛揚(yáng)的渾濁生活里如此出淤泥而不染。而我和小喬這兩個(gè)年輕女人卻都自以為已經(jīng)歷經(jīng)人世滄桑。

3

小喬很可惜曾經(jīng)有一個(gè)男友，這讓當(dāng)時(shí)的我無法忍受。

我盡量避免自己看到她的男友。小喬也感覺到了，可是她總對(duì)我腐朽地說“生活中得有個(gè)男人，這叫陰陽調(diào)和”。

我問她沒有男人就活不下去么，也對(duì)她表達(dá)了我和她更加能調(diào)和的觀點(diǎn)，她聽了，頭一次露卝出孩子般的茫然。

可是她說，生活，沒有破碎就不要輕易改變。

三月的一個(gè)夜晚，她臉色陰沉地敲開的我門，告訴我那個(gè)賤男人自稱遇到了一個(gè)命中注定的男人，因而要離開她。

“我感到我的生命和寄托在他身上的感情都變得廉價(jià)?！彼а狼旋X。

她抬頭，這個(gè)時(shí)候我才注意到她頭發(fā)因?yàn)樾∮晡⑽駞j潤，細(xì)微的黑色緩緩蜿蜒過她的額角，流落出一滴滴的透卝明水滴。

她的眸子也因此泛著凄美的黑色，甚至有些泛著暗卻幽然的藍(lán)。

我被她的美麗驚動(dòng)。手順著內(nèi)心的渴望緩緩觸卝摸卝到她柔卝軟的臉頰。

她看著我，手指也慢慢撫卝摸上我的。

那一天我們第一次結(jié)合。我感到靈魂歸一的感覺。

清晨她醒來，我的頭靠在她的手臂。

她的手臂是柔卝軟而有力的。我枕靠著覺得無比安心。

我說我想給她生個(gè)孩子。她說我是傻孩子?！白约荷暮⒆?，這孩子就是你自己的?！?/p>

“隨便吧?！蔽艺f，“你會(huì)和我一樣養(yǎng)她嗎？”

她看著我的眼神驟然變了，不再神秘，不再輕柔優(yōu)雅，而帶著幽深，帶著探究。

我有些害怕，對(duì)她說并不是強(qiáng)卝迫，低頭想躲閃她的目光，可是又不自覺上望。

那幽然的光一旦觸卝碰就讓人深深陷入。

她掀過窗簾，靠著窗戶要問我。我想躲，可是卻陷入那一汪幽潭中。

那次過后，我們?nèi)ョR子庫買了個(gè)鏡子，有了個(gè)可愛的女孩子。

是我的孩子。那個(gè)孩子也和她親近。

4

孩子五歲的時(shí)候，我和小喬帶著她去了富士山。

我想起自己第一次萌生要去日語班的念頭的時(shí)候，就是因?yàn)橄肴ジ皇可铰糜巍?/p>

——我是個(gè)喜歡獨(dú)處的人，不喜歡身邊有個(gè)嘰嘰喳喳的導(dǎo)游。

小喬牽著我們的孩子，穿著她喜歡的白色棉布裙。

孩子穿著她喜歡的紅衣紅褲，把自己打扮得像個(gè)小哪吒。

我舉著相機(jī)，要給她們拍照。小喬很自然地拉著孩子。

孩子靠著她，小小的頭歪著，豎卝起了一個(gè)茄子的手勢(shì)。

我對(duì)著她們美麗清新的笑容按下了快門。

照片里的她們笑得如路邊清麗綻放的花，我只是看上一眼就會(huì)覺得靈魂寧靜。

而在她們身后是美麗而沉默的富士山。

她潔白盛大，她盛放著滿腔的熱意可是只是偶爾盛放。

她的頭頂是潔凈的藍(lán)天。

那一天的天色很好。鳥兒叫得勤，蝴蝶飛舞著，我們的女兒還抓了一只。

“媽媽媽媽，她是不是迷路了?。俊毙⌒〉乃踔侵淮嗳醯幕ê麊栁覀?。

“放她走吧，她懂自己要去哪兒?！?/p>

脆弱的小蝴蝶緩緩地飛起，轉(zhuǎn)了幾圈，就順著那永恒的美麗的富士山飛去，蹤影漸漸淡去。

身邊的孩子和小喬的笑，也因?yàn)橛∠笊羁潭钪鴰а囊欢味文?，留下一個(gè)小小的書簽，讓如今年老的我在翻找記憶時(shí)候，可以輕易找到她們給我?guī)淼臍g樂。

1.

前晚重看《七月與安生》，看到七月在郵輪甲板上看海，又不自覺地開始眼熱，要把眼睛捂住分散注意力。又把《八月未央》原作看了一遍。第二天一早去影院看《八月未央》，影院里只有我和一個(gè)女生?？赐晷睦餂]有什么強(qiáng)烈感受，和看《七月與安生》截然不同。只是覺得作為讀者，來重溫一下十年前的閱讀記憶也很好。

在1999年初版《告別薇安》作者介紹里這樣寫道：網(wǎng)絡(luò)讀者評(píng)價(jià)其作品“辭藻陰郁艷麗，行文飄忽詭異”。因?yàn)槠渲忻翡J疼痛的靈魂觸覺和頹廢不羈的末世情緒，受到爭議和注視。作品中的人物多為靈魂的漂泊者，外表冷漠，內(nèi)心狂野，隱忍著叛逆的激情，有沉淪的放縱，也有掙扎的痛苦。相同的都是受到焦灼和空虛感的驅(qū)使，從而一再踏上孤獨(dú)的探索路途。

這段話精準(zhǔn)地概括了由她小說改編的所有作品，包括電影《七月與安生》和《八月未央》。七月、安生、小喬和未央，這些人物都是書中所說的“靈魂的漂泊者”。尤其安生與未央，外表冷漠，內(nèi)心狂野，而乖巧的七月與小喬，內(nèi)心又隱忍著叛逆的激情，所以最后小喬站在上海外灘高高的天臺(tái)上對(duì)未央說，我要去最遠(yuǎn)的地方。而七月最后終于活成了流浪的安生。

安生是未央，七月是小喬，而桀驁不馴的安生與未央又是過著按部就班生活的七月與小喬內(nèi)心渴望的另一面。

她們都是一個(gè)人的兩面，也是所有人的兩面。

2.

慶山小說改編的電影需要保持一個(gè)共性，即不能脫離她自身賦予小說的格調(diào)與氣質(zhì)，一旦脫離這種特質(zhì)，可能會(huì)面目全非。當(dāng)初的選角一直流傳會(huì)有周迅，因?yàn)樗蠎c山早年筆下那種陰郁而略顯頹廢氣質(zhì)的末世情調(diào)，最可比擬的有周迅的《蘇州河》與《李米的猜想》，暗綠色的詭異氣氛很適合慶山，如量身打造。這種神經(jīng)質(zhì)的冷艷與不羈，在《七月與安生》中被拍出了七分，而只做到這七分，也抓住了作品的靈魂，進(jìn)而達(dá)到效果很好的完成度。

《七月與安生》里，監(jiān)制陳可辛巧妙地把作者角色加進(jìn)去，用閱讀原作的形式獨(dú)白，會(huì)讓人瞬間回到新千年后午夜電臺(tái)和播客盛行的年代，有聲小說被裝進(jìn)mp3和各種午夜電臺(tái)，那時(shí)候安妮寶貝還在上海榕樹下上班，用IRC網(wǎng)絡(luò)聊天，（陳可辛用了舊版QQ），柴靜還是文藝女青年，葉青第一次錄播慶山的《交換》《暖暖》《七年》在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。把這種早已在時(shí)代洪流中逝去的午夜電臺(tái)獨(dú)白灌注到二十年后的電影中，的確有時(shí)光倒流點(diǎn)石成金的奇妙效果，讓《七月與安生》在一大片平庸無奇的青春片中拉開距離。

最終呈現(xiàn)一部文藝劇情片，而非青春愛情片。

好的原作精神是好電影的根基，當(dāng)然好導(dǎo)演和好演員也不可或缺。

《八月未央》中拍出了幾分原作精神？

3.

兩部電影所用宣發(fā)字體，和當(dāng)初原著封面字體保持一致，《七月與安生》中，采用王菲和竇靖童的音樂，馬思純踏上旅途后在旅館昏黃過道燈下穿著慶山的一件黑底碎花布裙，那個(gè)短發(fā)背影很像因長期寫作而微微駝背的慶山。這些細(xì)節(jié)，說明導(dǎo)演在盡最大努力靠近原作，甚至靠近作者本人的真實(shí)生活。

慶山出現(xiàn)在《七月與安生》特別鳴謝中第一位，可見團(tuán)隊(duì)從她身上攝取的細(xì)節(jié)對(duì)電影的幫襯。（原本這些故事很大程度上就具有作者自傳性，比如七月在銀行上班，銀行職員就是作者當(dāng)初的真實(shí)職業(yè)。）

而《八月未央》中，沒有看到太多這類細(xì)節(jié)。原作中提及的歌曲是蔡健雅，但沒有出現(xiàn)。作為讀者來講，蔡健雅和王菲，肯定和原作氣質(zhì)更匹配。至關(guān)重要是《七月與安生》遵照原作年代背景，她們?cè)谄婆f小出租屋里用夜壺上廁所，小木桌上的上海硫磺皂、中華牙膏等一堆老物件，無不勾起八零九零一代兒時(shí)的記憶。蜂窩煤中毒的吉他手被周冬雨從出租屋里拖出來這個(gè)情節(jié)，讓我想起王菲當(dāng)年和竇唯在北京舊胡同里的生活，大清晨被記者拍到起來倒夜壺的王菲，一臉氣憤。當(dāng)年雜志采訪慶山，問：聽什么音樂？答：只聽王菲?？梢娨话?。《八月未央》把故事背景設(shè)定在微信已經(jīng)出現(xiàn)的現(xiàn)在，單就這一點(diǎn)已經(jīng)和原作的時(shí)代背離，所以它看上去很新，又因?yàn)樵鞯谋尘?，而不是新世紀(jì)又二十年之后的這種新，所以第一觀感上或多或少有些不合時(shí)宜。

當(dāng)然，《七月與安生》原作，主人公從13歲跨越到成年后進(jìn)入社會(huì)，體量本是一個(gè)長篇小說的濃縮?！栋嗽挛囱搿犯褚粋€(gè)片段，如果拍成長達(dá)九十分鐘的電影，難度比前者困難很多。很多歐洲文藝悶片，把內(nèi)心情緒作為內(nèi)核，走小眾路線，更符合這個(gè)短小的故事。原作中未央與小喬之間的精神依戀有發(fā)揮空間，而三角戀這種青春電影設(shè)定，很容易落入窠臼。

陳可辛很清楚青春愛情電影的雷點(diǎn)，巧妙地避開，在此之外，或多或少地將王家衛(wèi)為代表的那套香港電影美學(xué)搬運(yùn)到《七月與安生》身上，給它鍍一層華麗衣裝。從各種特點(diǎn)鮮明的運(yùn)鏡、特寫、用色、演員的衣著、妝容、肢體動(dòng)作及一個(gè)眼神中都可看出，這些細(xì)節(jié)組合成就了文學(xué)和電影的藝術(shù)質(zhì)感，讓觀眾感受到所謂什么是電影藝術(shù)。他也清除電視劇和電影的本質(zhì)區(qū)別，即敘事上的輕重急緩，《七月與安生》看下來是一條坡度很大的波狀線，但《八月未央》的敘事相對(duì)很平實(shí)。