我向來鐘愛老片，舊書，復(fù)古的玩意兒，尤其是老得有些失了真的東西，且說電影，我以為過分老些的才能真正接近或成就藝術(shù)。

本該是小眾的，不該接地氣，更不該媚俗。如此，與現(xiàn)實的相去甚遠(yuǎn)就顯得頗為重要，且說我喜愛并迷戀一時的驚悚片，一定是上世紀(jì)初期或中期的最有韻味，首先它技術(shù)實在還難以達(dá)標(biāo)，因此就不可避免的“假”，此處的“假”當(dāng)然著重強調(diào)在血腥暴力方面，難以使用特效等捷徑，因此導(dǎo)演刻意想表現(xiàn)驚悚，反而顯得弄巧成拙，做得好的（聰明的希區(qū)柯克）知道興許替換成黑色童話式的隱喻蒙太奇，再利用簡單音樂配合剪輯，一來鏡頭上可以反復(fù)琢磨，二來同樣能營造較低成本的驚悚效果。 但最好的還在于，在這類老片中由于固有的客觀短缺，不管導(dǎo)演是否刻意利用手法，都存在有一種天然的布萊希特的間離效果，這就使觀眾意識到這個“假”，觀眾不會被欺騙到代入其中嚇得頻頻跳腳，還能回過頭細(xì)細(xì)品劇情，導(dǎo)演和觀眾的互動才產(chǎn)生真是電影娛樂。而當(dāng)代利用大量超真實道具特效造出來的唬人玩意兒，不過是導(dǎo)演單方面把觀眾玩弄于股掌之中，實在不算什么英雄好漢。（絕非我膽子小） 回到本片，看不少國外片子時耳邊響起類似“國外的演員就是不一樣”的聲音都深覺羞與噲伍，想來不過是一些自命清高（同我一般）的互聯(lián)網(wǎng)農(nóng)民的崇洋媚外言論。此后終覺慚愧，確實大不一樣，盡管老片的制片拍攝秘密顯然難以呈現(xiàn)在眼前，但僅僅從呈現(xiàn)在眼前的風(fēng)景就大可感受到一種極致的和諧，是絕非一枝獨秀式的一帶多，而是百花齊放的融合帶來的極致體驗。 又不得不提一嘴fbb，中國演員地位高到驚悚的實例，明顯的旱的旱死澇的澇死，爛片靠一個“大咖”硬帶，導(dǎo)演僅作掛名處理（也不知是哪個挖煤暴發(fā)戶老板）。又或者，演員成傀儡，被姜文王家衛(wèi)用得沒有自我（沒有說兩位不好的意思）。無論哪種，總歸是不平衡，總歸是不和諧。所以總有一種說不出來的別扭。 爵士熱愛者我更難舍對本片的喜愛，多次出現(xiàn)的著名小號手更是本片的亮點（我且認(rèn)為是導(dǎo)演故意使用的間離手法），僅僅對于一個小號手表現(xiàn)的鏡頭就可以讓我拉動進(jìn)度條品味多次，純黑的背景并非背景布，長鏡頭告訴我們其實是不知如何打造成啞光的鋼琴。 本片表演更是令我嘆服，看時沒能想通為何演員一動一靜都仿佛譜曲一般和音樂完美融合，現(xiàn)場究竟如何拍攝達(dá)到這樣一種完美融合呢，想來被我重視又被我忽視的電影中的樂團(tuán)就是答案，樂隊出現(xiàn)在銀幕之時它推動劇情走向，畫外時它又完全充當(dāng)“自然”的效果音，那樣一種喜劇的滑稽動態(tài)渾然天成。 誠然，還是不得不說這樣美麗的女主角卻未必用來好好描述愛情，片尾的情感轉(zhuǎn)變也顯得實在有些突兀，好在愛情已然是本片的實際輔調(diào)（盡管誤導(dǎo)觀眾是主題），看客圖個開心快樂最為重要，畢竟，誰不愛全機(jī)位眾多絕世美女的水上芭蕾呢。