我向來(lái)鐘愛(ài)老片，舊書(shū)，復(fù)古的玩意兒，尤其是老得有些失了真的東西，且說(shuō)電影，我以為過(guò)分老些的才能真正接近或成就藝術(shù)。

本該是小眾的，不該接地氣，更不該媚俗。如此，與現(xiàn)實(shí)的相去甚遠(yuǎn)就顯得頗為重要，且說(shuō)我喜愛(ài)并迷戀一時(shí)的驚悚片，一定是上世紀(jì)初期或中期的最有韻味，首先它技術(shù)實(shí)在還難以達(dá)標(biāo)，因此就不可避免的“假”，此處的“假”當(dāng)然著重強(qiáng)調(diào)在血腥暴力方面，難以使用特效等捷徑，因此導(dǎo)演刻意想表現(xiàn)驚悚，反而顯得弄巧成拙，做得好的（聰明的希區(qū)柯克）知道興許替換成黑色童話(huà)式的隱喻蒙太奇，再利用簡(jiǎn)單音樂(lè)配合剪輯，一來(lái)鏡頭上可以反復(fù)琢磨，二來(lái)同樣能營(yíng)造較低成本的驚悚效果。 但最好的還在于，在這類(lèi)老片中由于固有的客觀短缺，不管導(dǎo)演是否刻意利用手法，都存在有一種天然的布萊希特的間離效果，這就使觀眾意識(shí)到這個(gè)“假”，觀眾不會(huì)被欺騙到代入其中嚇得頻頻跳腳，還能回過(guò)頭細(xì)細(xì)品劇情，導(dǎo)演和觀眾的互動(dòng)才產(chǎn)生真是電影娛樂(lè)。而當(dāng)代利用大量超真實(shí)道具特效造出來(lái)的唬人玩意兒，不過(guò)是導(dǎo)演單方面把觀眾玩弄于股掌之中，實(shí)在不算什么英雄好漢。（絕非我膽子?。?回到本片，看不少?lài)?guó)外片子時(shí)耳邊響起類(lèi)似“國(guó)外的演員就是不一樣”的聲音都深覺(jué)羞與噲伍，想來(lái)不過(guò)是一些自命清高（同我一般）的互聯(lián)網(wǎng)農(nóng)民的崇洋媚外言論。此后終覺(jué)慚愧，確實(shí)大不一樣，盡管老片的制片拍攝秘密顯然難以呈現(xiàn)在眼前，但僅僅從呈現(xiàn)在眼前的風(fēng)景就大可感受到一種極致的和諧，是絕非一枝獨(dú)秀式的一帶多，而是百花齊放的融合帶來(lái)的極致體驗(yàn)。 又不得不提一嘴fbb，中國(guó)演員地位高到驚悚的實(shí)例，明顯的旱的旱死澇的澇死，爛片靠一個(gè)“大咖”硬帶，導(dǎo)演僅作掛名處理（也不知是哪個(gè)挖煤暴發(fā)戶(hù)老板）。又或者，演員成傀儡，被姜文王家衛(wèi)用得沒(méi)有自我（沒(méi)有說(shuō)兩位不好的意思）。無(wú)論哪種，總歸是不平衡，總歸是不和諧。所以總有一種說(shuō)不出來(lái)的別扭。 爵士熱愛(ài)者我更難舍對(duì)本片的喜愛(ài)，多次出現(xiàn)的著名小號(hào)手更是本片的亮點(diǎn)（我且認(rèn)為是導(dǎo)演故意使用的間離手法），僅僅對(duì)于一個(gè)小號(hào)手表現(xiàn)的鏡頭就可以讓我拉動(dòng)進(jìn)度條品味多次，純黑的背景并非背景布，長(zhǎng)鏡頭告訴我們其實(shí)是不知如何打造成啞光的鋼琴。 本片表演更是令我嘆服，看時(shí)沒(méi)能想通為何演員一動(dòng)一靜都仿佛譜曲一般和音樂(lè)完美融合，現(xiàn)場(chǎng)究竟如何拍攝達(dá)到這樣一種完美融合呢，想來(lái)被我重視又被我忽視的電影中的樂(lè)團(tuán)就是答案，樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)在銀幕之時(shí)它推動(dòng)劇情走向，畫(huà)外時(shí)它又完全充當(dāng)“自然”的效果音，那樣一種喜劇的滑稽動(dòng)態(tài)渾然天成。 誠(chéng)然，還是不得不說(shuō)這樣美麗的女主角卻未必用來(lái)好好描述愛(ài)情，片尾的情感轉(zhuǎn)變也顯得實(shí)在有些突兀，好在愛(ài)情已然是本片的實(shí)際輔調(diào)（盡管誤導(dǎo)觀眾是主題），看客圖個(gè)開(kāi)心快樂(lè)最為重要，畢竟，誰(shuí)不愛(ài)全機(jī)位眾多絕世美女的水上芭蕾呢。