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華京生(黃秋生 飾)的母親死后,父親再娶了林蓮好(呂有慧 飾)為妻,林蓮好生下了華京生同父異母的弟弟華港生(吳岱融 飾)。華京生和家人的關(guān)系一直不好,在設(shè)計(jì)逼走林蓮好之后,個(gè)性叛逆而又倔強(qiáng)的他和好友李勁泉(鄭浩男 飾)一起前往臺(tái)灣,加入了當(dāng)?shù)氐暮趲?。哪知道此時(shí)黑幫老大的情婦,正是他曾經(jīng)的后母林蓮好,而她的兒子魯?shù)屡啵ㄠ嵰两?飾)也在幫派之中。 那邊廂,個(gè)性懦弱而又膽小的華港生為了證明自己的能力,成為了一名警察,進(jìn)入了魯?shù)屡囝I(lǐng)導(dǎo)的黑幫做臥底,而不知華港生真實(shí)身份的魯?shù)屡啵谷粣?ài)上了自己同母異父的兄弟。
記得很早的時(shí)候看過(guò)這部電影,當(dāng)年的劉德華好帥。那個(gè)年代的香港電影特別流行這種黑社會(huì)的小混混打打殺殺的題材。其實(shí)這部電影現(xiàn)在來(lái)看也是很俗套的。一個(gè)小混混和一個(gè)單純的小姑娘相遇相知慢慢彼此相愛(ài)的故事,小混混怕連累小姑娘假裝討厭她就是為了讓她離開(kāi)他,后來(lái)又在一起了。確實(shí)很浪漫。這個(gè)電影能稱得上經(jīng)典絕對(duì)是因?yàn)樽詈竽且欢?。?dāng)吳倩蓮一個(gè)人穿著婚紗在大街上奔跑著尋找已經(jīng)死了的男主角時(shí),隨著(追夢(mèng)人)音樂(lè)的響起~讓微風(fēng)吹起了你的長(zhǎng)發(fā)讓我追尋你的夢(mèng)。音樂(lè)配上電影畫面太感人了。
1. 這不僅是吳倩蓮的處女作,也是陳木勝的。在某一版海報(bào)上,更具號(hào)召力的監(jiān)制杜琪峰和策劃林嶺東的名字被擺在顯眼位置,而新人導(dǎo)演陳木勝的名字則謙遜地退在一旁。然而,這是港片黃金年代最好的處女作了吧。 2. 這個(gè)年代的港片有一種特別的氣質(zhì),就是對(duì)中產(chǎn)和富豪充滿揶揄,而社會(huì)底層卻被寄托了更多美好的期許。人性的光輝閃現(xiàn)在古惑仔和妓女身上,不知道這傾向來(lái)自香港左派運(yùn)動(dòng)的影響,還是中國(guó)民間信仰天然的禪宗氣質(zhì)。 3. 所以在這個(gè)富家小姐(JoJo,吳倩蓮飾)和古惑仔(華弟,劉德華飾)的愛(ài)情故事里,一心抓人了事的江sir(劉江飾)和不近人情的母親(梁珊飾)才是最讓人不滿的,這種不滿甚至超過(guò)了對(duì)大反派喇叭(黃光亮飾)的不滿。JoJo父母上流人士的身份被通過(guò)各種方式強(qiáng)調(diào):老夫少妻、擁有豪宅、定居海外、和警界高層同學(xué)等等。而江sir作為警察,對(duì)待古惑仔強(qiáng)勢(shì)、粗暴,那充滿優(yōu)越感面目也讓人印象深刻?!獜?qiáng)者鄙夷或欺侮弱者,這就是江sir和母親最讓人不滿之處。江sir和母親妨礙著人性最自然本真地流露,因此才是男、女主角的真正桎梏;相比而言,大反派喇叭則似乎是為了讓華弟的人性光芒徹底爆發(fā)而設(shè)置的一個(gè)機(jī)會(huì),可被當(dāng)成宿命般的挑戰(zhàn)而更容易接受了。 4. 同樣的理由,這部片子最讓人動(dòng)容的場(chǎng)面,莫過(guò)于JoJo第一次去華弟家,和華弟的三個(gè)養(yǎng)母(由仙杜拉、吳浣儀、黃文慧飾演的三個(gè)老妓)一起吃飯的場(chǎng)景。為了表達(dá)家人待客的隆重,編劇還專門設(shè)置了老妓連推帶搡打發(fā)走上門打炮的街坊的場(chǎng)面。就是這一推搡,推搡出一頓比正裝禮服紅酒法餐隆重得多的晚飯。這就是真正的港片趣味。仙杜拉一個(gè)勁兒地唱著小調(diào),是因?yàn)樾睦镎鏋槿A弟高興呀;吳浣儀在飯后和JoJo一起洗碗時(shí)遞話給JoJo說(shuō),他很少帶朋友回家的,那是真在乎兩個(gè)年輕人的感情。她們和JoJo只論主客,不論貴賤。 5. JoJo的父母長(zhǎng)年在加拿大生活,香港家中只有一位傭人三姐照顧起居。電影在三姐身上的筆墨不多,基本上是塑造為比較類型化的“忠仆”一類角色。雖然沒(méi)有什么穿針引線的情節(jié),但JoJo幾番笨拙的謊話都不被戳穿,顯然背后有三姐的寬容理解,因此在結(jié)構(gòu)上她還是具有傳統(tǒng)愛(ài)情故事里“紅娘”或“春香”的功能。離開(kāi)香港去加拿大定居的那一晚,一家人收拾東西停當(dāng),JoJo的母親正在向三姐做最后的囑托,這時(shí),最后一戰(zhàn)之前的華弟前來(lái)送別。三姐看到JoJo從車?yán)锿蹬艹鰜?lái),就急忙拉住JoJo的母親問(wèn)東問(wèn)西,掩護(hù)兩人離開(kāi)。如果說(shuō)三位養(yǎng)母的客氣還勉強(qiáng)可以被理解為勢(shì)利,那么“三姐”則完全是無(wú)功利的善意了。 6. 港片里的團(tuán)圓飯是特別有意思的課題?!短烊粲星椤防锏诙D團(tuán)圓飯,是中秋節(jié)時(shí)華弟、JoJo在華弟外公(吳回飾)家里的那一頓。別無(wú)親人的外公在澳門獨(dú)自經(jīng)營(yíng)一家小商店,賣被褥枕頭。團(tuán)圓飯不僅僅對(duì)華弟和JoJo有著特別的意義,也讓外公格外動(dòng)情。他拿出一對(duì)繡龍鳳的紅錦枕頭送給JoJo,這儀式性的表達(dá)讓JoJo開(kāi)心不已。就是這雙枕頭,在華弟帶著JoJo回到香港碼頭時(shí),被和母親一起前來(lái)堵截時(shí)的江sir撕破,外公一把一把填入枕芯的雪花棉,頓時(shí)漫天飛舞。 7. 說(shuō)說(shuō)外公的扮演者吳回。幾乎沒(méi)有什么臺(tái)詞,但初見(jiàn)JoJo時(shí)的冷漠無(wú)奈,聽(tīng)到JoJo叫阿公時(shí)的欣喜,看到兩個(gè)年輕人彼此相愛(ài)時(shí)發(fā)自心底的欣慰,只在幾個(gè)鏡頭間就將該有的層次感表達(dá)出來(lái)。老人對(duì)女兒和外孫究竟什么態(tài)度、老人獨(dú)居生活時(shí)的狀態(tài),甚至華仔的母親究竟是個(gè)什么性格的人等等問(wèn)題電影完全沒(méi)有交代,卻因?yàn)檫@區(qū)區(qū)幾個(gè)鏡頭,都成為可堪咀嚼的內(nèi)容了。吳回是香港電影的元老,四十年代已經(jīng)是影壇的重要人物。九十年代回廣東定居,偶爾返港在影視劇里演些甘草角色。他最后一部戲應(yīng)該是1994年的《九品芝麻官》,演包龍星的父親包不同。 8. 說(shuō)回電影。在這種底層和中產(chǎn)、上流社會(huì)的對(duì)立之中,或者說(shuō),在被物化的人群之間,人的尊嚴(yán)陡然緊張起來(lái)。也正因?yàn)椤白饑?yán)”這個(gè)主題,感情故事和黑幫故事兩條線在這部電影才能夠被統(tǒng)一起來(lái),彼此不妨礙,不牽絆。在黑幫故事里,華弟和保叔靠著不向強(qiáng)者低頭而獲得尊嚴(yán);而在感情故事里,老妓、傭人和鰥居老人這些社會(huì)底層靠著真情實(shí)意毫不做作的愛(ài)而抬起他們的頭。 9. 在尊嚴(yán)這個(gè)主題里,吳孟達(dá)飾演的太保無(wú)疑是很重要的一個(gè)角色。雖然在大部分篇幅里,吳孟達(dá)還是在重復(fù)自己類型化的角色:卑微而善良,懦弱卻逞強(qiáng)。但電影最后一幕里,當(dāng)瀕死的華弟用盡最后一點(diǎn)力氣抓牢喇叭的雙手,慫了一輩子的保叔朝著不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀時(shí),他的每一次卑微和懦弱都得到了原諒,他的全部善良和逞強(qiáng)都終于可以理解。保叔抽出匕首一路跑來(lái)時(shí)臉上像哭一樣的表情,不是委屈,而是勇敢。他刺倒喇叭后,抽刀回來(lái),甩落在地,一邊看著自己肚子上的刀傷,一邊激動(dòng)到雀躍,念叨著我成功了我殺了喇叭了,幸福得好像一個(gè)破處的少年。吳孟達(dá)演得好極了。 10. 另外說(shuō)兩句吳孟達(dá)。我真是一點(diǎn)也不覺(jué)得周星馳成全了吳孟達(dá),在周星馳絕大多數(shù)的電影里,吳孟達(dá)需要做的只是猥瑣而已,不需要表演。吳孟達(dá)真正的演出,《喜劇之王》算一個(gè)。個(gè)人以為他的最佳表現(xiàn),是在譚家明的《殺手蝴蝶夢(mèng)》里,極小的戲份,卻將一個(gè)貪婪惡警的形象鮮活地展現(xiàn)出來(lái)。而他唯一一次獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配,就是這部《天若有情》。 11.毫無(wú)疑問(wèn),電影最包含深情的一幕,是當(dāng)JoJo穿著婚紗跪在教堂門外閉目祈禱時(shí),鼻腔出血的華弟推著那輛公路摩托默默離開(kāi),最后在教堂門口的坡路上踩著油門。發(fā)動(dòng)機(jī)的那一聲轟響,是月亮下能聽(tīng)到的最讓人心碎的告別。事實(shí)上我想問(wèn)的是,那究竟是HOND NSR250還是SUZUKI SR500!? 12. 問(wèn)題是,是否靠著“人性的光輝”,人和人就可以突破階層的障礙而真正意義上地平等相待、自由相愛(ài)呢?華弟帶著JoJo賽野車,JoJo雖然萬(wàn)幸沒(méi)有跌落,但卻被嚇得半死;JoJo臨走前去幫華弟收拾屋子,小混混的家里頓時(shí)有了中產(chǎn)階級(jí)式的整潔和光澤,華弟卻借酒將一切打亂。雖然陳木勝將這些情節(jié)處理得都很浪漫,而現(xiàn)實(shí)生活中也許確實(shí)有童話成真的實(shí)例,可它是否可以用來(lái)指導(dǎo)每一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活呢,我還是過(guò)于悲觀。陳木勝用一個(gè)愛(ài)情故事來(lái)鼓舞那種超越階層的人性力量,無(wú)疑是動(dòng)人的,然而人與人真正的平等,靠“人性”是不夠的。另一位香港導(dǎo)演許鞍華在她的《千言萬(wàn)語(yǔ)》里,表達(dá)了對(duì)這個(gè)問(wèn)題更深刻的思考。 13. 羅大佑和Beyond的配樂(lè)為這部電影十足增色。除了袁鳳瑛的《天若有情》(國(guó)語(yǔ)版鳳飛飛《追夢(mèng)人》),Beyond的《灰色軌跡》也出自這里?!蹲穳?mèng)人》固然是羅大佑寫的詞,粵語(yǔ)版《天若有情》的歌詞出自李健達(dá),《你的樣子》的粵語(yǔ)版《也許不易》的首唱和粵語(yǔ)詞作。電影的最后一個(gè)鏡頭,是天將亮?xí)r身著婚紗的JoJo踉蹌奔走在公路上,最后沿著公路走去,消失在鏡頭之外。我只看過(guò)國(guó)語(yǔ)版,當(dāng)電影定格在這里時(shí),主題歌唱到“春雨不眠,隔夜的你曾空獨(dú)眠的日子”一句,但字幕卻總是粵語(yǔ)的:“此世短暫,轉(zhuǎn)身步進(jìn)蕭剎了的空間?!?/p>
本來(lái)只是下飯看的,知道是俗套的愛(ài)情故事,卻沒(méi)想到哭到心臟都發(fā)緊。 經(jīng)典之所以經(jīng)典,對(duì)我來(lái)說(shuō)有這么幾點(diǎn): 1. 開(kāi)創(chuàng)了先河 我閱片不多,富家女和古惑仔的故事是常見(jiàn)的路數(shù),但本片中婚紗+摩托真的讓許多電影模仿 2. 情節(jié)夠豐滿 本片其實(shí)分三條線,男主黑社會(huì)線,男女主感情線,女主家庭線(較少),每一條線的因果,細(xì)節(jié),和幾條線之間的互動(dòng),都非常完美,用現(xiàn)在常常說(shuō)的話來(lái)說(shuō)就是沒(méi)有尿點(diǎn),沒(méi)有注水。 最后,這部片子可以打動(dòng)我,是因?yàn)槲以谶@里面發(fā)現(xiàn)了人性的真善美。而悲劇,就是把美好的東西,毀滅給你看。 拋開(kāi)這些教條的話,說(shuō)一些純粹情感上打動(dòng)我的點(diǎn)和片段。 吳倩蓮的角色真的是我心目中的完美女人,女友,老婆。在《天若有情》中最讓我感動(dòng)的就是她無(wú)悔的執(zhí)著,這是一種純真又勇敢的東西。是周芷若的溫柔如水以及趙敏的膽識(shí)和倔強(qiáng)的“我偏要“的結(jié)合體。對(duì)這個(gè)角色的路轉(zhuǎn)粉從她去找吳孟達(dá)飾演的太保問(wèn)華仔的消息開(kāi)始,一個(gè)單薄的女孩子,闖入蛇龍混雜遍布黑幫的街區(qū)。太保不肯告訴她,她只好站在那邊不停的對(duì)太保陪笑臉。這笑融化了太保,也融化了我。接下來(lái)是她更沒(méi)有接觸過(guò)的地下舞池,冒著被其他人騷擾的危險(xiǎn)她都要去找華仔,那時(shí)候我心里真的怕她被拖出去玷污了或者怎么樣……(片里好多次,不管是一開(kāi)始荒郊野外還是男女主第二次見(jiàn)面被黑幫追殺抑或是這次舞池……)在我感嘆還好華仔還是帶她出去了的時(shí)候,卻帶她去了更危險(xiǎn)的地方……我相信JOJO站上車頂,一方面是為了不讓華仔看低,另一方面也有自己性格倔強(qiáng)的因素在。好在JOJO崩潰之極,華仔終于被打動(dòng),知道JOJO是真心喜歡自己,不再趕她離開(kāi)。接下來(lái)甜蜜的部分更讓我覺(jué)得這個(gè)角色也是非常俏皮可愛(ài),并不是完全苦哈哈的。還要她拿到喜枕的那個(gè)欣喜表情,幫三個(gè)媽媽打理家事等等,都非常打動(dòng)我。本來(lái)知道故事的走向,我以為我不會(huì)哭,一開(kāi)始戳到我淚點(diǎn)的是JOJO即將去加拿大,違抗母親跳車,去華仔家打掃好了房間等他,華仔醉了,心里憤懣,其實(shí)是氣憤自己作為黑道,無(wú)法給JOJO安穩(wěn)的生活,故而摔花盆摔冰箱,把一切弄的亂七八糟。而這時(shí)候JOJO一邊抹著眼淚,一邊把東西整理好,再把華仔安置好,照顧好。最后留下愛(ài)你無(wú)悔的紙條。無(wú)怨無(wú)悔,JOJO真的做到了。從頭到尾,無(wú)論華仔怎么受傷,怎么趕她走,她怎么擔(dān)驚受怕,她都沒(méi)有怨過(guò)一句。我相信如果不是她媽媽有能力讓華仔坐牢,以她的勇氣,她也不會(huì)答應(yīng)去加拿大。這一切都是為了愛(ài),放手的愛(ài)。和華仔可能是JOJO的初戀吧,已經(jīng)被戴上戒指,穿過(guò)婚紗的她,要怎么面對(duì)以后的人生?我真的非常心疼…… 而華仔是一個(gè)更徹頭徹底的悲劇人物,不知道父親是誰(shuí),母親自殺了。我想這導(dǎo)致他很沒(méi)有安全感,所以他過(guò)著有今天沒(méi)明天的生活,可能本身已經(jīng)非常孤單了吧。業(yè)務(wù)能力很強(qiáng),飆車,打架,都是可以一對(duì)多的人物,也有不顧一切的膽識(shí)。在黑社會(huì)這樣一個(gè)人吃人的環(huán)境,他卻堅(jiān)守著自己的信義,也是導(dǎo)致他最后橫死的原因。他愛(ài)JOJO,愛(ài)的矛盾,反反復(fù)復(fù)問(wèn)她后不后悔,時(shí)不時(shí)的推開(kāi)她,又時(shí)不時(shí)的給她最危險(xiǎn)刺激的浪漫愛(ài)情。狂野的飆車,中秋的煙火,搶來(lái)的婚紗等等,沒(méi)有一個(gè)情竇初開(kāi)的女生可以抗拒這樣的愛(ài)。有時(shí)我會(huì)想,他原本可以不回去殺喇叭的,這樣或許JOJO就不用苦苦的尋找,甚至下半輩子都會(huì)等,都無(wú)法釋懷。但是如果他不去,他就不是那個(gè)講義氣,沖動(dòng)的華仔了。我甚至在想他最后去找JOJO,是因?yàn)橛X(jué)得自己必死,所以想見(jiàn)JOJO一面,還是因?yàn)镴OJO要去加拿大,所以想見(jiàn)JOJO一面了。我不得而知,也不想再揣測(cè),怕再熊貓眼。一入江湖就沒(méi)有回頭路,可以說(shuō)華仔的死,或早或晚,是必然的。即使在最好的大哥下面,他也只是個(gè)打手。當(dāng)然華仔的鼻血和盡力睜開(kāi)眼讓自己保持清醒的樣子,還是深深打動(dòng)了我……這是赤誠(chéng)啊也是孤勇…… 再來(lái)說(shuō)說(shuō)配角,吳孟達(dá)的角色非常的有意思,一個(gè)窩囊的只敢在黑白道的大哥走了之后咋咋呼呼的,在黑道邊緣混飯吃,卻連自己的一畝三分地都守不住的,卻又很可愛(ài)的一個(gè)人。在最后終于硬氣了一回。JOJO家的管家阿姨,最后看到華仔來(lái)找JOJO,沒(méi)有提醒JOJO媽,反而是指引她看向別的地方,這點(diǎn)也很打動(dòng)我。每個(gè)配角,即使只是家里的阿媽,都有自己的戲份和性格。 很多劇評(píng)說(shuō)JOJO對(duì)華仔的愛(ài)是斯德哥爾摩,我覺(jué)得是把他們的愛(ài)情說(shuō)的太淺顯了。斯德哥爾摩是被綁架者在曠日持久的當(dāng)人質(zhì)的過(guò)程中愛(ài)上了綁架者,又或者簡(jiǎn)單說(shuō),就是受虐者愛(ài)上施虐者,被虐久了,覺(jué)得施虐者一點(diǎn)點(diǎn)的好都是萬(wàn)分的甜。但他們的關(guān)系完全不是這樣的啊。華仔從挾持JOJO做人質(zhì),到把她送回家,不過(guò)半天的時(shí)間。要不是警察撿到JOJO的包讓她作證,或許他們這輩子都不會(huì)再見(jiàn)。另外JOJO不是受虐狂,她在華仔讓她上車頂被嚇?biāo)乐?,是放棄了想要離開(kāi)的。要不是華仔發(fā)現(xiàn)了他/她的真心及時(shí)挽回,他們可能也不會(huì)繼續(xù)發(fā)展下去。我認(rèn)為他們相愛(ài),除了有身份背景巨大差異帶來(lái)的吸引之外,主要是對(duì)彼此人品的欣賞,可謂真的是始于顏值,忠于人品。JOJO愛(ài)華仔的善良,正義,對(duì)她的舍命相護(hù);華仔愛(ài)JOJO的單純,執(zhí)著和不顧一切??上н@樣的愛(ài)情就恰如中秋的煙火,太快太美,卻終將消逝。少女的祈愿,上帝不會(huì)聽(tīng)到,這或許是這部電影里諷刺和現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)。但我們永遠(yuǎn)會(huì)為少年的熱血和少女的真心感動(dòng)。 可嘆,也可幸,編劇的筆讓癡男癡女的愛(ài)情在最高點(diǎn)永生。而我們最終要回歸生活,華仔實(shí)非良人。如果他們真的在一起了,在過(guò)了有情飲水飽的階段后,JOJO會(huì)不會(huì)后悔脫離優(yōu)渥的生活呢,而華仔又會(huì)因?yàn)樵彝?lái)的不安全,自卑和遇事拿暴力解決的習(xí)慣對(duì)JOJO造成多大的傷害呢,可想而知。寫到這里,終于漸漸可以從電影中脫離出來(lái),畢竟藝術(shù)是高于生活的,而我們還要回到生活。
后來(lái)那場(chǎng)隔窗取紗戲被人致敬。
#大熒幕#整部電影臺(tái)詞都不多,一個(gè)很普通的故事,硬是讓人心跳。吳倩蓮和劉德華在旅館里坐著,聽(tīng)到樓上的叫床聲,外面的霓虹燈光打進(jìn)來(lái)吳倩蓮躲進(jìn)衛(wèi)生間,劉德華喝著Carlsberg啤酒,笑,把啤酒貼著臉,笑。/ 比完那場(chǎng)很危險(xiǎn)的比賽,吳倩蓮哭著跑出去,卡車在后面炸成一團(tuán)火焰,抱著。
盡管依然有很多打打殺殺的場(chǎng)面,但這是香港少有的以愛(ài)情和情義為核心來(lái)推進(jìn)故事的“黑幫電影”。劉德華的角色還蠻討好的,特別是悲劇性的結(jié)局。吳倩蓮就稍顯花瓶,這種愛(ài)上黑幫帥哥的女孩大多都是有點(diǎn)斯德哥爾摩綜合征的幼稚少女。
年輕時(shí)候的華仔真的帥啊啊,吳倩蓮的氣質(zhì)萬(wàn)中無(wú)一,這么慘烈的愛(ài)還是第一次看到,哭了好幾回,唯一不滿意的就是這心碎的故事情節(jié),怎么直接就奔著死去了,雖然早已過(guò)了情竇初開(kāi)的年齡,但是不是真愛(ài)一眼望去便知,奮不顧身飛蛾撲火愛(ài)你不悔!
2009-10-4 23:31:06 8/7.3(252) 劉華難得鼻血都流得那么有型
哪有那么負(fù)責(zé)任的男人,明知道是末日,還跟你攜手去闖?
配樂(lè)很棒,比昂的幾首MV配合的也很棒,吳孟達(dá)也很棒,吳倩蓮也很棒,完。
一部在今天上映會(huì)被女權(quán)罵出家的愛(ài)情電影
香港愛(ài)情電影永恒的經(jīng)典!華仔的狂飆鼻血,不知俘獲了多少人的心~~
后來(lái)那個(gè)騎摩托,后座坐了一個(gè)穿婚紗的女子的橋段,被很多電影一再沿用。
我清楚的記得你敲碎櫥窗玻璃,剝下婚紗,穿在她身上
當(dāng)搶劫犯真好,隨便抓個(gè)白富美做人質(zhì)就可以成為自己女朋友。當(dāng)然,最重要的前提是你要長(zhǎng)得和劉德華一樣帥。
香港回歸以后,從此再也沒(méi)有所謂的“港片”!它已經(jīng)失去原有的味道了!!所以我對(duì)港片的記憶只停留在80、90年代~
中國(guó)最有性魅力的影史形象,在東南亞掀起了牛仔和摩托風(fēng)潮,當(dāng)年滿大街的海報(bào)。此片一出,人人想嫁劉德華,私奔也行。劉德華留著鼻血騎著摩托載著穿婚紗的吳倩蓮,伴著追夢(mèng)人無(wú)奈奔向人生與愛(ài)的盡頭,可謂華語(yǔ)愛(ài)情片最浪漫的鏡頭。羅大佑的歌也讓人難忘: 讓青春吹動(dòng)了你的長(zhǎng)發(fā)讓它牽引你的夢(mèng),不知不覺(jué)這紅塵的歷史已記取了你的笑容。當(dāng)時(shí)片場(chǎng)有段趣事。杜琪峰頭發(fā)稀少不騎摩托,不懂劉德華為啥拿下頭盔要捋頭發(fā),以為故意耍帥。劉想:嘿,不懂生活啊。就頂著杜的口水真去耍帥了,還上吹風(fēng)吹頭發(fā)。結(jié)果拿出了生涯最殺的一面,英氣和酷勁蓬勃而出,一切都徹底燃燒起來(lái),造就了世界級(jí)的荷爾蒙神片,沒(méi)有平白浪費(fèi)自己的天才。之后再合作,杜在片場(chǎng)就主動(dòng)讓劉保持發(fā)型了。到耍帥和演技都收放自如的暗戰(zhàn),甚至說(shuō):有些人就是他媽的帥。
劉德華演的黑幫片總能令人感到陣陣絕望,如《旺角卡門》《龍?jiān)诮?,為了兄弟情義、個(gè)人的尊嚴(yán)、自己的愛(ài)人情愿慷慨赴死,每每都有傻傻的愛(ài)人癡癡的等待著。有人的地方就有江湖,想退出江湖的話也許只有死!而在這種死的睡眠里將會(huì)做什么樣的夢(mèng),那不能不使我們躊躇顧慮。
天若有情~~天早塌下來(lái)了
青春無(wú)悔不死,永遠(yuǎn)的愛(ài)人啊
浪子還是不要回頭了,往前走,前路黃泉。少女的傷會(huì)結(jié)痂,婚紗會(huì)重新隨風(fēng)飄揚(yáng),她會(huì)成長(zhǎng),明白愛(ài)上你只是十七歲那年的一場(chǎng)夢(mèng)。遺憾才是這場(chǎng)愛(ài)情的圓滿。
劉德華是真的帥 噴鼻血都那么帥 最喜歡吳倩蓮去澳門阿公家找華仔那場(chǎng)戲 擦掉他嘴角的飯粒 然后哭著喂他飯——誰(shuí)不愛(ài)浪子呢 可浪子不該有愛(ài)情的。。。。。看完幾天腦子里都還是這個(gè)片子!
即便我的身上總是傷痕累累,見(jiàn)到你時(shí)卻總是英姿颯颯。縱使你的眼中總是淚光閃閃,抱著我時(shí)卻總是笑意盈盈。如果沒(méi)有結(jié)果,就請(qǐng)把身后的爆炸當(dāng)做無(wú)言的承諾。如果沒(méi)有未來(lái),就請(qǐng)把帶血的婚紗看成最后的告白。無(wú)論前路重重艱險(xiǎn)多少恩與仇,曾經(jīng)與你深深愛(ài)過(guò)便已經(jīng)足夠。天若有情天亦老,人間多少追夢(mèng)人。在香港電影的傳統(tǒng)故事架構(gòu)中,浪子是無(wú)法回頭的,或死于仇殺,或受盡屈辱。正因如此,浪子的愛(ài)情都非常凄美動(dòng)人,如煙花般燦爛而短暫。陳木勝用兩場(chǎng)爆炸戲來(lái)襯托男女之間的感情迸發(fā),直接而有效。這對(duì)苦命鴛鴦之所以能走到一起,皆因他們是同類,在面對(duì)出國(guó)和赴死的選擇時(shí),他們都選擇為最親的人打點(diǎn)好一切,兩個(gè)責(zé)任感極重的人相愛(ài),才會(huì)如此決絕,如此義無(wú)反顧。華弟載著Jojo飛馳而過(guò),點(diǎn)點(diǎn)鮮血染紅潔白的婚紗,轟鳴的引擎聲就是這世間最深情的情書。