記得很早的時(shí)候看過(guò)這部電影，當(dāng)年的劉德華好帥。那個(gè)年代的香港電影特別流行這種黑社會(huì)的小混混打打殺殺的題材。其實(shí)這部電影現(xiàn)在來(lái)看也是很俗套的。一個(gè)小混混和一個(gè)單純的小姑娘相遇相知慢慢彼此相愛(ài)的故事，小混混怕連累小姑娘假裝討厭她就是為了讓她離開(kāi)他，后來(lái)又在一起了。確實(shí)很浪漫。這個(gè)電影能稱得上經(jīng)典絕對(duì)是因?yàn)樽詈竽且欢?。?dāng)吳倩蓮一個(gè)人穿著婚紗在大街上奔跑著尋找已經(jīng)死了的男主角時(shí)，隨著（追夢(mèng)人）音樂(lè)的響起~讓微風(fēng)吹起了你的長(zhǎng)發(fā)讓我追尋你的夢(mèng)。音樂(lè)配上電影畫面太感人了。

1. 這不僅是吳倩蓮的處女作，也是陳木勝的。在某一版海報(bào)上，更具號(hào)召力的監(jiān)制杜琪峰和策劃林嶺東的名字被擺在顯眼位置，而新人導(dǎo)演陳木勝的名字則謙遜地退在一旁。然而，這是港片黃金年代最好的處女作了吧。 2. 這個(gè)年代的港片有一種特別的氣質(zhì)，就是對(duì)中產(chǎn)和富豪充滿揶揄，而社會(huì)底層卻被寄托了更多美好的期許。人性的光輝閃現(xiàn)在古惑仔和妓女身上，不知道這傾向來(lái)自香港左派運(yùn)動(dòng)的影響，還是中國(guó)民間信仰天然的禪宗氣質(zhì)。 3. 所以在這個(gè)富家小姐（JoJo，吳倩蓮飾）和古惑仔（華弟，劉德華飾）的愛(ài)情故事里，一心抓人了事的江sir（劉江飾）和不近人情的母親（梁珊飾）才是最讓人不滿的，這種不滿甚至超過(guò)了對(duì)大反派喇叭（黃光亮飾）的不滿。JoJo父母上流人士的身份被通過(guò)各種方式強(qiáng)調(diào)：老夫少妻、擁有豪宅、定居海外、和警界高層同學(xué)等等。而江sir作為警察，對(duì)待古惑仔強(qiáng)勢(shì)、粗暴，那充滿優(yōu)越感面目也讓人印象深刻?！獜?qiáng)者鄙夷或欺侮弱者，這就是江sir和母親最讓人不滿之處。江sir和母親妨礙著人性最自然本真地流露，因此才是男、女主角的真正桎梏；相比而言，大反派喇叭則似乎是為了讓華弟的人性光芒徹底爆發(fā)而設(shè)置的一個(gè)機(jī)會(huì)，可被當(dāng)成宿命般的挑戰(zhàn)而更容易接受了。 4. 同樣的理由，這部片子最讓人動(dòng)容的場(chǎng)面，莫過(guò)于JoJo第一次去華弟家，和華弟的三個(gè)養(yǎng)母（由仙杜拉、吳浣儀、黃文慧飾演的三個(gè)老妓）一起吃飯的場(chǎng)景。為了表達(dá)家人待客的隆重，編劇還專門設(shè)置了老妓連推帶搡打發(fā)走上門打炮的街坊的場(chǎng)面。就是這一推搡，推搡出一頓比正裝禮服紅酒法餐隆重得多的晚飯。這就是真正的港片趣味。仙杜拉一個(gè)勁兒地唱著小調(diào)，是因?yàn)樾睦镎鏋槿A弟高興呀；吳浣儀在飯后和JoJo一起洗碗時(shí)遞話給JoJo說(shuō)，他很少帶朋友回家的，那是真在乎兩個(gè)年輕人的感情。她們和JoJo只論主客，不論貴賤。 5. JoJo的父母長(zhǎng)年在加拿大生活，香港家中只有一位傭人三姐照顧起居。電影在三姐身上的筆墨不多，基本上是塑造為比較類型化的“忠仆”一類角色。雖然沒(méi)有什么穿針引線的情節(jié)，但JoJo幾番笨拙的謊話都不被戳穿，顯然背后有三姐的寬容理解，因此在結(jié)構(gòu)上她還是具有傳統(tǒng)愛(ài)情故事里“紅娘”或“春香”的功能。離開(kāi)香港去加拿大定居的那一晚，一家人收拾東西停當(dāng)，JoJo的母親正在向三姐做最后的囑托，這時(shí)，最后一戰(zhàn)之前的華弟前來(lái)送別。三姐看到JoJo從車?yán)锿蹬艹鰜?lái)，就急忙拉住JoJo的母親問(wèn)東問(wèn)西，掩護(hù)兩人離開(kāi)。如果說(shuō)三位養(yǎng)母的客氣還勉強(qiáng)可以被理解為勢(shì)利，那么“三姐”則完全是無(wú)功利的善意了。 6. 港片里的團(tuán)圓飯是特別有意思的課題?！短烊粲星椤防锏诙D團(tuán)圓飯，是中秋節(jié)時(shí)華弟、JoJo在華弟外公（吳回飾）家里的那一頓。別無(wú)親人的外公在澳門獨(dú)自經(jīng)營(yíng)一家小商店，賣被褥枕頭。團(tuán)圓飯不僅僅對(duì)華弟和JoJo有著特別的意義，也讓外公格外動(dòng)情。他拿出一對(duì)繡龍鳳的紅錦枕頭送給JoJo，這儀式性的表達(dá)讓JoJo開(kāi)心不已。就是這雙枕頭，在華弟帶著JoJo回到香港碼頭時(shí)，被和母親一起前來(lái)堵截時(shí)的江sir撕破，外公一把一把填入枕芯的雪花棉，頓時(shí)漫天飛舞。 7. 說(shuō)說(shuō)外公的扮演者吳回。幾乎沒(méi)有什么臺(tái)詞，但初見(jiàn)JoJo時(shí)的冷漠無(wú)奈，聽(tīng)到JoJo叫阿公時(shí)的欣喜，看到兩個(gè)年輕人彼此相愛(ài)時(shí)發(fā)自心底的欣慰，只在幾個(gè)鏡頭間就將該有的層次感表達(dá)出來(lái)。老人對(duì)女兒和外孫究竟什么態(tài)度、老人獨(dú)居生活時(shí)的狀態(tài)，甚至華仔的母親究竟是個(gè)什么性格的人等等問(wèn)題電影完全沒(méi)有交代，卻因?yàn)檫@區(qū)區(qū)幾個(gè)鏡頭，都成為可堪咀嚼的內(nèi)容了。吳回是香港電影的元老，四十年代已經(jīng)是影壇的重要人物。九十年代回廣東定居，偶爾返港在影視劇里演些甘草角色。他最后一部戲應(yīng)該是1994年的《九品芝麻官》，演包龍星的父親包不同。 8. 說(shuō)回電影。在這種底層和中產(chǎn)、上流社會(huì)的對(duì)立之中，或者說(shuō)，在被物化的人群之間，人的尊嚴(yán)陡然緊張起來(lái)。也正因?yàn)椤白饑?yán)”這個(gè)主題，感情故事和黑幫故事兩條線在這部電影才能夠被統(tǒng)一起來(lái)，彼此不妨礙，不牽絆。在黑幫故事里，華弟和保叔靠著不向強(qiáng)者低頭而獲得尊嚴(yán)；而在感情故事里，老妓、傭人和鰥居老人這些社會(huì)底層靠著真情實(shí)意毫不做作的愛(ài)而抬起他們的頭。 9. 在尊嚴(yán)這個(gè)主題里，吳孟達(dá)飾演的太保無(wú)疑是很重要的一個(gè)角色。雖然在大部分篇幅里，吳孟達(dá)還是在重復(fù)自己類型化的角色：卑微而善良，懦弱卻逞強(qiáng)。但電影最后一幕里，當(dāng)瀕死的華弟用盡最后一點(diǎn)力氣抓牢喇叭的雙手，慫了一輩子的保叔朝著不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀時(shí)，他的每一次卑微和懦弱都得到了原諒，他的全部善良和逞強(qiáng)都終于可以理解。保叔抽出匕首一路跑來(lái)時(shí)臉上像哭一樣的表情，不是委屈，而是勇敢。他刺倒喇叭后，抽刀回來(lái)，甩落在地，一邊看著自己肚子上的刀傷，一邊激動(dòng)到雀躍，念叨著我成功了我殺了喇叭了，幸福得好像一個(gè)破處的少年。吳孟達(dá)演得好極了。 10. 另外說(shuō)兩句吳孟達(dá)。我真是一點(diǎn)也不覺(jué)得周星馳成全了吳孟達(dá)，在周星馳絕大多數(shù)的電影里，吳孟達(dá)需要做的只是猥瑣而已，不需要表演。吳孟達(dá)真正的演出，《喜劇之王》算一個(gè)。個(gè)人以為他的最佳表現(xiàn)，是在譚家明的《殺手蝴蝶夢(mèng)》里，極小的戲份，卻將一個(gè)貪婪惡警的形象鮮活地展現(xiàn)出來(lái)。而他唯一一次獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配，就是這部《天若有情》。 11.毫無(wú)疑問(wèn)，電影最包含深情的一幕，是當(dāng)JoJo穿著婚紗跪在教堂門外閉目祈禱時(shí)，鼻腔出血的華弟推著那輛公路摩托默默離開(kāi)，最后在教堂門口的坡路上踩著油門。發(fā)動(dòng)機(jī)的那一聲轟響，是月亮下能聽(tīng)到的最讓人心碎的告別。事實(shí)上我想問(wèn)的是，那究竟是HOND NSR250還是SUZUKI SR500！？ 12. 問(wèn)題是，是否靠著“人性的光輝”，人和人就可以突破階層的障礙而真正意義上地平等相待、自由相愛(ài)呢？華弟帶著JoJo賽野車，JoJo雖然萬(wàn)幸沒(méi)有跌落，但卻被嚇得半死；JoJo臨走前去幫華弟收拾屋子，小混混的家里頓時(shí)有了中產(chǎn)階級(jí)式的整潔和光澤，華弟卻借酒將一切打亂。雖然陳木勝將這些情節(jié)處理得都很浪漫，而現(xiàn)實(shí)生活中也許確實(shí)有童話成真的實(shí)例，可它是否可以用來(lái)指導(dǎo)每一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活呢，我還是過(guò)于悲觀。陳木勝用一個(gè)愛(ài)情故事來(lái)鼓舞那種超越階層的人性力量，無(wú)疑是動(dòng)人的，然而人與人真正的平等，靠“人性”是不夠的。另一位香港導(dǎo)演許鞍華在她的《千言萬(wàn)語(yǔ)》里，表達(dá)了對(duì)這個(gè)問(wèn)題更深刻的思考。 13. 羅大佑和Beyond的配樂(lè)為這部電影十足增色。除了袁鳳瑛的《天若有情》（國(guó)語(yǔ)版鳳飛飛《追夢(mèng)人》），Beyond的《灰色軌跡》也出自這里?！蹲穳?mèng)人》固然是羅大佑寫的詞，粵語(yǔ)版《天若有情》的歌詞出自李健達(dá)，《你的樣子》的粵語(yǔ)版《也許不易》的首唱和粵語(yǔ)詞作。電影的最后一個(gè)鏡頭，是天將亮?xí)r身著婚紗的JoJo踉蹌奔走在公路上，最后沿著公路走去，消失在鏡頭之外。我只看過(guò)國(guó)語(yǔ)版，當(dāng)電影定格在這里時(shí)，主題歌唱到“春雨不眠，隔夜的你曾空獨(dú)眠的日子”一句，但字幕卻總是粵語(yǔ)的：“此世短暫，轉(zhuǎn)身步進(jìn)蕭剎了的空間?！?/p>

本來(lái)只是下飯看的，知道是俗套的愛(ài)情故事，卻沒(méi)想到哭到心臟都發(fā)緊。 經(jīng)典之所以經(jīng)典，對(duì)我來(lái)說(shuō)有這么幾點(diǎn): 1. 開(kāi)創(chuàng)了先河 我閱片不多，富家女和古惑仔的故事是常見(jiàn)的路數(shù)，但本片中婚紗+摩托真的讓許多電影模仿 2. 情節(jié)夠豐滿 本片其實(shí)分三條線，男主黑社會(huì)線，男女主感情線，女主家庭線（較少），每一條線的因果，細(xì)節(jié)，和幾條線之間的互動(dòng)，都非常完美，用現(xiàn)在常常說(shuō)的話來(lái)說(shuō)就是沒(méi)有尿點(diǎn)，沒(méi)有注水。 最后，這部片子可以打動(dòng)我，是因?yàn)槲以谶@里面發(fā)現(xiàn)了人性的真善美。而悲劇，就是把美好的東西，毀滅給你看。 拋開(kāi)這些教條的話，說(shuō)一些純粹情感上打動(dòng)我的點(diǎn)和片段。 吳倩蓮的角色真的是我心目中的完美女人，女友，老婆。在《天若有情》中最讓我感動(dòng)的就是她無(wú)悔的執(zhí)著，這是一種純真又勇敢的東西。是周芷若的溫柔如水以及趙敏的膽識(shí)和倔強(qiáng)的“我偏要“的結(jié)合體。對(duì)這個(gè)角色的路轉(zhuǎn)粉從她去找吳孟達(dá)飾演的太保問(wèn)華仔的消息開(kāi)始，一個(gè)單薄的女孩子，闖入蛇龍混雜遍布黑幫的街區(qū)。太保不肯告訴她，她只好站在那邊不停的對(duì)太保陪笑臉。這笑融化了太保，也融化了我。接下來(lái)是她更沒(méi)有接觸過(guò)的地下舞池，冒著被其他人騷擾的危險(xiǎn)她都要去找華仔，那時(shí)候我心里真的怕她被拖出去玷污了或者怎么樣……（片里好多次，不管是一開(kāi)始荒郊野外還是男女主第二次見(jiàn)面被黑幫追殺抑或是這次舞池……）在我感嘆還好華仔還是帶她出去了的時(shí)候，卻帶她去了更危險(xiǎn)的地方……我相信JOJO站上車頂，一方面是為了不讓華仔看低，另一方面也有自己性格倔強(qiáng)的因素在。好在JOJO崩潰之極，華仔終于被打動(dòng)，知道JOJO是真心喜歡自己，不再趕她離開(kāi)。接下來(lái)甜蜜的部分更讓我覺(jué)得這個(gè)角色也是非常俏皮可愛(ài)，并不是完全苦哈哈的。還要她拿到喜枕的那個(gè)欣喜表情，幫三個(gè)媽媽打理家事等等，都非常打動(dòng)我。本來(lái)知道故事的走向，我以為我不會(huì)哭，一開(kāi)始戳到我淚點(diǎn)的是JOJO即將去加拿大，違抗母親跳車，去華仔家打掃好了房間等他，華仔醉了，心里憤懣，其實(shí)是氣憤自己作為黑道，無(wú)法給JOJO安穩(wěn)的生活，故而摔花盆摔冰箱，把一切弄的亂七八糟。而這時(shí)候JOJO一邊抹著眼淚，一邊把東西整理好，再把華仔安置好，照顧好。最后留下愛(ài)你無(wú)悔的紙條。無(wú)怨無(wú)悔，JOJO真的做到了。從頭到尾，無(wú)論華仔怎么受傷，怎么趕她走，她怎么擔(dān)驚受怕，她都沒(méi)有怨過(guò)一句。我相信如果不是她媽媽有能力讓華仔坐牢，以她的勇氣，她也不會(huì)答應(yīng)去加拿大。這一切都是為了愛(ài)，放手的愛(ài)。和華仔可能是JOJO的初戀吧，已經(jīng)被戴上戒指，穿過(guò)婚紗的她，要怎么面對(duì)以后的人生？我真的非常心疼…… 而華仔是一個(gè)更徹頭徹底的悲劇人物，不知道父親是誰(shuí)，母親自殺了。我想這導(dǎo)致他很沒(méi)有安全感，所以他過(guò)著有今天沒(méi)明天的生活，可能本身已經(jīng)非常孤單了吧。業(yè)務(wù)能力很強(qiáng)，飆車，打架，都是可以一對(duì)多的人物，也有不顧一切的膽識(shí)。在黑社會(huì)這樣一個(gè)人吃人的環(huán)境，他卻堅(jiān)守著自己的信義，也是導(dǎo)致他最后橫死的原因。他愛(ài)JOJO，愛(ài)的矛盾，反反復(fù)復(fù)問(wèn)她后不后悔，時(shí)不時(shí)的推開(kāi)她，又時(shí)不時(shí)的給她最危險(xiǎn)刺激的浪漫愛(ài)情。狂野的飆車，中秋的煙火，搶來(lái)的婚紗等等，沒(méi)有一個(gè)情竇初開(kāi)的女生可以抗拒這樣的愛(ài)。有時(shí)我會(huì)想，他原本可以不回去殺喇叭的，這樣或許JOJO就不用苦苦的尋找，甚至下半輩子都會(huì)等，都無(wú)法釋懷。但是如果他不去，他就不是那個(gè)講義氣，沖動(dòng)的華仔了。我甚至在想他最后去找JOJO，是因?yàn)橛X(jué)得自己必死，所以想見(jiàn)JOJO一面，還是因?yàn)镴OJO要去加拿大，所以想見(jiàn)JOJO一面了。我不得而知，也不想再揣測(cè)，怕再熊貓眼。一入江湖就沒(méi)有回頭路，可以說(shuō)華仔的死，或早或晚，是必然的。即使在最好的大哥下面，他也只是個(gè)打手。當(dāng)然華仔的鼻血和盡力睜開(kāi)眼讓自己保持清醒的樣子，還是深深打動(dòng)了我……這是赤誠(chéng)啊也是孤勇…… 再來(lái)說(shuō)說(shuō)配角，吳孟達(dá)的角色非常的有意思，一個(gè)窩囊的只敢在黑白道的大哥走了之后咋咋呼呼的，在黑道邊緣混飯吃，卻連自己的一畝三分地都守不住的，卻又很可愛(ài)的一個(gè)人。在最后終于硬氣了一回。JOJO家的管家阿姨，最后看到華仔來(lái)找JOJO，沒(méi)有提醒JOJO媽，反而是指引她看向別的地方，這點(diǎn)也很打動(dòng)我。每個(gè)配角，即使只是家里的阿媽，都有自己的戲份和性格。 很多劇評(píng)說(shuō)JOJO對(duì)華仔的愛(ài)是斯德哥爾摩，我覺(jué)得是把他們的愛(ài)情說(shuō)的太淺顯了。斯德哥爾摩是被綁架者在曠日持久的當(dāng)人質(zhì)的過(guò)程中愛(ài)上了綁架者，又或者簡(jiǎn)單說(shuō)，就是受虐者愛(ài)上施虐者，被虐久了，覺(jué)得施虐者一點(diǎn)點(diǎn)的好都是萬(wàn)分的甜。但他們的關(guān)系完全不是這樣的啊。華仔從挾持JOJO做人質(zhì)，到把她送回家，不過(guò)半天的時(shí)間。要不是警察撿到JOJO的包讓她作證，或許他們這輩子都不會(huì)再見(jiàn)。另外JOJO不是受虐狂，她在華仔讓她上車頂被嚇?biāo)乐?，是放棄了想要離開(kāi)的。要不是華仔發(fā)現(xiàn)了他/她的真心及時(shí)挽回，他們可能也不會(huì)繼續(xù)發(fā)展下去。我認(rèn)為他們相愛(ài)，除了有身份背景巨大差異帶來(lái)的吸引之外，主要是對(duì)彼此人品的欣賞，可謂真的是始于顏值，忠于人品。JOJO愛(ài)華仔的善良，正義，對(duì)她的舍命相護(hù)；華仔愛(ài)JOJO的單純，執(zhí)著和不顧一切?？上н@樣的愛(ài)情就恰如中秋的煙火，太快太美，卻終將消逝。少女的祈愿，上帝不會(huì)聽(tīng)到，這或許是這部電影里諷刺和現(xiàn)實(shí)的一點(diǎn)。但我們永遠(yuǎn)會(huì)為少年的熱血和少女的真心感動(dòng)。 可嘆，也可幸，編劇的筆讓癡男癡女的愛(ài)情在最高點(diǎn)永生。而我們最終要回歸生活，華仔實(shí)非良人。如果他們真的在一起了，在過(guò)了有情飲水飽的階段后，JOJO會(huì)不會(huì)后悔脫離優(yōu)渥的生活呢，而華仔又會(huì)因?yàn)樵彝?lái)的不安全，自卑和遇事拿暴力解決的習(xí)慣對(duì)JOJO造成多大的傷害呢，可想而知。寫到這里，終于漸漸可以從電影中脫離出來(lái)，畢竟藝術(shù)是高于生活的，而我們還要回到生活。