記得很早的時候看過這部電影，當(dāng)年的劉德華好帥。那個年代的香港電影特別流行這種黑社會的小混混打打殺殺的題材。其實這部電影現(xiàn)在來看也是很俗套的。一個小混混和一個單純的小姑娘相遇相知慢慢彼此相愛的故事，小混混怕連累小姑娘假裝討厭她就是為了讓她離開他，后來又在一起了。確實很浪漫。這個電影能稱得上經(jīng)典絕對是因為最后那一段。當(dāng)吳倩蓮一個人穿著婚紗在大街上奔跑著尋找已經(jīng)死了的男主角時，隨著（追夢人）音樂的響起~讓微風(fēng)吹起了你的長發(fā)讓我追尋你的夢。音樂配上電影畫面太感人了。

1. 這不僅是吳倩蓮的處女作，也是陳木勝的。在某一版海報上，更具號召力的監(jiān)制杜琪峰和策劃林嶺東的名字被擺在顯眼位置，而新人導(dǎo)演陳木勝的名字則謙遜地退在一旁。然而，這是港片黃金年代最好的處女作了吧。 2. 這個年代的港片有一種特別的氣質(zhì)，就是對中產(chǎn)和富豪充滿揶揄，而社會底層卻被寄托了更多美好的期許。人性的光輝閃現(xiàn)在古惑仔和妓女身上，不知道這傾向來自香港左派運動的影響，還是中國民間信仰天然的禪宗氣質(zhì)。 3. 所以在這個富家小姐（JoJo，吳倩蓮飾）和古惑仔（華弟，劉德華飾）的愛情故事里，一心抓人了事的江sir（劉江飾）和不近人情的母親（梁珊飾）才是最讓人不滿的，這種不滿甚至超過了對大反派喇叭（黃光亮飾）的不滿。JoJo父母上流人士的身份被通過各種方式強調(diào)：老夫少妻、擁有豪宅、定居海外、和警界高層同學(xué)等等。而江sir作為警察，對待古惑仔強勢、粗暴，那充滿優(yōu)越感面目也讓人印象深刻?！獜娬弑梢幕蚱畚耆跽?，這就是江sir和母親最讓人不滿之處。江sir和母親妨礙著人性最自然本真地流露，因此才是男、女主角的真正桎梏；相比而言，大反派喇叭則似乎是為了讓華弟的人性光芒徹底爆發(fā)而設(shè)置的一個機會，可被當(dāng)成宿命般的挑戰(zhàn)而更容易接受了。 4. 同樣的理由，這部片子最讓人動容的場面，莫過于JoJo第一次去華弟家，和華弟的三個養(yǎng)母（由仙杜拉、吳浣儀、黃文慧飾演的三個老妓）一起吃飯的場景。為了表達家人待客的隆重，編劇還專門設(shè)置了老妓連推帶搡打發(fā)走上門打炮的街坊的場面。就是這一推搡，推搡出一頓比正裝禮服紅酒法餐隆重得多的晚飯。這就是真正的港片趣味。仙杜拉一個勁兒地唱著小調(diào)，是因為心里真為華弟高興呀；吳浣儀在飯后和JoJo一起洗碗時遞話給JoJo說，他很少帶朋友回家的，那是真在乎兩個年輕人的感情。她們和JoJo只論主客，不論貴賤。 5. JoJo的父母長年在加拿大生活，香港家中只有一位傭人三姐照顧起居。電影在三姐身上的筆墨不多，基本上是塑造為比較類型化的“忠仆”一類角色。雖然沒有什么穿針引線的情節(jié)，但JoJo幾番笨拙的謊話都不被戳穿，顯然背后有三姐的寬容理解，因此在結(jié)構(gòu)上她還是具有傳統(tǒng)愛情故事里“紅娘”或“春香”的功能。離開香港去加拿大定居的那一晚，一家人收拾東西停當(dāng)，JoJo的母親正在向三姐做最后的囑托，這時，最后一戰(zhàn)之前的華弟前來送別。三姐看到JoJo從車里偷跑出來，就急忙拉住JoJo的母親問東問西，掩護兩人離開。如果說三位養(yǎng)母的客氣還勉強可以被理解為勢利，那么“三姐”則完全是無功利的善意了。 6. 港片里的團圓飯是特別有意思的課題?！短烊粲星椤防锏诙D團圓飯，是中秋節(jié)時華弟、JoJo在華弟外公（吳回飾）家里的那一頓。別無親人的外公在澳門獨自經(jīng)營一家小商店，賣被褥枕頭。團圓飯不僅僅對華弟和JoJo有著特別的意義，也讓外公格外動情。他拿出一對繡龍鳳的紅錦枕頭送給JoJo，這儀式性的表達讓JoJo開心不已。就是這雙枕頭，在華弟帶著JoJo回到香港碼頭時，被和母親一起前來堵截時的江sir撕破，外公一把一把填入枕芯的雪花棉，頓時漫天飛舞。 7. 說說外公的扮演者吳回。幾乎沒有什么臺詞，但初見JoJo時的冷漠無奈，聽到JoJo叫阿公時的欣喜，看到兩個年輕人彼此相愛時發(fā)自心底的欣慰，只在幾個鏡頭間就將該有的層次感表達出來。老人對女兒和外孫究竟什么態(tài)度、老人獨居生活時的狀態(tài)，甚至華仔的母親究竟是個什么性格的人等等問題電影完全沒有交代，卻因為這區(qū)區(qū)幾個鏡頭，都成為可堪咀嚼的內(nèi)容了。吳回是香港電影的元老，四十年代已經(jīng)是影壇的重要人物。九十年代回廣東定居，偶爾返港在影視劇里演些甘草角色。他最后一部戲應(yīng)該是1994年的《九品芝麻官》，演包龍星的父親包不同。 8. 說回電影。在這種底層和中產(chǎn)、上流社會的對立之中，或者說，在被物化的人群之間，人的尊嚴陡然緊張起來。也正因為“尊嚴”這個主題，感情故事和黑幫故事兩條線在這部電影才能夠被統(tǒng)一起來，彼此不妨礙，不牽絆。在黑幫故事里，華弟和保叔靠著不向強者低頭而獲得尊嚴；而在感情故事里，老妓、傭人和鰥居老人這些社會底層靠著真情實意毫不做作的愛而抬起他們的頭。 9. 在尊嚴這個主題里，吳孟達飾演的太保無疑是很重要的一個角色。雖然在大部分篇幅里，吳孟達還是在重復(fù)自己類型化的角色：卑微而善良，懦弱卻逞強。但電影最后一幕里，當(dāng)瀕死的華弟用盡最后一點力氣抓牢喇叭的雙手，慫了一輩子的保叔朝著不可一世的喇叭的脊背捅出他那一刀時，他的每一次卑微和懦弱都得到了原諒，他的全部善良和逞強都終于可以理解。保叔抽出匕首一路跑來時臉上像哭一樣的表情，不是委屈，而是勇敢。他刺倒喇叭后，抽刀回來，甩落在地，一邊看著自己肚子上的刀傷，一邊激動到雀躍，念叨著我成功了我殺了喇叭了，幸福得好像一個破處的少年。吳孟達演得好極了。 10. 另外說兩句吳孟達。我真是一點也不覺得周星馳成全了吳孟達，在周星馳絕大多數(shù)的電影里，吳孟達需要做的只是猥瑣而已，不需要表演。吳孟達真正的演出，《喜劇之王》算一個。個人以為他的最佳表現(xiàn)，是在譚家明的《殺手蝴蝶夢》里，極小的戲份，卻將一個貪婪惡警的形象鮮活地展現(xiàn)出來。而他唯一一次獲香港電影金像獎最佳男配，就是這部《天若有情》。 11.毫無疑問，電影最包含深情的一幕，是當(dāng)JoJo穿著婚紗跪在教堂門外閉目祈禱時，鼻腔出血的華弟推著那輛公路摩托默默離開，最后在教堂門口的坡路上踩著油門。發(fā)動機的那一聲轟響，是月亮下能聽到的最讓人心碎的告別。事實上我想問的是，那究竟是HOND NSR250還是SUZUKI SR500！？ 12. 問題是，是否靠著“人性的光輝”，人和人就可以突破階層的障礙而真正意義上地平等相待、自由相愛呢？華弟帶著JoJo賽野車，JoJo雖然萬幸沒有跌落，但卻被嚇得半死；JoJo臨走前去幫華弟收拾屋子，小混混的家里頓時有了中產(chǎn)階級式的整潔和光澤，華弟卻借酒將一切打亂。雖然陳木勝將這些情節(jié)處理得都很浪漫，而現(xiàn)實生活中也許確實有童話成真的實例，可它是否可以用來指導(dǎo)每一個人的現(xiàn)實生活呢，我還是過于悲觀。陳木勝用一個愛情故事來鼓舞那種超越階層的人性力量，無疑是動人的，然而人與人真正的平等，靠“人性”是不夠的。另一位香港導(dǎo)演許鞍華在她的《千言萬語》里，表達了對這個問題更深刻的思考。 13. 羅大佑和Beyond的配樂為這部電影十足增色。除了袁鳳瑛的《天若有情》（國語版鳳飛飛《追夢人》），Beyond的《灰色軌跡》也出自這里?！蹲穳羧恕饭倘皇橇_大佑寫的詞，粵語版《天若有情》的歌詞出自李健達，《你的樣子》的粵語版《也許不易》的首唱和粵語詞作。電影的最后一個鏡頭，是天將亮?xí)r身著婚紗的JoJo踉蹌奔走在公路上，最后沿著公路走去，消失在鏡頭之外。我只看過國語版，當(dāng)電影定格在這里時，主題歌唱到“春雨不眠，隔夜的你曾空獨眠的日子”一句，但字幕卻總是粵語的：“此世短暫，轉(zhuǎn)身步進蕭剎了的空間?！?/p>

本來只是下飯看的，知道是俗套的愛情故事，卻沒想到哭到心臟都發(fā)緊。 經(jīng)典之所以經(jīng)典，對我來說有這么幾點: 1. 開創(chuàng)了先河 我閱片不多，富家女和古惑仔的故事是常見的路數(shù)，但本片中婚紗+摩托真的讓許多電影模仿 2. 情節(jié)夠豐滿 本片其實分三條線，男主黑社會線，男女主感情線，女主家庭線（較少），每一條線的因果，細節(jié)，和幾條線之間的互動，都非常完美，用現(xiàn)在常常說的話來說就是沒有尿點，沒有注水。 最后，這部片子可以打動我，是因為我在這里面發(fā)現(xiàn)了人性的真善美。而悲劇，就是把美好的東西，毀滅給你看。 拋開這些教條的話，說一些純粹情感上打動我的點和片段。 吳倩蓮的角色真的是我心目中的完美女人，女友，老婆。在《天若有情》中最讓我感動的就是她無悔的執(zhí)著，這是一種純真又勇敢的東西。是周芷若的溫柔如水以及趙敏的膽識和倔強的“我偏要“的結(jié)合體。對這個角色的路轉(zhuǎn)粉從她去找吳孟達飾演的太保問華仔的消息開始，一個單薄的女孩子，闖入蛇龍混雜遍布黑幫的街區(qū)。太保不肯告訴她，她只好站在那邊不停的對太保陪笑臉。這笑融化了太保，也融化了我。接下來是她更沒有接觸過的地下舞池，冒著被其他人騷擾的危險她都要去找華仔，那時候我心里真的怕她被拖出去玷污了或者怎么樣……（片里好多次，不管是一開始荒郊野外還是男女主第二次見面被黑幫追殺抑或是這次舞池……）在我感嘆還好華仔還是帶她出去了的時候，卻帶她去了更危險的地方……我相信JOJO站上車頂，一方面是為了不讓華仔看低，另一方面也有自己性格倔強的因素在。好在JOJO崩潰之極，華仔終于被打動，知道JOJO是真心喜歡自己，不再趕她離開。接下來甜蜜的部分更讓我覺得這個角色也是非常俏皮可愛，并不是完全苦哈哈的。還要她拿到喜枕的那個欣喜表情，幫三個媽媽打理家事等等，都非常打動我。本來知道故事的走向，我以為我不會哭，一開始戳到我淚點的是JOJO即將去加拿大，違抗母親跳車，去華仔家打掃好了房間等他，華仔醉了，心里憤懣，其實是氣憤自己作為黑道，無法給JOJO安穩(wěn)的生活，故而摔花盆摔冰箱，把一切弄的亂七八糟。而這時候JOJO一邊抹著眼淚，一邊把東西整理好，再把華仔安置好，照顧好。最后留下愛你無悔的紙條。無怨無悔，JOJO真的做到了。從頭到尾，無論華仔怎么受傷，怎么趕她走，她怎么擔(dān)驚受怕，她都沒有怨過一句。我相信如果不是她媽媽有能力讓華仔坐牢，以她的勇氣，她也不會答應(yīng)去加拿大。這一切都是為了愛，放手的愛。和華仔可能是JOJO的初戀吧，已經(jīng)被戴上戒指，穿過婚紗的她，要怎么面對以后的人生？我真的非常心疼…… 而華仔是一個更徹頭徹底的悲劇人物，不知道父親是誰，母親自殺了。我想這導(dǎo)致他很沒有安全感，所以他過著有今天沒明天的生活，可能本身已經(jīng)非常孤單了吧。業(yè)務(wù)能力很強，飆車，打架，都是可以一對多的人物，也有不顧一切的膽識。在黑社會這樣一個人吃人的環(huán)境，他卻堅守著自己的信義，也是導(dǎo)致他最后橫死的原因。他愛JOJO，愛的矛盾，反反復(fù)復(fù)問她后不后悔，時不時的推開她，又時不時的給她最危險刺激的浪漫愛情?？褚暗娘j車，中秋的煙火，搶來的婚紗等等，沒有一個情竇初開的女生可以抗拒這樣的愛。有時我會想，他原本可以不回去殺喇叭的，這樣或許JOJO就不用苦苦的尋找，甚至下半輩子都會等，都無法釋懷。但是如果他不去，他就不是那個講義氣，沖動的華仔了。我甚至在想他最后去找JOJO，是因為覺得自己必死，所以想見JOJO一面，還是因為JOJO要去加拿大，所以想見JOJO一面了。我不得而知，也不想再揣測，怕再熊貓眼。一入江湖就沒有回頭路，可以說華仔的死，或早或晚，是必然的。即使在最好的大哥下面，他也只是個打手。當(dāng)然華仔的鼻血和盡力睜開眼讓自己保持清醒的樣子，還是深深打動了我……這是赤誠啊也是孤勇…… 再來說說配角，吳孟達的角色非常的有意思，一個窩囊的只敢在黑白道的大哥走了之后咋咋呼呼的，在黑道邊緣混飯吃，卻連自己的一畝三分地都守不住的，卻又很可愛的一個人。在最后終于硬氣了一回。JOJO家的管家阿姨，最后看到華仔來找JOJO，沒有提醒JOJO媽，反而是指引她看向別的地方，這點也很打動我。每個配角，即使只是家里的阿媽，都有自己的戲份和性格。 很多劇評說JOJO對華仔的愛是斯德哥爾摩，我覺得是把他們的愛情說的太淺顯了。斯德哥爾摩是被綁架者在曠日持久的當(dāng)人質(zhì)的過程中愛上了綁架者，又或者簡單說，就是受虐者愛上施虐者，被虐久了，覺得施虐者一點點的好都是萬分的甜。但他們的關(guān)系完全不是這樣的啊。華仔從挾持JOJO做人質(zhì)，到把她送回家，不過半天的時間。要不是警察撿到JOJO的包讓她作證，或許他們這輩子都不會再見。另外JOJO不是受虐狂，她在華仔讓她上車頂被嚇死之后，是放棄了想要離開的。要不是華仔發(fā)現(xiàn)了他/她的真心及時挽回，他們可能也不會繼續(xù)發(fā)展下去。我認為他們相愛，除了有身份背景巨大差異帶來的吸引之外，主要是對彼此人品的欣賞，可謂真的是始于顏值，忠于人品。JOJO愛華仔的善良，正義，對她的舍命相護；華仔愛JOJO的單純，執(zhí)著和不顧一切?？上н@樣的愛情就恰如中秋的煙火，太快太美，卻終將消逝。少女的祈愿，上帝不會聽到，這或許是這部電影里諷刺和現(xiàn)實的一點。但我們永遠會為少年的熱血和少女的真心感動。 可嘆，也可幸，編劇的筆讓癡男癡女的愛情在最高點永生。而我們最終要回歸生活，華仔實非良人。如果他們真的在一起了，在過了有情飲水飽的階段后，JOJO會不會后悔脫離優(yōu)渥的生活呢，而華仔又會因為原生家庭帶來的不安全，自卑和遇事拿暴力解決的習(xí)慣對JOJO造成多大的傷害呢，可想而知。寫到這里，終于漸漸可以從電影中脫離出來，畢竟藝術(shù)是高于生活的，而我們還要回到生活。