《流轉(zhuǎn)的王妃 最后的皇弟》，挺好看的迷你劇，篇幅不長。在當年日本右翼甚囂塵上的背景下能正視日本侵華歷史挺難能可貴的。對溥儀溥杰兄弟、嵯峨浩乃至川島芳子都進行了深入地刻畫。

始于政治聯(lián)姻，飽經(jīng)政治陰謀和戰(zhàn)爭的考驗，溥杰和嵯峨浩的愛情毫無疑問是真摯的。他們也很幸運，戰(zhàn)亂年代最不缺親人的生離死別，能夠在分離十六載后團聚，實在是不易，只可惜給周總理寫信促成一家團聚的大女人慧生卻沒能等到與父親重逢的日子。

看完不禁感慨，偽滿的這些大人物生在那個亂世，都注定是悲劇的一生。溥儀三歲登基，早早離開了母親的懷抱。親眼見證了滿清帝國的崩潰，被革命黨趕出了自幼居住的紫禁城，在成長的路上一直被灌輸復興滿清的思想。在無人伸出援手的情況下接受了日本人的幫助，本以為復興有望，結(jié)果始終受到日本人嚴密地控制，曾試圖逃亡海外也未能成行。之后隨著日本的戰(zhàn)敗，偽滿也隨之崩潰，溥儀被蘇聯(lián)俘虜，之后又被移交給中國，直到59年得到特赦，才終于拜托了命運的束縛。

說起來日本人似乎非常鐘愛“亂世中知其不可而為之的悲劇人物”，如戰(zhàn)國的真田幸村，幕末的新選組一眾以及西鄉(xiāng)隆盛等人。而川島芳子、李香蘭這種亂世女子也毫不意外地得到他們的喜愛，另一部電視劇《男裝的麗人》對川島芳子也是極盡美化。其實在“東方女魔”“漢奸”的標簽之外，她也是一個悲劇人物。在滿清覆滅的背景下，六歲被父親肅親王寄托恢復大清的愿望送去日本，接受軍國主義和“國仇家恨”的教育，從此開始為了這個注定不可能實現(xiàn)的目標而不懈努力，也注定了她悲劇的一生。在川島芳子心中，大概是滿清〉日本〉中國。她曾在關(guān)東軍面前袒護溥儀，試圖復興故國；但也為關(guān)東軍服務，參與刺殺張作霖，策劃一二九事變，犯下數(shù)不清的罪行。不管怎樣，她的一生定格在了1948年，是非功過任由后人評說。

跑題了，回到“流浪的王妃”和“最后的皇弟”。同樣的，嵯峨浩和溥杰的前半生也是身不由己的，但幸運的是他們彼此相愛。在關(guān)東軍的陰謀下結(jié)為夫妻，由于關(guān)東軍一心要立一個日本人當滿洲皇帝，溥儀擔心自身安危而對對嵯峨浩疑心重重。好在天佑愛新覺羅一家，溥杰和嵯峨浩的兩個孩子都是女孩，使關(guān)東軍的如意算盤落空。劇中比較正面地反映了關(guān)東軍在東北的。溥杰一直懷有“讓中國和日本和平共處，架起兩國的橋梁”的理想，也得到了嵯峨浩的支持，但在那樣的時代背景下，他什么都做不到，只能坐視關(guān)東軍的種種行徑，試圖保護被欺負的平民卻受到關(guān)東軍士兵的白眼，試圖保護抗日分子卻因為受到監(jiān)視反而害死對方，想要阻止關(guān)東軍處死平民也不被理睬。他只能像浮萍一樣隨波逐流。當關(guān)東軍被蘇聯(lián)紅軍碾碎，溥杰和溥儀一同被蘇聯(lián)俘虜，連自己的妻女都無法保護。當嵯峨浩帶著嫮生在東北漂泊時，他只能枯坐在伯力的監(jiān)獄中。在這樣的背景下，他的理想顯得如此脆弱甚至可笑。直到被引渡回國內(nèi)，才得到妻女已回到日本的消息。之后也是多虧了慧生的努力，才終于與親人團聚。反而是在新中國的環(huán)境中，溥杰因為他特殊的身份和經(jīng)歷，為中日交流做出了一些貢獻。引用那句名臺詞，“只靠心意能守護什么啊”，在日本人的支配下，溥杰的理想只是一句笑話；國家繁榮，中日和平不過是鏡花水月。劇中溥杰最后也意識到了自己的局限：國家復興，到底是復興愛新覺羅的滿清，還是四萬萬人的中國？站到人民的對立面，寄希望于借異族之手實現(xiàn)復興，實在太過愚蠢。

看完覺得這部電視劇沒有必要加入諸如理想和信念這種太大的主題。身處亂世的兩人，雖然身不由己，但始終不渝地愛著彼此和孩子。被迫分離后卻始終思念著彼此，最后終于奇跡般跨越國界與十六年的時間重聚，白頭偕老。兩個人傳奇的一生印證了愛的偉大，這條主線就足夠構(gòu)成一個優(yōu)秀的故事了。

這部電視劇不是完美的，有兩個最明顯的問題讓人覺得十分可惜。

其一是雖然比較客觀地反映了日本在東北的所作所為，但對日本還是有不少美化。這部劇還是沒能完全跳出“大家都是受害者”的一貫論調(diào)，一貫的“關(guān)東軍雖然做了很多壞事，但也有好人”（尤其是最后主要反派突然的良心發(fā)現(xiàn)讓人覺得非常突兀）的論調(diào)，還有(中國)暴民們打砸搶燒殺害日本人的情節(jié)，以及抗日分子被塑造的宛如恐怖分子，諸如此類就不一一列舉了。對日本人的惡行的描寫也局限與面對百姓的各種粗暴行徑(程度與一般的地痞流氓沒什么區(qū)別)，愛新覺羅皇室所受的委屈等等。關(guān)東軍和開拓團真正犯下的累累罪行則被輕描淡寫地帶過。這或許與視角有關(guān)，這部劇畢竟主要改編自嵯峨浩的自傳，她的視角或許也只能局限在一個狹窄的范圍，但作為一部反映時代的影視，還是應該更完整地反映時代背景。

另外，最讓人印象深刻的是本劇在提及盧溝橋事變時閉口不提為何日軍會殺到北京城下，卻強調(diào)“(中日)哪一方先開的槍已不可考”?；蛟S歷史上盧溝橋事變中哪一方先開的槍真的難說，但日本人一步步從朝鮮半島、東北、華北通過戰(zhàn)爭推進到北京城下，在這種侵略的大背景下還要考證盧溝橋事變是不是中國人先開的槍，實在是讓人無語。另外，對于通化事件的描寫也是如此，已投降的關(guān)東軍暗中反叛，偷襲無防備的中共軍隊這個背景被一筆帶過，“事件中很多日本人被殺害”則被著重強調(diào)。

最后，如前面所說，這部劇犯了日本歷史題材的文學、影視作品常見的問題：只重人物刻畫，忽略時代背景。這固然與溥杰和嵯峨浩的視角也有關(guān)系，但更是來源于日本影視的常見風格。劇中溥杰空談理想，但未能付諸行動，溥儀在關(guān)東軍的約束下萬般無奈，川島芳子在為關(guān)東軍服務的同時也心念復興滿清。所有人都很無奈，痛苦，在悲哀的現(xiàn)實中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，他們的憂思也充分傳達給觀眾了，但這部劇也就到此為止了。完全沒有任何實際行動被呈現(xiàn)出來。溥儀為擺脫關(guān)東軍束縛做過的努力，婉容未果的逃亡都沒有被提及。倒是嵯峨浩夫人，并沒有說什么大話，雖然在亂世中相比周圍的其他人顯得更加無力，但竭力做好了力所能及的每一件事，當夫妻因立場問題出現(xiàn)矛盾時時努力去改變自己，受到溥儀冷遇時仍努力做好一個弟妹和愛新覺羅家人該做的事，排遣溥杰的郁結(jié)，在漫長的漂泊中保護好孩子，讓這個角色充滿了平凡而又偉大的光輝

類似情況也見于電影《二二六》，造反的皇道派軍人們也萬般痛苦，糾結(jié)，塑造的一個個集鐵血與柔腸于一身。但時代背景，高層的博弈，天皇的立場都沒有被提及，也就更不可能體現(xiàn)出他們的“瘋狂和愚蠢”。這種風格的作品或許是優(yōu)秀的，但格局不大，故而難以成為偉大的作品。

優(yōu)點和缺點都提及了，總體來說還是一部值得一看的作品。另外，常盤貴子和竹野內(nèi)豐等演員的漢語雖然水平一般，但也明顯是下過一番功夫。電視劇對偽滿的服飾、布景也頗為考究。這也算是“匠人精神”的一種體現(xiàn)吧。

完

優(yōu)點：反映部分史實，對日本人在中國東北的暴行進行了揭露，側(cè)面體現(xiàn)昭和軍人在日本國內(nèi)也是跋扈的情況。溥儀演的還不錯，偽滿的復雜心情詮釋的很好。該劇對當時偽滿的部分情況進行了較為詳盡的反映。對戰(zhàn)爭的殘酷后果也有體現(xiàn)。部分跋扈的昭和軍人前后形象也有體現(xiàn)。竹中直人演的很好。 也直接反映了蘇聯(lián)軍隊在東北的劫掠婦女、胡作非為的暴行。

缺點：對男女主角進行了洗白。這個是日本近年來各種歷史劇的通病了。里面各種中文臺詞被日本人說出來，其實有點棒讀，很尷，比較不自然。里面胡編了川島芳子和婉容的百合情節(jié)。也胡編暗示了溥儀有龍陽之好。里面的川島芳子演的很差。川島芳子是個復辟狂，里面說她為了日本想害溥儀，這點感覺說不通。各種資料里顯示，她就是想復辟而已，也對日本的行為有疑惑。

好久沒有看到這么精彩的歷史類劇集了.本劇不是戰(zhàn)爭劇,主要敘述的是二人的愛情.跟真實歷史基本差不多,中間也穿插很多記錄影像.

卡司陣容強大,各國演員的演技也很棒.雖然劇中的日式中文有點兒怪(已經(jīng)相當不錯了),但感覺到演員拼盡全力了.

對比現(xiàn)在的劇集,這部劇真的很有誠意.真希望電視臺少些漫改和翻拍,多出些有意義的劇集,也希望兩國的影視能有更多的互動.