《流轉(zhuǎn)的王妃 最后的皇弟》，挺好看的迷你劇，篇幅不長。在當(dāng)年日本右翼甚囂塵上的背景下能正視日本侵華歷史挺難能可貴的。對溥儀溥杰兄弟、嵯峨浩乃至川島芳子都進(jìn)行了深入地刻畫。

始于政治聯(lián)姻，飽經(jīng)政治陰謀和戰(zhàn)爭的考驗(yàn)，溥杰和嵯峨浩的愛情毫無疑問是真摯的。他們也很幸運(yùn)，戰(zhàn)亂年代最不缺親人的生離死別，能夠在分離十六載后團(tuán)聚，實(shí)在是不易，只可惜給周總理寫信促成一家團(tuán)聚的大女人慧生卻沒能等到與父親重逢的日子。

看完不禁感慨，偽滿的這些大人物生在那個(gè)亂世，都注定是悲劇的一生。溥儀三歲登基，早早離開了母親的懷抱。親眼見證了滿清帝國的崩潰，被革命黨趕出了自幼居住的紫禁城，在成長的路上一直被灌輸復(fù)興滿清的思想。在無人伸出援手的情況下接受了日本人的幫助，本以為復(fù)興有望，結(jié)果始終受到日本人嚴(yán)密地控制，曾試圖逃亡海外也未能成行。之后隨著日本的戰(zhàn)敗，偽滿也隨之崩潰，溥儀被蘇聯(lián)俘虜，之后又被移交給中國，直到59年得到特赦，才終于拜托了命運(yùn)的束縛。

說起來日本人似乎非常鐘愛“亂世中知其不可而為之的悲劇人物”，如戰(zhàn)國的真田幸村，幕末的新選組一眾以及西鄉(xiāng)隆盛等人。而川島芳子、李香蘭這種亂世女子也毫不意外地得到他們的喜愛，另一部電視劇《男裝的麗人》對川島芳子也是極盡美化。其實(shí)在“東方女魔”“漢奸”的標(biāo)簽之外，她也是一個(gè)悲劇人物。在滿清覆滅的背景下，六歲被父親肅親王寄托恢復(fù)大清的愿望送去日本，接受軍國主義和“國仇家恨”的教育，從此開始為了這個(gè)注定不可能實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)而不懈努力，也注定了她悲劇的一生。在川島芳子心中，大概是滿清〉日本〉中國。她曾在關(guān)東軍面前袒護(hù)溥儀，試圖復(fù)興故國；但也為關(guān)東軍服務(wù)，參與刺殺張作霖，策劃一二九事變，犯下數(shù)不清的罪行。不管怎樣，她的一生定格在了1948年，是非功過任由后人評說。

跑題了，回到“流浪的王妃”和“最后的皇弟”。同樣的，嵯峨浩和溥杰的前半生也是身不由己的，但幸運(yùn)的是他們彼此相愛。在關(guān)東軍的陰謀下結(jié)為夫妻，由于關(guān)東軍一心要立一個(gè)日本人當(dāng)滿洲皇帝，溥儀擔(dān)心自身安危而對對嵯峨浩疑心重重。好在天佑愛新覺羅一家，溥杰和嵯峨浩的兩個(gè)孩子都是女孩，使關(guān)東軍的如意算盤落空。劇中比較正面地反映了關(guān)東軍在東北的。溥杰一直懷有“讓中國和日本和平共處，架起兩國的橋梁”的理想，也得到了嵯峨浩的支持，但在那樣的時(shí)代背景下，他什么都做不到，只能坐視關(guān)東軍的種種行徑，試圖保護(hù)被欺負(fù)的平民卻受到關(guān)東軍士兵的白眼，試圖保護(hù)抗日分子卻因?yàn)槭艿奖O(jiān)視反而害死對方，想要阻止關(guān)東軍處死平民也不被理睬。他只能像浮萍一樣隨波逐流。當(dāng)關(guān)東軍被蘇聯(lián)紅軍碾碎，溥杰和溥儀一同被蘇聯(lián)俘虜，連自己的妻女都無法保護(hù)。當(dāng)嵯峨浩帶著嫮生在東北漂泊時(shí)，他只能枯坐在伯力的監(jiān)獄中。在這樣的背景下，他的理想顯得如此脆弱甚至可笑。直到被引渡回國內(nèi)，才得到妻女已回到日本的消息。之后也是多虧了慧生的努力，才終于與親人團(tuán)聚。反而是在新中國的環(huán)境中，溥杰因?yàn)樗厥獾纳矸莺徒?jīng)歷，為中日交流做出了一些貢獻(xiàn)。引用那句名臺詞，“只靠心意能守護(hù)什么啊”，在日本人的支配下，溥杰的理想只是一句笑話；國家繁榮，中日和平不過是鏡花水月。劇中溥杰最后也意識到了自己的局限：國家復(fù)興，到底是復(fù)興愛新覺羅的滿清，還是四萬萬人的中國？站到人民的對立面，寄希望于借異族之手實(shí)現(xiàn)復(fù)興，實(shí)在太過愚蠢。

看完覺得這部電視劇沒有必要加入諸如理想和信念這種太大的主題。身處亂世的兩人，雖然身不由己，但始終不渝地愛著彼此和孩子。被迫分離后卻始終思念著彼此，最后終于奇跡般跨越國界與十六年的時(shí)間重聚，白頭偕老。兩個(gè)人傳奇的一生印證了愛的偉大，這條主線就足夠構(gòu)成一個(gè)優(yōu)秀的故事了。

這部電視劇不是完美的，有兩個(gè)最明顯的問題讓人覺得十分可惜。

其一是雖然比較客觀地反映了日本在東北的所作所為，但對日本還是有不少美化。這部劇還是沒能完全跳出“大家都是受害者”的一貫論調(diào)，一貫的“關(guān)東軍雖然做了很多壞事，但也有好人”（尤其是最后主要反派突然的良心發(fā)現(xiàn)讓人覺得非常突兀）的論調(diào)，還有(中國)暴民們打砸搶燒殺害日本人的情節(jié)，以及抗日分子被塑造的宛如恐怖分子，諸如此類就不一一列舉了。對日本人的惡行的描寫也局限與面對百姓的各種粗暴行徑(程度與一般的地痞流氓沒什么區(qū)別)，愛新覺羅皇室所受的委屈等等。關(guān)東軍和開拓團(tuán)真正犯下的累累罪行則被輕描淡寫地帶過。這或許與視角有關(guān)，這部劇畢竟主要改編自嵯峨浩的自傳，她的視角或許也只能局限在一個(gè)狹窄的范圍，但作為一部反映時(shí)代的影視，還是應(yīng)該更完整地反映時(shí)代背景。

另外，最讓人印象深刻的是本劇在提及盧溝橋事變時(shí)閉口不提為何日軍會(huì)殺到北京城下，卻強(qiáng)調(diào)“(中日)哪一方先開的槍已不可考”。或許歷史上盧溝橋事變中哪一方先開的槍真的難說，但日本人一步步從朝鮮半島、東北、華北通過戰(zhàn)爭推進(jìn)到北京城下，在這種侵略的大背景下還要考證盧溝橋事變是不是中國人先開的槍，實(shí)在是讓人無語。另外，對于通化事件的描寫也是如此，已投降的關(guān)東軍暗中反叛，偷襲無防備的中共軍隊(duì)這個(gè)背景被一筆帶過，“事件中很多日本人被殺害”則被著重強(qiáng)調(diào)。

最后，如前面所說，這部劇犯了日本歷史題材的文學(xué)、影視作品常見的問題：只重人物刻畫，忽略時(shí)代背景。這固然與溥杰和嵯峨浩的視角也有關(guān)系，但更是來源于日本影視的常見風(fēng)格。劇中溥杰空談理想，但未能付諸行動(dòng)，溥儀在關(guān)東軍的約束下萬般無奈，川島芳子在為關(guān)東軍服務(wù)的同時(shí)也心念復(fù)興滿清。所有人都很無奈，痛苦，在悲哀的現(xiàn)實(shí)中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，他們的憂思也充分傳達(dá)給觀眾了，但這部劇也就到此為止了。完全沒有任何實(shí)際行動(dòng)被呈現(xiàn)出來。溥儀為擺脫關(guān)東軍束縛做過的努力，婉容未果的逃亡都沒有被提及。倒是嵯峨浩夫人，并沒有說什么大話，雖然在亂世中相比周圍的其他人顯得更加無力，但竭力做好了力所能及的每一件事，當(dāng)夫妻因立場問題出現(xiàn)矛盾時(shí)時(shí)努力去改變自己，受到溥儀冷遇時(shí)仍努力做好一個(gè)弟妹和愛新覺羅家人該做的事，排遣溥杰的郁結(jié)，在漫長的漂泊中保護(hù)好孩子，讓這個(gè)角色充滿了平凡而又偉大的光輝

類似情況也見于電影《二二六》，造反的皇道派軍人們也萬般痛苦，糾結(jié)，塑造的一個(gè)個(gè)集鐵血與柔腸于一身。但時(shí)代背景，高層的博弈，天皇的立場都沒有被提及，也就更不可能體現(xiàn)出他們的“瘋狂和愚蠢”。這種風(fēng)格的作品或許是優(yōu)秀的，但格局不大，故而難以成為偉大的作品。

優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都提及了，總體來說還是一部值得一看的作品。另外，常盤貴子和竹野內(nèi)豐等演員的漢語雖然水平一般，但也明顯是下過一番功夫。電視劇對偽滿的服飾、布景也頗為考究。這也算是“匠人精神”的一種體現(xiàn)吧。

完

優(yōu)點(diǎn)：反映部分史實(shí)，對日本人在中國東北的暴行進(jìn)行了揭露，側(cè)面體現(xiàn)昭和軍人在日本國內(nèi)也是跋扈的情況。溥儀演的還不錯(cuò)，偽滿的復(fù)雜心情詮釋的很好。該劇對當(dāng)時(shí)偽滿的部分情況進(jìn)行了較為詳盡的反映。對戰(zhàn)爭的殘酷后果也有體現(xiàn)。部分跋扈的昭和軍人前后形象也有體現(xiàn)。竹中直人演的很好。 也直接反映了蘇聯(lián)軍隊(duì)在東北的劫掠?jì)D女、胡作非為的暴行。

缺點(diǎn)：對男女主角進(jìn)行了洗白。這個(gè)是日本近年來各種歷史劇的通病了。里面各種中文臺詞被日本人說出來，其實(shí)有點(diǎn)棒讀，很尷，比較不自然。里面胡編了川島芳子和婉容的百合情節(jié)。也胡編暗示了溥儀有龍陽之好。里面的川島芳子演的很差。川島芳子是個(gè)復(fù)辟狂，里面說她為了日本想害溥儀，這點(diǎn)感覺說不通。各種資料里顯示，她就是想復(fù)辟而已，也對日本的行為有疑惑。

好久沒有看到這么精彩的歷史類劇集了.本劇不是戰(zhàn)爭劇,主要敘述的是二人的愛情.跟真實(shí)歷史基本差不多,中間也穿插很多記錄影像.

卡司陣容強(qiáng)大,各國演員的演技也很棒.雖然劇中的日式中文有點(diǎn)兒怪(已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了),但感覺到演員拼盡全力了.

對比現(xiàn)在的劇集,這部劇真的很有誠意.真希望電視臺少些漫改和翻拍,多出些有意義的劇集,也希望兩國的影視能有更多的互動(dòng).