先看的是YYeTs的字幕，話說最近這個字幕組開始涉及日影日劇了，速度也比豬豬和tvbt快得多。等tvbt的下下來還要再看一遍，總覺得不是很信任除了后兩者以外的日劇組。
劇中小滿父親的臺詞雖然煽情，卻很真實，演得也很到位。淚點比較低的某人，又一次情不自禁了。
臺詞摘錄如下：
伊達：您有何貴干？
父親：撤銷對殺害小滿兇手的起訴，是因為他是監(jiān)察廳高管的兒子嗎？
……
父親：用權(quán)力來磨滅罪惡，你覺得這種事說得過去嗎？一個活生生的人就這么沒了，卻無人問責這難道不奇怪么？對于你們，可能案子解決不了也能泰然處之，但茍活在世上的我們卻絕不能這樣罷休?？纯催@輛自行車！看看這幅畫！我總是會回憶起小滿的笑臉來……
畫面插入小滿學騎自行車和畫畫的溫馨回憶。
父親：這只手還記得撫摸著他的感覺，柔軟而又光滑的肌膚的觸感……再也觸碰不到了……（這段演得很動情）我妻子也是，自從小滿過世之后，再也沒有笑過。他一直不斷自責，能逮捕犯人是她心里唯一的寄托。從今以后，你要我們怎么辦？
這時母親從外面回來拿著裝有小滿遺失鞋子的箱子，犯人在里面放了竊聽器，十分享受聽到受害人家屬痛苦的哭喊。（那犯人的演員，細田義彥演得實在太......已經(jīng)深得變態(tài)精髓，演出境界了，以后估計河也很難正名了。）伊達發(fā)現(xiàn)了竊聽器跑出去尋找犯人，回來時看到小滿的父親拿起了扳手（如果那是扳手的話...），向?qū)m城詢問犯人所在。
父親：犯人在哪里？在哪里？
宮城明日香：河相先生，請住手。
父親：回答我，犯人在哪里？如果法律和警察都無法制裁他的話，那就由我來。
宮城明日香：即使那樣小滿也……
父親：算了。
這時小滿的父親越過宮城時碰到了之前在修理的小滿的自行車，看到自行車后輪圈上小滿的名字時，手里的扳手掉在了地上。
父親：即使殺了兇手，小滿也不會回來了。誰都不想看到這種結(jié)局。我懂，我懂的。但是，這樣一來，這滿腔的怒火和悲憤，要找誰去發(fā)泄？在犯人關押受審之前，我們的時間永遠止步不前。這樣的痛苦，你們根本無法理解。
小滿的父親哭倒在地上，伊達走過來拿起扳手到他身邊。
伊達：河相先生，你不能再成為兇手了。
小滿的父親抬起頭，看到了自己的妻子。

抄錄這部分臺詞時，才注意到第一句，應該是小滿的父親把伊達叫來的，而應該是涼阿姨演的記者告訴小滿父親真相的。
雖然最初在小滿的父親看到兒子尸體，指著伊達說警察是殺死小滿的兇手，將滿腔怒火撒到了伊達的身上時，覺得演得太夸張了。但后來看到演員有些花白的頭發(fā)，想到如果人設是如此的話，那這個孩子說不定是他們老來得子，所以分外地珍惜，因而就更加地悲憤。這樣想著，演員傳達出的情感就完全被接收到了，被留下來的人無法面對未來的心情——“在犯人關押受審之前，我們的時間永遠止步不前”。這一主題時常在日劇中看到，也一次次地還是會被感動。
這一段也讓我想起了日本第一起未成年人被判死刑的案件，本村先生就是懷著這樣的心情進行著一次又一次的上訴吧。而死刑存在的意義“不是報復手段，而是讓犯人可以誠實面對自己所犯的惡行的方式”，只有同樣感受生命即將被剝奪的恐懼，犯人才能體會到受害者被殺前的心情。

P.s.：劇中字幕組翻譯的那句“現(xiàn)在靠警察，不如求神拜佛”，也算是我們社會中一部分人的心態(tài)寫照，起碼我是如此。那些本應背負神圣使命的職業(yè)，醫(yī)生、警察、老師，只有在看日劇時才能感覺到他們的美好，以及這些職業(yè)帶來他們的成就感。
另外，伊達小時候殺的人會不會也是扮演和他現(xiàn)在一樣的角色，而他的父母正是沒辦法得到法律制裁的人。所以那人才會說，要懲奸除惡，先學會下地獄。在看完這集后，劇中開頭他父母被放在鐵桶里表現(xiàn)出的恐懼，與其說是被害者的驚恐反應，更像是劇中木內(nèi)亨在被伊達拿槍指著時的情緒反應。也許是我太腹黑了，總是抱著陰謀論...
再P.s.:亮爺你不但曬得那么黑，還演得跟個路人似的~?。?！不要再重蹈去年雙頭犬的覆轍了~??！你的氣場呢~?。。?！

“你的明天，不會到來?！币吝_舉著槍，像是對眼前苦苦求饒的犯人，又像是對自己說。從不覺得自己的行為是正義、從不覺得一個人可以奪去另一個人的生命和未來，卻依然堅持這樣做的伊達，對日向說：“每一次制裁別人，都是在制裁我自己?！蹦俏⑿Φ谋砬?，就像見到世界末日一般。

因為喜歡堺桑而看了這部劇，卻分不清楚是因為他而喜歡伊達，還是單純地喜歡那個時常嘟起嘴巴、聰明又天然呆的家伙。從少年到中年，是什么改變了那個充滿仇恨和自責的孩子，是什么讓他擁有了那樣溫柔和悲傷的笑容，是什么讓他寧愿背負著沉重的十字架、一次次地用自己的雙手制裁惡人？

當警察議論著“神隱”時，我常常會想到拿著死亡筆記的夜神月。因為憎惡那些逃脫法律制裁的惡人而將他們的名字寫在死亡筆記上，我曾經(jīng)隱隱希望這樣的月不會被抓到?？梢磺卸荚诓恢挥X中發(fā)生了變化，月成了為了隱藏自己而將他人的生命隨意處置的人，以至于到最后，我不禁為他的死而感到松了一口氣。不知該慶幸還是該感激的是，伊達沒有走到那一步，看看日向和三上就知道，這樣恪守底線的伊達有多么不易，就像真正的菩薩一樣，永遠悲天憫人，永遠讓自己先墮入地獄。

宮城臨死前問伊達：究竟什么是正義呢？是完全遵守或許并不健全的法律，還是用新的犯罪去修正法律的漏洞？游走在黑白地帶的伊達一定每天都在尋找答案?；蛟S對他而言，唯一的信念就是“真相即正義”吧！于是在屬下的冷嘲熱諷中執(zhí)著地探尋真相，在眾人不屑的目光里搜索蛛絲馬跡，于是默默承受受害者家屬的埋怨和責難，并用一片赤誠之心規(guī)勸毫無悔改的犯罪者。這樣的伊達，竭力讓自己不因為復仇和自私而扭曲正義，竭力將一切犯罪盡可能交給法律來制裁，但現(xiàn)實一次次將他推入深淵，他不得不拿起槍，在黑暗中結(jié)束一個又一個犯罪者的明天。

看堺桑演的《Legal High》時，我曾經(jīng)很贊同古美門對正義的理解——正義并不是一味地支持弱者，因為支持眼前的弱者必然會傷害到另一些弱者，所以必須堅持法律至上。堺桑演的伊達也遇見了這樣的困境——一邊是警察跟黑社會勾結(jié)殺害了披薩小弟，另一邊是制裁警察會傷害到他柔弱、無辜的妻子。一次次勸警察自首卻毫無結(jié)果，伊達第一次下定決心制裁一個人。那是無奈的一槍，也是他踏入黑暗的開始。警察的妻子是被他傷害的無辜者，是他罪惡的見證者，是他一生無法擺脫的十字架。從此以后，每一次制裁，他都會讓自己面對著這個十字架，一遍遍地懺悔、一遍遍地祈求。這樣的伊達，似乎比古美門更接近正義呢！

想起伊達的笑容，堺桑獨有的能表達所有情感的笑容，即使憤怒到極點、傷心到極點、失望到極點也不會消失的笑容，面對后輩時廢柴樣的笑容、面對被害者家屬時傷感的笑容、面對犯罪者時絕望的笑容，還有面對所愛的人時溫柔的笑容。不管哪一種笑容都像一束光，穿透濃濃的夜色和迷霧，籠罩所有在苦難中掙扎的人們，治愈這個社會的惡疾和無法看見的創(chuàng)痕。

我多么希望有一天，伊達生活的世界不再有犯罪、甚至不再有傷害，或許只有到那個時候，他才能脫下黑色的外套，和自己的過去、和麻醉槍告別，或許只有那一天到來以后，伊達的明天才會來臨。

私自用刑無論如何也不能用“英雄”這樣的詞來形容，善與惡之間的界限太曖昧
如果正義只能希冀于黑暗來審判，社會便沒有正常的秩序可言
所以，盡管陰暗面可恨到牙癢癢，但仍不希望看到那樣的“超人”
好吧，《犯罪心理》看太多
不過，照目前的劇情來看，編劇似乎也認同這一想法
名字叫作“不被原諒的搜查官”
表情意味不明的伊達叔也明確表示：犯罪者被警察逮捕才是正確的解決之道
如果從這種意義來看，比起以往英雄主義化的各種簡直就是鼓勵私刑影視作品，這部被很多人一話就棄的劇，還是有值得堅持下去的光芒。

堺雅人說他想要表現(xiàn)的是，即使在制裁某人的時刻，也要痛苦思考“人可以制裁他人嗎”這樣的問題。不是袖管起風的浪子，也不是嚴肅駭人的夜叉。

我想，如果是單純的發(fā)泄和熱血，而沒有事后的思考，那樣的劇，才真正該棄吧

當然 具體如何 還要看接下來的發(fā)展

日劇《不被原諒的檢察官》（Joker）一開頭便聲明：“本片純屬虛構(gòu)，片中人物住址及地點名稱皆為架空，情節(jié)完全出于作品需要。但是，是將其單純看作一部消遣閑劇，還是從中捕捉到現(xiàn)實的黑暗，就交由各位觀眾自行評判?！眱叭灰桓辈桓蕢櫲肱枷裰餮莘试韯●骄实募軇荨ｇR頭一轉(zhuǎn)，色調(diào)立時變得陰冷，泛上一層凄楚的藍，瘦弱的孩童面臨兩難的抉擇——殺人，或者看著自己的父母被殺。無論哪一種結(jié)局，都已為整部電視劇奠下了痛苦的基調(diào)。

這是一部有野心的電視劇。在日劇市場，刑偵與醫(yī)療題材向來是高收視率的保證，但這也造就了一群不思進取的編導，以拙劣的犯罪為頭盤、陳舊的偵破方法為主菜，再佐以爛俗笑料就敢端上臺面，收獲不了口碑，只能聊博一罵。日劇引以為傲的思想性和對社會邊緣人群的關注色彩日趨消散?！恫槐辉彽臋z察官》遠稱不上是杰作，偶像演員的夸張做派和漏洞百出的偵探故事都注定了它平凡的命運，但它自始至終都在不懈地追問一個問題——人究竟能不能假借正義之名懲罰別人？

劇中，長大后的孩童成為檢察官伊達一義，人稱“伊達菩薩”，蓋因無論面對多么窮兇極惡之人，他在人前都能溫柔地笑臉相迎。他恪守職責、努力破案，希望用法律之手懲奸除惡。但在強權(quán)、人情、倫理與法制不夠健全等諸多因素制約下，總有一些法律之光無法照耀的陰暗角落存在。人后，伊達便化為“神隱”，集法官與劊子手于一體，以個人力量懲戒大奸大惡之輩。他所信奉與守護的，就是“正義”二字。

世間普通人等，常在面對不公不義時恨恨拋下一句“不是不報，時候未到”，消極地相信那些可恨之人，總有一天會遭到天理循環(huán)的報應，至于那一天是何時，沒人能說得清。多半情況下，這只是自我慰藉的一劑良藥，足以讓人求得一種阿Q式的解脫。放在武俠小說里，伊達可稱得上是“替天行道”的俠士。挾正義之名，行暴力之實。他是人，卻將自己當成了神，希望行人所不能，裁決別人，懲罰別人。

正義嗎？也許。電視劇因為裹了商業(yè)制作的皮囊，并不敢過多討論，只能將劇中涉及的案例描繪得格外黑白分明。反派必然變態(tài)到底，殘忍到以殺人為樂，引得人神共憤。而伊達則溫柔英俊，即使殺戮，也只“因為那些人是壞人”，絕對政治正確。但凡有點社會閱歷的人都很清楚，現(xiàn)實生活中多半都是曖昧不明的灰色地帶，鮮有人處心積慮地做壞事。

人組成社會，社會被人約定而成的制度法規(guī)所約束。倘若人人都循規(guī)蹈矩，社會便安寧無事。有人破壞規(guī)矩，就由另一套規(guī)矩來處罰他，以期求全。人不完美，規(guī)矩自然更不完善。但這絕不代表任何人可以對逾越規(guī)矩之人行逾越規(guī)矩之事，政治正確也未必等同于正義。南平殺童事件殘忍至極，法理上卻理應走完全套訴訟程序，才能做出處罰。走上街頭抵制X貨固然是個人自由，打砸搶燒別國商品，卻實屬荒謬。做錯事本身并不可怕，但以正義之名行茍且之事，便如給砒霜裹上蜜糖，尤為陰險惡毒。

伊達的所作所為，許多也是為人所逼。片名“不被原諒的檢察官”，說的是伊達，也暗指與他共事的其他公職人員。劇中的一句臺詞“現(xiàn)在靠警察，不如求神拜佛”，讓觀者心有戚戚焉?！肮俣狈甘?，卻有層層庇護，法律根本做不到一視同仁，這種情況不僅僅出現(xiàn)在日本。困境中，伊達決定以暴制暴，殺出一條血路。為伊達叫好的觀眾，放在中國，大抵也有不少。對公權(quán)的不信任，只能導致迷信正義，哪怕這種正義只是贗品。

現(xiàn)在覺得這種劇也不錯呀，臺詞寫的也不錯，但是看到有人不喜歡女主角的嘴巴，可人家是天生的，平時都這樣，有人覺得是因為他老爸的原因才這么多戲，可是看過她的訪問，人家看過的書比任何人都多，而且人家十五歲為了錢而出道，你們憑什么不喜歡別人，說演的反差不夠大，他不是性格雙重，而是內(nèi)心受到小時候的沖擊和現(xiàn)實經(jīng)歷的磨練才會變成隱忍的人，看細節(jié)看細節(jié)好吧

    之前夏季日劇的介紹多數(shù)側(cè)重于這部劇男主角伊達一義的兩面性，白天是溫厚老實的搜查班長，晚上是冷血殘酷的制裁者。
 
   很多日劇fan都是沖著這樣的介紹去看這部劇，應該說多數(shù)人都希望看到這樣關乎雙重人格和社會陰暗面的題材。

   但是很多人看了第一話就決定棄劇，為什么呢。是因為劇中堺雅人并沒有表現(xiàn)出大家期望看到的“強烈”的雙重人格分化。

   下面是在堺雅人采訪中的原話:


      堺雅人：我的見解或許跟制作人的想法有些微不同，我自己對伊達這個角色并不打算強調(diào)他的的雙重性格。
   
    我思考后打算表現(xiàn)出來的是：這個人的表里并非真如想像中的差距極大。伊達的所作所為是針對警察或是法律無法制裁的犯人進行個人性的處罰。
    
    因此，我認為這與在人前突然變臉槍殺他人的行為是不太一樣的。即使是在制裁某人的時刻，我覺得他也不斷地思考著「人可以制裁他人嗎」持續(xù)不斷苦惱著。對於伊達的“無法忘卻的想法”這部份，我想好好地重視并能融入演技中。

      故事的設定，雖然是易於理解的勸善懲惡的形式，不過豐富的劇情卻很有社會派之感。譬如說：在孩子被殺害的夫婦面前，伊達對他們說：怎樣也要將犯人逮捕。雖說如此，但在他們的眼前卻有著無法辨別黑白的灰色地帶般的存在。

    面對如是景況，面對這對夫婦的悲凄，伊達卻僅能佇立一旁卻無計可施。但，就在如此劇情中，總覺得每回都能從中學習。光是?？釤o法活化劇情，我認為這是一部也反映了成人苦楚的連續(xù)劇，希望大家能好好享受欣賞這部戲的全體。


   
    其實我想說，比起耍酷的制裁者來說堺雅人更適合扮演這樣的伊達，他在采訪中提到的成人苦楚是潛藏在這部劇中更深層的部分。
    
    或許以我們的角度來看，這部劇不夠帥不夠勁爆，但是從劇的意義性來說這種形式的表達是準確到位的。

    希望以上能作為大家評判此劇的一個參考。
  

這是一部非常好的日劇，堺雅人從頭到尾都演繹的非常傳神。
雖然是10年的劇集，我還是強力推薦。
以下是簡介，我們先看看：主人公伊達一義,白天是溫厚又治愈的神奈川縣警搜查1課的刑警.但到了晚上他則變身為嚴格制裁嫌疑人的冷酷角色.一同出演扮演鑒識官久遠健志的,是NEWS和關八成員錦戶亮.由于內(nèi)心曾經(jīng)受過傷害,所以對惡總是會有過激反應,內(nèi)心隱藏著兇暴性.