兩分，剛子和佐藤叔演技各一分。

電影很明顯想要模仿韓國犯罪片，但又模仿得四不像……我感覺這種電影應該很好拍。主要把那個懸念和想表達的主旨拍清楚就好了，可是不知為啥拍得不知所云……

觀影過程中，男主自焚后我就一直在想誰是真兇(我看時還不知道這是小說改編的)開始第一個懷疑的是小紡他爸，但后面拍到養(yǎng)蜂人大叔對那個寡婦的兒子很在意時我就開始想兇手應該是他了，然后劇情從這里開始就逐漸迷惑起來了……最大的迷惑點就是女主這個角色的視角……搞得亂七八糟，中間還插了個癌癥小哥進來……什么鬼？我不知道小說里這個小哥是起到什么作用……但這電影里拍得簡直多此一舉，還不如刪掉這個角色……

看到后面雖然已經(jīng)大概看出電影的主旨，但還是對結(jié)局抱有一絲希望……結(jié)果是老頭和女主都來了一句無所謂啥啥，那所以一開始你內(nèi)疚個啥？不浪費時間嘛？…這結(jié)局稀碎……無語了

豪士看到那只被丟棄的小狗的時候，大概是看到了自己吧。 小狼狗忠心護主，只要是主人憎恨的人，它就會撲上去撕咬，從小到大看到媽媽被欺負的憤怒，與自己被罵，被羞辱時的恨和恐懼，也許是豪士的惡念的來源。 導演在豪士為何要殺愛華這部分處理的太不好了。四星給演員。 小紡的安靜與封閉很感同身受，男孩喜歡找她聊天也是，大概男孩因為覺得女孩很有安全感，所以才會想要接近她吧，從前我喜歡和安靜的女孩說話，但是如果對方表示恐懼和排斥，就會以為是因為自己的緣故，心里很生氣，直到自己因為不再想傷害別人和拒絕傷害，也成為了一個封閉自己的人。 其實這個世界上，受傷的男孩與女孩都很多，都想要安全感與歸宿，只是有的人會有兩面，一面主動，一面閉塞，或者有攻擊性，同時又極端厭惡自己，無法愛自己，其實都是同樣受傷的人，封閉又膽怯的女孩的拒絕，通常也不是因為對方，而是因為家庭的回憶與缺乏安全感，和自身的自卑，其實他們的痛苦都是同源的，都來自自尊的被貶低，被羞辱，被訓斥，被暴力對待，覺得自己被討厭，被厭惡的恐懼。

不知道這個世界上，有沒有小紡建造的樂園呢。不再有暴力，不再有羞辱，彼此尊重，彼此獨立又需要。

覺得每個人都有陰暗面的話，不傷害別人最好的辦法，可能是陰暗面來臨的時候，獨處，尋找一個出口。學會愛自己和接納自己。無論別人怎么樣，特別是自己愛的人。

影片田園風光的景色是很不錯，但美麗的風景卻不能美化和感染小村莊里各種畸形的人性。在日本的犯罪片里，很注重刻畫人物的性格。有時候沒有人與人的對話，沒有旁白的臺詞，那種壓抑的感覺隨著角色突然地歇斯底里，隨著角色鏡頭在第一或者第三人稱無以言喻地心理活動特寫上，讓觀眾感到“精神異?！弊儜B(tài)的直觀感覺，這種厭惡之感和無形的壓抑感往往會讓觀眾對角色形象產(chǎn)生同感。 影片的故事有時間上和事件上的穿插，直到最后只用一個陌生女孩的鏡頭來暗示愛華，既沒有直白告知她已經(jīng)死去，還是在那次失蹤后離開了這個村子。村子的人，不能說都是壞人吧。但是他們沒有包容的心態(tài)和開放的態(tài)度，一個人說這個人不行，然后人傳人所有人都覺得這個人有問題了。人言可畏的“村八分”在另一個回鄉(xiāng)寄居的老年養(yǎng)蜂人身上體現(xiàn)的淋漓盡致。這也醞釀了他最后拿著鐮刀去殺害幾個老年人的人物悲劇?！笆篱g”的法則在日本社會太過壓抑，特別是狹隘主義的村子里面，除去人言可畏之外，不明就里無憑無據(jù)地指責也是殺人誅心的罪行。 無論愛華是死是活，對她來說，離開這個村子確實是一種萬幸。

日本粉紅電影大師拍吉田修一最重要作品，人性中惡味彌漫，后座力十足。

日本人到底是有多壓抑、多深藏不露？日本電影拍人性的扭曲丑陋，其不寒而栗從來不下于鬼片。改編自短篇小說的《樂園》，情節(jié)并不復雜，講述一處偏鄉(xiāng)有女童失蹤，成為懸案，人們像是過著自己的日子，但心理上卻有難以解釋卻也回蕩不去的暗影。無法抒發(fā)的的窒郁日積月累，慢慢變成一種隨時可爆發(fā)開來的惡劣素質(zhì)。當時機成熟了，一切開始失控，祥和小鎮(zhèn)的真面目竟是如此可怕…。

暢銷小說家吉田修一的《惡人》《怒》《再見溪谷》俱曾改編為電影，但作家認為這次的故事比起以前更無法為作者所控制，因為以真人實事為靈感，人性的復雜、幽微從未知中不斷涌出。

電影確實也呈現(xiàn)了這一面，故事背景明明是我們常看到的講述樂活溫馨小故事的小村莊，人們一代代住居于此，有著在地活力，又有人際間的緊密親愛，「惡」究竟從哪里長出來呢？于是，「城」vs.「鄉(xiāng)」的矛盾、對于外來者的敵意、年輕人逃離家鄉(xiāng)的渴望，也成為了故事另一個痛點。

超清支援，公眾號“影漫博士”已收錄

拍色情片起家，后以實驗和藝術風格知名的瀨瀨敬久，在電影里添加了許多低調(diào)卻可說是帶著變態(tài)感的筆觸，比起直面的惡行，從小地方反映出的人內(nèi)心的欲望，更加毛骨悚然，但善意、真摯的部分，卻也更揪心。

簡直已經(jīng)是「邊緣人」專攻的綾野剛再度成功詮釋角色，從內(nèi)心到外觀都是痛苦的存在；通常有領袖氣質(zhì)的佐藤浩市，這次卻是被村民集體霸凌的對象，一步步走向崩潰的表演相當撼人。

我不想寫長篇大論 這個片子表達主題基調(diào)非常明顯，作為村民的人在鏡頭里，作為觀眾的人在屏幕前，你們在屏幕前看完覺得誰殺了小女孩？覺得是豪土 ？那恭喜你們變成了村民，有你們這世界即是失樂園。 以下為湊字數(shù)-----------

試試的發(fā)揮是個坑交換機卡加急哈哈炬華科技交換機客家話炬華科技交換機快捷鍵看就看見快了可能看了看京津冀快樂老家

人性中的離間、排外和惡。對日本鄉(xiāng)村的反烏托邦式描繪。鏡頭考究唯美，敘事巧妙。對儀式的描繪與儀式般的主線場景（如豪士自焚、善次郎面對掘起的林木下跪等等）相交，不停閃回和重復的鏡頭（如路口、失蹤指示牌）營造出一種浸入式的現(xiàn)實和迷離的荒謬感。影片以暴力鏡頭開始，用了整整兩個小時敘述了更廣義的暴力?！皹穲@”隱藏在每一個鏡頭中，成了一個被詛咒的象征?？陀^來說，片子的劇情偶有松散，整體性略有欠缺，但絕不是爛片。坊間評論不佳，可能和觀者的期待落差有關?？赡艽蠖鄶?shù)被吸引過來看這個片的人都期待一部偵探或犯罪電影，期待緊湊的劇情和引人入勝（但娛樂式的）的懸念；而他們看到的卻是一部緩慢、沉重、沒有結(jié)論和答案的片子，因此感到失望?？梢岳斫狻５@不是電影和電影導演的問題，而是看的人的問題。這個世界上好的犯罪片很多，他們大可以去看那些，沒必要特意跑來看一部不適合他們看的片子，完了還要瞎逼逼。（巾城）

吉田修一是我比較喜歡的一個作家，所以他執(zhí)筆的電影我還是懷著很大的耐心看完。影片以一個發(fā)生于12年前的日本小村落里的故事為線索，來探究誰才是當年那個殘害女孩的兇手。真相直到結(jié)尾處才揭露（似乎是），真是一波三折。綾野剛扮演的武志作為外來移民的孩子一直遭受村子里的歧視，其母親為了生計做舊貨生意、為了有靠山甚至出賣身體。在當年尋找失蹤女孩時，武志的一個無意間的舉動被村民當作嫌疑犯，并在12年后發(fā)生同樣案件的時候被追討于是燃火自焚。 影片另一個主線是以回村復歸養(yǎng)蜂行業(yè)的善次郎為核心，他為了振興鄉(xiāng)村經(jīng)濟得罪了村里的舊勢力，于是他不僅被村里人隔離，而且又成為少女失蹤案的新的嫌疑人。辛苦種植的樹木被拔掉，心愛的狗也不得不被收監(jiān)到籠子里。自家庭院里掩埋的自己家人的尸骨也被當作連環(huán)殺人案的受害者，善次郎最終破腹自盡。 影片的主題在結(jié)尾處點明：圍觀群眾需要一個假想的替罪羊，無論是真的還是強加的，只有這樣大家才能心安理得的繼續(xù)生活下去。如此看來誰是那兩起失蹤案的兇手根本不重要了，群眾的力量就是裁判的力量、無論對錯，就像那個立在路邊的110報警招牌一樣，反正兇手有了、也就不費勁的去探究了。 電影的主題不錯，就是故事線太散亂，時時響起的冷冰冰的背景音樂我一直以為大招留在最后，但是最后的沖擊力才那么一點點，實在泄氣。另外，影片中伴隨第一起失蹤案成長起來的少女，她純粹就是打醬油的、比圍觀群眾還靠邊，對劇情的發(fā)展沒有任何的貢獻，她和后來與她在東京一起打工、患重癥又康復的少年，占據(jù)至少20%的篇幅，就像白開水一樣稀釋了整個故事，搞不懂。當然，片中頻頻出現(xiàn)的奈良的傳統(tǒng)祭奠活動，也完全可以精煉一下（估計當?shù)厣虝蛘澲耍? 總之，這部片子非常一般，不看也罷。